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El rock desde la perspectiva del liderazgo

Se considera que el liderazgo es la capacidad de una persona para influir en el comportamiento de otras por medio del ejercicio de un tipo de poder. Dada la definicin es pertinente decir que en el rock se da este fenmeno y de manera muy frecuente. Tal ves todos hemos visto a un darketo vestido todo de negro o hemos escuchado hablar del amor y paz de los hippies o nos hemos topado con un tipo que se siente vato loco. En fin, podramos mencionar muchos mas ejemplos de este tipo pero todos ellos tienen en comn que los grupos de rock transmiten a sus seguidores mensajes que les ayudan a forjar ideales, les dictan ciertas pautas relacionadas con estilos de vida e influyen en su forma de ser. Los fans otorgan a sus dolos un poder referente, los admiran y tratan de imitarlos, internalizan los ideales transmitidos por la msica y tienen un impacto en la forma de pensar con respecto a algunos temas. Los grupos de Rock surgen en pocas y circunstancias especficas que posteriormente reflejan en sus canciones, sus actos sus declaraciones etc...de tal manera que llegan a representar las necesidades, las fantasas no alcanzadas, los miedos, los pensamientos y las emociones del grupo social al que pertenecen. Es innegable que debido a esto existe un proceso de identificacin entre los fans y los lideres rock-stars. El anlisis de liderazgo que proponemos se lleva a cabo a lo largo de una lnea del tiempo que abarca desde los inicios del rock en la dcada de los sesentas como movimiento que nace del blues y el jazz en Norteamrica revindicndose con la cultura afro americana y sus demandas sociales, hasta nuestros das, donde se encuentra densamente ramificado. Tratamos de enfocar nuestro anlisis a tres aspectos del liderazgo en cada uno de nuestros personajes; las caractersticas del lder, su relacin con la organizacin (disquera, banda musical, el medio) y su relacin con la cultura (influencia social, situacin socio-cultural, poltica etc.) La lnea del tiempo se esquematiza de la siguiente forma:

Primera etapa 60s

Segunda etapa 70s

Tercera etapa 80s

Cuarta etapa Actualidad

En primera instancia el rock se puede asociar mas fcilmente con el tipo de liderazgo transformacional, ya que como Bass plantea en sus estudios, el lder debe ser capaz de evocar una visin, de lograr la confianza de sus seguidores, de comunicar su visin, de impulsar a sus seguidores para abordar los problemas de una manera diferente (desde la perspectiva de la nueva visin) y por ltimo debe

hacerles ver a sus seguidores que su contribucin individual puede ser importante. Atendiendo a todos estos requisitos el lder carismtico consigue cambios en la escala de valores actitudes y creencias de sus seguidores. Podemos encontrar que varios grupos de rock que realizan actividades relacionadas con los componentes propuestos por Bass. Para analizar la relacin con la organizacin y el impacto en sus seguidores nos basamos en el modelo de liderazgo situacional de Hersey y Blanchard con sutiles variaciones, ya que no puede ser utilizado tal cual fue planteado por sus autores para el anlisis del fenmeno del rock. La primera variacin est en funcin de la relacin. Los rock-stars no guardan una relacin directa o estrecha con sus seguidores a diferencia de los jefes y supervisores, que son ellos mismos los que dan las rdenes y mantienen una comunicacin formal con sus subordinados. Sin embargo en el caso del rock podramos considerar como conductas de relacin las firmas de autgrafos, comunicados, entrevistas; En fin, conductas en las que el rock-star mantiene el contacto con sus seguidores. En el caso de la dimensin de tarea, dentro de las empresas se describe el nfasis que el lder hace en conductas relacionadas con el seguimiento de procedimientos. Trasladando esta dimensin al rock, la tarea del lder pude estar enfocada a las conductas ejecutadas para el cumplimiento de sus objetivos, tales como: transmitir ciertos ideales, hacer dinero, crear piezas estticas, componer por puro gusto o diversin, etc... Con respecto a la preparacin de los seguidores, en nuestro anlisis podemos considerarla como el grado en el que el seguidor conoce los ideales del artista y que tan identificado esta con ellos. Siendo as la llamaremos compenetracin.

