musixguit v1.2.

2
Clemens Niederberger kontakt@niederberger-berlin.net http://www.niederberger-berlin.net/ 07. Mrz 2011 a

Das musixguit Paket stellt ein paar kleine Befehle zur Verfgung, um z.B. u Songtexte mit Akkorden zu versehen. Auerdem werden einige Zusatzbefehle fr das musixtex Paket deniert, u die inbesondere dann ntzlich sind, wenn man Noten fr Gitarre schreiben u u mchte. o

Inhaltsverzeichnis
1 Benotigte Pakete 2 Neue Befehle 2.1 Allgemein . . . . . . . . . . 2.2 musixtex . . . . . . . . . . 2.2.1 Klassische Notation 2.2.2 Jazz-Notation . . . . 2.2.3 Beispiele . . . . . . . 3 Redundanz 1 2 2 3 3 3 4 7

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1 Bentigte Pakete o
musixguit bentigt zwei Pakete, und zwar o setspace und musixtex. Auerdem mssen die musixtex-Erweiterungen musixper.tex und musixgui.tex veru fgbar sein. u

Bei Anregungen, Kritik und Fragen bitte obenstehende E-Mail-Adresse verwenden.

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NEUE BEFEHLE

2 Neue Befehle
2.1 Allgemein
Folgende fnf Befehle erleichtern das Setzen von Akkorden uber Text: u
C

\chord{#1}{#2} setzt den Akkord #1 uber #2: Alle. \B schreibt ein . \K schreibt ein . \T kann verwendet werden, um den Beginn oder das Ende eines Taktes anzudeuten: Alle meine | Entchen. . .. Die Umgebung song bringt die einzelnen Zeilen auf den erforderlichen Abstand, so dass die Akkorde bequem dazwischen passen.

Beispiel 1: Folgender Code

1 2 3 4

6 7 8

\ begin { framed } \ begin { song }\ noindent You are my \ T \ \ chord { F }{ sunshine } , my only \ T \ sunshine .\\ You make me \ T \ \ chord { B \ B }{ happy } when skies are \ T \ \ chord { F }{ gray }.\\ You never \ T \ \ chord { B \ B }{ know } , Dear , how much I \ T \ \ chord { F }{ love } you .\\ Please don t \ T \ take my \ chord { C $^7$}{ sunshine } a -\ T \ chord { F }{ way }. \ end { song } \ end { framed }

ergibt
F

You are my | sunshine, my only | sunshine.

B B C7 F F F

You make me | happy when skies are | gray. You never | know, Dear, how much I | love you. Please dont | take my sunshine a-|way.

Hervorgehobener Code ist auch im Ergebnis jeweils farbig hervorgehoben.

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musixtex

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NEUE BEFEHLE

2.2 musixtex
Folgende Befehle wurden fr die Verwendung mit musixtex deniert. Beachten Sie: u wenn Sie das musixguit Paket laden, mssen Sie das musixtex Paket nicht mehr lau den. Alle Befehle werden, wenn nicht anders angegeben, innerhalb \notes. . . \enotes verwendet. 2.2.1 Klassische Notation \lage[#1]{#2}{#3} Gibt die Lage #2 des Fingersatzes an. #2 muss eine arabische Zier sein. #3 ist die Position der Angabe, #1 eine zustzliche vertikale Verschiea bung um #1\internote. Letzteres kann in den seltenen Fllen ntzlich sein, wenn a u die Notenhhe z nicht ausreicht. o \finger{#1}{#2} Wird verwendet, um den Fingersatz uber oder unter eine No te zu schreiben. Dabei ist #2 die Notenhhe der Fingersatzangabe und #1 der o benannte Finger. \Finger{#1}{#2} Wird verwendet, um den Fingersatz vor eine Note zu schreiben. Dabei ist #2 die Position der Note und #1 der benannte Finger. \barree{#1}{#2}{#3}{#4} Makro, um eine Barr-Anweisung zu setzen. #1 ist e die Notenhhe, bei der die Barr-Klammer beginnt, #2 ist die vertikale Lnge der o e a Klammer in #2\internote, #3 die horizontale Lnge in #3\noteskip und #4 die a Lage des Barr. e \saite{#1}{#2} Die zu spielende Saite angeben. #1 gibt die Nummer der Saite an, #2 die Notenhhe, auf der das Symbol erscheinen soll. o 2.2.2 Jazz-Notation \strike, \strk Diagonaler Strich, der eine Viertelnotenlnge reprsentiert, oha a ne den Rhythmus zu spezizieren, wie es in Jazz-Notationen ublich ist; in einer greren (\strike) und einer kleineren (\strk) Variante. o \pickd[#1] Anweisung fr ein downward picking ( ) im Plektrenspiel. #1 ist ein u optionales Argument, um die Lage des Zeichens in der Notenlinie anzugeben. Die Default-Einstellung ist o.

