INDICE

Arquitectura Moderna 1.1.2 Arquitectura Racionalista 1.1.3 Arquitectura Funcionalista 1.1.4 Grandes Maestros de la Arquitectura Le Corbusier 1.1.4.2 Mies Van Der Rohe 1.1.4.3 Frank Lloyd Wright 1.1.4.4 Oscar Niemeyer 1.1.5 CIAM 1.1.6 Carta de Atenas.

1.

DETERMINACION DEL SISTEMA DE ESTUDIO

1.1 INTRODUCCION
1.1.1 ARQUITECTURA MODERNA
2

La Arquitectura Moderna es un trmino muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo. La arquitectura moderna nace a principios del siglo XX en Europa, con las ideas de sus mximos representantes; el franco-suizo Le Corbusier, el alemn Ludwig Mies van der Rohe y el austriaco Adolf Loos, a quienes se les unira, aunque ms tarde, el finlands Alvar Aalto. La Arquitectura Moderna se ha caracterizado por la reduccin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicin acadmica clsica, la cual fue suplantada por una esttica con referencias a la distintas tendencias del arte moderno como el cubismo, el expresionismo, el neoplasticismo, el futurismo y otros.

Pero es, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormign armado, as como la aplicacin de las tecnologias asociadas, el hechodeterminante que cambi para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana. CARACTERISTICAS:

La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible. Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar completamente subordinados a esta exigencia primaria. La belleza consiste en la relacin directa entre edificio y finalidad, en el uso racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo. La esttica de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre fachada y planta, entre calle o patio, entre delante o detrs. Ningn detalle vale por s mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que algo tenga un aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien. Lo que funciona bien, es bello.

De la misma forma que las partes, en sus relaciones recprocas expresan la unidad del edificio, tambin la casa se relaciona con los edificios que la rodean. La casa es el producto de una disposicin colectiva y social. La repeticin no debe considerarse como un inconveniente que hay que evitar, sino que, al contrario, constituye el medio ms importante de expresin artstica. A exigencias uniformes, edificios uniformes. La singularidad queda reservada para las exigencias singulares ; es decir, sobre todo para los edificios de importancia general y social.

La escuela de Bauhaus (1919-1933) desarroll el funcionalismo vinculndolo al mismo tiempo a una esttica. Las enseanzas de la Bauhaus transcendieron los lmites de Alemania y el marco cronolgico de su duracin; se puede decir que toda la arquitectura y el diseo del siglo XX son deudores de la "potica" de la Bauhaus. Walter Gropius fue su fundador y primer director, le sucedieron Hannes Meyer y Mies Van Der Rohe; fueron profesores, entre otros, Kandinsky, Klee y Laszlo Moholy-Nagy. El xodo que provoc el ascenso del nazismo llev a muchos de estos artistas a los Estados Unidos, donde siguieron desarrollando sus enseanzas.

1.1.2 ARQUITECTURA RACIONALISTA

La arquitectura racionalista se caracteriza por la desornamentacin decorativa, la sinceridad de los materiales, y los volmenes de geometra perfecta, cubos y prismas cuadrangulares. El racionalismo no pretende limitarse a construir edificios; es toda una nueva concepcin de la ciudad como centro urbano, mercado y lugar de habitacin. Este estilo, que suele denominarse con el nombre de racionalismo, alcanzo su madurez en los aos anteriores a la segunda guerra mundial Los arquitectos ms remarcables de este movimiento eran Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius, con su escuela Bauhaus.

Hasta 1925 no tiene Le Corbusier ocasin de realizar su primera construccin, pero a travs de una incansable labor de publicista y de proyectista lanza a la opinin pblica una creciente oleada de ideas arquitectnicas de corte plenamente racionalista.

1.1.3 ARQUITECTURA FUNCIONALISTA

El funcionalismo es un movimiento que nace del Bauhaus y se interesa para armonizar la funcin y la construccin.

El funcionalismo est vinculado al progreso tcnico; sus propuestas son irrealizables sin los aportes contemporneos de la tcnica (hormign, acero, etc.). El mximo exponente del funcionalismo es Le Corbusier, que reduce las formas arquitectnicas a las esenciales: cuadrado, cubo, crculo, cilindro, sus casas estn pensadas para vivir en ellas y dar una respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticos que plantea la vida cotidiana. La figura lder del movimiento es Eduardo Jeanneret, "Le Corbusier". El funcionalismo, en arquitectura, es el principio por el cul los arquitectos deben disear sus obras de acuerdo con el propsito de las mismas. Esta afirmacin es menos obvia de lo que puede parecer, y es motivo de confusin y controversia en la profesin, especialmente en lo que se refiere a arquitectura moderna. A principios del Siglo .XX, el arquitecto Louis Sullivan populariz la expresin "la forma siempre sigue a la funcin" para resumir su idea por la que el tamao, la masa, la distribucin del espacio y otras caractersticas deben decidirse slo en base a la funcin del edificio.

Esto implica que si se satisfacen los aspectos funcionales, la belleza arquitectnica surgir de forma natural. La utilidad es una de las propiedades fundamentales de un edificio, y ste no puede ser comprendido si no se toman en consideracin sus aspectos funcionales. Los criterios funcionalistas no bastan para definir la naturaleza de la arquitectura, puesto que son aplicados a posterior, como una doctrina crtica, en el anlisis de la adecuacin del edificio, una vez construido, a la funcin para la que ha sido creado. La Arquitectura Funcionalista toma en cuenta 5 principios que considera bsicos: 1.- Fachadas libres 2.- Plantas Libres 3.- Ventanas anchas de corte horizontal que dejen entrar la luz y el aire 4.- Uso de pilotes que descargan los muros de su funcin de soporte

5.- Existencia de una azotea.

Dos siglos atrs, el 6 de octubre 1887, naci Charlesdouard Jeanneret, posteriormente conocido como Le Corbusier.

1.1.4 GRANDES MAESTROS DE LA ARQUITECTURA

1.1.4.1 LE CORBUSIER

Vivi toda su infancia en Le Chaux de Fonds, Suiza, un poblado cercano a la frontera francesa. Ah inici sus estudios en una escuela de artes grficas del lugar, tal vez empujado por su padre, un artesano que fabricaba relojes. Apenas comenzado el nuevo siglo, Charles-douard Jeanneret dara un paso importante en su vida. Estudia en el curso superior fundado por Charles L'Eplattenier, quien es sindicado como uno de los impulsores de su carrera arquitectnica. Ya en 1908 su actividad artstica se define cada vez ms y comienza a trabajar en Pars con Auguste Perret, uno de los ms importantes arquitectos del movimiento moderno y pionero en el empleo constructivo del hormign armado. An indeciso sobre qu camino tomar, Jeanneret realiza junto al historiador de arte Auguste Klipstein su conocido "viaje por Oriente", que sera fundamental para determinar su apego definitivo a la arquitectura, dejando la pintura y la escultura en segundo plano.

Su Vida: Le Corbusier es probablemente el gran maestro de la arquitectura moderna y el arquitecto ms importante del siglo XX. No slo por la fuerza, originalidad y variedad de su produccin, sino tambin por la gran difusin que le dio a sus innovadores principios y a sus ideas, vanguardistas y polmicas.

En 1918, escribe junto al pintor Amde Ozenfant, "Aprs le cubisme", el manifiesto fundacional del purismo. Juntos fundan tambin la revista "L'Esprit Nouveau". Esta revista sera fundamental para su posterior creacin, no slo porque en ella public influyentes artculos sobre sus teoras arquitectnicas, sino porque Charles-douard Jeanneret escribe con el seudnimo de "Le Corbusier", basndose en el smil fontico del apellido de la madre de su abuelo. A partir de 1922 se asocia con su primo Pierre Jeanneret, se establece en su famoso estudio de la 35 Rue de Svres. Aqu comienza su perodo ms productivo y tambin el ms difcil: el comprendido entre ambas guerras mundiales. En esta frtil poca trabaja en diversos proyectos que no se concretaron, aunque construye obras clebres como el Pabelln del LEsprit Nouveau y la Ville Savoye. En este periodo comienza su fuerte inters por crear planificacin urbana, sucedindose los estudios para Sao Paulo, Ro de Janeiro y Montevideo (1929), Ginebra, Antwerp y Estocolmo ( 1933), Argel (1930/34) y Buenos Aires (1938-39).

Participa asimismo como socio fundador en las reuniones del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna), grupo que liderara la vanguardia arquitectnica durante buena parte del siglo XX. Villa Savoye

1.1.4.2 LUDWIG MIES VAN DER ROHE Naci como el ms joven de los cuatro hijos de una familia catlica, propietaria de un negocio y taller de cantera. Tras terminar sus estudios en la Escuela de Artes y Oficios, empez a trabajar en el taller de su

padre, donde adquiri un gran conocimiento y dominio en el trabajo de la piedra. Posteriormente se incorpor al arquitectura de Bruno Paul en Berln. despacho de

En aquellos aos, Mies colabor con la revista "G" e hizo contribuciones importantes a la filosofa de la arquitectura como director del proyecto Weissenhof, el cual tena por objetivo investigar innovaciones en los prototipos de vivienda moderna, y, sobre todo, como director de la famosa Escuela de la Bauhaus. En 1929 Mies recibe el encargo de proyectar el Pabelln nacional de Alemania para la Exposicin Internacional de Barcelona, el cual consista bsicamente en un saln protocolar y para el que hizo un diseo que lo convertira no slo en la atraccin del evento, sino en una de las obras de arquitectura ms innovadoras que se han hecho por la extrema simpleza de sus elementos y composicin espacial. Mies decidi abandonar Alemania a finales de los 1930 cuando vio como los Nazis iban siendo cada vez ms poderosos. Se march a los Estados Unidos, pas donde ya era conocido como arquitecto y diseador influyente. En Chicago fue nombrado decano de la escuela de arquitectura del Instituto Tecnolgico Armour (en la actualidad Instituto Tecnolgico de Illinois). Su nica condicin para aceptar el puesto fue de poder redisear los edificos del recinto universitario. Todava hoy siguen en pie algunos de ellos, incluyendo la sede central del colegio de arquitectura.

Mientras trabajaba en este despacho recibi su primer encargo como arquitecto: la casa del catedrtico de filosofa de la universidad de Berln Alois Riehl. Este proyecto le abri el acceso a los crculos de la sociedad de los que procederan sus futuros clientes, sobre todo intelectuales y artistas, as como hombres de negocios de la industria y las finanzas. Tambin realiz diseos innovadores con acero y vidrio.

En 1958 Mies construy el edificio Seagram en Nueva York, que se consider la mxima expresin de la arquitectura internacional. Se trata de un edifico de fachadas acristaladas, de lneas claras y sobrias, construido segn la tcnica del "muro cortina" desarrollada por Mies, que consiste en un fachada sin funcin de sustentacin, la cual recae en pilares situados detrs de sta. Mies recibi numerosos encargos para disear edificios de todo tipo, incluidos algunos rascacielos que siguen siendo totalmente actuales en su diseo a pesar de los aos transcurridos. A lo largo de su vida profesional Mies luch por conseguir una arquitectura de carcter universal y simple, y que fuese honesta en el empleo de los materiales y en las estructuras. Fue as como hizo clebre la frase "less is more" ("menos es ms"), la cual se convirti en el lema de la arquitectura de vanguardia de la primera mitad del Siglo XX, y al mismo tiempo en uno de los conceptos ms discutidos en la teora Arquitectnica.

