ETAPA FORMATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SOPORTE TEORICO DEL MM

ABSTRACCION TEORIA DE LA PURA VISIBILIDAD

EXPRESION TEORIA DEL EINFUHLUNG

VANGUARDIAS FIGURATIVAS

EXPRESIONISMO ALEMAN

LOS PRECURSORES
2. ANTECEDENTES:
a- La crisis del eclecticismo historicista. Es la fase de la historia del siglo XIX en la que coexisten estilos diversos, haciendo referencia todos ellos a diferentes periodos histricos anteriores. El eclecticismo historicista entra en crisis con la llegada del movimiento moderno. b- Las innovaciones tecnolgicas del siglo XIX. c- La obra de los ingenieros. d- ARTS & CRAFTS El movimiento Arts and Crafts (Artes y oficios) fue una escuela artstica que surgi en Inglaterra a mediados del siglo XIX y se desarroll en el Reino Unido y en los Estados Unidos durante los ltimos aos del siglo XIX y en los comienzos del siglo XX. Inspirado por la obra de John Ruskin, tuvo una segunda generacion alrededor de 1880 y 1900.

El Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura de William Morris, artesano, impresor, diseador, escritor, poeta, activista poltico y, en fin, hombre polifactico que se ocup de la recuperacin de las artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de produccin en masa. El movimiento revalor, en plena poca victoriana (epoca que marc la cspide de la Revolucin industrial britnica y el pice del Imperio Britnico), los oficios medievales, con lo cual reivindic la primaca del ser humano sobre la mquina, con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al servicio del hombre: potenciando la creatividad y el arte frente a la produccin en serie. Se caracteriza por el uso de lneas serpenteadas y asimtricas, y constituy sobre todo un arte decorativo. Se trat de un movimiento esttico reformista que tuvo gran influencia sobre la arquitectura, las artes decorativas y las artesanas britnicas y norteamericanas, e incluso en el diseo de jardines. En los Estados Unidos se usan las denominaciones Arts and Crafts movement, American Craftsman o estilo Craftsman para referirse al estilo arquitectnico y decorativo que predomin entre los perodos del Art Nouveau (el modernismo) y el art dec, es decir, aproximadamente entre 1910 y 1925. Sostena que cada objeto debera tener o retomar algo del pasado, pero dndole un sentido elegante. El artesano se vuelve operario o artista.

2.1. ESCUELA DE CHICAGO (1840 - 1890)

La escuela de Chicago fue un estilo arquitectnico surgido a finales del siglo XIX y principios del XX en la ciudad de Chicago. Fue pionero en la introduccin de nuevos materiales y tcnicas para la construccin de grandes edificios comerciales. Historia Hablamos constantemente de la bsqueda de nuevas construcciones basadas en estilos pasados. Pero habr excepciones, como ser el caso de la Escuela de Chicago. sta surge en un contexto, en la que la ciudad es ms prspera, aumenta considerablemente el nivel demogrfico lo que supuso que el urbanismo adquiriera una relevancia mxima. Sin embargo, en 1871 la ciudad de Chicago sufre el conocido gran incendio que la deja en su gran mayoria destruida, lo que supondr el tener que volver a levantarla de nuevo. Esta necesidad de crear nuevos edificios, dar pie al surgimiento de la denominada Escuela de Chicago. Junto a esta, aparecer un nuevo concepto en la arquitectura de aquellos aos; el rascacielos. Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una gran especulacin sobre los terrenos y una gran demanda de construccin. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Como es lgico, se empezaron a construir edificios con un nmero de pisos que a nosotros nos parecera ridculo pero que en esos tiempos era todo un logro; estamos hablando de edificaciones que podrian oscilar entre los 10 y los 16 pisos de altura. Paralelamente al surgimiento de los rascacielos, aparecern los primeros ascensores elctricos. La Escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares entre ellos: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio, ventanas que podan variar de tamao cuando se deseara y la eliminacin, en muchos casos, de los muros de carga. Dejan de llevarse edificios con muros que son slo de piedra (y de gran grosor) y dominarn el panorama las estructuras