Primera etapa 60s El rock se transforma en una herramienta social, los blancos cantan como negros
Bob Dylan Robert Allen Zimmerman Naci el 24 de mayo de 1941 Hijo de una familia juda de Duluth, Minnesota. Su padre fue trabajador de la Standard Oil Company. Cuando tena 6 aos su familia se traslada a Hibbing. Escribe poemas desde muy temprana edad al tiempo que aprende a tocar la guitarra y el piano. Fom su primer grupo influenciado por Elvis y Lee Lewis. Se llamo Golden Chords pero dur muy poco. Luego vendra otra banda ms llamada Elston Gunn & his Rock Boppers. Por entonces su mxima aspiracin era la de conocer a Litlle Richard. A los 18 aos entra en la Universidad de Minnesota. Pero

los estudios no tenan mucho inters para el joven Dylan que se pasaba el da escuchando a Hank Williams, Woody Guthrie y Robert Johnson. Encontr algn trabajo cantando en algunos garitos de Minessota, tocando sus propias canciones mezcladas con algunos temas de sus dolos solo con su guitarra y su armnica. Fueron las primeras ocasiones en que el pblico pudo or su caracterstica voz nasal. Fue por entonces que ya se daba a conocer como Bob Dylan, segn muchos, como homenaje al poeta irlands Dylan Thomas. A los pocos meses, se traslada a vivir a Greenwich Village, donde se encontraba hospitalizado Woody Guthrie, aquejado de una enfermedad del sistema nervioso. Bob hace lo imposible para poder ver a su dolo y logra que ste le escuche cantar. De esa visita se escribi "Song for Woody". El crtico, Robert Shelton, del New York Times escribe la primera crtica sobre Bob Dylan y la CBS, por medio de su agente ejecutivo John Hammond lo ficha antes de que finalice 1961. Albert Grossman se convierte en su manager, y en un solo da le produce el primer disco. A la venta en febrero de 1962, con el nombre de Bob Dylan. Tan solo lleva 2 temas de Dylan, "Song for Woody" y "Talking New York". Todo lo dems son versiones de otros autores. Sobre todo folk y blues. Comienza su noviazgo con Suzanne Rotolo (la chica que va de su brazo en el segundo disco), se cambia oficialmente el nombre por el de Robert Dylan, y graba para otros msicos bajo el seudnimo de Blind Boy Grunt. Lanza el primer LP nicamente con composiciones propias en 1963. CBS saca a la calle The Freewheelin Bob Dylan con el primer exito de su carrera, "Blowing' in the Wind". Sin embargo, no fue la versin de Dylan la que lo hizo famoso, sino otra realizada por el tro folk Peter, Paul & Mary. En Julio de 1963 se celebra el Festival Folk de Newport y Dylan ya aparece como estrella y all conoce a quien se va a convertir en su prximo romance, Joan Baez. Dylan se convierte en el mximo exponente de la nueva generacin de cantantes Folk. En 1964 aparece el LP The Times They Are Changan, el ms comprometido de su primera etapa. Su siguiente trabajo fue Another Side of Bob Dylan, un disco compuesto, mayoritariamente, por canciones de amor que decepcion. En Bringing It All Back Home (1965) una de sus caras era acstica y la otra, elctrica. En su msica apareca la influencia de la Psicodelia y las drogas. Su entrada en el Rock le abri las puertas a otros pblicos. Alcanz un nivel de popularidad comparable con el de Elvis Presley o The Beatles. En 1965 aparece el considerado como el mejor disco de toda su carrera: Highway 61 Revisited, en el que se inclua la cancin Like a Rolling Stone. El 29 de julio de 1966 sufri un accidente de moto que le oblig a retirarse de la vida pblica durante un largo periodo de tiempo. Reapareci en 1968 con John Wesley Harding. Su msica apareca repleta de referencias bblicas y mucho ms cercano a la msica Country. Se publica Nashville Skyline, donde cont con la colaboracin de Johnny Cash. En 1969 fue la figura principal del Festival de la isla de Wight, en Inglaterra. En 1975, realiza la banda sonora de la pelcula Pat Garrett And Billy The Kid, en la que incluso particip como actor y que contena la excelente KnockinOn Heavens Door. Siguieron discos como Desire, tan excelentes como los lanzados una dcada antes. Sigui la mtica gira Rollin Thunder, que recorri de arriba a abajo los Estados Unidos. En la dcada de los ochenta grab varios LP's centrados en sus nuevas inquietudes religiosas y se uni, durante un tiempo, a los Travelling Wilburys. Con George Harrison, Roy Orbison, Tom Petty y Jeff Lynne. En 1997 Bob Dylan fue noticia en todos los

