Вы находитесь на странице: 1из 5

TEMA 18 LA PINTURA MEDIEVAL ANDALUZA Pese a que en un conexto peninsular, las manifestaciones de la pintura medieval andaluza no son el brote

regional ms importante, no debe desdearse una serie de aportaciones importantes, como se ver a continuacin. Los trabajos de Boutelou, Sentenach, Gestoso a principios de siglo y, especialmente Mayer en 1911 y 1926 y la posterior obra monumental de Post: A history of Spanish painting publicada desde 1930. castejn y Santos gener en Crdoba y Angulo, Hernndez Daz, Valverde y, sobre todo Guerrero Lovillo y Nieto Cumplido. 18.1. LA ERA ALFONS Es lgico que las primeras manifestaciones de la pintura gtica andaluza se dieran en el mbito cortesano de Alfonso X el Sabio cuya lujosa corte se convertir en el foco cultural ms importante del momento. Este brote se caracteriza por el importante papel jugado por los miniaturistas dedicados a iluminar los libros que se escriben en el taller palatino. Conocemos los nombres de algunos de estos artistas y su correspondiente labor, como Pedro de Pamplona o Johan Prez. Por algunas vietas de la cantigas sabemos que tambin se practicaron otros tipos de pintura como la mural y la de caballete. De entre las obras con miniaturas de mayor inters se encuentran 1.- La Biblia (Biblioteca Capitular y Colombina) ilumninada por Pedro de Pamplona. 2.- Las Cantigas de Santa Mara (1265-1280), obra capital de la miniatura europea. (Biblioteca Nacional de Madrid, Biblioteca de El Escorial y Biblioteca Nacional de Florencia). El ms intereante de todos es el "Cdice Rico" de El Escorial con casi doscientas pginas iluminadas. Realizadas entre Toledo y Sevilla, muestran un vigoroso y expresivo lenguaje nunca empleado en nuestra pintura espaola. 3.- Otra obra de excepcional valor artstico es la Crnica General de Espaa (1270-1284), escrita e iluminada en Sevilla (Biblioteca de El Escorial). Fue comenzada en poca de Alfonso X y concluida en tiempos de Sancho IV. 4.- La obra de mayor inters para Anmdaluca es el Libro de los Juegos (Biblioteca de El Escorial) (1283) con 150 miniaturas que reflejan el ambiente de la ciudad durante aquellos aos. No slo se produjeron pinturas en el taller real sino que tambin otros edificios fueron decorados con pinturas murales. Lamentablemente son muy pocas las conservadas. Entre las ms interesantes estn las de Santa Mara de la Oliva en Lebrija y tambin algunas obras conservadas y documentadas en la Catedral de Crdoba. 18.2. LOS TECHOS DE LA ALHAMBRA. En una de las casas de los jardines del Partal hay un curioso conjunto de pinturas con escenas de caceras y animales fantsticos que dejan claro por su cronologa de poca de Muhammad III que las prohibiciones cornicas en este terreno no se cumplieron a rajatabla. Pero adems de stas pinturas, el conjunto ms espectacular es el de las tres bvedas del Cuarto de los Leones. Son pinturas realizadas con un estilo muy lineal sobre una piel de carnero fijada a un entramado de madera que forma la bveda. Ninguna explicacin satisfactoria ha sido elaborada an sobre este conjunto inexplicable de pinturas datables a mediados del siglo XIV que para unos son hechas por cristianos y para otros, por musulmanes. 18.3. LA PINTURA ITALIANA DEL SIGLO XIV La escuela andaluza de pintura se conoce lo suficiente como para diferenciar dos corrientes distintas que recorren los siglos XIV y XV aunque a veces se combinan en un mismo autor o en una misma obra. La influencia italiana se materializa en un conjunto de obras que dejan entender que duerante esta poca debieron acudir a Andaluca occidental algunos pintores formados en las escuelas sienesa y florentina y en el rastro dejado en ellas por Giotto, Duccio, Simone Martini y los discpulos de todos ellos. Esta lnea expresiva se centra de forma especial en la forma humana dejando en segundo trmino la representacin de objetos y otros temas. El tono con que se representan las figuras es contemplativo, sereno, lrico e idealista. Esta corriente se extiende por Andaluca durante la segunda mitad del siglo XIV.