1.1.4.3 FRANK LLOYD WRIGHT

Naci en Richland Center, (Wisconsin) en el seno de una humilde familia. La infancia de Wright fue tormentosa, pues las desavenencias entre su madre, Anna Lloyd-Jones y su padre, William Carey Wright eran constantes. Su padre se march de casa y Frank no se lo perdonara jams, llegando a cambiar los apellidos. Durante tres aos estudi ingeniera en la Universidad de Wisconsin y trabaj al mismo tiempo en un despacho de arquitectura como delineante, algo que l consideraba demasiado poco para sus aspiraciones. En 1888 se incorpor al prestigioso estudio de Dankmar Adler y Louis Sullivan, donde dise principalmente edificios de viviendas, que pronto realiz con plena independencia. Al ao siguiente se instal en Oak Park, un barrio perifrico de Chicago, para continuar all su trabajo.

En 1893 Wright se asoci con otro arquitecto por unos pocos aos, hasta que en 1896 abri su propio despacho de arquitectura. En estos aos dise la Casa Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal. El ncleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, en Highland Park, Illinois, y la de Martn, en Buffalo, Nueva York. Wright cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de pradera, pero tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".

Oscar Niemeyer naci en Rio de Janeiro en 1907. Considerado el ms importante arquitecto brasileo de este siglo en funcin de la cantidad y calidad de obras construidas, inici su carrera en el estudio de Lucio Costa, en 1934, cuando se gradu en la Escuela Nacional de Bellas Artes. A partir del momento en que sustituy a Costa en la coordinacin del grupo que desarroll los estudios de Le Corbusier para el edificio sede del Ministerio de Educacin y Salud, en Rio de Janeiro, Niemeyer desempe el papel principal en la corriente modernista que privilegiaba la expresin plstica. En 1947, el edificio sede de la Unesco, en Estados Unidos, proporciona una vez ms a Niemeyer la oportunidad de compartir con Le Corbusier el proyecto definitivo que

1.1.4.4 OSCAR NIEMEYER

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funde las propuestas independientes de cada uno de los arquitectos. La influencia corbusiana es notable en las primeras obras de Niemeyer. Sin embargo, poco a poco el arquitecto adquiere sus marca: la levedad de las formas curvas crea los espacios que transforman el programa arquitectnico en ambientes inusitados; por tanto, armona, gracia y elegancia son los adjetivos ms apropiados para el trabajo de Oscar Niemeyer. Las adaptaciones que el arquitecto produjo conectando el vocabulario barroco al modernismo arquitectnico hicieron posibles experiencias formales con volmenes espectaculares, que fueron concretadas por calculistas famosos, entre ellos el brasileo Joaquim Cardoso y el italiano Pier Luigi Nervi. Las cpulas cncava y convexa del Congreso Nacional y las columnas de los palacios de la Alvorada, del Planalto y de la Suprema Corte, configuran signos originales. Aadindolos a las espectaculares formas de las columnas de la Catedral y de los palacios del Itamaraty y de Justicia, Niemeyer cierra la perspectiva ortogonal y simtrica formada por el ritmo repetitivo de los edificios de la Explanada de los Ministerios. El uso de las estructuras en hormign armado de formas curvas o cscara y las exploraciones inditas

de las posibilidades estticas de la lnea recta, se tradujeron en fbricas, rascacielos, espacios para exposiciones, residencias, teatros, templos, edificios sede de empresas de los sectores pblico y privado, universidades, clubes, hospitales y equipamientos para diversos programas sociales. De estos temas sobresalen los siguientes trabajos: la Obra do Bero y su residencia en la Estrada das Canoas, en Rio de Janeiro; la fbrica Duchen, el edificio Copan y el Parque do Ibirapuera, en So Paulo; el conjunto arquitectnico de la Pampulha, con el Casino, el Restaurante y el Templo de So Francisco de Assis, en Belo Horizonte; el proyecto para el Hotel de Ouro Preto (Minas Gerais), el Museo de Caracas (Venezuela), la sede del Partido Comunista (Pars), la sede de la Editorial Mondadori (Miln), la Universidad de Constantina (Argelia) y el Museo de Arte Contemporneo de Niteri (Rio de Janeiro). La presencia constante de Oscar Niemeyer en el escenario de la arquitectura contempornea internacional, desde 1936 hasta nuestros das, lo ha transformado en smbolo brasileo y de sur amrica. Ha recibido innumerables premios y posee una vasta bibliografa, donde destacan ttulos de su autora y de Stamo Papadaki, adems de varias ediciones temticas de las principales revistas de arquitectura de Francia e Italia.

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fatalmente una transformacin arquitectnico correspondiente. 1.1.5

del

fenmeno

LOS CIAM

Porque se fundo el CIAM? En 1928, un grupo de arquitectos modernos se reunio en Suiza, en el castillo de la Sarraz Vaud, gracias a la generosa hospitalidad de Mme, Helene de Mandrot. Tras haber examinado, segun un programa elaborado en Paris, el problema que planteaba el arte de construir, afirmaron un punto de vista solido y decidieron agruparse para enfrentar a la arquitectura con sus verdaderas tareas. De este modo se fundaron los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, los CIAM. Insisten en particular sobre el hecho de que construir es una actividad elemental del hombre, ligada intimamente a la evolucion de la vida. El destino de la arquitectura es expresar el espiritu de una epoca. Hoy afirman la necesidad de una concepcion nueva de la arquitectura, que satisfaga las exigencias materiales, sentimentales y espirituales de la vida presente. Conscientes de las profundas perturbaciones causadas por el maquinismo, reconocen que la transformacin de la estructura social y del orden econmico entraa

Se han reunido con la intencin de buscar la armonizacin de los elementos presentes en el mundo moderno y de volver a situar la arquitectura en su verdadero plano, que es de orden econmico y sociolgico y que se halla enteramente al servicio de la persona humana. De este modo, escapara la arquitectura a la frula esterilizadora de las Academias. Firmes en esta conviccin, declaran que se asocian para realizar sus aspiraciones. FINALIDADES DEL CIAM Formular el problema arquitectnico contemporneo; presentar la idea arquitectnica moderna, hacer penetrar esta idea en los crculos tcnicos, econmicos y sociales; velar por la realizacin del problema de la arquitectura. LOS CONGRESOS DEL CIAM Desde el momento de su fundacin, los CIAM, avanzaron por el camino de las realizaciones prcticas:

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trabajos colectivos, discusiones, resoluciones, publicaciones. Los congresos CIAM, que siempre han sido asambleas de trabajo, escogieron sucesivamente diferentes pases para reunirse. En cada ocasin, provocaron en los centros profesionales y en la opinin uan agitacion fecunda, una animacion, un despertar. 192 8 192 9 193 0 193 3 193 7 194 7 Primer Congreso Segundo Congreso Tercer Congreso Cuarto Congreso Quinto Congreso Sexto Congreso

1.1.6 CARTA DE ATENAS.

La Carta de Atenas es manifiesto urbanstico redactado en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) celebrado en Atenas en 1933. Publicado recin en 1942 por Le Corbusier. La Carta de Atenas apuesta por una separacin funcional de los lugares de residencia, ocio y trabajo poniendo en entre dicho el carcter y la densidad de la ciudad tradicional y promoviendo una ciudad jardn, donde los edificios se colocaran en amplia zonas verdes poco densas. Estos preceptos tuvieron una gran influencia en el desarrollo de las ciudades europeas tras la Segunda Guerra Mundial. El Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM), desde 1928 haban reunido unas energas hasta entonces dispersas, celebrando sus asambleas en diferentes ciudades de Europa. En 1935 le toco su turno a Atenas. Durante el periodo de opresin y rechazo de la profesin (Arquitectura y 13

La Sarraz. Fundacion de los CIAM

Frankfurt (Alemania). Estudio de la vivienda minima Bruselas. Estudio de la parcelacion regional Atenas. Analisis de 33 ciudades. Elaboracion de la Carta del Urbanismo Paris. Estudio del problema de Vivienda y Esparcimiento Bridgwater. Reafirmacion de las finalidades de los CIAM Bergamo. Puesta en practica de la Carta 194 Septimo de Atenas. Nacimiento de la grille CIAM 9 Congreso de urbanismo 195 Octavo Hoddesdon. Estudio del centro, del 1 Congreso nucleo de las ciudades 195 Noveno Aix-en-Provence. Estudio del habitat 3 Congreso humano 195 Decimo Dubrovnik. Estudio del habitat humano 6 Congreso

Urbanismo) en 1941 1942, el nombre de Atenas apareca como un escudo resplandeciente y la palabra carta, como un mandato para pensar rectamente. Los trabajos del Congreso de Atenas constituyeron la base de la carta de Atenas. Una mutacin inmensa, total, se apodera del mundo: La civilizacin, las ciudades, sumidos en los escombros dejados por la guerra, todo dura hasta la actualidad, por ello la Carta de Atenas se convirti en la base de normas que deberan ser seguidas por los pases para la reconstruccin de sus ciudades, y fundamentaran a la Arquitectura Moderna. Generalidades: La Ciudad no es ms que una parte del conjunto, econmico, social y poltico que constituye su regin, introducen en el debate preocupaciones de orden individual y de orden colectivo, donde la influencia del medio o entorno prevalecen, en segundo termino la situacin econmica, en tercer lugar la situacin poltica, a mas de ello determinan el carcter de la ciudad; la defensa militar, los descubrimientos cientficos, las sucesivas administraciones, el desarrollo progresivo de las comunicaciones y de los medios de transporte, la era del maquinismo cambi el comportamiento de los hombres sobre la naturaleza y la invasin desenfrenada de los espacios de la tierra, lo que ha hecho que el caos entre a las ciudades.

