Informe de Anlisis Corales 7, 9, 15, 20, 21 y 27 de la Pasin segn San Juan, de J.S.

Bach

Profesor: Claudio Merino Estudiante: lvaro Herrera Asignatura: Armona II Enero, 2012

Coral N7, en Sol menor. En este primer sistema, podemos apreciar el uso de notas de paso dobles en la contralto y tenor, entre el primer y segundo tiempo del primer comps. Las funciones armnicas aparecen bajo la partitura:

| IV7 I46 II IV6 V# V#2 | I6

VII6 I

|VII7 I

V#_____

Podemos apreciar que la primera semifrase termina en dominante, es decir que no resuelve, cosa que ocurre igualmente en la segunda semifrase. Podemos ver tambin que no ha habido modulaciones ni funciones transitorias. La siguiente frase comienza en dominante, pero resuelve de inmediato a tnica fundamental, para pasar a algunos acordes secundarios, dominante segunda del sexto, que aprovechamos de igualar a IV, es decir que estamos preparando la modulacin al III grado que ocurre al final de la frase, con la sensible sptima de la dominante. Luego dominante, ms la sptima de esta dominante que aparece en el tenor, y tnica, finalizando una frase mucho ms larga que las anteriores. En esta frase podemos ver notas de paso, dobles en la soprano y tenor en la parte dbil del tercer tiempo del primer comps de este sistema, en la contralto en el alzar del primer tiempo y tenor del alzar del segundo tiempo. Un adorno que no haba aparecido antes es la apoyatura de la contralto en el primer tiempo y que resuelve en el segundo, del tercer comps de este sistema. Las funciones son las siguientes.

II6,III,IV2,V2/VI|VI6 IV(i.m)I46 ,VII7/V| V (=IV6)

(7)

VI

|VII6, VII7/III,III, III, V34

En esta cuarta frase, comenzamos con un sexto grado, Sensible en sexta y aparece aqu un nuevo adorno, una bordadura entre el primer y segundo tiempo de la contralto, que parece ser como un eco de la nota de paso que le antecede, en el alzar del cuarto tiempo del comps anterior y que le

da movimiento a la contralto. Luego una funcin transitoria al tercer grado (del tercer grado de sol menor, ya que an no hemos retornado a la tonalidad original), una Dominante sptima en segunda inversin, y tnica. Dobles notas de paso en bajo y contralto, I en sexta, I, IV con retardo, V7, con Nota de paso en el alzar del cuarto tiempo, de la contralto, IV en quinta sexta, notas de paso en la contralto, dominante en 56 y tnica. Es decir, que se trata de una cadencia clsica prolongada por una repeticin de IV-V, enriquecido por agregar la sptima y la primera inversin.

I(NdP) I6 I IV

V7

| IV56 V56 I

VII7/VI,VI=I, VII/V V 7

I (3#)

Quinta frase: Comenzamos en el tono en el que nos habamos quedado, para modular por sensible sptima del sexto grado, al tono original, es decir que igualamos VI con I. En la soprano aparece una nota de Anticipacin (en la alzar del segundo tiempo del penltimo comps), que resuelve en el ltimo tiempo, es decir que Bach nos deja esa disonancia sonando bastante rato, quizs para aumentar el climax final. Luego, para reafirmar la vuelta al tono original, se hace una funcin transitoria de Sensible de la dominante, luego dominante, con sptima por nota de paso en el tenor, y Tnica con tercera de picarda, para finalizar. Cabe recordar que la tercera de picarda es muy tpica del estilo, y se explica por la serie de armnicos que se producen con la tnica fundamental.

Coral N9, en Re menor.

| V56 I

VII6

I6 | IV7 V (2) I

I |V6,IV6,V(m),III |VI,III56,VI,V,

El Coral n9 comienza con I, V56, I, en donde aparece una novena, que no es ms que un retardo, producto de la repeticin por la contralto del mi del primer tiempo, en el segundo tiempo del primer comps (luego de la anacrusa) y que resuelve solo, en el alzar del segundo tiempo. Luego Sensible en sexta, notas de paso en la contraalto, primero en sexta, cuarto con sptima, apoyatura en la contralto (re negra), luego dominante (que se podra considerar como dominante segunda, pero que no lo es dado que es el tenor, y no el bajo el que hace esa sptima), y finalmente Tnica. La segunda frase, comienza con I, V6, IV6, y V menor, que luego, por nota de paso del tenor (que asciende cromticamente) vuelve a ser mayor, Sexto grado, tercero en quinta sexta, sexto y dominante. La frase termina en suspenso.