peridicos por haber superado una grave crisis cardaca que estuvo a punto de costarle la vida. En 2001 recibi un Oscar a la Mejor Cancin Original por su tema "Things Have Changed" para la pelcula "Wonder Boys" ("Jvenes Prodigiosos").

Joan Bez Naci el 9 de enero de 1941 Hija de un mdico mexicano y una profesora de literatura, su infancia transcurri en los campus de varias universidades. Aprendi a tocar la guitarra en Boston. Actu con frecuencia en el Cabo 47 de Cambridge. Segn Bob Dylan, Joan Bez tiene una de las voces ms distinguidas en la msica. Una voz soprano al servicio del folk-rock y de la onda dyleana de comienzo de los 60 en el Greenwich Village newyorkino. Despus de comenzar en Boston, tom el Newport Folk Festival de 1959 por asalto, con sus interpretaciones vibrantes de material tradicional. Joan interpret muchas de sus canciones como "Farewell Angelina" y tambin hizo trabajos con otros compositores como Phil Ochos, Tim Hardin y Donovan. A finales de los 60, escriba sus propias composiciones. Entre 1963 y 1965 vivi con Bob Dylan y se los consider el Rey y la Reina de la cancin protesta. Dylan refleja su relacin en Visions of Johann y Baez, diez aos despus, en su lbum Diamonds and Rust. Luch por los derechos civiles en el Movimiento Americano contra la guerra del Vietnam, a travs de sus canciones y fundando Humanitas, organizacin internacional defensora de los derechos humanos, y del Instituto para el Estudio de la No-Violencia (1965). En 1976 grab el que se considera su mejor trabajo: Gulf Winds con material totalmente suyo. En los 80 y 90, mantuvo su activismo y tambin sufri depresin por lo que tuvo que someterse a terapia. Hall un nuevo pblico entre los jvenes europeos de izquierda. A mitad de los 90, empez a experimentar con ritmos y sonidos africanos y es lo ltimo que de ella se conoce, salvo una recopilacin de sus xitos hecha en 1996. Escribi dos autobiografas, Daybreak (1968) y And a Voice to Sing With (1987). Ms all de la biografa de Dylan y Baez. Su visin se enfocaba a una sociedad inteligente, abierta a las distintas formas de pensamiento, participativa y activa. Criticaban los prejuicios y mentalidades cerradas, promovieron la experimentacin con drogas como forma alternativa de generar estados de conciencia artstica, esta tendencia la adoptaron de la comunidad negra del blues y jazz quienes utilizaban estas substancias tiempo atrs. Dicha tendencia trasciende a nuestros das hasta el punto de que la combinacin rock-drogas es parte consistente de nuestra representacin social del rock-star. Dylan como lder estimul a sus seguidores para que adquirieran conciencia social y experimentaran cosas nuevas con el fin de adquirir mayor conocimiento. Su propuesta transformacional consisti en darle al rock caractersticas del Fok como el cuestionamiento social, la critica, y la inclusin del activismo en general.

