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TEMA 22

LA ESCULTURA EN ANDALUCA EN EL SIGLO XVI

22.1. CONCEPTOS INTRODUCTORIOS Andaluca, zona fuertemente romanizada y, por tanto, bien predispuesta a asimilar de nuevo las formas clsicas. Andaluca, zona abierta, y, por tanto, predispuesta a novedades. Andaluca, y la vigencia de tres estilos: Gtico, Renacimiento y Manierismo, adems de la constante Mudjar. Influencias de Lombarda, Florencia, Flandes y Francia.

EL CONCEPTO DE ESCUELA El conocimiento de los autores, las obras y las ideas entorno a este fenmeno son todava insuficientes y se encuentran en un estado demasiado embrionario para extraer conclusiones. Son todava numerosas las obras que plantean problemas de autora e incluso de cronologa. Realmente no puede hablarse de Escuela Andaluza hasta el ltimo tercio del siglo. Los dos primeros tercios seran de ensayos, balbuceos y, sobre todo, aos demasiado convulsos como para que precipitaran en una "escuela". Se produce una escuela cuando un maestro o un taller se muestra dominante en su entorno y se erige naturalmente en el modelo de los dems. Pero la Andaluca de los dos primeros tercios del siglo XVI era una tierra por la que pasaban demasiados artistas en fugaces estancias, de diversificados orgenes y un terreno culturalmente demasiado bullente y variado como para que la clientela, igualmente variada, se decantara por un estilo concreto. Por otro lado, dentro de una posible escuela andaluza habra que diferenciar los focos de Sevilla y Granada. El asunto se percibe aunque hay muchas excepciones dada la movilidad de los mismos artistas y los intercambios entre ambos focos. Hay comarcas de influjos dobles y tambin hay focos secundarios independientes aunque por perodos cortos. Las diferencias se irn decantado en el ltimo tercio del siglo XVI y se harn ms ntidas durante el perodo Barroco. FASES Y PERODOS EVOLUTIVOS Primer tercio: Llegada Convivencia con el Gtico

asimilacin

del

nuevo

estilo.

Segundo Tercio: Asimilacin generalizada del nuevo estilo. Convivencia del Renacimiento italiano (minoritario), el manierismo de procedencia flamenca y el procedente de Italia de forma directa. Tercer Tercio: El clasicismo miguelangelesco.

LA POSICIN DEL ARTISTA Los tallistas (piedra) Los escultores (madera) Los Imagineros (madera) Escasa presencia de escultores de Corte. (Machuca y Siloe) Artistas de reconocido prestigio Artesanos integrados en el mundo gremial

22.2. LA INTRODUCCIN DEL RENACIMIENTO: EL PAPEL DE ITALIA. Igual que ocurre en el resto de la pennsula, las formas del Renacimiento comienzan a llegar a Andaluca a fines del siglo XV a travs de la corriente de pensamiento humanista. La llegada de este arte coincide con un momento en el que se practica arte plenamente gtico en lo que se refiere a la escultura, sin olvidar la subyacente corriente de arte mudjar que an impregna otras manifestaciones artsticas. Los introductores de esta corriente sern los propios Reyes Catlicos pero sobre todo sern algunas familias de nobles militares vinculados a su poltica exterior los primeros que deciden traer a Espaa obras del nuevo estilo que slo se practica en Italia. Las dos fundamentales en Andaluca sern los Mendoza y los Enrquez entre otras. Estas familias encargan en talleres italianos sepulcros, retratos, algunas imgenes de devocin y, sobre todo elementos ornamentales de sus palacios. Un pagano sentido de la glorificacin del individuo y un repertorio mitolgico sern dos caractersticas de estas nuevas esculturas importadas. En la zona gaditana hay varias laudes sepulcrales datables a fines del siglo XV e inicios del XVI. Tal vez la ms antigua sea la de Alonso Fernndez de Lugo, fundador de la iglesia de la Trinidad de Sanlcar de Barrameda en 1441, fallecido en 1450. Entre las obras ms antiguas deben estar las laudes sepulcrales de Don Pedro Zuazo, Seor de Cdiz y de su mujer Doa Mara de Spnola, conservadas en la iglesia de San Francisco de Jerez de la Frontera, obras italianas datables hacia 1500. Una lude sepulcral no escultrica sino grabada sobre mrmol es la Don Alvaro Obertos de Valeto, personaje de origen genovs, fallecido en 1482 y fundador de la Cartuja de Jerez.

Otro de los tipos de obras de origen italiano que llegaron muy pronto a Sevilla son varios relieves en terracota esmaltada en azul y blanco realizadas en el taller de Lucca y Andrea della Robbia. Segn Vasari, Lucca hizo varias obras para Espaa. Las que se conservan en Sevilla son del taller de Andrea. Las ms importantes son el retablo de la Virgen de la Granada y La Virgen del Cojn, ambas en la Catedral de Sevilla aunque la segunda procede del convento de la Trinidad. Hubo una figura de San Juan Bautista Nio, en la iglesia del Salvador de Ubeda que se perdi en la Guerra Civil y que estaba considerada obra de Miguel ngel aunque otros autores la atribuan a Rossellino o a Settignano. Especial inters tuvieron las obras emprendidas por dos nobles granadinos en sus respectivas residencias. El Marqus de Zenete, Don Rodrigo Daz de Vivar Mendoza construy su Castillopalacio de la Calahorra incluyendo en su interior un patio renacentista que ejecutaron artistas italianos entre 1509 y 1512. El patio, importado de Italia, fue realizado por Michele Carlone. Otros artistas genoveses y lombardos cuyos nombres conocemos, participaron en esta obra junto a Carlone. El otra gran encargo de este tipo fue el patio del Castillopalacio de Vlez Blanco promovido en 1506 por Don Pedro Fajardo y Chacn, Marqus de Vlez. Hoy se encuentra en el Museo Metropolitano de Nueva York. Los artistas que se supone lo ejecutaron, fueron escultores de similar procedencia a los que intervienen en la Calahorra. Ambos palacios se decoraron con un repertorio de motivos de inspiracin romana y componen programas iconogrficos perfectamente encuadrables en el ambiente Humanista italiano de la poca. Un artista italiano que trajo a Andaluca el repertorio de motivos renacentistas de forma muy pionera fue Niculoso Francisco el Pisano, un ceramista que dej varias obras datadas en los primeros aos del siglo y entre las cuales hay una de enorme inters para la escultura. La portada del monasterio de Santa Paula en la que incluye varios relieves en tondos de guirnaldas al estilo de los Robbia pero ejecutados por un escultor local: Pedro Milln. El resto de la obra de Milln es gtica a excepcin de estos detalle hechos seguramente sobre diseos del propio Pisano. Pero uno de los autores italianos de mayor trascendencia en la implantacin del Renacimiento escultrico en Andaluca es Domenico Fancelli da Settignano, formado en Florencia junto a Miguel ngel. Entre 1508 y 1510 hizo en Gnova el Sepulcro del Arzobispo Don Diego Hurtado de Mendoza y vino a montarlo a Sevilla. Sigue el modelo del sepulcro que Mino da Fisole hace en Roma para Paulo II. Est adosado al muro bajo un arco de triunfo y fue colocado en la capilla de la Virgen de la Antigua. Dado el xito de la obra, los Reyes le encargan el del prncipe don Juan para Santo Toms de Avila en 1513 y poco despus el de los mismos Reyes Catlicos para la Capilla Real de Granada, terminado en

