1.

Revoluo Industrial A Revoluo industrial acontece quando aparecem processos mecnicos, auxiliados por energias naturais (como a energia hidrulica, embora mais tarde se descubra a electricidade e o petrleo). Com estas descobertas, comea-se a produzir para o comrcio, e assim ter lucros no trabalho. Ocorrem ainda desenvolvimentos tcnicos muito importantes a mquina a vapor, de fiao e de tecelagem, e surgem assim, a partir das oficinas, as primeiras fbricas. A Revoluo industrial teve como consequncias o aumento da produo e assim o nascimento do proletariado (trabalhadores assalariados), que resultou numa nova organizao do trabalho. Com toda esta mudana surge a ideia de progresso. Nasce o homem que confia nas suas capacidades, e para o qual o seu trabalho crucial, assim como a sua liberdade. Estes valores esto na base do Iluminismo. Toda a sociedade foi alvo de uma destruio estrutural, agravado pelo facto de pessoas de todo o lado chegaram cidade na procura de um trabalho seguro, o que vai gerar salrios baixos, explorao, desemprego, etc. Com o aumento da produtividade, e pelo esforo mximo do trabalhador que quer mostrar o que vale, acumula-se capital, e nasce o capitalismo. A alta burguesia, formada pelos comerciantes, passa a ser a classe dominante, pelo seu poder econmico. A classe mdia, constituda por mdicos, professores..., surge como sendo culta, j que h agora meios de difuso de informao, uma vez que tambm se revolucionam os transportes, tornando possveis deslocaes econmicas de mercadoria e pessoas, e consequentemente, de ideias. A vida do proletariado era miservel: as habitaes eram decadentes, e o dinheiro ganho pelo trabalho realizado 14/16 horas por dia mal chegava para sobreviver. Taylorismo (Frederyk Taylor) criao da linha de montagem cada operrio especializava-se numa funo, para maior rapidez e perfeio, o que resultou na desumanizao do trabalho, pelo que diminua o papel a desempenhar, o trabalho era mais mecnico. A produo cresceu e os preos eram mais acessveis. O fordismo foi a materializao deste sistema. Foi esta situao de explorao que deu origem s j referidas lutas de classes, na luta pelo aumento dos salrios e pela reduo de horas de trabalho. Para por termo a esta inquietao, algumas fbricas optaram pela autonomia do trabalhador ou pela rotatividade de tarefas para a humanizao do trabalho. Estandardizao Com a produo em srie tornou-se necessria a criao de peas de produtos com valores comuns. S a

estandardizao permitiu produo em srie de peas isoladas, possibilitando a substituio das mesmas, sem tornar o objecto intil. Relacionada com este sistema est a normalizao, um conjunto de regras comuns, com o objectivo de se tornaram abrangentes. A leitura atravs de normas torna-se rigorosa, e assim, inequvoca. Com a produo industrial, distinguem-se duas fases na produo: a do projecto e a do produto. Anteriormente, o arteso fazia todo o trabalho, sucessivamente. Agora, o fabrico de objectos divide-se em dois momentos distintos, realizados por pessoas diferentes, e os objectos so pensados para a produo em srie. (saber diferenas) 2. A arquitectura da Revoluo Industrial Quando falamos nesta arquitectura, temos de distinguir dois conceitos: - Arquitectura tradicional, realizada pelos arquitectos: Os arquitectos tinham uma viso romntica, preferiam a utilizao da pedra e madeira, e tinham um especial gosto pela arquitectura de outras culturas e tambm do seu passado, dando origem a uma arquitectura eclctica, usando as novas tcnicas, no na estrutura mas com sentido decorativo a arquitectura era um fim em si mesma. Empregavam a fundio em aplicaes decorativas e secundrias. - Construes de engenheiros: Os engenheiros possuam uma viso prtica, formao tcnica e preferncia pelos novos materiais: ferro (o processo de fundio foi utilizado em pontes e aquedutos, permitiu a construo de grandes espaos com estruturas leves e no inflamveis), vidro (construo de grandes estufas, coberturas para estaes e grandes superfcies verticais Crystal Palace) e beto (construo vertical e crescimento muito rpido de cidades), aplicando-os na estrutura, sem preocupao esttica, nos edifcios para fins industriais, comerciais ou de exposies arquitectura como meio para atingir um fim. Nascem espaos da relao de meios tcnicos com objectivos especficos luminosidade e rapidez de construo. importante salientar que com o aparecimento de novas necessidades, surgem novas construes para lhes responder a arquitectura do ferro: caminhosde-ferro, estaes, fbricas, escritrios, mercados, pontes, pavilhes... Embora a projeco de bairros operrios fosse o mais urgente, ficou para segundo plano. As exposies mundiais: Estas exposies foram muito importantes porque permitiram o conhecimento dos avanos tcnicos

