Il'io le:llral: Illalltenia la prohibici('lIl de illgn'slll 1'011 vlol(Ollrill0 sill papoll! holdo, talllpoco permitia cI acccso a cri:tllll:tS (!

l' PCl'lJoque ~udil'l:tll c:tllsar l1lolcstias con su Ilanto y a vClldcdorcs de cualqmer I plOdllcto, allll pagando entrada. Tambien prohibia a lo~ hOll1~resde1('IH'rSl~ Cllalglll1 paso de acceso del publico 0 a vel' SUbl: 0 baJar a I~s IIl1lil'lL'S subir a la tertulia alta, salvo al cobrador de aSle~tos. EI ?uy hlil'o 110tenia permitido fU1~1_ar, gritar a los c6micos y declrVOC~S!rnplOpias, ya que "solo las palmadas son permifidas ~n un teatr? de l'Ivilid:ld a la vista de las autoridades respetables, y estas con Clerta 1110deraei{)n no incomoden a otros, ni causen una indiscreta conque hISil'lI1" (Trenti Rocamora, 1947b: 154). 1':11 sintesis, a medida quela actividad teatral iniciaba un periodo. de cSlahilidad que pretendia transformarla en fija, creci61a ~reoc~pacl6n por la cspacializaci6n (la escenografia da cuenta de ese mteres) y coIl1CIlZarOn perfilarse generos que convocaban a los sectores populaa res (sainctes, tonadillas) opuestos alas piezas "s~ri~s", en una pn 19ramaci6n doble que segmentaria notablemente el publIco y se pro10llgaria hasta avanzado el siglo XIX.
NulliS 'd T . I t\rchivo General de la Naci6n Tribunales, Legajo C-14, Exp. 22. ReproducI 0 en rentI I{llCill1l0ra, 1947b; 103-114.. Pilra 11l,1Sdatos acerca de las actrices de la epoca, vease Klem (1984: 20-21)
0

dc lill'll'S Y sOlllhras chillescas. A estos variados espectaculos se suIlIah:1I1 olros entretenimicntos populares, como las corridas de toros, l'I,illcgo de pato, las rinas de galIos y los bailes publicos organizados , por la poblaci6n negra. Las corridas de toros, que en los ultimos anos Ik esa elapa se ofrecieron en una plaza levantada cerca del Retiro, convocaban a toda la poblaci6n de la ciudad, que colmaba la plaza los doIIIingos y otros dias de fiesta durante el verano, cerrandose los cOlllercios. Las corridas se realizaban en beneficio del gobiemo, que '\lcberia obtener una renta considerable de las entradas". EI circo taurino sobrevivi6 hasta 1819, ano en que el Directorio 10 suprimi6 delIloliendo el edificio (Arrieta, 1945). En cuanto a 10s bailes de la poblaci6n negra, no contaban con el beneplacito de las autoridades civiles, 10que queda demostrado por el acta del Cabildo de Buenos Aires del 23 de diciembre de 1789 e~ la que se prohiben los bailes publicos de la naci6n Cambunda que las tardes de los dias de fiesta se realizaban en un sitio despoblado junto a la Iglesia de Nuestra Senora de La Merced, por tratarse de reuniones "obscenas" y por "Ias pemiciosas eonsecuencias" que acarreaban.1 Titeres La tradici6n del teatro de titeres se remonta al Renacimiento, y tuvo especial auge en Venecia y Florencia, donde los principes construian a menudo teatros exc1usivamente para sus marionetistas. Durante los siglos XVII al XVIII las obras para marionetas florecieron en Europa, siendo introducidas en Espana desde Halia. Este tipo de piezas compartia muchos recursos con las obras dramaticas propias del teatro barroco: creaci6n de tipos, postura antinatural, entradas a escena desde todas las direcciones, entre otras. En el primer teatro estable que tuvo la ciudad, la "casa de 6peras y comedias" -que funcion6 entre 1756 y 1761 bajo la direcci6n de Domingo Sacomano y Pedro Aguiar, se ofrecieron algunas funciones de titeres. I Las representaciones de estas "6peras" con munecos de medida~ humanas y cantantes situados entre bastidores, constituyen un ejemJ plo de teatro mecanico, "donde los actores han sido sustituidos por figuras animadas, aut6matas 0 maquinas", cuya tradici6n se remont~ al teatro automatico creado por Her6n deAlejandria en el Siglo I, pa;

