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TEMA 21 ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ANDALUCA OCCIDENTAL La primera generacin del siglo es una generacin de dudas como toda

generacin que vive una crisis. Los maestros de comienzos del siglo XVI son forzosamente eclcticos y han de plegarse a los gustos de la clientela variada que encarga las obras. El propio emperador una veces opta por el lenguaje romano y otras, por el moderno. Cuando en 1526 viaja a Sevilla pasa por Crdoba y critica al Cabildo que en la remodelacin de la Mezquita-catedral pretende, segn el, destruir lo "nico e irrepetible en el mundo" para edificar lo que todos hacen en todas partes. Poco despus, en Sevilla, impulsa en el mismo ao la construccin de la obra renacentista del Ayuntamiento y l mismo promociona la construccin de su palacio junto a la Alhambra en 1527. En 1528 escribe alarmado al Cabildo de la Catedral de Granada que ha elegido el proyecto romano de Siloe. El artista visita al emperador y le convence finalmente de su proyecto no sabemos con qu argumentos. 21.1. DEL GTICO HUMANISTA A LAS MEDIDAS DEL ROMANO Las primeras obras renacentistas realizadas por artistas locales datan de la dcada de los aos veinte del siglo XVI. Algunos autores se preguntan porqu en una ciudad abierta y cosmopolita como Sevilla tarda tanto en asimilarse el nuevo lenguaje. Una respuesta puede estar en que las primeras obras renacentistas que fueron vistas en Sevilla no fueron arquitecturas sino objetos suntuarios de importacin que no se han conservado. Alonso Morgado, ya a mediados del siglo, comenta que se estn haciendo en Sevilla las primeras casas abiertas a la calle y no como las antiguas hermticamente cerradas a ella. En 1510 el cardenal Don Diego Hurtado de Mendoza se entierra en el sepulcro que ha labrado para l Domenico Fancelli da Settignano en la Catedral de Sevilla. Fadrique Enriquez de Ribera Marqus de Tarifa, encarga en Gnova sus sepulcros que coloca en la Cartuja de las Cuevas de Sevilla, realizados por Pace Gazzini y Antonio Mara di Aprile. Estas obras sirvieron seguro de inspiracin a los escultores sevillanos. El banquero genovs Francesco Pinelli, prestamista de los Reyes Catlicos para la Guerra de Granada y financi parte de las empresas de Cristbal Coln, se hizo traer de Gnova los mrmoles para la construccin de su casa, probablemente la ms antigua del estilo romano en Andaluca occidental: la llamda Casa de los Pinelo. Sobre las columnas de mrmol genovs, una decoracin de arcos con ornamentacin renacentista ejecutada en un material de antigua tradicin mudjar, el yeso. La pugna entre lo viejo y lo nuevo es tambin patente en otro gran patio, el del Palacio de las Dueas, mansin tambin de la familia Ribera en la que se ven mezclados rasgos romanos con rasgos gticos. Una tercera casa, la llamada tradicionalmente Casa de Pilatos, mandada construir tambin por la familia Ribera, mezcla mrmoles trados de Italia (columnas del patio y portada) con yesos decorados con motivos romanos y mudjares de tradicin nazar y azulejos realizados segn la tradicin mudjar local. Aunque la casa se comienza a fines del siglo XV en tiempos de Doa Catalina de Ribera, recibe un impulso importante en tiempos de don Fadrique Enriquez de Ribera quien peregrina a Tierra Santa en 1519 y encarga a sus paso por Gnova numerosas obras de mrmol en el taller de Antonio mara di Aprile. La gran portada se coloca en 1533. Por estos mismos aos, otras familias importantes de Sevilla realizan en sus palacios operaciones de reforma similares a la de los Ribera y en tiempos del emperador se levanta el Pabelln de Carlos V, un cenador de jardn situado en medio de un naranjal y que la ciudad ofrece al Emperador con motivo de sus esponsales celebrados en el mismo edificio. Su autor es un tal Juan Hernndez, hijo de un mudjar que imprime un aire musulmn a un edificio en el que los detalles y las proporciones son renacentistas. El cenador marca un hito en el Renacimiento andaluz en una definicin de un marcado acento sevillano. Ya en tiempos de Felipe II se emprenden obras similares en el Real Alczar de la ciudad. Hacia 1561 se renuevan los mrmoles del patio, se modifican algunas yeseras y se construye la galera alta del patio con balaustrada. La publicacin del libro de Diego de Sagredo: Medidas del Romano (Toledo, 1526) marca un hito en la asimilacin de las novedades renacentistas. A diferencia de la arquitectura civil en que no conocemos nombres de arquitectos, en la arquitectura religiosa sabemos de la actuacin de varios cuyos nombres han quedado asociados a los edificios ms importantes. En el mundo de fines del Gtico son Enrique Egas, Juan Gil de Hontan y Alonso Rodrguez los maestros que, asociados a los crculos de poder poltico y eclesistico, acaparan los cargos ms importantes y

