Galera Freijo Fine Art, Madrid, Espaa.

Primavera 2010

Galera Freijo Fine Art Manuel Gonzlez Freijo, director. Calle General Castaos n 7 (primero izquierda) 28004 Madrid, Espaa Telefonos: (34) 91 310 30 70 // (34) 91 309 00 72 Web: www.freijoneart.com

EXPOSICIN
Hierros y sombras , Germn Cueto Comisariado: Angustias Freijo Mouliaa Diseo de montaje: Manuel Gonzlez Freijo Iluminacin: Manuel Gonzlez Freijo

PRIMAVERA 2010
Todas las obras van acompaadas del certicado de autenticidad rmado por su hijo, heredero de los derechos de autor. Muchas de estas obras estn reproducidas en catlogos de exposiciones como los editados en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, en Madrid, o el Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, en Ciudad de Mxico; o en la publicacin de una tesis doctoral que fue alimentada por los archivos ociales del CENIDIAP en Mxico. , Todas las obras presentadas en la exposicin estn incluidas en el catlogo.

CATLOGO
Diseo: Baud y Manuel Gonzlez Freijo Textos: Manuel Gonzlez Freijo Fotografas: Joaqun Corts Impresin: TF Digital

AGRADECIMIENTOS:
A Javier Cueto, por su apoyo e ilusin compartida A Mireya Cueto, por su amistad A Jos Mara Lafuente, por su valioso apoyo A Ester Echevarra A Paloma Martn LLopis A Gabriel y a Juan, de Villanueva XXIII A Tony Durn

FREIJO FINE ART, GALERIA DE ARTE, PRESENTA:

HIERRROS Y SOMBRAS
(Germn Cueto, 1893-1975)

Para esta, nuestra primera exposicin, hemos pensado ofrecer una muestra de un artista mexicano, miembro de Cercle et Carr en el Pars de los aos 30, de familia santanderina, primo hermano de Mara Gutirrez Blanchard, que particip en los grandes movimientos de la vanguardia que se producen en la primera mitad del siglo XX. Germn Gutirrez Cueto. Hemos seleccionado 25 obras, 19 esculturas de cinta de hierro y cobre, una mscara de yeso, 4 obras sobre papel y un leo. Nosotros, Freijo Fine Art, vibramos con la obra de este autor, nos hemos acercado a la historia e intentamos hacer un pequeo relato al traer obras gestadas en la vanguardia francesa de nales de los locos aos veinte, en el Pars de los aos 30s y en Mxico al calor de un entorno lleno de ilusiones, donde la msica, el teatro, el guiol, las culturas populares, el cubismo, el dad, el primitivismo y el modernismo, comparten la misma mesa. Esperamos acertar con este pellizco a la historia que hemos trasladado a Madrid. Con este propsito lleno de ilusin estrenamos nuestra actividad como galeristas despus de aos, muchos aos como marchantes, asesores de colecciones, comisarios de exposiciones y coleccionistas; muchos aos en el mundo del arte, que nos ha llenado de experiencias sublimes, sin el que no podramos vivir.

Angustias Freijo & Manuel Glez. Freijo

La escultura, como toda obra de arte, debe ser, primero, autntica creacin; segundo, sincera, honrada, expresin de un sentimiento o un pensamiento; tercero, libre e inmune a todo estmulo puramente mercantilista. Germn Cueto

