Descripcin del proyecto: Taller de artes plsticas *

CENTRO DE LAS ARTES SAN LUIS POTOSI GALERA

El Centro de las Artes de San Luis Potos cuenta con una galera cuyo objetivo principal es presentar las diversas propuestas plsticas contemporneas. La galera se convertir en un punto de referencia no slo para creadores y artistas, sino tambin para los diversos pblicos que convergen entorno al arte.

A partir de septiembre, el rea de Artes Visuales del Centro de las Artes de San Luis Potos Centenario, ofrecer distintos cursos y talleres encaminados a la iniciacin, fortalecimiento y profesionalizacin en las distintas disciplinas que se inscriben en el rea tales como pintura, dibujo, escultura, cermica, fotografa, arte textil y grfica, mismos que corresponden a la oferta acadmica de este trimestre, que culminar el prximo mes de diciembre.

Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca. Taller de Arquitectura-Mauricio Rocha

6 de octubre de 2011 La escuela fue concebida con dos tipologas de edificios. Los primeros seran los edificios de piedra de tres metros de altura que generan la contencin contra los taludes. La segunda tipologa es la de los edificios exentos a los taludes, construidos en tierra compactada, procedimiento que no slo nos ayudaba a la plstica y carcter del edificio que queramos lograr sino que adems resolva los tiempos requeridos de obra as como una excelente climatizacin natural.

La Escuela de Artes Plsticas se gesta a partir de la solicitud del Maestro Francisco Toledo para realizar un nuevo edificio que cumpla con los requerimientos para una escuela de esta tipologa. Fueron dos los puntos importantes para la definicin del partido conceptual del proyecto, el primero, la inexistencia de un plan maestro que lograra una integracin entre todos los edificios; razonamiento que nos llevo a disear un edificio que en su exterior tuviera ms el carcter de un gran jardn que l de un edificio. En segundo lugar la realizacin en su momento de una serie de obras en el campus que generaron enormes cantidades de tierra que la Universidad tendra que pagar para sacar del lugar; as decidimos la creacin de un talud que lograra por un lado la imagen a exterior de un gran jardn y al interior el aislamiento requerido para las instalaciones de una escuela de artes.

La escuela fue concebida con dos tipologas de edificios, los primeros seran los edificios de piedra de tres metros de altura que generan la contencin contra los taludes, as como una serie de terrazas habitables a partir de su proximidad con los mismos. La segunda tipologa es la de los edificios exentos a los taludes, todos ellos orientados al norte, a excepcin de la galera y el aula magna (norte-sur), construidos en tierra compactada (mezcla de tierra con 15%de cemento), procedimiento que no slo nos ayudaba a la plstica y carcter del edificio que queramos lograr sino que adems resolva los tiempos requeridos de obra as como una excelente climatizacin natural. El espesor de estos muros (de 60 a 70 cms) logra crear un microclima ptimo para las condiciones extremas de la ciudad de Oaxaca as como un excelente control acstico. Adems del sistema constructivo, los talleres se disearon con accesos esbeltos en sus costados y enormes ventanales al norte que permiten el flujo cruzado del viento, dotndolos de la mejor calidad lumnica y extendiendo el espacio interior a travs de un prtico a un espacio de iguales proporciones pero abierto como un espacio de trabajo al aire libre. Estos patios fueron una premisa importante para conformar una planta ajedrezada donde el vibrado de masa-vaco en los distintos andadores se convirti en la conformacin de recorridos y fugas visuales siempre distintas. Bajo

esta configuracin los talleres resultaron ser plantas en U de aproximadamente 70 y 80m2 cada uno siempre orientados al norte.