1.4. Circo, titeres y volatineros

por Laura Mogliani y Maria de los Angeles Sanz

Las comedias no eran el unico espectaculo al que tenia acceso la poblaci6n. Ademas del teatro, el publico porteno podia recrearse ocasionalmente con otras formas espectaculares cercanas a loteatral, co~o era cI caso de 105volatineros que presentaban numeros de acro~acla, equilibrio, prestidigitaci6n, pantomimas y bailes, asi como funclOnes

~llllldllpor las expl~riel1ciasde (iiacOlllll Ton'llIl'lll'l SIjJ,hl XVI Y los 1I1l'1''oSe kria en los siglos XVIII a XIX (I'avi~;, 11)1)H: 457), Estas d Il'pn'SI'lll;ICilllleS slleedicron hasta que en 1761 1)0111111,-,,0 se SaccOlllano 111I,';!:1I compleja Ill{lqllinaa Lima. It',csta I ,as sigllientes reprcsentaciones de titeres en Bucnos Aires fueron IkVlIdas 1Ieabo pOl'volatineros, en el marco de sus espectaculos 0 como 11111l'io1Jes alllbnomas. E~ 1791 el vo1atinero Joaquin Olaez Gacitlia 1(':11 runcioncs de tHeres los jueves y domingos de cuaresma, dando il'll pOIclio una contribuci6n econ6mica a la Casa de Nifios Exp6sitos,. bajo 1:1 "prcvenci{)J1dc evitar toda acci6n y expresi6n poco honesta e.mde(,(,l1le"(;\rchivo General de la Naci6n, IX-12-9-8). Otro volatmero, .I11S~ ('orI6s (alias El Romano) present6 tambien 10sjueves y dominI',OS cuarcsma de 1806 sus habilidades de maquinista con las somde hr:ls chinescas (AGN, Archivo del Cabildo, 1806). Las sombras l'hinescas unian los recursos de la pantomima y del teatro de mufie('os, jugadas detras de una pantalla transparente, presentando pequeil:\s ~)hras satiricas, imitaciones de animales u otros fen6menos II:lluralcs, VnlaCincros I,os volatineros eran actores trashumantes, cuyos espectaculos const ililian 10que Pavis (1998: 326) denomina "parada": "la actuaci6n de 11:1 i larines-acr6batas, de artistas que atraian la atenci6n del publico, a Vl'cesdesde un balc6n 0 desde un espacio elevado, para invitarle a asis1ir al cspectaculo". Esta denominaci6n expresa c1aramente la voluntad de cxhibici6n, de ostentaci6n de los talentos acrobaticos y c6micos dc los actores. La "parada" tuvo su momento de auge en el espectaculo de feria durante los siglos XVII y XVIII en Europa. I,os volatineros no 10graron establecerse y presentarse en fonna conIinua en Buenos Aires durante esta etapa. A pesar de que Rojas (1960) :IIi rma que "para los espectaculos circenses, entonces de volatines, exisIit')ya un publico en la epoca colonial" y que en Buenos Aires se desarrol16 rapidamente un ambiente propicio a los espectaculos, ya que ~l pllblico respondia a sus exhibiciones, no pudo concreta~se u~~ contlnllidad de esta modalidad teatral. Probablemente esta sltuaclOn obedccia alas dificultades que tenian estos artistas para variar sus progralllas, a diferencia de la elasticidad propia de las compafiias tea-