PRIMEROS PASOS
Germn Cueto nace el 9 de febrero de 1893 en Mxico DF, ciudad de su familia materna. Su padre es espaol, originario de Cabezn de la Sal, Cantabria. Disfruta de una feliz infancia, en el seno de una familia acomodada, de industriales. Su familia paterna es de gran tradicin social e intelectual en Cantabria. El abuelo y el hermano de su padre fundaron los peridicos, La Abeja Montaesa y El Atlntico. A esta familia pertenece tambin Mara Gutirrez Blanchard, que ocupar un lugar muy importante en la vida de Cueto. Existe una ancdota familiar de su infancia, cuando a la edad de seis aos, paseando por un mercado con su abuelo, Germn ve una lmpara de chapa recortada y la pide. Se la niegan y cuando llega a casa busca y encuentra una lmina de metal, y con la ayuda de unas pinzas y unas tenazas fabrica una exactamente igual. Es as como descubre su familia su facilidad para estos trabajos manuales. Cueto inicia estudios de Qumica, pero los movimientos revolucionarios en Mxico alrededor de 1910, no permiten que termine sus estudios, aunque este paso por la universidad le ser muy til en el futuro, debido a sus experimentos a lo largo de toda su vida con distintos materiales. Como Mxico est, en aquellos momentos, en una situacin turbulenta, viaja a Espaa con el propsito de estudiar Filosofa y Letras. Es en esos aos cuando conoce a su prima hermana, Mara Blanchard, doce aos mayor que l. Ella le descubre el arte moderno. El cubismo es lo ms osado que ha podido ver Cueto hasta entonces. Probablemente su prima le hablara de Lipchitz. Mara Blanchard y Lipchitz son amigos desde 1914, cuando ste hizo un viaje por Espaa junto al pintor Diego Rivera. Conoce a Ramn Gmez de la Serna. Se cree que pudo ver la exposicin de caras de metal recortadas que expuso Pablo Gargallo en la Galera Valenti de Barcelona durante 1915. Cueto regresa a Mxico en 1918 con las ideas bastante claras, quiere ser escultor. Su familia ve su decisin con cierto disgusto. Se inscribe en la Academia de San Carlos, aunque no permanece all por mucho tiempo, debido a que la enseanza de escultores convencionales y acadmicos le decepciona. Decide formarse a su manera, enfrentndose directamente a los materiales. En 1919 se casa con una artista que conoci en San Carlos, Lola Velsquez Cueto. Gracias al ministro Jos Vasconcelos, puede formar parte de la enseanza artstica, lo que le permite mantener una situacin econmica ms desahogada para su nueva familia. Al trmino de la revolucin y alrededor de 1921-1922, artistas como Diego Rivera, Roberto Montenegro, Siqueiros, Mrida, etc., regresan de Europa de donde traen todo lo que han aprendido. Es entonces cuando se consigue el caldo de cultivo perfecto para la segunda revolucin, la revolucin artstica. En torno a Rivera se inicia el muralismo, arte que debe dirigirse al mayor nmero de personas; se trata de acercar el arte al pueblo, por lo cual desarrollan un arte gurativo de gran difusin, ya sea a travs del grabado o a travs de los murales en edicios pblicos. Rivera y Siqueiros reniegan de todas las vanguardias europeas. Mientras, Cueto, que es un joven recin llegado y es todava entusiasta de los movimientos vanguardistas, decide no formar parte del nuevo arte practicado por Rivera y Siqueiros.