El festival de Folk. de Newport fue el escenario donde este gran salto se efectu, A partir de este concierto que muchos de sus fans criticaron como una traicin a su genero original al incluir el estruendo de guitarras elctricas al ritmo mas Light y campirano del Folk, el rock se transforma en una herramienta de comunicacin social a gran escala. En el caso de Baez, su relacin son los seguidores fue mucho mas cercana y productiva, su compromiso con movimientos sociales, en especial por los derechos de las mujeres y en contra de la guerra de Vietnam resulto en problemas serios con la justicia, fue detenida numerosas veces y su esposo pas en prisin muchos aos por resistirse a luchar en la guerra bajo el cargo de desertor. Su congruencia entre actos e ideales poco a poco la dieron un poder referente impresionante, lo cual se pudo constatar en el poder de convocatoria que tenia con los jvenes de su generacin llenando tanto conciertos como mtines. Ambos se caracterizaron por un gran nfasis tanto en la tarea como en la relacin, creando as cambios profundos en la sociedad.

Segunda etapa 70s El rock como forma de apoderar a la gente


John Winston Lennon Naci el 9 de octubre de 1940 Muri el 8 de diciembre de1980 Fue criado en Liverpool por sus tos (Elizabeth Stanley y George Stanley) bajo un estricto sentido de disciplina pero que no necesariamente era limitante y rgido. Las razones por las que no fue criado por su madre eran que esta enfrentaba condiciones econmicas muy adversas y tena estilos de vida poco convenientes para el desarrollo de un nio debido a su inmadurez. Con ayuda de su to aprendi a leer y escribir rpidamente y de inmediato comenz a escribir pequeos cuentos que posteriormente evolucionaron en pequeos libros que l mismo ilustraba y terminaba diciendo si le gust este, venga la prxima semana por uno an mejor. Tambin escribi muchos poemas que cuando adquiran un tono muy personal, los escriba con una letra que solo l entenda, posterior mente escribi dos libros que fueron producto de un desarrollo mas formal de esos poemas. John tena la facilidad de verse envuelto en peleas con otros nios porque siempre busc ser el jefe de su propia pandilla. A pesar de ello, nunca recibi maltrato por parte de sus tos, al contrario, ellos lo apoyaban y lo estimulaban al grado de comprarle su propia guitarra y permitirle ingresar al Liverpool Art College, donde posteriormente conoci a Paul Mc Cartney.

El Lennon lider En fin se podran dar innumerables detalles de la vida de Lennon pero lo que est directamente relacionado con nuestra materia son los actos que realiz una ves que adquiri fama y los ideales pacifistas que expresaba en muchas de sus canciones, porque por medio de estos (actos y canciones) influy en el pensamiento de miles de seguidores que tubo regados por todo el mundo. Declar pblicamente que Elvis muri cuando entro a la guerra. Devolvi el ttulo de Sir que le haba sido otorgado anteriormente en seal de protesta por la guerra de Bifra y el apoyo de Gran Bretaa a los Estados Unidos por su intervencin en Vietnam. En una ocasin apareci tocando una de sus canciones totalmente rapado en el programa Top of the pops de la BBC, esta accin fue otra protesta antiblica. Compuso canciones como Working class hero, Power to the people, Give peace a chance, Imagine, Gimme some truth, Woman is the nigger of the world; en donde expresa sus ideales de un mundo pacfico, de apoyo a la defensa de los derechos de la mujer y una crtica a los polticos, o como l los llama hipcritas de corbata con poca visin y mente estrecha. Estos actos e ideales seguramente estn relacionados con el hecho de que Lennon presenci la reconstruccin de su pas despus de la II Guerra mundial y al surgir nuevos conflictos blicos, su desarrollo moral y su posicin de sper estrella le permitieron crear una visin y difundirla Lennon sigui el proceso de liderazgo descrito por Bass sin omitir ningn elemento. (1) Primero construyo el ideal de un mundo menos autodestructivo, justo y hermanado por la erradicacin de las fronteras. Sin duda es una visin utpica, sin embargo, (2) fue capaz de evocarla en sus seguidores por medio de un enorme poder referente que fue incrementando a base de congruencia entre lo que deca y lo que haca, esto lo podemos ver en su campaa antibelica desde la cama con su esposa Yoko, con la cual queran llamar la atencin de los medios y as transmitir sus ideas. (3) Comunicaba su visin por medio de sus composiciones y reafirmaba sus mensajes en las apariciones pblicas. (4) Sus seguidores se contagiaron de sus ideales y adquirieron mayor conciencia crtica sobre las verdaderas causas de las guerras. (5) Por ltimo, uno de sus mensajes mas importantes era que las guerras solo se detendran si todos tenemos la voluntad de que fuese, resaltando la importancia de la contribucin de cada individuo.

