ESQUEMA

RABISCOS DE BASE: Movimento circular e movimento vaivm.

- 17 e 18 meses linhas uniformes, pontilhados, traados com angulao fusos;

Passagem dos rabiscos primitivos ao vaivm em

- Por volta dos 2 anos maturao para os dois rabiscos de base

mistura de segurana e de afirmao;

- Por volta de 2 e meio repetio de sries verticais ou de grandes figuras circulares; - 2 meses mais tarde primeiras formas fechadas, jogo duplo, de por dentro ou de dar toda a volta;

Aparecimento da linguagem verbal juntamente com a visual e de rabiscos compostos.

Predominncia dos crculos: associa-se a traos psicolgicos regressivos; Predominncia de vaivns: associa-se afirmao e oposio.

 A evoluo harmnica passa, portanto, pelos rabiscos de base aos 2 anos, com um relativo equilbrio do crculo e do vaivm. Quando essa evoluo rica, graas ao potencial da criana a um clima familiar favorvel, encontra-se toda a amostragem, dos rabiscos primitivos aos rabiscos compostos.

Percurso da descarga motora do gesto ao desenho ou escrita legvel referncia na organizao do movimento.

O eixo do corpo aparece como eixo de

Esse percurso/transformao da experincia concreta ao gesto , na realidade, a passagem para uma expresso mais simblica. - 3 anos: indica a passagem vislumbrada para o trao, para os crculos e as primeiras figuras compostas. A criana diz eu e domina toda a linguagem corrente, ao mesmo tempo em que consegue traar o crculo.

Entre os rabiscos e o crculo verdadeiro: - RABISCOS EM ANEL: tendncia em expandir os rabiscos para formar uma espcie de anel; - FECHAMENTO BUSCADO (segunda ttica de JERRY): vrias interrupes bruscas em seu grafismo;

- FECHAMENTO EM ARCO: primeiro em uma grande curva, completada em seguida por outra linha e dupla juno; - FECHAMENTO COMPLETO: trao curto ou pequeno acrscimo que assegura o limite sem falha da figura; - FECHAMENTO ATADO: chega ao mesmo com uma espcie de pequeno rolinho terminal do traado; - ARGOLA: constitui a forma mais satisfatria antes do crculo verdadeiro, a que persiste por mais tempo.

As argolas, entre as formas aproximadas do crculo, so as que persistem por mais tempo

- Jogo de dar a volta; - Jogo de colocar dentro obstinao da composio chamada de Figura Continente.

Aparncia variada, ligada a contedos diversos;

O jogo do contedo-continente repete-se inmeras vezes, at chegar representao muito tipificada de figuras concntricas. Logo, irradiantes ou continentes, as figuras compostas organizam-se, normalmente, a partir da figura fechada.

Assim constata-se que a clssica figura-girino caracteriza-se, ao mesmo tempo, pelos aspectos irradiantes de seus membros e continentes de seu rosto e constitui a condensao de dois grafemas em apenas um.

Ainda por volta dos trs anos, a criana nos oferece suas primeiras tentativas com figuras ao mesmo tempo continentes e irradiantes, mas no ainda figuras-girino contedos ou preenchimentos diversos ainda no evocam um rosto.

Os olhos merecem destaque, uma vez que, representam um verdadeiro detonador de reconhecimento. Assim, como mostrou SPITZ, parecendo ser, tambm no desenho, marca necessria que d autenticidade imagem corporal.

Porm existem:
Girinos precoces a maturao psicoafetiva de uma criana lhe permite conceber a representao grfica de maneira

mais complexa. A figura-girino representada antes que seu olho e sua mo tenham alcanado o duplo controle necessrio do crculo.
Girinos tardios comportam trs critrios que os caracterizam (continentes, irradiantes e com dois olhos), tendo como

suporte uma verdadeira figura fechada e no um rabisco. Logo em seguida, aparecem a boca, nariz, sobrancelha, orelhas ou cabelos. Esses so os chamados girinos clssicos, que comeam por volta de 3 anos e meio.

Em todos os casos, a figura-girino irradiante, continente nela se reconhecem seus dois olhos: a combinao mental desses trs elementos e a condensao no papel dos trs grafemas fundamentais que marcam a entrada na FIGURAO.