Vm,VII34|III,V2/VII,VII,I, V7/IV,II6 |VII7/V, V

I(3#)

Contina la tercera frase con el quinto grado, pero menor, que por notas de paso de la soprano y bajo se transforma en VII mayor en tercera cuarta, luego III con nota de separacin en el tenor, V2 del VII, luego un I con nota de separacin de la contralto, que por movimiento del bajo se transforma en V7 del IV, luego II6, con nota de separacin en la contralto, replicando el movimiento anterior, pero con resolucin en sentido inverso, es decir ascendente. Despus VII7 de la dominante con bordadura en la soprano, en el primer tiempo del ltimo comps de esta frase, dominante y finalmente tnica con intercambio modal, o tercera de picarda.

V7/VII | VII7,V6, VII6/V, V,

VII/II | III=VI, V

V2/III

La cuarta frase comienza con un dominante sptima del sptimo grado, luego VII, nota de paso que se transforma en retardo en la contralto, VII6 del dominante, dominante menor (que podramos igualar pero que preferimos postergar), VII del segundo grado, III con retardo en la contraalto, igualamos III con VI, dominante y primero.

III(=I),IV46,V34,V7/IV, II=VI| IV

I. VI6=I6(IM)|IV, V56, I (V2/IV),IV6| VII7/V, V,

I (3#).

La quinta frase comienza con Dominante segunda del tercer grado, modulacin transitoria a Do mayor, IV en cuarta sexta, Dominante tercera cuarta, pero en vez de resolver en DO, hace un I, pero que al agregarle sptima, tiene funcin de dominante sptima del cuarto. Luego II, que igualamos a sexto en una nueva modulacin transitoria. Luego IV, V y primero. En esta frase encontramos Notas de Paso, pero en el segundo tiempo del sistema, cabe destacar la bordadura del tenor, por ser menos frecuente que las notas de paso. La sexta y final frase de este coral, comienza alterando la tnica del tono al que modulamos recin, subindola medio tono, la convierte en la tercera de la tonalidad original pero en modo mayor. Luego cuarto, nota de paso en el bajo, V en quinta sexta (ya que la soprano baja a la sptima), I con retardo en el tenor (al igual que ocurri al principio de este coral), salto armnico en la contraalto,y ms notas de paso en el bajo que lo convierten en V2 del IV, luego IV en 6, ms NdP en el bajo, VII7 de la dominante, nota de cambio en la contraalto, desde el re, pasando por do#, en Dominante, y resolviendo en I, con salto de la contralto que llega a la. Cabe destacar que la sensible no subi, dado que la soprano baj, resolviendo de todas maneras.

Coral n15

IV,VII6, I__V2/IV|IV56,II46,V6/VI.VI|I6, I6,

| _VII7/III,III. V2

El coral n15 comienza con I, IV, luego se produce nota de paso en el bajo, para caer en VII6. Luego I, con notas de paso dobles ascendentes en las voces femeninas, repite I, se transforma en V2 del IV, por movimiento del bajo, luego IV56, con retardo de la contralto que constituye la sptima del acorde y V6 del Sexto. La segunda frase contina resolviendo esa dominante del Sexto, haciendo VI, I6, movimiento del bajo con bordadura, repitiendo I6 y N.de P, luego Dominante, tnica con apoyatura de la soprano y contralto que resuelve en el alzar del cuarto tiempo de ese comps, luego notas de paso en bajo y tenor que resuelven hacia adentro, es decir que el bajo sube y el tenor baja, ambos medio tono, construyendo un VII7 del III, y finalizando la frase con III.

I6 II

VII6, I

| V. VII6/VI| VI, V , I

V56/II=I| IV,VII56,I.

