literatura

espaola y latinoamericana Recursos literarios

Jos Manuel Cabrales Guillermo Hernndez

Apndice II

Recursos literarios

A. Los gneros literarios

ODA Y CANCIN La oda y la cancin son cantos de alabanza. En la Antigedad se reservaba el trmino oda a las composiciones de tono elevado para temas amorosos, religiosos, etc; pero en la actualidad la oda se confunde con la cancin, de temtica variada: bsicamente amorosa y sentimental. Composicin potica de tono solemne que canta y ensalza las hazaas o las virtudes de un hroe o de una nacin. Llanto o lamento por alguna desgracia personal o colectiva, como puede ser la muerte de un ser querido. Composicin potica en que, bajo la forma de carta, el autor se dirige o nge dirigirse a una persona real o imaginaria, y cuyo n suele ser moralizar, instruir o satirizar. Composicin potica en la que, en medio de una Naturaleza idealizada, suelen aparecer pastores que dialogan acerca de sus afectos amorosos y de la vida campestre. Composicin potica que consta de catorce versos endecaslabos distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Composicin potica breve en que se expresa, con agudeza, un solo pensamiento, por lo comn festivo o satrico. Composicin potica de temtica amorosa, festiva o satrica, donde al nal de cada estrofa se repite como estribillo el pensamiento o concepto general de la composicin.

HIMNO GNEROS MAYORES ELEGA

EPSTOLA LRICA GLOGA

SONETO GNEROS MENORES EPIGRAMA

LETRILLA

EPOPEYA

Poema narrativo extenso, de estilo elevado, accin grandiosa, personajes heroicos hroes, semidioses, dioses, y en la que intervienen elementos sobrenaturales o maravillosos. Reciben este nombre los cantares picos que se escribieron durante la Edad Media. Narran hechos casi siempre violentos, guerras, hazaas (= gestas), venganzas El protagonista es un hroe descrito como un ser excepcional: valiente, generoso, fiel; y, a veces, dotado de poderes sobrehumanos. Son composiciones en verso, normalmente breves, con rima asonante en los pares. En general, predomina el carcter narrativo, pero muchos de ellos contienen tambin elementos lricos y, por eso, se denominan poemas pico-lricos. Obra literaria en prosa de cierta extensin en la que se narra una accin ngida o imaginaria, y cuyo n es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de caracteres, el relato de sucesos, etctera. Es un relato breve que narra hechos cticios o fantsticos. En sus orgenes tenan la doble misin de ensear y entretener; por eso, al igual que en la fbula, se desprenda de ellos una enseanza o moraleja. Es un breve relato creado con una nalidad didctica y moral. Con frecuencia, sus protagonistas son animales o seres inanimados, pero su actuacin y, sobre todo, la enseanza o moraleja que se deriva de ella son aplicables al gnero humano. Es tambin una relato breve que narra un suceso que supuestamente ha ocurrido en un determinado lugar. Aparecen en ella elementos y personajes fantsticos o sobrenaturales, en un ambiente de misterio, relacionado en muchos casos con las creencias religiosas.