\picku[#1] Anweisung fr ein upward picking ( ). #1 hat die gleiche Funktion u und Default-Einstellung wie bei \pickd. \tpickd, \tpicku Stellen die Picking-Symbole auch im Text dar und sind quasi nur neue Namen fr \downbow bzw. \upbow. u \release[#1] Das Zeichen ( ) zeigt an, dass der Druck der linken Hand auf die Saiten direkt nach dem Schlag entspannt werden soll, ohne die Finger von den Saiten zu nehmen. #1 hat die gleiche Funktion wie bei \pickd. Die Default-Einstellung ist h

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musixtex

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NEUE BEFEHLE

2.2.3 Beispiele In diesem Abschnitt werden die Befehle im Einsatz demonstriert.

Beispiel 2: Folgender Code ist ein Beispiel fr \lage[#1]{#2}{#3}, \saite{#1}{#2} und u \Finger{#1}{#2}:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

\ generalmeter {\ meterfrac 44} % \ parindent 0 pt \ setclefsymbol 1\ treblelowoct \ systemnumbers \ generalsignature {0} \ startpiece \ leftrepeat \ barno =1 % 1 \ Notes \ lage 2 p \ ibu 0 c 2 \ Finger 2 c \ saite 5 M \ qb 0{ cde }\ tbu 0\ qb 0 f \ en \ Notes \ ibu 0 g 1\ qb 0 g \ Finger {1~~} g \ qb 0{^ g }\ finger 1 h \ qb 0 h \ tbu 0\ qb 0 i \ en \ bar % 2 \ Notes \ ibl 0 j 2\ qb 0{ jkl }\ tbl 0\ Finger 1 m \ qb 0 m \ en \ Notes \ ibl 0 n 0\ Finger 2 n \ qb 0{ n ^ no }\ tbl 0\ qb 0 n \ en \ bar % 3 \ Notes \ ibl 0 n { -2}\ cna n \ qb 0 n \ Finger 1 m \ qb 0 m \ finger 4 l \ qb 0 l \ tbl 0\ qb 0 k \ en \ Notes \ ibl 0 j { -1}\ qb 0{ jih }\ Finger {4~~} h \ tbl 0\ qb 0{_ h }\ en \ bar % 4 \ Notes \ ibu 0 g { -2}\ Finger 4 g \ qb 0{ gfe }\ tbu 0\ qb 0 d \ en \ Notes \ ibu 0 c { -1}\ qb 0{ cba }\ tbu 0\ qb 0 b \ en \ setrightrepeat \ endpiece

Das Ergebnis sieht so aus:

