Apuntes para una teora de la Polipoesa.

Xavier Sabater (BCN 1990)

Intro-lnduccin La poca actual est caracterizada por el cambio social, poltico, espiritual y creativo. Deviene pues, en una cierta mezcla de confusiones en la que la norma "todo vale" es aprovechada al mximo por todo tipo de creadores, y algunos que no lo son. Al mismo tiempo, se abren nuevos caminos y se configuran nuevas tcnicas, tambin se reconsideran, desde perspectivas actuales, anteriores movimientos creativos que parecan agotados. As, se mezclan, dentro del panorama potico, ideas que van desde el uso que los futuristas hacan de la fontica, hasta las infinitas posibilidades de la locura electrnica aplicada a la voz.

Crisis de la Poesa a finales de los ochenta Debemos empezar diciendo que prcticamente desde siempre, la poesa ha estado en crisis, sobreviviendo en crculos espirituales cerrados. Aunque esto tambin ocurre en cualquier otra parcela creativa y lo podemos considerar normal. Para comprender la crisis de finales de los ochenta, debemos remontarnos a principios de siglo y echar una mirada a lo que ocurra entonces. Nos encontraremos con una serie de movimientos creativos como el futurismo, el dadasmo y el surrealismo, que, con una fuerza y claridad de ideas inditas hasta entonces, convulsionaron el mundo del arte y tambin de la poesa. Todo esto se inici el pasado siglo con los romnticos; Rimbaud, Baudelaire, Byron, etc., pero es con los futuristas cuando la cosa madura. La radicalizacin en los poetas los lleva (siempre) a buscar nuevas formas expresivas; grficas, fonticas, sonoras, electrnicas, musicales, performnticas, etc. Despus tambin hubo otros movimientos creativos, como Dada o el surrealismo, la fuerza esos movimientos se proyecta inevitablemente hasta nuestros das. A pesar de lo anterior, despus de los setenta, la cosa ya no es tan lcida y desaparecen los planteamientos creativos o radicales que se haban desarrollado hasta este momento, siendo sustituidos por poticas del bienestar o consumistas, tambin otras, estpidamente escpticas ante la vanguardia, que se escudan en un lenguaje sumamente elaborado, pretendidamente culto e inevitablemente petulante. Esta situacin provoca que la poesa y los poetas entren en una crisis nunca acontecida en el terreno de la potica. Despus de la II guerra mundial, los poetas pierden el ritmo del siglo y divagan entre concursos o ideas demasiado intelectuales para lo que le conviene a la poesa. Otros se alcoholizan, es como si existiera la certeza de los valores acabados y el vaco espiritual. Slo una cosa parece tener sentido: el rock. Las letras de la msica rock se nutren de la poesa. Hace falta, por lo tanto, ir a la msica o a donde sea para encontrar ideas que den sentido al trabajo potico en los tiempos actuales. Es evidente, pues, una huida hacia adelante, huida que nos acerque a la gente, al pblico, pero de esto muy pocos se dan cuenta.

La crisis de los ochenta, es muy triste y al mismo tiempo, poco complicada. Ocurre, a fin de cuentas, que los poetas no saben conectar con la realidad: sus poticas resultan demasiado intelectuales y literarias, absurdamente postmodemistas y, por descontado, nadie les hace caso. As son las cosas en este pas.

La Tecnologa y la lnteraccin de las Artes Toda sociedad tiene el arte que su tecnologa le permite y su cultura es tanto ms refinada cuanto ms se perfecciona su capacidad de matar. Falta otra mxima: el arte es tan absurdo como estpida es la sociedad que lo produce. As, no es extrao que la msica empezase golpeando un tronco vaco, despus un tambor, y ms tarde se pasase a la batera. Claro que la cosa no acaba aqu. Podramos hablar de cajas de ritmos, secuenciadores, ordenadores y otros aparatos que, afortunadamente, estn a disposicin de todo el mundo. Pasa lo mismo con todas las cosas, se comienza por pintar con arena las paredes de una cueva, ms tarde lo hacen sobre una tela con pigmentos ms elaborados y se acaba haciendo imgenes plsticas con vdeo o computer art. Bueno, me equivoco, no se acaba aqu, sino que aqu empieza una vez ms. Los escultores ya no producen esculturas, sino que hacen instalaciones. O quizs no tienen nada que ver las unas con las otras? Y la performance? Qu me dicen de la performance? Bien, tambin podramos hablar de Intermedia, de Multimedia, de lnteraccin, de Mestizaje, de No-Arte Total, de Polipoesa, por supuesto. As estn pues las cosas. Todo se modifica y cambia, el pasado influye, pero no demasiado, y slo a efectos tiles. Otras formas de arte han perdido el respeto de los creadores actuales, los cuales abandonan el formalismo y, embarcados en el barco de la tecnologa, se lanzan a explorar nuevos recursos, los poetas descubren la polipoesa en esas aventuras. De hecho, a finales de los ochenta, el panorama potico es desolador. La actitud conjunta de los poetas, crticos, editores, catedrticos, instituciones, mercaderes culturales y prensa tambin, todos encerrados en conceptos caducos, excesivamente formales y, a fin de cuentas, vacos, hacen que el pblico se aleje de la poesa escrita y que sta slo consiga sobrevivir entre la mediocridad y el desinters general. Tienen la culpa, como hemos comentado, estos poetas que se aplauden a s mismos, los crticos que no saben de qu va la cosa, los editores que slo valen para hacer Bet Sellers, los catedrticos de la lengua que miran el pasado y no ven el presente. El pblico, por otra parte, es el nico que an mantiene la sensibilidad potica y encuentra la poesa en el teatro, el cine, la msica, el videoarte, la performance o all donde est, pero no en la poesa tradicional. Cabe destacar la actitud de algunos poetas actuales que, reflejados y endiosados en s mismos y sin ningn tipo de autocrtica, dirigen amargos reproches al pblico por el poco caso que este les hace. No se dan cuenta de que la imagen que ellos dan de la poesa es triste, tonta y aburrida. Parece que la poesa se haya parado con Lorca y Machado, o al menos es lo que algunos pretenden.