EN VERSO

POEMA PICO

ROMANCE

PICA O NARRATIVA EN PROSA

NOVELA

CUENTO

FBULA EN PROSA O EN VERSO LEYENDA

Apndice II
Obra dramtica cuya accin presenta conictos y grandes pasiones (amor, celos, odios, venganzas) imposibles de dominar por los personajes que los conducen a un desenlace funesto, con el n de conmover al espectador y puricarle en estas pasiones. Obra teatral en cuya accin predominan los aspectos placenteros, festivos o humorsticos y cuyo desenlace suele ser feliz. Presenta un conicto importante y doloroso, como en la tragedia; pero los personajes son seres normales como en la comedia. En el drama se suelen alternar situaciones cmicas y trgicas, pero su nal suele ser desgraciado. Obra de carcter religioso, con personajes que representan a las virtudes teologales (fe, esperanza, caridad), al pecado, etc. Se representaba en la esta del Corpus y nalizaba siempre con una exaltacin de la Eucarista. Es una obra teatral breve de entretenimiento en la que se muestran las costumbres y forma de ser del pueblo llano: sus protagonistas son gente sencilla. Obrita cmica que durante el Siglo de Oro se representaba en los entreactos de una comedia. Sus personajes solan ser bobos, alguaciles, alcaldes, sacristanes, maridos celosos y engaados, mujeres frvolas, vanidosas y charlatanas, etc. Obra corta de carcter similar a las anteriores; da gran importancia al ambiente costumbrista, al lenguaje tpico de los personajes de clase media o popular y al gracejo, el modo de hablar de stos. Presenta un conicto o problema que termina en un nal feliz. Ha sido cultivado desde el siglo XVIII. Obra cmica cuyos personajes presentan unos rasgos grotescos, exagerados, muy prximos a la caricatura y ridiculizados por el autor.

TRAGEDIA GNEROS MAYORES

COMEDIA

DRAMA

AUTO SACRAMENTAL DRAMTICA

PASO

GNEROS MENORES

ENTREMS

SAINETE

FARSA

GNEROS CON ACOMPAAMIENTO MUSICAL: PERA, ZARZUELA, VODEVIL

B. Recursos estilsticos
I
I

Recursos estilsticos basados en el sonido

Aliteracin y onomatopeya. La aliteracin es la repeticin de ciertos sonidos, sobre todo consonnticos, a lo largo de un enunciado, verso o estrofa. con el ala aleve del leve abanico.
RUBN DARO
I

Paranomasia. Empleo de vocablos prximos cuyos sonidos son parecidos, pero sus signicados diferentes. Aqu se vive porque se bebe. Creemos los nombres, derivarn los hombres
JUAN RAMN JIMNEZ

Cuando la aliteracin consigue imitar los sonidos reales de la naturaleza, recibe el nombre de onomatopeya. el silbo de los aires amorosos.
SAN JUAN DE LA CRUZ

El verso. En las obras en verso el lenguaje se somete a medida para que tenga mayor ritmo y musicalidad. La igualdad de sonidos al nal del verso la rima, unida al cmputo silbico de los versos y a la disposicin de acentos y pausas, dan una gran musicalidad a stos.

Uco, uco, uco, uco, Abejaruco.

GARCA LORCA

Recursos literarios
I
I

Recursos estilsticos de tipo gramatical

Anadiplosis y epanadiplosis. La anadiplosis es la repeticin del nal de un grupo sintctico o verso en el siguiente. Hablan las lenguas y lloran. Lloran las almas y cantan.
JUAN RAMN JIMNEZ

I Calambur. Es un juego de palabras que se produce cuando al unir dos o ms slabas de vocablos distintos se crea una nueva palabra con signicado diferente. Es muy utilizado en las adivinanzas:

Por un caminito va caminando un bicho; [vaca] el nombre del bicho, ya te lo he dicho.

I Concatenacin. Varios versos comienzan con la misma palabra con la que termin el anterior, establecindose una continuidad. Se da tambin en prosa.

La epanadiplisis consiste en comenzar y acabar una misma clusula o verso con la misma palabra. Verde que te quiero verde. Verde viento. Verde rama.
FEDERICO GARCA LORCA
I

Anfora y paralelismo. La anfora es la repeticin de una o varias palabras al principio de ciertas frases o versos. Por qu fue desterrada la azucena, por qu la alondra se qued sin vuelo, por qu el aire de mayo se hizo pena bajo la dura soledad del cielo?
RAFAEL MORALES

El poeta muri, el poeta fue enterrado, el poeta se transform en estircol, el estircol abon la avena, la avena se la comi el buey, el buey fue sacricado
LEN FELIPE
I Diloga. Uso de una palabra con dos signicados distintos dentro del mismo enunciado.

El paralelismo es la repeticin casi total de dos o ms frases o versos, variando slo el nal. La tierra ms verde de huertos, la tierra ms rubia de mies, la tierra ms roja de vias, qu dulce que roza los pies!
GABRIELA MISTRAL
I

Sali de la crcel con tanta honra, que le acompaaban doscientos cardenales; salvo que ninguno era excelencia.
FRANCISCO DE QUEVEDO
I Elipsis. Supresin u omisin de elementos lingsticos que forman parte del enunciado, cuyo signicado se sobrentiende por el contexto, dotndolo de mayor energa y poder sugestivo.

