TEMA3: EL ARTE EN ROMA. IMPORTANCIA HISTRICA DEL TRATADO DE VITRUVIO. LA PINTURA MURAL, ESTILOS Y PROCEDIMIENTOS. EL MOSAICO.

3.INTRODUCCIN: Es indudable la influencia helnica, que recibe tanto por los etruscos como por las colonias de la Magna Grecia, pero el arte romano es en esencia distinto al etrusco o al griego, est presidido por el "espritu prctico" romano lo que da una fisonoma bien diferenciada, sobre todo en arquitectura, introduciendo el hormign que les permitir hacer grandes obras de ingeniera. Los rasgos fundamentales que diferencian el arte romano del griego son: el juego de masas, el sistemtico uso del arco y la bveda, las construcciones colosales, el retrato y el relieve histrico.

3.1.ARQUITECTURA. La arquitectura romana se caracteriz por saber llevar a su plenitud algo que fue inventado por los mesopotmicos y que ellos conocieron gracias a los etruscos: el arco y la bveda. Tambin utilizaron abundantemente la cpula, y a partir de la bveda de can, crearon otros dos tipos de bvedas: la de aristas, y la bveda anular. El arte romano era una sntesis entre el arte etrusco y el griego con incorporaciones propias. De Grecia heredan, adems de determinadas tipologas como el templo, el empleo de rdenes (drico , jnico , corintio) e incorporan el toscano, jnico romano, corintio romano, orden compuesto. Es caracterstica la superposicin de rdenes, como en el Coliseo. Puesto que el sentido de la arquitectura romana es meramente prctico, los materiales predominantes son sillares de piedra bien escuadrados, aunque lo ms frecuente es el empleo de materiales baratos, como ladrillo, mampostera, hormign... Muchos edificios, dependiendo de su mportancia, estaban revestidos con placas de mrmol y decorados en su interior con pinturas murales y mosaicos en los suelos. La arquitectura romana permaneci ms o menos estable a lo largo del tiempo pero se divide en dos etapas: el periodo republicano entre los siglos VI y II a.C. y el periodo imperial entre el siglo I a.C. y el ao 476 d.C. En cuanto al tipo de edificios, desarrollan una gran variedad en funcin de la actividad que se desarrolla en l. -La ciudad Romana: En ella existan dos vas principales: la va decumanus que iba de este a oeste y la va del cardo, de norte a sur. El cruce de estas dos grandes vas era el centro de la ciudad, llamado foro que adems era el centro administrativo y de ocio.

