El Retrato Romano en Espaa

El Retrato Romano en Espaa

El Retrato Romano en Espaa 1. INTRODUCCIN 2. DESARROLLO 3. CONCLUSIN

1. INTROD6UCCIN
El retrato romano ocupa un papel destacado dentro la historia del arte y la arqueologa, pues es el testimonio material de una cultura secularmente vinculada a nuestro territorio. Fue un elemento esencial del fenmeno romanizador y junto con la creacin de acueductos, calzadas, vidrios o puentes esta manifestacin artstica se extendi desde la Metrpoli a lo largo y ancho del Imperio, reflejando la filosofa vital de aquel pueblo. En primer lugar antes de comenzar el desarrollo del tema parece imprescindible realizar una aproximacin conceptual y una acotacin geogrfica y cronolgica del retrato romano para as poder discernir cul va a ser nuestro objeto de estudio. Asimismo va a ser fundamental hacer un breve recorrido por las principales lneas de investigacin que nos han permitido realizar un estudio completo del tema. En este sentido por lo que se refiere a la acotacin conceptual diremos que la palabra retrato es la plasmacin de una efigie humana concreta en un soporte plstico, o lo que es lo mismo la representacin material de los rasgos fisionmicos de una persona. Por lo que respecta a la acotacin geogrfica de nuestro tema diremos que el retrato romano en Hispania debido a la expansin imperial se generaliz por sus tres provincias: la betica, la tarraconensis y la Lusitania. En cuanto a la acotacin cronolgica del mismo diremos que ocup un largo periodo de tiempo al iniciarse en el s I a.C y finalizar en el s IV con la cada del Imperio.

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com

El Retrato Romano en Espaa

ndice

2. DESARROLLO
Tras haber realizado la acotacin conceptual se hace necesario hacer un breve repaso de los precedentes que explican el origen retrato romano. Podemos decir as que es el resultado de la conjuncin histrica de las tendencias: etruscas, helensticas y romanas. Como acabamos de comentar uno de los antecedentes del retrato romano se encuentra la retratstica griega y ms concretamente la helenstica, pues fue el humanismo griego el creador del autntico retrato fisionmico, esto es, de la imagen plstica que busca expresar la naturaleza individual del retratado basndose en sus rasgos especficos y concretos, los cuales se equilibran con el idealismo propio de las pocas anteriores. Por otro lado, como comentbamos anteriormente, el retrato romano tambin se dej influenciar por las races itlicas; etruscas y de las imgenes maiorum. Sin duda la situacin geogrfica de Roma fue la que favoreci su inmersin en la esfera etrusca, lo que la llev a compartir tanto sus tradiciones culturales como artsticas. El desarrollo del retrato, as pues, tuvo la influencia del mundo etrusco pudiendo rastrar el origen del retrato de bulto redondo en las esculturas funerarias que presidan algunas tumbas de cmara de las necrpolis etruscas. De estas esculturas en terracota o arcilla que hacan la funcin de tapa a los sarcfagos, destacamos por su realismo y perfeccin tcnica una pareja yaciente de esposos que conforman el Sarcfago de Cervetari que actualmente Villa Giulia. Algn que otro ejemplo similar al de Cervetari pudimos contemplarlo en la exposicin dedicada a los etruscos que organiz el MAN en 2008. La 2 fuente itlica en la que se bas el retrato romano para acentuar los rasgos individuales del rostro fue las imgenes maiorum, es decir, imgenes de cera obtenidas a partir de la mscara funeraria del difunto. Se conocen sobre todo gracias a los textos clsicos de Polibio y Plinio. Se trata de la realizacin de mascarillas en cera o barro pintadas obtenidas a partir del vaciado o negativo en yeso del rostro del personaje difunto. La efigie o calco del rostro era conservada por sus descendientes los cuales dedicaban su veneracin y respeto en el lararium. En