Asndeton y polisndeton. El asndeton es la omisin de conjunciones para dotar a la frase de mayor movimiento y rapidez. Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido. Duerme, vuela, reposa. Tambin se muere el mar!
GARCA LORCA
I

Por una mirada, un mundo; [te dara] por una sonrisa, un cielo; por un beso yo no s qu te diera por un beso!
GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Epteto. Es un adjetivo calicativo que explica una cualidad con la que asociamos permanentemente al nombre: blanca nieve, verde yerba. Si a tu lado deslizo mi oscura sombra larga que te deseo.
VICENTE ALEIXANDRE
I Hiprbaton. Es la alteracin profunda del orden lgico del enunciado para destacar determinados elementos lingsticos.

El polisndeton es el empleo de ms conjunciones de las necesarias para dotar a la frase de mayor lentitud y solemnidad: Alguien barre y canta y barre zuecos en la madrugada.
RAFAEL ALBERTI

Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto.

FRAY LUIS DE LEN

Apndice II
I

Juego de palabras. Inclusin en el texto de dos o ms palabras que se escriben igual, pero cuyos signicados son distintos. No! Pues bueno; sea usted bueno y cllese.
MANUEL MACHADO

Metfora. Es la identicacin de dos elementos (un trmino real con una o varias imgenes) entre los que existe una semejanza. Todas las casas son ojos que resplandecen y acechan. Todas las casas son bocas que escupen, muerden y besan. Todas las casas son brazos que se empujan y se estrechan.
MIGUEL HERNNDEZ

Pleonasmo. Es la utilizacin de palabras que resultan innecesarias para la comprensin del texto. Se emplea con frecuencia en el habla coloquial: Lo vi con mis propios ojos. Temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo.
MIGUEL HERNNDEZ
I

Metonimia o sincdoque. Supone un cambio de signicado entre palabras, producido por una relacin de distinto tipo: Contigidad de signicados: Cien almas (= personas); Relucen los sables (= el metal de los sables); Tom varias copas (= el contenido que tuvieran las copas), etctera. Causa-efecto: Vive de su baile (del dinero que le dan por bailar). Lugar por el producto que de l procede: Le ofreci jabugo (jamn de Jabugo).

Quiasmo. Ordenacin cruzada de los miembros de dos secuencias. Da bienes Fortuna que no estn escritos: Cuando pitos, autas; cuando autas, pitos.
LUIS DE GNGORA

Reduplicacin. Figura que consiste en repetir consecutivamente un mismo vocablo en una clusula o miembro del periodo. Ro Duero, ro Duero, nadie a acompaarte baja.
GERARDO DIEGO

I Alegora. Sucesin de metforas continuadas para dar a entender una cosa expresando otra diferente.

I Retrucano. Figura que consiste en aquella inversin de trminos de una frase creando contraste.

Pobre barquilla ma [su vida] entre peascos rota, son velas, desvelada, y entre las olas sola.
LOPE DE VEGA
I Anttesis o contraste. Contraposicin de dos ideas o pensamientos.

Hay que comer para vivir / no vivir para comer. Ni dice lo que siente / ni siente lo que dice.
I
I

Recursos estilsticos basados en el signicado

Smil o comparacin. El smil es la comparacin entre dos cosas que tienen cualidades parecidas. La comparacin es muy frecuente en la lengua coloquial: Tienes una cabeza como una calabaza; Es tan torpe como un burro. El smil debe ser original y expresivo: Le dije que iba a besarla, baj, serena, los ojos y me ofreci sus mejillas como quien pierde un tesoro.
JUAN RAMN JIMNEZ

Me va faltando el sento. Cuando estoy alegre, lloro, cuando estoy triste, me ro.
MANUEL MACHADO
I