I=VI

Posteriormente, luego de esta modulacin transitoria al tercer grado, hace V2 del primero, I en sexta, II, nota de paso en la contralto, I, dobles notas de paso en contraalto y soprano, VII6, una especie de pedal con el bajo que no se mueve, y con las voces superiores hace I. Luego, sin pedal, V. La siguiente frase comienza con VII6 del VI, VI, V, I, I, notas de paso ascendentes en tenor y soprano, V56 del segundo, igualamos esto con primero, luego IV, VII56, nota de separacin en el tenor que salta a sol y resuelve gradual a La# y finalmente cadencia en primero.

I6,

I56, V56/V,III

| V56/V, V

III | VI, VII46, I,

I6, IV | I46, V, I.

Penltima frase: Comenzamos por igualar I a VI, es decir, volver al tono original. Luego I en sexta, bordadura en el bajo, I56, dominante en quinta sexta de la dominante, pero en vez de resolver a la dominante, se va a III, hace notas de paso en la contraalto, reitera V56 de V, pero finalmente, llega y hace V, para concluir esta frase en suspenso. Continua la ltima frase con VI, bordadura en el bajo, VII en cuarta sexta, primero, nota de paso en soprano, salto armnico en contraalto, I en sexta, cuarto, primero en cuarta sexta, dominante y tnica. Se trata, como podemos ver, de un final con cadencia clsica.

Coral n20, en La mayor

I, V56, I,V56/III|III, VI6, V56/VI|VI=IV,III6,IV56,VII,I | V7/III___ III

| I, V56, IV6, I

Este coral comienza con I, V56, I, luego hace una modulacin transitoria al tercer grado, a travs de V56. Luego de resolver, hace VI6 y luego V56/VI, es decir, una nueva mini modulacin al Sexto grado. En la frase a continuacin, este sexto cumple la funcin de IV, por lo que igualamos. Luego se hace III6, IV56, VII a travs de notas de paso, y luego tnica fundamental, con movimiento de notas de paso en soprano y tenor, que desembocan en dominante del tercero, con un retardo en la contraalto, nota de paso en tenor que realiza la sptima, y que luego Anticipa la tercera del acorde siguiente (III). El tercer grado toma importancia, ya que es la segunda vez que se modula transitoriamente hacia l.

VII7/VI,VI=I, V | I, VII6, I

V6/IV

| IV7

V56

|I=VI, VI6, III,

IV

| I,

Contina la siguiente frase con I, V56, IV6, con notas de paso en el bajo, como ya es habitual, primero, sensible sptima del sexto, sexto igual primero y dominante. Prosigue la siguiente frase con I, VII6, I, con Ndepaso en el tenor, V6 del cuarto, IV con sptima y V56. La siguiente frase mantiene el I, pero con funcin de VI, luego por NdP en el bajo se transforma en VI6, luego III, IV, ms NDP en el bajo y esta vez en la alto, I, V, I. Termina con una cadencia autntica.

V2/V,V=I,V2/IV,I(i.m.)|V56/V,V7,I| VI II,V7/III,III7 |I7, V7/V,V. | II =VI, IV7, VII, I6 | V____7, I La antepenltima frase, comienza con una modulacin al quinto grado, realizando V2/V, V=I, V2/IV, I(menor), luego V56/V, V7 y finalmente I. Luego contina con VI, II, V7 del III, III con sptima, nota de paso en la soprano y bordadura o nota de vuelta en el tenor, despus primero con sptima, nota de paso en contraalto, dominante sptima de la dominante, bordadura en soprano, y dominante. La ltima frase comienza con la igualacin de II con VI, con lo que ya tenemos listo el retorno al tono original, o al eje tonal original, ya que no volveremos a fa menor, tonalidad con la que comenz el coral, si no que a su relativa mayor La. Esto se anuncia desde el comienzo, donde se modulaba al tercer grado insistentemente, pero fue necesario darse toda esta gran vuelta, modulando a diferentes grados. Como dijimos, comienza con igualar el segundo grado con el sexto, notas de paso como de costumbre en el bajo, luego IV con sptima, ms notas de paso en el bajo, y en la soprano, Sensible, tnica en sexta, anticipacin en la soprano, dominante, nota de separacin en la contraalto, notas de paso en el tenor (que adems de incorporar la sptima, hace nota de anticipacin), y finalmente tnica en La mayor. Cabe destacar que este final es una repeticin literal del comienzo del coral, lo cual le da una estructura redonda.