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EL MOVIMIENTO ESTRIDENTISTA
A nales de diciembre de 1921, un joven poeta, Manuel Maples Arce (1900-1981) publica y exhibe un maniesto con el ttulo, Actual. Hoja de Vanguardia. Comprimido estridentista de Manuel Maples Arce. Este comprimido es ms bien un polmico maniesto que deca entre otras provocaciones: Iluminaciones subversivas de Rene Dunan, F T. Marinetti, Guiller. mo de la Torre, Lasso de la Vega, Salvat Papasseit, etctera y algunas cristalizaciones marginales []. Muerte al cura Hidalgo. Abajo Rafael-San Lzaro. De esta manera el Estridentismo expone su rechazo a los valores tradicionales y religiosos convencionales. Sus fuentes son dadastas, futuristas, ultrastas, cubistas. El Estridentismo es una sntesis de las vanguardias europeas del momento, por lo tanto, no sera bien recibido por los muralistas. Arqueles Vela grita, Kyn Tanilla grita, List Azurbide grita, de ah lo de estridentista, gritan para hacerse or. Son ruidistas. Denuncian el sentimentalismo: Chopin a la silla elctrica!, y abrazan la velocidad, el futurismo, el maquinismo y, en denitiva, la modernidad. Los estridentistas multiplican las manifestaciones y las publicaciones y, pronto, un movimiento en su origen literario acaba siendo tambin plstico debido a la incorporacin de abundantes artistas, como Ramn Alva de la Canal, Silvestre Revueltas, Manuel Ponce y Germn Cueto. La casa-taller de los Cueto se convierte en cuartel general de las reuniones de los estridentistas. Poco despus y gracias al General Jara, que los acoge, los protege y los emplea, el movimiento estridentista se traslada a Jalapa, Veracruz, donde fundan Estridentopolis, una ciudad estridentista de la que se conservan varios dibujos y proyectos. All Cueto colabora con la compaa de teatro de la ciudad, all List Azurbide funda la revista Horizonte, en la que Cueto publica una curiossima Comedia sin solucin que se presenta como un ensayo de teatro sinttico a la manera de los futuristas. El teatro le interesar toda la vida. LA ESCENA. Oscuridad. Al fondo, una gran ventana y, detrs de ella, la fra claridad de la luna. Es indispensable que los personajes sean absolutamente invisibles. PERSONAJES. Ella y Ellos. Despus de alzado el teln, hay un largo silencio que parece interminable hasta que uno enciende un cigarro y apaga inmediatamente el cerillo. Nos recuerda obras de Kandinsky, escritas en 1900-1914, basadas en el color, la voz y los sonidos, pero en Mxico no las conocan. Nos remite tambin a las palabras de Mondrian: La abolicin de la forma en el medio de expresin y en la composicin, la sustitucin de la forma por un medio plstico universal, la creacin de una composicin equilibrada, esto es lo que hace que un sistema sea totalmente nuevo . O como escribi Goll en su Mathusalem (1919): mostrar la realidad bajo la mscara de la apariencia, favoreciendo as la verdad misma del ser. Mscaras: groseras, grotescas, como los sentimientos que expresan. No ya hroes, sino hombres, no ya caracteres, sino instintos al desnudo. Lo ms desnudo que puede haber.

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Las mscaras de las que habla Goll, que tanto gustan a Cueto y que seguir haciendo hasta el nal de su carrera, estn ausentes en Comedia sin solucin, pero es para suprimir radicalmente todo elemento realista. Esa abolicin de la forma, como dice Mondrian, en provecho de un medio universal: el negro, el cuadrado negro de la escena, como el cuadrado negro que alrededor de esos aos pint Malevich.

T llevabas la mscara canbal en que Cueto j tu risa abrupta, como un lrico reto Quin no te reconoce? Es se tu retrato y no le hace falta ni el menor garabato. Manuel Maples Arce (poema-divertimento dedicado a List Azurbide)

