Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Per No - 2009-10570

ISSN - 2075-6798

BOLETN OFICIAL DE LA ASOCIACIN PERUANA DE ARTE RUPESTRE (APAR)

MIEMBRO DE LA FEDERACIN INTERNACIONAL DE ORGANIZACIONES DE ARTE RUPESTRE (IFRAO) HTTP://SITES.GOOGLE.COM/SITE/APARPERU/ Volumen 2, Nmero 6 Noviembre 2010 2/6

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Quilca del sitio arqueolgico de Pucar, valle de Yangas, ro Carabayllo o Chilln, Lima. (ver artculo de Gori Tumi en esta edicin, pp. 129-136).

Contenido / Index
Indice / Index. 103 Las pictografas y los petroglifos del departamento de Lima / The pictographs and the petroglyphs from the department of Lima (Sp) Pedro Eduardo Villar Crdova. 104 A propsito de "Las pictografas y los petroglifos del departamento de Lima" del Dr. Pedro Eduardo Villar Crdova. Comentario / A comment about the "The Pictographs and Petroglyphs from the department of Lima" of Pedro Eduardo Villar Crdova (Sp) Daniel Morales Chochano. 112 Checta, una propuesta sobre su cronologa y secuencia I / Checta, a proposal about its chronology and sequence I (Sp) Gori Tumi Echevarra Lpez y Enrique Ruiz Alba. 115 Arte rupestre en el valle de Chilln: el abrigo rocoso con pinturas del sitio Quivi / Rock art in the Chilln valley: the rock shelter with paintings from the site Quivi (Sp) Wilber Martn Saucedo Olano. 119 El sitio de Quivi, petrograbados en la margen izquierda del ro Chilln / The Quivi site, petroglyphs on the left margin of the Chilln river (Sp) Dbora Infazn Soriano. 121 La quilca de Pucar, valle de Yangas, Lima / The quilca of Pucar, Yangas valley. Lima (Sp) Gori Tumi Echevarra Lpez. 130 El petrograbado de Chocas, costa central del Per / The petroglyph of Chocas, central coast of Per (Sp) Gori Tumi Echevarra Lpez y Enrique Ruiz Alba. 138 Recensiones / Reviews. 146

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La quilca de Pucar, valle de Yangas, Lima

GORI TUMI ECHEVARRA LPEZ
Resumen. Se describe el sitio arqueolgico con quilcas de Pucar, examinando sus caractersticas materiales y formales, y proponindose, a partir de este examen, un contexto de inclusin cultural para la evidencia. El argumento pretende demostrar que la quilca de Pucar es uno de los testimonios arqueolgicos ms importantes del valle, formando parte del extendido complejo de quilcas que cubre la chaupiyunga del ro Carabayllo o Chilln, que no haba sido comprendido ni incluido adecuadamente en los anales histricos de la regin. Se concluye que la quilca de Pucar es una de las claves ms notables de la arqueologa temprana del valle de yangas y de la costa central del Per.

Introduccin y antecedentes La quilca de Pucar es uno de los cuatro sitios con quilcas que fueran descubiertos y mencionados por el Dr. Pedro E. Villar Crdova en su monumental obra La Arqueologa del Departamento de Lima de 1935 (Villar 1935: 407) (Fig. 1), no obstante el sitio no fue explcitamente descrito ni ilustrado hasta el ao de 1986, en que el explorador cubano Antonio Nez Jimnez public el nico calco que se conoce de esta evidencia (Nez 1986: 639) (Fig. 2). El ao 2007 el sitio fue literalmente redescubierto por la Asociacin Peruana de Arte Rupestre (APAR), integrndose desde entonces en todos los recuentos sobre la arqueologa de la regin yunga y en el estudio del arte rupestre del valle medio del Chilln, aunque un estudio especco de esta evidencia no haba sido abordado nunca. Este artculo es un intento particular y bastante modesto de proveer un examen y una explicacin de esta quilca, para su adecuada integracin a la arqueologa del valle.