de diferentes pases, avivando a competio e o avano no campo das ideias e tcnicas. O melhor exemplo destas exposies foi o Crystal Palace, em Londres, pela criao de um novo conceito de espao. A construo foi inovadora em todos os aspectos, pela sua montagem rpida e pela estrutura, leve e fina, em grelha montada em srie (construo estandardizada), sendo possvel desmontar pea a pea e montar noutro local. Outro exemplo a Torre Eiffel.

3. Arts and Crafts A estudar este movimento, temos de ter em conta o facto de ter surgido como reaco aos objectos hiper decorados resultantes da industrializao. uma manifestao contra o sistema de produo da poca. John Ruskin denunciou a desumanizao causada pela industrializao, e a consequente perda de interesse pelo trabalho, e alertou para a necessidade de valorizar o trabalho artesanal. Fundamse ento escolas de arte e museus para estimular o gosto artstico e para a formao de profissionais para produzirem um bom design. William Morris era contra a hipocrisia da classe burguesa, que queria mostrar aquilo que no tinha atravs das suas posses e contra a desvalorizao do artista-arteso. Props o respeito pelas necessidades humanas, pelo prazer no trabalho e tempo para a reflexo. Esta ligao aos ideais de Ruskin acontece pela relao existente entre os dois, uma relao professor/aluno, e tambm de amizade. Lutou por conciliar a cidade e o campo a cidade-jardim: organizao da rea habitacional de acordo com o numero de habitantes e rode-la por campos. A conhecida casa vermelha foi desenhada para William Morris, e serviu como referncia arquitectnica na poca, pela unio e colaborao entre as artes e pela funcionalidade interna. Quanto decorao, sabemos que foi desenhada na ntegra por Morris, com a pretenso de mostra que era possvel produzir objectos necessrios sem interveno da mquina. apresentada uma revoluo esttica na simplicidade, na qualidade de materiais, na arte decorativa, na funcionalidade, no uso da tcnica tradicional... O artesanato era visto como uma arte superior. Influncias no Arts and Crafts: elementos medievais e orientais, pela dignidade do trabalho artesanal da idade mdia, querendo assim libertar o operrio da escravido da mquina; elementos rsticos, pelo uso de materiais locais e mtodos de construo simples e tradicionais; e natureza (plantas, aves...)