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com

El Retrato Romano en Espaa

ocasiones sealadas, podan incluso ser exhibidas en pblico tal y como indica Polibio en sus textos. Una vez expuesto el origen y formacin del retrato romano, pasamos a centrarnos en otros aspectos tales como la funcin del retrato romano, su tipologa y sus soportes para terminar realizando una evolucin estilstica del mismo a lo largo de su existencia. De este modo, respecto a la funcin social del retrato romano. Diremos que al igual que en otras culturas de la antigedad el retrato ha cumplido un papel significativo y ha servido para representar e inmortalizar el poder. En este sentido, el retrato romano en el mbito privado ha sido utilizado para exaltar el podero de las clases ms altas y adineradas de la sociedad romana as como para demostrar lealtad a la suprema magistratura y perpetuar la memoria de los difuntos. En la esfera pblica, por su parte, principalmente se utiliz como medio de propaganda poltica en consecuencia con el sentido universalista del Imperio. De hecho uno de los primeros actos del princeps al asumir el poder era el de enviar retratos a las provincias con su propia efigie, y adornar y presentar su imagen en los diferentes espacios pblicos. De este modo, las esculturas eran proyectadas en funcin del destino que iban a ocupar. As por ejemplo los retratos ecuestres y los thorocatas se solan erigir en el centro de los campamentos para la contemplacin y estmulo de los soldados, tal y como pudo haber habido en el campamento de Rosinos de Vidriales en Zamora o el de Herrera de Pisuerga. La escultura honorfica por su parte estableci su marco monumental en el teatro, sirvan como ejemplo el de Mrida o Tarraco. Esta distincin de carcter sociolgico que hemos realizado entre el retrato pblico y privado a partir del anlisis de la funcin social del retrato romano nos lleva a exponer y diferenciar las caractersticas propias de estas tipologas, es decir, del retrato oficial y del retrato privado. De este modo, el llamado retrato pblico u oficial va a presentar una expresin rgida y contenida derivada del mundo helenstico y va a servir de patrn en los encargos particulares, marcando las pautas y tipos. Por el contrario el retrato privado tendr una libertad expresiva que pocas veces apreciamos en el retrato oficial. Se caracterizar por sus rasgos locales as como su realizacin con piedra local. Sirva como ejemplo el retrato del Panadero custodiado en el MNAR.

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com

El Retrato Romano en Espaa

Tras haber analizado la funcin y las tipologas del retrato romano pasamos ahora a abordar los soportes sobre los que se puede representar el mismo y es que el retrato romano engloba una diversidad y multiplicidad tipolgica mucho mayor de lo que a priori cabe suponer, existiendo una gran diversidad en cuanto a materializacin tcnica se refiere. La retratstica pictrica fue, con toda seguridad, mucho ms importante de lo que en la actualidad conocemos, siendo notorias las descripciones de las fuentes escritas al respecto. Dentro de la retratstica pictrica no podemos olvidar los ejemplos de Pompeya as como la existencia de la rica y variada serie de retratos funerarios de El Fayum. Esta denominacin viene dada por el inicial descubrimiento, en dicha necrpolis egipcia, de una importante serie de cuerpos momificados que incorporan en la zona del rostro una tabla de madera con pintura en encustica correspondiente al retrato del difunto. Sin embargo, hemos de tener presente que la retratstica inund todas o casi todas las manifestaciones plsticas de la poca romana, yendo desde la mencionada pintura al mosaico de las villae, la glptica, los camafeos, vidrios, marfil y la toretica como puede verse en el missorium de plata de Teodosio. No podemos olvidar, por supuesto, la numismtica la cual en muchas ocasiones gracias a la efigie del emperador acuada en sus anversos (= tipo) ha permitido identificar algunos retratos de emperadores realizados en bulto redondo y tampoco la escultura en todos sus formatos y materiales. El alto porcentaje de escultura conservado ha favorecido la realizacin del estudio del retrato romano. Por este motivo, a continuacin nos centraremos en el anlisis del retrato sobre el soporte escultrico, por ser este el que domina en la produccin hispana, aunque hay que ser conscientes como veamos anteriormente que la escultura supone nicamente una parte de una realidad mucho ms compleja. Respecto a los retratos escultricos diremos en primer lugar que stos pueden ser realizados en materiales ptreos, locales o importados, generalmente policromados o en bronce. Son mucho ms numerosos los primeros, pues en bronce apenas conservamos ms que unos pocos ejemplares: por ser este un material reutilizado y fundido.