Figura 2. Calco de la quilca de Pucar, segn Nez (1986).

corresponde a la regin yunga del valle, caracterizada por una quebrada estrecha en forma de V y terrazas aluviales constreidas por los cerros que la enmarcan, separados del cauce del ro por una pendiente escalonada, pendiente que forma al menos dos terrazas en esta seccin del valle (Fig. 3). El rea presenta un clima clido en un territorio seco y desrtico que contrasta con el valle hmedo. La ora caracterstica est constituida principalmente por molles y curis, este Ubicacin y entorno geogrco ltimo un cactus columnar que cubre generalmente las laderas de los cerros que enmarcan las cuenca, y se La quilca de Pucar se ubica en la quebrada presentan incluso formando pequeos bosques ralos en media del ro Carabayllo o Chilln, valle de Yangas, los descampados de las quebradas subsidiarias del ri, correspondiente a la provincia de Canta, Lima. El sitio se como en Checta. encuentra en un corto plano lateral elevado que colinda El sitio con la quilca propiamente dicho directamente con el kilometro 59 de la carretera Limaforma parte de una ladera fsil que se proyecta Canta, a una atura aproximada de 1080 msnm. La zona perpendicularmente a la campia del valle y al cauce del ro, presentando un talud semi-marcado de entre unos 30 y 40 grados de inclinacin. El entorno siogrco es marcadamente agreste y las piedras ms resaltantes se disponen como cortos aoramientos de rocas gneas entre pequeos clastos producidos por denudacin conformado un suelo de cascajo gris rojizo. La ladera es esttica con relativamente poca actividad aluvial y no se ven alrededor desprendimientos de rocas grandes u otros rasgos similares. Hay que apuntar que la principal afectacin de esta ladera, y por extensin del sitio arqueolgico, ha sido la construccin de la carretera Lima Canta que ha transformado el relieve bajo del cerro Pucar, y que posiblemente destruy parte del complejo de quilcas de la zona, de cuyos materiales esta quilca es quiz el ltimo remanente que ha Figura 1. Sitios arqueolgicos con quilcas mencionados por el Dr. Pedro E. Villar llegado hasta hoy. Cordova (1935) para la yunga del valle de Yangas, ro Carabayllo o Chilln.

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zona de deyeccin, mediante la edicacin de terrazas agrcolas, y hacia su lmite inferior por el constante acarreo aluvial que ha cortado una pared vertical de varios metros de altura. El huayco de Pucar es mucho ms antiguo que el huayco de la quebrada Alcaparrosa que an mantiene su cono de deyeccin en forma ntegro y cuyo cauce regular intermitente de su lecho no ha cortado an una pared vertical tan elevada en el depsito aluvial de su delta. En trminos geomorfolgicos no hay ninguna razn para suponer que la quilca antecede al huayco, lo cual pude implicar que la seleccin de la piedra para la ejecucin de la quilca ha tomado en cuenta la inestabilidad de la quebrada, Figura 3. Vista de la quebrada y el fondo del valle del ro Carabayllo o Chilln, habindose optado por una supercie hacia la desembocadura de la quebrada de Pucar, regin yunga. Foto tomada estable sin riegos de ser cubierta por los desde la quebrada Alcaparrosa. Gori Tumi 2007. procesos aluviales ms activos que son Como hemos mencionado, el ms directo y los causes las quebradas que conguran la cuenca del evidente agente transformador de la zona arqueolgica valle. Si consideramos los casos del sitio con quilcas ha sido la carretera, que ha cortado y modicado un de Checta y del edicio Temprano de Pacaray que se trecho aproximado de 20 metros hacia el ancho, entre ubican sobre un falda montaosa de suave talud (Fig. 5), el borde del talud del entorno inmediato de la quilca, podemos ver que hay una regularidad en la ubicacin de y su otro extremo, hacia el talud que baja en direccin los sitios que no est aparentemente supeditada a los de la campia del valle (Fig. 4). Exista, como se puede fenmenos aluviales de la cuenca. reconocer en la geomorfologa de la zona, un descanso en En la actualidad toda esta zona est siendo la verticalidad del talud que se expanda desde la quilca negativamente transformada, especialmente por la hasta la campia, que quiz ya haba sido usada como rea construccin subrepticia de edicaciones residenciales de transito desde tiempos antiguos, siendo nalmente que estn nivelando el rea inmediata al monumento. No transformada con la carretera actual; no obstante, toda existe, probablemente por esta razn, ninguna evidencia el rea del talud de este cerro no puede igualarse y la mueble asociada y el sitio se encuentra en proceso de descripcin slo afecta el rea inmediata a la quilca. La descontextualizacin paisajstica, destruyndose con ladera cambia su contorno conforme se avanza quebrada sto parte crucial de su contenido cultural. Es evidente arriba, siguiendo el curso del vrtice alto proyectado que el sitio ha sufrido vandalismo y deterioro fsico, norte-sur del cerro Pucar, que separa efectivamente la estando en peligro inminente de ser destruido. quebrada Alcaparrosa de la ladera suroeste de este cerro y de la quebrada colindante, tambin llamada Pucar. La quilca Aproximadamente a 30 metros de la quilca, quebrada abajo, se encuentra el lmite superior El ao 2007 propusimos para el curso de del delta aluvial del huayco de la quebrada Pucar. "Mtodos en Arqueologa I", dirigido por el Lic. Daniel Este es un huayco muy antiguo y constituye uno de Morales Chocano, cuatro categoras tcnico materiales los rasgos geomorfolgicos ms destacados de la para denir y describir el arte rupestre como un zona debido a su fuerte modicacin, habiendo sido artefacto arqueolgico; estas categoras son: la imagen seccionado y transformado principalmente haca la gurada (el motivo), el soporte, el entono inmediato y el paisaje (Echevarra 2009a). Cada categora implica un fenmeno cuanticable, crucial para un estudio arqueolgico de este material, y se deben tener en cuenta en un anlisis regular tcnico, artefactual, de esta evidencia. Vamos describir someramente estos aspectos para una visin lo ms integral posible de la quilca de Pucar. Paisaje y clima La quilca se encuentra, como hemos dicho, en una ladera sobre la falda baja del cerro Pucar sobre un descanso semiFigura 4. Carretera Lima-Canta inmediamente al pie del sitio arqueolgico con quilcas de nivelado del talud antes de Pucar. Esta carretera es el principal agente de afectacion del sitio. Foto Gori Tumi 2008. llegar a la campia actual del