Circunloquio. Es la expresin de una idea mediante un rodeo sintctico. Temblando estaba de fro el mayor fuego del cielo, y el que hizo el tiempo mismo sujeto al rigor del tiempo. (= nio Jess) Ay, Nio tierno!
LOPE DE VEGA

Recursos literarios
I

Hiprbole. Consiste en ponderar algo mediante rasgos muy exagerados. Por tu amor me duele el aire, el corazn y el sombrero.
FEDERICO GARCA LORCA

C. Mtrica
1. El ritmo del verso
El ritmo del verso se consigue por la concurrencia de todos o algunos de los siguientes elementos: los acentos obligatorios, las pausas obligatorias, la rima y la repeticin del mismo nmero de slabas.
I

I Irona. El texto da a entender, por el contexto o la situacin, todo lo contrario de lo que aparentemente dice.

Los acentos. La distribucin de los acentos contribuye fuertemente al ritmo del verso. Ya viene el cortejo! Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines! La espada se anuncia con vivo reejo. Ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines!
RUBN DARO

El cine y la televisin, en su meritorio afn de culturizar a los espaoles, nos aleccionan un da s y otro no sobre muy diversas y aseadas tcnicas delincuentes privadas o pblicas: la del crimen perfecto o, al menos, pasable: la del genocidio perfecto o, al menos, saludable; la del atraco perfecto o, al menos, rentable; la del robo con escalo perfecto o, al menos, aceptable, etc.
CAMILO JOS CELA

Paradoja. Expresin aparentemente absurda, pero llena de sentido.

I

En todos los versos existe un acento obligatorio o principal que recae siempre en la penltima slaba.
I Las pausas. En la lectura o recitacin ha de hacerse una pausa obligatoriamente al nal de cada verso. sta puede o no coincidir con una pausa sintctica, sealada en la lengua escrita con signos de puntuacin (puntos, comas, punto y coma, interrogacin). I El encabalgamiento es el fenmeno que se produce cuando la pausa versal no coincide con una pausa sintctica porque una unidad sintctica (grupo nominal, verbal, proposicin) contina o se encabalga en el verso siguiente.

El ojo que ves no es ojo porque t lo veas; es ojo porque te ve.

ANTONIO MACHADO
I Oxmoron. Figura consistente en reunir dos palabras de signicado contradictorio: muchos poetas utilizan el oxmoron en frases, como la msica callada o la soledad sonora. I Personicacin o prosopopeya. Atribucin de cualidades humanas a seres animados o inanimados.

Los autos lloraban con fuerza inacostumbrada al ver que tambin los llevaban de paseo: las puertas de los comercios quedaban boquiabiertas al verse entornadas nada ms
MAX AUB

El dormir es como un puente que va del hoy al maana. Por debajo, como un sueo, pasa el agua.
JUAN RAMN JIMNEZ

Smbolo. Designa una realidad de carcter espiritual o abstracta con el nombre de una realidad concreta y perceptible. As, Unamuno expresa mediante el smbolo del buitre la angustia que corroe su alma:
I

Los versos 1 y 2 van encabalgados.

I Cesura y hemistiquios. Los versos largos (de doce o ms slabas) pueden llevar una pausa central o cesura del mismo valor que la pausa versal y que divide el verso en dos mitades o hemistiquios.

Este buitre feroz de ceo torvo que me devora las entraas ero y el mi nico y constante compaero, labra mis penas con su pico corvo
I

Las noches estrelladas,|| redondas, estivales, prolongan, a deshora,|| msica y farolas.

JUAN RAMN JIMNEZ

Sinestesia. Tropo que consiste en unir dos imgenes o sensaciones procedentes de diferentes dominios sensoriales: soledad sonora o verde chilln.

Los versos con cesura han de medirse como si cada hemistiquio se tratara de un verso distinto.
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Apndice II
I La rima. Es la repeticin de sonidos, todos o solamente los voclicos, a partir de la ltima vocal acentuada del verso. Puede ser de dos tipos: I

Consonante: cuando se repiten todos los sonidos (vocales y consonantes). Asonante: si repiten nicamente los sonidos vocales.
I Versos sueltos y libres. La rima no es un elemento obligatorio del verso a pesar de que en castellano, al igual que en otras lenguas romnicas, es el recurso ornamental ms importante. Por ello, se emplean versos sin rima alternando con otros que s la tienen (versos sueltos); o poemas de versos sin rima dando lugar al versolibrismo.