Coral N21

V#_____

I V6m | IV6, IV7, V#

|I

VIIm,VII7/IV, V6/IV| IV, I,

| I

V6

VI

Este coral comienza con dominantes repetidas, luego primero, luego Quinto grado menor en sexta, con nota de paso en tenor, IV en sexta, con nota de paso en el tenor, IV7 con nota de paso en el bajo, y Dominante. La segunda consiste de I, nota de paso en contraalto, VII menor, VII7 del IV, V6 del cuarto, con apoyatura en contraalto, IV, primero, y dominante.

V56/IV,IV=I, V

I VII, V7/VI,V56/IV|IV,VII/V, V

I6=IV6, V, V2, I6, II

I VII6 IV#=V|IV6, I6, V6/V,

Vm

La segunda frase comienza en la tonalidad original, I, V6, I, VI con nota de paso en el tenor, V56 del Cuarto, cuarto igual primero, Dominante. La tercera frase mantiene el tono de re menor: I, VII, V7del VI, V56 del cuarto, cuarto, sensible de la dominante y termina en dominante. Contina la siguiente frase con la igualacin primero igual cuarto, en sexta, V, por movimiento del bajo se transforma en V2, primero en sexta, segundo menor, primero, Sensible en sexta y cuarto mayor, que igualamos a quinto.

I______ | V56/IV=I,V I=IV,III VI VI6 III, IV, V, I46 V La siguiente frase comienza con IV6, I6, V6 del V, V menor, V6, nota de paso en bajo y tenor,

V6 II,VII6,I |V6=IV6,V,

II, VII6, con nota de paso en contraalto, y Primero. Luego Quinto en sexta, igual cuarto, nota de paso en tenor, dominante, primero, nota de paso en tenor, Primero, doble nota de paso en tenor y bajo, V56 del cuarto, cuarto igual primero, quinto. Primero igual cuarto, tercero, VI, nota de paso en bajo, VI en sexta, III con sptima, cuarto, quinto, primero en cuarta sexta, dominante. Resulta notable que este coral no termine en reposo, si no que en dominante.

Coral n27

I_____________I6

V#_____ V2

I6 IV# VII46 I__________ IV6__VI__IV7V

Este coral comienza en la menor, en estado fundamental, con nota de paso en tenor y contraalto, luego en el bajo, luego I6, con ms nota de paso en el bajo, V#,V2, I en sexta, IV con intercambio modal, nota de paso en bajo, VII en cuarta sexta, I, saltos armnicos, IV en sexta, boraduras en el bajo, y posteriormente en la soprano, con el Sexto grado, IV7m, dominante.

I=VI

V2 V I

IV6

II

II6

VI________ II6 V2V I

Vi |V56/III,III, V56/V, III,

III6

Contina la segunda frase con V, luego igualamos I con Vi, se produce algo as como VI2, luego V2 y V, con nota de paso y de vuelta en la soprano, Primer grado, nota de paso en el bajo, IV6, Segundo grado, segundo en sexta, permanentes notas de paso en el bajo, y tambin en la soprano, retardo en soprano, II en sexta, V segunda, despus Dominante, y primero. La frase siguiente continua con Vi, V56 del tercero, tercero, V56 del dominante con nota de separacin en el bajo y retardo en la soprano, III, III en sexta, tercero, dominante segunda, sensible del cuarto, cuarto, cuarto igual primero, Dominante en sexta, dominante fundamental, V56, primero, nota de paso en el bajo, ms retardo en contraalto, dominante.

Y en la ltima frase de este coral tenemos: V igual I. IV menor, o con intercambio modal, VII en sexta, primero, cuarto en sexta, segundo en sexta, segundo, dominante sptima, y Primero con intercambio modal, o tercera de picarda.

