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TEMA 20 ARQUITECTURA EN ANDALUCA ORIENTAL Granada, Almera y Mlaga forman hoy las provincias que formaron hasta 1492

el ltimo Reino Musulmn en Espaa. El perodo iniciado con los Reyes Catlicos supuso el inicio de una suplantacin cultural que, entre otros factores, implic una nueva arquitectura. Con ello, Granada y su Reino, en trminos artsticos, pasan del estado nazar al cristiano gtico-mudjar promovido por la Corona y muy rpidamente al Renacentista promocionado por la aristocracia local que mantena intensas relaciones con Italia, especialmente, con Gnova, ciudad donde se est produciendo un Renacimiento menos radical que en Florencia y con un repertorio ms arcaizante que hace que sus obras sintonicen mejor con el gusto de la aristocracia andaluza que gusta de traerlas en barcos e instalarlas en sus casa y palacios. Los contactos se inician con la importacin de sepulcros y estructuras desmontadas. Simultneamente emigran artistas ligures y Lombardos que dejan en Andaluca obras y discpulos formados. 20.1. PRIMERAS CONSTRUCCIONES RENACENTISTAS El primero de los conjuntos importados de Italia ser el instalado en el Castillo de la Calahorra, propiedad del Marqus de Cenete, Don Rodrigo Daz de Vivar y Mendoza (culto latinista y experto guerrero), miembro de una familia, la Mendoza, que fue pionera en Espaa en la implantacin del Renacimiento italiano. La cultura renacentista de los Mendoza sobrepasaba la simple imitacin plateresca. Prueba de ello es la relacin del humanista Pedro Mrtir de Anglera con Diego de Mendoza, hijo del primer Conde de Tendilla) o la compra del Codex Escurialensis, durante su estancia en Italia. Es probable que Lorenzo Vzquez, arquitecto de la familia que ha hecho edificios para ellos en Castilla, sea quien haga el proyecto de remodelacin del castillo para convertirlo interiormente en palacio. Michele Carlone, que aparece en la calahorra en 1509, es muy probablemente el autor del diseo del patio y de los mrmoles que se fabrican con su diseo en Gnova. La obra iba tan lenta que el Marqus hace venir artistas de Liguria y de Lombarda para que la ejecuten "in situ". Los lombardos hacen la galera superior, la escalinata y algunas portadas. Los genoveses hacen la galera baja, la cornisa, algunas portadas y la chimenea. Las galeras del patio se cubren con bvedas de arista pero las tirantas denotan la mano de artistas italianos que no hallaban inconvenientes en estos elementos a diferencia de los canteros espaoles. El rico conjunto de portadas y vanos forman una de las partes ms interesantes del edificio y su iconografa denota una relacin evidente con figuras que aparecen en el Codex Escurialensis, una estupenda coleccin de dibujos de las ruinas de Roma titulado: "Libro de dibujos o Antigedades. De mano ...". La obra parece haber pertenecido a Don Diego Hurtado de Mendoza quien lo habra comprado en Roma despus de 1460. La obra pudo pasar a su primo el Marqus de Cenete. En 1576 el libro pasara a la Biblioteca de El Escorial. El complejo programa iconogrfico de todo el palacio ha sido analizado por Santiago Sebastin quien ha identificado a los dioses de la Antigedad en multitud de elementos del conjunto aunque su interpretacin global no es compartida por otros especialistas. Sebastin descubre un sentido general que pretende presentar el palacio como un antro para la meditacin trascendental en tanto que otros ven, adems, mensajes relativos a cuestiones ms mundanas y alusivas a los problemas que el Marqus tuvo con la Corte que no vio bien sus segundas nupcias. El otro gran edificio renacentista de este grupo pionero fue el Castillo de Vlez-Blanco promovida su construccin por Don Pedro Fajardo y Chacn, primer Marqus de los Vlez y Adelantado Mayor del Reino de Murcia. El nuevo castillo se inicia en 1506 y se construye entre 1512 y 1515. Igual que La Calahorra se hace un edificio que resuelve su exterior como una fortaleza y su interior como un palacio. En este caso, el aspecto medieval es mayor por cuanto el castillo no se instala en un llano y disfruta de una planta regular sino que se asienta sobre una irregular roca y se adapta a ella adoptando un extrao aspecto de fortaleza italiana trecentista, muy maciza por abajo y bastante calada por arriba. Gmez-Moreno atribuye la obra al italiano Francisco Florentin que