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Figura 5. Imgen satelital de Google Earth mostrando los sitios de Pucar, Checta y Pacaray en la regin yunga del ro Carabayllo o Chilln.

valle, de la cual se separa por unos 30 o 40 metros aproximadamente. El lugar corresponde a la margen izquierda del ro, cuyo cauce discurre directamente sobre la falda baja de la cadena de montaas que limitan esta seccin del valle en su margen derecha. La regin natural que enmarca la zona es la yunga, de clima clido y semi hmedo, con un suelo seco. Debido al encajonamiento del valle hay un viento principalmente longitudinal moderado y durante los meses de verano es posible que el rea reciba una lluvia ligera. En esta zona los principales agentes de deterioro de la quilca son los procesos de meteorizacin, especialmente la radiacin solar, la lluvia y el viento, y la piedra muestra claramente los efectos de este proceso en su constitucin fsica. Entorno inmediato Al parecer todo el entorno inmediato de la quilca ha sido disturbado desde hace muchos aos, ya sea por la construccin de la carretera y por actividades ms recientes como la nivelacin del rea para edicaciones modernas. De cualquier forma, si el rea actual que ocupa el sitio es an parte de terreno arqueolgico original ste no puede evaluarse adecuadamente dado que toda la zona cercana ha sido disturbada por los procesos antes descritos (Fig. 6 y 7). Al pie de la quilca no se ha podido observar ningn artefacto mueble asociado, aunque an debe hacerse un examen ms detallado. Todo el entorno inmediato ha sido nivelado, quiz con la intensin de exponer la quilca en tiempos arqueolgicos, lo que podra deducirse de la patinacin uniforme que distingue la piedra (el soporte). El rea con ms propensin a mostrar algn tipo de evidencia asociada debera ser la faceta nornoroeste de la piedra que es la nica seccin del soporte que muestra marcas culturales, rea que lamentablemente esta se corta por el talud que dej la construccin de la carretera.