Consequncias: O artesanato passa a ser considerado uma tarefa vlida. Desta forma, Morris influencia muitos jovens a dedicarem-se a esta arte, embora estes se vo afastando dos modelos medievais, articulando melhor a simplicidade com a funcionalidade, e vo aceitando a maquina, com a tomada de conscincia de que os ideais deste movimento se poderiam difundir mais eficientemente atravs de estabelecimentos comerciais. Principais princpios: valorizao do artesanato; simplicidade e funcionalidade dos objectos; decorao aplicada com sentido esttico; inspirao em modelos medievais e orientais; aplicao de mtodos de construo tradicionais; profundo conhecimento de materiais e tcnicas; criao de uma arte para o povo (utopia); ornamentao como enriquecimento da construo; novas propostas urbansticas cidade-jardim. 4 Deutscher Werkbund (Alemanha) Fundada em 1907 por um grupo de designers e arquitectos, como Henry Van de Velde, Peter Behrens e Olbrich, foi fortemente influenciada pelos ideais do Arts and Crafts, embora acabe por contribuir com muito sucesso para a divulgao dos aspectos positivos da unio da arte com a industria. Uma das personagens mais importantes foi Hermann Muthesius, arquitecto enviado para Inglaterra para estudar as origens do sucesso ingls, que aps ter convivido com o requinte do artesanato e com a riqueza da decorao, importou para a Alemanha uma nova ideologia artstica. Assim, renovam-se as academias de arte, inserindo-lhes ateliers e foram fundados museus. A Alemanha batalhou por uma nova esttica aplicada ao fabrico em srie e defendendo a utilizao da mquina. Neste ambiente, a Alemanha atinge o domnio da arte e da tcnica, comprovando que era possvel atingir um elevado nvel de qualidade numa produo estandardizada, conseguido com o conhecimento de materiais e tcnicas. A beleza dos objectos evidenciava-se na funcionalidade e simplicidade das formas. Esta unio arte/indstria levou a que algumas empresas sentissem necessidade de contratar artistas para cuidar da sua imagem, que criassem uma marca que os personalizasse, nascendo o design industrial. Por exemplo, a AEG encarregou Peter Behrens de projectar os seus produtos e tambm a sua imagem grfica e arquitectnica, construindo pela primeira vez uma coerente imagem da empresa. Em 1914 faz-se a primeira exposio dos produtos em Colnia. A partir daqui, torna-se evidente a discrepncia entre os artistas. Enquanto Muthesius advogava a estandardizao como forma exclusiva de universalizar o gosto do pblico, Van de Velde recusava a existncia de regras que diminuam a capacidade de criao. Como consequncia, Van de Velde acaba por abandonar a associao.

A Deutscher Werkbund conseguiu estimular a mudana. Lembrando os ideais de Morris, tencionou recriar o prazer pelo trabalho, para o aumento da produtividade, s conseguido na construo de fbricas agradveis aos seus operrios. Para alem disso, o edifcio deveria mostrar a grandeza da empresa, o seu sucesso e autoconfiana, e a contratao de um artista era imprescindvel. Walter Gropius a fbrica do calado FAGUS: com ele que a arquitectura reconhece que os novos materiais, utilizados criativamente, se podiam afirmar no seu esplendor. 5. Arte Nova Influncias: Arte oriental ( na gravura que melhor se percebe a valorizao da linha, das cores planas, a ausncia de volumes e a simplificao de formas); natureza (elementos zoomrficos e antropomrficos); cinema (imagem em movimento); literatura (inscries tipogrficas em objectos); romantismo e revivalismo (tipo de decorao; arte implicada, visto a decorao estar em harmonia com a estrutura do objecto e com a sua funo); princpios de Morris (unificao das artes menores com as maiores, valorizao da qualidade de materiais, reprovao de imitaes, fazer uma arte para o povo, embora fosse uma utopia) Blgica (Bruxelas) utilizao de ferro moldado para criar formas fora dos padres conhecidos. Victor Horta interiores fantsticos pela utilizao ousada do ferro, do vidro e da madeira, grande importncia luminosidade e decorao Ex. Casa Tassel ( unio das artes menores s maiores) Henry Van de Velde procura a funcionalidade e a simplicidade, que esto acima do gosto decorativo, mas o objecto deve tambm seduzir esteticamente. Reconhece a importncia da unio da arte e da indstria, mas as suas produes eram artesanais. Embora belga, s na Alemanha as suas teorias so compreendidas. Os seus desenhos eram mais sbrios e funcionais Esccia (Glasgow) Mackintosh influencia do Arts and Crafts e da arte japonesa e ornamentos celtas, preferncia pela cor escura, arte austera e funcional, superfcies lisas e uniformes, simplificao, geometria e abstraco. ustria (Viena) inicialmente ondulado, d continuao ao estilo sbrio de Mackintosh, preocupando-se com a funo e pelo papel do arteso e da arte. A decorao quase no existe. Josef Hoffmann linhas austeras, materiais luxuosos e construes elaboradas de linhas rigorosas.