1517. Al ao siguiente se le encargan los de Felipe el Hermoso y Dona Juana aunque la muerte le impide cumplir este ltimo encargo que har finalmente Bartolom Ordoez. Hacia 1523 llega a Sevilla un polmico artista por su impulsivo carcter: Pietro Torriggiano. Sus problemas personales le animaron a dejar su Florencia natal y se va a Inglaterra donde trabaja en el sepulcro de Enrique VIII e Isabel de York. Posee un arte derivado de Donatello y de Benedetto da Mainao pero de fra expresin clsica y cierto realismo algo descarnado. Parece ser que realiz un retrato de la emperatriz Isabel cuando su boda en el Alczar pero ha desaparecido as como un Cristo Crucificado para el Monasterio de San Jernimo de Buenavista. Tambin para este monasterio realiz las dos obras conservadas: San Jernimo penitente y la Virgen con el Nio, hoy ambas en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. La primera de ellas tuvo especial importancia ya que fue cabeza de serie de otras de su misma iconografa realizadas por escultores posteriores. La Virgen con el Nio tuvo tambin mucho xito y, segn cuenta Vasari, el Duque de Arcos le encarg una rplica que le pag con moneda de velln, de escaso valor lo que provoc la irritacin del artista que rompi la imagen siendo detenido por la Inquisicin, acusado de hereje y llevado a la crcel donde falleci en 1528. Otro escultor de Florencia fue Jacopo Florentino, llamado el Indaco. Fue pintor y compaero de Miguel Angel con quien colabor en la Capilla Sixtina. Cuando viene a Espaa se casa con la hija de un escultor y se dedica a la escultura. Lamentablemente se conoce muy mal su obra aunque se sabe que trabaj para la Catedral de Murcia, para la Capilla Real de Granada y se le atribuye un Santo Entierro hoy en el Museo de Bellas Artes de Granada. Pero el grupo de artistas que ms obras realizaron para Andaluca por su estrecho vnculo con la ciudad fue el del taller que en Gnova tenan varios artistas de procedencia lombarda entre los que estaban Antonio Mara Aprile di Carona y Pace Gazzini. Las obras que se le encargaron vinieron a travs de Don Fadrique Enrquez de Ribera quien a su paso por Gnova, camino de Tierra Santa, le encarga el sepulcro de su padre Don Pedro Enrquez en 1520 para colocarlos en la cartuja de las Cuevas del que se hace su patrn y protector. Tambin encarga el de su madre Doa Catalina de Ribera haciendo juego con el anterior, este hecho slo por Pace Gazzini. En 1528 encarga los sepulcros de sus ascendientes por lnea materna, los Ribera, obra que finalmente hace Antonio Mara Aprile en 1529. El conjunto de sepulcros de los Enrquez y los Ribera en la cartuja de Sevilla es de los ms importantes de Espaa. El ejemplo de los Ribera fue seguido por otros nobles y, por ejemplo, los Marqueses de Ayamonte, Don Francisco de Ziga y Doa Leonor Manrique fueron realizados entre 1526 y 1532 por Antonio Mara di Aprile y Pier Angelo della Scala. Se colocaron

en la iglesia del convento de San Francisco de Sevilla y hoy se encuentra en la iglesia de San Lorenzo de Santiago de Compostela. Tambin Don Hernando Coln hijo del Almirante, hizo su encargo de una puerta y cuatro ventanas para su casa en la Puerta de Goles al taller de Antonio Mara di Aprile y Antonio de Lanzio, obra que no se conserva. Una ltima obra de calidad extraordinaria fue encargada y an se conserva: El Cenotafio de Don Baltasar del Ro, Obispo de Scalas, instalado en su capilla funeraria de la Catedral de Sevilla, obra encargada en 1539 probablemente a algn artista del crculo de Gazzini. Adems de stas, otras muchas ms fueron encargadas en los talleres genoveses como obras especiales y, sobre todo, infinidad de columnas, capiteles, chimeneas, y otros elementos de mrmol decorados con el nuevo repertorio llegaron a Sevilla en la bodega de los barcos y completaron la arquitectura y los interiores de casas andaluzas dejando su impronta en la retina de sus comitentes y tambin de los artistas locales que se dejaron influir por esta nueva forma de concebir la ornamentacin escultrica. Todava en 1548 se contrata el sepulcro para Don Juan Portocarrero y Doa Mara de Osorio a colocar en el presbiterio de la iglesia de Santa Clara de Moguer, obra de Gian Giacomo della Porta y Giovanni Mara da Pasallo. 22.3. LA PRIMERA ETAPA DE LA ESCULTURA ANDALUZA DEL RENACIMIENTO: EL FILTRO FLAMENCO Los inicios de la escultura renacentista en Andaluca se inscriben en un ambiente plenamente gtico y dada la afluencia de obras y artistas forneos, se genera una situacin eclctica o mejor, plural y diversificada, en la que cada cual ofrece su producto y observa el que ofrecen otros. 22.3.1. EL FOCO SEVILLANO ESCULTURA FUNERARIA En este perodo las obras funerarias ms importantes fueron realizadas por artistas italianos y han sido citadas ms arriba a propsito de los enterramientos de mrmol italiano de los Ponce de Len, los Tllez pero alguna fue ejecutada por artista local. Es el caso del Sepulcro del Arzobispo Fray Diego de Deza, hecho despus de 1523 para el Colegio de Santo Toms e instalado hoy en la capilla de San Pedro de la Catedral de Sevilla. Debi ser realizado por algn annimo escultor local del primer cuarto del siglo XVI. Al mismo grupo pertenecera la laude de Don Iigo de Mendoza, fallecido en 1497 hoy en el patio del Antecabildo de la