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PARIS, CERCLE ET CARRE

Los Cueto se instalan en Pars en1927, en Montparnasse, muy cerca de donde vive su prima Mara Blanchard, que retoma el contacto con sus viejos amigos Lipchitz y Juan Gris. Carlos Mrida y Luis Cardoza y Aragn estn ya en la capital francesa. Ramn Gmez de la Serna escribe a Cueto para que le encuentre alojamiento por la zona, lo cual hace que Ramn se traslade tambin a Pars. All frecuentan a Andr Lhote, Brancusi, Andr Salmon, Angelina Beloff, Torres-Garca, Julio Gonzlez, Pablo Gargallo. En este ambiente Cueto divide su actividad en la produccin de mscaras y la escultura abstracta. Torres-Garca entabla una fuerte amistad con Cueto y acuden a menudo a esas reuniones en cafs de Montparnasse donde van Gonzlez, Varese, Colucci, Mondrian, Prampolini, Delaunay, Vantorgerloo. Es aqu donde nace Cercle et Carr en torno a sus dos fundadores, Torres-Garca y Michel Seuphor. El propio Seuphor explica: Cercle et Carr no es slo una respuesta al surrealismo. La consigna no era: o nosotros o ellos. De hecho el grupo casi se ha formado solo, sin demasiada concertacin, y cada cual tena sus razones para adherirse []. El surrealismo es francs. Ms exactamente, parisino y xenfobo. Mientras que Dad es pluridisciplinario y polglota, el surrealismo francs no se abre al resto del mundo. Peor an pues Bretn lo estrecha cada vez ms, al limitarse slo al francs. A Cercl et Carr se adhirieron Kandinsky, Pevsner, Exter, Charchoune, Baumeister, Freundlich, Schwitters, Buchheister, Prampolini, Fillia, Russolo, Mondrian, Domela, los Van Rees, Pere Daura, Henryk Stazewski, Arp, Le Corbusier, Alberto Sartoris y Leger, por citar algunos de los nombres de quienes formaron parte. Cabe destacar la exposicin del 23 de abril de 1930, en la que Cueto present cuatro obras (fue uno de los artistas mejor representados de la muestra) dos mscaras y dos esculturas. Las mscaras estaban suspendidas en gruesos pilares cuadrangulares que sostenan el techo, no lejos de las esculturas, en pequeos pedestales-estanteras. Una de las esculturas que se exhibieron fue Napolen, hoy propiedad del MNCARS. A pesar de la presencia de artistas ya conocidos (Leger, Kandinsky, Arp, Mondrian), y de un pblico expectante entre los que se encontraba un atento Pablo Picasso, la exposicin fue un fracaso comercial y la crtica la castig duramente. No hubo ningn comprador cuenta Seuphor. La prensa fue francamente deprimente, irnica e incluso cruel. Pero el da 30, el da del cierre, hubo una a uencia completamente inesperada para asistir a mi conferencia sobre la msica verbal, con acompaamiento russolfono. Yo estaba muy intimidado y tuve que concederme un buen trago de ron, entonces estuve preparado para afrontar el brillante auditorio que tena ante m: Tzara, Arp, Cendrars, Cocteau, Marinetti, Sophie Taeuber, Goll, Delaunay, Mondrian, Pevsner, Derme, Cline Arnauld y muchos ms Russolo, a tres pasos de m, sacaba de su instrumento (una especie de armario con intestinos) los ms inesperados sonidos, los ms amenazadores, y los bajaba apenas para dejarme recitar, a travs de la mscara portavoz que Cueto haba construido para la circunstancia y que yo llevaba sobre un palo como una alabarda, los poemas que me servan de ejemplo: Tout en roulant les rr, Sardaigne o Erreur brvete. A travs de una fotografa sabemos que sostiene con la punta de un bastn una mscara de unos ochenta centmetros de altura. El altavoz est a la altura de su boca pero casi toda la mscara est por encima; una estructura de formas geomtricas ensambladas. La razn de ser de la mscara no era plstica, sino que permita que el conferenciante-poeta pudiera desdoblarse de la siguiente manera: la sujetaba a un lado durante su conferencia y solo la colocaba frente a l para leer los

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poemas. Se converta as en un ser abstracto y sin rostro con la sonoridad de la voz cambiada por el altavoz. Si Russolo acompaaba el conjunto, la mscara de Cueto serva para marcar visiblemente la diferencia entre lo discursivo y lo lrico, entre la prosa y la poesa. Durante la existencia de Cercle et Carr, Cueto expone en Suiza (Bellinzona) gracias a la casa que poseen los Van Rees en el pas alpino. Ayudado por Torres-Garca expone en Barcelona en la galera Dalmau. En Pars, en el Saln de Surindependants de 1931 Cueto exhibe nueve esculturas. La crisis econmica que acaba por llegar a Europa y la muerte de su prima, Mara Blanchard, en 1932, son los detonantes que hacen que la familia Cueto se traslade de vuelta a Mxico. Convencen a Angelina Beloff para que les acompae. Mientras, Torres-Garca se instala en Madrid con su familia, aunque en 1934 regresa a Montevideo, desde donde escribe a Seuphor: Despus de mudarme de Pars en 1932, me instal en Madrid, y ah hice un grandsimo esfuerzo para civilizar a esa gente pero fue en vano. Estn en tal estado de embrutecimiento burocrtico que no hay nada para hacer. He cado aqu en mi patria. La lucha ha sido todava ms dura, pero ms fructfera. Poco a poco todo empieza a cambiar. En 1933, Torres-Garca invita a Cueto a formar parte y exponer con el Grupo de Arte Constructivo. En octubre de 1933, el grupo consigue una sala separada; junto a Torres-Garca hay pintores espaoles muy jvenes: Manuel ngeles Ortiz, Luis Castellanos, Maruja Mallo, Francisco Mateos, Jos Moreno Villa, Benjamn Palencia, Antonio Rodrguez-Luna. Hay cuatro esculturas que pertenecen a Alberto Snchez, Julio Gonzlez, Eduardo Daz Yepes y Germn Cueto. El xito brilla por su ausencia, como ocurri en la exposicin de Cercle et Carr en Pars.