son los responsables de los edificios ms relevantes. Alonso Rodrguez, no slo se encarga de las obras de la Catedral sino que proyecta iglesias del Arzobispado de Sevilla en que se percibe el cambio del estilo: Santiago de Alcal de Guadaira y Santa Mara de Carmona. Iglesias construidas en esta fase y ambiente son Santa Mara de Arcos de la Frontera, San Miguel de Jerez, Santa Mara Coronada de Medina Sidonia o la parroquial de la Asuncin de Aroche (Huelva), o las iglesias conventuales de Santa Paula en Sevilla, San Jernimo de Valparaiso o Santa Marta en Crdoba. Los dos maestros importantes de este perodo de transicin son Hernn Ruiz el Viejo y Diego de Riao. Ellos fueron los encargados de introducir la arquitectura de Andaluca Occidental en el llamado por algunos autores Gtico Humanista. Hernn Ruiz el Viejo (1475-1547) fue un cordobs nacido en una familia de constructores gticos que debi acceder a otras fuentes de informacin que le permitieran adentrarse en el nuevo lenguaje. Sus primeras obras son conclusiones de obras ya iniciadas. Son los casos de la portada e iglesia del monasterio de San Jernimo de Valparaiso (ca. 1510) o la iglesia tambin jernima del monasterio de Santa Marta en Crdoba. Otras obras suyas de enorme inters son el Hospital de San Sebastin (1513-1516) Otro edificio de la poca vinculable a su labor es el Hospital de la Caridad, en el Potro, actual Museo de Bellas Artes. Todos estos edificios tiene numerosos rasgos y elementos de l lenguaje gtico y tambin del Mudjar. Otro edificio encuadrable en el mismo ambiente es el Palacio de los Paez de Castillejo contratado por Hernn en 1538. En 1523 Hernn Ruiz el Viejo pondra los cimientos de su obra para el coro y la capilla mayor de la catedral de Crdoba, obra que no se acaba hasta 1600 despus de una apasionante historia an pendiente de ser desmenuzada en detalle. Los problemas causados al culto cristiano por un edificio musulmn fueron siempre el inconveniente para su nuevo uso. El primer cambio lo introdujo el obispo Don Iigo Manrrique construyendo en 1489 la Capilla de Villaviciosa y dndole el uso de capilla mayor. A continuacin , en el siglo XVI fueron las actuaciones de Hernn Ruiz las que produjeron los cambios fundamentales en tres etapas sucesivas. La primera fue de 1505 a 1514 y afect al exterior del edificio. Se construyen entonces las Puerta de San Miguel, Puerta de Palacio y Postigo de la Leche. Ms tarde de reconstruye todo el permetro de las arcadas del patio (1510-16). La segunda de 1514 a 1523 en que se construyen las dependencias del Cabildo, hoy perdidas en parte. Se levantaron en la zona sur de Almanzor y sujetas a la estructura modular de esta zona del edificio. En ellas ensaya Ruiz los tipos de bvedas de luego usa en el coro y capilla mayor. La tercera etapa, de 1523 a 1547, estuvo dedicada a levantar la nueva capilla mayor y el coro. La operacin se emprende en plena Guerra de los Comuneros. El rey da permiso al Cabildo catedralicio para iniciar la obra a pesar de la oposicin de los nobles locales integrados en el Cabildo Municipal. Cuando el Emperador pasa por Crdoba se arrepiente de haber dado permiso. El efecto fue que la Ciudad se sinti respaldada por el Emperador y comienza a colaborar aportando dinero para la obra que as puede terminarse. No hubo debate artstico sino enfrentamiento poltico. Fray Juan Alvarez de Toledo, hijo del Duque de Alba, fue el Obispo que impuls el proyecto que Ruiz plantea en proporcin sesquialtera, la recomendada por Rodrigo Gil en su tratado de tradicin medieval. El planteamiento inicial es Gtico y hacia 1530 se produce un cambio que arroja como resultado los alzados del templo en lo que afecta por debajo de la cornisa que recorre todo el edificio. A partir de 1545 Hernn Ruiz el joven se asocia a la tarea de su padre. El Obispo Leopoldo de Austria (1541-1557), to del Emperador Carlos es el que corresponde a la etapa de Hernn Ruiz II que eleva los muros de la cabecera y los brazos de los que tambin cierra sus bvedas hacia 1569. Hernn Ruiz III continua las obras mucho ms lentas y, finalmente, Juan de Ochoa cierra hacia 1600 el testero de los pies en un ejercicio de clasicismo de enorme elegancia. Varios ejemplos de arquitectura civil cordobesa acompaan estas obras. Destacan las portadas como la casa de Rodrgo Mndez de Sotomayor (1551) o las portadas de las iglesias de Santa Mara de Baena o San Bartolom de Montoro. En Sevilla, el arquitecto fundamental de esta primera etapa es Diego de Riao. Es una figura controvertida ya que se le atribuyen y se le documentan obras de sabor muy dispar. Proceda de la regin cntabra, como otros muchos canteros. Se conoce de su actuacin en Valladolid en la Iglesia Colegial junto a Juan Gil y Juan de Alava. Cuando en 1526 el emperador se encuentra en Sevilla para sus bodas comenta que el edificio del Cabildo Municipal no corresponde a la grandeza de la ciudad. Se manda llamar a Diego de Riao para que de las trazas