-El Templo: Se construye sobre un pedestal llamado podium, se accede a su interior por unas escalerillas a la fachada principal y, como ocurra en el templo etrusco, presenta una pronaos y una naos. Ejemplo Maison Carre de Nimes. Los templos de planta circular son una evolucin de los tholos que nace en Micenas como el de Vesta en Roma. El Panten de Agripa en Roma es la culminacin de la construccin, no slo de templos, sino de todos los modelos arquitectnicos que produjo Roma. -La Baslica: Las baslicas son lugares de reunin cerrados bien para asuntos comerciales o jurdicos. Planta rectangular dividida en tres naves sostenidas por columnas. La nave central se remata en bside cubierta con una semicpula. -Edificios para espectculos: a)Teatros: Los teatros romanos toman como referencia el teatro griego, pero establecen diferencias con respecto a l. Eran exentos, no estn adosados a ninguna colina como suceda en Grecia y tenan un gradero semicircular que estaba rodeado por el exterior por un muro dividido en pisos donde se superponan distintos rdenes. Ejem. Mrida b)Anfiteatros: Es una creacin romana. La planta es circular o ligeramente ovalada. Estaban formados por la cvea y la arena; debajo de sta haba pasadizos para guardar las jaulas de las fieras . Servan para asistir a las luchas de los gladiadores, de fieras e incluso a batallas navales o naumaquias. Se desalojaban por el sistema de vomitorios al igual que en los teatros. El anfiteatro ms conocido y mejor conservado es el Coliseo de Roma. c)Circos: El circo era el lugar en el que se celebraban las carreras de caballos, cuadrigas, bigas , etc. y deriva del estadio griego. Tena forma alargada y en el centro haba un espacio decorado con vegetacin, botines de guerra, esculturas, etc., denominado Spina. Ejem Mrida. -Termas: Son baos pblicos,lugares de reunin en los que era posible encontrar las siguientes zonas: frigidarium, piscinas de agua fra, tepidarium de agua templada y caldarium de agua caliente .Realizadas en ladrillo y abovedadas, incluan gimnasios, bibliotecas..etc Destacan las termas de Caracalla. -Monumentos conmemorativos: a)Arcos del triunfo: Tienen la funcin de conmemorar u homenajear a un personaje por alguna razn de carcter blico. Son puertas exentas cuyo hueco de la puerta es una bveda de can, y van decorados con relieves histricos. Existen diferentes tipos de arcos, podan tener una, tres o cinco aperturas. Sobre estas se colocaba un arquitrabe, en cuya parte frontal se poda leer una inscripcin alusiva al personaje en honor del cual se haba erigido la obra. Es posible que estuviese coronado con una escultura del personaje en cuestin. Ejemplo de stos son el de Tito, de una nica apertura y el de Constantino de tres aperturas. b)Columnas conmemorativas: Son de enorme tamao y son importantes por los relieves histricos que las decoran. Poseen idntico fin que los arcos de triunfo, gloria del imperio. -Obras de ingeniera: Llevaron a cavo obras pblicas que dieron buena prueba de su sentido prctico. Este tipo de construcciones se realizaban con sillar regular encajados a hueso, es decir, sin argamasa entre las piezas. a)Puentes: El punto de partida constructivo es el arco de medio punto, que se apoyaba en

gruesos pilares de piedra construidos sobre robustos cimientos.Ejem. Mrida, Alcantara b)Acueductos: Estn formados por filas de arcos superpuestos. Los ms importantes son el de Segovia (construido en el siglo II d.C.), el de Mrida. c)Calzadas: Las calzadas permitieron unir puntos muy lejanos entre s y tenan estructura radial. Se construyeron con grandes lajas de piedra, ligeramente curvadas para que el agua se fuese a los lados del camino. Cada cierto espacio se colocaban los miliarios. -La vivienda romana: a)Insulae: Eran bloques de viviendas cercanas al foro habitadas por gente de clase baja y solan ser de alquiler. b)Domus: Eran viviendas unifamiliares de clase social acomodada. En el exterior estaban absolutamente cerradas, lo cual permita que se preservara la intimidad de la vida privada de quienes moraban en ellas. Se diferenciaba el atrio, con techo alrededor el complubium que enviaba el agua al impluvium. Diferentes salas una sagrada donde estaban las representaciones de los difuntos. c)Villas: La mayora estn decoradas ricamente. Se situaban en las inmediaciones de la ciudad. d)Tumbas: Escasas, pues solan incinerar. Son de planta circular con aspecto de fortaleza.

3.2.LA ESCULTURA. Los romanos van a copiar en mrmol, muchas de las esculturas griegas, pero tambin van a realizar esculturas originales, basndose en la precedente de la estatuaria etrusca, y desarrollando el retrato que van a llevar a la perfeccin. Sus obras tienen una gran naturalidad, realismo, incluso poniendo de manifiesto las modas de la poca, los peinados. Se engrandece al emperador y destaca la escultura ecuestres, el relieve y el retrato. El relieve alcanza en Roma gran perfeccin tanto el bajo como el alto relieve. El retrato es el elemento ms original de la escultura romana. Tiene su origen en las mscaras funerarias etruscas y en el Helenismo griego. Reflejando su realidad fsica y psicolgica. Los materiales ms utilizados fueron el bronce y el mrmol, sin policroma, salvo en el primer momento en que se coloreaban los ojos. Los primeros retratos como los de Pompeyo, Cicern, Csar, corresponden al periodo republicano. En el siglo II, dentro del periodo imperial, los retratos tienden a la idealizacin sobre todo a partir de Augusto, que aparece representado con toga, como pontfice mximo, o bien representado como cnsul o militar, con coraza. La llegada de Claudio con la divinizacin del emperador ste aparece representado de forma heroizada o divinizada, con la parte superior desnuda, la corona de laurel y algn atributo de los dioses. Al final del imperio, los retratos tienden a simplificarse, como muestra el retrato de Constantino, de gran hieratismo, y preanuncia el retrato bizantino. Destacaremos retratos ecuestres como el de Marco Aurelio, que ser muy imitado durante el Renacimiento.

