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HISTORIA DEL ARTE TEMA 17.

LOS INICIOS DE LA ESCULTURA

El renacimiento se inicia a principios del XVI en Andaluca, aunque ya se haba iniciado antes en Italia. Renacimiento fue una revolucin cultural.

El

Grabado de las Cabezas de San Juan. 1565 Georgius Houfraglius. No se hace nada en la conciencia del rey sin cabeza. Aparece un hombre sentado sobre una roca mirando el paisaje, dibujando lo que aparece ante su visin. Felipe II llama a este autor para que hiciera vistas de su reino. Su libro se ha convertido en una fuente de informacin para saber cmo eran esos pueblos en el XVI. Esto es un fenmeno renacentista. El ser humano empieza a interesarse por la realidad, mira la realidad, la contempla. El artista la reproduce. En la Edad Media no hay reproducciones de las ciudades, solo sus elementos ms importantes aparecen y desvirtuados, como por ejemplo la torre de la Giralda, no son reproducciones fidedignas. En esta poca la realidad interesa muy poco, la verdad se encuentra en la Biblia. En el Renacimiento esto cambia. Ya si interesa reproducir la realidad que rodea al hombre. Algunas personas vinculan este hecho con el nacimiento del capitalismo, porque el comerciante necesitaba tener un conocimiento pleno de la realidad, en su caso de los mercados, productos, clientes, En la Edad Media haba una economa de trueque, poco monetaria. Con el desarrollo de la economa monetaria, se fomenta el conocimiento de la realidad. Esto hace que los artistas se especialicen en reproducir la realidad fielmente. Es una reproduccin ms minuciosa, fidedigna, en definitiva ms real. Felipe II, como rey renacentista, quera tener mapas de todos sus reinos, del cosmos, mapas topogrficos,..

Flandes va a tener un papel muy importante en el desarrollo de la Espaa renacentista. Se va a considerar a la naturaleza como fuente del artista, sta jugar un papel ms importante que el maestro.

Grabado de Sevilla s.XVI

Puerta de Carmona de la ciudad de Sevilla. Servan para el control de la poblacin y para cobrar los impuestos. En el s. XVI hay un programa del Ayuntamiento para rehacer todas las puertas al estilo renacentista

Durante el Renacimiento se revaloriza mucho la imagen local, potencindose las ciudades. Se hacen nuevos ayuntamientos, como el de Sevilla o Jerez. Ayuntamiento de Jerez de la Frontera, s. XVI. Consta de una parte compacta con dos ventanas laterales. Junto aparece una arcada o logia, donde se meta la gente para protegerse de las inclemencias del tiempo. Esta logia ha desaparecido en el Ayuntamiento de Sevilla, y corresponde con la parte inacabada del mismo. El modelo que sigue es italiano.

Durante el Renacimiento se crean tambin modelos clsicos. La voluntad de hacer renacer el arte de la Antigedad hace surgir un halo mstico en torno a la misma. En un primer momento se llam modelo o estilo a lo romano. Ese estilo a lo romano, prcticamente invade todos los campos artsticos. Todo lo que aparece como reliquia del pasado romano adquiere un valor enorme. Al principio esas colecciones se llamaron lapidarium, de piedra.

Los primeros sntomas del renacimiento artstico se producen con el reinado de los Reyes Catlicos. Retratos de los RRCC de la Capilla Real de Granada.

A partir de la unificacin de los reinos de Castilla y Aragn, supuso ms o menos la concepcin de una pennsula unida polticamente, de ah que se hablase de las Espaas. En el pedestal de las estatuas nos encontramos con un elemento que va a ser caracterstico de este primer renacimiento. Aparece un pupitre sostenido por un vstago, de base con hojas de acanto, jarro estriado helicoidal y rematad por un querube. Es lo que se denomina balaustre. El balaustre se convierte en el soporte fundamental del Renacimiento del primer periodo, el plateresco. Se denomino plateresco porque pareca obra de plateros, de ah su nombre. A este periodo pertenecen la Capilla Real de la Catedral de Sevilla, Ayuntamiento, Sacrista Mayor de la Catedral. La utilizacin del balaustre es consustancial en este periodo. Durante el Renacimiento la mitologa ocupa un lugar muy importante. Habr dos personajes que se repiten constantemente, que sern Hrcules y Csar. Sevilla se vincular mucho con estos dos personajes. Columnas de la Alameda de Hrcules en Sevilla. El capitel es de orden compuesto. Las columnas pertenecan al templo de la calle Mrmoles. Se une un elemento mitolgico, Hrcules, con un poltico militar, Csar. Es importante esto porque establecen paralelismos entre Hrcules y Cristo y Csar y el Emperador. Junto a estos personajes aparecen otros mitolgicos como Neptuno, al que se le dedica la fuente del Alczar. Asistimos a una cualificacin mitolgica de los espacios.