Soporte La quilca fue producida sobre un aoramiento de roca gnea volcnica porrtica, muy similar a la que se us en muchas de las quilcas de Checta, la cual expone una ptina marrn oscura en todo su contorno. La

Figura 6. Entorno inmediato a la quilca totalmente disturbado por la nivelacion del suelo, vista al NNE. Foto Gori Tumi, 2009.

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a la ley del Patronato Nacional de Arqueologa promulgada el 13 de junio de 1929 y que estuvo vigente hasta su derogacin por la Ley 24045 del 3 de enero de 1985), tambin se encuentran algunos repasos de motivos y grati, pero poco distinguibles a simple vista. Imagen gurada, motivos Como ya hemos apuntado, la mayora de motivos o marcas halladas han sido hechos sobre la faceta ms plana de la roca, orientada al nornoroeste (Ver Fig. 9), habiendo sido producidas mediante percusin directa. Absolutamente todos los motivos comparten el mismo tipo de manufactura de manera regular, existiendo, no obstante, variaciones en la ejecucin particular de algunas guras, derivadas principalmente de la intensidad del Figura 7. Entorno inmediato a la quilca totalmente disturbado por la nivelacion percutido o la conservacin de su estructura del suelo y la construccion de edicios, vista al SSO. Foto Gori Tumi, 2009. Como se puede ver en la foto (Fig. 11, ver tapa Boletn) los motivos se encuentran principalmente roca ha sido notablemente afectada por meteorizacin agrupados formando una escena (un conjunto de motivos pudindose reconocer numerosas fallas, producidas reunidos sin ninguna relacin cultural implcita) con una principalmente por termofractura. El contorno general clara tendencia representativa abstracto-geomtrica. muestra irregularidades debido a la formacin natural Todo el arreglo gurado se compone de motivos simples de la roca, conteniendo slo una faceta plana hacia (lneas rectas, lneas curvas y crculos principalmente) el noroeste mientras que el resto de su supercie es y de motivos compuestos (formados por otros motivos irregular con protuberancias y salientes (Fig. 8). Como ms simples: circunferencias con punto interior, con se puede ver en el dibujo realizado, el soporte tiene una planta casi rectangular con contornos circulares, una lnea interior, circunferencias con apndices lineales, cruces y lneas intersecadas por otras lneas), los que seccin longitudinal plano convexa con una irregularidad se complejizan por su asociacin o interrelacin grca. en la cima (producto de un desprendimiento) y una Existe una gran cercana entre los motivos, al nivel de seccin transversal triangular (Fig. 9). un entrecruzamiento, lo cual es muy interesante para Lamentablemente el soporte ha sido varias veces poder seguir una lnea temporal de produccin. Hemos vandalizado y se pueden observar diversas fracturas en contado hasta 30 motivos en toda la escena, entre la supercie de la roca, especialmente en sus aristas ms guras originales, dudosas y grati, los que pueden apuntadas que son fciles de quebrar mediante golpeado ser segregados por algunos aspectos organizativos y (Figura 10). Algunos desprendimientos parecen haber tcnico formales pero que aparentan una unidad regular sido provocados en tiempos modernos por la remocin de secciones fragmentadas, como la que se puede ver compositiva a simple vista. Los motivos se organizan sobre la piedra en la parte superior derecha de la roca (Ver. Fig. 8). ocupando principalmente la mitad superior derecha de Otra afectacin ha sido hecha mediante el pintado de un la faceta plana que sirvi de soporte a todo el conjunto mensaje en color blanco que lee Ley 6634" (que reere

Figura 8. Contorno irregular de la quilca, mostrando slo una faceta plana al NNO. Foto Gori Tumi, 2009.

Figura 9. Dibujo a mano alzada de la quilca de Pucar. Gori Tumi 2008.

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Figura 10. Seccin fragmentada de una de las aristas del soporte, quilca de Pucar. Foto Gori Tumi, 2008.

