Acoustique Architecturale CNAM

Acoustique Architecturale
Theories et pratiques
Cours du CNAM - CPDA 2e annee- 2006/2007
8 decembre 2006
Version 1.4.1
Guillaume Pellerin
Chaire dAcoustique - CNAM
5 rue du Vertbois F-75003 Paris
guillaume.pellerin@cnam.fr
Version electronique PDF avec hypertext :
http://www.cnam.fr/cpda/docscours/Acoustique_Architecturale_CPDA_CNAM.pdf
2
Ce cours enseigne au Conservatoire National des Arts et Metiers (CNAM) de Paris est destine à
introduire les notions theoriques et pratiques de lacoustique des salles. Deux parties se distinguent
pour separer, dune part, les elements theoriques qui fondent la science acoustique du point de vue
mathematique et physique et, dautre part, une synthèse des dierentes approches detude dans le
cadre dune experience dappreciation et/ou de mesure acoustique.
Comme vous le verrez, cette première version tente un parcours non-exhaustif des fondements de
lacoustique architecturale. La plupart des elements de ce polycopie ont ete tires des cours personnels
de Manuel Melon (Matre de Conferences au CNAM) [Melon, 2002] pour les deux premiers chaptres,
de Jean-Dominique Polack (Professeur des Universites et Directeur du Laboratoire dAcoustique
Musicale de Paris VI) [Polack, 2002] pour les deux chapitres suivants et du livre de Jacques Jou-
haneau (Professeur titulaire de la Chaire dAcoustique du CNAM) [Jouhaneau, 2003] pour de très
nombreuses references. Je les remercie tous sincèrement de leur aide.
Ce document est une une première version, certaines parties seront revues ou corrigees. Les mises
à jour seront disponibles sur ladresse web indiquee en page de garde.
8 decembre 2006
Table des matières
1 Introduction 5
1.1 Les fondements de la science acoustique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2 Historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2.1 Theatres grecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
1.2.2 Theatres romains . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
1.2.3 Theatres à litalienne, La Renaissance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.2.4 Salles de concert (polyvalentes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.2.5 Batiment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2 Theorie des ondes appliquee à lacoustique des salles 14
2.1 Generalites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.1.1 Rappels dAcoustique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.1.1.1 Lequation des ondes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.1.1.2 Vitesse particulaire, notion dimpedance . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
2.1.1.3 Coecient de reexion et dabsorption . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
2.1.2 Eets acoustiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.1.2.1 La diusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.1.2.2 Synthèse des couplages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2.2 Approche Modale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.2.1 Resolution de lequation donde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.2.2 Reponse en frequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.3 Approche Geometrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2.3.1 Reexion, refraction et diraction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2.3.2 Resolution numerique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2.3.3 Etude de cas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.3.3.1 Echo franc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.3.3.2 Echo tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.3.3.3 Echo ottant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.4 Approche Statistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.4.1 Introduction, hypothèses simplicatrices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.4.2 Energies cinetique, potentielle et totale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.4.3 Densites denergie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.4.4 Calcul des densites denergie en champ dius dans le cas general . . . . . . . . 26
2.4.5 Calcul des densites denergie en champ direct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
2.4.6 Loi de W. C. Sabine (1868/1919) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
2.4.7 Evaluation des niveaux sonores dans une salle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
3
4 TABLE DES MATI
`
ERES
3 Absorption acoustique 30
3.1 Mecanismes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
3.2 Les materiaux poreux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.2.1 Resistance specique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.2.2 Epaisseur innie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.2.3 Epaisseur nie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.2.4 Couche nie à distance de la paroi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.2.5 Panneaux suspendus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3.3 Les resonateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3.3.1 Le resonateur à membrane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3.3.2 Le resonateur dHelmholtz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3.4 La mesure de labsorption . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
4 Isolation acoustique 34
4.1 Aaiblissement acoustique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.1.1 Denitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.1.2 Isolement entre 2 pièces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
4.1.3 Mesures et reglementation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.2 Paroi simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.2.1 Generalites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.2.2 Mode general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.3 Paroi composite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.4 Transmission laterale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Chapitre 1
Introduction
1.1 Les fondements de la science acoustique
Lacoustique, en tant que science physique du son, occupe une place particulière dans les champs
de la science moderne. Elle sattache en eet à decrire le comportement des molecules qui composent
un milieu donne en empruntant à la fois à la mecanique des uides et à la theorie des ondes. Nous
verrons que les phenomènes physiques lies à la generation ou à la propagation du son proviennent
deets dequilibrage dynamique dans lespace et dans le temps et que, selon certaines hypothèses,
le système peut etre localement decrit grace aux variables de pression et de debit volumique,
qui donnent respectivement lenergie potentielle (consideree comme la cause de levenement) et
lenergie cinetique (leet qui en decoule).
Dans la plupart des cas, un uide se trouve en eet desequilibre lorsquil entoure un solide qui
entre en vibration. En champ proche de cette source de son, letat des particules de gaz depend
directement du couplage entre les deux milieux de densites dierentes : la stucture rigide et lair
environnant. A la naissance du mouvement vibratoire quon appelle regime transitoire, un front
de pression correspondant à la resistance de lair face au mouvement apparat et se propage dans
lespace materiel considere à la vitesse du son. Il est absolument necessaire de faire la distinction
entre vitesse de propagation du son (i.e. du front donde de pression) et vitesse instantanee des
particules composant le uide et oscillant autour de leur position dequilibre. Comme nous le verrons
par la suite, lacoustique lineaire se borne à etudier les petites variations thermodynamiques locales
en excluant les transports de matière comme le vent. On sattache donc generalement à decrire, dune
part, le mouvement alternatif des particules de gaz et ,dautre part, leurs interactions mutuelles qui
impliquent une vitesse de propagation liee à la reaction en chane, exactement comme le front de
chute des chemins de dominos tombant successivement les uns sur les autres. Londe qui est produite
setend alors dans tout lespace jusquau retour à letat dequilibre et interagit fortement avec tous les
autres elements uides ou solides contenus dans le milieu. La description de ces phenomènes complexes
constitue le but de lacoustique des salles qui introduit les notions de diusion, de resonance, de
transmission ou encore de reverberation.
1.2 Historique
De nombreux monuments de lhistoire, notamment de la Grèce antique, temoignent du fait que,
bien avant que les aspects theoriques de lacoustique des salles ne soient denis, certains architectes
matrisaient dejà des notions physiques complexes, souvent de manière empirique. [Melon, 2002]
5
6 Chapitre 1. Introduction
1.2.1 Theatres grecs
Theatre dEphese (Turquie). (Fig. 1.1)
Capitale de la province romaine dAsie dès 129 av. J.-C., Ephèse compta jusquà 200 000 habi-
tants. Cette cite politique, commerciale et celèbre pour le culte rendu à Artemis etait aussi une
capitale intellectuelle riche de splendides monuments. Il est reconnu comme le premier theatre
à forme elliptique.
Fig. 1.1: Theatre dEphèse.
Theatre dEpidaure (Grèce). (Fig. 1.2)
Construit à an de colline au IVsiècle avant J-C, joyau du site, le theatre dEpidaure est lun
des plus remarquables du monde hellenique. Lorchestra, cest à dire la scène, forme un cercle
complet et parfait de 9,77 m de diamètre (fait rare en Grèce). Les gradins sinscrivent dans une
sphère. Ils existent encore en grande partie. Lacoustique permet aux spectateurs du haut des