de hierro recubiertas. Otra innovacin sern las ventanas corridas que ocuparn la mayor parte de las fachadas de los edificios esto dar lo que ms adelante se llamar muro cortina. Autores de la Escuela de Chicago Y todo esto sucede en EE. UU. y no en Europa porque es en el nuevo continente donde la referencia histrica tiene menos peso e importancia. Europa siempre tiende a mirar de una manera al pasado y esto se refleja en las corrientes artsticas del viejo continente. Para empezar a hablar de la Escuela de Chicago podemos ir destacando a varios autores; Henry Hobson Richardson (1838 - 1886); autor del Marshall Fields Store no es un edificio que cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre los dems. El exterior del edificio es muy sencillo (se realiza una libre interpretacin del romnico europeo). Los muros son consistentes, de piedra no pulimentada (tradicin constructiva de Massachusetts), pero los vanos (ventanales) estn cumpliendo la funcin de captar la luz. Podemos destacar la utilizacin de diferentes formas y tamaos. La estructura rotunda, en su carcter slido y unitario, le hace sobresalir y afirmar su individualidad en el caos urbano que lo acoge. William Le Baron Jenney (1832 - 1907); El padre de la Escuela de Chicago proyect El Home Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el primer edificio construido con esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de sus paredes tenan funcin sustentante. Inaugura tambin las dudas estticas para acomodar las plantas de oficinas en una tipologa como sta, que no tena precedentes. Haba la necesidad de concentrar a mas gente en menos espacio y as surgi este edificio, que se convirti en el primero con 10 pisos. Con la tcnica de engarces de hierro a base de pilares, vigas y entramados recubiertos de una sustancia protectora contra el fuego, se lograrn edificios de muchos pisos sin necesidad de que los pilares sean muy gruesos, permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se establecen entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bow-windows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte central fija. Burnham & Root; Dos arquitectos muy importantes en la Escuela de Chicago. En el estudio de Le Baron Jenney se conocern Daniel Burham y John Root, dos personajes que sintetizan las dos componentes de la realidad profesional americana. Burham era practico, emprendedor, con gran capacidad para las relaciones pblicas, era el promotor, realista y cnico, mientras que Root era ms artstico, con un

El Reliance Building, completado en 1895, fue diseado por Burnham & Root

talento ms cultivado. Juntos construyen edificios como el Rokery Building, el Reliance Building o el Monadnock Building entre otros. L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue uno de los principales representantes. Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera. El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson) son edificios que llevan su firma. El Chicago Building, construido en 1905

Caractersticas generales En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago, encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como caractersticas generales de esta Escuela: Estructuras metlicas (esqueletos o armazn de hierro) que, entre otras cosas, permitir realizar edificios con gran altura. Uso del pilar de hormign como soporte o cimiento. Ser la solucin al desafo de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no sern necesarios los llamados muros de carga): Posible eliminacin de los muros de carga (gracias a esta estructura metlica) Desarrollo del ascensor elctrico Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se apuesta por superficies lisas y acristadas. Predominan las lneas horizontales y verticales.

Atractivas fachadas de mampostera. Tendencias: Las dos corrientes de la Escuela de Chicago: Neorromnica. Richardson, Adler, Sullivan. Estructuralista. Le baron Jenney

2.2. ART NOUVEAU (1890 - 1940)

Este nuevo estilo surgi en una poca en que las fuentes de inspiracin estaban agotadas. Corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX (el periodo denominado fin de sicle y belle poque). En distintos pases recibi diversas denominaciones: Art Nouveau (en Blgica y Francia) Modern Style (en los pases anglosajones) Sezession (en Austria) Jugendstil (en Alemania y pases nrdicos)

Nieuwe Kunst (en Pases Bajos) Liberty o Floreale (en Italia).

Todas estas denominaciones hacen referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX. En gran medida estas aspiraciones se basaron en las ideas estticas de John Ruskin y William Morris, que proponan democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor esttico y fueran accesible a toda la poblacin, aunque sin utilizar las nuevas tcnicas de produccin masiva que impedan el desarrollo del buen hacer artesanal.