1

G
8 3

4 4

7 4
1 1

II

1 4

^ G
1 4 8
1

2
4

Beispiel 3: Beispiel fr \lage[#1]{#2}{#3}: u

\ notes \ lage 4 v \ zwh L \ ibu 0 l 3\ finger 4 m \ qb 0{= k }\ finger 1 p \ qb 0{^ n }\ tbu 0\ finger 3 o \ qb 0{= m }\ en \ notes \ lage 7 y \ ibu 0 o 3\ finger 1 r \ qb 0 p \ finger 3 p \ qb 0 n \ tbu 0\ finger 4 t \ qb 0{= r }\ en \ notes \ lage [2]{12} z \ ibu 0 r 3\ finger 1 r \ qb 0 p \ finger 2 v \ qb 0{= t }\ tbu 0\ finger 4 t \ qb 0 r \ en \ notes \ lage [4]{16} z \ ibu 0 t 3\ finger 1 w \ qb 0{^ u }\ finger 3 v \ qb 0 t \ tbu 0\ finger 4 y \ qb 0 w \ en

aus A Modern Method for Guitar Volume 1 von William G. Leavitt Takte 35 und 36 der Sonate Nr. 14 Adagio sostenuto von L.v.Beethoven

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musixtex

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NEUE BEFEHLE

5 6

8 9

\ bar \ notes \ lage [3]{13} z \ zwh L \ ibu 0 t { -3}\ finger 4 w \ qb 0{^ u }\ finger 3 t \ qb 0 r \ tbu 0\ finger 1 v \ qb 0 t \ en \ notes \ lage {10} z \ ibu 0 q { -3}\ finger 3 r \ qb 0 p \ finger 1 t \ qb 0 r \ tbu 0\ lage 7 x \ finger 3 p \ qb 0{^ n }\ en \ notes \ ibu 0 o { -3}\ finger 1 r \ qb 0 p \ finger 4 o \ qb 0 m \ tbu 0\ finger 3 p \ qb 0 n \ en \ notes \ lage 6 v \ ibu 0 l { -3}\ finger 2 m \ qb 0 k \ finger 1 o \ qb 0 m \ tbu 0\ lage 3 v \ finger 2 k \ qb 0 i \ en

XVI XIII 4 4 X VI III VII IV 6 6 4 4 6 6 G Beispiel 4: VII

1

XII
1

35

In diesem Beispiel wird die Verwendung von \barree{#1}{#2}{#3}{#4} demonstriert.

1

2 3

4 5 6

7 8 9

\ notes \ barree M {24}{5.75}1 \ zhl M \ ibu 0 f 8\ Finger 3 f \ qb 0 f \ Finger 2 h \ qb 0 h \ tbu 0\ qb 0 j \ en \ notes \ ibu 0 f 8\ qb 0 f \ qb 0 h \ tbu 0\ qb 0 j \ en \ notes \ barree d {19}{5.75}3\ finger 3 N \ zhl d \ ibu 0 f 8\ qb 0 f \ qb 0{_ i }\ tbu 0\ qb 0 k \ en \ notes \ ibu 0 f 8\ qb 0 f \ qb 0{_ i }\ tbu 0\ qb 0 k \ en \ bar % Takt 4 \ notes \ Finger 0 L \ zwh L \ ibu 0 e 8\ Finger 2 e \ qb 0 e \ finger 1 d \ qb 0{^ g }\ tbu 0\ Finger 4 k \ qb 0 k \ en \ notes \ ibu 0 e 8\ qb 0 e \ Finger 3 h \ qb 0 h \ tbu 0\ Finger 1 j \ qb 0 j \ en \ notes \ zwh L \ ibu 0 e 8\ qb 0 e \ qb 0 h \ tbu 0\ finger 0 f \ qb 0{= i }\ en \ notes \ ibu 0 d 8\ Finger 0 d \ qb 0 d \ Finger 1 g \ qb 0 g \ tbu 0\ qb 0 i \ en

III 2 G S 2 4 6
3 4 3 2 3 1 2 1 0 1 0 8 3 0

Beispiel 5: Folgendes Beispiel zeigt die Verwendung von \strike, \strk \pickd, \picku und \release:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

\ parindent 0 pt \ generalmeter \ meterC \ nobarnumbers \ startextract % 1 \ Notes \ lage 3 x \ Uptext { Cm $^7$} \ strike \ en \ Notes \ strike \ en \ Notes \ strike \ en \ Notes \ strike \ en \ bar % 2 \ notes \ lage 5 x \ Uptext { Dm $^{7\ B 5}$} \ strk \ en Takte 3 und 4 der Sonate Nr. 14 Adagio sostenuto von L.v.Beethoven