Catedral. Algunos autores la consideran obra italiana pesa a ciertas durezas y rigideces del modelado. Una obra de inters por estar realizada en terracota esmaltada es la figura yacente de Pedro Vzquez, en la iglesia del Castillo de Aracena, obra de autor desconocido. ESCULTURA DECORATIVA Tambin en Sevilla trabajan artistas en las tres primeras dcadas del siglo que introducen las formas renacentistas. El escultor ms importante tal vez sea el francs Michel Perrn. Llega a la ciudad antes de 1517 ya que en esa fecha trabaja para la catedral haciendo figuras de terracota para el Crucero. Parece que su obra se desarroll casi exclusivamente para esta institucin y a l se deben las esculturas y relieves de las portadas de los Palos, las Campanillas y el Perdn hechas entre 1519 y 1521. No sabemos dnde se forma pero es evidente su contacto con el arte italiano y su obra muestra composiciones muy equilibradas, formas muy monumentales y expresiones muy serenas. En este mismo ambiente se inscriben las obras del tambin francs Nicols de Len quien realiza doce figuras para las capillas de los Alabastros en 1531. Hay varios edificios sevillanos del segundo tercio del siglo XVI en el que intervienen numerosos tallistas escultores cuyos nombres conocemos pero cuya obra es hasta ahora desconocida por la dificultad de identificacin de sus respectivas aportaciones personales. Los tres edificios principales fueron el Nuevo Cabildo Municipal, la Capilla Real y la Sacrista Mayor de la Catedral. Tan slo algunos de los escultores que intervienen en estas grandes obras colectivas son conocidos como autores de otras obras personales identificables. Sabemos que en la sacrista Mayor intervienen Lpez Marn, Lorenzo del Bao, Juan Picardo, Diego Guilln, Jacques y Gonzalo Hernndez. Tambin colaboran en la capilla Real el mismo Lorenzo del Bao y Pedro de Campos, quienes entre 1552 y 1554 hacen los doce Reyes de Jud con diseos que proporciona el pintor Pedro de Campaa. SILLERAS Y RETABLOS Pero el captulo verdaderamente importantes de la escultura mobiliar es el de los retablo y, de manera especial, el ms importante de todos los andaluces de este perodo: el Mayor de la catedral de Sevilla, iniciado en 1481 por Pieter Dancart pero de dilatad historia que permiti la intervencin de escultores durante todo el siglo XVI. En 1508 son los hermanos Alejo (pintor) y Jorge Fernndez (escultor) los que se hacen cargo de la obra. La formacin nrdica de Jorge se evidencia en un estilo gtico que, no obstante, tiene ya mucho de la serenidad y la mesura del lenguaje italiano con el que estos artistas debieron

tomar algn contacto. Son suyos tres escenas del banco, primero y segundo cuerpo y algunas historias del tercero. Fernndez interviene en esta obra con su nutrido taller hasta 1529. Su arte evoluciona hacia el clasicismo naturalista tal vez por el contacto con Fancelli, Torrigiano y otros italianos que llegara a conocer en sus aos. Con el estilo de este escultor se relacionan tanto el Retablo de San Juan de Marchena como el Retablo de Santiago de Ecija. En este ltimo tambin interviene el escultor Nicols Tiller, escultor activo en Mlaga entre 1517 y 1538. Tiller junto con Pedro Caldern realizan el retablo de San Gregorio en la mezquita-catedral de Crdoba y el retablo de Santa Brbara de la misma catedral. EL MANIERISMO EXPRESIONISTA El otro gran conjunto de esculturas, esta vez de madera, es la obra de Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla. Roque de Balduque * es el escultor que ms fama alcanza en Sevilla durante el tercio central del siglo. Nace en Bois le Duc en el Brabante septemtrional y parece estar en Sevilla desde la dcada de los cuarenta aunque parece residir en la ciudad de forma estable slo despus de 1550 hasta que fallece en 1561. Una parte importante de su produccin conservada es la representada por las imgenes de la Virgen con el Nio, tema en el que parece haberse especializado y del que quedan muestran en Andaluca y en Amrica. Entre sus obras de mayor inters estn la Virgen de la Misericordia, en la iglesia del Hospital de dicho nombre (Sevilla), La Virgen de la Cabeza, la Virgen de San Benito, la del Amparo, la de Todos los Santos, la de la iglesia de San Felipe en Carmona, la de la Granada en la parroquia de San Lorenzo (Sevilla).. Son muy importantes sus relieves para el retablo mayor de la catedral como el de la Huida a Egipto, Jess ante los Doctores o la Conversin de San Pablo. Segn Hernndez Daz, las ampliaciones laterales del retablo mayor podran ser proyectadas por Balduque y realizadas por l mismo junto con otros artistas de su crculo como Pedro de Heredia, Andrs Lpez del Castillo y Juan de Villalba. A su muerte en 1561, Juan Bautista Vzquez se hace cargo de la direccin de los trabajos. De su obra para otros retablos se conservan un relieve de la Cena muy deteriorado para Chiclana, el Calvario del retablo mayor de Santa Mara Coronada de Medinasidonia, los Cuatro Doctores de la Iglesia en le retablo de la Virgen de la Paz de la misma iglesia. Tambin es suyo el grupo de Santa Ana, la Virgen y el Nio de la iglesia de Alcal del Ro, hecho en 1557. En la capilla de San Gregorio de la misma localidad hay dos Cristos crucificados que se le atribuyen por similitud con el de Medina y

hay otro en San Francisco de Lima (Per) que tambin se le atribuye. El conjunto suyo ms completo es el retablo de Santa Mara de Cceres. Se le atribuye tambin el relieve de la Deposicin de Cristo en el Sepulcro en la capilla del panten Ducal de Osuna, construido entre 1544 y 1555. En Amrica se conservan la Virgen de la catedral de Lima (Per) y la Virgen del Rosario en la misma ciudad. Perteneciente a una familia de artistas con su mismo apellido que actan en Castilla en el siglo XVI, Juan Giralte es otro de los escultores que desarrollan su labor en Sevilla en la dcada de los aos sesenta. Es artista de obra mal conocida ya que no es muy abundante la conservada. Por lo que se deduce de ellas parece ser un escultor de formacin manierista de estirpe flamenca, tendente a dar a sus figuras proporciones muy alargadas y de canon estilizado y que mezcla los rasgos el manierismo florentino con los flamencos propios de su probable origen. Su obra ms representativa es el retablo de la Redencin para el convento de Santa Catalina de Aracena, hoy conservado sin policroma en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, obra realizada en 1562. Sus relieves de la Anunciacin, la Oracin en el Huerto, Coronacin de Espinas, Cristo atado a la Columna, Resurreccin, Dios Padre y los Cuatro Evangelistas, Son tambin de su mano, una imagen de Cristo atado a la Columna en la iglesia del Convento de la Trinidad que Giralte ejecut para la Hermandad de la Columna; varias imgenes del Tenebrario de la Catedral realizadas en 1562, obra en que colabora con Juan Bautista Vzquez, el Viejo, y una escultura de San Sebastin (1564) en Jimena de la Frontera (Cdiz). A Guilln Ferrant se le conoce bsicamente por su obra de la Virgen de la Granada en la Colegiata de Osuna. En 1553 llega a Sevilla procedente de Avila, Isidro de Villoldo, discpulo de Berruguete a quien se encarga la realizacin del Retablo mayor de la cartuja de las Cuevas. La desaparicin de este conjunto nos impide conocer la obra ms importante, por no decir la nica realizada en Sevilla por este autor al que algunos especialistas quien ver como el iniciador de una autntica Escuela sevillana de escultura.