del nuevo edificio y as lo hace. Su tarea entre esta fecha y 1534 en que fallece, se desarrolla entre Sevilla y Valladolid. El edificio, con una articulacin total muy distinta a la actual por la desaparicin del convento de San Francisco y la modificacin del Ayuntamiento en el siglo XIX, consta de varias partes articuladas de forma algo extraa. La parte ms antigua es la izquierda y se compone de un bloque prismtico de esquema simtrico y decoracin delicadsima de fuerte sabor italiano lombardo. El bloque de la izquierda coincidente con el arco de entrada al convento de San Francisco parece obra algo posterior, tiene estructura de arco de triunfo y se le hicieron reformas en la parte superior en el siglo XIX. Las obras fueron concluidas por el aparejador Juan Snchez aunque muy probablemente segn las trazas de Riao. En el interior se atribuye a Riao la planta baja en la que aparecen la bveda del apeadero, de fuerte sabor tardo gtico y la de la escalera, obra verdaderamente primorosa que ha sido alabada por todos los crticos como una de las ms bellas cpulas de Espaa. La parte izquierda se hizo con proyecto de Riao en su planta baja, dedicada a Juzgado de Fieles Ejecutores y con proyecto de Hernn Ruiz en su planta superior, destinada a Archivo y Contadura. Un nutrido grupo de tallistas espaoles y franceses realizaron el programa iconogrfico dirigida por un lado, a presentar el Ayuntamiento como Templo de la Justicia para los ciudadanos y, por otro, al Emperador en su genealoga de reyes espaoles y sus paralelos clsicos en la figura de Hrcules. Pero si importante es la obra de Riao en el Ayuntamiento, no lo es menos su labor para el cabildo de la catedral. En ella interviene realizando varias partes de inters. Por un lado, hace las Capilla de los alabastros dedicadas a la Virgen de la Estrella y a San Gregorio respectivamente, obra que realiza hacia 1528 siendo talladas por Nicols de Len. El mismo ao da las trazas para la Sacrista de los Clices, dependencia resuelta en estilo moderno que proyect Riao y dirigi su ejecucin hasta que fallece en 1534 dejndola por cubrir. La concluy su aparejador Martn de Ganza siguiendo sus trazas. El Cabildo obliga al arquitecto a dar trazas de todas las dependencias; es decir, Sacrista Mayor, Sacrista de los Clices y Sala Capitular. La parte en que se concentran sus esfuerzos es la Sacrista Mayor, obra verdaderamente espectacular por su complejidad estructural, atrevimiento en diseo y por la prolijidad de su programa iconogrfico. Es el primer espacio cubierto por cpula sobre pechinas y linterna de nuestro Renacimiento Espaol mucho ms madura que el nico precedente que pudo tener: la Sacrista de Jacopo Florentino (1521) y la Capilla Juntern de Jernimo Quijano en la Catedral de Murcia (1526). Aunque est concebida para Sacrista, su estructura est ideada como Capilla y, de hecho, tuvo su altar de las Reliquias e incluso su bveda ovoidea de presbiterio. El rico programa iconogrfico ideado por el cultsimo cannigo Pedro Pinelo, estuviese relacionado con la funcin de relicario que se le asign. Est dedicado a la Fe, probablemente como respuesta a la reaccin protestante. Cuando fallece Riao la obra est por las cornisas y se llama a distintos artistas para que se encarguen de su terminacin pero ante la negativa de todos, se nombra a Gainza que, al menos, conoca bien la obra. Tambin se ha pensado a veces que Riao est detrs de la construccin de la Iglesia Colegial de Osuna, promovida por don Juan Tllez Girn, IV Conde de Urea. L iglesia se hace entre 1531 y 1539. Su Puerta del Sol se fecha en 1535 y aunque se atribuye tambin a un annimo italiano, sus formas no son ajenas a la obra conocida de Riao. Completan el conjunto el pequeo claustro plateresco, algo posterior, el panten familiar y la Capilla del Sepulcro. Se conoce tambin la actuacin de Riao en otros muchos edificios para los que pudo dar trazas como la cartuja de Jerez de la Frontera (1533), y las iglesias de Aracena, Arcos, Aroche, Aznalcllar, Carmona, Chipiona y Encinasola.