Figura 11. Quilca de Pucar. Los motivos de la quilca se agrupan sobre la faceta ms plana de la roca que aparece en la imagen. Foto Gori Tumi 2008. Ver tapa del Boletn.

gurado. Es posible advertir una concentracin regular de motivos hacia el centro de la faceta, existiendo otros motivos que se encuentran ms aislados hacia la mitad superior izquierda, hacia el extremo superior derecho y hacia la mitad inferior derecha. Ms all de esta distribucin se desconocen las motivaciones en la seleccin del rea, y las de ndole ideolgica representativa.

y este es un efecto claro del proceso tafonmico de la quilca. Los motivos observados (Fig. 14) son producto de un claro proceso de degradacin, cuya afectacin fsica, por meteorizacin principalmente, slo permite percibir una fraccin remanente de la produccin original de las quilcas. Motivos que escapan de la relacin tcnica descrita tienen que ver con la factura de algunas lneas ms anchas en los motivos 1 y 3, en lneas ms Anlisis y resultados angostas y no producidas mediante percusin regular en los motivos 2 y 12, en una lnea recta gruesa producida Tcnicamente la manufactura es uniforme irregularmente en el motivo 14, y en las lneas ms en todos los motivos arqueolgicos originales, los que delgadas y con incisiones en los motivos 28, 29 y 30; los se han producido mediante percusin, tcnica la que que parecen salir del parmetro tcnico de la produccin ha afectado principalmente la patina de la piedra de las quilcas. exponiendo claramente los fenocristales en la matriz de Puede argirse desde una perspectiva la roca (Fig. 13). En general la percusin ha producido una tecnolgica que el conjunto arqueolgico original de huella que no alcanza los dos milmetros de profundidad motivos fue elaborado mediante percusin directa, distribuyndose en un rea regular con un ancho una manufactura regular con algunas variaciones en promedio de un centmetro que en su proyeccin forma la intensidad de sus marcas, constituyendo una fase las lneas de los motivos. La variacin ms signicativa productiva que se distingue claramente de los motivos de la manufactura se da, como ya hemos dicho, en la ubicados en los extremos izquierdo e inferior del irregularidad e intensidad del percutido que afecta la soporte, y en algunos motivos (12 y 14) que han intruido integridad y continuidad de algunas lneas generando la concentracin principal de guras hacia el centro contrastes visuales que dicultan la unidad formal de superior del soporte (Ver Fig. 14). Si los motivos 1 y 3 los motivos para una distincin tcnica. Una afectacin son originales, lo que es muy probable, el resto puede secundaria a esta variacin podra a darse a nivel de estimarse como vandalismo o grati. repatinacin en algunas lneas que ahora no pueden ser Por otro lado existe una clara regularidad formal percibidas adecuadamente o que pierden continuidad, en la conguracin de los motivos, especialmente entre los motivos 4 al 27 (excluyendo los motivos 12 y 14). La mayora de estos ejemplos, como se puede ver en la Fig. 14, conforman unidades compuestas elaboradas mediante la inclusin de lneas, circunferencias y puntos. Aunque dos motivos parece constituir una circunferencia individual (motivos 22 y 27), al menos seis motivos (4, 7, 11, 14, 17 y 21) conforman composiciones de circunferencias con lneas, y circunferencias con lneas y punto interior; las otras composiciones, al menos cuatro motivos, conforman cruces simples elaboradas por dos lneas perpendiculares de simetra Figura 12. Calco de la quilca de Pucar basado en el calco de Nez (1986), en fotograas horizontal y asimetra vertical (Motivos 6, 23, 24 y 25). Esta y en observaciones directas.

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Figura 13. Evidencia de la tcnica de percutido ejecutada en la quilca de Pucar, los fenocristales de la roca pueden ser claramente observados a simple vista. Foto Gori Tumi, 2008.

distincin formal es bastante relevante porque existe una separacin en la organizacin de estos componentes gurados que aparecen dispuestos arbitrariamente como agrupamientos individuales (salvo el motivo 27 que est aislado). Un motivo de cruz elaborado en el centro de conjunto principal de circunferencias y lneas parece intruir la composicin, lo que nos dara la primera clave de una separacin temporal basada en un orden formal, el que se conrmara mediante una superposicin efectiva (Fig. 15). Los otros motivos son muy irregulares y escapan al patrn compositivo de las dos tendencias formales ya descritas. La gura con mltiples salientes lineales (M1) y las formas lineales en rombos o cuadrngulos (motivos 28, 29 y 30) parecen constituir incoherencias y pueden considerarse preventivamente inclusiones posteriores; los ltimos motivos no obstante parecen se