El ltimo acento del verso. Es muy importante para establecer el cmputo silbico del verso puesto que puede modicar el nmero de slabas que ste tenga. Si el verso termina en: una palabra aguda, se aade una slaba ms, una palabra llana, se mantiene el mismo nmero de slabas, una palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos. Desde las altas montaas de su pensamiento grave baj la muerte. Muri por lo que mueren los mrtires. (8) (8) (7 + 1 = 8) (9 1 = 8

2. La medida de los versos

Para medir las slabas que tiene un verso, lo hacemos siguiendo las mismas normas que aplicamos al contar las slabas de las palabras; pero hemos de tener en cuenta adems: la sinalefa, la diresis, la sinresis y el ltimo acento del verso.
I La sinalefa. Cuando en el interior de un verso una palabra termina en vocal y la siguiente comienza tambin con otra vocal, sus slabas se unen y forman una sola slaba mtrica. Este fenmeno se llama sinalefa.

MANUEL ALTOLAGUIRRE

3. Clases de versos segn el nmero de slabas

Atendiendo al nmero de slabas, los versos pueden ser de arte menor o mayor.
I

Son versos de arte menor los que tienen ocho slabas o menos. Segn el nmero de slabas se llaman: bislabos trislabos tetraslabos pentaslabos hexaslabos heptaslabos octoslabos (2 slabas) (3 slabas) (4 slabas) (5 slabas) (6 slabas) (7 slabas) (8 slabas)

Don-de - pon-go - la - vi-da - pon-go el - fue-go 11 de - mi - pa-sin - vol-ca-da y - sin - sa-li-da. 11 Don-de - ten-go el - a-mor, - to-co - la he-ri-da. 11 Don-de - de-jo - la - fe - me - pon-go en - jue-go. 11
NGEL GONZLEZ

La h no se tiene en cuenta, ya que no representa ningn sonido. La diresis. Consiste en la destruccin de un diptongo fontico para aumentar el nmero de slabas de un verso. Se indica, a veces, poniendo una diresis () sobre la vocal cerrada.
I I

Son versos de arte mayor los que tienen ms de ocho slabas. Se llaman: eneaslabos decaslabos endecaslabos dodecaslabos tridecaslabos alejandrinos (9 slabas) (10 slabas) (11 slabas) (12 slabas) (13 slabas) (14 slabas)

Ay, qu uir tan save (s-a-ve = 3 slabas) el del arroyo.

JUAN RAMN JIMNEZ
I La sinresis. Es el fenmeno contrario de la diresis. Consiste en crear un falso diptongo para disminuir el nmero de slabas.

Es una noche de invierno. Cae la nieve en remolino. (La palabra cae se considera monoslaba) Los Alvargonzlez velan un fuego casi extinguido.
ANTONIO MACHADO

pentadecaslabos (15 slabas) El verso de menor nmero de slabas es el bislabo porque aunque un verso pudiera estar formado por slo una palabra de una slaba, sta sera aguda y, por lo tanto, habra que aadirse otra ms.

Recursos literarios
4. Tipos de estrofas
La estrofa es un conjunto de dos o ms versos, cuyas rimas, consonante o asonante, se distribuyen de un modo jo a lo largo del poema. Reciben distintos nombres segn el nmero de versos agrupados, el nmero de slabas y la rima. Las slabas que tiene cada verso se indican con un nmero; la rima, mediante letras maysculas o minsculas, segn sean versos de arte mayor o menor.
I I

De cuatro versos

Cuarteto. Son cuatro versos de arte mayor; riman en consonante el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Me tiraste un limn, y tan amargo, con una mano tan clida, y tan pura, que no menoscab su arquitectura y prob su amargura sin embargo. 11 11 11 11 A B B A