21.2. LA GENERACIN DE HERNN RUIZ EL JOVEN Entre 1540 y 1560 se desarrolla una nueva fase de nuestro Renacimiento caracterizada por el protagonismo de los elementos tectnicos en detrimento de las decoraciones platerescas. En esta fase destaca fuertemente una figura entre todas: Hernn Ruiz II, cuya vida activa va de 1530 a 1569. Es el perodo de la asimilacin total de los tratados clsicos y renacentistas como Vitrubio, Serlio, Vignola y Palladio que ahora se traducen al castellano. Incluso algunos de nuestros arquitectos emprenden la redaccin de sus propios tratados como el del mismo Hernn Ruiz II. En Sevilla los sucesores de Diego de Riao como Juan Snchez y, sobre todo, Martn de Ganza ocupan varios aos de actividad antes de Hernn Ruz. De Ganza se conservan como obras especialmente importantes

la Capilla Real de la Catedral de Sevilla obra para la que da trazas definitivas en 1547 comenzndose las obras en 1551. Es un espacio cbico al que se le adosan dos capillas con tribunas laterales y que se remata por alta cpula sobre pechinas y con linterna. Ganza sigue en toda la composicin la proporcin dupla de origen medieval. El presbiterio es de planta semicircular y se remata con cuarto de esfera. Los muros se estructuran con los mayores balaustres de Renacimiento espaol. En 1545 Ganza recibe el encargo del Hospital de las Cinco Llagas o de la Sangre, el edificio ms grande de nuestro Renacimiento espaol salvo El Escorial. Promovido por Catalina de Ribera y Fadrique Enriquez, se plante segn el modelo del Ospedale Maggiore de Miln de Filarete de 1456. Es un cuadrado subdividido en varios patios que dejan la iglesia en el centro. Cuatro torres flanquearan el conjunto y los huecos se distribuyen rtmicamente en ambas plantas. Los superiores van enmarcados por balaustres y se rematan en un frontn. Toda la fachada se estructura con un orden apilastrado en planta baja y de semicolumnas jnicas en planta alta. Pero la figura esencial de esta fase clsica del Renacimiento de Andaluca Occidental es Hernn Ruz II (1508-1569). Es una artista que vivi un perodo privilegiado y supo extraerle todo su fruto. Se conjugan en su obra la oportunidad, su capacidad para sintetizar y su desmedida ambicin profesional. Es probable que conociera a todos los grandes arquitectos y escultores de su momento. Acapar numerosos cargos en Crdoba, su tierra de origen y en Sevilla, su tierra de adopcin. Su actividad se extiende por el amplio territorio que se controlaba desde estas dos ciudades. Su obra es a veces eclctica pero siempre perfectamente informada de los avances del arte italiano. Fue hombre culto y conocemos su nutrida biblioteca. Fue un buen ingeniero y as se conservan varias intervenciones suyas de esta ndole como el Puente de Crdoba, el proyectado y no construido para Sevilla y del monumental de Benamej en 1556. En 1530 se le nombra arquitecto del Municipio de Crdoba (1530-39). En 1535 viaja a Sevilla por primera vez. En 1545 concursa sin ganar en el Hospital de las Cinco Llagas y en el mismo ao se le nombra Maestro Mayor de la Catedral de Crdoba y de su Obispado, adjunto a su padre y de derecho cuando este fallece en 1547. Finalmente en 1557 obtiene el puesto de Maestro mayor de la Catedral de Sevilla en el reido concurso en que participan los ms importantes arquitectos andaluces del momento. En 1558 tambin se hace Maestro Mayor del Hospital de las Cinco Llagas. En 1560 logra ser Maestro Mayor del Ayuntamiento de Sevilla y en 1562 se le encargan las iglesias de su Arzobispado. De su extensa produccin, estudiada por Antonio de la Banda y por Alfredo Morales, slo destacaremos algunas obras de especial importancia agrupadas temticamente en tres apartados: las portadas, los remates de torres y los espacios de nueva planta. Respecto de las portadas, en manos de Hernn Ruiz se convierten en ejercicios autnomos en los que estudio su autor las posibles variables que permite la versatilidad del lenguaje clsico romano aunque introducindole multitud de matices y soluciones poco ortodoxas segn los rdenes cannicos. La primera vez que Ruiz se enfrenta a este tema es en la conclusin de la portada del palacio de Luis Pez de Castillejo (1540) en Crdoba. Con ella inaugura su