Bases para caminar Futurismo, dadasmo, surrealismo, beatniks, poetas sonoros franceses, situacionistas, fluxus, infrarealistas, visuales, concretos, conceptuales, mail artistas, contracultura, rock y la tecnologa son los acontecimientos que desde el espritu se proyectan hacia nosotros y an nos turban. El ejemplo de estos, nos obliga a investigar y buscar nuevas tcnicas que no han sido todava suficientemente desarrolladas. Estas tcnicas o maneras, innovadoras o rupturistas, al rechazar las ideas imperantes iniciaron un camino que hoy da se desarrolla plenamente y provoca que la poesa actual adquiera posibilidades y maneras ms amplias. Como se sabe: fontica, visual, grfica, objetual, concreta, sonora, electrnica, audio, gestual, de accin, performntica, brutal, informal, videopoesa, ciberpoesa, etc. de todo esto se nutre un poco la polipoesa.

Poesa o Polipoesa? Despus de todo lo que se ha comentado, no es de extraar que algunos poetas hagan y establezcan coordenadas poticas propias y desligadas de toda referencia al pasado. El presente, como se ha dicho, abre nuevas puertas y no hay demasiado tiempo para mirar hacia atrs. As, nos encontramos con poetas que no se limitan slo a escribir poesa, sino que la prolongan en todos sus aspectos, tienen en cuenta su musicalidad, la luz que el poema necesita, la entonacin ms apropiada, si ha de ser recitado a una o varias voces, si estas voces han de ser tratadas con ecos o mediante racks de efectos electrnicos o si el poema requiere otros medios, sean del tipo que sean. El poema no se acaba aqu, ser gestual?, tendr algn tipo de interpretacin especial?, ser sta en clave performntica? De hecho, hacer poesa o polipoesa, que es el trmino ms apropiado, llega a ser bastante complicado, pero en todo caso resulta muy divertido. El poeta se encuentra a veces con ocasiones sublimes, terrenos inexplorados en los que el espritu vuela, salta y y tropieza con una musa inesperada. Qu importan entonces los antecedentes futuristas, dadastas, concretos, sonoros, visuales y otros (aunque hayan tenido tanto que ver). Hoy nos encontramos con la posibilidad de trabajar con cualquier tcnica; as mismo, las posibilidades que se abren a la polipoesa obligan al poeta a inventarse nuevos recursos y enfocar el poema bajo una autntica labor de produccin. Parece que el poeta ya no hace poemas, sino que hace una pelcula o una perfomance. Cabe decir que la polipoesa resulta descafeinado en soporte de libro, disco, cassette o videoclip. Todo su sentido, toda su fuerza como mejor se materializan es en directo y en contacto con el pblico o con la gente. Instinto social.

Tendencias, estilos y poetas Valdra comentar algunas de las corrientes ms activas de la polipoesa en Espaa, como antecedentes cabe citar a Albert Subirats, fallecido a inicios de los 90, siempre olvidado y poco reconocido por los estudiosos, aunque desde el ao 73 es conocido por algunos poetas. Tambin Antn lgnorant ha hecho una obra muy interesante en el campo de la poesa electrnica y performntica. Otros son Carlos Romero, Enric Casassas, Jordi Pope, Josep Ramn Roig, Carles Hac Mor, Xavier Canals, J.M. Calleja, Rosa Grau, Flautus Voicis Tro, etc. todos ellos trabajan el tema con resultados muy

curiosos y gratificantes, a pesar de que lo hacen desde condiciones, en algunos casos, muy underground. Quien esto escribe tambin tiene su historia dentro del tema, con mi participacin en las desaparecidas formaciones de polipoesa llamadas Poliphontica Dinmica (que contaba tambin con la presencia de Anton lgnorant y Manel Caete), y otras agrupaciones como el Laboratorio Informal de Actividades Diversas, la Seccin de Investigaciones Sin Sentido, Illogic Art Company y LA PAPA (Performers, Artistas y Poetas Asociados), pero todo ello es demasiada historia para hablarlo aqu. Es de destacar tambin la labor de otros poetas que si bien no se acercan tanto al campo de la polipoesa, su labor puede confundirse fcilmente con ella, son: Javier Maderuelo; Carles Santos, Anna Ricci, Fernando Milln, Lloren Barber y Bartolom Ferrando, entre otros.

Finito Debo decir que este trabajo debera haber sido mucho ms amplio, es evidente que hay algn olvido y que las ideas aqu esbozadas son unos simples apuntes que han de profundizarse, pero esto lo dejaremos para otro momento o para estudiosos de la poesa.