Tipos de discurso. Seale a qu tipo de discurso (descripcin, narracin, argumentacin, exposicin1, etc.) pertenecen los siguientes textos.

Observe el orden de los elementos oracionales; la estructura del texto: composicin del periodo: coordinacin/subordinacin. La estructura del discurso: disposicin del contenido y los concatenadores. Eran las tres y media de la tarde. Llova. En la sala contigua al gabinete viejo estaban los socios de costumbre, los que no jugaban a nada y los seis que jugaban al ajedrez. Estos haban colocado el respectivo tablero junto a un balcn para tener ms luz. En el fondo de la sala pareca que iba a anochecer. Sobre una mesa de mrmol brillaba, entre humo espeso de tabaco, como una estrella detrs de la niebla, la llama de una buja que serva para dar lumbre a los cigarros. Ocultos entre la sombra de un rincn, alrededor de aquella mesa, arrellanados en un divn unos, otros en mecedoras de paja, estaba media docena de socios fundadores, que de tiempo inmemorial acudan a las tres en punto a tomar caf y copa. (Leopoldo Alas Clarn, La Regenta) rboles grandes trenzados de yedras; almenas y bolas de romeros; glorietas de rosales, glicinas y jazmines con bancos y estatuas; hornacinas con lotos y lmparas de cuencos de cactos; medallones de bojes y en medio un albercn de agua inmvil y celeste, que duplicaba la arquitectura de piedra y follaje. (Grabriel Mir, El obispo leproso) Don Pedro Sinz Rodrguez, de pelo prematuramente blanco, exiliado de derechas, antifranquista y monrquico, hombre bajo, suave y grato, como un cannigo beneficiado de la catedral de Burgos o as. Don Pedro entraba y sala del caf con el sigilo del conspirador de derechas a ojos vistas, y ni la pasma ni la madera se atrevan con l, porque era un sabio, un acadmico y un valido del Rey de Espaa, don Juan de Borbn, que estaba en Estoril pilotando yates e inventando cosas para inquietar el quietismo de Franco. (Francisco Umbral ,El da que llegu al caf Gijn) Regreso, justo cuando la lluvia comienza a cerrarse sobre los bosques. Saliendo de ellos me sorprende el ruido de pasos a mi espalda. Me doy la vuelta, espero; nada. Sigo adelante. Tardo mucho en volver a escucharlos, ya casi puedo ver los muros de la casa. Espero a la vuelta de una curva. Me escondo un tanto. Veo una figura, alta, desgarbada, envuelta en un capote de paol. La figura se detiene, mueve la cabeza. Entonces me encuentra. Avanza hacia m. Hace un gesto con los brazos ,y su rostro emerge bajo lso pliegues del capote. Aparece un semblante triste, blanco por el fro, roto en su centro por una nariz hinchada, plegada, siguiendo una lnea imposible. (Lus M Carrero, La Cmara de las Maravillas) Sin duda estoy soando. Estoy en el colegio. Tengo quince aos. Me dedico a resolver pacientemente mi problema de geometra. Acodado sobre este pupitre negro, utilizo con toda parsimonia el comps, la regla, el transportador. Soy un alumno
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Para los tipos de discurso, especialmente descripcin y narracin, puede consultarse, entre otros: LUIS ALONSO SCHKEL: El estilo literario-arte y artesana, Ega-Mensajero,1995.Para exposicin y argumentacin: MIRIAM LVAREZ: Tipos de escrito II:exposicin y argumentacin, Arco-libros, Madrid 1994. (De estas obras estn tomados algunos de los ejemplos que aqu aparecen)

estudioso y tranquilo. A mi lado, unos compaeros hablan en voz baja. Uno de ellos ordena cifras en una pizarra. Otros, menos formales, juegan al bridge. De vez en cuando me sumerjo en la lontananza del sueo y dirijo la mirada hacia fuera. Una rama oscila dulcemente en el aire luminoso. Sigo mirando durante largo tiempo. Soy un alumno distrado