3.3. IMPORTANCIA HISTRICA DEL TRATADO DE VITRUVIO. Hablar del tratado de Vitruvio no es una tarea fcil, en especial si aceptamos la tesis de que

las enormes dificultades de su traduccin e interpretacin hacen de l un texto mltiple: no se trata de un libro, sino de tantos como traducciones se han hecho de l. Y es que aunque casi con absoluta seguridad Vitruvio no fue el primero en escribir sobre la arquitectura, s fue el nico autor que no desapareci de las bibliotecas medievales en donde fue inmensamente copiado, ms como objeto de estudio filolgico que como tratado terico y mucho menos tcnico. Solo hasta el siglo XV Los Diez Libros de Arquitectura empezaron a ser un texto consultado por arquitectos entre los que se cuentan algunos de reconocida importancia como Brunelleschi, Sangallo, Peruzzi o Alberti, casi todos ellos acudiendo a alguna versin manuscrita ya que la primera edicin impresa no aparecera sino hasta 1486, obra del fillogo Giovanni Sulpicio. El tratado -dedicado al emperador Augusto- consta de diez libros, cada uno de los cuales se subdivide en captulos luego de hacer una introduccin que se dedica a recrear acontecimientos histricos ocurridos en Grecia y Roma, mezclndolos con planteamientos relacionados con los problemas de la arquitectura. -El libro I trata de la formacin del arquitecto e introduce al lector en algunos conceptos fundamentales relacionados con la construccin de murallas defensivas, eleccin de parajes y distribucin de los edificios en las ciudades.
-En el libro II se explican los temas relacionados con los materiales.

-Los libros III y IV tratan de la construccin de templos y en ellos da inicio a la explicacin sobre la teora de los rdenes y las proporciones; estas ltimas explicadas a partir de las relaciones numricas entre las partes del cuerpo humano. -Vitruvio pasa a hablar de los edificios pblicos y los privados en los libros V y VI. -En el libro VII se produce un cambio brusco pues trata de los enlucidos, pavimento y
pinturas. -El libro VIII explica de las maneras de hallar y conducir el agua. -El libro IX habla de la esfera, los planetas y constelaciones. Dedica los primeros captulos de este libro a destacar la importancia de la geometra en la solucin de problemas prcticos relacionados con la construccin de escaleras y el clculo de reas de superficies planas. -El dcimo y ltimo libro explica la manera de construir mquinas tractorias (necesarias en la construccin de Templos y edificios pblicos), artificios para sacar agua y artefactos blicos (catapultas y ballestas).

Los Diez l0 libros de Arquitectura renen en un sistema armnico y coherente, una serie de leyes, de referencias y de principios a los que el arquitecto consciente adaptar su propia obra. A travs de su tratado, el Vitruvio que vemos intenta reducir el que hacer arquitectnico en un discurso racional inmerso en un complejo mundo de relaciones con la naturaleza. El descubrimiento que el de Vitruvio hace el Renacimiento signific de nuevo la vigencia de todos sus postulados tericos. Pero tambin represent el inicio de su tergiversacin: los rdenes, tan cuidadosamente expuestos en Los Diez Libros de Arquitectura referidos al cuerpo humano y a un elemento o mdulo, se convirtieron prontamente en rgidos cnones capaces de encarnar todas las virtudes arquitectnicas: los rdenes asumieron el valor de "modos" de concebir y del proyectar arquitectnico. durabilidad (firmitas), utilidad o "conveniencia" (utilitas), agradabilidad (venustas). Esto qued como un modelo para casi toda la investigacin posterior de la arquitectura: los edificios se investigan en su mayor parte como combinaciones de caractersticas, ms que como entidades holsticas. Ests caractersticas que conforman la arquitectura se han dividido a partir