La escuela fue concebida con dos tipologas de edificios, los primeros seran los edificios de piedra de tres metros de altura que generan la contencin contra los taludes, as como una serie de terrazas habitables a partir de su proximidad con los mismos. La segunda tipologa es la de los edificios exentos a los taludes, todos ellos orientados al norte, a excepcin de la galera y el aula magna (norte-sur), construidos en tierra compactada (mezcla de tierra con 15%de cemento), procedimiento que no slo nos ayudaba a la plstica y carcter del edificio que queramos lograr sino que adems resolva los tiempos requeridos de obra as como una excelente climatizacin natural. El espesor de estos muros (de 60 a 70 cms) logra crear un microclima ptimo para las condiciones extremas de la ciudad de Oaxaca as como un excelente control acstico. Adems del sistema constructivo, los talleres se disearon con accesos esbeltos en sus costados y enormes ventanales al norte que permiten el flujo cruzado del viento, dotndolos de la mejor calidad lumnica y extendiendo el espacio interior a travs de un prtico a un espacio de iguales proporciones pero abierto como un espacio de trabajo al aire libre. Estos patios fueron una premisa importante para conformar una planta ajedrezada donde el vibrado de masa-vaco en los distintos andadores se convirti en la conformacin de recorridos y fugas visuales siempre distintas. Bajo esta configuracin los talleres resultaron ser plantas en U de aproximadamente 70 y 80m2 cada uno siempre orientados al norte.

En el eje central de composicin se situaron edificios como la galera y el aula magna que es el nico volumen que se encuentra en un segundo nivel y que se levanta para dar lugar a un espacio multiusos, medio nivel deprimido, como cafetera informal o bien extensin en exterior del rea de galera que abre sus ventanales en sentido norte y sur de manera ms pblica. El aula magna se soporta por una serie de cartelas de concreto aparente que a su vez enmarcan las visuales que se detonan desde la cafetera. El edificio fue concebido como un jardn como espacio de trabajo, as como un espacio flexible para que funcione y viva de formas diversas, dentro de estas facetas est el hecho de haber conservado los moos con los que fueron cimbrados los volmenes que son soleras a cada 90cms en sentido horizontal que permiten al edificio protegerse a manera de puerco espn. La volumetra de las mismas transforma las fachadas a lo largo del da con las sombras provocadas por el movimiento del sol, al paralelo de servir a los futuros habitantes para intervenir de manera temporal el espacio.

El acceso principal es escorzado y permite la lectura distorsionada del conjunto desde el exterior con una escala aparentemente pequea para sorprenderte con una escala de edificios de 4, 5 y 6 metros de altura, permitiendo flexibilidad a su uso y ayudando en su volumetra a la lectura en perspectiva de un caparazn virtual al exterior. Paralelo al acceso principal existe un acceso puntual de servicios que conectar al edificio con su tercera etapa, sin embargo todos los taludes se convierten en accesos informales permitiendo un juego de percepcin de la volumetra siempre distinto.

Los patios, con grava ocre, alojan macuiles, rboles que por sus caractersticas (desnudos en invierno, frondosos y floreados en primavera) crearn un espacio amigable de trabajo por su sombra as como un dramatismo visual cuando se desnuden en momentos donde el calor sea tolerable. El talud estar forrado por vergonzosas y cebrinas de fcil mantenimiento y apoyo a la imagen de jardn concebida. Algunos taludes internos fueron cubiertos por piedras, mismas usadas para los muros, que permitirn el crecimiento de estas especies en reas ms escarpadas. Este jardn se extender alrededor de la escuela y buscar ser un ente vivo imprescindible para la misma.

Texto: Taller de Arquitectura-Mauricio Rocha Maquietacin: BLC DESCARGAR AQU PDF CON MS INFORMACIN

Obra: Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca Arquitecto: Taller de Arquitectura. Mauricio Rocha, Gabriela Carrillo, Carlos Facio, Rafael Carrillo Colaboradores: Francisco Lpez, Silvana Jourdan, Pablo Kobayashi, Francisco Ortiz, Juan Santilln Ao: 2008 Emplazamiento: Oaxaca, Mxico Fotografas: Luis Gordoa, Sandra Pereznieto, Rafael Carrillo

Centro de arte Alcobendas (MADRID)

Es un edificio singular dentro del tejido urbano, que se proyecta como foco de referencia para las artes plsticas, la msica y las letras tanto para la Comunidad de Madrid como para el resto del territorio nacional. Pero sobre todo es para los vecinos, para que ellos lo llenen de actividad, buscando un libro, rodendose de arte, escuchando un concierto, paseando, encontrndose con un amigo, disfrutando en definitiva, ha destacado el alcalde de Alcobendas, Ignacio Garca de Vinuesa, en la inauguracin.