Detalle de Hrcules y Csar del Jerez de la Frontera. Aparecen imgenes tambin clsicas, griegas o con togas, y portando las virtudes que gobernante, fortaleza, justicia,

Ayuntamiento de rodeados de romanas, vestidas deberan tener un

Las alegoras mitolgicas llegan tambin a las Iglesias, as lo vemos en la Iglesia de El Salvador de beda, a Hrcules luchando contra los centauros.

Se retoman frmulas clsicas en los edificios. As vemos por ejemplo una fuente en Baeza construida como un arco de triunfo sobre columnas. Sigue el modelo serliano o a la serliana. Dintel-arco-dintel En el tico distinguimos el frontn, coronando el escudo en el centro enmarcado por dos heraldos y volutas u orejetas. En el primer cuerpo, caritides sobre columnas sostienen el tico. Se traduce Vitrubio al italiano y al espaol. Habr muchos arquitectos que escriban sus propios tratados, surge as la tratadista renacentista, Serlio de Bolonia, Vignola de Roma, y Palladio de Venecia. En Andaluca tenemos un tratado elaborado por Hernan Ruiz II.

Castillo de la Calahorra. Tena un sentido militar que era controlar el paso de la Meseta hacia Andaluca. El castillo en su interior cobija un palacio. Los nobles son los primeros en conocer el renacimiento italiano. Cuando van a Italia, ya se encuentran con edificios renacentistas, esculturas, pinturas,y vienen con el deseo de construir sus palacios en ese estilo. Tenan dos opciones, o importaban el palacio o contrataban mano de obra italiana. Es de los primeros palacios renacentistas. Con balaustradas, pedestales, columnas y arcadas.

Esta primera fase del renacimiento ser muy ornamentada, y esto era as por varias causas. Espaa era un pas muy rico. Los ricos vivan en palacios suntuosos. Era un mundo lujoso que no se cort con la llegada del Renacimiento a Espaa. Los espaoles traen el renacimiento lombardo, no el florentino. Durante una fase posterior se producir una depuracin del estilo.

Claustro del castillo de Vlez Blanco. Entre los elementos decorativos destacamos triglifos, grutescos, candelieris (elementos con un eje que sirve para enganchar de manera simtrica elementos ornamentales), basas con triunfos militares como armamentos romanos, roleos (vegetaciones que se enroscan), victorias, metopas, grifos.

Hospital Real de Granada. Los Reyes muchos hospitales. Hacen una hospitales. Vemos como la primera planta presenta unas fachadas gticas y la segunda

Catlicos hicieron concentracin de del hospital platerescas.

Llega el momento en el que traer desde Italia los elementos ptreos decorativos de los palacios resultaba muy caro, sala ms econmico traer a los artistas italianos ya que en la pennsula haba material bueno. Estos artistas italianos van a formar a los nativos, surge as un Renacimiento local, elaborado por artistas locales discpulos de maestros italianos.

Tambin se importa del humanismo italiano el concepto de la fama. La fama era un concepto. La fama era el producto de una conducta ejemplar, en ese momento era equivalente a prestigio personal, aunque no exactamente. De esa manera, los ciudadanos que lograban la fama, permanecan en la conciencia colectiva. Sepulcro de los Reyes Catlicos, Juana y Felipe El Hermoso. Capilla Real de Granada. Se trataba de dos sepulcros de tipologa tumular. Muchas personas con dinero se compraron sus sepulcros en Italia, o bien traan al artista para que los hiciese, como el caso de Toriigiano. En Sevilla tenemos el sepulcro parietal de la Capilla de la Virgen de la Antigua. El sepulcro parietal tena forma de arco de triunfo romano o de templo. Esta fue otra de las vas de penetracin del Renacimiento, tanto en el concepto de la muerte como en el de las formas artsticas. Los sepulcros tenan un programa iconogrfico muy complicado. Las rejas fueron un captulo muy importante. Pietro Torrigiano. alto grado de naturalismo, que debi causar Virgen con el Nio. Presenta un gran impresin en la poca.