costumbre de hacer adinteladas las portadas civiles reservando el arco de medio punto para las de edificios religiosos. Hace un orden pareado a cada lado rematado en frontn recto y en el centro, un frontn semicircular mayor. Esta frmula la emplear ms adelante en otras portadas. Dos aos despus traza la portada de la iglesia de San Pedro de Crdoba (1542) donde ya aplica un criterio muy distinto en un diseo mucho ms depurado, despojado de decoracin figurativa y en una lnea que seguir durante toda su obra. Es decir, hacia este ao demuestra poseer ya una madurez de estilo propio que sorprende por el carcter temprano de este purismo. El rasgo ms sorprendente es el serlianismo del cuerpo alto. Curiosamente en 1560 vuelve de nuevo sobre el estilo ms ornamental en la portada de la casa de los Villalones en Crdoba, tal vez por haberle seducido el Ayuntamiento de Sevilla del que en ese ao se hace maestro mayor. El valor de esta obra no slo reside en la portada sino en la concepcin de toda la fachada. En el mismo ao 1560 realiza Ruz una de sus ms bellas portadas en la iglesia del Hospital de las Cinco Llagas. Es una arquitectura que cobija a otra arquitectura en un esquema que pudo tener precedentes italianos pero tambin espaoles en la portada que Juan de Alava hace la para la catedral de Plasencia. Otra portada de enorme inters es la de la iglesia de San Juan Bautista de Hinojosa del Duque, concluida en 1571. Resulta curiosa la semejanza de composicin con la Puerta del Perdn de Siloe para la catedral de Granada y con la de El Salvador de Ubeda de Vandelvira.

De esta dcada de los sesenta son las portadas ,ms conocidas que suelen rematarse con el tpico frontn de triple inflexin que emplea tambin en la Giralda. Entre ellas estn la de la parroquia de las Virtudes de Villamartn (1562-65) o la de Santa catalina en la mezquita catedral (1565). Otra notable es la de la iglesia de la Compaa de Sevilla (1565) o de hoy desmontada del convento de San Agustn. Las torres son otro de los ejercicios en que Ruz demuestra su gran capacidad para experimentar tanto con la valenta de las estructuras como con las frmulas diferentes que da todos los campanarios que proyecta. Destacan la de Pedroche en la Sierra de Crdoba, la de la parroquia de San Lorenzo, tambin cordobesa y la de la Torre de la Catedral de Sevilla. En la primera de ellas Hernn Ruiz experimenta superponiendo cuerpos prismticos de planta cuadrada, octogonal, cuadrada girada y circular, empleando un lenguaje tan sobrio que queda despojado de adornos y concentra la vista en el puro juego geomtrico de las formas puras perfectamente macladas como cristales naturales. El campanario de San Lorenzo es un ejercicio similar en el que emplea, no obstante, un lenguaje ms jugoso de elementos clsicos y el ejercicio ms atrevido y original ser el del remate de la Torre musulmana de la antigua mezquita de Sevilla (1558-68). En ella emplea piedra, ladrillo y cermica en juego muy novedoso despus transformado por policromas y dorados hoy perdidos. En cuanto a los espacios, Ruiz se estrena con la capilla bautismal de San Nicols en Crdoba (15401559), obra en que se perciben influencias de Siloe y Riao. Tambin se perciben acentos de Siloe en la parte que Ruz realiza en la Catedral de Crdoba, concretamente en los fondos del crucero y cabecera donde emplea esquemas de serlianas y atlantes. Una de sus obras ms curiosas y eclcticas es la capilla del Espritu Santo patrocinada por los hermanos Simancas, todo un ejercicio de catlogo de formas arcaicas y modernas con un sentido decorativistas, no obstante, de un geometrismo muy distante de las obras paternas. En la catedral sevillana su primera misin es cubrir la Capilla Real, en cuyo exterior se perciben sus formas secas y austeras semejantes a las empleadas en Pedroche. Esta experiencia en un espacio centrado y cupulado la repite despus con lenguaje ms personal en las sacristas de Lebrija (1568) y San Miguel de Jerez. Uno de sus espacios ms sorprendentes y novedosos es la Sala Capitular de la Catedral (1558), con planta elptica, zcalo, orden jnicos limitando relieves de historias bblicas. Obra, en suma, de un nivel de calidad semejante a las ms vanguardistas experiencias