EL MANIERISMO CLASICISTA El tono general de la produccin escultrica de lo ltimo tercio del siglo XVI es el de un manierismo que elimina las

estridencias tanto del lenguaje expresionista flamenco anterior como las sofisticaciones extremadas del arte florentino. Adopta, pues una posicin de tendencia clasicista elegante, jugosa y que va adquiriendo progresivamente aires heroicos y grandiosos conforme avanza el siglo. Es en este perodo cuando se perfilan los caracteres peculiares de la Escuela Andaluza de escultura con sus dos vertientes: la sevillana y la granadina. Despus de la supuesta aportacin de Villoldo, el personaje fundamental en el arranque de la escuela sevillana es Juan Bautista Vzquez (el viejo) *. Procedente de Castilla, debe acudir a Sevilla, igual que otros escultores del crculo de Berruguete, al calor de una bullente ciudad en que se concentran los encargos de imgenes, relieves de edificios y retablos para iglesias de la comarca y de las tierras americanas. Llega a Sevilla en 1557 procedente de Avila y Toledo y es probable que se hiciera cargo de las obras que su colega Villoldo deja pendientes al morir. Vzquez trabajar en Sevilla desde entonces hasta que fallece en 1589. El clasicismo de su obra castellana y sevillana permiten sospechar una posible estancia en Italia hacia la dcada de los 40. Vzquez haba nacido en Pelayos (Salamanca) y fue un artista de formacin muy completa ya que se sabe que fue no slo escultor sino pintor y grabador aunque lo esencial de su obra fueron las esculturas y relieves para retablos de Andaluca y Amrica. Se conoce poco su fase de formacin pero se le supone relacionada con Villoldo y con el arte italiano. Su obra recibi en Sevilla una gran aceptacin y despus de 1570 era el mximo representante de la escultura local. Comienza su labor hacia 1561 al encargarse de la continuacin de los trabajos del retablo de la Cartuja de las Cuevas que al desaparecer no ha dejado rastro alguno de la obra de Vzquez. Al ao siguiente se hace cargo tambin de la continuacin de los trabajos del retablo mayor de la Catedral. En este caso s que han quedado partes del mismo realizadas por l. Entre ellas, los relieves del banco con los temas de El pecado original, la Creacin de Eva y la Expulsin del Paraso. Tambin interviene en los retablos mayores de Santa Mara de Carmona, San Mateo de Lucena (Crdoba) (en colaboracin con Jernimo Hernndez), Santa Mara Coronada en Medina Sidonia, el mayor del antiguo Convento de San Pablo, el de la Virgen de la Pia de Lebrija, el del Rosario de Lima, el de la Capilla Manrique de la Catedral de Mlaga en 1579 etc. Los trabajos realizados para todos estos conjuntos son esculturas y relieves de madera policromada. Pero tambin practic Vzquez la escultura en piedra. En este material realiz el tondo de La Virgen con el Nio para la fachada de la Anunciacin y tambin las tres Virtudes para la

fachada de la iglesia del Hospital de las Cinco Llagas, el sepulcro del inquisidor Corro en San Vicente de la Barquera y el del cannigo Francisco Martnez Silceo para Villagarca (Badajoz). Se le atribuyen los relieves que decoran la Giralda: cabezas de len, querubes, alegoras de los Vientos, cuatro profetas mayores y ocho menores. Tambin intervino (junto a Juan Giralte) en la realizacin de los Apstoles del Tenebrario de la Catedral (1562). Se le atribuye el modelo original para fundir en bronce la imagen del Giraldillo (1568). Suministr el diseo para la laude sepulcral en bronce del Primer Duque de Alcal, en la Cartuja de las Cuevas. Colabor en la decoracin de la galera de Don Juan de Austria (Lepanto) y realiz diversos regalos que la Corona hizo a fundaciones americanas. En la catedral de Sevilla tambin realiz el Facistol con la escultura de la Virgen que lo remata. Otro importante conjunto donde intervino (en colaboracin con Diego de Pesquera y Marcos Cabrera) es el Antecabildo de la Catedral, mbito en que se conservan varios relieves que se le atribuyen. Tambin se adentr Vzquez en el terreno de la imaginera y dej una obra conservada aunque algo modificada, el Cristo de Burgos (Sevilla) y otra imagen que se le atribuye, el Cristo del Amor (El Viso del Alcor). Vzquez hizo numerosas obras para el mercado americano y entre ellas destacan obras destinadas a Tunja, Bogot y Lima. En torno a Juan Bautista Vzquez aparecen otros escultores ms o menos coetneos suyos que conforman este panorama inicial de la escuela sevillana. Entre ellos se encuentran Juan de Oviedo el Viejo, padre de su primera mujer, Diego de Velasco, Gaspar del Aguila, Miguel Adn etc. Todos ellos proceden del foco castellano y comparten una formacin muy similar con ligeros matices diferenciadores. Diego de Velasco es uno de los artistas de mayor relieve de este crculo aunque est mal conocido. Al igual que Vzquez, procede de Avila y Toledo y llega a Sevilla en 1579 y aqu vive hasta que fallece en 1592. mantuvo un fuerte vnculo con la Catedral y trabaja para ella durante aos. En 1582 es nombrado "escultor mayor" de la Catedral y en 1586 es nombrado "maestro mayor de obras de la ciudad" ya que, adems de escultor, era tambin arquitecto aunque nada se conoce de su labor en este campo. Su trabajo de retablos se desarrolla en el mayor del convento de San Leandro (Sevilla) y el mayor del convento de Santo Domingo en Osuna (en colaboracin con Jernimo Hernndez). En ambos se encarga Velasco de las esculturas y relieves. Su obra se confunde estilsticamente con la de Hernndez.