gradins dentendre distinctement des acteurs parlant à voix basse. Le theatre devait accueillir
plus de 14 000 personnes.
Les vases de Vitruve representent un autre heritage marquant de lepoque antique. Ils etaient
utilises dans les theatres (geometrie, resonances, emission sonore) pour interferer passivement
avec les phenomènes acoustiques du lieu. Ces cavites jouaient donc un role de ltre acoustique
attenuant certaines frequences pour en amplier dautres. Les dimensions auxquelles ces vases
etaient generalement concus font imaginer quils servaient à faire resonner les ondes de frequences
proches de la voix. (Fig. 1.3 et 1.4)
M. Vitruvius Pollio ( ? -26 av. J.-C.) aurait fait une carrière dingenieur militaire sous le com-
mandement de Cesar, en Espagne et en Gaule. Il a ete envisage avec quelque vraisemblance
de lidentier avec le personnage stigmatise par Catulle sous le surnom de Mamurra. Très
cultive, il dedia à lempereur Auguste son traite darchitecture en dix volumes, De Archi-
tectura qui comporte trois parties : aedicatio, gnomonice, machinatio. Ce traite dont il reste
plusieurs manuscrits - le plus ancien du VIIIe siècle est conserve à Londres au British Mu-
seum - sera utilise pas les grands batisseurs et inspirera les architectes de la Renaissance.
(http://remacle.org/bloodwolf/erudits/Vitruve/index.htm)
Dans ses travaux, Vitruve fait allusion au fameux nombre dor : N =
1 +
5
2
veriant la relation
1.2. Historique 7
Fig. 1.2: Theatre dEpidaure.
Fig. 1.3: Vases de Vituve. 1) echea selon Vitruve ; 2) Ainay à Lyon ; 3) Chalon-sur-Saone ; 4) Fry ; 5) Montivilliers ; 6)
quelques dimensions selon Floriot [1964-1978].
Fig. 1.4: Echeas dans un theatre antique (Floriot).
1 +N = 1/N que lon retrouve dans la celèbre suite de Fibonacci.
Les masques antiques de scène etaient dautres artices acoustiques utilises non seulement comme
elements des costumes, mais aussi comme amplicateurs sonores grace à un pavillon place devant la
bouche des acteurs. (Fig. 1.5)
Fig. 1.5: Masque de theatre antique.
Parlement Althing à Thingvellir (Islande) 930. (Fig. 1.6)
Cest un des rares espaces naturels connus qui ait ete utilise pour ses proprietes acoustiques speciques.
La ville de Thingvellir et ses representants sy reunissaient pour professer, debattre ou juger, les echos
et resonances des falaises ampliant la voix des orateurs pour le public. Cest le plus ancien parlement
moderne.
1.2.2 Theatres romains
Le Theatre de Pompei (Pompei, 474-425 avant JC). (Fig. 1.7)
Il à ete un des premiers lieux de spectacle à utiliser un reecteur place derrière la scène pour
amplier les niveaux sonores du cote des spectateurs en utilisant lenergie des reexions dondes
successives.
It is the rst permanent theatre in Rome, built of stone by Pompeius in his second consulship in
55 B.C., and dedicated in that year according to the common version whose story that a freed-
man of Pompeius furnished the money is to be rejected), when most elaborate games, contests
of wild animals, and exhibitions of marvels, were provided. Besides the usual name, theatrum
Pompei, it was called theatrum Pompeianum.
The diameter of the theatre was 150-160 metres, and the length of the scaena about 95 metres.
According to Pliny, the cavea seated 40,000 persons, but this, like other statements of seating
capacity in ancient literature, is open to question, and the most careful estimate reduces this
number to 10,000.
1.2. Historique 9
Fig. 1.6: Le parlement Althing à Thingvellir (Islande)
1.2.3 Theatres à litalienne, La Renaissance
El Teatro Malibran (Venise, 1678). Un theatre ferme (clos) et entoure de balcons en forme de
fer à cheval. (Fig. 1.8)
Opera Garnier (Paris). (Fig. 1.9)
Lhistoire de lOpera de Paris debute le 28 juin 1669, date à laquelle Louis XIV accorde à Pierre
Perrin le privilège detablir à Paris une Academie, (( pour y representer et chanter en public des
Operas et des representations en musique et en vers francois )). (http://www.histoire-en-ligne.
com/article.php3?id_article=115)
1.2.4 Salles de concert (polyvalentes)
Muzikverein (Vienne, 1870). (Fig. 1.10)
Cest une salle rectangulaire o` u de nombreuses reexions viennent interferer avec lacoustique
de la salle.
Palau de la Musica Catalana (Barcelone, 1908). (Fig. 1.10)
Une salle de concert à eclairage naturel gràce à un fameux assemblage de vitraux et de materiaux
ingenieux.
Auditorium de Lucerne (Lucerne, 1989). (Fig. 1.12)
(Architectures Jean Nouvel à qui lon doit aussi lInstitut du monde arabe de Paris). Une at-
tention particulière a ete donnee là aussi à lelaboration dune structure complexe de materiaux
très divers, aussi bien dans la salle de concert que sur les dalles de verre composant les facades.
Fig. 1.7: Le Theatre de Pompei.
1.2.5 Batiment
1ere loi de reglementation acoustique : 1969.
NRA (Nouvelle Reglementation Acoustique) : 1994
1
.
Labels et certications :
Le label Qualitel confort acoustique est attribue aux logements neufs qui possèdent des ca-
racteristiques acoustiques superieures aux exigences reglementaires
2
.
La certication Cekal atteste de la bonne qualite dun vitrage acoustiquement isolant.
Le label Acotherm est decerne aux fenetres orant de bonnes qualites acoustiques et ther-
miques.
CSTB : Centre Scientique et Technique du Batiment cree en 1947 et qui comporte 8 equipes
dont une dacoustique et declairage
3
.
1
http://www.infobruit.org/FR/info/Reglementation/La/nouvelle/reglementation/acoustique/143/01030100
2
http://www.qualitel.org/
3
http://www.cstb.fr/
1.2. Historique 11
Fig. 1.8: El Teatro Malibran (Teatro di San Giovanni Grisostomo).
Fig. 1.9: Vue en coupe dune maquette de lOpera Garnier (Paris).
Fig. 1.10: Muzikverein (Vienne).
Fig. 1.11: Palau de la Musica Catalana.
1.2. Historique 13
Fig. 1.12: Auditorium de Lucerne.
Chapitre 2
Theorie des ondes appliquee à
lacoustique des salles
Ce chapitre resume les dierentes methodes qui permettent de resoudre les equations des ondes, en
champ clos et souvent dius - comme pour bon nombre de cas - dans le cadre de lacoustique lineaire.
Après quelques rappels de physique des gaz et de mathematique des ondes, nous detaillerons les trois
grandes approches qui fondent les modèles acoustiques des phenomènes dechanges energetiques au
sein de lair mis en mouvement par les lois de la gravite generalisee. En eet, lorsque les particules
dair sont ecartees de leur position dequilibre, lorganisation du milieu gazeux est regie par les lois de
la thermodynamique et de la mecanique des uides qui donnent une approximation - valable dans de
nombreux cas macroscopiques - des eets cinetiques et potentiels mis en jeu lors du retour à lequilibre.
A la n du XIX
e
siècle, les progrès de la recherche mathematique concernant les methodes de
resolution des equations dierentielles ont entrane un renouveau de lactivite scientique autour de
lacoustique. De Maxwell à Helmoltz en passant par Fourier ou Mersenne, les approximations suc-
cessives faites sur les phenomènes de propagation dondes de pression ont permis de comprendre et
danalyser, souvent par les methodes frequentielles, levolution des champs acoustiques dans le temps
et dans lespace en fonction des contraintes externes (parois, obstacles, etc...) et des caracteristiques du
milieu (gaz, liquide, proprietes mecaniques, etc...). Avant de passer en revue les dierentes methodes
existantes pour caracteriser ces champs (modale, geometrique et statistique), nous ferons un rappel
succinct des lois de propagation dondes et des phenomènes physiques mis en jeu dans les espaces clos.
[Melon, 2002]
2.1 Generalites
2.1.1 Rappels dAcoustique
2.1.1.1 Lequation des ondes.
Un son est genere lorsquun milieu est ecarte de sa position dequilibre et que lenergie sy propage
sans quil y ait propagation de matière. Selon cette hypothèse, on peut considerer que le son se propage
comme une onde, donc, comme pour la lumière, avec une certaine vitesse de propagation, en faisant
varier localement les variables de vitesse et de pression volumique.
Soit c la vitesse du son dans le milieu (solide, uide ou gazeux) de densite
0
(en m.s
1
) et de
module dYoung E (en N.m
2
, homogène à une pression ou une contrainte), on a :
14
2.1. Generalites 15
c =
0
(m.s
1
) (2.1.1)
que lon peut calculer approximativement dans lair grace à la temperature ambiante T en Kelvin
(K) et lequation empirique suivante :
c 332 + 0, 6T
La pression acoustique p(r, t) en Pascal (Pa) est une uctuation rapide dependant du temps et de
lespace et qui sajoute à la pression atmospherique P
0
alors consideree comme constante, pour donner
une pression absolue totale P
tot
telle que :
P
tot
= P
0
+p(r, t)
Grace aux lois de la thermodynamique et de la mecanique, on peut denir lequation des ondes
pour la pression qui decrit le champ acoustique dans le milieu :
p(r, t)
1
c
2
2
p(r, t)
t
2
= 0 (2.1.2)
dont les solutions sont toutes les fonctions des variables t r/c ou t +r/c, o` u r est le rayon (en m)
entre le point de mesure et lorigine du champ sonore, et t le temps. Il est important de voir que p(t)
depend à la fois de lespace et du temps... A un instant donne, nous pouvons etablir une cartographie
du champ de pression spatial, ou bien, en un point donne, nous pouvons mesurer le signal de pression
temporel (comme avec un micro). Une solution globale peut-etre denie en resolvant lequation des
ondes dans lespace de Fourier
1
, cest-à-dire celui des sons purs (à frequence unitaire xe) :
p = p
m
cos(t +k.r) ou p = p
m
cos(jt k.r) (2.1.3)
o` u p
m
est lamplitude reelle de londe et , la pulsation propre en rad/s qui est reliee à la
frequence
2
par la relation :
f =