italianas. Completan esta zona el Antecabildo y el Patio del Mariscal. Su templo ms interesante es la iglesia del Hospital de las Cinco Llagas (1558), uno de los ms exquisitos y logrados del Renacimiento espaol aunque sus cubiertas, que conocemos por los dibujos que incluy de este edifico en su tratado, no se correspondan con las originalmente trazadas por Ruz. Un templo de inters es la iglesia parroquial de Santaella (1559) as como la iglesia del convento de Santo Domingo de Sanlucar de Barrameda atribuida a Ruz. Pero tal vez su templo ms depurado sea el de la Compaa de Jess en Sevilla (1565-1579), obra probablemente proyectada por Ruz aunque tambin se asocia a ella el nombre de Bartolom de Bustamente. Iglesias similares son el Colegio de Santa Catalina de Crdoba (1564-89) y el Colegio de la Encarnacin de Marchena (1556-1588). 21.3. LOS MANIERISTAS Dado su radio de accin en toda Andaluca occidental y el acaparamiento de cargos, la muerte de Hernn Ruz II crea una autntica crisis en la actividad constructiva en toda esa zona por la repentina necesidad de sustituirle en sus tareas. Las tres ltimas dcadas del siglo XVI e incluso las dos primeras del XVII conocern un perodo de actividad econmica pujante y slo a partir de 1625 decaer efectivamente la construccin. Durante todo este perodo la actividad arquitectnica ser desarrollada en las provincias andaluzas por dos generaciones de arquitectos cuya actividad puede ser encuadrada en tres lneas de trabajo de naturaleza artstica diferente. 21.3.1 TRADICIN TARDORENACENTISTA DE CANTEROS

Por un lado tendramos la prolongacin de una arquitectura tardorenacentista ejercida por canteros. Esta pervivencia de la lnea de trabajo de la generacin precedente se debe al auge con que en algunos centros artsticos andaluces se mantienen la fuerte tradicin de arquitectura en piedra que haba protagonizado el perodo anterior en que grandes canteros, venidos del norte, emprenden la construccin de grande edificios de piedra que tardan en completarse varias dcadas. Andrs de Vandelvira en el Alto valle del Guadalquivir, Diego de Siloe en Granada y Hernn Ruiz II en Crdoba y Sevilla sern la gran triloga que protagoniza el brillante perodo anterior. Los numerosos herederos de esta lnea seguirn trabajando en Andaluca y su arquitectura, ms conservadora que la de sus antecesores, permitir mantener esta tradicin durante las ltimas dcadas del Siglo XVI. Francisco del Castillo (1527-86) es el mayor de esta generacin aunque su actualizado arte lo vincula ms a los herederos que a su propia generacin. Las obras de Priego de Crdoba son de los mejor de su labor ms tarda. El Psito y las Carniceras Reales, la Fuente de la Salud (1586-88) y el desaparecido edificio de la Audiencia y Crcel (1600). Hernn Ruiz III (1534-1606), hijo de su homnimo II es una de las figuras de mayor inters. Una vida personal y profesional bastante agitada no impidi una labor artstica de cierto inters. Como maestro mayor de la Mezquita-Catedral de Crdoba realiza el remate de la torre aunque debe aceptar la intervencin de Asencio de Maeda. Tras la visita a Crdoba de Felipe II, se le encarga el proyecto de la Puerta del Puente (1573-77) donde emplea un modelo de arco de triunfo de un clasicismo ms radical que el lenguaje que su padre haba empleado en las Puertas de Sevilla. En Ecija realiz dos obras en que fue ayudado por sus hermanos constructores, las Carniceras (1572) y el edificio del Arca Real del Agua (1583), obras en las que se acerca ms a ejercicios de su padre en las puertas de Sevilla. La de las Carniceras recuerdan a la de la Macarena en el remate y la del Arca Real del Agua a la lmina 33 de Vignola. Ruz viaj por toda Andaluca occidental dando informes y opiniones que no se materializaron en muchos casos. Juan de Ochoa (1554.1606), discpulo suyo, fue su ms firme oponente. Trabaj en el replanteo de cimientos de la Casa Lonja de Sevilla (1583) y poco despus realiza la iglesia del convento de Santa Isabel de los Angeles, patronato de los Villaseca (1583-87). Se le atribuye el Palacio de Viana, obra de originales soluciones en su patio y de portada muy vingnolesca. En la plaza de la Corredera hizo la Casa y Crcel del Corregidor (1586) y poco despus realiza