Espanha (Barcelona) pouca preocupao com a funcionalidade e exagero na decorao Frana (Paris) grande desenvolvimento nas artes decorativas, pelo prazer na elegncia e qualidade. Hector Guimard era raro encontrar linhas rectas no seu trabalho. E.U.A. (Chicago) em primeiro lugar a funcionalidade, e s depois a decorao, predileco pelos novos materiais. Louis Sullivan centra-se na eficcia da estrutura e no tanto na decorao, tem preferncia pela arquitectura de linhas simples. 6 Modernismo O Modernismo observa como o conceito de design evolui, inserindonos actualmente na 3 revoluo industrial. Procura uma funcionalidade decorativa; Empenho na interpretao de ideias que tendiam para uma viso mais potica e humanista da vida, contrapondo-se ao realismo da sociedade industrial; Referncia a modelos antigos no respeitante temtica ou ao estilo; Encontrar ou interligar as artes maiores e as artes aplicadas nos diversos campos de produo econmica; Formam-se vanguardas artsticas tendentes a mudar os conceitos e os fins de arte; O modelo de arquitectura era: paredes brancas lisas, estrutura de concerto, e grandes extenses de vidro unificado por uma geometria inflexvel. 7 Ps-Modernismo Grande interveno manual na execuo; Carcter desconcertante na aparncia e no emprego de materiais; Desconstruo da forma, que d aspecto inacabado/estragado; Aproximao do objecto obra de arte; O formalismo e o historicismo voltam a ter importncia, incentivando a concepo de produtos mais decorativos e divertidos; Procuravam uma linguagem visual feita atravs de signos, metforas visuais, referncias ao passado e ao trabalho de outros designers; O significado do objecto mais importante do que a sua funo prtica;

8 Organicismo Frank Lloyd Wright

Mais humana; integrao da arquitectura na paisagem; respeita os materiais tradicionais de cada regio; preocupao com o contexto regional e com o ambiente; recusa do maquinismo tecnolgico; apelo ao individualismo; relao artesanato/indstria e interior/exterior; pureza nas linhas; horizontal; equilbrio de massas e volumes; elimina o suprfluo; simplicidade e originalidade; cada caso nico, um todo orgnico largas salincias funcional no choca o olhar

Os factores que fizeram de F.L. Wright um dos maiores arquitectos de sempre, foram essencialmente o facto de o mesmo ter sido o maior arquitecto da Amrica, que deixou construdos mais de quatrocentos projectos e obras, quase impossveis de submeter a categorias acadmicas, e por encontrar expresso em variados estilos e respectivas variantes. Foi precursor, protagonista, seguidor e executor do movimento moderno, impondo sempre a forma, inclusive em trabalhos arquitectnicos rebeldes., trabalhando muitas das vezes no atelier de Louis Sullivan. Wright praticava nos seus projectos a harmonizao da forma do edifcio com a sua construo o mesmo se passou com a harmonia da construo com os materiais. No teve, por motivos econmicos, formao acadmica, que lhe desse uma capacidade de abordagem terica da arquitectura. Fundou o seu atelier em Chicago em 1894, e viajou pelo Japo e Europa, o que lhe influenciou e impulsionou como referncia na arquitectura europeia. No se influenciou por concepes funcionalistas, mas interessouse pelos temas que caracterizam o movimento moderno no de forma terica ou abstracta, mas sim pragmtica, atravs do projecto. Um exemplo para este facto o conceito de mquina. A arquitectura orgnica foi um tema verdadeiramente desenvolvido por Frank Lloyd Wright, ao qual dedicou toda a sua vida, fielmente. A arquitectura orgnica consiste no facto de que um edifcio s se considerar orgnico se o exterior e o interior estabelecerem uma correspondncia entre si, quando ambos se harmonizam com o carcter e a natureza da sua funo, da sua realizao, da sua localizao e do seu tempo de gnese. O conceito utilizado por Wright na construo de edifcios urbanos foi o chamado conceito de mquina,ou seja, Wright, considerava, esta, uma ferramenta para a arte digo, utilizava elementos estruturais nos seus edifcios industrialmente pr-fabricados, como no caso do

beto. Neste caso, o arquitecto utilizou esta tcnica para decorar as fachadas, por exemplo, no sentido do movimento Arts and Crafts. Os seus edifcios comearam a ganhar individualidade, adaptandose ao programa e ao terreno, construdos num contexto urbano, voltando as costas rua, e criando mundos interiores de grande riqueza.