Ir:dcs, que podian rcnovar scmanalmcnte sus producciones debido a la 11l,lyoramplitlld dc Sllrcpertorio. En consecuencia, los volatines se cnconlraban en con stante movilidad, con temporadas breves en cada ciudad y la necesidad de cumplir extensas giras. Eljefe de volatineros climplia funciones semejantes al "autor" de las compafiias teatrales itinerantcs, pues se hacia cargo del alojamiento, comida y transporte de los integrantes de su grupo (Klein, 1984: 73-75). Durante la colonia se presentaban en tres ambitos diferentes de la ciudad. Los primeros eran "huecos" que alquilaban, donde el publico se ubicaba de pie sobre el piso de tierra, sitios que podian albergar alrededor de doscientos espectadores. Otro espacio en el que se presentaban era la plaza de toros, inaugurada el 14 de octubre de 1801. Se trataba de un anfiteatro disefiado para las corridas de toros, con una capacidad de doce mil espectadores, ubicado en El Retiro. El piso superior del anfiteatro estaba destinado alas "c1ases superiores" y el publico popular se ubicaba circunvalando la arena (Arrieta, 1945). El tcrcer ambito 10constituian las casas de comedias que funcionaron en Buenos Aires, tanto La Rancheria como el Coliseo Provisional, donde podian trabajar bajo techo y disponer de los recursos de la tramoya teatral. El dato mas antiguo que documenta la presencia de un volatinero en el Rio de la Plata se refiere a la aparici6n en Buenos AiresQt;:l acrQbata valencianoBlas Argandaen 1757. Aunque no consta en la fuente, es-proba-bfe-que-s-e--haya-presentado en la "cas a de 6peras y comedias" dirigida por Sacomano y Aguiar (Klein, 1984; Castagnino, 1953). Otro volatin, Antonio Veron, que lleg6 a Buenos Aires en 1756, rermaneci6 seis meses y luego parti6 en una gira por Brasil, regresando en 1759. El volatilleroJoaquin Duarte ofreci6 en enero y febrero de 1786 un total de ocho funciones de "habilidades de Matematicas y Fisica y equilibrios y otros juegos de manos y bailes" en la Casa de Comedias de La Rancheria.2 Los volatineros y el teatro compitieron entre si para convocar al eSt caso publico portefio. A fines de 1786 el empresario de La Rancheria,i I'rancisco Velarde, junto con la solicitud de renovaci6n de su contrato de arrendamiento, pidi6 al Cabildo la reducci6n del monto abonado como alquiler, aduciendo que el negocio no habia sido fructifero debido a -entre otros factores- la fuerte competencia que ofrecian otros

Vlllrvll'llillliclltos pllhlicos C0l110 riflas lk gallos, Ills('onidas de tolas \()~; V los volatilles que hahian alquilado terrenos pl\'lxilllOSal teatro y I'll los ('lIaks Iwhian levantado un "circo de maderos, 101las,paja y raIII1Idw;"Hosch, 1944").' POI'su parte, Joaquin Olaez Gacitua tambien ( :;0111'11('1 al ('ahildo que Ie rebajaran su contribucion par el "poco prolllll'lo qllCsaca de la diversion", y luego, al verse obligado a mudarse :t! barrio de San Nicolas, volvio a solicitar la rebaja de la cuota.4 Aunqll(' vi illccndio de La Rancheria elimino la competencia y dejo a los volat illeros con la exclusividad de las presentaciones escenicas en Bue1l0S;\ ires, esta actividad tampoco lagro mantenerse en forma ininte1ll1l1lpida durante esos afios en los que la ciudad no conto con un coliseo l'stahle, I)lII'ante 1792 y 1793 Olaez Gacitua alquilo la Plaza de Taros de MOlltserrat par nueve tardes, yen 1795 el Italiano Francesco Orsi, "DiIlTlm de la Compafiia de Volatines", arrendola misma plaza para una IIm'clla de exhibiciones. (AGN, Tribunales. Legajo 116, Exp. 28 y Le)',aio 54. Exp. 4. Klein, 1984: 74) 1,:1 programa de la compafiia del volatinero Joaquin Olaez y Gacirua Ill' Ilovicmbre de 17855 de una funcion realizada en el hueco que este a Iqllilaha cerca de la Plaza Mayor, permite reconstruir la estructura de vslas rcpresentaciones. Los carteles anunciaban el baile, nombre con el qlle se denominaba alas piruetas que realizaba el equilibrista sobre la Illarol11a la cuerda floja. Tambien se anunciaba al "Arrequin", defary IlIacilml(metica del Arlequin, tipo originado en la "commedia dell' arte" it;t1iana,antecedente del "gracioso" del teatro barroco espafio\. El espl'd.kulo culminaba con una pantomima que cerraba la funcion. Las palltomimas (Pavis, 1998: 323) vivieron su epoca de esplendor en los siglos XVlII y XIX: arlequinadas y paradas, actuaciones mudas de los ti:riantcs que reintroducian la palabra mediante subterfugios divertidos. I,a pantomima "a 10mudo" de los actares de feria utilizaba carteles para soslayar la prohibicion de la palabra. I:n 1799 Olaez Gacitua se preparaba para salir de gira pOI'seis afios, para to cual contrato a Diego Martinez y Jose Castro. El hallazgo de cstos dos contratos firmados e130 de marzo de 1799 frente al escribano Pedro Nufiez, permite conocer cuales eran las condiciones de trahajo de los aprendices del oficio del volatin.