San jernimo. Qued grado de fidelidad a la naturalismo.

como una obra mtica, por su alto anoma humana y alto grado de

Torrigiano

dej

pocas

obras pero importantsimas.

Esta sera otra forma de introducir el Renacimiento en Andaluca, mediante artistas italianos que vinieron a nuestra tierra. Al otro gran foco del arte de Andaluca en el Renacimiento lleg otro artista italiano, Jacobo Florentino. Se le atribuye un grupo escultrico, el entierro de Cristo que se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Granada, (Palacio de Carlos V).

El sepulcro est ornamentado por elementos romanos. Vemos como los rostros de las imgenes ganan en expresividad. Sepulcro de los Rivera. Cartuja de Sevilla. Apreciamos el mrmol blanco y dorado en oro fino. El fondo se pinta en azul. Estos tres colores, blanco, oro y azul tendrn mucha importancia sobre otro elemento como seran las terracotas de Luca della Robbia. Dejaba las figuras en blanco, con detalles en oro y fondo azul. Es una imitacin del mrmol, y su forma de policromado. El resultado eran unas piezas muy sobrias. Los della Robbia fueron exportadores, ello expandir ms el Bordados. Durante el bordadores eran verdaderos artistas. Pao con cenefa bordado a lo grandes contribuy Renacimiento. Renacimiento, considerados romano. a los

Niculoso Pisano. Pisano significa que vena de Italia. Es muy probable que se formase o pasase por Florencia. En la imagen vemos el oratorio de los Reyes Catlicos del Alczar de Sevilla. El motivo central representa la Visitacin de Santa Isabel a la Virgen Mara.

Pisano era muy renacentista en cuanto a la ornamentacin, y muy alemn en cuanto a las figuras, probablemente o copiaba grabados alemanes, o tuvo un maestro alemn. Podemos afirmar que el Renacimiento lleg a Andaluca antes por las artes decorativas, rejas, bordados, cermica,.., que por la arquitectura. El primer edificio que se construye en Sevilla fue el Ayuntamiento, en 1525, veinte aos despus de la cermica de Niculoso Pisano. Tambin llegaron otros artistas como por ejemplo Miguel Florentino, o Michel Perrain, autor de las esculturas de la portada del Perdn del Patio de los Naranjos de la Catedral de Sevilla. El relieve representa la expulsin de los mercaderes del Templo. A los pies y flanqueando la puerta San Pedro y San Pablo, de tamao considerable. Justo encima de estos una anunciacin sobre mnsulas y bajo doseletes. El rostro del ngel tiene un aire florentino. Adems realiza otras portadas para la propia Catedral, la de Campanillas, que representa la entrada de Cristo en Jerusaln y la de Palos, que representa la Adoracin de los Reyes Magos.

Puerta de Campanillas

Puerta de Palos

Vemos como el Renacimiento andaluz va a estar estimulado por el renacimiento italiano de una parte, y por el flamenco de otra. Haba un importante flujo comercial entre Italia y Flandes. Sevilla era puerto de paso. Casi todo lo que venga a partir de la segunda mitad del XVI vendr de Flandes. La primera parte del renacimiento andaluz fue italiana, la segunda flamenca. S. XVI Renacimiento Llegada Mudjar Asimilacin Plateresco Definicin Clasicismo

Gtico final Renacimiento de importacin Primer tercio del XVI

Estilo muy recargado Segundo tercio del XVI

Se depura la ornamentacin. Fase final del renacimiento. No hay figuras humanas, ni vegetales, ni animales. En 1568 Hernn Ruiz remata la Giralda, fue el gran arquitecto padre del Clasicismo en Andaluca ltimo tercio del XVI

Pedro Milln (estilo gtico Roque Balduque flamenco),Michael Perrin, Domenico Fancelli, Pietro Juan Bautista Vzquez el Torrigiano, Niculoso Pisano, Viejo Andrea della Robia, Jorge Fernndez. Son la mayora artistas extranjeros

Jernimo Hernndez Juan Bautista Vzquez el Viejo

Roque Balduque. Va a ser un escultor que viene de Flandes. Flandes va a ser el segundo foco de importacin del Renacimiento. Este artista se form seguramente con artistas italianos. La obra de Roque Balduque tiene un punto de expresionismo nrdico. Roque Balduque hace un modelo de Virgen que luego se copiar mucho. Va a realizar varios relieves para el retablo Mayor de la Catedral de Sevilla.