2
(2.1.4)
Ce resultat est valable pour la description du champ sonore à une et une seule dimension spatio-
temporelle (au point M(r, t) muni de t). En general, les calculs sont simplies en considerant quon se
place relativement loin de la source pour pouvoir faire lhypothèse dune propagation en ondes planes
et ainsi resoudre lequation des ondes en 3D dans lespace euclidien - cette approche sera dailleurs
detaillee dans la methode modale au chapitre 2.2. Mais, en champ proche de la source, il nest plus
possible de negliger sa directivite propre qui impose une inhomogeneite du champ de pression spatial.
Dans ce cas, on est contraint de resoudre les equations en projetant les variables sur dautres espaces
(spheriques, spheriques complexes,...).
1
Jean-Baptiste Fourier (1768-1830) appele aussi Joseph Fourier a donne la transformation, i.e. le changement de va-
riable, de lespace [amplitude,temps] vers lespace [amplitude,frequence]. (http://www.bibmath.net/bios/index.php3?
action=affiche&quoi=fourier)
2
en Hertz(Hz), cest-à-dire en periodes par seconde (s
1
)
16 Chapitre 2. Theorie des ondes appliquee à lacoustique des salles
2.1.1.2 Vitesse particulaire, notion dimpedance
Un gradient de pression locale induit un deplacement des particules du milieu dun volume de
uide A vers un volume de uide B dont la derivee par rapport au temps donne la vitesse instantanee
v(x, y, z, t) en m/s (ou m.s
1
) au point M(x, y, z, t) à laide des equations dEuler
3
:
v(x, y, z) =
1
j
_
_
p
x
p
y
p
z
Dans lespace de Fourier, cest-à-dire dans lespace des frequences, on peut decrire les transferts
entre les energies cinetique et potentielle à laide de la notion dimpedance evaluee en fonction de la
frequence f ou de la pulsation de londe et qui divise, dans un cas general, la cause dun phenomène
physique et son eet. Dans le cadre de lacoustique, on utilise directement les variables de pression p
et de vitesse v pour denir limpedance acoustique specique :
Z() =
p()
v()
(2.1.5)
Pour les ondes planes et dans lair homogène de densite
0
limpedance caracteristique est le
produit de telle que :
Z
c
=
0
c (2.1.6)
2.1.1.3 Coecient de reexion et dabsorption
Leet dune paroi face à une onde impose une diminution denergie cinetique par frottement. Il
est alors possible decrire les equations grace à une impedance complexe avec une partie reelle egale à
(
0
cX) et une partie imaginaire egale à (
0
cY ) :
Z() =
0
c(X() +jY ()) (2.1.7)
o` u X() et Y () sont des coecients denissant dune part les eets continus dus aux frottements
uides imposes par la paroi en absorbant de lenergie et, dautre part, les eets dynamiques daccu-
mulation denergie (cinetique ou potentielle) imposant des dephasages temporels et constituant les
phenomènes de reexion. Ces valeurs sont bien s ur relatives à la nature des materiaux consideres et
de larchitecture des elements.
Une fois les impedance connues, nous pouvons determiner un coecient de reexion associe à la
paroi pour les ondes planes, fonction de langle dincidence de londe par rapport à la paroi (voir les
exemples FIG. 2.1 et 2.2) et des impedances complexes et caracteristiques :
R(, ) =
Zcos Z
c
Zcos +Z
c
(2.1.8)
A venir : module, phase, norme, representations, 2D, 3D...
3
http://isabtp.univ-pau.fr/~maron/mecanique/euler.htm
2.1. Generalites 17
Fig. 2.1: Schema representant les eets dun onde de pression incidente sur une paroi.
Fig. 2.2: Evolution du coecient dabsorption dune paroi en fonction de langle dincidence et du taux dab-
sorption du materiau
2.1.2 Eets acoustiques
Cette section decrit quelques facteurs qui determinent la structure du champ sonore spatial au
cours du temps et qui peuvent etre couples de uns aux autres [Jouhaneau, 2003].
2.1.2.1 La diusion
La diusion du son est le resultat des modications des proprietes temporelles et spatiales des ondes
acoustiques apportees par les obstacles rencontres (parois, solides, surfaces, uide...). Ce phenomène
depend donc de manière importante de la nature des materiaux qui edient le volume clos mais aussi
de celle du gaz composant le milieu (variations de temperature, gradients de vitesse, etc...). On dis-
tingue trois grands evenements (tires de [Jouhaneau, 2003]) :
La reexion : changement de direction de londe sonore arrivant sur une paroi sous incidence
donnee et reechie suivant les lois de Descartes.
La refraction : changement de direction de londe sonore d u aux variations de la vitesse de
propagation dans le milieu (uides inhomogènes.
La diraction : changement de direction de londe sonore provoquee par les ostacles (ou les
inhomogeneites du milieu).
2.1.2.2 Synthèse des couplages
Voici une rapide liste des dierents evenements physiques reperes à la gure 2.3 lors de la propa-
gation denergie acoustique dans une salle complexe depuis une source (S) :
Fig. 2.3: Synthèse des dierents modes de transmission denergie dans la salle.
a). Phenomènes dus au obstacles :
DF diusion.
AB absorption.
RE reemission.
DS dissipation.
DR diraction.
RS reexion.
TR transmission.
RF refraction.
b). Phenomènes dus au milieu de propagation :
AB absorption.
DS dissipation.
DF diusion.
DP dispersion.
RF refraction.
2.2. Approche Modale 19
2.2 Approche Modale
2.2.1 Resolution de lequation donde
Comme nous lavons vu au paragraphe 2.1.1, il est possible de resoudre lequation des ondes dans
lespace de Fourier, i.e. dans le domaine spatio-frequentiel, de manière analytique pour des geometries
simples ou numerique pour les espaces complexes. Dans tous les cas, on cherche les frequences pri-
vilegiees munies de leur amplitude de pression auxquelles la salle va resonner le plus facilement. Ces
resultats constituent les modes et frequences propres tels que :
p
l,m,n
= (x, y, z) = A
l,m,n
cos
_
lx
L
x
_
cos
_
my
L
y