Una de las primeras muestras del arte de este perodo son las pinturas de la Capilla de Villaviciosa de la Catedral de Crdoba. Se han perdido casi completamente quedando tan slo algunos fragmentos en el Museo Arqueolgico de la ciudad. Son de una delicadeza extraordinaria y de un tono muy siens. Otra obra cordobesa es la constituida por las tablas del antiguo retablo de la Virgen de la Leche de la Capilla de San Pedro de la catedral y que forman lo que Post denomina el "Polptico de Montemayor" por el nombre del adelantado que luch contra Pedro I defendiendo Crdoba. Se compone de una tabla con la citada Virgen y dos tablas a cada lado con santos. Se fecha esta obra en el ltimo tercio del siglo XIV. A estas mismas fechas corresponderan las pinturas del bside de la iglesia de San Lorenzo de Crdoba. Representan temas de la Pasin y Resurreccin de Cristo. Hay un trptico de la antigua coleccin de la Duquesa de Parcent donde se representa a la Virgen con santos y santas. Pero el grupo de pinturas ms denso en inters datable en este periodo lo tenemos en el entorno de Sevilla y sus tierras. Lo ms notable de este foco es la serie de Vrgenes con el Nio entre las que destacan tres que, a pesar de sus mltiples restauraciones, datan aproximadamente de esta fase: La ms importante de ellas es La Virgen de la Antigua, imagen que fue pintada en un muro de la antigua mezquita y traladada a su actual capilla con un complejo porcedimiento empleado en el siglo XVI. Fue la imagen de ms devocin de la Sevilla medieval y postmedieval, la Santa Mara original a que se dedic el templo principal. Su estilo es muy italianizante pero tambin con rasgos franceses como el aire elegante y aristocrtico, la torsin compensada del cuerpo. La dulzura de expresin en los delicados rostros es, sin embargo, un rasgo de origen siens. Esta mezcla ha llevado a algunos a considerarla como obra ms tarda del Gtico Internacional. Su cronologa, por ello, ha sido muy debatida aunque la mayor parte de los autores la fijan en el siglo XIV. De esta imagen seran realizadas durante la Edad Media y la Moderna mltiples copias que a pesar de los detalles contemporneos, respetan los rasgos generales del modelo iconogrfico del original. Parecidos rasgos se observan en la Virgen de Rocamador, en la parroquia sevillana de San Lorenzo que deriva iconogrfica y estilsticamente de la de la Antigua. El origen francs de su advocacin la dataran a fines del siglo XIII pero sus rasgos la sitan ms bien en el siglo XIV. La tercera de las imgenes de este grupo en la Virgen del Coral, situada en un muro latreral de la iglesia parroquial de San Ildefonso de Sevilla. Suele datarse entre 1375 y 1400 y los los autores coinciden en que es la ms tarda de las tres. Otros inciden en el inters de los atributos iconogrficos que muestran las dos figuras. A caballo entre los dos estilos podemos considerar la tabla de la Virgen de los Remedios que preside el trascoro de la Catedral de Sevilla. A un aire Internacional genrico suma esta obra una influencia muy notable sienesa perceptible de los rasgos de los rostros. Varios autores la datan a principios del siglo XV. Deben quedar an muchas pinturas murales ocultas en los presbiterios de iglesias medievales por capas de pintura y por retablos y suelen aparecer cuando se hacen reconocimientos sistemticos de estas partes de los edificios. Eso ocurri hace unos aos con el de la iglesia de Santa Mara de Sanlucar la Mayor que, aunque muy mal conservadas, son una muestra ms del influjo del arte italiano sobre el estilo eclctico andaluz a fines del siglo XIV. No obstante, el conjunto ms interesante que reproduce una completa escena es el de la iglesia de Santa Mara en Arcos de la Frontera, conjunto de numerosoa figuras que forma la Coronacin de la Virgen y en el se mezclan rasgos muy evidente del arte italiano del Trecento con detalles propios del arte mudjar lo cual permite pensar que fue ejecutado por artistas locales que funden ambas tradiciones o por italianos que absorven rasgos locales al formar su estilo propio. La obra suele ser datada entre 1350 y 1450. 18.4. EL GTICO INTERNACIONAL DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV Las primeras dcadas del siglo XV conocen la convivencia del gtico italiano y de nuevas tendencias procedentes del norte que se conocen como Gtico Internacional, un estilo que mezcla factores de procedencia diversa, francesa, italiana y germnica. Esta nueva modalidad del Gtico, que recibe un gran impulso en la Corte de los Papas en Avin, se hace dominante hacia 1430 y es superada hacia 1460 por el Gtico hispanoflamenco. El estilo internacional se define por su dinamismo, su carcter narrativo y su minuciosidad descriptiva