ARQUITECTURA
El modernismo es un arte burgus, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectnicas originales. Se desarrolla entre los siglos XIX y XX. Este movimiento utiliza las soluciones que la revolucin del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoracin de interiores y las forjas de las rejeras, etc.. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo nico caracterstico del modernismo sino la profusin de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectnico se deja sentir an en la arquitectura actual. El modernismo arquitectnico nace en Blgica (donde se le dar el nombre de art nouveau) con la obra de Henry van de Velde y Victor Horta. La ondulacin de los tejados y fachadas, la aplicacin de materiales como el hierro forjado, los motivos de vegetacin natural y el cuidado diseo de la decoracin y de cada elemento arquitectnico y de mobiliario del interior son caractersticas de sus obras: de Van de Velde la casa Bloemenwerf; y de Horta los kioscos y bocas de metro, la escalera de la calle Paul-Emile Janson y el Hotel Solvay (especialmente su caracterstico interior de diseo muy recargado, con lmparas, papel pintado, vidrieras, etc.), el Hotel Tassel, la Casa del Pueblo y el Palacio de Bellas Artes; todo ello en Bruselas, y el Gran Bazar de Frncfort. En Inglaterra pueden considerarse dentro del modernismo arquitectnico a William Morris y a Charles Rennie Mackintosh. El estilo de Morris no cae en los excesos decorativos, es el ms sobrio del movimiento, ya que se centra ms en la implantacin de la villa en la naturaleza (influencia del pintoresquismo ingls del siglo previo) y la valoracin del espacio interior funcional. Sobre todo disea muebles y pequeos utensilios cotidianos, y se le sita dentro del gnero en consonancia del arquitecto frnces Charles Voysey. Los planteamientos de Mackintosh son originales y aportan nuevas soluciones a sus problemas arquitectnicos. Son caractersticas las formas prismticas y octogonales. Es el arquitecto modernista ms sobrio en los exteriores, lo que le vale ser un precursor del racionalismo arquitectnico. Disea muebles y joyas, y construye la Escuela de arte de Glasgow.

Tendencias y autores:
Lnea cncavo-convexa: Gaud (casa Mila), Van de Velde, Horta, Guimard Lnea recta: Mackintosh (escuela de arte de Glasgow), Olbrich, Wagner, Hoffman

Soporte Teorico: Einfhlung

El estudio de las preferencias subjetivas hacia las formas era uno de los frentes de la esttica experimental y de l se obtuvieron importantes conclusiones como las estadsticas elaboradas por Fechner. Las tesis de la teora de einfhlung se fundamentan en primer lugar en la nocin del concepto de sentimiento, entendido unvocamente, pues sus diferentes tipos de manifestacin, placer, dolor, no son ms que tonalidades de una nica realidad. El sentimiento es concebido por la einfhlung como una accin espiritual absolutamente libre en tanto que se rige y corrige slo internamente, sin necesidad de comportarse de acuerdo a unas reglas como sucede en el pensamiento lgico. El sentimiento toma las formas exteriores como smbolos de la propia vida, de ah que la extrema libertad sentimental sea crucial para favorecer la empata pues permite equiparar la multiplicidad del mundo con la diversidad del yo. En esta correspondencia el sentimiento deviene un acto de comprensin y de introspeccin, pero ante todo convierte a la actividad perceptiva general en experiencia esttica, en goce ante el objeto por transferencia de los sentimientos subjetivos. Para la einfhlung, la empata se presenta como un esquema psicolgico de la creacin artstica, segn el cual lo esencial de la obra no es el motivo ni el tema sino el propio artista y su vida espiritual, su expresin mediante la proyeccin sobre las formas del mundo. As pues se trata de una concepcin del arte como expresin. Algunos de los movimientos unidos a esta teora son Art Nouveau o Modernismo, Jugendstil o Expresionismo alemn. Sus autores tericos ms relevantes son Friedrich Theodor Vischer, Theodor Lipps, Johannes Volket o Wilhelm Worringer.

2.3. PROTORRACIONALISMO (1910 - 1920)

Es un momento de la arquitectura, que abarca desde 1910 hasta el final de la primera guerra mundial. Se diferencia del Art Nouveau, respecto al cual se desarrolla en continuidad, en que rechaz la morfologa (forma) y produjo una reduccin a la geometra. Tiene en cuenta la problemtica sociocultural, que se desarroll en la tecnologa y en la urbanstica. El protorracionalismo no desemboc en el racionalismo de los aos 20 y 30, porque reflejo una realidad prebelica (periodo o el ambiente que se vive antes de que estalle una guerra). Uno de los problemas de este estilo es que su constante intencionalidad simplificadora a veces representa una toma de actitud contra la academia, y otras veces lo contrario, como neoacademicismo. Esta contradiccin del lenguaje protorracionalista es el producto de su cada.

El inicio del protorracionalismo puede ser el palacio Stoclet, construido por Hoffmann en Bruselas. Es la conclusin de un largo proceso y bsqueda del gusto, y marcado por la ausencia de un genio. Este nacimiento se debe tambin a la burguesa europea, a la que se debe el abandono de las formas neoclsicas, y la afirmacin del protorracionalismo, con sus exposiciones universales, con el empleo de las nuevas tcnicas, con el arte para todos. La produccin de este periodo no ve ya la belleza del ejemplar aislado, sino que se presenta como un acto que tiene en cuenta otras cosas. Eso es lo que hacen los grandes representantes de este estilo. Loos afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines prcticos. El objetivo de Perret es la calidad de la construccin. Granier trata de llevar la arquitectura a la urbanstica.