por dOl1dequiera que transitare exerciendo el nominado arte de holatin, sirbiendole en el de gracioso, como tambien a dar (oda especie de pantomimas en los dias que dicho Olaez hallare pOl'combeniente, como tambien a instruir ensefiando mafianas y tardes a la comparza que hubiere de trabajar en las ex~rcsadas pantominas, siendo asi mismo de mi obligacion enscnar el bayle de tierra a un hijo del expresado Olaez nombrado !ua~ Jose como tambien a sus esclabos, siendo de mi obhga?lOn el peynarlos a todos el dia de funcion en general, como Igualmente a ayudar a trabajar en armar y desarmar el tren del expresado arte, y a preparar teatro 0 patio para ejerc~rlo no rehus~ndo hacer cualquier serbicio que sea perteneClente al menclOnado arte. (Registro I, afios 1798 y 1799, folio 343 vuelto, en Escalada Yriondo, 1945: 29) este co~trato, Olaez Ie pagaria una mesada, gastos de viaje y (~ana una.funclOn anual a beneficio de Martinez, El segundo convenio Il~esuscnpto con Jose Castro, que se obligo a servir a Olaez pOI'seis anos para que dentro del termino de tres afios me ensefie dicho arte como ta~b.ien a aprender el danzar en tablas, comprometien~ dome as.lmlsmo el no ~ehusar hacer cualquier serbicio que sea COn?~mlente a el precltado arte de bolatin. (Olaez se comprometlO a dar a Castro) un bestido comp leto en cada afio y en los tresllfios.resta~tes para el completo de los seis no sere obligado a bestIrlo m ~arle ropa alguna para el exercicio del precitado arte, ~ cumphdos sean los tres afios primeros debe abonar a Cast~o dLCZ pesos corrientes cada dia que hubiere funcion entendlendose. dichos dies pesos en los dias que trabajare en el arte de bolatm y me acomodaren. (Escalada Yriondo, 1945: 30) POI'estos contratos se puede deducir la intervencion de esclavos en los grupos de volatineros, y conocer como se producia la trasmision del arte del volatin a los discipulos. En el caso de Castro este se incorP?r~ba a la co.mpafiia sin cobraI' pOl'casi tres afios a cambio del aprendlzaJe del OfiClO volatin. En cambio, en el caso de Mmiinez, par tener del

:01'

1II1Iyor Ollocimicllto, rue contratado para clIIlIil l'l III I dc "gracioso" c \'ohllllldo desde cl inicio del contrato ya que esta Ir<lSllIisiilll e habilid dadl's era I"edproca: 01sc comprometia a ensefiar c1"baile de tierra" a lo~;IIIil~lI1bros e ]a compafiia. Debido al canicter trashumante de la acd Ilvidad, tallto los aprcndices como los esclavos debian armar y desarItllIl"Ills lramoyas necesarias para la funci6n, Tambien se observan dill'l'clllcs reeursos que componian el arte del volatin: bailes y pantoItlilllaS,enlas que trabaja una nutrida comparsa. I':11 IXO(), el volatinero Jose Cortes arrend6 el Coliseo Provisional, previendo en el contrato, ademas de las funciones teatrales, exhibicioIll'Sde volatin,6 pero la temporada se interrumpi6 pOI'las invasiones inglesas. !\ lines del ano siguiente solicit6 y logr6 el penniso al virrey S( Ihremontc para instalar un teatro (Pillado, 1910: 339). Para hacerlo, lllvo que cnfrentar conflictos con las autoridades municipales, que se inieiaron porque Cortes difundi61a inauguraci6n del teatro el25 de fehrero de 1808, antes de que el Cabildo aprobase la construcci6n, 10que ('sill inslituci6n consider6 un desacato a su autoridad, y pOI'10que inIl'IIIl')que esta apertura no se efectuara. El Sindico Procurador de la ( 'iudad present6 un informe redactado pOI'Mariano Moreno el24 de rl'hrcro de 1808, en el que estipulaba que no pudo inventarse teatro mas indecente para una capital como la de Buenos Aires, y que sera imposible precaver en las diversiones que se anuncian, los des6rdenes y males que deben desterrarse de los espectaculos y concursos festivos de un pueblo civilizado (...) como estos espectaculos y teatros son al mismo liempo un medio y una prueba de civilizaci6n del pais en que se ejecuten, un teatro despreciable poria ridiculez de sus deeoraciones 0 par la poca inteligencia de sus actores, haria formal' muy baja ideal del pueblo que concurriera a el, y dcsvanecidos los alicientes a que estan vinculadas las ventajas de estas diversiones, quedarian reducidas a una estafa publica, que en ningun caso debe tolerarse. I\sta ciudad reune alas consideraciones generales motivos parIieulares, para que se fomenten las diversiones capaces de alivial' la consternaci6n y amargura que ha sufrido tanto tiempo su vecindario; pero es preciso conservar en todos los actos

