A histria da iluminao

1. Introduo O homem sempre tentou aproxima-se de sua alma adorando a luz do sol ou da lua. Ao dominar o fogo, acendendo fogueiras, deu-se incio a histria da iluminao artificial. At hoje a luz um smbolo de espiritualidade e misticismo. O homem primitivo deixou suas marcas nas cavernas escuras com o auxlio de tochas e, atravs de seus rituais e lendas, a luz funcionou como elemento teatral. O fogo acompanhou a magia dos sacerdotes no incio da histria, dando-lhes mistrio e teatralidade dramtica. Portanto, a melhor forma de se estudar a histria da iluminao atravs do teatro. A luz natural foi usada no teatro pelos gregos. Basta examinar a estrutura da dramaturgia da Grcia para perceber como o drama acompanha o caminho do sol, do leste para o oeste. As peas foram escritas em harmonia com o ritmo da luz e seus anfiteatros projetados com o mesmo objetivo. 2. Primeiros caminhos da luz artificial O teatro, como o conhecemos hoje, foi criado nos sculos XVI e XVII. A platia, o palco, os bastidores e o proscnio foram institucionalizados junto com a cortina, o fosso dos msicos, os balces e todas as regras bsicas da iluminao teatral. Princpios inquestionveis at o sculo XX. Durante 300 anos nenhuma inovao foi considerada necessria. Mesmo depois que as tochas, lamparinas a leo e velas foram trocadas pelo gs e depois pela eletricidade. Os teatros renascentistas, assim como os da Idade Mdia, eram construdos para serem desmontados. O teatro era itinerante e raramente encontrava uma casa de espetculos fixa. Os objetos usados para criar iluminao dramtica foram desde pedaos de madeira encharcados em pixe (para manter a chama acesa por mais tempo) at as tochas. As tochas foram usadas como iluminao de rua e nos primeiros candelabros. Na Idade Mdia eram

colocados de fora dos castelos e as velas em seu interior. No h provas de que houvesse iluminao na poca de Shakespeare. No entanto h indicaes em seu texto sobre tochas. Romeu pede uma tocha. Se foi realmente acesa ou se era apenas simblica, um mistrio. Bem antes de Shakespeare, as velas haviam causado problemas srios de asfixia e mau cheiro. Segundo um manual da Renascena, escrito por Nicola Sabbattini, intitulado Practica, as velas devem ser acesas de modo prtico e seguro para no causar desordens e acidentes alm de atrasos no espetculo. Um dos mtodos de iluminar a platia, por exemplo, era usar uma espcie de trana com pavio de vela num fio de metal molhado com leo de carvo. Esse fio passava pelo topo de todas as velas dos castiais. Tcnicos experientes acendiam o fio e as velas eram acesas. Sabbattini, no entanto, no acreditava muito nesse mtodo, porque ou a chama se apagava antes de acender as velas ou, pior ainda, pedaos de vela quente caam na platia. Em sua opinio, o melhor era molhar o pavio de cada vela em leo de carvo e depois mandar um homem de confiana acender vela por vela com o auxlio de duas longas varas: uma para acender as velas e a outra com uma esponja com gua para o caso de alguma vela pingar. Assim, o pblico teria que esperar mais tempo para o espetculo comear, mas no se queimaria. Outro modo seria descer todos os candelabros, acend-los e depois subir tudo de novo. Os problemas com a iluminao do palco eram menores. Bastava uma boa quantidade de lamparinas a leo colocadas nos bastidores e tochas espalhadas pelo palco, fixas no cho com gesso. Sabbattini termina com uma observao excepcional para o seu tempo: Apesar de se ver melhor o guarda-roupa dos artistas usando luzes brilhantes colocadas diante do palco e em posio baixa, o rosto dos atores ficam plidos e parecem estar com febre. Os princpios bsicos de iluminao cnica foram criados por ele e sua insistncia em que se deve comear pela iluminao e no pelo cenrio, marcou a histria do teatro durante mais de 300 anos. 3. A descoberta do uso da cor