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com

El Retrato Romano en Espaa

La tipologa de los retratos escultricos es muy variada. Encontramos as por un lado la cabeza retrato, la cual solamente llega al arranque del cuello. Actualmente son muchas las cabezas retrato que nos han llegado aunque hay que tener en cuenta que muchas de ellas formaran parte de estatuas. Su elaboraban de manera independiente obedeci a factores econmicos, tcnicos y prcticos pues ofreca as la posibilidad de trabajar en serie los cuerpos y poder almacenarnos. Este hecho ha facilitado la ruptura de ambas partes. Por otro lado, se encuentra los bustos, los cuales van a representar la cabeza y parte del tronco de la figura. Se puede decir sobre stos que a lo largo del tiempo sufrieron un evolucin importante que podra resumirse en la adquisicin mayor del espacio anatmico de la figura, la cual se fue ampliando desde la representacin de la cabeza y el cuello en poca republicana y augustea, a la representacin de los hombros en el s I, al arranque de los brazos y pectorales en el s II y llegando a capturar hasta todo el pecho en el bajo-imperio. Otra tipologa escultrica del retrato romano va a ser el relieve el cual va a adaptar variadas soluciones, bien sea en sencillas placas relievaras con el retrato o retratos de los difuntos como se puede ver en la estela funeraria de Lutatia Lupatia, en imgenes clipeatas o en sarcfagos. En cualquier caso, el retrato en relieve siempre va a estar supeditado al monumento, a diferencia del retrato exento. La estatua-retrato va a constituir la ltima tipologa escultrica. Dentro de este grupo a su vez se van distinguir diferente tipos tales como estatuas ecuestres, esculturas sedentes, togadas, thoracatas y estatuas divinizadas o ideales. Veamos a continuacin las caractersticas de cada una de ellas. Una vez planteadas todas estas cuestiones pasamos a realizar la evolucin estilstica del retrato romano a partir del estudio de los ejemplares escultricos conservados en las instituciones museales estatales. Debido a su amplitud cronolgica realizaremos nuestro estudio en base a sus dinastas gobernantes, las cuales se van a decantar en ciertos periodos por un realismo destacable y en otros por un retorno a lo clsico. La reparticin del retrato romano a lo largo de sus dinastas fue muy desigual pues ms de la mitad de los retratos conservados pertenecen al periodo julio-claudio, es decir, a la primera mitad del s I. Siguen luego en proporcin los correspondientes a la poca Flavio-trajana, despus los de la poca de los Antoninos, a continuacin los de la poca de los Severos y de la

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com

El Retrato Romano en Espaa

anarqua militar para finalmente situarse los del s IV, poca de la que slo conocemos un ejemplar en nuestro territorio. Con el inicio de la poca imperial los retratos de los pasaron a estar marcados por las diferentes formas de ejercer el poder y la propia forma de concebir el Imperio. Cada emperador impondra como quera ser reconocido, lo que nos explica la alternancia de las tendencias idealizantes y realistas que se sucedieron durante todo Imperio. ndice

3. CONCLUSIN
Habiendo completado la explicacin del retrato escultrico romano no podemos concluir el tema sin subrayar el importante valor arqueolgico que tiene ste. Debe considerarse en este sentido un magnifico vehculo de aproximacin a la historia de Roma, a su cultura, a su sociedad o a sus modas, entre otros aspectos. Para ello es fundamental tener siempre en cuenta todos y cada uno de los detalles que se representan en los retratos tales como la indumentaria o peinado por ejemplo. A este valor arqueolgico que acabamos de comentar debemos unir su importante valor artstico, valas que los ha llevado a custodiarse en los diferentes museos espaoles, entre los que cabe destacar: el MNAR, el MNP gracias a las acciones de los austrias, el MAN, as como muchos otros museos regionales o locales sirva como ejemplo el MAC o el de Sevilla. ndice

Nuria Cenamor Fernndez nurcenamor80@gmail.com