del siglo XX en diferentes especialidades. Una de las grandes aportaciones de Vitruvio es la aplicacin de las proporciones a la arquitectura, es decir las relaciones de las proporciones humanas con la arquitectura. Estas proporciones las representa Leonardo Da Vinci en su famoso dibujo del hombre de Vitruvio; se trata del estudio de las proporciones del cuerpo humano. En estas proporciones se encuentra la proporcin de oro o divina por ejemplo la relacin entre la altura de un ser humano y la altura de su ombligo. La relacin entre la distancia del hombro a los dedos y la distancia del codo a los dedos. En arte y la arquitectura tambin se han usado con extraordinarios resultados las famosas propiedades armoniosas de a Seccin urea. El arquitecto Le Corhusier dise su sistema Modulor basndose en la utilizacin de la proporcin urea, el pintor Mondrian bas la mayora de sus obras en la Seccin urea: Leonardo la incluy en muchas de sus pinturas. La Seccin urea tambin surge en algunos lugares inverosmiles: los televisores de pantalla ancha, las postales, las tarjetas de crdito y las fotografas se ajustan por lo comn a sus proporciones.

3.4. LA PINTURA MURAL ESTILOS Y PROCEDIMIENTOS. EL MOSAICO. 3.4.1 LA INTURA MURAL. Los romanos tendan ms que los griegos a decorar sus paredes con pinturas murales, y aunque siguen la tradicin griega, muestran en sus pinturas un gran colorido y movimiento. Los procedimientos usados en esta pintura debieron ser el encausto, el temple y el fresco. Aunque se sabe que los romanos desarrollaron la pintura sobre tabla, los restos pictricos conocidos ms importantes son de tipo mural, frescos protegidos con una capa de cera que avivaba los colores. Se cultivaron con dicho carcter decorativo mural el paisaje, la caricatura, el retrato, los cuadros de costumbres, las imitaciones arquitectnicas y las combinaciones fantsticas de objetos naturales constituyendo con estas ltimas el gnero que los artistas del Renacimiento llamaron grutesco, hallado en las antiguas Termas de Tito. En el Egipto romano se descubri una excelente coleccin de retratos sobre tabla, realizados para ser colocados sobre las momias. Igualmente en Pompeya, y pintados al fresco, se descubrieron magnficos retratos como los del Panadero y su esposa, o el de una muchacha, ambos en el Museo de Npoles. adems de los mosaicos descubiertos en numerosas ciudades que fueron romanas. La mayor parte de las pinturas murales conocidas corresponde a casas particulares y edificios pblicos de Pompeya y Herculano, dos ciudades italianas que estaban de moda y que fueron arrasadas por el volcn Vesubio en el ao 79 d. C., aunque tambin se han encontrado algunas pinturas en Roma y en otros lugares. El Museo de Npoles, centro principal de estudio para el arte romano, conserva ms de mil fragmentos de pintura al fresco, arrancados de los muros de Herculano y Pompeya. Entre los ms famosos cuadros murales de este arte greco romano se cuentan: El de las bodas aldobrandinas (Museo Vaticano) El de Paris juzgando a las tres Diosas El de Io libertada por Hermes El de Ceres en su trono

Romanizada la pintura griega, tom un carcter propio segn puede verse en las decoraciones murales de Pompeya que constituyen el llamado estilo pompeyano. Se distingue ste por la delicadeza, gracia y fantasa del dibujo, sobre todo, en vegetales estilizados, por la viveza del colorido por el realismo y la voluptuosidad en las figuras y por cierto contraste de colores y luces tal que aproxima el estilo al de la escuela impresionista moderna. Todo ello, aunque no sale del gnero decorativo, refleja el espritu de una sociedad bulliciosa, elegante, frvola y voluptuosa. 3.4.1.1.Estilos. Se han distinguido varios estilos pictricos diferenciados, y aunque se suceden cronolgicamente, a veces pueden coexistir. a)Primer estilo o de incrustaciones: Tiene origen helenstico y corresponde al siglo II a. C., extendindose hasta principios del siglo I a. C. Destaca por su decoracin de paredes revestidas de mrmol, donde la pared se divide normalmente en tres bandas horizontales. La inferior juega el papel de zcalo, la zona media se descompone a su vez en diversas capas de mrmol, y la superior consta de un friso corrido generalmente blanco que completa la representacin. Los mejores ejemplos de este tipo de pintura se encuentran en la Casa del Fauno de Pompeya.