III V2,VII6/IV, IV=I,V6

V56

| I_____I6__

V=I

IV(im),VII6,I, IV6, II6, II,

V 7____

I#

Conclusiones: Tomando como referencia los corales analizados, podemos identificar algunos rasgos caractersticos e interesantes de comentar, en las armonizaciones de Bach. El inters que podemos encontrar en los corales de Bach radica en la riqueza armnica, la cual est dada por hacer mltiples modulaciones transitorias a tonos cercanos, y volver al tono original de inmediato, o seguir modulando, pero siempre a tonos cercanos a la tonalidad original, dentro de un mismo coral. Es muy comn que por cada frase se realice una modulacin transitoria, lo cual, dependiendo del coral puede significar hasta seis o siete modulaciones en muy pocos compases. Muchas de las modulaciones transitorias se realizan por un acorde disminuido, por ejemplo VII/V, V, I. Es ms, podemos ver que dos de lo corales analizados (7 y 9) terminan con esta forma de cadencia. De todas maneras, como funcin transitoria, yo dira que el uso de sensibles, con o sin sptima y en sus diferentes estados, es la ms usada. Tambin podemos considerar los acordes de dominante en sus diferentes disposiciones, y con o sin sptima, entre los ms usados para modular, lo cual resulta bastante lgico, o esperable. Los acordes disminuidos, sobre todo cuando tienen sptimas disminuidas, resultan muy interesantes de analizar, ya que se debe realizar un esfuerzo interpretativo y decidir cul es la tnica, o sobre que nota construir el acorde, en funcin de lo que ocurra despus o alrededor de este acorde. Sobre las modulaciones podemos decir que la mayora de las veces se realiza a tonos cercanos, en particular las relativas, esto es VI en modos mayores y III en modos menores, tambin a los grados de subdominante y sobre todo hacia las dominantes, por ejemplo en las frases que se termina de manera no conclusiva. Y luego de estas modulaciones, las que ms frecuentemente ocurren, seran hacia la dominante de la relativa, o la dominante de la dominante. Otra forma en la que concluye los corales, es con cadencia clsica, lo que ocurre en dos ocasiones en los corales analizados, en el 15, y en el 21, este ltimo no termina en tnica, por lo que podra no considerarse cadencia clsica, pero yo lo incluyo dado que tenemos IV, V, I46, V, por lo que solo faltara resolver esa dominante final, y estaramos ante el caso tpico de cadencia clsica. Sobre los adornos, cabe mencionar el uso extensivo de notas de paso. Estas se usan por la marcha de las voces, en el contexto de la liturgia, es decir, que tiene sentido llenar de notas de paso para dar cabida a la pronunciacin de las silabas del texto. Tambin

podemos apreciar que el uso de notas de paso se hace en general en el bajo, enriqueciendo los estados y las disposiciones, pero que en mltiples ocasiones, las encontramos adornando las voces internas, o las superiores, con dobles notas de paso, ya sean paralelamente o con movimiento oblicuo. Sin lugar a dudas es el adorno ms utilizado, luego de eso yo considerara las apoyaturas junto con los retardos como adornos importantes, y finalmente las notas de separacin o de cambio. Las bordaduras o notas de vuelta, quizs ocurran tan frecuentemente como estas ltimas, pero de algn modo, yo tiendo a entenderlas como un tipo de nota de paso, entre notas repetidas, por lo que su inters caera dentro del uso de ese otro tipo de adorno, y no por s mismo. Lo ltimo que cabra destacar en mi opinin, es el uso de intercambios modales, es decir pasar acordes mayores al modo menor, o viceversa, menores al modo mayor. Esto tiene mucha utilidad, por ejemplo cuando se quiere transformar en dominante un acorde, cuando se quiere utilizar de acorde pivote, o cuando se quiere enfatizar su funcin de tnica, por ejemplo convirtindolo a menor, y luego seguirlo por su cuarto grado tambin menor. Y finalmente, el uso ms caracterstico de acorde con intercambio modal, sera el que se conoce como tercera de picarda, que consiste en cambiar la tercera, al final de un coral que hasta ese minuto se entenda que estaba en tono menor, finalizarlo con su tnica mayor. Esto es absolutamente tpico en el estilo, o en la poca, y se entiende derivando esta tercera de la serie de armnicos que se escuchan cuando el acorde de tnica est en fundamental, el cual al llegar al final debe estar totalmente establecido, por lo que utilizarlo con tercera mayor, no hace ms que confirmar completamente la estabilidad de la tonalidad como sistema.