Tercera etapa 80s La suciedad y la furia de la decadencia


A pesar del mensaje pacifista de los hippies y ,los activistas basados en las enseanzas de Ghandi, a finales de los setentas comenz un sentimiento crudo y violento de protesta contra una sociedad hipcrita y desoladora, el punk ignor el llamado a la cordura y mediante la stira, la violencia y la irona pretendieron romper con lo establecido y crear ya no una utopa sino una distopa. Joey Ramone Jeffrey Hayman Naci el19 de mayo de 1952 Muri el de Abril de 2001 Cantante del grupo de Punk neoyorkino The Ramones, los cuales formados en 1974 fueron una de las mximas influencias para futuros grupos venideros como The Sex Pistols, The Clash o Greenday. El famoso grupo punk se origin en el barrio neoyorquino de Queens por cuatro amigos. Joey se convirti en el cantante tras su fracaso como baterista. La banda se caracterizaba por un sonido simple, veloz y furioso. Sus primitivos arreglos y la influencia de sus canciones de tres acordes an se hacen sentir en grupos de actualidad. El grupo se separ en 1996.

Los Sex Pistols Se conformaron como banda en 1975 en un tiempo de apata y tibieza musical en el que la escena estaba comandada por los hippies y el rock progresivo. Utilizamos los trminos apata y tibieza musical en el sentido en el que no se reflejaba en las composiciones musicales el sentir provocado por la rigidez de la sociedad londinense, en ese mismo sentido los Sex Pistols surgieron como una banda que mostr plena honestidad expresando su disgusto con las normas sociales de la poca. En este grupo el liderazgo se dio de una manera compartida, como en muchas organizaciones en las que existe un lider de tarea y uno de relacin. Vicious estaba enfocado a divertirse con sus fans y Rotten se preocupaba por componer algo con sentido. Desde otro punto de vista Rotten emita la crtica y Vicious la personificaba. Estos grupos se caracterizaron por un mayor nfasis en las relaciones, ya que exista una compenetracin sumamente fuerte con sus seguidores sin estar basados en ideales tan profundos, mas bien apelaban a estados emocionales sumamente eufricos. Su propuesta transformacional iba ms all de la teora, era pura prctica.

Un claro ejemplo de esto fue que uno de los mas grandes fans de los sex pistols se convirti en su bajista, paradjicamente este (Sid Viciuos) se convirti en el mimbro ms famoso. Tambin como resultado de este gran nfasis en la relacin ambos grupos cambiaron la percepcin que se tena de que la msica solo era creada por virtuosos, ocasionando que la gante con poca preparacin musical accediera a expresarse de esta forma.