tendente a dotar los ambientes representados de un aire de lujo y leyenda y de complejas escenografas en perspectivas urbanas. El gtico Internacional aparece en Andaluca en torno a 1400 segn Gudiol y lo recibira a travs de Toledo. Est documentada la presencia en Svilla de Sansone Delli , hermano de Dello Delli, autor del retablo mayor de la Catedral de Salamanca. La primera obra firmada por un pintor sevillano es una tabla, resto de un retablo que el arzobispo Alonso de Fonseca envi al convento de las Ursulas de Salamanca. Est firmado "Garca Fernndez pintor de Sevilla". El registro superior representa la Presentacin en el Templo y el inferior a la Matanza de los Inocentes. Segn Post, slo la escena inferior sera de Fernndez en tanto que la superior podra ser de un pintor de menor calidad. En cualquier caso, ambas escenas denotan la labor de un artista de modestos recursos. Atribuido al arte de Lorenzo de Monaco por Post, se conserva en el monasterio de Santa Clara de Moguer (Huelva) un dptico que representa respectivamente a Cristo atado a la Columna y a la Virgen con el Nio. Por el respaldo de las tablas aparecen diseos ornamentales mudjares y el arco de herradura detrs de Cristo tambin indica que se trata sin duda de una pintura andaluza pese a las influencias externas. Una tabla en el Museo de Bellas Artes representando a la Virgen de la Antigua parece datar de esta misma poca y es rplica de la original de la catedral. El pavimento de estrellas de alicatado que en ella aparece es una muestra ms del carcter vernculo de la obra. Las pinturas murales de la parroquia de San Nicols de la Villa en Crdoba con las escenas de la Coronacin de la Virgen y el Trnsito de Mara dataran, segn Post, del segundo cuarto del siglo XV. Uno de los conjuntos ms importantes de pintura de esta poca es el de los murales del monasterio de San Isidoro del Campo donde se mezclan influencias italianas con motivos de raigambre mudjar y detalles de tendencia francesa. Fue realizado entre 1431 y 1436 y financiado por el Conde de Niebla, Don Enrique de Guzmn. Varias partes del monasterio muestran pinturas murales: El Patio de los Evangelistas es una de ellas. Se alternan en l, paos de motivos geomtricos con escenas figuradas como San Jernimo dictando la regla a los monjes de su Orden, San Esteban, San Lorenzo, San Fabin, Santa Catalina etc. Al mismo maestro debe atribuirse la Santa Cena del refectorio del mismo monasterio. Segn Angulo el autor de este conjunto sera el que l llama "maestro de los cipreses" y cuyo estilo identifica en unas miniaturas de libros de coro de la Catedral. Parece que este autor podra ser el mismo que aparece citado en los documentos como Pedro de Toledo. Un conjunto cordobs conectado con estas mismas caractersticas es el de la casa de la calle Velzquez Bosco formado por paos de lacera con escudos en su centro y personajes intercalados en los registros intermedios. A este mismo grupo perteneceran los zcalos del patio mudjar del monasterio de la Rbida y tambin los de la sala medieval hallada en el interior de la Casa-Palacio de Miguel de Maara y los de la ermita de la Virgen del Aguila en Alcal de Guadaira, fechados por Post en 1450. Post sugiere que esta importante influencia italiana en la pintura sevillana pudiera proceder de la mencionada presencia en la ciudad del artista florentino Sansn Delli. Uno de los pocos pintores cuyo nombre conocemos es Juan de Sevilla o "Joh(a)n(ne)s Hispalensis" que dej en Castilla toda la produccin que se le conoce aunque es de suponer debi formarse y trabajar en su tierra de origen. Gudiol piensa que sea el mismo que firma Juan de Peralta, autor de una tabla de San Andrs hoy en la coleccin Schmiz de Paris. Una posible obra juvenil podra ser el San Miguel en el Museo de Sevilla aunque su estilo es muy diferente a la obra firmada. Su obra ms conocida es un trptico en el Museo Lzaro Galdiano en que aparece la Virgen con el Nio rodeada de ngeles Musicos. De su produccin castellana puede destacarse el retablo de Santa Catalina, para la Catedral de Sigenza. 18.5. LOS MAESTROS HISPANOFLAMENCOS DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XV. El arte flamenco, gestado durante la primera mitad del siglo XV, llega a Andaluca hacia mediados del siglo y supone una renovacin en la forma de pintar y en la forma de ver la realidad. Un primer cambio es el de la tcnica generalizndose el empleo del leo frente al temple. Ello supuso no slo un aumento en la brillantez de los