La parte ms sustanciosa de su obra identificada es la de los relieves que ejecuta para la Sala Capitular de la Catedral. En ella se le atribuyen los relieves de San Juan y el Angel, la expulsin de los Mercaderes del Templo, el Humo que sala del pozo, la visin de los Siete Sellos y la Visin de los ngeles con Trompetas (1584-1585). Adems de esta obra documentada, Hernndez le atribuye el Nio Jess, vencedor de la Muerte en la iglesia de N.Sra. de la O en Sanlucar de Barrameda. Gaspar del Aguila * fue otro de los artistas del grupo de Avila. Nace hacia 1540 y debi trasladarse a Sevilla hacia 1566 donde residir hasta que fallece en 1602. Desarroll su labor en el campo de la escultura para retablos, la imaginera y tuvo un papel de relieve dentro del gremio. Muestra una cierta dependencia estilstica de Vzquez el Viejo aunque revela cierta dureza en el tratamiento de la anatoma y cierta frialdad en la interpretacin de los temas. Es autor del Cristo de la Sangre en Ecija (1567) obra en la que sigue un modelo gtico por indicacin del cliente. Es ms reveladora de su personal estilo el San Sebastin de la iglesia de Marchena (1575), la Virgen con el Nio de Trebujena (Cdiz) (1579) y las imgenes que envi a Per (sic) as como la que se le atribuye en el Asilo de la Mendicidad. Otro de los autores de inters es Miguel Adn, artista nacido en Pinto (Madrid) pero procedente del foco toledano antes de llegar a Sevilla, ciudad donde se establece en 1557. Desempe su labor en el campo de los retablos pero su obra no ha sido an identificada respecto de la de los artistas con los que frecuentemente colabora (Vzquez el Viejo y el Mozo, Hernndez, Aguila, Oviedo el Mozo etc.). Obras claramente documentadas suyas son la Virgen de Villanueva de los Castillejos (Huelva) y la de Palomares del Ro (Sevilla). En colaboracin con Juan de Oviedo el Mozo, realiza las esculturas yacentes de Doa Juana de Ziga, viuda de Corts, y Doa Catalina Corts, en el Convento de Madre de Dios (Sevilla) (1589). Un autor poco conocido aunque debi ser artista de relieve es Juan Marn, al que conocemos como escultor y tambin como ingeniero ya que en 1577 se traslada a Cdiz a realizar trabajos en fortificaciones. Es de origen italiano y se le documenta en Sevilla por primera vez en 1561. Su obra documentada ms conocida es la que forman los relieves en bronce para el facistol de coro de la catedral de Sevilla (15....). tambin parece ser que intervino haciendo figuras para el Trasaltar Mayor y en la Capilla Real de la Catedral aunque no han sido identificadas all sus intervenciones. Un artista e orgenes y formacin poco claros es Diego de

Pesquera *, autor de posible formacin castellana pero cuya trayectoria profesional anterior a su fase sevillana slo conocemos por su trabajo en Granada entre los aos 1563 y 1570. Se le ha supuesto un origen italiano o al menos un contacto muy directo con el arte de aqul origen. La hiptesis se fundamenta en su "miguelangelismo", sus interpretaciones de temas profanos y su habilidad para la talla en piedra. Su labor sevillana comienza con la intervencin en la Capilla Real de la Catedral, donde ejecuta las figuras de Santas Justa y Rufina y las imgenes de San Pedro y San Juan Evangelista. Tambin participa en las esculturas del Trasaltar (junto con Juan Marn) y en los relieves del Antecabildo donde son suyos los de San Juan, San Marcos, la Adoracin de la Bestia y Moiss con los Israelitas en el desierto. Son suyas las dos esculturas ptreas de Hrcules y Csar para las columnas de la Alameda (Sevilla) (1574). Es suyo tambin el modelo de la escultura de Mercurio para el estanque de dicho nombre de los jardines del Alczar junto con su peana en forma de tinaja y los cuatro leones que rematan la baranda del mismo estanque (157..). Se le atribuye tambin la figura de Neptuno en el mismo material de los mismos jardines. En 1574 se encarg de las figuras orantes de la viuda e hija de Hernn Corts, obras que no termin y que se conservan en la Casa de Pilatos. Se le atribuye la lpida de Diego Venegas, oidor de la Casa de Contratacin, fallecido en 1587 y que se conserva en el convento de la Madre de Dios (Sevilla). Parece ser que despus de este momento emigr a Indias. La definicin final de los rasgos de la escuela la llevarn a cabo los discpulos ms jvenes de Vzquez entre los que se hallaban su propio y homnimo hijo, Juan Bautista Vzquez el Joven, y, de manera especial, Jernimo Hernndez. Son artistas que llegan a Sevilla muy jvenes y que forman aqu su estilo. Finalmente, los discpulos del propio Jernimo Hernndez sern ya artistas nacidos en la ciudad que conforman el perodo de madurez de la escuela. Estos discpulos protagonizarn la siguiente etapa estilstica introduciendo el Realismo, primera etapa del Barroco. Entre ellos, estarn Gaspar Nez Delgado, Juan de Oviedo el Mozo, Diego Lpez Bueno y el artista que dominara con su obra la primera mitad del siglo XVII: Juan Martnez Montas. Jernimo Hernndez * es, sin duda, el autor ms importante de la escultura sevillana de la segunda mitad del siglo XVI. Nace en Avila en 1541, inici su formacin all con un desconocido artista llamado Pedro Delgado y la continu en Sevilla con Juan Bautista Vzquez el Viejo que era, adems, su tutor hacia 155758. Hombre de cierta cultura, fue buen dibujante, segn cuenta Pacheco, y posey una buena biblioteca en temas artsticos. Se cas con una hija del arquitecto Hernn Ruiz II lo que le afianz en la firme posicin que adquiri en el ambiente artstico local.