trabaja el mrmol en las canteras de Macael. Es probable que una posible visita de Don Pedro Fajardo al palacio del pariente de su mujer, Don Rodrigo Daz de Vivar en 1512, le hiciera cambiar de idea y emplear a los mismos artistas que su pariente. Los grutescos que decoran las arcadas y los marcos de los huecos tienen un marcado carcter lombardo cuatrocentista. El patio fue vendido en 1904 e instalado en el Museo Metropolitano de Nueva York. El tercer gran edificio del Renacimiento temprano granadino es el Hospital Real. Si en la Capilla Real era relativamente lgico que se empleara el lenguaje gtico, lo era igual la situacin que originaba el Hospital ya que se

careca de modelo medieval, toda vez que los hospitales medievales eran muy pequeos y carecan de estructura tipolgica desarrollada. El nico modelo que se impona era, pues, el del Ospedale Maggiore de Miln proyectado por Filarete. El texto que refleja las intenciones de fundarlo data de 1504. En esas fechas se emprenden otros nuevos edificios que pretenden cambiar la imagen de la ciudad musulmana: el convento de San Francisco, el de Santa Isabel o la mencionada Capilla Real. Todas estas obras promovidas por la Corona contarn con un equipo de artistas que trabajan indistintamente en todas ellas. Los inicios del Hospital estn muy oscuros. No sabemos quin fue su tracista aunque los caracteres gticos del conjunto hacen pensar en Enrique Egas que estuvo vinculado a los edificios reales de Granada y, adems, era el autor de los otros dos grandes Hospitales espaoles de la poca: Santiago y Toledo. Pedro de Morales y Jernimo de Palacios, los dos maestros documentados en el edificio, fueron dos canteros muy ligados a Egas en otras obras. Fue l quien dio planta cuadrada con cuatro patios y dos grandes naves de enfermos que se cruzan en el centro donde se coloca el altar que todos los enfermos deben ver. Entre 1511 y 1522 se levantan los alzados gticos de sus muros exteriores e interiores incluyendo el cimborrio del crucero. Los marcos de huecos y los patios se harn en un momento posterior. A partir de 1520 se inician las aportaciones renacentista al edificio. Es entonces cuando se labran las ventanas platerescas de sabor lombardo con balaustres y relieves. En 1526 se inaugura el edificio y entre esta fecha y 1549, ao en que se produce un incendio devastador, se emprende la construccin de los patios. El monumental Patio de los Mrmoles, construido a partir de 1540, ha sido vinculado a la obra de Martn de Bolvar, discpulo de Diego de Siloe quien aprueba el proyecto de la cpula del crucero, construida por Melchor de Arroyo. El Patio de la Capilla, nico que se termin, fue concluido en 1536 aunque no se sabe quin lo proyect. Diego de Siloe dirigi los trabajos de reconstruccin tras el incendio de 1549 y se centraron en la reconstruccin de los esplndidos artesonados que se han conservado hasta el presente y que fueron ejecutados por los mencionados Juan de Plasencia y Melchor de Arroyo. 21.2. EL PLENO RENACIMIENTO Lo que consideramos pleno renacimiento granadino se vincula a dos grandes obras de la ciudad: el convento de San Jernimo y la Catedral, ambas obras asociadas a la labor de Diego de Siloe. El Convento de San Jernimo se inicia en estilo gtico auspiciado por la Monarqua pero en 1523 el Emperador cede a la duquesa de Sesa y a su marido Gonzalo Fernndez de Crdoba, el Gran Capitn, el uso funerario de su capilla mayor. Eso supuso un cambio en la orientacin estilstica de los trabajos que a partir de entonces se hacen el lenguaje renacentista. En 1525 la remodelacin funeraria se encarga a Jacopo Florentino que da orientaciones que luego sern seguidas por Diego de Siloe que dirige las obras desde 1528. Ramrez de Alba era el Prior de los Jernimos cuando acta Siloe y cuando pasa a ser Arzobispo de Granada lo llama para que se haga cargo de las obras de la Catedral, convertida por decisin de Carlos V en Panten Imperial. Los primeros diseos para la Catedral de Granada son gticos y realizados por Rodrigo Gil de Ontan y Enrique Egas y parece que no fue demasiado condicionante para el proyecto renacentista que presenta Diego de Siloe. En este proyecto el artista da solucin a las dos funciones que debera cumplir el edificio como templo Catedral y como Panten Imperial. Por ello Siloe conjuga un edificio de tradicin basilical y otro de