Figura 15. Posible evidencia de superposicin entre motivos de formas diferentes. La cruz percutida del centro de la imagen aparece superpuesta y es ms tarda. Foto Gori Tumi, 2008.

adiciones modernas. Hasta aqu parece evidente que la quilca expone al menos dos momentos de produccin de motivos claramente vinculados, el primero de ellos caracterizado por motivos de circunferencias, lneas y puntos, y el segundo por cruces. Aunque ambos conjuntos son contrastables, no parecen constituir tendencias gurativas individuales aisladas - estilos particulares si se quiere, conformando por el contrario una composicin conjunta, lo que puede sugerir

Figura 14. Motivos aislados en la quilca de Pucar. La distincin se ha hecho sobre los motivos ms visibles y de cuya continuidad formal es posible presumir.

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que ambas tendencias coexistieron temporalmente, aunque fueron gracadas en momentos diferentes en la roca. La regularidad tcnica entre estos conjuntos tambin coadyuva a fortalecer esta idea. Si los motivos del lado izquierdo son efectivamente arqueolgicos, lo que debe resolverse con una mejor observacin, es posible entonces que la quilca exponga tres momentos de produccin, estimando para esto que los motivos 1 y 3, corresponden a una tendencia gurativa individual; cuestin que debe ser an mejor probada. De cualquier forma, la quilca, segn nuestro anlisis expone bsicamente una fase de produccin (con dos momentos), y adiciones posteriores. Contexto arqueolgico El ao 2004 propusimos que la Figura 16. Sitios arqueolgicos con quilcas del ro Carabayllo o Chilln relacionados quilca de Pucar puede vincularse, a culturalmente. en que debe incluirse el sitio de Pucar, el mismo que nivel formal, con la quilca del sitio arqueolgico de debe relacionarse a todos los procesos arqueolgicos Chocas (descubierto el ao 2002) y en extenso con vinculados en su rea de inuencia, en especial al el componente gurado mayor del sitio de Checta desarrollo y consolidacin de un sistema social complejo (Echevarra 2004, ver artculo sobre Chocas en esta y altamente articulado donde destacan la edicacin y el edicin). Aunque esta relacin era todava incipiente mantenimiento de arquitectura monumental temprana, creemos ahora, basado en el anlisis practicado, que la mucho antes del reconocimiento e ingreso del arte vinculacin es coherente y fundamentada ya que Chocas Chavn en la costa central del Per. y Checta presentan los mismos parmetros formales en las dos tendencias guradas que aparecen en Pucar Conclusiones separadamente: circunferencias con lneas y punto, y cruces. En Chocas estas tendencias representativas se Un trabajo del tipo que hemos llevado a cabo encuentran juntas en la Escena 1 (ver Fig 7 del artculo aqu debe hacernos reexionar respecto a la importancia sobre Chocas en esta edicin) y en Checta aparecen de los sitios con quilcas en el Per, especialmente de los inequvocamente tambin en su componente rupestre sitio aislados o individuales que estn probando poseer ms extenso (ver artculo sobre Checta en esta edicin), informacin valiossima para comprender los procesos igualmente en elaboraciones separadas o conjuntas que culturales ms complejos de sus reas de pertenencia corresponden a la Fase 2 de su secuencia de produccin. y que antes carecan de importancia real dentro de la Ultimadamente el sitio de Quivi ha probado tener arqueologa regional peruana; y Pucar puede ser un los mismos componentes formales en sus motivos, caso arquetpico. El sitio de Pucar, con quilcas, no que constituyen el grueso de la gran mayora de su tena literalmente ningn valor para la arqueologa del produccin de quilcas (ver artculo de Dbora Infazn valle de Yangas en el ro Carabayllo o Chilln, y ahora en esta edicin). creemos que esto ha cambiado radicalmente. La importante informacin arqueolgica de Un sitio aislado con quilcas, tal como lo sera que disponemos actualmente sugiere positivamente la evidencia nica, es desde una perspectiva tafonmica que estamos ante un mismo fenmeno cultural, cuya (Bednarik 2009), una fuente potencialmente crucial tendencia representativa es abstracta y geomtrica. Los para el estudio del pasado humano, siendo tambin una datos de Quivi, Checta y Chocas (Fig. 16) aclaran tambin fuente muy rica para el estudio y la comprensin del la distincin entre los estndares representativos de desarrollo cognitivo de hombre peruano antiguo. Sitios Pucar que ahora pueden ser entendidos como parte como Pucar, que se conocen en todo el pas, son piezas de una misma concepcin ideolgica representativa, fundamentales del complejo panorama ideolgico que el correspondiente a un mismo periodo y obviamente a un hombre peruano desarroll durante toda su existencia. mismo proceso cultural. Por supuesto, la data especca Un estudio que comprenda esta evidencia debe de Pucar es valiosa y constituye informacin relevante considerar, no slo el valor intrnseco de su propia rareza para entender, por ejemplo, los procesos selectivos de o unicidad, sino su probable articulacin a extensos guracin pero que en esta discusin no son relevantes procesos sociales en grandes reas territoriales, de all de tratar especcamente. que las asociaciones inmediatas deban ser cuestionadas, Recientemente hemos propuesto, en base a valorndose el establecimiento de contextos correlaciones cronolgicas cruzadas, que la Fase 2 de arqueolgicos y las asociaciones signicativas de amplio Checta cubre un lapso de tiempo considerable, al menos espectro espacial. Esto niega, como muchas de las desde Periodo Preceramico Final, hasta el nal del falsedades en los estudios rupestres peruanos, que los Periodo Inicial (circa 2200 1000 aos a.E.C.) (Echevarra sitios con quilcas no tienen asociaciones arqueolgicas 2009b). Esta es con toda condencia el lapso de tiempo