b)Segundo estilo o arquitectnico: Corresponde al siglo I a. C., perviviendo hasta los comienzos del Imperio. Muestra un deseo de abrir los muros a una cierta idea de la perspectiva con el propsito de ofrecer una sensacin de profundidad. Para lograr esto incluye las denominadas arquitecturas pintadas sobre entablamentos, columnas, ventanas o nichos, que conducen a un paisaje imaginario. Los mejores ejemplos son la casa de Augusto y de Livia.

c)Tercer estilo u ornamental: Coincide con la primera mitad del siglo I a.C . En esta fase desaparecen los efectos espaciales arquitectnicos, y la decoracin sigue enmarcando cuadros con figuras o paisajes, como los de la villa aparecida bajo la Farnesina en Roma. Hay una menor preocupacin por dar profundidad a las escenas, aumentando por el contrario los elementos de carcter decorativo, como ocurre por ejemplo en la casa de Lucrecia. Por no pretender fingir el espacio tridimensional, a este estilo tambin se le ha

llamado de la pared real".

d)Cuarto estilo o del ilusionismo arquitectnico: Corresponde a la segunda mitad del siglo I a. C., siendo una especie de sntesis de las tendencias anteriores, dominadas por una escenografa fantstica donde se combinan los motivos imaginarios y las perspectivas arquitectnicas, dentro de lo que podamos llamar barroquismo conceptual, donde se acentan los espacios y fingimientos pticos. A estas pinturas se les da relieve por medio de estucos. Dentro de este perodo se sita la casa de los Vetti, donde se aprecian algunos rasgos del mundo egipcio, y en la que destacan sus pinturas por las delicadas escenas con figuras de amorcillos. Pero sin duda, el mejor ejemplo lo encontramos en los frescos de la Villa de los Misterios de Pompeya. e)Tambin hay frescos llamados por Vitrubio (melogrficos) s.I y II representando personajes a tamao natural. Destacaremos la villa de los misterios 3.4.1.2 Procedimientos. No se tiene claro si las pinturas murales romanas eran enteramente frescos, parece ser que utilizaban tcnicas mixtas, como el fresco y la encustica. Para la pintura en tabla utilizaban el temple y la encustica. -Pintura encustica. Es un procedimiento pictrico termofundible, cuyo principal ingrediente es cera virgen de abejas y una porcin variable de resina dammar, ambas en estado puro, disueltas con calor y mezcladas con los pigmentos y colorantes. Adems, se pueden fundir con otros ingredientes empleando el calor durante el proceso y al finalizar la obra.
Los antiguos griegos y romanos calentaban la superficie a pintar y la paleta con quemadores de carbn vegetal y trabajaban con una esptula de metal de dos extremos o con pinceles. Vitruvio escribe que se debe cubrir la obra con una capa de encustica y pulir con lino lo cual le daba brillo y proteccin. -El fresco. Un fresco es una pintura realizada sobre una superficie cubierta con una delgada y

suave capa de yeso, en la cual se va aplicando cal apagada y cuando la ltima capa est todava hmeda, se trabaja de ah su nombre. Se diluyen los colores con agua pura. El procedimiento del
fresco se basa en aprovechar la propiedad que posee la cal de formar, unida a la arena y al agua, una capa en cuya superficie penetran los colores, y al secarse, quedan fijados volvindose insolubles al agua. -El temple. Es una tcnica pictrica que consiste en disolver el pigmento en agua y templarlo o engrosarlo con huevo, casena, goma o una solucin de glicerina.