_
cos
_
nz
L
z
_
cos(t) (2.2.1)
f
l,m,n
=
c
2
_
l
L
x
_
2
+
_
m
L
y
_
2
+
_
n
L
z
_
2
(2.2.2)
avec l, m, et n entiers positifs. Ce resultat est valable en faisant les hypothèses que limpedance est
innie au paroi et que le gaz est parfait. La gure 2.4 montre le resultat du calcul du mode fondamental
(a) (le plus bas en frequence) et des premiers modes harmoniques (les modes suivants) pour une salle
donnee.
Fig. 2.4: Calcul du mode fondamental et des premiers modes harmoniques pour une salle donnee avec des lois
dimpedances reelles. Ces courbes sont des sinusodes elevees au carre.
2.2.2 Reponse en frequence
On peut considerer quune salle se comporte comme un ltre dordre (l +m+n) muni de sa reponse
frequentielle qui va agir passivement sur lenergie rayonnee par la source. Le champ de pression est
en fait inhomogène avec des creux et des noeuds de pression. On distingue quelques modes particuliers :
Les modes axiaux : 2 indices sont nuls parmi l, m et n.
Les modes tangentiels : 1 indice est nuls parmi l, m et n.
Les modes obliques : tous les indices sont nuls.
La reponse frequentielle est donc hachee (FIG 2.5) et impose donc une coloration - un timbre - à
lacoustique de la salle. Ces phenomènes obligent les architectes à prendre en compte les emplacements
des sources par rapport aux recepteurs pour obtenir le moins dinterferences. Ces une des etapes
importante de la conception qualitative de lacoustique dun lieu.
Fig. 2.5: Exemple de la reponse frequentielle dune salle quelconque.
En realite, limpedance des parois nest jamais innie et contient une partie reelle mais aussi une
partie imaginaire qui represente les eets de dissipation energetique. Les modes sont donc complexes
(decroissance temporelle de lamplitude) :
k
l,m,n
=
2
c
f
l,m,n
i
l,m,n
(2.2.3)
Le calcul des modes est aujourdhui realisable numeriquement pour des problèmes relativement
simples et dans le domaine des basses frequences (FIG 2.6). Dans les hautes frequences, il devient
dicile non seulement de compter, mais aussi de separer les dierents modes successifs. Leurs chevau-
chements impliquent des couplages et laspect dius de lenergie (quon appelle reverberation dans
ce cas) impose de se tourner vers la methode geometrique et/ou statistique.
Fig. 2.6: Calcul du mode fondamental et des premiers modes harmoniques pour une salle donnee avec des lois
dimpedances complexes .
2.2. Approche Modale 21
Pour un exemple anime des phenomènes de resonance modale, voir http://www.falstad.com/
modebox/
4
.
A venir : problèmes mis en evidence pour les salles cylindriques : repartition spatial, tranage temporel...
4
Plus generalement, pour quelques applets très didactiques sur les phenomènes physiques de tout ordre, voir http:
//www.falstad.com/mathphysics.html et http://zope.eaa-fenestra.org/MME/index.html
2.3 Approche Geometrique
2.3.1 Reexion, refraction et diraction
Cette methode repose sur lequivalence des lois de reexion, refraction et diraction des rayons sonores
et lumineux (direction de propagation, angle solide). Lintensite du rayon decrot en 1/r
2
(conservation de
lenergie). En considèrant alors que chaque rayon impose une source image de lautre cote des parois qui impose
elle-meme un nouveau rayon, on peut representer le champ acoustique en fonction du temps en mesurant des
reexions secondaires (FIG 2.7 et 2.8).
Fig. 2.7: Exemple dun tir de rayon dans une salle parallepipedique quelconque (approximation dun champ
dondes planes).
Fig. 2.8: Exemple dun tir de rayon dans une salle parallepipedique quelconque (approximation dun champ
dondes spheriques).
2.3.2 Resolution numerique
A linverse de la methode modale, la resolution du champ acoustique par la methode geometrique est plus
able pour les hautes-frequences. (Logiciels CATT Acoustic, Ease, Epidaure, Rayscad,...)
Les algorithmes numeriques recquièrent la saisie de certains elements geometriques et physiques :
Maillage de la geometrie de la salle et des obstacles.
Coecient dabsorbtion des parois.
Directivite et puissance de la source.
Donnees statistiques de diusion.
2.3. Approche Geometrique 23
Fig. 2.9: Schema dintensite representant les reexions successives dans une salle qui met en evidence les limites
de lapproche geometrique.
Fig. 2.10: Exemple dune mesure dintensite dans une salle quelconque.
2.3.3 Etude de cas
2.3.3.1 Echo franc
Echo apparaissant si la paroi est à 14 m au moins environ et si le niveau de pression apporte depasse 6 à 8
dB.
Fig. 2.11: Representation dune mesure typique de lintensite dun champ reverbere. Le transitoire dattaque
est discontinue alors que la decroissance est quasi-continue.
2.3.3.2 Echo tonal
Cet type decho produit un son cyclique à frequence constante d u à des rapports entiers des dierentes
distances entre la parois. On le mesure à laide dun echogramme. (FIG. 2.12).
Fig. 2.12: Schema representant la construction dun echo tonal.
2.3.3.3 Echo ottant
Cet echo est genere par les reexions successives entre deux surfaces parallèles reechissantes. Sa frequence
de repetition depend de la vitesse du son et de la distance L entre les parois :
f =
c
2L
2.4. Approche Statistique 25
2.4 Approche Statistique
2.4.1 Introduction, hypothèses simplicatrices
On etudie ici levolution temporelle des uctuations denergie par les règles de la statistique.
La reverberation (persistance dun son) est un aspect important dans lacoustique des salles.
La duree de reverberation est peu dependante de la position.
La decroissance de lenergie est logarithmique.
2.4.2 Energies cinetique, potentielle et totale
E
c
=
1
2
V
0
v
2
E
p
=
_
V
0
p dV =
V
0
c
2
_
V
0
p dp =
V
0
2c
2
p
2
(gaz parfait, adiabatique)
E
t
=
V
0
2
_
v
2
+
p
2
2
c
2
_
2.4.3 Densites denergie
Densites denergie instantanee et moyenne :
i
=
E
c
V
0
=