colores del cuadro sino nuevas posibilidades de representar matices de la realidad que resultaban muy difciles con la tcnica anterior. Todo conduce hacia una representacin ms fiel de lo visible en cuanto a sombras, luces, detalles y sensaciones de volumen sin precedentes. Un perfeccionamiento en los sistemas perspectivos hechos gracias a las experiencias ptica de Flandes aumenta la credibilidad de los espacios y cuerpos representados en las obras. Surgirn dos focos fundamentales, Sevilla y Crdoba en la segunda mitad del siglo XV y que hacia 1460 terminan desbancando definitivamente al estilo internacional aunque en el nuevo estilo pervivir la suavidad de los siens que se mezclar con la nitidez de lo flamenco generndose un estilo ms dulce que el hispanoflamenco castellano. Se conservan de este momento un nmero elevado de obras as como cierta informacin sobre el gremio de pintores y el establecimiento de ordenanzas. La definicin de personalidades es, no obstante, bastante complicada por las similitudes de estilo y por la repeticin de nombre y apellidos. Una de las obras de ms inters es la conservada en el Museo Fitzwilliam de Cambrigde. Se trata de una Va Sacra en la que aparece Cristo con la cruz y varios soldados. Esy firmada por Antn y Diego Snchez. Hay referencias de trabajos hechos por Antn y Diego Snchez de Guadalupe para Mlaga, llamados por el arzobiospo. Es posible que fuersen los mismos que firman conjuntamente la tabla de Cambridge. Sin ser una obra de extraordinaria calidad, es una de nuestras primeras firmadas y refleja la calidad discreta de los maestros medios de la ciudad. No obstante, el pinto ms notable del periodo es Juan Snchez de Castro, figura de un cierto relieve local, segn se deduce de la documentacin conocida. Lamentablemente han desaparecido varias obras que slo conocemos por noticias como el retablo de Santa Luca que haba en la capilla de San Jos de la catedral de Sevilla; una Anunciacin que hubo en el Patio de los Muertos de San Isidoro del Campo y que conoci Pacheco; un mural de San Cristobal que conoci Angulo y fue destruido en 1932 en la parroquia de San Julin fechado en 1484 con semejanzas con la tabla de este artista que se conserva en la catedral y que es hoy el nico testimonio directo del quehacer de este pintor. Esta obra es la Virgen de Gracia flanqueada por San Pedro y San Jernimo. En ella se mezclan los resgos hispanoflamencos con algunos sevillanos enraizados en los italiano. Se le atribuye tambin la tabla del Sueo de Jacob del Museo de Bellas Artes de Sevilla, considerada como una de las obras pictricas espaolas ms cercanas al arte de Dirk Bouts. Otro de los conjuntos importantes vinculados al arte de Juan Snchez de Castro es el de la ocho tablas procedentes de San Benito y depositadas en el Museo de Bellas Artes. Son obras de gran belleza, equilibradas, elegantes y de muy cuidada ejecucin. Todos los personajes posan de pie sobre pavimentos de alicatado mudjares. Ms enigmtica resulta la figura de Juan Snchez II, descubierta por Gestoso, autor de una obra en la Catedral firmada "Juan Sanchez, pintor" que representa una Crucifixin. Debi tener un amplio nmero de seguidores de su estilo. Entre las obras de dicho crculo podemos citar una tabla de la Dormicin de la Virgen de la coleccin Lacave y el Polptico de la Pasin procedente de Sanlcar de Barrameda hoy en el Museo de Bellas Artes. Tal vez el pintor sevillano ms influenciado por Van der Weyden sea Pedro Snchez I, autor de un Entierro de Cristo hoy en el Museo de Budapest aunque su estilo es ms duro que el del maestro flamenco. A Pedro Snchez I ha sido atribuida la tabla de la Crucifixin hoy en el Museo Lzaro Galdiano, obra de un aire flamenco muy delicado. El ltimo de los grandes pintores sevillanos del final de la Edad Media es Juan Nez, artista documentado entre 1480 y 1501. Su nica obra conocida es la Piedad conservada en la Catedral de Sevilla con ecos muy evidentes del arte de Van der Weyden. Uno de los ltimos exponentes de la pintura hispanoflamenca en Sevilla ees un par de puertas datadas por Post hacia 1500 que se conservasn en el monasterio de Santa Clara de Moguer, obra de marcado sabor popular y de controvertida atribucin. En la provincia de Huelva se conservan varias pinturas murales de cierto inters y que conducen a pensar en la posible existencia de un foco independiente de Sevilla aunque nqada hay seguro de esto. Uno de los conjuntos notables est en la iglesia del monasterio de Santa Clara de Moguer donde se ven un San Cristbal, una Trinidad, una Alegora de la Muerte, una Santa rsula. Otra iglesias con pinturas murales son San Antn de Trigueros, San Martn de Niebla, y el Monasterio de la Rbida. Tambin el la Sierra de Huelva se conservan algunos conjuntos de pintura mural entre los que destaca la ermita de San Mams de Aroche.