Sebastiano Seslio, pintor, antes de se tornar arquiteto, foi um dos iluminadores preocupados com a cor. Criava o rubi, misturando vinho tinto e ros, e topzio com vinhos brancos e gua filtrada por feltros. O vinho era colocado em contedos de vidro em cima de tbuas prximas a lamparinas. Plataformas e ribaltas foram usadas na Itlia, mas quando David Garrick as colocou no palco em fileira, em 1775, usando copas de metal, foi considerado uma inovao. Em 1783 inventou-se o Lampio Argand, utilizando cnfora e querosene, criando luzes vivas e fortes. E depois a chamin a gs, uma das maiores invenes dos ltimos 400 anos. Foram penduradas no teto, paredes, balces, ribaltas e bastidores. Para se ter uma idia do material utilizado na iluminao teatral antes de 1783, basta ler o inventrio do Covent Garden, em Londres, antes de seu incndio: oito varas de iluminao, nove telas com quarenta e oito velas fixas, doze velas para efeito de trovo, cinco copas, cento e quinze velas triangulares, cento e noventa e duas velas fixas e quatorze candelabros. Quando o teatro foi remodelado em 1803, usou-se candelabros de cristal com duzentos e setenta velas (por espetculo) e trezentas lamparinas para iluminar palco e bastidores. 4. A era do gs A iluminao a gs foi usada pela primeira vez pelo iluminador F. A. Wintzler num espetculo no Lyceum Theatre, em Londres. Nos Estados Unidos, o primeiro teatro todo iluminado a gs foi o Chestnut Street Opera House, na Philadelphia. Mas o gs era to caro que no foi colocado em uso at 1850. A inveno da Copa de Elsbach trouxe novas possibilidades ao teatro. Agora era possvel controlar a luz de um lugar central. Nasceu assim a mesa de luz, chamada na poca de mesa de gs, usada no Lyceum Theatre de Londres e no Boston Theatre dos Estados Unidos. Uma chave geral controlava toda a planta. Henry Irving, um dos maiores atores-empresrios da era do gs, brincou com a iluminao com criatividade. Usou luzes individuais para iluminar objetos e fez experincias com cor usando seda e telas colocadas diante de luzes fortes. Quando surgiu a ribalta a gs, ele a utilizou para acompanhar os spots. O

realismo romntico era parte da iluminao de Irving. Lady Macbeth, com cabelos vermelhos esvoaantes, eram iluminados por tochas e Nero atravessou o palco montado num cavalo enquanto as casas e templos de Roma queimavam com chamas fortes e altas. Tudo nessa poca se tornava em melodrama com ao irrealista. Acreditava-se que os atores principais representavam no proscnio enquanto o fundo do palco era utilizado apenas para o cenrio. A grande descoberta da poca foram as luzes de ribalta. Obtinha-se um efeito de luz branca e brilhante e era operada ao lado do palco e apenas para dar destaque aos atores principais. No entanto, poderia ser perigoso. Ribaltas a gs muitas vezes queimavam os atores, especialmente as bailarinas com suas roupas esvoaantes. Apesar desse perigo, a luz a gs era bela e durou, pelo menos nas ruas de Paris, at o fim da Segunda Guerra Mundial. 5. Chega a eletricidade Em 1882, um grupo de donos de teatro resolveu elaborar um relatrio recomendando todos os teatros a usarem eletricidade. A princpio, o tcnico em eletricidade era considerado um mgico. Ele podia realizar qualquer efeito e cada vez mais eles se tornavam mais ousados. Os palcos foram elevados e rebaixados enquanto as luzes subiam e desciam. Nada de vinho ou sedas para se obter cores. As lmpadas eram pintadas da cor desejada ou utilizavam-se gelatinas. Um realismo mais sbrio invadiu a iluminao teatral nas montagens das peas de Ibsen, Strindberg e outros. Produtores como David Belasco conceberam o realismo imaginando cenrios e iluminao ultra-realistas. Durante a montagem do The girl of the Golden West, Belasco ordenou que se utilizasse um cenrio de pr-do-sol, de cinco mil dlares, porque no era californiano. Salvo as excees acima, a iluminao eltrica, a princpio, no trouxe inovaes criativas. Nas comdias, a iluminao era clara; nos dramas, sem vida; o dia era amarelo e a noite, azul. Os efeitos empregados eram bem simples: incndios, tempestades e nuvens.

Em geral, antes da dcada de 30, no se dava muita importncia iluminao. O cengrafo era obrigado a conceber, executar e ainda criar a luz de um espetculo. Na Europa, no entanto, pelo menos dois homens se preocuparam em compreender o papel da iluminao cnica: Adolphe Appia e Gordon Craig. Fizeram experincias para descobrir a dimenso dos objetos e desenvolveram cenrios que possibilitavam efeitos repletos de dimenso. Utilizaram a luz como elemento unificador de formas criando composies parecidas com fotografias. Mais tarde, nos extravagantes anos 20, nos Estados Unidos, Robert Edmond Jones, do Theatre Guild, acreditou que um tratamento visual poderia criar a atmosfera de uma pea. Por muito tempo, Jones foi um profeta sem discpulos na Broadway, apesar do teatro universitrio e de vanguarda concordarem com suas idias. Quando a crise atingiu a economia americana e, por conseqncia, o teatro comercial, abriu-se um espao para idias novas. Fazia-se qualquer coisa para chamar a ateno do pblico. Alm disso, no havia dinheiro para grandes cenrios realistas. Tornou-se necessrio o uso da luz como geradora de clima e ambiente. Surgiram grupos experimentais com idias revolucionrias, como Mastha Graham, Orson Welles, John Houseman, Jean Rosenthal etc. A partir desse momento, a iluminao cnica foi considerada arte e ofcio e compreendeu-se sua contribuio ao espetculo. ___________________________
Artigo extrado do livro The magic of light, de Jean Rosenthal e Lael Wertenbaker, e publicado na revista Cadernos de Teatro n 102/1984, edio j esgotada. A traduo ficou a cargo de Liliana Neves.
P O S TA DO P O R LI O N EL F I S CH ER S 0 9 : 5 6

3 COMENTRIOS:

Bruno disse...