Lamentablemente fallec cuando slo contaba 45 en 1586. La sencilla monumentalidad es tal vez el valor ms sobresaliente de sus obras y se convirti en el artista de conventos, parroquias, hermandades y clientes privados. Trabaj muy poco para la catedral. Una de su obras ms tempranas y expresivas de su vala juvenil es el relieve de San Jernimo para el banco del retablo ..... de la Catedral, obra de 1565-66. No se conserva el retablo mayor para el convento de Madre de Dios a excepcin de la imagen de la Virgen del Rosario (1570-73). Son tambin obras suyas de excepcional calidad la Virgen de la Paz (1581-82), la Virgen del convento de los Dolores de Utrera y la que se le atribuye en San Lorenzo de Santiago de Compostela. Tambin se le atribuye la Virgen de la Antigua de la Colegial de San Sebastin en Antequera. En 1579 Hernndez traza el tmulo levantado en la catedral con motivo de las Traslacin de los cuerpos reales a la Capilla Real y en 1580 traz tambin el realizado para las exequias de la reina Ana por encargo del Cabildo de Carmona. Dada su participacin en el retablo mayor del convento de Madre de Dios ha hecho que se le atribuyan los dos laterales dedicados a los Santos Juanes Bautista y Evangelista. Intervino tambin en el retablo mayor del convento de San Leandro (1582) en colaboracin con Diego de Velasco). Se conservan las escenas de la Flagelacin, la Asuncin y la Oracin en el Huerto, integradas en un retablo del siglo XVIII que sustituy el original. Parece que en el retablo mayor del convento de Santo Domingo de Osuna, (colaboracin con Velasco) slo hizo la estructura arquitectnica. Igual ocurri con el de San Mateo en Lucena (Crdoba) cuya escultura hizo Juan Bautista Vzquez el Viejo (1572-80) aunque se le atribuyen los relieves del banco y los del sagrario. Su ltima gran obra fue el retablo mayor de Santa Mara de Arcos de la Frontera, obra que comenz pero terminaron otros artistas posteriores. Hernndez fue autor de imgenes exentas realizadas tanto para retablos como para uso procesional. Entre otras, podemos recordar las siguientes: La Virgen de la Granada en el convento de San Leandro, (Sevilla). El grupo de La Oracin en el Huerto (Hdad. Montesin) Nio Jess y Cristo Resucitado (1582) (Hdad. del Dulce Nombre de Jess) El Cristo crucificado de la Hermandad de las Siete Palabras. La Virgen de la O en Ubrique. La Virgen con el Nio en la parroquia de Guillena. La Virgen del Prado de la ermita de San Sebastin de Sevilla. La importancia de Hernndez no slo radica en su propia obra sino en su labor proyectada en sus discpulos ms directos. Ellos

forman un coherente grupo de artistas que prolongan su estilo con matices personales durante el primer tercio del siglo XVII y sirven de enlace con la figura clave de Juan Martnez Montas. Juan Bautista Vzquez (el mozo), es hijo del anterior y debi formarse en el taller de su progenitor. Su estilo se relaciona con el de su padre aunque las porporciones de sus figuras son menos esbeltas y los rasgos anatmicos se acercan ms al realismo de su generacin ms que al clasicismo de la etapa precedente. En el retablo de Santa Mara de Arcos hizo los relieves de San Lucas y San Marcos del banco (1588-90) ya que dej ese conjunto para realizar el retablo de Santa Ana, hoy dedicado a la Inmaculada en la iglesia de la Anunciacin. Parece ser que particip tambin en el mayor de Santa Mara Coronada de Medina Sidonia con su padre y en el de San Jernimo de Granada (en colaboracin con Diego de Velasco) en el que se le atribuyen los relieves de Jess atado a la columna, San Juan en la Tina, la Anunciacin, la Epifana y la Circuncisin. Uno de los discpulos ms brillantes de Hernndez es Gaspar Nez Delgado que pasa por ser el mejor de sus discpulos a fines del siglo XVI, segn testimonio de Pacheco. Su estilo presenta una cierta filiacin con el maestro pero cargado de un nivel de expresividad mucho mayor en el que los rostros se vuelven ms naturalistas, las cabelleras de agitan y los ropajes, por el contrario se vuelven mucho ms esquemticos y metalizados. Su obra conocida ese extiende de 1581 a 1606, ao en que otorga testamento. Una de las facetas en las que ms fama alcanz fue en el trabajo del marfil, material del que se conservan dos obras suyas seguras: un Cristo crucificado (1585) en el Museo Bello de Puebla (Mxico) y otro (1589) en el Palacio Real de Madrid. En 1587 se le documenta un modelo en barro para una Inmaculada que ejecutara en madera Andrs de Castillejo para la iglesia parroquial de San Andrs, obra que se considera un precedente del modelo que ms tarde difundiran Cano y Montas. Parece que fue muy hbil en la obra de terracota como testimonian un Ecce Homo en la Coleccin Gmez Moreno que se le atribuye y su Cabeza del Bautista en el Museo de Bellas Artes de Sevilla (1591). Una de sus obras tardas es el retablo de San Juan Bautista que realiz para el monasterio de San Clemente (Sevilla) donde, adems del relieve principal de extraordinarias expresividad, incluy tambin otros menores dedicados a la Visitacin, el Nacimiento de San Juan, la Degollacin y el Bautismo de Cristo Es muy poco lo que sabemos del escultor Marcos Cabrera * que estuvo activo en Sevilla y en Mxico. La imagen que tenemos de su obra se debe bsicamente al Cristo Crucificado de la Expiracin (Hdad. del Museo), obra de excepcional calidad, hecha en pasta de madera en 1575 y en la que parece haberse inspirado en el Cristo

para Victoria Colonna, dibujo de Miguel Angel hoy en el British Museum y del cual debieron circular copias por Sevilla. El pao de pureza es fruto de una modificacin posterior. Se le atribuye la imagen de Jess Nazareno o de la Vereda (Iglesia de San Bartolom en Utrera). El otro conjunto de obras documentadas de este artista es el grupo de relieves que realiz para la Sala Capitular de la Catedral con las historias de la Vida de Cristo. En 1599 realiza tambin para la ciudad un busto del rey Don Pedro para colocar en una hornacina an conservada en dicha calle sevillana. Uno de los autores que supusieron la transicin al realismo dramtico del siglo XVII fue Andrs de Ocampo * . Nacido hacia 1550-55 en tierras de Jan (Ubeda para unos, Villacarrillo para otros), est ya en Sevilla en 1575 examinado como escultor y relacionado con Hernndez por vnculos familiares (estuvo casado, como ste, con otra hija de Hernn Ruiz II) como profesionales. Su estilo personal parece derivar de lo de Hernndez pero da a sus obras un claro sentido dramtico que adelanta el Realismo del siglo XVII apartndose de las serenas expresiones del maestro. Entre sus obras ms importantes se encuentran sus contribuciones a los retablos de San Miguel de Morn, Santa Mara de Estepa, San Martn (Sevilla), Santa Paula (Sevilla) y Santiago (Sevilla) y Santa Mara de Arcos de la Frontera (Cdiz), obra esta ltima que acaba en 1607 y en el que se le atribuyen los relieves de la Anunciacin, la Natividad, la Asuncin, los Apstoles, el Padre Eterno y las Virtudes. Entre 1581 y 1584 residi en Crdoba donde trabaj en el retablo de Santa Marta y en un tabernculo desaparecido para la Iglesia de los Hurfanos. Tambin en Granada dej trabajos ya que realiz, sobre probable modelos de barro de Pedro Machuca, la decoracin de la portada occidental del palacio de Carlos V. Una de sus obras ms notables es el relieve del Descendimiento en la iglesia de San Vicente (Sevilla) obra de 1603 que resuelve segn esquema manierista cargada de dramatismo. La imagen del Cristo Crucificado de la Hermandad de la Fundacin (los Negritos) es su ms conocida obra de imaginera procesional as como el Cristo crucificado de la catedral de Comayagua (Honduras). Otros maestros de menor importancia activos en Sevilla podran ser citados. Entre ellos, Lorenzo Melndez, autor de la Virgen de Beln para Santo Domingo en Osuna (1564) o Francisco de Arce con su Virgen de Gracia de 1580 para la iglesia de Castilblanco de los Arroyos (Sevilla). Un autor de posible mayor inters por sus relaciones con Amrica es Martn de Oviedo cuya obra andaluza an est por identificar. Martn Alonso de Mesa, autor de la Virgen de la Oliva (1595) para Vejer de la Frontera (Cdiz) se march a Per instalndose en Lima donde fue el centro