el campanario de la iglesia de Hinojosa del Duque en que haba intervenido su padre. Pero la obra de ms envergadura y responsabilidad de Ochoa fue su intervencin en la catedral de Crdoba (1599-1600). El testero, con uno de los diseos arquitectnicos ms finos del Protobarroco andaluz, es una obra trazada por l en tanto que la obra de las bvedas con una labor ornamental muy profusa debe ser el resultado de su trabajo en colaboracin con otros ornamentistas entre los que algunos quieren ver la obra del cannigo racionero de la Catedral Pablo de Cspedes y otros la obra de Cesare Arbasa. El trazado de la cpula oval del Crucero entronca con la de la Sala capitular de la Catedral de Sevilla, obra, al parecer, de Hernn Ruiz II aunque aqu la ms intensa ornamentacin de yeso imprime un carcter ms avanzado al conjunto. Andrs de Ribera, ha pasado a la historia gracias a la portada exterior del Monasterio cartujo de Santa Mara de la Defensin en Jerez de la Frontera, obra en la que denota un influencia muy directa de Hernn Ruiz II. Pedro Daz de Palacios, fue el heredero de Ruiz II en la Catedral de Sevilla y en el Arzobispado aunque su problemtica labor no se materializ en demasiados edificios. Entre ellos parece slo poderse identificar como obra suya la torre de la iglesia parroquial de Constantina en la que realiza un ejercicio de clasicismo bastante anodino. En las tareas como maestro mayor de la ciudad Ruiz II es sustituido por el italiano Benvenuto Tortello, arquitecto trado de Italia por el Marqus de tarifa, Per Afn de Ribera para el que tambin trabajara en la casa de Pilatos y en su palacio de Bornos donde deja una interesante Galera para el fondo del jardn. De su labor para el cabildo municipal tan slo queda el escudo de la institucin que parece proyectar y colocar sobre el Postigo del Aceite. Asencio de Maeda, hombre de firme formacin junto a su padre Juan de Maeda y a las rdenes de Diego de Siloe en Granada, fue un hombre que desempe una importante labor, no slo acabando obras iniciada por sus antecesores (Sala Capitular de la Catedral; Antecabildo y Contadura) aadiendo tan slo algunos detalles

suyos, sino en alguna obra exclusiva suya como las portadas laterales de la capilla de la Antigua. Lamentablemente, gran parte de su labor realizada para el Arzobispado y para la ciudad no se ha conservado. Adentrndose en el siglo XVII tenemos la importante figura de Alonso de Vandelvira, hijo de Andrs y que, formado en Jan junto a su padre, pas luego a trabajar en Sevilla y ms tarde en Cdiz para las obras del rey y Sanlucar de Barrameda para las del Duque de Medina Sidonia. Su obra flucta entre el clasicismo jugoso del renacimiento de Ubeda y Baeza conocido a travs de su padre y las influencias geometrizantes de la obra herreriana que conoci. Ambas lneas se mezclan en sus obras como la iglesia del convento de Santa Isabel de Sevilla (1602) o la iglesia de la Caridad de Sanlcar de Barrameda (1609-1612). 21.3.2. TRADICIN MANIERISTA Y PURISTA Contempornea a esta primera tendencia, se desarrolla otra menos autctona por proceder de la Corte y que pretende extender por Andaluca la arquitectura oficial promovida por Felipe II y su arquitecto Juan de Herrera. Es la lnea que denominamos escurialense en atencin al edificio que mejor la represent. Son muy escasos los construidos en Andaluca siguiendo esta tendencia ya que la presin de la Corte en el Sur en este terreno se vio entorpecida por una pujante tradicin arraigada de otro signo. El nico edificio encuadrable en este lnea es la Casa Lonja aunque su larga historia dio pie a que en sus ltimas etapas el proyecto de Juan de Herrera se viera reinterpretado en clave local traicionando la austeridad inicial del edificio. Uno de los arquitectos venido a Sevilla para ejecutar la Lonja, Juan de Minjares ser de los pocos representantes locales de esta arquitectura que no dej demasiadas muestras ya que no son numerosos las obras conservadas de Minjares. El otro representante de esta tendencia sera Vermondo Resta, arquitecto milans de nacimiento, formado en la albailera aunque familiarizado con el lenguaje de Vignola. Su trabajo junto al cantero Asencio de Maeda y su vinculacin personal al arzobispo Don Rodrigo de