MIGUEL HERNNDEZ

De dos versos

Pareado y aleluya. Son dos versos de arte mayor o menor, con rima generalmente consonante. Cuando se emplean versos de arte menor se suele dar el nombre de aleluya. Llegar un da en que la raza humana 11 A se habr secado como planta vana. 11 A
ALFONSINA STORNI

Redondilla. Estrofa idntica al cuarteto pero con versos de arte menor. Es el mejor de los buenos quien sabe que en esta vida todo es cuestin de medida: un poco ms, algo menos 8 8 8 8 a b b a

ANTONIO MACHADO

La primavera ha venido. Nadie sabe como ha sido.

I

8a 8a
ANTONIO MACHADO

Serventesio. Son cuatro versos de arte mayor, que riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Dejaba apenas la inocente cuna 11 cuando una hermosa noche en la pradera 11 los juegos suspend por ver la luna 11 y en sus rayos te vi, la vez primera. 11 A B A B

De tres versos

Terceto. Tres versos de arte mayor; riman el primero y el tercero. Si el poema est compuesto por varios tercetos, la rima del segundo verso puede repetirse en el primero y tercer versos del segundo terceto, formando tercetos encadenados. Nadie ms cortesano ni pulido que nuestro rey Felipe, que Dios guarde, siempre de negro hasta los pies vestido. Es plida su tez como la tarde, cansado el oro de su pelo undoso, y de sus ojos, el azul, cobarde. 11 11 11 11 11 11 A B A B C B

CAROLINA CORONADO

Cuarteta. Tiene la misma rima que el serventesio, pero sus versos son de arte menor. Me duele este nio hambriento como una grandiosa espina, y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. 8 8 8 8 a b a b

MIGUEL HERNNDEZ

Copla. Versos octoslabos con rima asonante el segundo y el cuarto, quedando libres el primero y el tercero. No slo canta el que canta, que tambin canta el que llora No hay penita ni alegra que se quede sin su copla. 8 8 8 8 a a

MANUEL MACHADO

Tercerilla. Versos de arte menor con rima consonante: a - a. a Poned atencin: - un corazn solitario a no es un corazn.
ANTONIO MACHADO

MANUEL MACHADO

Sole (pl. soleares). Es igual que la tercerilla pero con rima asonante. a Despacito y buena letra: - el hacer las cosas bien a importa ms que el hacerlas.
ANTONIO MACHADO

Seguidilla. Versos de arte menor, alternando heptaslabos y pentaslabos, con rima asonante el segundo y el cuarto. En las sierras de Soria, azul y nieve. leador es mi amante de pinos verdes. 7 5 7 5 a a
9

ANTONIO MACHADO

Apndice II
I

De cinco versos

De diez versos

Quinteto y la quintilla. El quinteto est formado por cinco versos de arte mayor, rimados a gusto del poeta, pero siguiendo estas reglas: ningn verso ha de quedar libre; no pueden tres versos seguidos tener una misma rima; y no debe terminar con un pareado. Cuando los versos son de arte menor, se llama quintilla. En tu cario pensando, en vela pasaba el da Y por la noche, soando soando que no dorma. Tu querer me va matando. 8 8 8 8 8 a b a b a

Dcima o espinela. Diez versos octoslabos, con la siguiente estructura. Cuentan de un sabio que un da tan pobre y msero estaba, que slo se sustentaba de las hierbas que coga. Habr otro, entre s deca, ms pobre y triste que yo? Y cuando el rostro volvi hall la respuesta viendo que otro sabio iba cogiendo las hierbas que l arroj. 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 a b b a a c c d d c

ANTONIO MACHADO

Lira. Cinco versos, de los cuales el segundo y el quinto son endecaslabos y el resto heptaslabos. Riman el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto y quinto. (Vase ejemplo en la pgina 243).
I