de un crculo importante de escultores locales. Obras aisladas en localidades de la comarca nos plantean a veces la personalidad de aristas de produccin escasamente conocida como Pedro Dan, autor de la imagen de San Sebastin en Conil (Cdiz) o Francisco de la Gndara, escultor al que el Duque de Medina Sidonia encarga sus sepulcros para la iglesia del convento de Santo Domingo en Sanlucar de Barrameda (Cdiz) siguiendo el modelo de las del Escorial.. Las actuales provincias de Huelva y Cdiz, pertenecientes al antiguo Reino de Sevilla manifiestan durante el siglo XVI una total dependencia respecto de Sevilla y sern artistas establecidos en la ciudad del Guadalquivir los que cubran los ms importantes encargos de este territorio como se ha visto por las obras citadas en las pginas anteriores. 22.3.2. EL FOCO CRDOBS Con independencia de que Sevilla se constituye en el foco artstico ms importante de Andaluca durante el siglo XVI, otras ciudades forman focos secundarios en los que la actuacin de algunos artistas de importancia con obras de inters hacen conveniente citarlos en este panorama general. Los encargos cordobesas de este perodo se cubren desde Sevilla, Granada o Antequera con la salvedad de algn encargo aislado asumido por artistas afincados en Crdoba. Se tienen noticias de un Francisco Gutirrez que ejecuta en 1574 una Santa Luca para la catedral, regalada por el gremio de plateros. y tambin de un Guillermo de Orta al que en 1578 se le encarga el nuevo sagrario de la Catedral con sus relieves de la vida de Cristo. El autor de ms fama es Pablo de Cspedes al que se atribuye sin base documental la imagen de San Pablo de la catedral. Se sabe por Pacheco que fue un buen escultor y que hizo un retrato de cera del cardenal Rodrigo de Castro sobre el que Gianbologna fundi un bronce para colocarlo en la fundacin que hizo Castro en Monforte de Lemos (Lugo) aunque nada se conserva de todo esto. Un escultor algo mejor conocido es Juan de Mesa el Mozo, autor de un Ecce Homo (1597) para la iglesia de San Mateo de Lucena y se le atribuye un Cristo atado a la Columna en Montilla (Crdoba).

22.3.3. EL FOCO GRANADINO En Granada actan frecuentemente artistas que proceden de Castilla o de Sevilla con lo que el nivel de independencia fue durante el siglo XVI muy relativo. No obstante, precisamente la carencia de una tradicin figurativa anterior a la reconquista

obliga a contratar a numerosos artistas forneos que se suelen reclutar entre los mejores. En Granada se emprenden obras de arquitectura importantes que requeran la colaboracin de escultores. Uno de ellos es la Capilla Real y en ella, la portada que se abre a la Catedral. En ella la arquitectura es gtica pero los elementos escultricos ya denotan acentos del nuevo estilo en la obra de Jorge Fernndez Alemn (1517). La portada exterior del mismo, modificada en el siglo XVIII en su parte baja, interviene el francs Nicols de Len. Ambos artistas estaban afincados en Sevilla. La portada de la cercana Lonja (1518-1522) tambin muestras elementos tempranos del Renacimiento. Esta dependencia del foco sevillano se ve compensada con una influencia directa de Italia derivada de algunos encargos reales como el encargo de los Reyes Catlicos a Domenico Fancelli para que realice su sepulcro, ya citado entre las obras de italianos, o la continuacin del proyecto cuando ste fallece, a Bartolom Ordoez, espaol formado en Italia quien se encarga de ejecutar el sepulcro de Felipe el Hermoso y Doa Juana. La obra fue realizada hacia 1519 aunque su fallecimiento al ao siguiente antes de concluirla hizo que se encargaran de su terminacin sus discpulos Vittorio Cogono, Domenico Florentin y Cristbal. Esta circunstancia hizo que la obra permaneciera guardada en el Hospital Real y no se colocara hasta 1603 en su ubicacin definitiva. El estilo empleado por Ordoes y sus discpulos espaoles e italianos estaba fuertemente italianizado y muy cercano al del propio Domenico Fancelli. Otro de los conjuntos granadinos de inters para el arte escultrico de este perodo es el Monasterio de San Jernimo en el cual se encarga a Jacobo Florentino el Indaco los trabajos de transformacin renacentista del edificio desde 1523 en que se convierte en fundacin del Gran Capitn hasta a 1526 en que fallece el artista. Deben ser suyas las decoraciones del crucero de la iglesia y los escudos colocados al exterior. Los trabajos seran seguidos luego por Siloe y otros artistas. Tambin la decoracin temprana de la Casa de los Tiros (1530-1540) con sus temas mitolgicos, histricos y bblicos, es un caso interesante de esta etapa. El Hospital Real de Granada en cuyas ventanas superiores se incluyen marcos de tipo renacentistas, tambin es otro de los ejemplos ms tempranos de Renacimiento en esa ciudad. Una de las obras cumbres de este perodo es el retablo de la Capilla Real de Granada, obra encargada a Felipe Vigarny, escultor procedente de la regin francesa de Champagne. El suave estilo que el artista emplea en esta obra difiere del ms flamenco conocido en sus obras castellanas. Tal vez la influencia de Jacopo Florentino pudo favorecer este cambio. Tambin es de inters la sillera de coro de la Capilla Real de Granada, obra de Martn Bello segn trazas atribuidas a Jacopo