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MXICO. MODERNISMO Y PRIMITIVISMO

El regreso a Mxico de Cueto se enmarca dentro del momento de mayor auge del muralismo. Alva de la Canal contara con tristeza, aos ms tarde: Diego se acapar todo junto a Siqueiros y Orozco tambin, eran los tres grandes. Y hablaban mal el uno del otro en los peridicos. Pero yo un da, ver, me los encontr en una cantina y ah estaban los tres sentados y muy amigos. Por eso me di cuenta que era un plan de ellos eso de atacarse, pero era aparente Eran terribles y no dejaron pasar a nadie Ellos preferan ayudar a gente que no les haca sombra. A Cueto, como se dedica a la escultura y no hace sombra a nadie le dejan de lado, pero en paz. Sin embargo, la situacin de monopolio esttico de los muralistas en Mxico pes sobre toda su vida. La escultura que se demandaba segua siendo demasiado convencional para que Cueto pudiera cumplir con los encargos ociales. Durante una conferencia en el Ateneo de Montevideo, en 1938, Torres-Garca declar: Desde el punto de vista de las artes y las letras, Mxico ha sido la nacin ms atrevida de Amrica, en el sentido de llevar las nuevas tendencias europeas a su pas. Por otro lado a causa de poseer el legado de una de las ms grandes culturas y de que las exploraciones han sido ms tempranas y llevadas ms metdicamente, no han descuidado ese aspecto de la tradicin propia. Tenemos, pues, que considerar estos dos aspectos. Como no poda ser menos, esos dos aspectos coinciden en un mismo artista. Tomemos, por ejemplo, a Germn Cueto, del grupo estridentista; tom la tradicin de la mscara, tan usada en estas populares, pero al hacerlo adopta poco a poco los ritmos de la construccin cubista. Y lo mismo podra decirse de Diego Rivera y de otros, que oscilan entre esos dos polos. En cuanto vuelve en 1935, Cueto se lanza con entusiasmo a un concurso cuyo tema era un monumento a la revolucin. Hoy nos queda una maqueta de madera. Una elevada estructura en varios planos, coronada por un disco solar, emblema milenario de las civilizaciones centroamericanas. Este monumento es tranquilo y sobrio, noble, orgulloso, sin pompa. No gust. Y as ocurre con los siguientes tres proyectos que ejecuta para distintos concursos. Gracias a la amistad con Silvestre Revueltas consigue encargos para hacer mscaras para teatro, y es as como colabora en Lzaro ri, de Eugene ONeil, o en La Coronela, ballet pstumo de Revueltas, en 1940. En 1937 el peridico Izquierdas, vuelve a publicar la Comedia sin solucin. Ms tarde para el ballet Planos-Danza de Revueltas, de1949, realiza una obra abstracta que podemos ver en esta exposicin. Los hijos de Cueto cuentan la siguiente ancdota ocurrida a nales de los aos cuarenta: Su padre sac a la calle, para llevrsela, una escultura de hormign que formaba una especie de estela o columna de un metro de alto, constituida por slidos geomtricos imbricados unos en otros, un tipo de bsqueda formal criticada por la esttica ocial de la poca. Un indio que pasaba por all se detuvo, mir durante mucho tiempo la obra y pregunt al escultor: Cunto cuesta este dios?. Cueto le respondi que no estaba a la venta, pero el indgena insista: Podemos comprrtela por treinta sacos de maz. Cueto, que saba que eso representaba toda la riqueza de un pueblo para muchos meses, decide: Se la regalo, llvesela. No -contesta el indio-, venga al pueblo a ver al dios y le pagaremos. Pasado algn tiempo, Cueto se dirigi al pueblo donde le esperaban con los sacos de maz. Para no ofender a los indios, acept coger dos sacos. Luego le invitaron a ver al dios. La escultura estaba en la plaza, colocada sobre un tmulo de piedras cubiertas de ores, y los indios la contemplaban con calma. Javier Cueto concluye: Es la nica vez que he visto llorar a mi padre.