A figura girino pode representar tanto animais quanto personagens - devido ao antropomorfismo da criana. - O carter irradiante ou continente aumenta a complexidade tanto do sentido como da forma com a estrutura de base da figura fechada, que pereniza a identidade fundamental.

- Por volta dos 4 anos: o domnio recm adquirido do quadrado aplicado usualmente a casa e, de forma cada vez mais clara, os pequenos crculos ou as pequenas cruzes ocupam seu papel de portas e janelas.

- Construo do esquema corporal A forma agregada no o nico comeo. O corpo pode tambm constituir-se pelo fechamento do eixo vertical forma mais ou menos retangular, trapezoidal. O limite do papel geralmente considerado pela criana como um trao preexistente, uma simples linha de solo, ou podem utilizar clssico acabamento de longos vestidos das mulheres.

O fechamento do eixo vertical aprende a quadratura da forma agregada.

A organizao cabea/corpo pode ser feita ainda pela simples reunio de duas formas, secantes ou tangentes.

O alongamento da forma e outros artifcios desenvolvidos assinalam a busca do corpo impossvel. O bloqueio na figura-girino ou no corpo impossvel sempre indcio de um problema e de um atraso na concepo grfica, geralmente associado a outros atrasos e a dificuldades sociofamiliares. O corpo separado e o corpo larvrio, surpreendentemente esto muito mais presentes na produo de crianas que tm uma evoluo grfica precoce, abundante e rica.

- 4 anos: verticalizao da figura girino; - 4 anos e meio: passagem personagem com cabea e corpo. xito grfico precocidade, exploso luxuriante e leque de solues possveis; Atraso grfico presente em populaes muito problemticas, socialmente vulnerveis. Crianas mais expansivas: usam todas as formas grficas possveis formas atpicas aparecem como um verdadeiro sinalizador da busca e da inveno plstica. Lugar precoce e rpido esgotamento e formas agregadas afirmam-se pouco a pouco como o pilar da evoluo final. Desenhos das crianas mais desprovidas: parecem amputados desse processo de exploso criativa e de incio se mostram muito conformistas.

Mecanismo da forma agregada uma vez dominado responsvel pelo fantstico progresso atravs da repetio do procedimento. Contorno duplo: membros tomam a espessura de seu traado.

Tudo produzido ao mesmo tempo, como um encadeamento em cascata de formas agregadas.

Paralelamente: entrada em cena da forma inclusa. Exige maior preciso do gesto, comeando pela unio do pescoo ou dos braos com o tronco incluso em um mesmo traado integrado. O sexo agora representado mas sua apario ainda em curto momento.

O SEXO se inscreve na lgica da afirmao das figuraes irradiantes, depois flicas. A FECUNDIDADE inscreve-se na simbologia do apego das figuraes continente. Verticalizao da personagem: hierarquia do reino humano sobre o animal. Animal e personagem compartilham as grandes etapas do esboo comum da progresso grfica. Personagem de perfil: modalidade tardia e rara. Animal inteiramente de frente: curiosidade excepcional. Se a verticalizao representa uma segunda etapa para a personagem, a horizontalizao concomitante do animal s visvel em raras ocasies, e apenas no estgio seguinte (cabea e corpo) se concretizar de modo constante.

A estruturao do conjunto cabea/tronco, humano ou animal, ou do conjunto fachada/telhado s possvel com um domnio idntico das grandes formas agregadas, caracterizando a organizao de tipo 3. Superao do aspecto primitivo por repetio do procedimento da forma agregada, ou porque o traado se diversificou com angulaes ou co o corte mais preciso da forma inclusa, chega-se organizao de tipo 4.

Estgio seguinte

organizao de desenhos aos quais j no pode faltar nenhum elemento essencial:

- O rosto do personagem possui cabea ou penteado, apresenta-se vestida e sua identidade sexual no deixa dvidas; - Para o animal, o antropomorfismo humano superado com o aumento dos elementos inclusos; - Para a casa, a apario de formas diferenciadas da casa-campanrio, muito flica; da casa-fortaleza, muito ofensiva; ou da casa mista.