CRDOBA Ya se ha comentado que Crdoba es el otro gran foco de produccin pictrica de Andaluca en la segunda mitad del siglo XV. Sobresale la figura de Bartolom Bermejo que, lamentablemente realiz su labor fuera de Andaluca. Muy poco se conoce de su actividad en Crdoba aunque all se le atribuyen varios discpulos como Pedro de Crdoba, Pedro Fernndez, Antn Prez y Alonso de Aguilar entre otros conocidos. Pedro de Crdoba, firma una tabla de la Anunciacin que se conserva en la Catedral de esa ciudad, obra de enorme minuciosidad en que parecen mezclarse lo flamenco con lo francs y lo hispnico. Post atribuye al mismo maestro la tabla con San Nicols de Bari en el Museo de Bellas Artes de Crdoba, ejecutada casi como un retrato con ricas telas y pedreras. El otro gran pintor primitivo cordobs fue Pedro Fernndez, figura importante del gremio al haber redactado sus ordenanzas. Slo tiene una tabla firmada: el Nacimiento en la Coleccin Pickman, aunque se le atribuyen muchas. Finalmente hay que citar a Bartolom Ruz que es citado en documentos cordobeses entre 1480 y 1500 y que es autor de una Piedad conservada en el Museo de Lisboa. A estos finales del Gtico. A estos finales del Gtico debe pertenecer la Virgen con el Nio y ngeles o Coronacin de Mara de la parroquia de la Asuncin y Angeles de Cabra (Crdoba). Iconogrficamente se acerca a modelos sevillanos aunque es tcnicamente mucho ms artificiosa que stas con abundantes dorados en sus brocados y es notable la finura de los rostros. La zona de Andaluca oriental apenas posee obras pictricas de este perodo a excepcin de las donadas por los Reyes Catlicos. Destaca entre stas una tabla de la Piedad con los mismos reyes como donantes, hoy en la Catedral aunque procedente de San Juan de los Reyes. Aunque la obra de ms calidad es otra tabla que la reina regal a la ermita de Santas Ursula y Susana y que, donada por los padres escolapios, puede verse hoy en el Museo de Bellas Artes de Granada. Est firmada por Francisco Chacn, "inspector de pinturas del reino y pintor de la reina" que sigue la linea de Bermejo y Berruguete. 18.6. LOS RETABLOS TARDOS En diversos puntos de Andaluca se conservan actualmente una serie de retablos datables en el siglo XV, annimos en su casi totalidad aunque algunos de ellos han sido atribuidos. Son obras de estructuras arquitectnicas gticas tardas y la mayor parte de ellos estn completados con pinturas excepto el gran retablo mayor de la catedral de Sevilla. En Jan se conservan varios. Uno en la iglesia de San Andrs de Baeza, procedente de Santa Mara de los Alczares, con nueve tables. Algunos autores lo vinculan al crculo cordobs de Pedro Fernndez. Tambin en Jan se conserva el retablo de la parroquia de Santa Mara en Arjona entre cuyos autores estara Diego de Pareja. En la provincia de Crdoba, en la parroquia de San Bartolom se conservan cuatro tablas de carcter algo popular de un retablo desmembrado. Otras tablas se conservan en la iglesia de la Asuncin de Priego, dedicadas a la vida de Santiago. Finalmente, en Sevilla, se conservan obras de inters como el Polptico de Santo Toms, en la capilla de San Jos de Santa Mara de Carmona. Segn Post, es obra que recuerda a las maneras tardas de Juan Snchez de Castro. Pero la obra de ms calidad del mbito sevillano es el retablo de Santa Mara de las Nieves en Alans (Sevilla). Dedicado a la Vida de Cristo, se compone de trece grandes composiciones, inspiradas algunas de ellas en grabados de Schongauer. En su ejecucin, no obstante, parece desitinguirse varias manos. La Transicin al Renacimiento viene marcada por el retablo de San Bartolom en la capilla de Santa ana de la Catedral de Sevilla, terminado en 1504.