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musixtex

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NEUE BEFEHLE

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

\ notes \ strk \ en \ notes \ strk \ en \ notes \ strk \ en \ bar % 3 \ notes \ lage 4 x \ en \ notes \ Uptext { G $^{7\ B 9}$} \ release \ pickd \ roql i \ en \ notes \ release \ pickd \ roql i \ en \ notes \ zcharnote M { sim .}\ pickd \ roql i \ en \ notes \ pickd \ roql i \ en \ bar % 4 \ notes \ lage 3 x \ en \ notes \ Uptext { Cm $^7$}\ ibl 0 i 0\ pickd \ roqb 0 i \ picku \ tbl 0\ roqb 0 i \ en \ notes \ pickd \ roql i \ en \ notes \ pickd \ roql i \ en \ notes \ qp \ en \ endextract

III Cm7

V Dm7

IV G7

III Cm7

GS v v v v
8

v ,v ,v v
sim.

v v v v >

Beachten Sie, dass Sie fr die Perkussionssymbole im vierten Takt normalerweise musixperu Erweiterung per \input einbinden mssen. Das ist mit musixguit nicht mehr ntig. u o Beispiel 6: Einen ausgiebigeren Einsatz der Picking-Symbole zeigt folgende Arpeggio-Ubung :
1 2 3 4 5 6 7

8 9 10 11

12 13 14 15

16 17

18 19 20 21

\ generalmeter {\ meterfrac 34} \ setclefsymbol 1\ treblelowoct \ setsign 13 \ startpiece \ leftrepeat \ barno =1 % 1 \ notes \ lage 2 r \ en \ notes \ ibu 0 a 9\ pickd \ finger 4 L \ qb 0 a \ pickd \ qb 0 c \ pickd \ qb 0 e \ pickd [ p ] \ qb 0 h \ pickd [ r ]\ qb 0 j \ picku [ t ] \ tbu 0\ qb 0 l \ en \ bar % 2 \ notes \ ibu 0 l { -9}\ pickd [ t ]\ qb 0 m \ picku [ s ]\ qb 0{ kifd }\ tbu 0\ qb 0 b \ en \ bar % 3 \ notes \ ibl 0 f 7\ pickd \ qb 0 e \ picku \ finger {4 s } i \ qb 0 g \ pickd \ qb 0 i \ pickd \ qb 0 k \ picku \ qb 0 l \ pickd [ p ]\ tbl 0\ qb 0 n \ en \ bar % 4 \ notes \ ibu 0 n { -9}\ pickd [ v ]\ qb 0 o \ picku [ u ]\ qb 0 l \ qb 0{ jhe }\ tbu 0\ qb 0 c \ en \ bar % 5 \ notes \ ibu 0 a 8\ pickd \ qb 0 a \ pickd \ qb 0 d \ pickd \ qb 0 f \ pickd [ p ]\ qb 0 h \ pickd [ r ]\ qb 0 k \ pickd [ t ]\ tbu 0\ qb 0 m \ en \ bar % 6 \ notes \ ibu 0 a 8\ pickd \ qb 0 a \ pickd \ qb 0 c \ pickd \ qb 0 e \ pickd [ p ]\ qb 0 h \ pickd [ r ]\ qb 0 j \ picku [ t ]\ tbu 0\ qb 0 l \ en \ bar % 7 \ notes \ ibu 0 j { -6}\ pickd [ r ]\ qb 0 k \ picku [ q ]\ qb 0{ iged }\ tbu 0\ qb 0 b \ en \ rightrepeat % 8 \ Notes \ zcharnote e {\ qp }\ hlp a \ en aus A Modern Method for Guitar Volume 1 von William G. Leavitt

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REDUNDANZ

22 23 24 25 26

\ notes \ zh c \ zh e \ zhu h \ en \ Endpiece \ begin { center } Also practice arpeggios with alt . \ tpickd \ \ tpicku . \ end { center }

444 3 G 4 7 444 7 G >`

II

4s

Also practice arpeggios with alt.