Representa una nueva influencia del Renacimiento. Es la llegada de los flamencos. El segundo tercio del XVI estar sometido a la llegada de un grupo importante de artistas flamencos. Al mismo tiempo que en el primer tercio vinieron artistas con un estilo renacentista, hubo otros autores como Jorge Fernndez continuaron con un estilo muy medieval Tuvo una formacin del gtico alemn. Se revelar como uno de los artistas ms importantes del s. XVI. Los crucificados de Jorge Fernndez son Cristos muy dolientes, casi expresionistas. Tienen un cuerpo delgado, no atltico, organismos sin grasa. El pao es muy caracterstico, corto, sencillo, normalmente anudado a un lado. En la parte donde est el nudo cae un trozo de tela. Los Cristos platerescos van complicando el pao. Esculturas de la viga de la Catedral de Sevilla. En principio era un elemento constructivo, una viga para sujetar las bvedas y aguantar el empuje. Lo normal es que se decorase esa viga.

En esta Piedad los pliegues aparecen rectos, como gticos. Las imgenes del apostolado estn hechas con una minuciosidad extrema a pesar del sitio para el que iban destinadas. Las telas tienen sensacin de peso, al contrario que las de Roque Balduque, que parecen gasas, menos pesadas. Sus imgenes tienen unos rasgos faciales raros, ojos cados hacia los lados, labios muy finos, poco carnosos y unas expresiones fras. Las composiciones de sus relieves son muy bruscas, casi siempre axiales. Vemos en la imagen la flagelacin y la coronacin de espinas.

Resultan composiciones totalmente simtricas. Sealar el acabado polcromo de las obras. Eran obras realizadas en madera, estucadas, doradas y estofadas al temple. El estofado tiene motivos decorativos renacentistas. En el retablo mayor intervinieron ms artistas, debido a la duracin de su construccin, si bien la mayor parte fue realizada por Roque Balduque. Relieve de Roque Balduque. Aparicin de Cristo en Monte Tabor. Tambin presenta una composicin axial, pero mucho ms dinmica, las figuras aparecen con posturas complicadas. El retablo contina con una arquitectura gtica. Las imgenes marianas de Roque Balduque presentan barbillas puntiagudas, bocas menudas, nariz larga, cejas los ropajes estn en abanicos. En la imagen la Virgen del rostros almendrados, finas. Los pliegues de Amparo.

Juan Bautista ltimo artista que retablo.

Vzquez el Viejo. Es el interviene en el

Relieve del retablo mayor que representa la huida a Egipto. La Virgen tiene una cabeza clsica griega (perfil griego). Adems tiene un sentido muy compacto de la escultura, los miembros del Nio prcticamente no salen de la escultura de la Virgen, es algo muy del estilo de Miguel ngel.

Trabaj mucho con Hernn Ruiz, as para la portada de la Iglesia de la Anunciacin realiza un tondo de la Virgen con Nio.

ellos ms Al

Viene de Castilla la Vieja, vila. El taller de Berruguete no lo hered nadie. Sus trabajadores fueron a sitios donde haba trabajo, entre Sevilla. stos hacen una obra que recuerda a Berruguete, pero avanzan en la lnea clasicista. Van a ser los que funden la escuela andaluza. final del XVI ya trabajan de manera distinta a como lo haca la escuela castellana. Resulta curioso que trabajen con un estilo ms italianizante y delicado. Facistol del coro de la Catedral de Sevilla. Realizado por Juan Bautista Vzquez. La parte inferior consta de un templete de tipo circular. Basamento compuesto por columnas dricas separadas lo suficiente para dejar espacio a unos relieves circulares y semicirculares. La parte superior es una pirmide rematada por cuatro columnas jnicas que cobijan a la Virgen con el Nio Jess, coronado por cuatro evangelistas y la imagen de un Crucificado.

Relieves de la sala del antecabildo. Era la sala de espera antes de entrar al cabildo. Los relieves recuerdan a los cannigos la rectitud que deban tener a la hora de tomar las decisiones.

Cabezas de los remates de la Giralda. Profetas Mayores y los vientos.