Cuarta etapa 90s a la fecha El rock ms all de la generacin X o cmo contestarle a la globalizacin
Marilyn Manson Brian Warner Naci el 5 de enero de 1969 Hijo de un vendedor de coches y de una mujer que vea personas al lado de su cama, la mayora de las veces demonios. Siendo un nio sus padres le llevaron a ver a los Kiss. Se cri en Canton (Ohio) y a los 18 se traslada a Fort Lauderdale (Florida). Ingres en una escuela cristiana en 1974. En 1989, junto al guitarrista Daisy Berkowitz forma una banda. Todos los nombres de los miembros del grupo eran nombres de mujeres celebres con apellidos de asesinos famosos. En la formacin original aparte de Manson y Berkowitz, tambin estn Gein, Wayne Gacy y un baterista desconocido. En esos momentos el nombre del grupo era Marilyn Manson and the Spooky Kids. En el ao 1990 se lanza "Lunchbox" y "Cake and Sodomy". Empiezan a incorporar espectculo a su repertorio, como por ejemplo jaulas y chicas crucificadas. En 1991 lanzan su primera demo "After School Special" que incluye "Lunchbox", "My monkey" y "Cake & sodomy". Sarah Lee Lucas se convierte en el nuevo baterista y editan un fanzine con fotos de l, Scooby Doo y Pee Wee Herman. Lanzan su segundo demo en 1992 titulado "Family Jams" con las canciones: "Dope That", "Dogma" (con la frase "You cant sedate all the things you hate") y "Lucy is in the sky with diamonds" (que no es una versin de los Beatles). Se reduce el nombre de la banda para dejarlo en Marilyn Manson. "Refrigerator" es su ltima maqueta con muchas canciones de las incluidas en su primer disco. En junio de 1994 aparece el primer single y videoclip "Get your gun". En julio lanzan su primer album "Portrait of an American Family". Su manager era Frankie, al que dedicaran el tema "Fuck Frankie", incluida en el "Smell like children" en 1995. En este EP tambin incluyen el "Rock&Roll Nigger" con el que cerraban los shows. En Marzo Ginger Fish sustituye a Lucas en la batera. En octubre aparece "Smell like children". Durante las sesiones de grabacin de "Anticrist Superstar" abandona el grupo Daisy Berkowitz sustituyndole Zim Zum. Sacan el single "Sweet Dreams". El 8 de octubre de 1996

sale "Anticrist Superstar". En 1998 trabajan en "Mechanicals animals". Sustituye al guitarrista Zim Zum por Johnny 5. En el 2000 lanzaron Holy wood: the valley of death. Manson tambin se ha involucrado mucho en la creacin de la banda sonora de la pelcula basada en el famoso juego Resident Evil y toda su saga. Para algunos sectores de la poblacin estadounidense, Manson es responsable de los actos violentos provocados en algunas escuelas norteamericanas, porque algunos de los delincuentes se han confesado seguidores del polmico cantante. Adems de cantante Marilyn Manson es crtico Manson gener una visin crtica donde evidenca que la sociedad esta manipulada por la poltica y la religin, haciendo ataques directos hacia los valores de la obediencia y los estereotipos consumistas, que a su ves son representativos de la sociedad estadounidense. Su propuesta surge en un momento de apata donde sus seguidores solo se pueden manifestar en sus conciertos y a travs de la compra de el material que produce. En contraposicin, Manson comunica estos ideales a travs composiciones como The beautiful people, colaboraciones con otros crticos de la sociedad y libros. Inspira a sus seguidores con su aspecto fsico grotesco y la fuerza de sus declaraciones ante los ataques que le hacen. Por lo que encaja perfectamente dentro de las caractersticas del liderazgo carismtico. Las pasiones de tanto sus seguidores como detractores se exaltan debido a sus habilidades histrinicas para representar emociones. El proceso del liderazgo carismtico encaja en el enfoque situacional: Manson inici con una visin muy fuerte (mucha tarea), fue adquiriendo seguidores y fama centrando su atencin en las relaciones al mismo tiempo que continu componiendo y haciendo presentaciones por todo el mundo (mucha tarea, mucha relacin). Aterrizaje situacional al carismtico fenmeno del rock (conclusiones) Las figuras que incluimos las consideramos como lideres carismticos, cada uno con distintas formas y estilos propios, pero todos ellos hacen un intento por conseguir cambios en la escala de valores y las creencias de sus seguidores, al mismo tiempo que transmitir la importancia de la labor a realizar. Todos expresan un mensaje que atiende a una necesidad percibida por el rock-star. Podemos decir que cuando los artistas hacen labores altruistas estn ejecutando un tipo de liderazgo ms transaccinal, ya que estn brindando recursos para ayudar a una causa noble. De esta manera se ganan o reafirman la admiracin que sus seguidores sienten por ellos. As que los ricos y famosos intercalan estilos de liderazgo en distintas situaciones, cuando estn en un escenario por lo general