Las pinturas murales del antiguo Egipto y de Babilonia, y las del periodo micnico en Grecia, estn probablemente realizadas al temple con un aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se aada un poco de vinagre. 3.4.1.3 Mosaicos.

Cuando los romanos fueron conquistando a lo largo del siglo II a. C. Las regiones de Grecia y de Asia Menor, la obra de mosaico era ya comn en todo el mundo de habla griega. El arte del mosaico pas con facilidad al orbe romano comenzando as un gnero artsticoindustrial, del que hicieron una verdadera especialidad. Se extendi de tal forma que puede decirse que no hubo casa o villa romana donde no hubiera mosaicos. Los mosaicos romanos son fciles de descubrir para los arquelogos y hasta el momento su nmero es muy elevado, pero presentan una gran dificultad de conservacin. El lugar idneo parece ser que est en los museos donde el cuidado, la limpieza, temperatura, humedad, etc., se hallan a su disposicin, pero el problema est en el espacio que se necesitara para almacenarlos de manera merecedora. Los romanos construan los mosaicos con pequeas piezas llamadas teselas, de ah que se refiriesen a ellos tambin como opus tessellatum. Las teselas son piezas de forma cbica, hechas de rocas calcreas o material de vidrio o cermica, muy cuidadas y elaboradas y de distintos tamaos. El artista las dispona sobre la superficie, como un puzzle, distribuyendo el color y la forma y aglomerndolas con una masa de cemento. Los mosaicos eran para los romanos un elemento decorativo para los espacios arquitectnicos. Lleg a ser un arte tan apreciado y difundido que en el siglo III el emperador Diocleciano promulg un decreto en el que estableci el precio que los artistas podan dar a sus obras, segn los grados de calificacin previa. Cuando en el ao 330 el emperador Constantino traslad la capital del Imperio romano de Oriente a Bizancio, otorg bastantes facilidades y favoreci el xodo a los maestros griegos y romanos fabricantes de mosaicos (llamados mosaistasAl principio, cuando el arte del mosaico empez a desarrollarse en Roma, se haca sobre todo para decorar los techos o las paredes y pocas veces los suelos porque se tena miedo de que no ofreciera suficiente resistencia a las pisadas. Pero ms tarde, cuando este arte lleg a la perfeccin, descubrieron que se poda pisar sin riesgo y comenz la moda de hacer pavimentos de lujo. Varias tcnicas: Dependiendo del tamao de las teselas, de los dibujos y del lugar de destino del mosaico, los romanos daban un nombre diferente a este trabajo: Opus vermiculatum era de origen egipcio y se haca con unas piedras muy pequeitas. Con ellas el artista poda dibujar con bastante facilidad las curvas, las siluetas y toda clase de objeto que pudieran requerir ms precisin. Se colocaban las teselas en una hilera continua que segua las lneas del contorno y del dintorno (lmite de las principales partes internas) de las figuras que se quera dibujar. El nombre viene del diminutivo latino vermiculus (de vermis is, gusano). Lo llamaban as porque las lneas del dibujo recordaban las sinuosidades del gusano. En arte y la arquitectura tambin se han usado con extraordinarios resultados las famosas propiedades armoniosas de a Seccin urea. 1 las dimensiones de la Cmara Real de la Gan Pirmide se basan en la Seccin urea; el arquitecto Le Corhusier diseo su

sistema Modulor basndose en la utilizacin de la proporcin urea, el pintor Mondrian bas la mayora de sus obras en la Seccin urea: Leonardo la incluy en muchas de sus pinturas y Claude Dehussy se sirvi de sus propiedades en la msica. La Seccin urea tambin surge en algunos lugares inverosmiles: los televisores de pantalla ancha, las postales, las tarjetas de crdito y las fotografas se ajustan por lo comn a sus proporciones. Y se han llevado a cabo muchos experimentos para probar que las proporciones de los rostros de las top models se adecuan ms estrechamente a la Seccin urea que las del resto de la poblacin. lo cual supuestamente explica por qu las encontramos bellas.