planta central. En el edificio basilical, no obstante, introduce Siloe un crucero que crea un centro independiente de esta parte del edificio y deja la cabecera ms independizada. Esta independencia era incluso mayor que en la actualidad ya que el coro estaba, como era tradicional en Espaa en la nave central y no, como ahora, en la propia cabecera. El proyecto de Siloe debi incluir bvedas de aspecto ms renacentista del tipo empleado en Jan aunque finalmente se dejaron las realizadas con sabor gtico. Adems de las aportaciones que hace Siloe en el interior de la catedral con las inteligentes soluciones de los pilares compuestos y el habilidoso engarce de la parte basilical con la capilla mayor, otra de las obras de inters la desarrolla en la coleccin de portadas del exterior. Cuatro fueron completadas antes de su muerte: la del Ecce Homo, la de la Sacrista y los primeros cuerpos de la de San Jernimo y de la del Perdn. La elegancia de las proporciones de todas ellas, y el ingenio desarrollado en resolver con proporciones clsicas las elevadas proporciones de las ms altas, denotan en Siloe una capacidad nada comn. La fachada principal la proyect Siloe como una gran arco de Triunfo flanqueado por dos torres de cuatro cuerpos. La prolongacin de las obras hizo que su proyecto fuese ejecutado sucesivamente por diversos arquitectos que le suceden en el cargo: Juan de Maeda, Juan de Orea y Ambrosio del Vico.

En cuanto a la capilla mayor, es la parte ms novedosa de todas. Los Reyes Catlicos haban solicitado enterrarse all estar permanentemente expuestos ante el Sacramento con lo cual el mismo espacio sera, Capilla Mayor, Capilla Funeraria y Capilla Sacramental. El Emperador solicit lo mismo. Se trataba, en el fondo de crear una capilla que glorificara a la Monarqua en sus triunfos tanto poltico como religioso. La cubierta de la capilla mayor es muy novedosa ya que carece de precedentes hispanos tanto cristianos como musulmanes. Rosenthal analiza las posibles fuentes de inspiracin y concluye que los paralelos ms cercanos los haya en el Santo Sepulcro de Jerusaln. El cargo de maestro mayor que ocupa Siloe en la catedral le posibilit, adems, intervenir en otros muchos edificios de Granada y de su Arzobispado. Adems de que Granada se convertir en el modelo de otras Catedrales andaluzas y, luego americanas. En Granada destacan las portadas de las iglesias de San Gil, San Miguel, San Ildefonso, Santa Ana y, ms tarde, San Pedro y San Pablo, derivadas de los modelos de la Catedral. No slo portadas sino iglesias completas denotan la influencia de los esquemas siloescos simplificados en iglesias con influencia mudjar como los casos de Colomera, Guadahortuna y Jerez del Marquesado (Granada), Tabernas y Santiago (Almera), Iznate y Tolox (Mlaga). Otras iglesias evidencian esquemas ms plenamente renacentistas como Iznalloz o Montefro. Uno de los ejemplos ms interesantes en la Colegiata de Santa Mara de Antequera, edificio muy temprano en el que se mezclan rasgos gticos, mudjares y renacentistas. Su fachada recuerda a la que Siloe pudo proyectar para la Catedral de Granada y que despus tranformara Alonso Cano. Pero las mejores rplicas de la catedral de Granada son las de Guadix y Mlaga. La Catedral de Mlaga se proyecta en Gtico hasta que en 1541 Siloe modifica el proyecto original y levanta la cabecera. En 1549 se produce una nueva fase. Se encarga un proyecto de Diego de Vergara, maestro mayor en ese momento y otro a Andrs de Vandelvira. Hernn Ruiz interviene en la aprobacin. Los altsimos pilares y las bvedas todas a la misma altura que la capilla mayor originan un espacio ms difano y unitario que la de Granada y ms cercano a la de Jan. La Catedral de Guadix, trazada por Siloe hacia 1548, obedece al mismo esquema de las anteriores, simplificado a tres naves, cabecera en semidecgono y con un conjunto de bvedas nervadas que le dan un aire ms arcaizante. El espacio de ms inters lo desarrolla Siloe en esta catedral en la capilla de San Torcuato donde plantea soluciones muy parecidas al Salvador de Ubeda ya que, por razones de estructuras preexistente, no poda desarrollar esto en la cabecera de este templo. En cuanto a su obra civil, se piensa en la posiblidad de su intervencin en el patio de la Chancillera y otro de sus obras de mayor inters es la Casa de los Miradores en la plaza de Bibarrampla.