A. de Saint Exupry, Piloto de guerra)

Los psiclogos han descrito conductas que sugieren firmemente la existencia de elementos cognoscitivos en los animales: los procesos simblicos. Muchos animales pueden recordar las seales ambientales del pasado para responder en el presente; utilizan procesos simblicos que representan a las percepciones que ya no estn presentes. Parecen ir unidos a las ideas simples; se supone que los procesos simblicos acompaan a la conducta animal del mismo modo que se supone que las ideas acompaan a la conducta humana semejante. Una serie de experimentos revel la existencia de respuestas demoradas nicas en los chimpancs. Al retirar una pantalla opaca, un simio observ dos objetos-estmulos idnticos (unas cajas), que estaban fuera de su alcance. La atencin del animal se dirigi hacia los estmulos cuando el investigador coloc unos cacahuetes debajo de uno de ellos. Luego, transcurri un periodo medido; a veces, la pantalla opaca ocultaba los dos estmulos, lo cual aumentaba la dificultad de la respuesta. Enseguida, haca acercarse al chimpanc, levantaba uno y otro, pero no los dos. Si recordaba correctamente consuma su recompensa; si no, no consuma nada (Joseph Cohen, Procesos de pensamiento) En la pronunciacin de las palabras enfermo,enca,antes,cana,ancho y cinco aparecen los sonidos m, n, n, n, n y n que se distinguen entre s por su punto de articulacin: m es labiodental, n es interdental; n es dental; n es alveolar; n es palatal; n es velar. A pesar de estas diferencias, que slo en anlisis fontico descubre, el hablante cree pronunciar en todos los casos el mismo sonido, que tiene para su comunidad lingstica un valor intencional de signo nico. Tan s nos parece la de casa como la de mismo, y, sin embargo la primera es sorda y la segunda sonora. Una cosa es, pues, el sonido que en cada caso pronunciamos y otra el fonema, especie o tipo ideal a que aspiramos. La entidad de los fonemas es abstracta; los sonidos son sus realizaciones concretas en el habla. Todo idioma tiene un sistema limitado de fonemas, con valor de signos lingsticos conscientes, a los cuales se refieren los ilimitados sonidos que en realidad se pronuncian. Esta distincin entre fonema y sonido ha sido uno de los hallazgos ms fecundos de la lingstica de los ltimos aos. (Samuel Gili Gaya, Elementos de fontica general) Voy a parar dijo Sancho- en que vuesa merced me seale salario conocido de lo que ha de dar cada mes el tiempo que le sirviere, y que el tal salario se me pague de su hacienda, que no quiero estar a mercedes que llegan tarde, mal o nunca; yo quiero saber lo que gano, poco o mucho que sea; que sobre un huevo pone la gallina y muchos pocos hacen un mucho y mientras gana algo no se pierde nada. (Miguel de Cervantes, Don Quijote) Poque es indudable que las cosas no pasan lo mismo para un hombre tortuga, para un escritor o poltico atortugado, que para los dems. La percepcin del tiempo y del espacio del tiempo en el espacio- es muy distinta para la tortuga o galpago que, por ejemplo, para la liebre o el caballo. Es cuestin de velocidad. Tambin la revolucin en

la historia, segn nos deca Carlyle, es cuestin de velocidad. Y as anda el mundo, as pasan las cosas; de muy diverso modo aparente para el hombre tortuga, hombre caparazn, hombre tumba, que para cualquier hombre libre que es o puede ser, como si dijramos, hombre liebre. El hombre liebre, escritor liebre o poltico liberal, no corre riesgo de atortugarse, pero s corre, y por eso corre riesgo, y hasta ventura o aventura de persecucin. La enfermedad mortal del hombre libre o liebre, escritor o poltico, es la monomana de persecucin. Como la del hombre tortuga, escritor, poltico ,es la de paralizarse, momificarse en una trgica seguridad, encerrado en su concha invulnerable como en una tumba. ( Jos Bergamn,La importancia del demonio y otras cosas sin importancia) De la lengua hablada se nutre, se fortifica la lengua escrita, sin cesar, y de ella suben energa, fuerzas instintivas del pueblo, a sumarse a las bellezas acumuladas de la lengua escrita. Es el pueblo el que ha dicho :Habla como un libro. Frase que evidencia cmo el habla popular admira y envidia al habla literaria, cmo las dos se necesitan; y es que, segn Vendryes ha dicho, en la actividad lingstica de un hombre civilizado estn en juego todas las formas de lenguaje a la vez. (Pedro Salinas, Aprecio y defensa del lenguaje)