no hablan de las donaciones que han hecho, mas bien utilizan todas sus habilidades para hacer rugir a la multitud. Al hablar de liderazgo situacional y rock tenemos que pensar en procesos dinmicos y simultneos por los que atraviesa tanto el lder como sus seguidores. El rock-star no siempre va a estar enfocado a la tarea con la misma intensidad y sucede lo mismo con las relaciones. Los seguidores desarrollan una compenetracin individual, distinta a la de los otros seguidores pero al mismo tiempo. De tal manera que podramos clasificar a los seguidores basndonos en su nivel de compenetracin con el rock-star. R1 = acaban de descubrir al rock-star o solo escuchan su msica porque les parece que suena bien. No conocen los ideales que se pretenden transmitir. Como resultado de un gran nfasis en la tarea, el rock-star los atrae por el la esttica de su msica R2 = estos fans ya descubren los mensajes y les agradan. Comienzan a sentir admiracin. Esto es producto de que rock-star le ha dado ms difusin de su visin o un mayor nfasis en las relaciones. R3 = en este punto los seguidores asumen los ideales propuestos y los internalizan. El rock-star es seguido muy de cerca y para complacer a sus fans debe darle mayor importancia a las relaciones. Como ejemplo de esto tenemos a los clubs de fans, que de cierta forma tienen mas contacto con su dolo. R4 = los seguidores ya no son una copia ideolgica del rock-star, tienen su propio criterio y adquieren su propia informacin de los temas relacionados con la visin del lder. Estos seguidores ya no estn influenciados directamente por el rock-star y auque conservan el gusto por lo que hace, ya no lo siguen tan apasionadamente. Probablemente los artistas pretendan mantenerse el mayor tiempo posible en una situacin de mucha tarea y mucha relacin, porque es en esta en donde pueden adquirir ms seguidores, lo cual representa grandes ganancias en trminos econmicos. Tambin se da el caso en el que despus de estar en la situacin anterior, los rock-stars se aslen para componer su nuevo material colocndose en una situacin de total y absoluto nfasis en la tarea, en la cual solo ejercen influencia por medio de sus trabajos anteriores, pero al momento de su nuevo lanzamiento la situacin vuelve a cambiar. Lo que es curioso y no esta contemplado en las aproximaciones al liderazgo es el caso de lideres ausentes. En el rock se da que el trabajo de los grandes msicos perdura hasta mucho tiempo despus de su muerte y sus obras continan influenciando a las personas, tal es el caso de Dylan, Lenon, Los Ramones y los Sex Pistols. Algunos han muerto, otros se han desintegrado como grupo o simplemente ya estn retirados, pero sus obras siguen presentes dentro de la cultura popular y son llamadas clsicos.

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

Facultad de psicologa

Ensayo

El rock desde la perspectiva del liderazgo

Materia: liderazgo Profra. Gabina Villagrn Vzquez


Grupo 1901

Alumnos:

Olmo Navarrete Rigo Alejandro Villacampa Sakaguchi

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