2
_
v
2
+
p
2
2
c
2
_
(J.m
3
) (2.4.1)
< >=
1
T
_
T
0
i
dt (J.m
3
) (2.4.2)
a) Pour une onde plane :
Pression (Pa) :
p = p
m
e
j(tkr)
(2.4.3)
Vitesse (m.s
1
) :
v =
p
c
(2.4.4)
Intensite (W.m
2
) :
I < > c (2.4.5)
Densite denergie instantanee et moyenne :
i
= v
2
=
p
2
c
2
< >=

2
v
2
m
=
p
m
v
m
2c
=
I
c
(2.4.6)
b) Pour une onde spherique :
Pression (Pa) :
p =
p
m
r
e
j(tkr)
(2.4.7)
Vitesse (m.s
1
) :
v =
p
c
_
1 +
1
jkr
_
(2.4.8)
Intensite : (W.m
2
) :
I = 2k
2
r
2
< > c (2.4.9)
Densite denergie instantanee et moyenne :
i
=
p
2
c
2
_
1 +
1
2k
2
r
2
_
< >=
p
2
m
2c
2
r
2
_
1 +
1
2k
2
r
2
_
(2.4.10)
Remarque : en champ lointain, on retrouve le resultat des ondes planes I =< > c.
2.4.4 Calcul des densites denergie en champ dius dans le cas general
Lhypothèse de champ dius permet de prendre en compte les eets dits de reverberation qui apparaissent
lorsque le volume de la pièce est susamment grand pour laisser le temps à la formation dun champ de pression
continu dun point de vue statistique, i.e. dune densite denergie
R
identique en tout point de la salle. Ce choix
est acceptable sauf pour les ondes très basses frequences.
Geometrie du problème (FIG. 2.13) :
dV = 2r
2
sindrd
d
4
= dS
cos
4r
2
Fig. 2.13: Schema representant la determination de lelement de volume dans lespace en coordonnees spheriques.
La densite denergie recue par un element de paroi ds et par toute la paroi pendant dt secrit :
dW
R
=

R
cdS
4
dt
On en deduit lintensite du champ reverbere (W.m
2
) :
I
R
=

R
c
4
(2.4.11)
Remarque : cest 4 fois moins que pour une onde plane !
La densite denergie absorbee par un element de paroi dS pendant dt est le produit de la densite denergie
du champ reverbere et du coecient dabsorption du materiau utilise : :
dW
a
= dW
R
W
A
=

R
cAdt
4
(2.4.12)
o` u A est laire dabsorption de la paroi telle que : A =
_
S
dS.
2.4.5 Calcul des densites denergie en champ direct
Au cours du transitoire, i.e. la duree pendant laquelle lenergie globale augmente dans la salle alors que la
source commence ` a rayonner, les premières reexions apparaissent et le champ reverbere commence à setablir.
Nous pouvons denir une loi dequilibre de puissance en faisant lhypothèse que le champ reverbere est dius
(repartition continue et homogène de lenergie sonore) avec E la puissance de la source en Watt (W) et E
A
la
puissance absorbee par les parois : :
E = E
A
+V
d
R
dt
(2.4.13)
=