Behrens trata de llevar a la prctica la edificacin industrial. El protorracionalismo, que coincide con la difusin del hormign armado, aprovecha las posibilidades de los materiales para conseguir su programa de simplificacin y mxima economa. Loos se pone en contra de los ornamentos en sus escritos y en su obra, buscando la economa esttica. La simplificacin de las formas, la liberacin del espritu decorativo, constituyen el gusto por la sencillez misma. Su arquitectura busca un papel moral, enfrentndose al despilfarro decorativo en beneficio del valor funcional y social.

Otra de las caractersticas del estilo esta en el plano esttico arquitectnico. Las transformaciones del gusto, con el paso de la familia morfolgica de motivos cncavo-convexos del Einfuhlung a la familia morfolgica geomtrica cuyo punto culminante es la abstraccin. Podemos considerar el protorracionalismo un estilo fundamentalmente reductivo. Hered la reduccin de la arquitectura a la construccin propia de los ingenieros del siglo XIX; la reduccin estilstica del Art Nouveau, cuya continuacin es la tendencia que acaba en la abstraccin, la reduccin econmica de todos los estilos precedentes y sobre todo la reduccin a la geometra. Al geometrismo teorizado por MacKintosh y Wright, el protorracionalismo aade su adhesin a la geometra de los productos mecnicos, estandarizados, modulares, repetibles, con todas las implicaciones socioeconmicas pertinentes. Estos motivos de inspiracin implican tambin una influencia lingstica, que interviene con papel activo en la definicin del nuevo estilo. Sin embargo, es en el nivel lingstico donde el protorracionalismo entra en contradiccin. Este estilo negativo combate el ornamento del Art Nouveau y todo acento que no venga de lo artificial. Las diversas reducciones del protorracionalismo no encontraron otro cdigo aparte del clasicista de los esquemas de bloques cerrados, simetras bilaterales que ambas corrientes del Art Nouveau haban olvidado. El reduccionismo del protorracionalismo adquirirn un carcter nuevo, ya en pleno racionalismo, en las obras de Wright.

Autores y aportes al MM:

Hoffmann Ya la Secesin vienesa haba tenido una evolucin hacia el protorracionalismo, como en las obras de Joseph Hoffmann, que realiza en 1903 el sanatorio Purkersdorf, que podemos considerar el primer edificio protorracionalista, al estar privado de consideraciones decorativas. A partir de este momento, una obra resultar tanto ms valiosa cuanto ms libre de redundancias

Palacio Stoclet de Bruselas

decorativas. El protorracionalismo lucha contra la costumbre de un arte revestido con exuberancia, contra el ornamento. Desde 1905 a 1914 Hoffmann construye su obra maestra, el Palacio Stoclet de Bruselas. Esta obra, que por algunas concesiones a la decoracin refleja viejas exigencias, por su indita conformacin espacial y por la coherencia de todas sus partes expresa muchos planteamientos de la nueva arquitectura. Es la obra ms clara de transicin entre Secesin y protorracionalismo. Sin embargo, Hoffmann dependa del aporte de las vanguardias figurativas, sin las cuales cae en un clasicismo. Loos Loos intent la conformacin de una arquitectura autnoma y pura. Permanece en la historia de la arquitectura como ejemplo de rigor y coherencia, tanto a nivel terico como decorativo. Su carcter emblemtico tiene una repercusin notable en el Movimiento Moderno. Sus obras ms famosas, la Villa Karma, de 1904-1906, la casa Steiner, representan casi todas una demostracin de dos principios fundamentales: casa Steiner La lucha contra toda forma de decoracin para llevar a la prctica una economa definida como la naturaleza esttica y una aversin social al derroche. La tendencia a demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas de arte figurativo, sealando las propiedades figurativas de la naturaleza de los materiales. En cuanto al interior, Loos funda el proyecto en un principio de economa y de proporcin, que parte de la consideracin de que los espacios de planta grande requieren una altura mayor que los locales contiguos con dimensiones pequeas. No es posible cubrir con un solo techo espacios de alturas diferentes. As, Loos encaja los ambientes uno sobre otro con distintas cotas, hasta que el conjunto de los espacios internos encuentran su conclusin bajo un techo plano unitario. Lleva a cabo de esta manera una economa espacial notable (Raumplan). Introdujo un nuevo concepto en sus obras, el "Raumplan". El concepto del Raumplan consiste en que Loos adjudicaba a cada una de las habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un espacio de representacin. De la importancia de las habitaciones dependa su tamao o la altura del techo. Loos situ los cuartos a lo largo de un eje imaginario en la casa como si rodaran en una espiral. Cada habitacin corresponda a los fines a los que deba servir. As, la sala de estar, donde tienen lugar las actividades sociales, es un inmenso y precioso espacio. Al contrario, el dormitorio de los nios pertenece a la parte privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de tres metros. La obra de Loos resulta la ms paradigmtica del protorracionalismo. Sin embargo, su obra no consigue sustraerse del neoclasicismo. Mas ligadas a la tradicin nacional, en este caso la francesa, estn las obras de Perret y Garnier. Tras