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LTIMA ETAPA
Cuando el escultor Henry Moore visita Mxico, en 1953, a quien quiere visitar es a Cueto. Lo hace acompaado de Mathias Goeritz. El escultor ingls llevar la cortesa hasta el lmite de pedir a Cueto permiso para hacer algunos croquis de ciertas obras que hay en el taller. 1953. Goeritz funda El Eco, un museo interdisciplinario, e invita a Cueto. 1954. Cueto expone en el Saln de Plstica Mexicana. Es invitado a viajar a Suecia donde, en la fbrica de cermica de Gustavberg, crea cermicas y esmaltes segn un procedimiento personal. Entabla amistad con Gunner Larson. En diciembre de 1954 expone en la Svensk-Franska Konstgalleriet de Estocolmo, y ms tarde, en enero de 1955, en la galera Aveny de Gteborg. 1955-56. De vuelta a Mxico, expone sus nuevas obras: cermicas en la galera Proteo, y esmaltes y esculturas en las galeras Excelsior. 1964. Cueto ve reconocida su obra en la segunda Bienal de Escultura de Mxico. Recibe una mencin honorca. 1965. Exposicin de homenaje a Cueto en el recin inaugurado Museo de Arte Moderno de Mxico. 1967-68. Es coronado en la tercera Bienal de Escultura por su bronce Circunvolucin. Trabaja en El Sagitario, escultura monumental de plomo y armazn de hierro para las Torres de Mixcoac, Lomas de Plateros y en El Corredor, encargo del comit olmpico para la Ciudad Universitaria de Mxico. 1975. El 14 de febrero Germn Cueto muere en Mxico. 1981. De mayo a julio se presenta la primera retrospectiva pstuma de la obra de Germn Cueto en el Museo de Arte Moderno de Mxico. 1986. Participa en una exposicin colectiva, Futurismo & Futurismi, Palazzo Grassi, Venecia. 1998. El experto francs Serge Fauchereau comisara una exposicin colectiva, Forjar el espacio, en la que dedica un captulo especial a la obra de German Cueto, ilustrando la portada con Tehuana, obra de Cueto propiedad del MAM (Museo Arte Moderno de Mexico). Se presenta en tres espacios musesticos: Museo de Arte Moderno de Las Palmas de Gran Canaria, Espaa; IVAM, Valencia, Espaa; y Museo de Arte Moderno de Calais, Francia. 2005. La exposicin individual German Cueto se muestra de febrero a mayo en Madrid, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Soa, comisariada por Serge Fauchereau. 2006. Germn Cueto, Museo de Arte Carrillo Gil, Mxico DF comisariada por Ester Echeverra y Sylvia Navarrete. ,

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OBRA EN MUSEOS Y ESPACIOS PBLICOS

Dos mscaras en bronce colocadas en las puertas del Hotel del Prado, desaparecidas durante el terremoto de 1985, Mxico DF. Pareja humana, escultura de seis metros, hecha con solera de hierro, colocada en el edicio A del multifamiliar Presidente Benito Jurez en Mxico DF, tambin desaparecida durante el terremoto de 1985. Beisbolista, escultura en hormign que funcionaba como tragabolas en el jardn de la guardera del edicio del Seguro Social en el Paseo de la Reforma, Mxico DF, retirada por rdenes superiores. Mural de guras abstractas en hierro sobre vinelita, colocado en las ocinas de la laminadora Barras y Perl, Mxico DF . Tehuana, escultura en varios metales: hierro, cobre, latn y aluminio. Coleccin del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico. El altar de la paz, talla en piedra chiluca. Coleccin del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico. Medalln con el perl de Manuel M. Ponce colocado en la entrada de la sala del mismo nombre en el Palacio de Bellas Artes, Mxico DF . Minero, escultura en concreto de tres metros situada en Zacualpan, Estado de Mxico. Actor, figura en concreto para la fachada del Teatro Regina, que nunca lleg a situarse debido a problemas entre la Secretara de Hacienda y el Instituto Nacional de Bellas Artes. Doce bustos de hombres ilustres situados en la Biblioteca Mxico de La Ciudadela, por encargo de Jos Vasconcelos, Mxico DF . Retrato de Guadalupe Posada en piedra chiluca. Coleccin del Museo Nacional de Arte, Mxico DF. Alegora, vitral adquirido por una compaa estadounidense. Sagitario, escultura monumental de plomo y armazn de hierro para las Torres de Mixcoac, Lomas de Plateros, Mxico DF. Cabeza ancestral, gran mscara tallada en piedra Amrica roja, adquirida por el Stedelijk Museum de msterdam, Holanda. El corredor, escultura en bronce de ocho metros, situada en el lugar de honor de la Ruta de la Amistad, frente al Estadio Olmpico de la Ciudad Universitaria, para la XIX Olimpiada de 1968, Mxico DF . Napolen, escultura en piedra blanca de Reims, adquirida por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Espaa. Maqueta para el Monumento a la Revolucin Mexicana, en madera, adquirida por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Espaa. Mikoito, escultura en lmina de hierro, adquirida por el Muse dArt Moderne de Lille Mtropole, Francia. Cabeza abstracta, realizada en lpiz sobre papel, adquirida por el Muse dArt Moderne de Lille Mtropole, Francia.