CALDERN DE LA BARCA

Ovillejo. Estrofa de diez versos que consta de dos partes: La primera est formada por tres versos octoslabos que formulan preguntas que se responden con una palabra que repite la rima del verso correspondiente. La segunda es una redondilla en la que el ltimo verso se forma juntando las palabras de los versos cortos. Don Luis: Doa Ana: Don Luis: Doa Ana: Don Luis: Doa Ana: Don Luis: Me das, pues, tu consentimiento? Consiento. Complcesme de este modo? En todo. Pues te velar hasta el da. S, Meja. Pguete el cielo, Ana ma, satisfaccin tan entera. Doa Ana: Porque me juzgas sincera, consiento en todo, Meja.
JOS ZORRILLA, Don Juan Tenorio

De seis versos

Sextina y sextilla. Tienen la misma estructura, pero con versos de arte mayor y menor, respectivamente. Al igual que el quinteto, tienen libertad en la distribucin de las rimas, pero no pueden rimar tres versos seguidos ni formar pareado los dos ltimos. Puede quedar algn verso suelto. Cantando me he de morir, Cantando me han de enterrar, Y cantando he de llegar Al pie del Eterno Padre: Dende el vientre de mi madre Vine a este mundo a cantar. 88a 8a 8b 8 b (dende: desde) 8a
JOS HERNNDEZ I

De ocho versos

Octava real. Estrofa de ocho versos de arte mayor con rima alterna consonante en los seis primeros versos y un pareado nal. Dichoso el corazn enamorado que en slo Dios ha puesto el pensamiento por l renuncia a todo lo criado, y en l halla su gloria y su contento. An de s mismo vive descuidado, porque en su Dios est todo su intento, y as alegre pasa y muy gozoso las ondas de este mar tempestuoso.
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4.1. Poemas de composicin ja

Existen poemas que tienen una composicin ja, constituida unas veces por series de estrofas y otras por combinaciones que no lo son. Soneto. Combinacin estrca de catorce versos, compuesta por dos cuartetos y dos tercetos. Zjel. Est compuesto por un estribillo de uno o dos versos, una estrofa llamada mudanza de tres versos monorrimos y un verso de enlace o vuelta que recoge la rima del estribillo.

11 11 11 11 11 11 11 11

A B A B A B C C

SANTA TERESA DE JESS

Recursos literarios
Por qu me bes Perico, por qu me bes el traidor? Dijo que en Francia se usaba y por eso me besaba, y tambin porque sanaba con el beso su dolor. Por qu me bes Perico, por qu me bes el traidor? 8 8 8 8 8 8 8 8 a b b b a a Estribillo Mudanza Verso enlace Estribillo
ANNIMO

4.2. Composiciones poticas formadas por series de versos

Romance. Serie de nmero indeterminado de versos octoslabos, con rima asonante en los versos pares. Si los versos son heptaslabos se denomina endecha, y si son hexaslabos, romancillo. Silva. Serie de versos endecaslabos y heptaslabos mezclados libremente con distribucin tambin libre de las rimas, pudiendo quedar algn verso suelto. Para y yeme, oh Sol! Yo te saludo, y exttico ante ti me atrevo a hablarte: ardiente como t mi fantasa, arrebatada en ansia de admirarte, intrpidas a ti sus alas gua. Ojal que mi acento poderoso, sublime resonando, del trueno pavoroso la temerosa voz sobrepujando, oh Sol, a ti llegara y en medio de tu curso te parara! 11 11 B 11 C 11 B 11 C 11 D 7e 7d 11 E 7f 11 F

Villancico. Lo forman un estribillo de uno a cuatro versos, repetido a lo largo del poema total o parcialmente; una mudanza, que consiste generalmente en una redondilla, y uno o varios versos de enlace con la misma rima que el estribillo. Cogime a tu puerta el toro, linda casada; no dijiste: Dios te valga. El novillo de tu boda a tu puerta me cogi; de la vuelta que me dio se ri la aldea toda, y t, grave y burladora linda casada, no dijiste: Dios te valga. 8 5 8 8 8 8 8 8 5 8 a a b c c b b a a Estribillo

Mudanza Verso enlace Estribillo

LOPE DE VEGA

JOS DE ESPRONCEDA

Letrilla. Poema satrico hexaslabo u octoslabo de estructura similar al villancico o a un romance con estribillo.

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