21.3. LA ARQUITECTURA IMPERIAL Es con Carlos V cuando se inicia en Granada un programa verdaderamente renovador de la imagen artstica de la monarqua. Las primeras decisiones se adoptan en Barcelona y zaragoza en 1519 cuando el emperador decide la transformacin renacentista que ha de sufrir la catedral para albergar los cenotafios de la Monarqua. En ese momento encarga el de Doa Juana y Don Felipe el Hermoso, sus padres, a Bartolom Ordoez, artista espaol formado en Italia. La siguiente fecha clave es 1526, ao en que Carlos V se casa en Sevilla y pasa cinco meses en Granada. Es entonces cuando decide, a instancias de su cortesano Don Luis Hurtado de Mendoza, Conde de Tendilla, la construccin de un gran palacio en la Alhambra y la designacin para ello de Pedro Machuca, pintor formado con Miguel ngel que har el proyecto y cuidar de su ejecucin hasta que fallece en 1550 y es sustituido por su hijo Luis al que haba enviado a Italia para formarse. La condicin de pintor y el hecho de ser hidalgo culto dio a Machuca, adems de trabajar slo para el Emperador, la libertad absoluta respecto del gremio de constructores y arquitecto de la ciudad. Su proyecto es de una modernidad tal que convierte su palacio en una obra de la Vanguardia italiana misma. La ejecucin la llev a cabo Juan de Marquina, buen tcnico al que no dej probablemente hacer la menor aportacin dada su formacin local y arcaizante. Las parte escultricas las ejecutaron otros artistas italianos o de formacin italiana como los pintores Julio Aquiles o Alejandro Mayner o los escultores Niccol da Corte, Juan de Orea, Antonio de Leval o Juan del Campo.

La intervencin renovadora de Machuca en la vieja fortaleza nazar incluy tres obras: la Puerta de las Granadas, el Pilar y el Palacio de Carlos V. La Puerta de las Granadas, como otras entradas a fortalezas, se estructura en orden rstico de una rudeza sin precedentes en el arte espaol. Tres granadas la rematan superiormente haciendo alusin a la Ciudad que defiende. En el centro, el escudo imperial. La segunda obra es el Pilar ms exquisito de nuestro Renacimiento y fue ejecutado por Niccol da Corte. Lo ms interesante es su programa simblico. Granadas, mascarones y ngeles con el Cuerno de la Abundancia aluden al agua como don de la Naturaleza. Tres escudos herldicos recuerdan a la ciudad, el Conde de Tendilla y el Emperador. Cuatro medallones entre pilastras en el muro de fondo representan respectivamente a Hrcules matando a la Hidra, los hermanos Frixo y Hele en busca del Vellocino de Oro, Apolo persiguiendo a Dafne que se convierte en laurel y Alejandro Magno cabalgando sobre Bucfalo. Pero la obra capital es el palacio imperial, edificio de planta cuadrada con cuatro fachadas tratadas estticamente de forma muy similar. Sobre un zcalo nivelador, se levanta el edificio dividido en dos plantas. La planta baja con ventanas cuadradas y culos circulares superiores llama la atencin por su tratamiento superficial de almohadillado rstico y orden toscano de sentido militar y heroico. La planta superior, ms sutil, se articula con un orden jnico apilastrado que separa altas ventanas rectangulares rematadas en frontones y dinteles alternos y culos superiores. El interior se rige por un solemne patio circular rodeado de prticos de columnas dricas y jnicas unidas por dinteles. Una bveda anular de cuarto de can cubre las galeras bajas. Las portadas Sur y Oeste presentan un intenso y meditado programa alegrico dedicado a ensalzar la figura del emperador, sus triunfos martimos (Neptuno), la difusin de su gloria (la Fama) y el recuerdo perpetuo de la misma (la Historia). La portada Oeste presenta batallas (Pava?), dos figuras femeninas (la Paz) que sostienen al mundo entre las dos columnas de Hrcules. En alto, tres tondos