R
cA
4
+V
d
R
dt
(2.4.14)
Solution de lequation dierentielle du 1er ordre :
R
=
4E
Ac
_
_
1 e
Act
4V
_
_
(2.4.15)
Intensite du champ reverbere :
I
R
=
E
A
_
1 e
t/
_
avec =
4V
Ac
(2.4.16)
Remarque : approximation fausse pour les premières reexions.
Au cours de lextinction du son, i.e. lorsque le source arrete de rayonner et que lenergie totale commence
à diminuer dans lensemble de la pièce, la loi de puissance est modiee et donne, à partir de t = 0s et pour une
intensite ambiante egale à E/A :
R
cA
4
+V
d
R
dt
= 0
avec, pour solution :
I
R
=
E
A
e
On peut alors determiner lequation qui lie au temps deux etats dintensite I
1
et I
2
:
I
1
I
2
= e
t
Le temps de reverberation represente la duree pour passer dun etat dintensite donne (suppose stable) à
un etat proche du silence. On calcule classiquement le temps necessaire à lenergie pour decrotre de 60 dB à
laide de la formule de Sabine.
Fig. 2.14: Courbe typique devolution de lintensite sonore reverberee dans une salle excitee par un source
stationnaire entre les temps t
0
et t1.
2.4.6 Loi de W. C. Sabine (1868/1919)
Les variations denergie sont controlee par la constante de temps de la salle (qui depend de A et de V ).
Formule de Sabine :
T
R
= T
R60
= 0, 16
V
A
(2.4.17)
Cette formule est valide :
Pour les salles peu absorbantes suite à lhypothèse de champ dius.
En champ lointain (ondes spheriques = ondes planes).
Problème aux limites : si = 1 alors T
R
= 0, 16
V
S
au lieu de 0 (pas de champ dius)...
Fig. 2.15: Mesure dune decroissance dintensite de champ reverbere pour deduire T
R
. Lechelle de laxe des
ordonnees est logarithmique, celle du temps (horizontal) est lineaire.
Le niveau de pression acoustique etant calcule sur la base dun logarithme, la mesure de celui montre une
decroissance lineaire. On en tire aisement le temps de decroissance de lintensite à 60 dB qui donne T
R
.
2.4.7 Evaluation des niveaux sonores dans une salle
Le niveau de pression acoustique avec p
ref
= 2.10
5
Pa :
L
p
= 20 log
p
p
ref
(dB) (2.4.18)
Le niveau dintensite acoustique avec I
ref
= 10
12
W.m
2
:
L
I
= 10 log
I
I
ref
(dB) (2.4.19)
On en deduit (à demontrer) lequation qui lie le champ de pression et dintensite reverberee dans une salle :
L
pR
= L
IR
+ 6 (2.4.20)
Par ailleurs, le niveau de puissance dune source est denie en prenant comme valeur de reference E
ref
=
10
12
W, do` u :
L
W
= 10 log
E
E
ref
(dB) (2.4.21)
Chapitre 3
Absorption acoustique
3.1 Mecanismes
Labsorption acoustique prend eet à linterface entre deux milieux : lair de la salle et un materiau qui
accumule de lenergie. Dans la pratique, on rencontre deux types de materiaux absorbants dont les mecanismes
intrinsèques sont bien distincts [Polack, 2002] :
1. Ceux pour lesquels linterface reste xe. Leur porosites sont le siège dune dissipation de lenergie par
frottement de lair avec la structure rigide du materiau.
2. Ceux pour lesquels linterface est impermeable et bouge sous leet de la pression de londe acoustique.
Le prototype dun tel materiau est le système [masse, ressort] deformable qui peut se decrire aussi comme
un ltre resonnant ou resonateur.
Dans les deux cas, on denit un coecient de transmission acoustique et un coecient dabsorption
tels que :
=
4Z
m
/c
(1 +Z
m
/c)
2
= (3.1.1)
Lenergie absorbee est correspond bien à celle transmise par linterface !
Dune manière plus generale, lorsquil y a absorption dans un milieu, le nombre donde et limpedance sont
complexes. La formule donnant le coecient dabsorption se generalise en :
=
4R(Z
m
/c)
| 1 +Z
m
/c |
2
(3.1.2)
Dans le materiau, ou dans lair, limpedance est fonction de la distance à linterface et ne vaut Z
m
que si
lepaisseur est innie. On denit Z
m
comme limpedance caracteristique du materiau, egale à c pour lair.
En tenant compte des ondes aller et retour qui se propagent dans le milieu, on peut etablir les equations
des ondes de pression et de vitesse :
p
a
= Ae
j(kxt)
+Be
j(kx+t)
v
a
=
A
Z
0
e
j(kxt)
B
Z
0
e
j(kx+t)
Z
m
(x) =
p
a
v
a
(3.1.3)
o` u p
a
et v
a
sont la pression et la vitesse acoustique au temps t et à une distance x de la paroi respectivement
tandis que A et B sont des constantes dependant des conditions initiales. A une distance L dune paroi rigide,
on peut demontrer que :
Z
m
(L) = j Z
0
cotg(kL) j
c
2
L
(3.1.4)
En tenant compte que cotg(kL)
1
kL
+
1
3
kL pour kL petit.
30
3.2. Les materiaux poreux 31
3.2 Les materiaux poreux
3.2.1 Resistance specique
Dans les cas des materiaux poreux, cest le mecanisme (1) qui prevaut et on montre que la quantite ca-
racteristique de labsorption est la resistance aerodynamique r
m
(i.e. cinetique et thermodynamique), de la
structure alveolee qui soppose au passage de lair :
r
m
=
p
v
s
(N.s.m
3
) (3.2.1)
On levalue en mesurant la pression de chaque cote dun echantillon de materiau pour obtenir le gradient
de pression p, puis la vitesse decoulement v
s
du ux dair transportant de la matière (vitesse statique ne
comprenant pas les variations acoustiques). On montre alors que cette resistance est proportionnelle à lepaisseur
le lechantillon. La quantite importante est donc la resistance specique au passage de lair :
=
r
m
h
(N.s.m
4
) (3.2.2)
o` u h est lepaisseur du materiau. En general, est proportionnel à la densite mais suit une courbe dierente
suivant le materiau.
Exemples : laine de roche, laine de verre, amiante, mousses, parpeints...
3.2.2 Epaisseur innie
Pour un materiau poreux depaisseur innie, cest limpedance specique qui compte. Dans le cas des laines
de verre ou de roche, i.e. pour des materiaux ne comprenant pas de bulles dair, on peut appliquer la loi empirique
de Delaney et Basley (demontree ulterieurement par Allard à lUniversite du Mans à laide de la theorie de Biot
des milieux diphasiques) :
Z
0
c
(air)
1 + 0, 051
_
f
_
0,75
0, 077 j
_
f
_
0,73
(3.2.3)
3.2.3 Epaisseur nie
En general, lepaisseur est nie sauf dans la cas dune chambre sourde o` u h = 1, 4 m. Il faut tenir compte
de la distance à linterface et Z
m
(L) depend de h daprès lequation (3.1.4). Le plus souvent, la materiau est
colle à un mur rigide. Pour de faibles epaisseurs, on montre que :
0
=
4
3
h
c
.(kh
)
2
(3.2.4)
o` u
mesure la porosite du materiau, i.e. le rapport du volume de pores sur le volume total (
< 1). Pour

les laines de verre ou de roche,
= 0, 8 et on montre quil existe un domaine optimal dutilisation :

