Вы находитесь на странице: 1из 3

HISTORIA DEL ARTE EN ANDALUCIA

TEMA 10 ROMA. LA PINTURA Y EL MOSAICO La arquitectura romana en la Btica es el primer episodio de nuestra arquitectura en que se emplean mtodos autnticamente sofisticados para el acabado de los muros exteriores e interiores. Los estucos teidos, morteros pintados, placados de mrmoles, mosaicos etc. son distintos mtodos que empleaban entonces los constructores para dar al edificio su apariencia ms visible. Aqu solo nos ocuparemos de dos mtodos: la pintura y el mosaico. Aunque casi todo lo conservado son fragmentos, no se puede olvidar cul pudo ser la original apariencia de los edificios. Las provincias de Almera, Granada, Mlaga y Huelva no han dado casi ninguna muestra de pinturas murales romanas. En Crdoba y Jan slo algunos casos aislados. En Cdiz, por el contrario son ms abundantes destacando los de Baelo Claudia, su zona urbana y su necrpolis. Las expresiones plsticas planas van a ser menores. No sabemos si esto es debido a la escasez de restos arqueolgicos o porque fueron poco productivos en esta rama. Conservamos muy pocos muros, y los que existen en su mayora se encuentran en la ciudad de Pompeya, de ah que a la pintura romana se la denomine tambin pintura pompeyana. Gracias a estos restos sabemos las caractersticas de esta expresin artstica. En la Pennsula Ibrica prcticamente no existen restos pictricos, no se conservan. Pero esto no nos debe hacer pensar que las paredes de las casas romanas de Itlica no estuviesen pintadas de colores. Las casas romanas estaban muy coloreadas. 10.1. PINTURAS DE LAS TUMBAS DE CARMONA Pero el conjunto de pinturas ms importante de Andaluca se conservan en la necrpolis de Carmona. La roca arenosa en que estn talladas las tumbas casi obliga a revestir las paredes interiores con un mortero que se termin decorando frecuentemente. Por fortuna el arquelogo Jorge Bonsor y el pintor Juan Rodrguez Jaldn se dedicaron durante aos y a principios de este siglo a reproducir el estado de conservacin y a proponer reconstrucciones hipotticas de las tumbas, material que hoy es de enorme valor. El tratamiento ms habitual es de un planteamiento muy sencillo manteniendo el fondo en un color neutro y destacando sobre l registros geomtricos que enmarcan algunas guirnaldas, pjaros y otros emblemas muy simples y con sentido simblico. Destacan la Tumba de las Tres Puertas, la Tumba de Postumio, la Tumba de la Paloma, la Tumba de las Jarras o Tumba del Ritn de Vidrio, la Tumba de Titio Urio, la Tumba de Servilia, la Tumba del Banquete Funerario. El conjunto ms interesante de pintura romana en Andaluca es el de la necrpolis de Carmona. Como tiene tumbas siguiendo modelos domsticos de casas, las pintaron como estas ltimas. Nos encontramos de esta manera con un testimonio secundario. Eran unas pinturas modestas, simplificadas y adaptadas al lugar que ocupaban. Las pinturas prcticamente no han llegado a conservarse en la actualidad, pero si sabemos cmo fueron gracias a las reproducciones realizadas por Rodrguez Jaldn en acuarela en el momento que fueron descubiertas. Hoy en da las pinturas se han perdido por la accin del tiempo. Se pintaban, sobre una pared blanca o marfil, diferentes motivos decorativos. Imgenes de las tumbas de Servilia, de las jarras, de los pjaros, de las palmas. Sabemos de la existencia de la pintura de caballete por los restos de la pintura mural, de la cual conservamos muy poca en madera. 10.2. LAS CUEVAS DE OSUNA Esta necrpolis es muy similar a la de Carmona. Las pinturas fueron halladas por Demetrio de los Ros quien las reprodujo y public en lminas en color. Nada se conserva de aquello salvo sus dibujos. Se imitan placados de