Esta carta se fundamenta en los siguientes puntos: Estado Actual de la Ciudades. Criticas y Remedios: Habitacin.- dentro de las ciudades histricas del siglo XIX, la poblacin es demasiado densa, en los sectores urbanos congestionados la habitabilidad es nefasta debido a la falta de espacio fsico y reas verdes devoradas por los espacios urbanos, el mantenimiento y la higiene de las mismas ha provocado el alza en los ndices de mortalidad, pues los barrios mas densos estn en las zonas menos favorecidas, en cuanto al entorno, que contrasta a las construcciones aireadas o de entorno favorecido, esto nos demuestra que la condicin social de clase es determinante a la hora de la ubicacin del individuo, esto lo establece el municipio y sus disposiciones de zonificacin. Las construcciones levantadas a lo largo de las vas de comunicacin y los que siguen el tradicional alineamiento a las calles, son perjudiciales por los factores de ruido, gases nocivos y polvo, y penetracin del so. Las distribuciones de las viviendas colectivas como las escuelas son arbitrarias, se hallan frecuentemente situadas en vas de gran volumen y alejadas de las viviendas individuales. A ms de ello debemos colocar a los suburbios, ubicados sin plan alguno, no son ms que una barraca, donde la habitabilidad es imposible. Exigencias habitacin.- los barrios de viviendas deben ocupar los mejores emplazamientos en el

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espacio urbano y su entorno, adems de poseer espacios verdes, y razones de higiene, deben imponerse densidades razonables de acuerdo a lo que impone la naturaleza, prohibirse la ubicacin de viviendas en vas de comunicacin, tener en cuenta las tcnicas modernas de construccin, y las construcciones altas deben disponer superficies verdes. Esparcimiento.generalmente las superficies libres son insuficientes, cuando la tienen estn mal distribuidas y nada tiles, la ubicacin de superficies libres fuera de la ciudad no mejora la habitabilidad, las instalaciones deportivas usualmente se encuentran ubicadas en zonas que sern futuros barrios o zonas industriales, los pocos espacios que pueden servir, estn mal comunicados con la ciudad. Exigencias esparcimiento.- todo barrio residencial debe poseer su espacio verde para recreacin familiar, los islotes deben ser suprimidos y reemplazados por espacios verdes para sanear los barrios, deben poseer parques infantiles, escuelas, centro juveniles y construcciones de uso comunitario vinculados a la vivienda, las horas libres deben pasarse en sitios de recreacin natural, los mismos que deben ser estimados y usados en los mejores trminos de respeto a la naturaleza.

Trabajo.- los sitios de trabajo no se hallan dispuestos racionalmente en el contexto urbano, la vinculacin entre habitacin y trabajo impone trayectos desmesurados en horas pico, debido a la falta de programa las industrias se instalan al azar, perjudicando el entorno. En las ciudades las oficinas se han ubicado en centros de negocios privilegiados dentro de la ciudad, dotados de servicios completos lo cual genera la especulacin. Exigencias trabajo; las distancias entre los lugares de trabajo y las viviendas deben ser reducidas al mximo, los sectores industriales deben hallarse junto al ferrocarril, el canal y la carretera, las artesanas deben poseer un sitio privilegiado dentro de la ciudad, los centros de negocios deben poseer excelente comunicacin con los barrios de vivienda, las industrias y las artesanas. Circulacin, Observaciones; la actual red de vas urbanas es un conjunto de ramificaciones desarrolladas en torno a las grandes vas de comunicacin, las cuales fueron creadas para la circulacin de peatones o de carruajes, no responden a los medios mecnicos de transporte, las dimensiones de las calles son inadecuadas para el futuro que utiliza nuevas velocidades mecnicas, las distancias entre los cruces de la calle son demasiado pequeas, la anchura de las calles es insuficiente y ancharlas resulta costoso e ineficaz.

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Ante las velocidades mecnicas la red de calles muestra ser irracional, carente de exactitud, de flexibilidad, de diversidad y de adecuacin, los trazados suntuarios representativos constituyen dificultosos para la circulacin, con la extensin de la ciudad los ferrocarriles se han convertido en obstculos para la urbanizacin, esta red encierra barrios de vivienda, privndolos de contactos vitales de la ciudad. Exigencias Circulacin; luego de estadsticas rigurosas, deben realizarse anlisis de circulacin de la ciudad y la regin, lo que revelara cuales son los cauces de circulacin as como el carcter del trafico, las vas de circulacin deben clasificarse segn su naturaleza y en funcin de los vehculos y sus velocidades, los cruces de trfico intenso se ordenaran en forma de circulacin continua mediante pasos a desnivel, el peatn debe seguir caminos distintos al del automvil, las calles deben diferenciarse segn su destino, para vivienda, paseo, trnsito, arterias principales. Las zonas verdes deben aislar los cauces de gran circulacin. Patrimonio Histrico de las Ciudades.- los valores arquitectnicos deben ser salvaguardados sin son de una cultura anterior y responden a inters general, si no implica sacrificio de poblaciones, si es posible remediar el perjuicio de su presencia con medidas radicales, como la desviacin de elementos de circulacin, la destruccin de tugurios dar paso a las zonas verdes, el uso de formas estticas antiguas tiene consecuencias nefastas, lo cual no ser tolerado.

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ser considerada como preocupacin urbanstica y como unin de todas las medidas, las nuevas velocidades han determinado el embotellamiento, la parlisis de las comunicaciones, y comprometen la higiene, se debe clasificar las velocidades disponibles, crear vnculos armnicos, cuyo afianzamiento entregara una red nacional e grande arterias. El urbanismo es una ciencia de tres dimensiones y no de dos, con la intervencin de la altura se dar mejores espacios libres creados, la ciudad debe ser estudiada dentro del conjunto de la regin, el plan municipal debe ser reemplazado por un plan regional, la ciudad como unidad funcional crecer armnicamente en cada una de sus partes de desarrollo las cuales sern establecidas en un programa de cada ciudad y se permitir su realizacin, este programa debe realizarse por especialistas, y prever las etapas en el espacio y el tiempo, sin descuidar en ningn momento el entorno natural y social, el instrumento de medida ser la escala humana, donde el ncleo del urbanismo ser la habitacin, y de ah su relacin con los lugares de trabajo y las instalaciones consagradas en las horas libres. Para resolver estos problemas es indispensable utilizar los recursos de la tcnica moderna, los acontecimientos se vern influidos por los factores polticos, sociales econmicos, los trabajos urgentes que necesita la ciudad es antagnico a la propiedad del suelo, por lo que se plantea una regulacin por un

Conclusiones. Puntos doctrinales La mayora de las ciudades poseen una imagen catica, no respondes a su destino de satisfacer necesidades individuales, sino a los intereses privados, esta violencia provoca el empuje de las fuerzas econmicas, la debilidad de control administrativo y la impotencia de la solidaridad social, aunque las ciudades este en transformacin, su desarrollo se dirige sin presicin ni control, no se toma en cuenta los principios de urbanismo contemporneo, la ciudad debe garantizar la libertad individual y el beneficio de la accin colectiva, la operacin de dimensionar las cosas puede regirse a la escala humana, las claves del urbanismo se contienen en las cuatro funciones siguientes: HABITAR, TRABAJAR, RECREARSE, CIRCULAR, los planes determinan la estructura de los sectores asignados y su emplazamiento, la vivienda

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medio legal, para una armona de las necesidades colectivas. El inters privado debe subordinarse al inters colectivo. Economa General; debe existir una vinculacin de la arquitectura a la economa general, no debe implicar la ganancia comercial, sino satisfacer plenamente las necesidades humanas, lo que implica una racionalizacin y normalizacin de los planes arquitectnicos hacia la vivienda y la industrializacin. Urbanismo.- El urbanismo es la ordenacin de los lugares y de los locales diversos que deben abrigar el desarrollo de la vida material, sentimental y espiritual en todas sus manifestaciones, individuales y colectivas. Abarca, tanto las aglomeraciones urbanas como los agrupamientos rurales. Es por su esencia misma, de orden funcional. Las tres funciones fundamentales para cuya realizacin debe velar el habitar, trabajar y la recreacin. Sus objetos son, la ocupacin del suelo, la organizacin de la circulacin, la legislacin de las ordenanzas. La arquitectura y la opinin.- se debe ejercer opinin y comunicacin de los recursos de la nueva arquitectura. La enseanza acadmica ha pervertido el gusto pblico y ni siquiera se plantea los autnticos problemas, la opinin publica esta mal informada y formulan mal sus deseos de vivienda, por

lo cual ha quedado excluida de las preocupaciones del arquitecto, la consecuencia de esta enseanza sera formar unas generaciones que tendran una concepcin sana de vivienda.

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1.2 ANTECEDENTES
1.2.1 PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914) Tres grupos de artistas, seguidos a raiz de la primera guerra mundial, influirian decisivamente en la arquitectura que de iba a desarrollarse durante los aos presedentes a la segunda gran conflagracion: El Constructivismo: El movimiento artistico conocido con el nombre de constructivismo empez en moscu poco despues de la primera guerra. El constructivismo renunciaba a la esttica de de la masa, reemplazandola por la estetica de lineas y planos. Afectaba a todas las artes plasticas, pero partiendo sobre todo de la escultura. Lo plastico interpretado como integracion de varios elementos corresponde sistematicamente a las construcciones de la arquitectura. Este movimiento ha sido repetidamente relacionado con con el cubismo. Tambin el arte constructivista presentaba relaciones simples de formas geomtricas, a las cuales pueden

ser reducidastodas las formas naturales, segn el enunciado del pintor Caznne de que, en la naturaleza, todo se aproxima a la esfera, al cono o al cilindro. En 1922 tuvo lugar una Internacional constructivista llevada a trmino por El Lissitzky y el horlandes Theo van Doesburg, que proclamara la importancia de la maquinaria en la estructura de la construccin. Una serie de obras pueden citarse como ejemplos del constructivismo. En 1920 Vladimir Tatlin present en Mosc su proyectyo para un monumento a la III Internacional. Se trataba de una construccion en espiral con puntales libres de acero, que lo mismo poda ser atribuida a la arquitectura que a la escultura. La "Gran Guerra", como se le llam en su tiempo, se convirti gradualmente en una "Guerra Mundial". La guerra dur mucho ms de lo que se hubiera pensado que una guerra moderna pudiera y trajo los cambios ms arrolladores que nadie hubiera credo posible

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1.2.2 CIAM (CARTA DE ATENAS) (1916) La finalidad del CIAM fue formular el problema arquitectnico contemporneo; presentar la idea arquitectnica moderna, hacer penetrar esta idea en los crculos tcnicos, econmicos y sociales; velar por la realizacin del problema de la arquitectura. Mientras que la carta de atenas es un manifiesto urbanstico redactado en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) celebrado en Atenas en 1933. Publicado recin en 1942 por Le Corbusier.

europeos, esta recesin econmica establecera despus las dos posiciones centrales que se enfrentaron en la Segunda Guerra Mundial: el eje y los aliados. La depresin econmica provoco crisis en la mayora de los pases europeos, los cuales tuvieron una poca de recuperacin luego de las consecuencias negativas que enfrent cada uno en la Primera Guerra Mundial.

1.2.3 SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (1938) A partir del final de la segunda guerra mundial se presentan a los arquitectos tareas de la mxima envergadura: la reconstruccin de las ciudades europeas europeas destruidas, la creacin de centros culturales y comerciales en las grandes urbes norteamericanas, la fundacin de nuevas capitales en Asia (Chandigard) y en Suramrica (Brasilia). La depresin econmica del sistema capitalista de 1929, fue un factor de influencia dentro de los estados

Los resultados que provoc dicha recesin fueron: desempleo, cada de las bolsas burstiles, incremento general de la pobreza y una cada en los desarrollos culturales y artsticos. Esta cada cultural se evidencio especialmente en aquellos en los cuales fueron dominados por estados totalitarios o fascistas, Italia con Benito Mussolini y Alemania con Adolf Hitler, en el caso de Italia el

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fascismo no suprimi el arte vanguardista, pero tampoco le presto el menor apoyo. El patrocinio oficial llego a ser una cuestin de influencia personal con el rgimen, y est se sumi en una especie de ensueo caracterizado por visiones de grandeza romana, que fue el discurso que uso Mussolini para cautivar al pueblo italiano. Este hecho afect principalmente a la arquitectura. Los grandes proyectos de edificacin fascista corresponden a la poca de 1930, aunque el Foro de Italia en Roma, tan caracterstico del gusto fascista, haba sido iniciado en 1927 (no sera terminado hasta despus de la cada de Mussolini). En ciertas circunstancias, fue posible todava una considerable originalidad, y el estadio de Pier Luigi Nervi, en Florencia, con su empleo brillante y audaz del hormign armado, fue comenzado en 1930 y evidenciaba la arquitectura moderna que se realizaba en ese pas. Se presenta un caso muy especial en Finlandia, donde Alvar Aalto empezaba a trabajar en sus primeros edificios importantes, demostrando que el nuevo estilo de la arquitectura moderna poda ser a la vez ms flexible y ms humano de lo que poda ser en manos de los franceses, italianos y alemanes.