Castro y al Conde Duque de Olivares le conectaron con la tradicin andaluza y tambin con la arquitectura e la Corte de Madrid donde acompa al Prelado. No obstante, su obra hecha habitualmente en ladrillo dulcifica notablemente el geometrizado lenguaje de Herrera. Su iglesia del convento de San Jos de las Teresas (1602) es una muestra de este purismo as como su sacrista y portada de los pies para la iglesia de San Pedro (1606) su Apeadero del Real Alczar (1607) o la fachada de la iglesia parroquial de La Campana, todas en Sevilla. Sus trabajos para los jardines del palacio, especialmente el Jardn de las Damas y la Fuente de Grutescos (1612-24) es una muestra de su conocimiento del arquitectura vignolesca y de corte florentino. 21.3.3. TRADICIN MANIERISTA DECORATIVA Esta lnea vignolesca amante de los ordenes rsticos estar tambin presente en la ltima lnea de trabajo de los arquitectos andaluces de fines del siglo XVI y principios del XVII. Esta tercera tendencia que pasar a llamarse a veces Protobarroca es la ms avanzada y la llamada a ser el punto de partida de la posterior arquitectura barroca de la segunda mitad del siglo XVII. Aqu adquiere una especial relevancia el trabajo no de los arquitectos canteros de la primera lnea o de los arquitectos gemetras de la segunda y de los arquitectos-artistas, especialmente escultores y pintores que se desenvuelven bien en el mbito de la arquitectura ya que aventajan a los canteros y albailes en el arte del dibujo. A fines del siglo XVI e inicios del XVII la formacin de los pintores y, sobre todo, de los escultores que hacen retablos, incluye un conocimiento extenso y profundo del lenguaje arquitectnico que frecuentemente tienen que incluir en sus cuadros, relieves y retablos. Esta familiaridad los convierte en magnficos diseadores e inventores de arquitecturas que, habitualmente son ms imaginativas y proporcionadas que las diseadas por los canteros En esta lnea se inscriben no slo todas las arquitecturas diseadas por arquitectos-ensambladores de retablos como gran parte de los edificios que se construyen entre 1590 y 1625. La crisis econmica que va afectando a las empresas constructiva favorecen un cambio de materiales esencial abandonndose las bvedas de piedra y sustityndolas por las llamadas "de tabicado" hechas de ladrillo y decoradas a veces con esquemas geomtricos muy simple de corte escurialense pero en otros muchos casos con jugosas y pletricas ornamentaciones de cartelas, flores, frutos y figuras talladas en yeso. Esta recuperacin del yeso tallado supondr a la larga la eclosin de las ornamentaciones de los interiores de los templos. Ser

simultnea la proliferacin de cubiertas ligeras de madera realizadas segn la tradicin mudjar que convienen especialmente por el bajo costo y los escasos problemas tectnicos que ocasiona su ligera estructura colocada sobre muros e ladrillo. Por otra parte, durante este perodo es la arquitectura hecha para conventos y monasterios la que ocupa la atencin de los arquitectos ya que las catedrales y las parroquias slo terminan, cuando pueden, las obras iniciadas en las dcadas anteriores. Entre los arquitectos que destacan en esta lnea podemos citar a Juan de Oviedo y de la Bandera (15651625). Suyos seran los proyectos para el convento de la Merced de Sevilla (1602-12), la iglesia del convento de San Benito de Calatrava (1610-12) o la decoracin interior y porche de la iglesia del Convento de Santa Clara (1620-22). Una de sus obras ms notables sera el proyecto para el Tmulo para las Exequias por la muerte de Felipe II (1598), obra en que influido por la obra de El Escorial depura su lenguaje asimilndolo al que gustaba al monarca. El otro arquitecto de renombre de Sevilla ser Diego Lpez Bueno (1565-1632), hombre formado en la escultura y el retablo de madera que ocupa los cargos del Arzobispado y los Reales Alczares dejando numerosas muestras de una arquitectura de no demasiados vuelos intelectuales pero de un enorme valor testimonial de una poca. Entre sus obras arquitectnicas destacan la iglesia del Colegio franciscano de San Buenaventura, la iglesia parroquial de Cantillana o la reforma del presbiterio de la iglesia parroquial de San Lorenzo, todas en Sevilla.