Detalle del Giraldillo. Cabeza clsica. Especie de Atenea, Fe. Normalmente se representa con los ojos cerrados. representacin de la Fe que corona la Giralda no es con el casco como Atenea, diosa de la sabidura. Mezcla mitologa clsica. La paternidad de la obra es compartida con Luis de fundidor, Bartolom Morel. El escultor no se sabe si fue Bautista Vzquez o Giralte. Originalmente era dorada, el libro de gastos en los archivos de la Catedral. Jernimo Hernndez.

mezcla curiosa de la La manera de tradicional. Aparece de religin y Vargas, y el el propio Juan como as consta en

Hasta este momento los escultores venan de fuera. Esto era as por la tradicin mudjar en la que no haba presencia de la escultura. La importancia de este escultor es que form a otros escultores como Andrs de Ocampo, Martnez Montas, Diego Lpez Bueno. Jernimo Hernndez va a ser una figura fundamental, se casa con la hija de Hernn Ruiz. Esta

pareja se convierte en el escultor y arquitecto ms importante de la segunda mitad del XVI, recibiendo los encargos ms importantes de la poca, sobre todo de retablos para Iglesias, es el periodo de confeccin de los grandes retablos en Andaluca, Santa Mara de Arcos de la Frontera, en la imagen, y el retablo mayor de Cortegana.

Jernimo Hernndez no solamente fue escultor, de arquitectura, diseaba sus propios retablos. Resucitado Hermandad de la Quinta Angustia. La las figuras clsicas griegas, Lisipo y Praxteles. Tiene praxitelana, un canon ms alargado como de

tambin fue tracista anatoma recuerda a una curva Praxteles.

Virgen con Nio Jess. Parroquia de Santa Cruz. Sentada sobre un trono barroco. Recuerdan a la escultura clsica, dama clsica, vestida como togada. Al Nio parece que le falta algn atributo en la mano.

Va a ser el ltimo escultor clasicista y padre de la siguiente generacin, la naturalista, que se extiende durante los ltimos aos del XVI y primeras dcadas del XVII. Van a realizar un arte que sigue el natural, trabajado con mucha pulcritud. Los modelos sern personas de carne y hueso. Sigue los modelos que en pintura realizan Velzquez, Ribera, Caravaggio. Antes no se copiaba del natural, la belleza clsica griega era el modelo a seguir, un modelo idealizado. La naturaleza se convierte ahora en fuente de inspiracin para el artista. Adems el artista va a acentuar el grado de realismo en muchas ocasiones. Cabeza de San Juan Bautista de Juan de Mesa. Catedral de Sevilla. Las esculturas de Montas difieren de las de Juan de Mesa en que siguen un canon ideal clsico, ms atltico. Juan de Mesa es ms naturalista, canon menos atltico, espaldas ms estrechas, caderas redondeadas. Andrs de Ocampo. Relieve de la Piedad y Deposicin de Cristo de la Parroquia de San Vicente. Procede de un retablo que se destruy.

Cristo de los Negritos.

Pablo de Rojas. Crucificado granadino. Se parece mucho a la escultura de Montas, ya que fue maestro de l.

Pintura El fenmeno es bastante similar en cuanto a influencias se refiere. A principios del XVI aparece la figura de un autor que ser el ms importante de Andaluca, Alejo Fernndez. Su pintura no es muy gtica, la arquitectura de los retablos si. Retablo de la Universidad de Sevilla. Capilla de San Miguel Maese Rodrigo Fernndez de Santaella, ofrece la maqueta a la Virgen de la Antigua.

La portada del Colegio se traslad al convento de Santa Clara, y el comps. Nos encontramos en el primer tercio del XVI retablos pictricos embutidos en arquitecturas gticas, es algo muy caracterstico. Juan de Marchena, San Julin de cija.

hoy se encuentra en renacentistas Retablos de

San

Alejo Fernndez realiza las pinturas de la Viga de la Catedral de Sevilla. Tambin ah queda reflejado ese contraste entre arquitectura gtica y pintura renacentista.

Virgen de los Navegantes. Retablo Contratacin. Aparece la Virgen manto a personajes navegantes Casa de la Contratacin.

para la Casa de la cubriendo con su relacionados con la

Anunciacin de Alejo Fernndez. Museo de Bellas Artes de Sevilla. Aparece la Anunciacin en una arquitectura renacentista italiana, bveda de casetones que recuerda a la cpula del Panten de Roma.

Virgen de la Rosa. Iglesia Parroquial de Santa Ana de Triana.

A Granada llegan obras italianas Cavaliere dAlpino. Eran pintores ya manieristas, que pintaban a la manera de los grandes maestros. Al igual que con la escultura o bien venan artistas italianos, o bien se formaban artistas espaoles en Italia. Pedro Machuca. Va a ser el pintor manierista granadino. Formado en Italia. Descendimiento de Cristo.