pllhlieos cI clcvado caracter de este distinguido pueblo; yel lugar que Cortes prepara a su concurrencia es indecente, aun para una aldea sin civilizaci6n ni cuitura. EI extranjero que pisa nuestro suelo con el respeto que inunden a los demas pueblos las acciones del nuestro, fornlara un concepto despreciable al vel' que se fomente un teatro publico de canas partidas, palmas unidas con guescas, y divisiones de cuero apolillados, sin techo alguno, en que han de sufrir los espectadores la intemperie de la noche, la lluvia si la hubiere, y la humedad del piso, que durara par mucho tiempo con una sola vez que haya llovido. A estos inconvenientes se agregan los males y des6rdenes que poria fonnaci6n de este teatro sera imposible evitar; la dificultad de iluminarlo bastantemente, la incomodidad de los apartamentos, la estrechez y obscuridad de los transitos; todo esto con?ucira a la confusa mezcla de ambos sexos, capaz de producl[ fatales consecuencias. Tampoco se ha construido con las seguridades convenientes a esta clase de casas, pues aun euando se consideran bastante finnes los tablados, la mala distribuci6n de materiales combustibles y facilmente inflamables, de que se compone, amenaza un incendio, que sera imposible contener ni evitar desgracias, pOI'no haberse tornado la precauci6n de colocar las puertas en tenninos que se abriesen para afuera segun se halla ordenado para toda casa de concurso publico: (Moreno, 1943, T. I: 191) Luego de varias gestiones, Cortes logr6 inaugurarlo el 4 de abril 7 de 1808 ~~n el nombre de Teatro Sol, pero no pudo consolidarse y desapareclO en 1809. En ese afio, ofreci6 tres funciones de volatin en la Plaza de Toros del Retiro,8 y contrat6 a su colega Asencio Duardo para iniciar un a gira pOl'el Brasil. Un "~v~so al publico" aparecido en el Seminario de Agricultura y ComerclO mfonnaba sobre la presencia de un volatinero, el acr6bata Manuel Olabarrieta, en Buenos Aires en 1806: H~biendo entendido el Superior Gobierno la faita de cumplimlento a la diversi6n ofrecida pOI'el volatin Manuel Olabarrieta ,

ell 1.:1 domingo 13 del corriente ell Iii PIli/,ll dl~ ION Toms que IIlOtiv()Sll prisillll; ha dispuesto que 110plidiclldo slibsanar de ol\'()modo a los espcctadores, se destine eI producto, pagados los gastos, al fondo de la Cas a de Misericordia, que se trata de l~stableccrcn beneficio de los pobres. (T. IV, 1806, n 188, 1806:
2XO)

l,iI 1'\I1lcionalidadde los volatineros estaba estrechamente relacio1I11da IIIlIctividad teatral, y en numerosas ocasiones las compafiias con leatrales illcorporaban a 10svolatines en su seno. Diego Martinez, contratado por Olaez Gacitua en 1799 como gracioso, bailarin y jefe de l,.'omparsa,figuraba cuatro afios mas tarde en nomina del Coliseo Provisional de Buenos Aires como segundo gracioso (Klein, 1984: 75). I,a esclava Ana Josefa Echavarria, -contratada en 1805 para cantar en d Coliseo Provisional, quedando en libertad a 10sdos afios de ejercer d olieio (Trenti Rocamora, 1947a: 73)-, fue tonadillera del circo de ( 'ortcs en 1808. Ademas, el propio Cortes habia ingresado al Colis eo Provisional como cantor, interpretando tambien papeles menores. Los .il~ Il:sde las compafiias de volatineros solian adoptar tambien 10sroles dt: adores 0 titiriteros en 10s teatros estables, 0 buscaban convertirse l'll emprcsarios de 10smismos -caso de Cortes con su Teatro Sol-, inIClltandoabandonar la vida trashumante y bus cando afincarse en la ciudad, como [ue el casu de 01aez Gacitua, fundador del primer coliseo en Santiago de Chile en 1802. Sin embargo, 10svolatineros no lograron asentarse~ por 10 cual debieron regresar a su anterior actividad lImhlllantc.