El perodo de 1932 a 1938 fue una poca de radicales conflictos ideolgicos, por una parte los capitalistas que enfrentaban la peor crisis econmica evidenciado en Inglaterra, Italia, Alemania, Francia, Estados Unidos, adems de ellos los pases colonia dependientes de estos, y por otra los pases de ideologa comunistas que iniciaban la aplicacin del N.E.P. (Nueva Poltica Econmica), teora elaborada por Lenn que se basaba en planes quinquenales y provoco el auge de estos. Nuevamente la arquitectura como arte, fue la ms afectada por el nuevo clima poltico. Un hecho cuyos efectos se haran sentir a muy largo plazo fue la disolucin de la Bauhaus. La mayor parte de los eminentes arquitectos asociados con ella se vieron obligados a emigrar, y a la larga esto represent una crisis que finalmente desemboco en la creacin de un autentico modernismo internacional en arquitectura.

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No obstante al comentar los efectos del nuevo clima poltico, es preciso tener la precaucin de no caer en la trampa de creer que la arquitectura se dividi en torno a unas lneas polticas. El estilo arquitectnico caracterstico de todas las dictaduras, fascistas o comunistas, era un clasicismo desnudo, a menudo montono en efecto y generalmente grandioso en cuanto a escala. Apareci -diversamente acentuado- en Italia en Alemania y en la Unin Sovitica. La versin Italiana por otra parte estrechamente relacionada con las tradiciones locales en cuanto a edificacin, fue posiblemente la ms l ibre y afortunada, algo puede decirse sobre las nuevas ciudades como Sabauda, en las afueras de Roma, y tambin respecto a la nueva ciudad universitaria de la capital, Pier Luigi Nervi, arquitecto e ingeniero de gran categora, uso el hormign armado para la construccin de estructuras utilitarias como el hangar de aviones que construy en Orvieto. En Alemania donde Hitler se interesaba por la arquitectura, se erigieron en Nuremberg grandiosas estructuras segn diseos de Albert Speer, mientras se planeaba otras para Berln. Sin embargo los edificios ms logrados que cre el nuevo rgimen fueron el Estadio Olmpico y otras estructuras relacionadas con las olimpiadas de 1936.

La segunda guerra mundial ejerci sobre las artes unos efectos mas destructores que los de la Gran Guerra, treinta y cinco millones de personas perecieron en la contienda y otros diez en los campos de concentracin nazi.

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1.2.4

RECONSTRUCCIN EUROPEA (1946)

En el caso de la arquitectura, la lnea lmite es precisa, definitiva y ms profunda, que en el caso de la pintura, la msica o la poesa. Las relaciones de casi la mayora de artes plsticas antes de la modernidad iban casi de la mano, por lo cual era difcil establecer cuando iniciaba una y terminaba otra, a partir de mediados del siglo XIX, se produjo una especie de divorcio, evidenciado que cada una deseaba recuperar una cierta autonoma, pero esta crisis evidenciara al contrario de lo que se crea, una fuerte influencia de unas con respecto de otras, esto lo confirma Le Corbusier, en su escrito Sntesis de las artes mayores. Se han intentado unir la arquitectura a la pintura y a las dems artes, pero se debe reconocer que la arquitectura y las dems artes visuales, han sido dejadas a un segundo plano respecto de la urbanstica y los proyectos a escala territorial. En otras palabras: el aspecto sociolgico, antropolgico, y ecolgico de la proyeccion urbana ha adquirido cada vez mayor peso, mientras que los valores estticos de cada edificio cada vez han ido perdiendo inters. Los valores estticos cada vez se han trasladado de una dimensin individualista y parcialmente artesanal

an, tal y como lo era la arquitectura de principios de siglo, a una dimensin territorial, a toda la ecsfera humana, entendiendo por esta como la confluencia de los datos de naturales y ambientales, urbansticos y territoriales, que conciernen el hbitat en el que se desarrolla el rol social del hombre. La acusacin mas frecuente a la Arquitectura Moderna es no ser jams un arte, como la griega, la romana, la gtica o la renacentista, pero la Arquitectura Moderna no mantiene ninguna referencia estilstica, el equivoco de esta definicin est en creer que el arte y los estilos pueden repetirse, si bien es cierto que estamos rodeados de obras banales, no podemos negar que se puede hacer buena arquitectura en proyectos de chalet y viviendas modestas. La poca europea tuvo necesidades econmicas y sociales muy distintas a las del pasado, en el estado social europeo de 1930 el bloque de vivienda sustituy al castillo, al palacio, la fbrica, el rascacielos, pasaron a ocupar el lugar de las estructuras monumentales antiguas. El concepto de arquitectura como arte cambio profundamente, pues pas a tener funciones muy distintas a las pocas anteriores, adems de ello el arte paso a formar parte del desarrollo en cuanto al diseo industrial, podemos decir tambin, que el concepto individualista y aislado, fue sustituido por un concepto ligado al territorio y al urbanismo, este fenmeno fue

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mas importante porque el nivel socioeconmico de la poca fue distinto al antiguo. La crisis dentro de las tres artes plsticas (arquitectura, pintura y escultura), coincidi con el advenimiento de una edad tecnolgica es decir con la progresiva industrializacin de la cultura europea, esto trajo como consecuencia la utilizacin de nuevos materiales constructivos y el abandono o transformacin de los usados tradicionalmente. Hasta cierto momento del pasado siglo, el sistema constructivo que haba sido valido durante milenios empezaba a declinar y que el sistema antiguo era sustituido por otro enteramente distinto e indito. La Arquitectura Moderna es, algo fundamentalmente diferente y nuevo, sobre todo por su intima esencia condicionada por nuevas exigencias sociales y por nuevos materiales constructivos. Las nuevas tcnicas solo han permitido poner en evidencia, con la mayor claridad una novedad formal latente y preexistente, cosa que se puede comprobar en pocas pasadas, cuando de un estilo se pas a otro o cuando el arte presinti el nacimiento de un indito sistema constructivo. El hecho constructivo no corresponde ya al espritu del material usado por el artista, obligndole a usos absurdos y antifuncionales. El trmino funcional constituye uno de los puntos fundamentales de toda discusin sobre arquitectura

moderna e incluso ha llegado a considerarse como sinnimos de la misma. Funcional o sea adecuado a la funcin. Al decir Arquitectura funcional se quiere indicar a aquella arquitectura que logra o se esfuerza en lograr, la unin de lo til con lo bello. El funcionalismo arquitectnico vive cada vez ms, en funcin del material usado. El binomio forma funcin cada vez va ms lejos y por encima de cualquier otra exigencia tcnica o econmica ya que estaba ligado no solamente a las peticiones tcnicas de la humanidad, sino tambin a la necesidad de obtener el xito del producto en el mercado, el futuro nos dir si, y cuando, puede llegar a una fase anti-consumista que permita una menor uso de las forma arquitectnicas y una mayor coherencia estilstica de los mismos. IMPORTANCIA DE LOS NUEVOS MATERIALES CONSTRUCTIVOS Sera un error creer que solo los nuevos materiales hierro, aluminio, cristal, cemento, ha motivado el nacimiento de la arquitectura moderna ya que durante muchos aos, e incluso en nuestros das, en muchas construcciones ordinarias se ha continuado usando el hierro y el hormign armado a la manera antigua, simplemente poniendo vigas y pilares de hormign o de hierro donde los haba de piedra o de madera, sin querer darse cuenta de que el muro ya no tena

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necesidad de ser sustentante, una vez que las cargas fueran absorbidas totalmente por los pilares construidos con los nuevos materiales. Consideremos ahora y con la mayor brevedad posible, los dos principales materiales nuevos: el hierro y el cemento, repitiendo ante todo que la modernidad de un edificio no consiste es su uso, sino que ellos han sido, sin duda alguna, los que han permitido expresar ciertas caractersticas formales. Los primeros intentos del uso del hierro, datan hacia los aos de 1775 con la construccin del puente sobre el ro Severn, en Inglaterra; pero solo con el Pabelln Real de 1818, edificado por Jhon Nash, el hierro fundido se convirti en un material de moda y de ah en adelante por su gran maleabilidad, fue usado con frecuencia. La columna de hierro fue otro elemento precursor que sustituy en el siglo pasado, el pilar de madera o de obra. En 1871 se construye la primera edificacin con esqueleto metlico en la que las paredes externas son simplemente materiales de relleno y no estructuras. El hormign armado es una aglomerado de cemento, arena, grava y agua dentro del cual va una armadura de hierro, el hormign sin armar ya haba sido usado en otros tiempos, por su dureza parecida a la de la piedra, pero su resistencia, sin armadura se limita a la

compresin y es muy escasa a la flexin. No obstante fue Hennebique, el primero que levant una construccin con pies derechos, y lozas de hormign armado. Con ella naca el actual sistema monoltico, en el que todo un edificio constituye una ininterrumpida unidad esttica. Del uso del hierro, del hormign armado, del cristal y de otros diversos materiales ligeros, previene una enorme cantidad de nuevas experiencias constructivas: se dejan libres vastas superficies e incluso fachadas enteras mediante la posicin retrasada de los pies derechos; eliminacin del muro de carga; posibilidades construir edificios levantados del suelo y apoyados sobre pilotes; ventanas de ngulos, lozas en voladizos, escaleras suspendidas y libertad de composicin de las plantas.