ellos est la arquitectura de los ingenieros del siglo XIX, la invencin y el perfeccionamiento del hormign armado producto de la investigacin francesa. Perret La contribucin de Perret al protorracionalismo consiste en haber conquistado para la arquitectura la tcnica del hormign armado. Sin embargo, este se utiliza por motivos econmicos y de facilidad prctica, en una estructura jaula, con elementos horizontales y verticales, de la misma manera que el hierro. La disposicin en planta de pilastras permite el mximo aprovechamiento y la mayor libertad de los espacios internos. Por otro lado, el problema del relleno de recuadro de hormign se resuelve a veces de manera figurativa. Al contrario de Loos, Perret no abandona la decoracin. En su obra maestra, la casa de la calle Franklin de Pars de 1903, el relleno se realiza con paneles cermicos con motivos florales. Si bien su arquitectura no puede reducirse al binomio estructuraelementos de cerramiento, una de sus mayores aportaciones al lenguaje arquitectnico moderno es la de haber definido con toda claridad las relaciones entre elementos de soporte y los soportados en una dialctica que caracterizar todas las producciones posteriores. A partir del compromiso entre una tecnologa adaptada a las circunstancias y una configuracin arquitectnica casa de la calle Franklin de Pars de 1903 adaptada a las posibilidades de la tcnica, Perret supo construir una sntesis dando lugar a un lenguaje todava actual. Sin embargo, su problema fue que las vigas y columnas recuerdan la estructura de los rdenes gigantes del lenguaje clsico, y la disposicin cerrada y simtrica confirma la alianza con el neoclasicismo. Garnier Garnier nos proporciona otra versin del protorracionalismo, en la que toda obra de arquitectura se encuadra en un programa urbanstico. Elabora en 1901 un proyecto de urbanismo y edificacin para una ciudad industrial de 36000 habitantes, que se puede considerar como el modelo de la urbanstica racionalista, por su rigurosa funcionalidad, su zonificacin y parcelacin. Tambin encontramos en Garnier las limitaciones de la inspiracin clasicista. Le falta la bsqueda de un nuevo lenguaje, basando toda su obra en una simplificacin geomtrica. Behrens En la obra de Peter Behrens puede registrarse el desarrollo del movimiento alemn de los primeros veinte aos del siglo. A tenido experiencias como disear para la burguesa, instalaciones industriales y

viviendas sociales. Uno de sus clientes, la AEG, fue la primera empresa en llevar a la prctica las transformaciones que desde 1870 llevaron la industria alemana a un nivel internacional, y con todas las contemplaciones de la empresa en todos los mbitos, tendera al nacimiento del neocapitalismo. En 1907 Behrens ocupa el puesto de consultor artstico de la AEG, y se encarga de la forma de todos los productos de esta empresa, desde las lmparas a los radiadores, y luego se dedica con la empresa a su mejor labor, la edificacin industrial. Realiza en 1912 los talleres de gas de Francfort, las Oficinas de la Mannesmann de Dusseldorf, y otras obras correspondientes a otro periodo. En el campo de la edificacin popular, proyecta en 1910 un grupo de viviendas para trabajadores de la AEG en 1915, y en 1917 el barrio de Spandau. El estilo del protorracionalismo alemn se carg de valores, lo que anticipa casi todos los planteamientos socioculturales y polticos del racionalismo.

Caractersticas generales:
Nuevos materiales y tecnologas. El Hormign Armado - Perret Nueva concepcin espacial: Raumplan - Loos El reduccionismo formal y la crtica al ornamento. Ornamento y delito - Hoffman La ciudad industrial - Garnier El diseo industrial - Behrens