9 Escola de Chicago Relao entre a nova arquitectura, a industrializao e o crescimento urbano. Novas tipologias adequadas a esse mesmo crescimento (primeiros arranha cus, edifcios de escritrios, armazns, edifcios industriais, introduo de elevadores) e consequentemente simplificao decorativa. Dinamismo na arquitectura obtido atravs da racionalidade, pragmatismo e funcionalidade da mesma. Valorizao de novos materiais e tcnica (importncia da engenharia). Tendo como principal figura Louis Sullivan (faz parte da 2 gerao de arquitectos da escola de Chicago). A Escola de Chicago afirmaria a independncia da arquitectura em relao aos movimentos historicistas, recusando o decorativismo e salientando a importncia da engenharia (estrutura e materiais) numa nova linguagem arquitectnica expressa em clareza geomtrica, ampla fenestrao e acentuada verticalidade dos edifcios (Exe: arranha cus). Contribuindo, de forma inequvoca, para a racionalidade e a funcionalidade da arquitectura, adaptou-as s exigncias do crescimento da cidade, atravs da criao de novas tipologias (escritrios, armazns, etc) Contributo da Escola de Chicago para o Modernismo: Esta escola afirmou-se como um dos principais centros de produo arquitectnica do final do sc.XX, contribuindo para a afirmao do Modernismo, pela utilizao arrojada de todas as novas tecnologias e solues (Arquitectura do Ferro e do Vidro, elevador, construes em altura, revestimento em vidro de grandes superfcies, e pela afirmao da racionalidade e da funcionalidade como valores estticos)

A arquitectura americana, liberta-se do peso dos historicismos europeus e povoou as cidades de arranha-cus, cada vez mais elevados sem as preocupaes de citar estilos de outras pocas.

10. Modernismo em Portugal Influncias internacionais: A relao com Paris, centro do Modernismo artstico, onde completavam os estudos alguns artistas portugueses; influncia do Cubismo, do Futurismo, do Expressionismo, do Simbolismo, do Abstraccionismo, do Orfismo; a importncia para os portugueses, em Paris, das Exposies Internacionais de artistas contemporneos; a importncia das revistas culturais (literatura, arte). Ambiente artstico parisiense no inicio do sc.XX: Paris como centro de inovao e do anti-academismo nas artes, ida de estrangeiros para Paris em busca da modernidade e como fim de aperfeioar a sua formao artstica (Paris tornou se a cidade de encontro dos Modernistas). Principais artistas e sua importncia: Amadeo Souza Cardoso como um dos intervenientes no Cubismo parisiense e expresso do CuboFuturismo; importncia da estadia de Amadeo em Paris e vinda para Portugal; durante a Guerra de 1914/18; Almada Negreiros como terico e o elemento agregador dos artistas modernistas ligados ao Futurismo do Grupo do Orpheu; Santa Rita Pintor como o mais polmico modernista portugus pela sua pratica futurista e pelas intervenes provocatrias juntamente com Almada Negreiros e por ultimo Eduardo Viana. Amadeo de Souza Cardoso: estuda em Paris, onde contacta com as vanguardas artsticas de ento (Cubismo, Futurismo e Orfismo), sendo a nossa maior ligao a essas mesmas vanguardas. Colabora e expe com Amadeu Modigliani. Regressa a Portugal, no incio da 1Guerra, contactando frequentemente com Snia e Robert Delaunay , quando estes decidem passar uma temporada no nosso pais.