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relevantes o no pueden ser vinculados a un contexto complejo de articulacin cultural. No hay ningn impedimento lgico para un estudio cientco de las quilcas del Per, y ningn sitio debe parecer, a priori, aislado de algn contexto cultural, que puede ser determinado usando argumentaciones lgicas refutables. Para hacer esto hay que usar nuestras propias estrategias e ideas, ideas que son las ideas de nuestros ancestros y maestros, usando percepcin clara, anlisis visuales directos, y sin intervenir de ninguna manera el artefacto o la quilca; intervencin que slo puede hacerse bajo claros preceptos de investigacin cientca por investigadores profesionales, bajo las regulaciones legales de la arqueologa nacional del Per. La quilca de Pucar es ahora, desde nuestra perspectiva, una clave contundente del extraordinario desarrollo pasado de nuestros ancestros yungas, de los valles de la costa central del Per.
Agradecimientos El reconocimiento y estudio en la quilca de Pucar fue hecho deliberadamente por seguir al maestro Pedro Eduardo Villar Crdova, cuyo insuperable trabajo en la arqueologa de Lima es un ejemplo constante para nosotros. As mismo deseo reconocer que el inters en las quilcas de Lima y el desarrollo estructurado de una metodologa para el estudio de

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este valioso material cultural ha sido apoyado y alentado por el Lic. Daniel Morales Chocano, cuyas enseanzas y aportes estn siempre presentes en mis investigaciones. Gori Tumi Echevarra Lpez Universidad Nacional Mayor de San Marcos e-mail: goritumi@gmail.com

Bibliografa
BEDNARIK, R. G. 2009. Lgica tafonmica para principiantes. Boletn APAR 2: 2224. ECHEVARRA LPEZ, Gori Tumi. 2004. El petrograbado de Chocas, costa central del Per. I Simposio Nacional de Arte Rupestre, 25 al 30 de Noviembre del 2004, Cusco. ECHEVARRA LPEZ, Gori Tumi. 2009a. The four material categories of the Peruvian rock art. AURA Newletter 26(2): 5-11. ECHEVARRA LPEZ, Gori Tumi. 2009b. Checta, cronologa y secuencia. Manuscrito. NEZ JIMNEZ, Antonio. 1986. Petroglifos del Per. Panorama Mundial del Arte Rupestre. Vol. 2. UNESCO, Editorial Cientco-Tcnica. La Habana. VILLAR CRDOVA, Pedro E. 1935. Las Culturas Prehispnicas del Departamento de Lima. 1ra Edicin. Auspiciada por La H. Municipalidad de Lima. Lima.