O conjunto desses desenhos diferenciados constitui a organizao de tipo 5. Aps os 3 anos, a personagem pode apresentar-se de uma forma aberta, em que o corpo e, s vezes, at a cabea no esto mais contnuos. O rosto geralmente pobre e os membros, em alguns casos, no esto presentes. Essa anomalia tem parentesco com o girino prolongado, simples ou verticalizado agrava-se e sinaliza-se fragilidade de personalidade: esses desenhos tm correspondncia com histrias de clnicas penosas, marcadas por dramticas carncias familiares (abandono, falecimento ou violncias) e que levam a graves situaes de desarmonia, com a freqente deteriorao de eficincias. Aos 7 e 8 anos, a criana est preocupada em fazer um inventrio mais completo de diferentes aspectos do objeto: ela j no pode representar a superfcie sem os ps, e situa-os necessariamente abaixo.

Primeiras representaes em perspectiva prestam-se a uma observao de alcance geral; se a agregao, nas imagens continentes do rosto e da casa, ou a afirmao, no animal e no movimento, eram anteriormente objeto do ponto de vista nico, rosto pleno e perfil pleno, a expresso grfica de trs dimenses requer e expressa uma sntese psicolgica dessas duas posies. O ponto de vista nico, a conjuno sincrtica com seus rebatimentos, a busca de profundidade e a perspectiva convencional: essas quatro etapas marcam todo o processo da conquista da espessura que se desenvolve entre 5 e 6 anos e 10 e 12 anos, como uma das evolues caractersticas do perodo de latncia a compilao dos desenhos de roda permite observar de imediato essas quatro etapas descritas. Sempre que a ateno da criana solicitada por uma novidade ou uma cena complexa, assise-te a uma freqente regresso das personagens, que podem ser simplificadas, tornar-se esquemticas e s vezes privadas de viso O processo de interrupo-continuidade reaparece, pois ele j se encontra em situaes em que uma parte dos elementos desenhados ocultada por outros. Uma sequncia de procedimentos diversificados proporciona solues grficas aos problemas colocados pela explorao da terceira dimenso. Essa evoluo progressiva marcada por etapas, que superam apenas o problema de profundidade, apoiandose na prpria experincia das relaes. Ponto de visto nico - Justaposio/ Estereotipias; Conjuno sincrtica Sobreposio / Materializao da ao (rebatimentos e transparncias); Busca de profundidade Coordenao Perspectiva convencional Interrupo-continuidade / das posies e dos planos

A representao dos volumes, com sua espessura e suas diversas faces, e o jogo coordenado de composies em diferentes planos no esgotam, contudo, a figurao do prprio espao. A plenitude da personagem, com a diferena sexual bem estabelecida, levou a esse casal real, coroamento do ltimo ano de educao infantil. A especificidade de temas ligados ao sexo do desenhista afirma-se vivamente em personagens com atributos viris; lutas; combates e exploses (meninos); danarinas ou mulheres, cenas de natureza e desenhos de flores (meninas). A criana do sexo masculino fica fascinada com diversos elementos, da bandeira dos piratas aos esqueletos; O encanto feminino marca, na mesma idade, a especificidade da menina, que comea a valorizar os cabelos, a cuidar de detalhes do vestido .

Ser menino ou ser menina objeto de um extraordinrio sentimento de identidade. O perodo de latncia descobre, juntamente com o antropomorfismo, as rvores mgicas portadoras de todas as cores e de todos os frutos, includas as frutas miraculosas ou as peas de ouro. A paisagem, outro grande tema de latncia, constitui-se com a linha de solo e a linha do cu, organizando muito cedo um espao de trs faixas.

Visto que coincide com a plena ecloso da cor, o desenvolvimento dessas representaes permite observar duas modalidades do preenchimento das superfcies que preciso distinguir. A primeira, mais sensvel a uma lgica do ornamento, utiliza o processo de enchimento, joga com a esttica e as cores, desenvolve os ritmos e muitas vezes as simetrias.

UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS

Disciplina: A criana e as artes Professor: Mrcio Bernardo Aluna: Ana Luiza Meneses de Gouva

Manaus - 2011