Florentin el Indaco. Pero con independencia de estos artistas cercanos a ambientes franceses e italianos, un personaje espaol ser quien ms influya en la evolucin del foco granadino de escultura durante el siglo XVI marcndolo de tal forma que su estilo se adentrar en el siglo XVII mucho despus de su muerte. Nos referimos a Diego de Siloe, un artista ya tratado como arquitecto pero que, como otros contemporneos suyos fue tambin excelente escultor. haba nacido en a fines del siglo XV y formado en Italia hacia 1515-19, donde colabora con Ordoez en sus trabajos napolitanos. Trabaja en Cartilla entre 1519 y 1528 y despus se establece en Granada donde permanecer hasta que fallece en 1563. Comienza su labor granadina hacia 1526 en el monasterio de San Jernimo tras la muerte de Jacobo Florentino ejecutando gran parte del programa ornamental interior y exterior. Hacia 1547 contrata la sillera del coro de dicho templopanten y en ella le ayudan sus discpulos Baltasar de Arce y Diego de Aranda. Tambin se comprometi a realizar las portadas del claustro de dicho monasterio. Tambin entre sus primeros trabajos se cuentan las figuras orantes de los Reyes Catlicos para el retablo mayor de la Capilla Real. Sus figuras sustituyeron otras de Vigarny anteriores. Hay en Granada y sus territorio numerosas imgenes de madera que se le atribuyen aunque sin fundamento documental. Pueden considerarse muy cercanas a su estilo los Crucificados de las iglesias de la Encarnacin, la de Gracia, de Santa Ana y del Sagrario. La obra que mejor puede acomodarse a su estilo es el Jess atado a la columna de la iglesia de San Jos obra de gran expresividad Su tarea fundamental realizada en la Catedral de Granada le apartaron bastante de sus trabajos en madera pero le permitieron realizar el excelente conjunto de portadas de ese templo con sus respectivos relieves y esculturas. Las portadas del Ecce Homo, San Jernimo (1532), la del Perdn (1537), y la puerta de la Sacrista con su medalln de la Virgen con el Nio (1561). El arte de Siloe posee unas indudables vinculaciones con lo italiano pero no se explica slo en funcin de ese factor ya que sus experiencias castellanas tambin enriquecieron su arte con acentos del ambiente flamenco que se viva en Castilla y supo dar a sus obras un toque muy personal que las hace reconocibles as como las de sus discpulos ms cercanos. Este carcter fue, tal vez, el factor ms identificativo de la escuela granadina de escultura durante el segundo tercio del siglo XVI y su factor ms identificativo respecto del foco sevillano, ms clasicista, sereno y monumental. Una experiencia importante en la conformacin granadino de escultura fue la representada por la del foco obra del

palacio de Carlos V en la Alhambra, conjunto en que la responsabilidad como tracista de Pedro Machuca debi imprimir cierto carcter. Las portadas del palacio concentraron a varios escultores importantes extranjeros que completaron el panorama local que se forjaba en las empresas de la ciudad y su Catedral. La portada sur es del milans Niccol da Corte (1537) sobre diseo de Machuca. Se dedica a ensalzar los xitos militares del emperador por tierra (parte baja) y por mar (parte alta). En las enjutas bajas aparecen Victorias flanqueando una alegora de la abundancia. En las enjutas altas aparecen la Historia y la Fama. En la portada de Poniente tambin intervienen da Corte junto a Juan de Orea y Antonio Leval. En esta figuran las alegoras de la Guerra y la Paz y alusiones a la Batalla de Pava. La escena del Cortejo del Emperador puede ser de Corte y a Orea los de la Batalla de Pava y la alegora del Triunfo de la Paz. Se detuvieron los trabajos de esta portada al morir Machuca. El segundo cuerpo se hizo con diseos de Juan de Minjares y los relieves de mrmol con los Trabajos de Hrcules fueron realizados por Andrs de Ocampo en 1591. Fueron escasa las repercusiones de esta obra de carcter elitista y cortesano sobre la evolucin general de la escultura en la ciudad de Granada. Pero dentro del mbito de la Alhambra hubo otras intervenciones de este grupo de artistas. Por ejemplo, Niccol da Corte fue el autor del Pilar de Carlos V en 1543 y Francisco Florentino, de la hermosa pila bautismal de la iglesia del Sagrario. De las repercusiones ms importantes que tendra este grupo sera la obra que Juan de Orea realiza en Almera al ser nombrado maestro mayor de obras del Obispado. Su labor ms fina es la desarrollada en el interior y en las portadas de la catedral 1550 y 1570 por encargo del obispo Diego Fernndez de Villaln (1523-1556), personaje para el que tambin realiz un sepulcro en alabastro. Entre 1558 y 1562 Orea si hizo cargo de taller la sillera de coro de la propia catedral almeriense. La obra de Orea es de extraordinaria calidad e imbuida del arte de Machuca (del que era yerno) y de Niccol da Corte (del que era discpulo).

En el ltimo tercio del siglo la situacin es algo ms confusa que en el foco sevillano pero se perfilan varias personalidades y una de ellas sobresale entre las dems. Por una parte se sitan los discpulos de Diego de Siloe que prolongan el arte de este hasta fines del filo. Destacan los citados Diego de Aranda y Baltasar de Arce. De este ltimo es la imagen del Cristo atado a la columna de la iglesia del Corpus Christi.

Fallecido Siloe en 1563 es sustituido en los trabajos de la catedral por Diego de Pesquera, artista que se encarga de hacer el relieve de la Caridad para la portada de la Sala Capitular (1565) sobre traza de Juan de Maeda y el retablo de la iglesia parroquial de Ogjares (1567) con relieves como el del Abrazo ante la Puerta Dorada an "in situ" o la Sagrada Familia, en el Metropolitan Museum de N. York. Pero el autor fundamental para la creacin de la escuela granadina es Pablo de Rojas.

22.3.4. EL FOCO JIENNENSE Tambin en el mbito de la madera se desarrollar gran parte de la escultura de esta etapa, concretamente en la ejecucin de silleras de coro y de retablos. Algunos de estas importantes obras an se conservan. Entre ellas destaca la de la Catedral de Jan, obra de aspecto muy flamenco en la que intervienen Juan Lpez de Velasco, el nrdico Gutierre Gierero y, al parecer, Jernimo Quijano.

Esteban Jamete Alonso Berruguete Andrs de Vandelvira

22.3.5. EL FOCO MALAGUEO Pedro de Moros Gregorio Vigarny Juan Bautosta Vzquez el Viejo

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