3 Redundanz
Durch Laden von musixguit werden musixtex, musixper und musixgui automatisch eingebunden und mssen nicht mehr separat eingebunden werden. So stehen die Akkordu Tabulaturen von musixgui und die Perkussions-Notenformen von musixper auch zur Verfgung. u
Beispiel 7: In diesem Beispiel sehen Sie verschiedenen Funktionen vereint.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

\ generalmeter {\ meterfrac 44} \ setsign {1}{ -3} \ nobarnumbers \ def \ txh { -6.5} \ def \ tx #1*{\ zchar \ txh {\ lrlap {\ kern 3\ Internote #1}}} \ def \ rtx #1*{\ zchar \ txh {\ kern -3\ Internote #1}} \ stafftopmarg 10\ Interligne \ raiseguitar {20} \ nostartrule \ def \ quart {\ zcharnote { a }{ \ roql d }} \ def \ eight {\ zcharnote { a }{\ rocl d }} \ def \ eighx {\ zcharnote { a }{ \ xcl d }} \ startpiece \ addspace {.5\ afterruleskip } % \ NOtes \ uptext { Bossa }\ qa g \ en \ doublebar % 1

Die ersten acht Takte von Blue Bossa von Kenny Dorham.

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REDUNDANZ

17

18 19

20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32

33 34 35 36

37 38 39 40 41 42 43

\ NOtes \ guitar { Cm $^7$}{2} x - - - - -\ gbarre 1\ gdot 33\ gdot 52 {\ tinynotesize \ pickd [ a ] \ quart }\ qlp n \ en \ notes {\ tinynotesize \ pickd [ a ] \ release [ N ]\ eight }\ en \ Notes {\ tinynotesize \ picku [ a ]\ eight }\ ca m {\ tinynotesize \ pickd [ a ]\ eight }\ ca l \ en \ Notes {\ tinynotesize \ picku [ a ]\ release [ N ]\ quart }\ qa k \ en \ Notes {\ tinynotesize \ picku [ a ] \ eighx }\ isluru 0 j \ ca j \ en \ bar % 2 \ NOtes \ zcharnote { M }{ sim .}\ tslur 0 j \ hlp j \ en \ NOtes \ qa i \ en \ bar % 3 \ NOTes \ guitar { Fm $^7$}{} x - - - - x \ gdot 24\ gdot 34\ gdot 43\ gdot 54\ ha h \ en \ Notes \ qlp n \ en \ Notes \ isluru 0 m \ ca m \ en \ bar % 4 \ NOTEs \ tslur 0 m \ wh m \ en \ bar % 5 \ NOtes \ guitar { Dm $^{7 \ B 5}$}{2} x - - - - x \ gdot 23\ gdot 34\ gdot 43\ gdot 54\ qlp m \ en \ Notes \ ca { lk }\ qa j \ en \ Notes \ isluru 0 i \ ca i \ en \ bar % 6 \ NOTEs \ guitar { G $^{7\ B 9}$}{2} x - - - - x \ gdot 23\ gdot 34\ gdot 42\ gdot 54\ tslur 0 i \ hlp i \ en \ Notes \ qa h \ en \ bar % 7 \ NOTes \ guitar { Cm $^7$}{2} x - - - - -\ gbarre 1\ gdot 33\ gdot 52\ ha g \ en \ Notes \ qlp m \ isluru 0 l \ ca l \ en \ bar % 8 \ NOTEs \ tslur 0 l \ wh l \ en \ endpiece

2 G2 2 4 4 222 G

Bossa

Cm `
v
5

Fm
v , v
-

Dm7
2

v
-

` v, r
-

sim. Cm
7

` -

` - -

G `

7 9

` -

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