HISTORIA DEL ARTE EN ANDALUCIA


mrmoles y se representan pjaros funerarios. Parecen datar del siglo III d. de C. 10.3. PINTURAS DE ITLICA Las excavaciones de Itlica no dieron pinturas en el mismo nmero y calidad que mosaicos o esculturas. Las que no estn in situ estn instaladas en casa de la Condesa de Lebrija que fue la nica interesada en el tema. La coleccin de Itlica es la mejor de pinturas no funerarias. En general son muy sencillas y nada tienen de relacin con los estilos pompeyanos. Hay pinturas en la Casa de la Exedra, la Casa de la Caada Honda. 10.4. LOS PAVIMENTOS ORNAMENTALES Los pavimentos son el revestimiento que mejor se conserva al quedar protegido por los primeros derrumbes del edificio. En la Btica se conserva una buena cantidad de ellos abundando especialmente en el valle del Guadalquivir y escaseando en la costa. La mayor concentracin se produce entre Sevilla, cija y Crdoba. Suelen ser de dos tipos bsicos: el Opus sectile, formado por piezas grandes y diseos geomtricos fciles de reponer y de gran resistencia para usar en espacio pblicos. El opus tesellatum, ms delicado y minucioso, se usa preferentemente en espacios privados. La tcnica ms antigua y bsica de pavimentar consista en extender un mortero de cal, arena y cermica machacada. A esto se le llama "opus signinus" y para obtener mayor vistosidad se pintaban de rojo con almagra y se le incrustaban a veces pequeos cubos de mrmol blanco (tesellae) componiendo dibujos. Cuando haba ms capacidad econmica y se quera hacer un pavimento ms suntuoso y resistente se colocaban grandes placas de mrmol y si se quera hacer de forma ms atractiva se recortaban las piezas formando diseos en ms de un color. Estos pavimentos se hicieron muy frecuentes en el bajo Imperio y luego en poca paleocristiana. En Itlica se hallaron algunos que luego se trasladaron al Museo y a la Casa de la Condesa de Lebrija. Datan del siglo IV. Lo que s han llegado a nuestros das son bastantes restos de mosaicos. Lo primero que tendramos que decir es que la arquitectura romana ser la primera en realizar arquitecturas decoradas. Hasta ese momento la arquitectura existente no era ornamentada. No sabemos nada de los techos, pero debieron haber sido muy vistosos y elaborados, de ellos conservamos rplicas en piedra. Los suelos aparecern ornamentados de diversas maneras. Veamos a continuacin cuales fueron. Opus sectile. Palacio condesa de Lebrija. Su nombre estriba en el corte que haba que dar a las piezas que lo conformaban para su elaboracin. Los cortes reproducen el diseo del pavimento. Se solan colocar en las estancias ms suntuosas, las que reciban las visitas. Opus signinum. Este se elaboraba en el sitio, no era transportable. Haca un mortero y luego lo pulan. Tena muchas variedades, se poda teir el mortero en su ltima capa y luego embutirle algunas piezas cuando an estaba fresco. Opus teselatum. El mortero de base queda oculto bajo la capa de teselas, que es lo que nosotros vemos. Era ms caro que el signinum, pero ms econmico que el sectile. Podan ser bcromos o polcromos. Se iban a distribuir por la casa en funcin de la funcin que tuviese asignada la estancia.

HISTORIA DEL ARTE EN ANDALUCIA


10.5. MOSAICOS EN BLANCO Y NEGRO Fue una tcnica muy usada para pavimentar grandes superficies en las Termas de Roma; por ello suelen representar figuraciones marinas relacionadas con Neptuno. En la Btica son muy escasos. Fue descubierto uno en Paterna de la Rivera (Cdiz) cubriendo el fondo de un estanque y tambin los hay en Itlica pavimentando las termas de una casa. Tambin apareci otro en la plaza de la Corredera de Crdoba y uno ms en una villa de Marbella formando el corredor de un peristilo. Mosaico bcromo blanco y negro procedente de un fondo de estanque. Batalla de enanos 10.6. MOSAICOS POLICROMOS Son los ms abundantes y obedecen a distintos esquemas. Los ms habituales se forman con tramas geomtricas en las que quedan enlazados medallones o registros circulares, cuadrados, rectangulares u octogonales. La calidad es muy variable. Se observa una cierta evolucin general de manera que los ms antiguos se disponan con esquemas ms geomtricos y pequeos medallones figurativos en tanto que los ms tardos tienden a desarrollar escenas ms amplias y de sentido ms narrativo. En Crdoba han aparecido varios de este segundo tipo y se exponen en el Alczar de los Reyes Cristianos. Es de destacar el de los Amores de Polifemo y Galatea y los procedentes de la Plaza de la Corredera. Los polcromos eran ms frecuentes. Se haca con teselas de colores que se depositaban en el mortero an fresco. El pintor que los elaboraba tena las teselas colocadas en cestos, clasificadas por colores. Eran unos pavimentos muy elaborados, que probablemente reprodujesen alfombras existentes. En muchas ocasiones los pavimentos son proyecciones de los techos, de ah que muchas veces los mosaicos reproduzcan sistemas arquitectnicos. Muchos de los motivos representados sern reproducidos y utilizados por los musulmanes, ya que su decoracin se basaba mucho en la geometra. La lacera hispanomusulmana se inspira mucho en los mosaicos romanos. Alejandro de Lavorte, aprox. 1800. Este mosaico se perdi A principios del s. XX la familia Amador de los Ros reprodujo los mosaicos por encargo.

10.7. MOSAICOS DE ITALICA La coleccin de mosaicos hallados en Itlica es la mejor de toda la Btica y suma un total equivalente e todos los dems juntos. Los hallazgos se han hecho sobre todo a principios de este siglo cuando la legislacin permita fcilmente que pasaran a manos privadas. Cermica. Terra sigilata. Estaba elaborada con una arcilla muy depurada, no filtraban los lquidos, por lo que no era necesario vidriarlas para que fueran impermeables. Normalmente se haca con moldes.

Оценить