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1.2.5

ARQUITECTURA MODERNA EN EL D.M.Q (1960)

Comprender la Arquitectura Moderna del D.M.Q. desde 1960 Las causas que explicaran la expresin formal de la Arquitectura Moderna en el Ecuador, particularmente en Quito, trata de recatar las razones a travs del estudio de los ejemplos mas representativos de principios de siglo y de la obra de algunos arquitectos que actualmente ejercen su profesin. Desde luego una lectura e interpretacin de la arquitectura y del urbanismo de Quito, relacionado con su entorno natural y su sociedad; con las formas de producir bienes e ideas tomando en cuenta los instrumentos empleados para ello. La omnmoda presencia de Garca Moreno en el gobierno provoc reacciones contrarias dentro de las cuales se generaran por un lado, progresismo, como una opcin natural de modernizacin, auspiciada por Antonio Flores, en calidad de los terratenientes cultos y, por otro, el liberalismo, como manifestacin de los fenmenos que emergan en la costa a raz de la conformacin de las grandes hacienda cacaoteras, y que llegara al poder gracias a la revolucin de los montoneros en 1895. La nueva situacin, sin embargo no logro evitar la enorme crisis, cuya primera instancia

fuerte se manifest en noviembre de 1922 y posteriormente en julio de 1925. He aqu el mbito histrico en el cual se puede identificar los antecedentes mas lejanos de la arquitectura moderna o al menos el estimulo mas fresco y renovado que recibi la arquitectura tradicional de Quito. Fue Garca Moreno quien hizo posible un nuevo impulso en todos los componentes tcnicos de la ingeniera y la arquitectura. En persona lo demostr a raz del terremoto de Ibarra en 1868, cuando era jefe poltico y militar de la provincia, desde donde envi a Quito, para que aprendieran topografa con el ingeniero francs Adolfo Gehin. En Quito Gmez Jurado, refacciono la azotea del palacio presidencial y embelleci su frontispicio con tres airoso tmpanos. Construy encima de la quebrada de Jerusaln el Tnel de la Paz, gracias al proyecto del ingeniero Adolfo Gehin, quien tambin dirigi el nivelamiento de las calles. En suma Garca dio lugar al lineamiento de un lenguaje tcnico y formal distinto al de la colonia, que desde luego utiliz el mismo ropaje clsico; pero no solamente en el mbito religioso como era costumbre, sino tambin en el civil. Un lenguaje directamente comprometido decimonnica, ms culto y actualizado del que ofreca la tradicin local.

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Durante el periodo liberal aparecieron por una parte nuevas demandas y por otra emergieron muchas que deban ser satisfechas por la arquitectura y el urbanismo, partiendo de una nueva actitud el gobierno. La arquitectura de estos primeros aos de siglo en Quito, an en manos de extranjeros, no rompi la coherencia esencial del contexto morfolgico, sino en casos aislados. La arquitectura de Quito comienza a hacerse moderna para nosotros, tanto por el contexto, ideologa liberal, como por la novedad en la forma de utilizar el cansado y anticuado lenguaje formal, eclctico, europeo, es decir por la quiteizacin del mismo, ms no por la coherencia entre contexto, si se quiere moderno y la forma anticuada, lo que para Europea en esa poca era caduco, decadente, para nosotros adquiere una vigencia de modernidad indudable. En otras palabras, los antecedentes de la Arquitectura Moderna en el Ecuador estn desligados de aquellos del movimiento moderno europeo. Desde luego, si lo caduco de Europa entre nosotros tiene un componente innovador, es indispensable explicarnos el perfil de nuestra propia modernidad bajo una ptica y conceptualizacin con respecto a Europa y por consiguiente, aparentemente menos valorados.

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1.3 JUSTIFICACIN DEL PAAM

Vivimos en una poca en la cual el Modernismo es la base de la Arquitectura, por esta razn debemos tener un conocimiento ms profundo sobre esta, para as poder dar una respuesta rpida y eficaz a las distintas situaciones que se nos presenten en nuestra vida cotidiana. Esta necesidad es la que nos lleva a investigar, desde los factores que determinaron la aparicin de la Arquitectura Moderna, hasta su evolucin y aplicacin en el mundo y sobre todo en nuestro medio. Nuestra identidad puede reflejarse de muchas maneras y una de estas es mediante la Arquitectura, por ello nuestro inters por conocer como el modernismo se ha ido desarrollando en nuestra sociedad, para mediante estos conocimientos poder mantener y resaltar nuestra propia Arquitectura.

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1.4 OBJETIVOS DEL PAAM

1.4.1 MML A NIVEL DE FIN Y PROPSITO
MEMORIA NARRATIVA DE OBJETIVOS FIN CONOCER Y COMPRENDER LOS CONTENIDOS EXPUESTOS EN EL PRESENTE TRABAJO. INDICADORES DE CUMPLIMIENTO CANTIDAD: 38 Estudiantes. CUALIDAD: Comprender los contenidos de la Arquitectura Moderna en Europa y Amrica ESPACIO: Distrito Metropolitano de Quito. TIEMPO: 15 de Junio. PROPSITO TENER LA CAPACIDAD DE MANEJAR UN CONJUNTO DE HERRAMIENTAS CONCEPTUALES EN LOS PROCESOS DE DISEO ARQUITECTNICO CANTIDAD: 38 Estudiantes. CUALIDAD: Comprender las herramientas conceptuales y metodolgicas que utiliza la Arquitectura Moderna, y una vez comprendidos aplicarlos en procesos de diseo arquitectnico. ESPACIO: Distrito Metropolitano de Quito. TIEMPO: 15 de Junio. Incidencia que va a tener en el proceso de Diseo Arquitectnico. - Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales - Recursos Tecnolgicos MEDIOS DE VERIFICACIN Informe semanal al profesor. Trabajo que va a ser presentado. SUPUESTOS DE CUMPLIMIENTO - Eventos anmalos. - Recursos Humanos - Recursos Materiales - Recursos Tecnolgicos

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1.4.2

MML A NIVEL DE COMPONENTES 1,2,3

MEMORIA NARRATIVA DE OBJETIVOS 1.-DETERMINACIN DEL SISTEMA DE ESTUDIO ESTABLECER CON PRECISIN TODOS LOS COMPONENTES PARA PODER LLEGAR A COMPLEMENTAR LA ARQUITECTURA MODERNA.

INDICADORES DE CUMPLIMIENTO CANTIDAD: Documento presentado y aprobado. CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: 1.1 Introduccin 1.2 Antecedentes 1.3 Justificacin del PAAM 1.4 Objetivos del PAAM 1.5 Metas 1.6 Metodologa ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 20-04-2007

MEDIOS DE VERIFICACIN

SUPUESTOS DE CUMPLIMIENTO - Eventos anmalos. - Recursos Humanos

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Recursos Materiales Trabajo que va a ser presentado. - Recursos Tecnolgicos

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2.- ESTABLECIMIENTO DE FACTORES CONDICIONANTES PODER PRECISAR QUE FACTORES CONDICIONARON Y DETERMINARON LA APARICIN DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN EUROPA Y SU DESARROLLO EN EL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO.

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado. CUALIDAD: -FORMA: INEN A3 -CONTENIDO: 2.1 Factores Condicionantes a nivel de Circunstancia General 2.2 Factores Condicionantes a nivel de Circunstancia Particular. ESPACIO:Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 27 - 04 - 2007

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales

Trabajo que va a ser presentado.

- Recursos Tecnolgicos

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3.- DESARTICULACIN DEL SISTEMA DE ESTUDIO COMPRENDER LOS ESPACIOS EN DONDE SE DESARROLLA LA ARQUITECTURA MODERNA EN EUROPA Y EN EL D.M.Q

CANTIDAD: aprobado.

Documento presentado y

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos

CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 -CONTENIDO: 3.1 DESARTICULACIN ESPACIAL DEL SISTEMA DE ESTUDIO ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 07 05 - 2007

- Recursos Materiales Trabajo que va a ser presentado. - Recursos Tecnolgicos

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1.4.3 MML ACTIVIDADES DEL PRIMER COMPONENTE

MEMORIA NARRATIVA DE OBJETIVOS 1.-DETERMINACIN DEL SISTEMA DE ESTUDIO 1.1 INTRODUCCIN Comprender y analizar la Arquitectura Moderna, Racionalista y Funcionalista. Conocer brevemente ms sobre los grandes representantes de la Arquitectura Moderna. Conocer el contenido de los CIAM y la Carta de Atenas. - CONTENIDO: 1.1.1 Arquitectura Moderna 1.1.2 Arquitectura Racionalista 1.1.3 Arquitectura Funcionalista 1.1.4 Importantes Protagonistas de la Arquitectura Moderna 1.1.5 Los CIAM 1.1.6 Carta de Atenas. ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo TIEMPO: 10 - 04 - 2007 INDICADORES DE CUMPLIMIENTO MEDIOS DE VERIFICACIN SUPUESTOS DE CUMPLIMIENTO - Eventos Anmalos - Recursos Humanos CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 Archivo Digitalizado - Recursos Materiales Trabajo que va a ser presentado. - Recursos Tecnolgicos

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado

Informe semanal al profesor.

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1.2 ANTECEDENTES Saber que factores dieron origen al desarrollo de la Arquitectura Moderna.

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: 1.2.1 Primera Guerra Mundial 1.2.2 CIAM (Carta de Atenas) 1.2.3 Segunda Guerra Mundial 1.2.4 Reconstruccin Europea 1.2.5 Arquitectura Moderna en el D.M.Q ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 14 04 - 2007

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales

Trabajo que va a ser presentado.

- Recursos Tecnolgicos

1.3 JUSTIFICACIN DEL PAAM Justificar el motivo del estudio de la Arquitectura Moderna

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: Justificacin del inters por conocer y aprender sobre la Arquitectura Moderna

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales

Trabajo que va a ser presentado.

- Recursos Tecnolgicos

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ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 14 04 - 2007 1.4 OBJETIVOS DEL PAAM CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: 1.4.1 Objetivos a nivel de FIN y PROPSITO 1.4.2 Objetivos a nivel de Componente 1,2,3 1.4.3 Objetivos a nivel de 1er Componente 1.4.4 Objetivos a nivel de 2do Componente 1.4.5 Objetivos a nivel de 3er Componente ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 18 04 - 2007

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Trabajo que va a ser presentado.

- Recursos Tecnolgicos

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1.5 METAS Establecer metas que nos permitan organizar el trabajo realizado.

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado - Eventos Anmalos CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 20 04 - 2007 Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado Trabajo que va a ser presentado. - Recursos Humanos - Recursos Materiales - Recursos Tecnolgicos

1.6 METODOLOGA

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales)

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado Trabajo que va a ser presentado.

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales - Recursos Tecnolgicos

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TIEMPO: 20 04 - 2007

1.4.4 MML ACTIVIDADES DEL SEGUNDO COMPONENTE

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MEMORIA NARRATIVA DE OBJETIVOS 2.-ESTABLECIMIENTO DE FACTORES CONDICIONTES 2.1 FACTORES CONDICIONANTES CIRCUNSTANCIALES GENERALES.

INDICADORES DE CUMPLIMIENTO CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: RALES 2.1.1 F. C. Socio - econmicos. 2.1.2 F. C. Poltico - Jurdico. 2.1.3 F. C. Ideolgico Expresivo Culturales.

MEDIOS DE VERIFICACIN

SUPUESTOS IMPORTANTES - Eventos Anmalos - Recursos Humanos

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Recursos Materiales Trabajo que va a ser presentado. - Recursos Tecnolgicos

Conocer que factores influyeron en el desarrollo de la Arquitectura Moderna ESPACIO: en Europa. Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 20 - 04 - 2007

2.2 FACTORES CONDICIONANTES CIRCUNSTANCIALES PARTICULARES Conocer que factores influyeron en el desarrollo de la Arquitectura Moderna en el DMQ.

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 2.2.1 F. C. Socio - econmico 2.2.2 F. C. Tecnolgico - Constructivo 2.2.3 F. C. de Entorno: Natural y Artificial 2.2.4 F. C. de Repertorio ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 27 04 - 2007

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado Trabajo que va a ser presentado.