que se conoccn aparcccn ya en la segunda mitad del siglo XVIII . , , t' 'I lb' . Y versan pnnclpalI1Icnc so )rc c aIlc denommado "candombe" y las suces' t" . I ' .' , ' d ' . lvas au onzaClOnes y prohl~l~l~).ne~c ~Oblern?S locales p.arasu realizaci6n. La administraci6n virreinal rohibi6 l,~~ICll11l0ncs afncanos reahzadas sin la debida supervisi6n oficial tal de p dlO en 1766 1770 1790 .. ' como suce. ' .' Y . Pero tamblen, en algunas oportunidades, res ondi6 afirl11atIval11ente petJc~onesesp~ciales. En 1795 dio permiso a los africanos Xc la Naci6n a Congo para que realIzaran bades los domingos y feriados y en 1799 t . t' ,. . , se 0 orgo una auonzaclOn, analoga. a los pertenecientes a Cambunda. Las autoridades del Cabildo de B~enos Alre~ l11all1festaro~ante estos espectaculos callejeros una oposici6n encamiza a, En s~s .1I1formesal VlITey,sostenian que esos bailes eran lascivos y lujuriosos ~ue p~r aSlstlr, los esclavos ~escuidaban sus responsabilidades. (Goldberg, 2000: 31~ Arch::o Genera~ de la NaclOn, CaNida, Acuerdos, 1786, s. IV, t. VIII: 29-30 EI acta de seSlOndel Cablldo del 27 de enero de 1786 dice que se recibi6 un pliego dei Gobernador Int:'~dent~ ~or el c~a1 eS,teexpresa que ante el se habia presentado Duarte con sucompama Sohc.ltando IIcencla para divertir a1publico en la Rancheria con "habilid ades de matematIca fi' '1' . .. s, y lSlca, yeqUi lbnos, y otros juegos de manos y bailes" ped'd al que accedlO. 10 ~Declaraba, ~demas, que ,"el negocio habia resultado malo debido al alto alquiler fijao IPorel goblemo, a la dlsminuci6n de la concurrencia de inviemo por el mal estado d e as calles y aceras ..." (Bosch: 1944'). : Archi.vo General de la Naci~~, Archivo del Cabildo, Propios, 1785. (Klein, 1984: 73) 7~;c5h)lVO General de la NaClOn,Archivo del Cabildo, Propios, 1785. (Klein, 1984:
6 Archivo General de la Naci6n, Registro de Escribanos nO7 1806 f 115/116 ; Archlvo General de la Naci6n, Acuerdos del Archivo del Cabildo ~ t III' '52 y 71 Estas tres funciones se realizaron el4 de marzo, clIo de J' unio y ~I d' : I" . do por c d e JU 10,pagan339). a a una sesenta y un pesos en concepto de impuesto y alquiler (Pillado, 1910:

iv i

NutllN

I,os lwgms en la epoca vivian en cofradias que mas tarde fueron Ilamadas naciones. 1(sillSl,orradias respondian a un doble prop6sito: por parte de los africanos, reunirse (,Oil los dc Sllmisma condici6n, y por parte de la sociedad colonial, mantenerlos bajo ('olllmi medianlc la acci6n de la Iglesia. Se sostenian con el aporte de sus asociados, qlll' pl'ovcnia de st! trabajo y de la recaudaci6n de los bailes publicos. Bacia tines del slp,lo XVIII, eslas cofradias coexistieron con una nueva forma de asociaci6n: las na"iolll'S, 1':11slc easo el vinculo ya no era tan fuerte con la Iglesia, que habia sido dese plll/.llda pOl'cl Estado; pOl'10tanto, era la policia la que reemplazaba a la Iglesia en el ('01111'01 de IllSmismas. Estos grupos de esclavos se manifestaban cultural mente medlllllll' III IIlllsica y la danza. Con respecto al baile, sus momentos de mayor esplendor Nt' dil'lOIl hacia lincs del siglo XVIII y a mediados del XIX. Las primeras rcferencias
I