Marcell IVONY

J.Haydn: B-Dur Streichquartett Op.55, No. 3 1. Satz Vivace assai

Als Hauptthema/Hauptsatz wrde ich die Doppelperiode zwischen T1 T16 nennen, wo sowohl der VS als auch der NS eigenstndige, innerlich gut kontrastierende Perioden sind. Dieser Kontrast ergibt sich aus harmonischen, motivischen und charakteristischen Unterschieden: T1 T4 (und T9 T12) das Hauptsatzmotiv (Halbe, dann Viertel chromatisch abwrts, legato wie ein Vorhalt mit Auflsung) stellt sich vor, sogar in allen Stimmen UNISONO! Deshalb gibt es keine harmonische Stabilitt, der Tonart wird nur durch das Vorzeichen verraten. Auf diese Frage antworten die Nachstze (T5 T8 und T13 T16): das Hauptsatzmotiv erweitert sich auch auf die harmonische Ebene, z.B. es wird wirklich ein Septimvorhalt in einem Dom. 6/5 Akkord (T5). Dialog ist auch in einer anderen Schicht zu finden: wie bei jeder braven Doppelperiode (od. Periode), auch hier endet sich der VS auf Halbschluss (T8 - Frage), und der NS auf Ganzschluss (T16 Antwort). Den Bereich T16 (Takterstickung) T26 wrde ich als eine groe aussere Erweiterung bezeichnen, der schon moduliert und eine ganze Reihe von neuen Motiven ins Feld fhrt (z.B. aus dem Seitensatz B-C kl.2 als Begleitung). Die berleitung (od. Fortgang n. Marx) wrde ich in 2 Teilen aufteilen: T27 T37 in eine innere erweiterte Periode, die auch schon den neuen Tonart im NS durch Chromatik harmonisch auseinanderstemmt; und in einen 8-taktigen (T37 /Takterstickung/ - T44) Satz mit Trugschluss, der den Seitensatz vorbereitet. T45 ist vielleicht ein Auftakt zum Seitenthema. Der Seitensatz beginnt in T46 Thema in der Cellostimme, die Geigen spielen die schon bekannte Begleitung (siehe: T20). Das Thema besteht aus 2 Komponenten: das Gegenteil des Hauptsatzmotivs (Viertel, dann Halbe chrom. aufwrts, getrennt und Betonung auf 2!) + ein zurckkehrendes Motiv mit Achtelbewegung und einer bestimmten Artukilation (3 Tne legato, 3 Tne stacc.). In T 51, wo meiner Meinung nach der erweitete NS dieser spezialen Periode beginnt (also 6 + 6+4, mit Takterstickungen im T51 und T56), nimmt der 1. Geige das Thema ber und fhrt es zu einer motivischen Anhufung im T56 T59. Ab dem Gang (n. Marx) /T60 T67, 8-taktiger Satz/ spielt die erste Geige die Hauptrolle. Die anderen spielen fast nur Akkordbegleitung und die motivische Bewegungen sind erst ab dem Schlusssatz (n. Marx, od. Schlussgruppe) /T67 Takterst. - T75, 5+2+2/ zu beobachten. Diese statische Begleitung wirkt wie ein Bremseneffekt und weist auf das Ende der Exposition hin. Im T76 T83 knnte man glauben, jetzt wird eine klassische Durchfhrung mit Erweiterung und Umwandlung von vorhandenen Motiven folgen (inverses Hauptsatzmotiv, Achtelbewegung aber OHNE Artikulation, punktierte Achtel- + Sechszentel-Figur, Akkord in erster Geige...). Statt dessen hlt das Stck inne (Ruhepunkt des Geistes) und ab T84 scheint wrtlich vom Anfang zu beginnen (nur in As-Dur) /Scheindurchfhrung? gibt es?/. Natrlich wird die Exposition nicht Wort zu Wort gespielt: Abkrzungen (T92, T100), Dehnung (Abspaltung) des Seitensatzmotives (ab T110), Erweiterung des Gang-Materials (durch f und sf Akkorde wieder Bremseneffekt, jetzt vor der Reprise) macht die Durchfhrung spannend, trotz des Mangels von neuem Material. Der Beginn der Reprise (T129) ist mir harmonisch nicht eindeutig/berzeugend, hat nicht so starke Tonika-Wirkung: das Hauptsatzmotiv wird nur von der ersten Geige gespielt und die anderen harmonisieren es mit ZwD-Akkorden. Vielleicht wegen dieser harmonischen Unsicherheit wird die originelle Doppelperiode solange gedehnt, bis das Hauptthema in jeder Stimme einmal SOLO vorkommt, Zeit gelassen fr die Festigung der B-Dur Tonika.