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1.4.5 MML ACTIVIDADES DEL TERCER COMPONENTE

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3.- DESARTICULACIN ESPACIAL DEL SISTEMA DE ESTUDIO 3.1 DESARTICULACIN ESPACIAL DEL SISTEMA DE ESTUDIO Ver como se ha desarrollado la Arquitectura Moderna en Europa. Ver como se ha desarrollado la Arquitectura Moderna en el DMQ. Saber en que Sectores y Barrios del DMQ se ha desarrollado Arquitectura moderna. Mediante un Modelo de Estudio y un registro Grfico en particular comprobar y verificar como se ha desarrollado la Arquitectura Moderna

CANTIDAD: Documento presentado y aprobado CUALIDAD: - FORMA: Inen A3 - CONTENIDO: 3.1.1 Arquitectura Moderna en el espacio Europeo 3.1.2 Arquitectura Moderna en el espacio del DMQ 3.1.3 DMQ Sectores, Barrios con Arquitectura Moderna 3.1.4 Modelo de Estudio y Comprobacin 3.1.5 Registro Grfico del Modelo de Estudio ESPACIO: Facultad de Arquitectura y Urbanismo (Audiovisuales) TIEMPO: 07 05 - 2007

Informe semanal al profesor. Archivo Digitalizado

- Eventos Anmalos - Recursos Humanos - Recursos Materiales

Trabajo que va a ser presentado.

- Recursos Tecnolgicos

1.5 METAS
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Arq. Moderna

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1.6 METODOLOGA

2.1 FC A NIVEL DE CIRCUNSTANCIA GENERAL,ARQUITECTURA MODERNA EN EUROPA

2.1.1 FC SOCIO - ECONOMICO

2 ESTABLECIMIENTO DE FACTORES CONDICIONANTES

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La depresin econmica del sistema capitalista de 1929, fue un factor de influencia dentro de los estados europeos, esta recesin econmica establecera despus las dos posiciones centrales que se

enfrentaron en la Segunda Guerra Mundial: el eje y los aliados. La depresin econmica provoco crisis en la mayora de los pases europeos, los cuales tuvieron una poca de recuperacin luego de las consecuencias negativas que enfrent cada uno en la Primera Guerra Mundial. Los resultados que provoc dicha recesin fueron: desempleo, cada de las bolsas burstiles, incremento general de la pobreza y una cada en los desarrollos culturales y artsticos. La poca europea tuvo necesidades econmicas y sociales muy distintas a las del pasado, en el estado social europeo de 1930 el bloque de vivienda sustituy al castillo, al palacio, la fbrica, el rascacielos, pasaron a ocupar el lugar de las estructuras monumentales antiguas.

El concepto de arquitectura como arte cambio profundamente, pues pas a tener funciones muy distintas a las pocas anteriores, adems de ello el arte paso a formar parte del desarrollo en cuanto al diseo industrial, podemos decir tambin, que el concepto individualista y aislado, fue sustituido por un concepto ligado al territorio y al urbanismo, este fenmeno fue mas importante porque el nivel socioeconmico de la poca fue distinto al antiguo. La crisis dentro de las tres artes plsticas (arquitectura, pintura y escultura), coincidi con el advenimiento de una edad tecnolgica es decir con la progresiva industrializacin de la cultura europea, esto trajo como consecuencia la utilizacin de nuevos materiales constructivos y el abandono o transformacin de los usados tradicionalmente. Hasta cierto momento del pasado siglo, el sistema constructivo que haba sido valido durante milenios empezaba a declinar y que el sistema antiguo era sustituido por otro enteramente distinto e indito. El aspecto sociolgico, antropolgico, y ecolgico de la proyeccin urbana fue adquiriendo cada vez mayor peso, mientras que los valores estticos de cada edificio cada vez han ido perdiendo inters.

2.1.2 FACTORES CONDICIONANTES POLITICOJURIDICOS

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Los factores que desencadenaron la I Guerra Mundial fueron el intenso espritu nacionalista que se extendi por Europa a lo largo del siglo XIX y comienzos del XX, la rivalidad econmica y poltica entre las distintas naciones y el proceso de militarizacin y de vertiginosa carrera armamentstica que caracteriz a la sociedad internacional durante el ltimo tercio del siglo XIX, a partir de la creacin de dos sistemas de alianzas enfrentadas. La guerra dur mucho ms de lo que se hubiera pensado que una guerra moderna pudiera y trajo los cambios ms arrolladores que nadie hubiera credo posible A partir del final de la segunda guerra mundial se presentan a los arquitectos tareas de la mxima envergadura: la reconstruccin de las ciudades europeas europeas destruidas, la creacin de centros culturales y comerciales en las grandes urbes norteamericanas, la fundacin de nuevas capitales en Asia y en Sudamrica. Esta cada cultural se evidencio especialmente en aquellos en los cuales fueron dominados por estados totalitarios o fascistas, Italia con Benito Mussolini y Alemania con Adolf Hitler, en el caso de Italia el fascismo no suprimi el arte vanguardista, pero tampoco le presto el menor apoyo.

El patrocinio oficial llego a ser una cuestin de influencia personal con el rgimen, y est se sumi en una especie de ensueo caracterizado por visiones de grandeza romana, que fue el discurso que uso Mussolini para cautivar al pueblo italiano. Este hecho afect principalmente a la arquitectura. Los grandes proyectos de edificacin fascista corresponden a la poca de 1930, aunque el Foro de Italia en Roma, tan caracterstico del gusto fascista, haba sido iniciado en 1927 (no sera terminado hasta despus de la cada de Mussolini). En ciertas circunstancias, fue posible todava una considerable originalidad, y el estadio de Pier Luigi Nervi, en Florencia, con su empleo brillante y audaz del hormign armado, fue comenzado en 1930 y evidenciaba la arquitectura moderna que se realizaba en ese pas. Se presenta un caso muy especial en Finlandia, donde Alvar Aalto empezaba a trabajar en sus primeros edificios importantes, demostrando que el nuevo estilo de la arquitectura moderna poda ser a la vez ms flexible y ms humano de lo que poda ser en manos de los franceses, italianos y alemanes. Nuevamente la arquitectura como arte, fue la ms afectada por el nuevo clima poltico. Un hecho cuyos efectos se haran sentir a muy largo plazo fue la disolucin de la Bauhaus.

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La mayor parte de los eminentes arquitectos asociados con ella se vieron obligados a emigrar, y a la larga esto represent una crisis que finalmente desemboco en la creacin de un autentico modernismo internacional en arquitectura. No obstante al comentar los efectos del nuevo clima poltico, es preciso tener la precaucin de no caer en la trampa de creer que la arquitectura se dividi en torno a unas lneas polticas. El estilo arquitectnico caracterstico de todas las dictaduras, fascistas o comunistas, era un clasicismo desnudo, a menudo montono en efecto y generalmente grandioso en cuanto a escala. Apareci -diversamente acentuado- en Italia en Alemania y en la Unin Sovitica. La versin Italiana por otra parte estrechamente relacionada con las tradiciones locales en cuanto a edificacin, fue posiblemente la ms libre y afortunada, algo puede decirse sobre las nuevas ciudades como Sabauda, en las afueras de Roma, y tambin respecto a la nueva ciudad universitaria de la capital, Pier Luigi Nervi, arquitecto e ingeniero de gran categora, uso el hormign armado para la construccin de estructuras utilitarias como el hangar de aviones que construy en Orvieto.

2.1.3 FACTORES CONDICIONANTES IDEOLOGICOEXPRESIVOS-CULTURALES Tres grupos de artistas, seguidos a raiz de la primera guerra mundial, influirian decisivamente en la arquitectura que de iba a desarrollarse durante los aos presedentes a la segunda gran conflagracion: Stijl Bauhaus. El Constructivismo: El movimiento artstico conocido con el nombre de constructivismo empez en Mosc poco despus de la primera guerra. El constructivismo renunciaba a la esttica de la masa, reemplazndola por la esttica de lneas y planos. Afectaba a todas las artes plsticas, pero partiendo sobre todo de la escultura. Lo plstico interpretado como integracin de varios elementos corresponde sistemticamente a las construcciones de la arquitectura. Este movimiento ha sido repetidamente relacionado con el cubismo. Tambin el arte constructivita presentaba relaciones simples de formas geomtricas, a las cuales pueden ser reducidas todas las formas naturales, segn el enunciado del pintor Caznne de que, en la naturaleza, todo se aproxima a la esfera, al cono o al cilindro.

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En 1922 tuvo lugar una Internacional constructivista llevada a trmino por El Lissitzky y el horlandes Theo van Doesburg, que proclamara la importancia de la maquinaria en la estructura de la construccin. Una serie de obras pueden citarse como ejemplos del constructivismo. En 1920 Vladimir Tatlin present en Mosc su proyectyo para un monumento a la III Internacional. Se trataba de una construccion en espiral con puntales libres de acero, que lo mismo poda ser atribuida a la arquitectura que a la escultura. Los grandes proyectos de edificacin fascista corresponden a la poca de 1930, aunque el Foro de Italia en Roma, tan caracterstico del gusto fascista, haba sido iniciado en 1927 (no sera terminado hasta despus de la cada de Mussolini). En ciertas circunstancias, fue posible todava una considerable originalidad, y el estadio de Pier Luigi Nervi, en Florencia, con su empleo brillante y audaz del hormign armado, fue comenzado en 1930 y evidenciaba la arquitectura moderna que se realizaba en ese pas. Reconstruccin de Europa

En el caso de la arquitectura, la lnea lmite es precisa, definitiva y ms profunda, que en el caso de la pintura, la msica o la poesa. Las relaciones de casi la mayora de artes plsticas antes de la modernidad iban casi de la mano, por lo cual era difcil establecer cuando iniciaba una y terminaba otra, a partir de mediados del siglo XIX, se produjo una especie de divorcio, evidenciado que cada una deseaba recuperar una cierta autonoma, pero esta crisis evidenciara al contrario de lo que se crea, una fuerte influencia de unas con respecto de otras, esto lo confirma Le Corbusier, en su escrito Sntesis de las artes mayores. Se han intentado unir la arquitectura a la pintura y a las dems artes, pero se debe reconocer que la arquitectura y las dems artes visuales, han sido dejadas a un segundo plano respecto de la urbanstica y los proyectos a escala territorial. Los valores estticos cada vez se han trasladado de una dimensin individualista y parcialmente artesanal an, tal y como lo era la arquitectura de principios de siglo, a una dimensin territorial, a toda la ecsfera humana, entendiendo por esta como la confluencia de los datos de naturales y ambientales, urbansticos y territoriales, que conciernen el hbitat en el que se desarrolla el rol social del hombre. La acusacin mas frecuente a la Arquitectura Moderna es no ser jams un arte, como la griega, la romana,

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la gtica o la renacentista, pero la Arquitectura Moderna no mantiene ninguna referencia estilstica, el equivoco de esta definicin est en creer que el arte y los estilos pueden repetirse, si bien es cierto que estamos rodeados de obras banales, no podemos negar que se puede hacer buena arquitectura en proyectos de chalet y viviendas modestas. Las nuevas tcnicas solo han permitido poner en evidencia, con la mayor claridad una novedad formal latente y preexistente, cosa que se puede comprobar en pocas pasadas, cuando de un estilo se pas a otro o cuando el arte presinti el nacimiento de un indito sistema constructivo. El hecho constructivo no corresponde ya al espritu del material usado por el artista, obligndole a usos absurdos y antifuncionales. El trmino funcional constituye uno de los puntos fundamentales de toda discusin sobre arquitectura moderna e incluso ha llegado a considerarse como sinnimos de la misma. Funcional o sea adecuado a la funcin. Al decir Arquitectura funcional se quiere indicar a aquella arquitectura que logra o se esfuerza en lograr, la unin de lo til con lo bello. La Arquitectura Moderna es, algo fundamentalmente diferente y nuevo, sobre todo por su intima esencia condicionada por nuevas exigencias sociales y por nuevos materiales constructivos.