A Granada no llegan pintores flamencos, pero a Sevilla si por su puerto. As tenemos al artista Hernando de Esturmio procedente de Amberes. Realiza muy bien el modelado pictrico, introduciendo en sus cuadros ancdotas, algo muy flamenco. Santa Brbara Santas Justa y Rufina

En Osuna, y para la cripta del Duque de Osuna, realiza un cuadro en el que se representa a la Inmaculada Concepcin bajo una forma anterior a la tradicional de Murillo. Salen dos ramos de azucenas que fructifican en la Virgen, smbolo de la pureza de la Virgen Mara, ya que fue concebida sin pecado original. Su estilo es dibujistico, lineal, duro, propio de la escuela flamenca, con la utilizacin de colores muy vivos.

Pedro de Campaa. Nace en Flandes, se forma all pero viaja a Italia. Desde joven se vincula al emperador Carlos V. Viaja desde Flandes a Bolonia a pintar los arcos de triunfo para la coronacin del emperador. Despus va a Venecia, si bien coge poco del estilo veneciano. Tiene una pintura muy dibujstica. Presenta una fuerza expresiva muy acentuada, propia del arte alemn. Ese carcter tan realista y fuerte llam mucho la atencin.

Descendimiento de Cristo de la Sacrista Mayor de la Es una pintura sobre tabla de notables dimensiones.

Catedral de Sevilla.

Pedro de Campaa se convierte en un pintor muy poca, con un acento nrdico en su pintura. Pone expresividad a la belleza ideal. Retablo de la capilla del Mariscal. este caso sigue rasgos de la escuela construcciones, arquitectnica sobre perspectiva cnica y el escorzo, flamencos. Es un pintor que mejor representa a los flamenco. Llama la atencin en el retablo oferentes sobre fondo negro, que le tenebrista. Este es uno de los conjuntos retratos de la pintura sevillana de la La pintura de Pedro de Campaa es de los tejidos, vegetacin, tiene muy Tiziano.

importante de la por delante la Catedral de Sevilla. En italiana en las todo, combina la mezclados con rasgos pintores del estilo los retratos de los confiere un aspecto ms importantes de poca. meticulosa, textura poco o nada de

Retablo Mayor Iglesia Parroquial de Santa Ana Detalle

Luis de Vargas. Va a ser un pintor que nace en Sevilla. No tiene nada de flamenco. Se deja influir por el arte italiano, muchos de sus cuadros han sido atribuidos a discpulos de Rafael. Retrato de Fernando de Contreras. Luis de Vargas realiza los primeros retratos profanos. Ya no son de oferentes, ni forman parte de retablos.

Sus cuadros son muy complicados. Haba mucha actividad teolgica. Los telogos daban instrucciones a los pintores. En esta poca se acababa de dividir la Iglesia. Se haba celebrado el Concilio de Trento, se revisaron muchos aspectos de la Iglesia. Es en ese momento cuando se fija la iconografa del arte Cristiano. Los protestantes se oponen a uso de las Imgenes, de ah los artistas realizasen paisajes aspecto importante para los Catedral de Sevilla. La la misma. Roma reafirma el que los pases protestantes o bodegones, esto es un artistas. Gamba

Acababa de manera extraordinaria sus cuadros. Tena esttica italiana, huye deliberadamente del expresionismo germnico. Aparecen en sus cuadros alegoras del pecado, de la muerte, Mateo Prez de Ales. Prez, espaol. Pensamos que naci en Italia, pero de origen espaol. Realiza el fresco de San Cristbal para la Catedral de Sevilla. Aprende en Italia a pintar al fresco, ya que en Sevilla no se haca. Tiene manera de Miguel ngel, colores, pelos, forma de envolver las telas, carcter escultrico del dibujo. Es muy probable que conociese la obra de Miguel ngel, y recogiese su tradicin.

Vasco Pereira. Es un pintor portugus. Nace en vora. Realiza el retablo de la Iglesia de la O para Sanlcar de Barrameda. Anunciacin de Vasco Pereira Baltasar Gmez Figueroa es posterior, discpulo de Zurbarn, su hija fue Josefa de Ovidios, tambin pintora bastante buena. Pablo de Espedes. Fue especialmente importante para Crdoba. Fue un terico y un gran pintor. Tambin fue un pintor de ornamentos, diseo de yeseras, era muy detallista.

Santa Cena de Pablo de Cspedes. Mezquita de Crdoba

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