con el escudo imperial, la lucha de Hrcules con el toro de Creta y con el len de Nemea. El programa se completara con las pinturas que Julio Aquiles proyect para las bvedas del patio y que no lleg a realizar. El sentido general del edificio se percibe inspirado en el conocimiento directo de Pedro Machuca sobre la obra de Donato Bramante en San Pietro in Montorio, obra, por otro lado, financiada por el propio emperador. Las intervenciones de Carlos V en la Alhambra son un acto programtico, hecho al margen de la vida artstica de la ciudad y en la que la estrecha colaboracin entre Machuca y el Conde de Tendilla recuerda a las relaciones de otros mecenas italianos con sus artistas.E La ltima obra de esta fase clsica en Andaluca Oriental es la catedral de Almera, obra realizada desde la influencia del foco granadino por cuanto su financiacin corri a cargo del patronato instituido en la Alhambra sobre ella en 1491 y en razn de que su autor, Juan de Orea, cuado de machuca, se forma con su suegro y logra con esta sola obra pasar a la posteridad. El responsable de esta construccin es fray Diego Fernndez de Villaln, obispo de Almera y muy conectado con los Reyes Catlicos. Se construye primero un edificio gtico de aspecto fortificado, completado despus por Juan de Orea al que se llama en 1550 para que se haga cargo de la obra de la catedral y su obispado. Es l quien introduce el Renacimiento en Almera. Los elementos ms llamativos de esta catedral son las dos portadas monumentales en que Orea demuestra su profundo conocimiento del lenguaje clsico italiano interpretado con el mismo vigor volumtrico que Machuca. rdenes clsicos, ngeles mancebos tenantes de los escudos del obispo y suculentas guirnaldas y jarrones de frutos son los motivos que identifican su labor. Su esplndido sepulcro tumular para el mismo personaje es otra muestra de su nivel artstico forjado sobre la base e un arte italiano asumido en profundidad. 21.4. EL MANIERISMO Las obras arquitectnicas que nacen a fines del siglo XVI e inicios del XVII viene marcadas por tres factores: el control arquitectnico de Felipe II sobre lo construido en sus reinos y su intento de implantar el lenguaje creado en el Escorial, las normas emanadas del Concilio de Trento y la difusin del lenguaje clsico que originan las ediciones numerosas de tratados e arquitectura desde Italia. El reflejo del primero de los factores toma cuerpo en Granada en muy pocos edificios entre los que hay que destacar la iglesia de Santa Mara de la Alhambra, obra en la interviene el madrileo Francisco de Mora y el granadino Ambrosio del Vico. La portada Oeste del Palacio de

Carlos V y el palacio de Agreda responden tambin a esta seca y austera lnea expresiva importada de la Corte. Pero en Andaluca, la fuerza de los modelos italianos manieristas a travs de los tratados de Serlio, y Vignola o las aportaciones de artistas conocedores directos de los italiano se superpone a la influencia de la Corona. La obra cumbre es la fachada de la Chancillera proyectada por Francisco del Castillo y realizada bajo el patronazgo de su presidente Fernando Nio de Guevara. Su obra es un resultado equilibrado de su conocimiento de los rdenes clsicos y su fuerte preparacin como ornamentista. Es una obra que conjuga lo aprendido en Roma y lo conocido en su tierra natal jiennense. Tambin ser de inters el papel de la Compaa de Jess en sus iglesias de Granada (Santos Justo y Pastor) y en Mlaga. El Hospital de San Juan de Dios ser otra de las obras importantes de este perodo en Granada. Granada, desde principios del siglo XVII frenar su crecimiento ante la absorcin del foco de Andaluca occidental donde repercute con fuerza los efectos del mercado americano.

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