El funcionalismo arquitectnico vive cada vez ms, en funcin del material usado. El binomio forma funcin cada vez va ms lejos y por encima de cualquier otra exigencia tcnica o econmica ya que estaba ligado no solamente a las peticiones tcnicas de la humanidad, sino tambin a la necesidad de obtener el xito del producto en el mercado, el futuro nos dir si, y cuando, puede llegar a una fase anti-consumista que permita una menor uso de las forma arquitectnicas y una mayor coherencia estilstica de los mismos. Importancia de los nuevos materiales constructivos. Sera un error creer que solo los nuevos materiales hierro, aluminio, cristal, cemento, ha motivado el nacimiento de la arquitectura moderna ya que durante muchos aos, e incluso en nuestros das, en muchas construcciones ordinarias se ha continuado usando el hierro y el hormign armado a la manera antigua, simplemente poniendo vigas y pilares de hormign o de hierro donde los haba de piedra o de madera, sin querer darse cuenta de que el muro ya no tena necesidad de ser sustentante, una vez que las cargas fueran absorbidas totalmente por los pilares construidos con los nuevos materiales. Consideremos ahora y con la mayor brevedad posible, los dos principales materiales nuevos: el hierro y el cemento, repitiendo ante todo que la modernidad de

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un edificio no consiste es su uso, sino que ellos han sido, sin duda alguna, los que han permitido expresar ciertas caractersticas formales. Los primeros intentos del uso del hierro, datan hacia los aos de 1775 con la construccin del puente sobre el ro Severn, en Inglaterra; pero solo con el Pabelln Real de 1818, edificado por Jhon Nash, el hierro fundido se convirti en un material de moda y de ah en adelante por su gran maleabilidad, fue usado con frecuencia. La columna de hierro fue otro elemento precursor que sustituy en el siglo pasado, el pilar de madera o de obra. En 1871 se construye la primera edificacin con esqueleto metlico en la que las paredes externas son simplemente materiales de relleno y no estructuras. El hormign armado es una aglomerado de cemento, arena, grava y agua dentro del cual va una armadura de hierro, el hormign sin armar ya haba sido usado en otros tiempos, por su dureza parecida a la de la piedra, pero su resistencia, sin armadura se limita a la compresin y es muy escasa a la flexin. No obstante fue Hennebique, el primero que levant una construccin con pies derechos, y lozas de hormign armado.

Con ella naca el actual sistema monoltico, en el que todo un edificio constituye una ininterrumpida unidad esttica. Del uso del hierro, del hormign armado, del cristal y de otros diversos materiales ligeros, previene una enorme cantidad de nuevas experiencias constructivas: se dejan libres vastas superficies e incluso fachadas enteras mediante la posicin retrasada de los pies derechos; eliminacin del muro de carga; posibilidades construir edificios levantados del suelo y apoyados sobre pilotes; ventanas de ngulos, lozas en voladizos, escaleras suspendidas y libertad de composicin de las plantas. El perodo de 1932 a 1938 fue una poca de radicales conflictos ideolgicos, por una parte los capitalistas que enfrentaban la peor crisis econmica evidenciado en Inglaterra, Italia, Alemania, Francia, Estados Unidos, adems de ellos los pases colonia dependientes de estos, y por otra los pases de ideologa comunistas que iniciaban la aplicacin del N.E.P. (Nueva Poltica Econmica), teora elaborada por Lenn que se basaba en planes quinquenales y provoco el auge de estos.

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2.2 FC A NIVEL DE CIRCUNSTANCIA PARTICULAR, ARQUITECTURA MODERNA EN DMQ

2.2.1 FC SOCIO ECONOMICO La arquitectura y el crecimiento de la ciudad estn directamente relacionados con la economa. A travs del tiempo, los canales de dependencia simplemente cambian o se modifican pero no desaparecen. Si en la primera dcada del siglo, el sistema agro exportador logr una acumulacin suficiente incluso para interesarse por la inversin en otros sectores de la economa como la construccin; en los aos veinte, en cambio, ya se ve comprometido en actualizar sus mecanismos de acumulacin para hacer posible su participacin en el sistema econmico internacional; pero trasladando el mayor esfuerzo y sacrificio a los trabajadores, "a travs de mecanismos cambiarios monetarios y de regulacin y contencin de las remuneraciones". Debido a ello, se produjo la protesta popular del ao veinte y dos y luego el movimiento de los capitanes de 1925, cuyo gobierno "persegua la igualdad de todos y una proteccin del hombre proletario". Pero termino simplemente prohibiendo la entrada a los descalzos en los edificios pblicos y los mercados; estableci la ley seca, la persecucin de las mujeres de vida licenciosa, prohibido la pelea de gallos y, por ultimo, suprimi la Facultad de derecho de Guayaquil. Una vez aplacada la insurgencia popular, se iniciaron las

preguntas inter-burguesas (terratenientes, agroexpotadores, importadores, comerciantes). "Nada raro resulta constatar que los gobiernos que ms tiempo lograron mantenerse en el poder fueron precisamente aquellos que actuaron en perodos en los cuales se produjo una recuperacin del valor de las exportaciones o cuando pudieron transferir hacia el Estado, parte de los excedentes generados por el comercio exterior" (Moncada, 1983; p. 37). Con estas consideraciones previas, volvamos a la ciudad, a su arquitectura: En 1932, con planos de Alzuro Espinosa. el mismo profesional que haba sido contratado por la empresa productora de cementos Cndor" para que difunda en todo el pas las ventajas de dicho producto nacional, la fbrica de tejidos "La Internacional" prometi "levantar veinte casas para sus obreros". Simultneamente, por un lado una acaudalada familia inauguraba el cine Bolvar con diseo de Hoffman-Henon en 1933, por otro lograba un xito inusitado en la venta de lotes entre la Coln y la avenida Orellana, pues "en tres meses se haba vendido un rea igual a la entregada en cuatro aos anteriores". Quiz por ese fenmeno, el Municipio se vio obligado a derogar las ordenanzas de construccin de 1924 y 1930, para aprobar una diferente, dirigida en forma especial a "los propietarios y empresarios de nuevos barrios" (El Comercio). Ntese cmo en esa poca, tanto el sector privado como el pblico -es lo interesante- integran a su lenguaje toda una concepcin econmica que se haba puesto en prctica ya desde hace algunos aos en la ciudad. Se avaliza 49

la actividad empresarial en la fragmentacin de la tierra urbana, es .decir, la especulacin del suelo. En la prctica, la preocupacin por la vivienda, sin embargo, no obedeci al hacinamiento de la poblacin, sino a la presin de los sectores sociales altos e incluso medios, interesados en seguir disfrutando, como antao, de las casas unifamiliares pero "modernas". Por eso, a partir de los primeros aos de este siglo, la densidad de Quito, que desde la fundacin espaola se haba mantenido estable o en leve aumento, comenz. a descender (hasta ahora) en forma permanente; es decir, la ciudad comenz a expandirse, no por necesidad de la poblacin sino del crecimiento empresarial, motivado para satisfacer las demandas nuevas de la burguesa, a su vez, deseosa de "huir del centro de la ciudad", para vivir lejos de los migrantes pobres en permanente aumento y que, gracias a la supresin del "concertaje"33, ya no tenan la plena calidad de siervos indispensables para vivir en las solariegas y enormes casas coloniales. Debido a las caractersticas del fenmeno poblacional, al aparecimiento de un sector social asalariado del gobierno en pleno auge y, con los mecanismos de especulacin del suelo renovados, las instituciones del gobierno se iniciaron en la construccin de viviendas. En 1939, el Municipio haba decidido construir trescientas casas en el Sur, en el barrio Santa Anita, para dedicarlas a sus empleados; tambin, comprar la hacienda "Carolina" del Norte, con el fin de "realizar un vasto plan de

urbanizacin y abrir una gran avenida" (El Comercio, 1939). El esfuerzo municipal de detener la expansin de la ciudad hacia el norte fue enorme y, gracias al impulso de algunos concejales socialistas con la fuerza de la ley la posibilidad de recuperar en favor de la ciudad, la iniciativa sobre su expansin y planificacin. La extensin adquirida bien poda entenderse como el fondo nada desdeable para un banco de tierras (doscientas cincuenta hectreas, la cuarta parte de la ciudad de entonces). Por otra parte, el municipio pona a disposicin de la ciudadana una referencia real sobre los precios de la tierra, pues stos siempre tendan a irse, sin ningn control, a las nubes. Cuando la ciudad comenz a extenderse hacia el norte, la iniciativa arquitectnica ya no fue solamente de los profesionales ecuatorianos o de los extranjeros venidos a principios de siglo, sino tambin de los europeos, mexicanos y uruguayos, venidos en los aos treinta y cuarenta.

2.2.2 FC TECNICO CONSTRUCTIVOS La arquitectura. en trminos tradicionales, siempre estuvo directamente relacionada con las bellas artes. En realidad. as fue desde su origen hasta fines del siglo pasado y ms especficamente hasta antes del Bauhaus; por lo tanto. ese era el componente primordial en la formacin de los arquitectos europeos y de los ecuatorianos que fueron a