1000 N.s.m
3
h 10000 N.s.m
3
3.2.4 Couche nie à distance de la paroi
Lecacite maximale est obtenue lorsque lorsque le materiau nest pas colle à la paroi, mais pendu à une
certaine distance de celle-ci egale à /4.
3.2.5 Panneaux suspendus
Dans un local, on peut obtenir un eet bien plus important en suspendant des panneaux de materiau
absorbant. Laborption devient alors plus ecace grace à leet des 2 cotes. En general, on ne calcul plus le
coecient dabsorption par rapport à la surface du panneau, mais par rapport à la surface de plafond à laquelle
ils sont suspendus. Des coecients superieurs à 1 sont ainsi facilement obtenus.
32 Chapitre 3. Absorption acoustique
3.3 Les resonateurs
Dans un resonateur, cest le mecanisme (2) qui prevaut. Daprès lequation (3.1.4), pour une faible epaisseur,
ou un petit nombre donde (basse frequence), le materiau se comporte comme une capacite, i.e. comme un ressort,
etant entendu que le ressort est toujours constitue dun volume dair !
3.3.1 Le resonateur à membrane
Un resonateur à membrane est constitue dune plaque rigide (bois, contre-plaque, composite, etc...) situe
à une faible distance de la paroi. La lame dair emprisonnee entre la plaque et la paroi joue donc le role de
ressort, et lon peut amortir plus ou moins le resonateur en introduisant un materiau absorbant (poreux) dans
linterstice. Si m et r
i
designent respectivement la masse surfacique et la resistance interne par unite de surface
du resonateur, limpedance de la paroi est donnee par :
Z
m
= r
i
+j
_
m
c
2
d
_
(3.3.1)
o` u d est lepaisseur de la lame dair incluse entre le mur et la membrane. Cest limpedance vue par les
ondes incidentes sur la paroi et qui tient donc compte de la reexion.
A la resonance, on a I
m
(Z
m
) = 0 et :
f
0
=

0
2
=
c
2
_

md
=
60
md
(en Hz et m en en Kg) (3.3.2)
Le coecient dabsorption (sous incidence normale, i.e. orthogonale) sobtient en appliquant la formule
(3.1.2), soit :
0
=
4r
i
/c
(1 +r
i
/c)
2
+
_
0
m
c
_
2
_
0

0
_
2
(3.3.3)
Remarques :
De manière generale, des frequences de resonances inferieures de 15 à 20% à leurs valeurs calculees sont
courantes en pratique.
Aux basses frequences, les raidisseurs (tasseaux) augmentent la rigidite de la plaque. Il faut alors tenir
compte de la raideur propre de la plaque qui vient modier la frequence de resonance. (voir [Jouhaneau, 2003])
Ces types de resonateurs sont utilises en basses frequences, à cause de la forte masse de la plaque.
A venir : details...
3.3.2 Le resonateur dHelmholtz
Dans ce type de resonateur, cest toujours le volume dair V emprisonne qui joue le role de ressort, mais la
masse est constituee dun simple bouchon dair au col (imaginez une bouteille de vin...). La masse beaucoup
plus faible de lair permet dobtenir des frequences de resonance plus elevees que pour le resonateur à membrane.
Maintenant, la masse par unite de surface est donnee par :
m = l
h
o` u l
h
= l + 2l
l est une correction de longueur qui prend en compte le fait quune partie de lair situee aux deux extremites
du col vibre avec lui (impedance de rayonnement). En première approximation, on peut etablir :
2l =
1
2
_
S
h
0, 8d
h
o` u S
h
est lair de louverture du col (circulaire) et d
h
sont diamètre.
On obtient, pour ce resonateur :
Z
m
= r
i
+j
_
l
h
c
2
S
h
V
_
(3.3.4)
3.4. La mesure de labsorption 33
qui resonne à
f
0
=