Manuel Gonzlez Freijo

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OBRAS EN EXPOSICIN:

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Mscara estridentista Yeso policromado 37 x 25 x 11 cm Pieza nica

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Autorretrato Periodo estridentista Tinta sobre cartulina 14,8 x 12 cm

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Yelmo Lmina de hierro (hoja de lata), pintada 29 x 16 x 16 cm Pieza nica

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Carita Alambre 24 x 16 x 6 cm Pieza nica

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Mujer sentada Fleje de hierro 36 x 28 x 17 cm Pieza nica

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Personaje real Cintillas de distintos metales 36 x 28 x 17 cm Pieza nica

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Planos Homenaje a la composicin de Silvestre Revueltas, del mismo nombre leo sobre masonite 40 x 50 cm

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Mscara negra Gouache sobre cartulina 14,8 x 12 cm

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Bailarn Alambre de hierro 26 x 20 x 6,5 cm Pieza nica

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La contorsionista Alambre de hierro 37 x 22 x 15 cm Pieza nica

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Ciclista Alambre de hierro 29 x 19,5 x 9 cm Pieza nica

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Personaje II Alambre de hierro 40 x 21 x 15 cm Pieza nica

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Personaje II Cintilla de hierro, poliasbestos 31,5 x 23 x 2 cm Pieza nica

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Personaje II Alambre de hierro 60 x 20 x 15 cm Pieza nica

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El narign Pasta y yeso, polyasbestos, leo, alambre de hierro 38 x 25 x 20 cm Pieza nica

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Proyecto para mural en mosaico veneciano. Tinta sobre papel 45 x 49 cm

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El hombre universal Cintilla de hierro pintado al leo 18 x 13 x 7 cm. Pieza nica

Maqueta para escultura pblica, encargo de la UNESCO, para proyectarse a 15 metros de altura. No realizada. Inspiracin para la realizada en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico, actualmente situada en el jardn de dicho museo.

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Proyecto para mural en distintos metales Gouache sobre papel recortado 61 x 50,5 cm

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Mscara el eje Fleje de hierro, alambre, madera, hilo de nylon 65 x 35 x 35 cm (mscara: 36 x 22 x 3 cm) Pieza nica

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El orador Cintilla de hierro 45 x 20 x 14 cm Pieza nica

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Rostro Cintilla de cobre 31,5 x 21 x 11 cm Pieza nica

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Cabeza de zorra, al reverso impromptu n 6 Cintilla de cobre 25 x 35 x 5 cm Pieza nica

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Obreros trabajando Cintilla de latn 23 x 45 x 8 cm Pieza nica

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Impromptu n 5 Cintilla de cobre 37 x 41 x 7 cm Pieza nica

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ngel Alambre de cobre y lmina de latn 29 x 28 x 20,5 cm Pieza nica

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Galera Freijo Fine Art

Calle General Castaos n 7 (primero izquierda) 28004 Madrid, Espaa (34) 91 310 30 70 // (34) 91 309 00 72

www.freijo neart.com

Martes a Sbado 11.00 a 14.00 h. 17.00 a 21.00 h.

Diseo del Catlogo:

Calle Rodrguez San Pedro n 2 Of. 906 28015 Madrid, Espaa (34) 91 444 11 45

www.baud.es