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educarse all. Ya a principios de siglo se haba producido la escisin definitiva entre la concepcin histrico-esttica y aquella moderna ms comprometida con los nuevos postulados estticos, cientficos y sociales. La teora de la relatividad fue publicada entre 190506. Picasso y Braque definiron el cubismo entre 1907 y 1914. En 1917, ya comenzaron a difundirse los postulados del movimiento moderno de la arquitectura, pues sta haba negado rotundamente su compromiso con todos los postulados evolucionistas comprometidos con el arte clsico. Quienes hicieron ms explcita esta relacin arte nuevoarquitectura fueron: Le Corbusier (como pintor. sobre todo), Van Doesburg. Mondrian. Kandinsky. Moholy Nagy, Klee. Sin embargo, la prctica esttica en el Ecuador, en la misma poca que suceda aquello en Europa, viva en un ambiente en que el academicismo decimonnico se haba prolongado hasta quedar sofocado y que "el romanticismo, el modernismo y el realismo con cierto sentido social se practicara a iniciativa personal de (algunos de) los artistas" (MonteJorte, 1985; p. 173) antes que como una respuesta a las demandas del gusto o de la cultura de los tiempos. Ms todava si se piensa en los fines utilitarios de la arquitectura, en el tipo de demandas de la vida diaria relacionadas con nuevas formas de vivir o ligadas al menos a un nuevo sentido de arreglo interior, de amoblamiento. Hasta entonces, el arquitecto mexicano Rubn Vinci, por su apellido, de origen italiano, haba logrado "levantar 12 casas en el Quito del porvenir"31, y por ello haba merecido

la condecoracin al mrito del gobierno nacional. Fue l quien impuso en forma abierta un tipo de arquitectura para vivienda descomprometida con la historia local y, por el contrario, fuertemente emparentada con los postulados decadentes: neogticos, neoromnicos, neomudejares, eclcticos, que desde luego dio lugar a sugerentes comentarios por la prensa: "En los ltimos tiempos nos hemos entregado con frenes incontenible a edificar en todos los estilos y con todos los caprichos, como si la arquitectura fuera una ciencia dedicada solamente a reproducir fantasas" (El Comercio, 1935). Tambin ocasion comentarios de los turistas extranjeros: "Teniendo a la vista estos ejemplos prcticos, refinados y antiguos (del centro), entristece doblemente pasar a los barrios modernos, a los suburbios elegantes para contemplar la obra maestra realizada. Un arquitecto que ha sido seguramente un excelente pastelero que ha llegado a ponerse de moda, le han dejado suelto por aqu y le han permitido que haga una calle (hoy Roca) en la que ha tenido el acierto de reunir todo aquello que es ms horrible y espantoso (Behelmans, 1941; p. 40) Los materiales de construccin predominantes utilizados hasta la tercera dcada de este siglo fueron los mismos de siempre: piedra, adobe, madera, cal, arena. En menor proporcin el ladrillo, el yeso y los materiales de importacin como el hierro, el cemento, las baldosas, el'papel tapiz. Solamente .cuando en 1926 se comenz a fabricar cemento nacional se hizo ms frecuente el empleo del hormign armado. Hasta los aos cuarenta, una gran cantidad de residencias cargadas de decoracin, hecha con yeso y ladrillo, escondan muros de tierra. Aquellos de ladrillo se harn ms frecuentes en las residencias, a fines de los aos cuarenta y cincuenta. Se explica porque pronto pasaron a 51

conformar el sistema tcnico de construccin, determinado por el empleo del hormign armado. Sin duda. la disponibilidad de los materiales hace posible la identificacin para el uso de los sistemas tcnicos de construccin y hasta del mismo proceso de construccin. Si los muros son de tierra (adobe. adobn. tapiales). el sistema tcnico no puede prescindir de la argamasa de arcilla (chocoto), del uso del dintel. la viga D la solera de madera. El empleo del arco permite utilizar un sistema tcnico de construccin para librar grandes luces (arquitectura romana); cuando estas no son requeridas. el empleo del arco es limitado. El uso del hormign armado genera todo un sistema de construccin diferente al tradicional. En lugar de empatar. de mimetizarse con las tecnologas populares. las condiciona y cuando no 'las extingue. las distorsiona. Debido a este fenmeno. la expresin arquitectnica de los pueblitos de la sierra est perdiendo su lgica. su encanto visual y su identidad cultural. Los arquitectos ecuatorianos, por tradicin., estaban familiarizados en esa poca con la tecnologa de tierra;. en cambio, como incluso sucede ahora, los extranjeros, sobre todo los europeos, desde pace ms de doscientos aos no han tenido la ms mnima noticia sobre aquella, por lo que, al iniciar su ejercicio profesional en nuestro pas. les queda dos alternativas: o confiarse -someterse- al conocimiento popular de los albailes sobre la tecnologa local o imponer aquella que les es familiar. Durini, en las residencias de la Coln. se someti; en las del centro histrico, impuso, y se equivoc. Russo estuvo siempre atento para integrar. Ridder, para innovar.

Claro que el empleo de uno u otro sistema tcnico de construccin y de su proceso dependen del destino funcional otorgado a la arquitectura; aquella institucional (perteneciente al Estado. ubicada en el mbito del poder) absorbi mejor los conocimientos de los arquitectos extranjeros que la arquitectura residencial. En sta. los albailes fueron los protagonistas del fundamento arquitectnico y los profesionales extranjeros, quienes hicieron el tratamiento de las formas. En unas y otras construcciones, sin embargo, el aporte de los obreros es indudablemente de valor tcnico y sobre todo cultural, sin proponrselo a la manera de un intelectual o artista. 2.2.3 FC DE ENTORNO: NATURAL Desde luego una lectura e interpretacin de la arquitectura y del urbanismo de Quito se relaciona con su entorno natural, ya que su topografa no le permite ser circular y a travs de los aos se ha ido expandiendo hacia el norte y al sur. Con esto la ciudad ha dejado de ser una sola y se ha dividido en dos; el norte y el sur que son casi desconocidos por algunos de sus habitantes; los del norte al sur y viceversa. ARTIFICIAL Los inicios de la arquitectura moderna se desarrollaron relacionados con la moda y el arte vigentes en Quito antes

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de la dcada del cuarenta, con aquellos contemporneos europeos. Este desfasamiento no se justifica por la dificultad de las comunicaciones, pues peores circunstancias existieron en tiempo de la Colonia; sin embargo, se ha comprobado que no por ello las ideas fueron retrasadas. Bastara remitirse al pensamiento de Espejo: cargado de anticipaciones (Premoniciones?) frente a la revolucin francesa. Tampoco se justificara por el aislamiento o falta de relacin de los artistas con el ambiente internacional, porque muchos de ellos viajaron a Europa y mal podan ignorar cuanto all bulla. No se quiere decir que las excepciones no existieron. Las hubo, y se demuestran en coincidencias de actitudes personales o de escasas proclamas tericas, gracias a lo cual, poco a poco, se abandonar, en primera instancia, el sentido decorativo -al menos en arquitectura- y, posteriormente, se afirmar en su relacin con los productos industriales para, finalmente, llegar a la esquematizacin actual: histrica, abstracta, vaca, impuesta. La ciudad dejo de ser como antao, un simple centro de residencia, para convertirse en una especie de espacio de lucha de incontenibles intereses econmicos. En la arquitectura no estar ausente este fenmeno, por el contrario, en ella se materializarn las relaciones econmicas y sociales vigentes. Al cumplirse los cuatrocientos aos de la fundacin espaola de Quito, cuando los ciento cuarenta y cinco mil

habitantes todava caban en las novecientas hectreas que conformaban la ciudad, con una densidad de ciento sesenta y un personas por hectrea3o, se aprobaron finalmente los planos para levantar la "Ciudadela Cristbal Coln", con diecisis manzanas y ciento cincuenta y tres lotes. En esta empresa tambin particip, ya con mucha mayor experiencia, el seor Alvarez, que en 1919 haba promocionado y conformado el barrio Amrica.

2.2.4 FC DE REPERTORIO

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La Arquitectura Moderna se ha caracterizado por la reduccin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicin acadmica clsica, la cual fue suplantada por una esttica con referencias a la distintas tendencias del arte moderno como el cubismo, el expresionismo, el neoplasticismo, el futurismo y otros.

3.

DESARTICULACIN DEL SISTEMA DE ESTUDIO

Pero es, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormign armado, as como la aplicacin de las tecnologias asociadas, el hechodeterminante que cambi para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana Ejemplos

3.1 DESARTICULACIN ESPACIAL DEL SISTEMA DE ESTUDIO 3.1.1 ARQUITECTURA ESPACIO EUROPEO MODERNA EN EL

La Arquitectura moderna, naci en Europa a principios del siglo XX como una forma de solucionar un problema, que en primera infancia servia para reconstruir Europa, pero se expandi a todo el mundo. Todo se logro gracias a las ideas de sus mximos representantes; el franco-suizo Le Corbusier, el alemn Ludwig Mies van der Rohe y el austriaco Adolf Loos, a quienes se les unira, aunque ms tarde, el finlands Alvar Aalto.

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3.1.2 ARQUITECTURA ESPACIO DEL DMQ

MODERNA

EN

EL

La Arquitectura modera en Quito es un Factor que la mayora de nosotros tenemos que estas familiarizados por que es nuestro propio entorno y, porque no decirlo, nuestras bases para emprender y entender que tenemos y que no tenemos que hacer, para ser cada da mejores En 1939, el Municipio haba decidido construir trescientas casas en el Sur, en el barrio Santa Anita, para dedicarlas a sus empleados; tambin, comprar la hacienda "Carolina" del Norte, con el fin de "realizar un vasto plan de urbanizacin y abrir una gran avenida" (El Comercio, 1939). Si en la primera dcada del siglo, el sistema agro exportador logr una acumulacin suficiente incluso para interesarse por la inversin en otros sectores de la economa como la construccin; en los aos veinte, en cambio, ya se ve comprometido en actualizar sus mecanismos de acumulacin para hacer posible su participacin en el sistema econmico internacional; pero trasladando el mayor esfuerzo y sacrificio a los trabajadores, "a travs de mecanismos cambiarios monetarios y de regulacin y contencin de las remuneraciones". Debido a ello, se

produjo la protesta popular del ao veinte y dos y luego el movimiento de los capitanes de 1925, cuyo gobierno "persegua la igualdad de todos y una proteccin del hombre proletario". Pero termino simplemente prohibiendo la entrada a los descalzos en los edificios pblicos y los mercados; estableci la ley seca, la persecucin de las mujeres de vida licenciosa, prohibido la pelea de gallos y, por ultimo, suprimi la Facultad de derecho de Guayaquil.

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3.1.3 DMQ: SECTORES, BARRIOS CON ARQUITECTURA MODERNA

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3.1.4 MODELO COMPROBACIN

DEL

ESTUDIO

DE

Departamentos Toronto 1 Propiedad sr. Edgar Fernando Naranjo Padilla Ubicacin: Calle Jos Ponce martines, Parroquia Cotocollao. Arq. Marcelo Alvarado C.

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3.1.5 REGISTRO GRFICO DEL SISTEMA DE ESTUDIO

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Analizar en que sectores del D.M.Q. existe arquitectura moderna.Si mantenemos y continuamos con los principios de Arquitectura Moderna que hemos analizado hasta ahora en Europa, podemos sealar que la ciudad de Quito tambin se ve atravesada por los mismos fenmenos. Quito, no escapa del contexto global de 1930, contexto, por el cual atravesaba la humanidad entera; la recesin econmica y las afectaciones directas de la segunda guerra mundial, que durante casi dos dcadas enteras enfrentara el mundo.

En los inicios de este siglo la humanidad enfrenta una situacin de cambio acelerado y permanente. Los pases avanzados han conseguido, merced a la evolucin tcnica y cientfica, pasar de la economa industrial a otra fundamentada en la capacidad de aplicar el conocimiento a la creacin de nuevos conocimientos, en un marco de constante innovacin. Esta nueva era civilizadora se expresa de manera dramtica en la irrupcin de tres fenmenos interdependientes y determinantes de la dinmica econmica, cultural y poltica de las sociedades contemporneas: la globalizacin de la economa y la cultura, la sociedad del conocimiento y la emergencia de la ciudadregin como nuevo actor de la poltica interna e internacional. Toda esta realidad anterior determin, el rumbo que tomara la formacin de la Arquitectura Moderna dentro del Ecuador y especficamente dentro de la ciudad de Quito.

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