0
2
=
c
2
_
S
h
l
h
V
(3.3.5)
Le coecient dabsorption est toujours egal à la formule (3.1.2), mais maintenant, il ne sapplique que sur
louverture S
h
du col. Ailleurs, la paroi est reechissante, et il ny a pas dabsorption. Cest pourquoi labsorption
dun tel resonateur nest pas denie par son coecient dabsorption, mais par son aire equivalente dabsorption :
A = S
h
=
4S
h
Re(Z
m
/r
s
)
(1 +Z
m
/r
s
)
2
o` u r
s
est limpedance de rayonnement du col :
r
s
=
2S
h
2
c
A venir : remarques sur le placement des resonateurs...
3.4 La mesure de labsorption
Classiquement, on mesure le coecient dabsorption dun materiau en mesurant le dierentiel de temps de
reverberation dune salle vide par rapport à la meme salle contenant une surface S donnee de materiau puis en
utilisant la formule de Sabine (2.4.17). (voir [Jouhaneau, 2001])
Chapitre 4
Isolation acoustique
4.1 Aaiblissement acoustique
4.1.1 Denitions
Lorsquune onde acoustique rencontre un mur, une partie de lenergie est reechie, une autre se dissipe sous
forme de chaleur dans le mur, une troisième se propage dans le mur vers dautres structures et une quatrième
partie est transmise de lautre cote, dans une pièce en general. [Polack, 2002]
Soit P
1
la puissance incidente sur le mur et P
2
la puissance transmise dans la pièce de reception. Le coecient
de transmission est denit par :
=
P
2
P
1
Lindice daaiblissement acoustique R de la paroi sobtient alors en considerant :
R = 10 log
_
P
1
P
2
_
= 10 log
_
1
_
= 10 log (dB) (4.1.1)
Dans le cas de deux salles couplees par un mur de surface S
c
(tel que S
c
= S, si cette surface est une paroi
de coecient de transmission et de surface eective S, ou bien S
c
= S si la surface de couplage est un orice)
alors, la densite denergie dans chaque salle depend de la densite de la salle voisine (cf. Fig 4.1. Si V
1
et V
2
sont les volumes des salles 1 et 2, A
1
et A
2
leur absorptions, et
1
et
2
leur densites denergie respectivement,
la fraction denergie absorbee par seconde par les parois de la salle 1 est egale à
A
1
1
c
0
4
et celle transmise à
la salle 2 est egale à
S
c
1
c
0
4
, avec c
0
la vitesse de propagation des ondes dans lair. De la meme manière, la
fraction denergie absorbee par seconde par les parois de la salle 2 est egale à
A
2
2
c
0
4
et celle transmise à la salle
2 est egale à
S
c
2
c
0
4
. Si E
1
est la puissance dune source acoustique quelconque incluse dans le volume V
1
, nous
pouvons enn etablir un bilan de puissance en regime stationnaire([Jouhaneau, 2003]) :
c
0
4
(A
1
1
+S
c
1
S
c
2
) = E
1
(dans V
1
) (4.1.2)
c
0
4
(A
2
2
+S
c
2
S
c
1
) = 0 (dans V
2
) (4.1.3)
Soit, en posant A
11
= A
1
+S
c
et A
22
= A
2
+S
c
:
A
11
1
S
c
2
=
4E
1
c
0
(dans V
1
) (4.1.4)
A
22
2
S
c
1
= 0 (dans V
2
) (4.1.5)
La resolution du système donne :
34
4.1. Aaiblissement acoustique 35
Fig. 4.1: Schema representant les transferts denergie entre deux salles couplees par une surface de couplage S
c
(S
c
= S ou S
c
= S).
1
=
4E
1
c
0
A
22
A
11
A
22
S
2
c
et
2
=
4E
1
c
0
S
c
A
11
A
22
S
2
c
, (4.1.6)
ce qui permet dobtenir les intensites des champs reverberes dans chaque volume :
I
R1
=
E
1
A
1
+
S
c
A
2
A
2
+S
c
et I
R2
=
E
1
A
1
+A
2
+
A
1
A
2
S
c
(4.1.7)
On peut alors denir les facteurs ou coecients de couplages respectifs k
1
et k
2
tels que :
k
1
=
S
c
A
11
et k
2
=
S
c
A
22
(4.1.8)
Avec A
11
= A
1
+S
c
et A
22
= A
2
+S
c
, do` u :
1
=
S
c
A
22
(4.1.9)
Dans tous les cas, on peut ecrire la loi reliant les niveaux de pression entre les deux salles :
10log k
2
= L
p2
L
p1
(4.1.10)
Par ailleurs, quand il y a absorption, on montre que le niveau de puissance apparent de la source dans la
salle 1 vaut :
L
W
= L
p
6 + 10log A
1
(4.1.11)
4.1.2 Isolement entre 2 pièces
En general, on mesure R, cest-à-dire un taux disolation, en supposant les champs dius dans les deux
pièces et en etablissant une relation simple entre lindice daaiblissement acoustique et le niveau de pression
sonore dans chaque volume. Si la pression moyenne vaut p
m1
dans la salle 1 et I
inc
lintensite incidente sur la
paroi de couplage de surface S , la puissance incidente sur cette paroi vaut :
P
1
= I
inc
.S =
p
2
m1
S
4
0
c
0
o` u
0
est la masse volumique moyenne de lair ambiant. Dans la salle de reception, la pression moyenne p
m2
est generee par la puissance P
2
rayonnee par le mur :
p
2
m2
=
4P
2
0
c
0
A
2
36 Chapitre 4. Isolation acoustique
o` u A
2
est lair dabsorption de la pièce de reception. On en deduit :
R = 10 log
p
2
m1
S
p
2
m2
A
2
= L
p1
L
p2
+ 10 log
S
A
2
(dB) (4.1.12)
Cette formule est la base de la mesure de lindice daaiblissement acoustique. Elle exige de connatre lair
dabsorption de la pièce de reception. Celle-ci sobtient par une simple mesure du temps de reverberation :
A
2
= 0, 16
V
T
R
2
4.1.3 Mesures et reglementation
La reglementation connat plusieurs indices pour caracteriser lisolation acoustique. Ces indices tiennent
plus ou moins compte des transmissions laterales, cest-à-dire des transmissions dans la salle de reception à
travers une chane de plusieurs structures mecaniques :
Isolement acoustique brut :
D
B
= L
1
L
2
(dB) (4.1.13)
Il represente donc la dierence des niveaux de pression entre les deux salles.
Isolement acoustique normalise :
D
N
= L
1
L
2N
(4.1.14)
o` u le niveau de pression L
2N
est normalise pour une aire equivalente dabsorption de 10m
2
, on obtient
alors, à limage de lequation (4.1.12) :
D
N
= L
1
L
2
+ 10log
10
A
2
(4.1.15)
On peut aussi utiliser une temps de reverberation normalise de 0, 5 s, ce qui donne :
D
N
= L
1
L
2
+ 10log
T
2
0, 5
La N.R.A de 1944 impose desormais de mesurer lisolement acoustique (global) normalise au bruit aerien
D
T AT
. On utilise alors un bruit rose en emission et les niveaux mesures le sont en large bande avec la
ponderation A du sonomètre (dBA). La formule est la meme que ci-dessus, pour L
1
et L
2
mesures en dBA.
4.2 Paroi simple
4.2.1 Generalites
La transmission à travers une paroi mince est exprime en terme dindice de perte en transmission (Trans-
mission Loss) :
TL = 10log
_
1
| T |
2
_
(4.2.1)
o` u :
T =
1
1 i
s
cos
2Z
0
+i
B
3
sin
4
cos
2Z
0
c
4
0
B =
Eh
3
12(1
2
)
4.3. Paroi composite 37
E est le module dYoung du materiau (en Pa.m
2
), h lepaisseur de la plaque,
s
la densite du materiau
et Z
0
=
0
c
0
. TL nest autre que lindice daaiblissement acoustique R normalise, car = T
2
est le coecient
de transmission en intensite. Il est important de voir, que là encore, laaiblissement depend de la frequence de
londe et de son angle dincidence.
A venir : details...
4.2.2 Mode general
A venir...
4.3 Paroi composite
Pour une paroi composee delements aux proprietes de transmission dierentes, il faut tenir compte de
laire relative S
i
de chaque element et de son coecient de transmission
i
. La puissance incidente dans la salle
demission est donnee par :
P
1
=
n
i=1
S
i
I
inc
= SI
inc
La puissance transmise vaut :
P
2
=
n
i=1
i
S
i
I
inc
Et le coecient de transmission de la paroi est :
m
=
P
1
P
2
=
1
S
n
i=1
i
S
i
(4.3.1)
Quant à lindice daaiblissement moyen, il vaut :
R
m
= 10log
m
= 10log
_
1
S
n
i=1
S
i
10
0,1R
i
_
(4.3.2)
4.4 Transmission laterale
Ce sont les transmissions à travers le plancher, le plafond o` u les facades. Quand tous les chemins pertinents
de transmissions sont consideres, on parle dindice daaiblissement apparent :
R
= 10log
P
1
P
2
+P
3
= L
1
L
2
+ 10log
S
A
2
(4.4.1)
A venir...
Paroi double.
Isolement acoustique aux bruits dimpacts.
La reglementation europeenne.
La N.R.A.
Bibliographie
[Jouhaneau, 2001] Jouhaneau, J. (2001). Acoustique des salles et sonorisation : Exercices et problèmes resolus.
CNAM. 33
[Jouhaneau, 2003] Jouhaneau, J. (2003). Acoustique des salles et sonorisation. CNAM, 2e edition. 2, 17, 32,
34
[Melon, 2002] Melon, M. (2002). Cours dacoustique des salles. CNAM. 2, 5, 14
[Polack, 2002] Polack, J. (2002). Cours dacoustique des salles. Universite Pierre et Marie Curie. 2, 30, 34
38

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