Diseado por el arquitecto Fernando Parrilla, se trata de un edificio emblemtico, que sorprende en su fachada por sus formas vanguardistas, sus voladizos de formas orgnicas, y por el uso del cristal, que invita a entrar, escuchar y ver, participar y aprender.

El nuevo Centro de Arte Alcobendas dispone de un total 15,733 metros cuadrados distribuidos entre salas de exposiciones, mediatecas, sala de estudios, aulas, talleres, sala para audiovisuales, cafetera, adems de un innovador Auditorio con 348 butacas y con una caja escnica revestida de madera con una excelente acstica. En los almacenes del Centro estar depositada la Coleccin Pblica de Fotografa Contempornea Gneros y tendencias, que cuenta con una importante seleccin de fotografa espaola de las ltimas dcadas.

El Centro de Arte Alcobendas programar producciones artsticas propias y en colaboracin con otras instituciones y colecciones. Pintura, escultura, diseo, arquitectura, fotografa, videoarte y otras disciplinas artsticas se darn cita en los espacios expositivos.

Un edificio emblemtico y sostenible

Una plaza pblica cubierta sirve de acceso al Centro de Arte, al mismo tiempo que desempea la funcin de acogida al visitante y lugar de encuentro. Las fachadas aprovechan al mximo la luz natural con un sistema de planos acristalados que contienen una proteccin de lamas mviles de colores, permitiendo as un control solar al tamizar la luz y el color y adecuarlos a los usos del interior del edificio. Segn vara la luz del da, los colores de estas lamas tambin cambian. Cuando llega la noche emerge la visin complementaria: el edificio se ilumina desde el interior y la luz artificial es la que manifiesta al exterior su estructura y concepcin espacial.

El Centro de Arte Alcobendas es un edificio sostenible que incorpora placas fotovoltaicas que permiten el paso de la luz natural difusa y producen electricidad, con el consiguiente ahorro de energa y de emisiones de CO2. Adems, en la cubierta se ha plantado un tapiz vegetal autctono que protege la impermeabilizacin.

Fotografa y msica, protagonistas de la inauguracin

Los espacios expositivos del Centro de Arte Alcobendas se inauguran en noviembre con la ambiciosa muestra de fotografa Humanos y con otras dos exposiciones fotogrficas sobre la ciudad de Alcobendas. La soprano Ainhoa Arteta ser, el 16 de noviembre en la jornada inaugural, la encargada de estrenar el escenario del Auditorio del Centro, que estar funcionando ya a pleno rendimiento con todos sus servicios desde enero de 2011.

Nacida en Tolosa (Guipzcoa), Ainhoa Arteta debuta en 1990 en Estados Unidos. A partir de ese momento su carrera se desarrolla internacionalmente en teatros como el Metropolitan Opera House de Nueva York, Covent Garden de Londres, Bayerische Staatsoper de Munich, Opera de Amsterdam, Opera de Bonn, Teatro Bellas Artes de Mxico, San Carlo de Npoles, Washington Opera, San Francisco Opera, Arena di Verona y un largo etc Marcaron un hito en su carrera su actuacin junto a Michael Tilson Thomas y la New World Symphony y su debut en el Carnegie Hall de Nueva York, junto a Dolora Zajick y Plcido Domingo.

En el Centro de Arte Alcobendas Ainhoa Arteta ofrecer un recital, junto al pianista Rubn Fernndez, que nos propone un recorrido coherente y variado por la msica vocal espaola y sudamericana.

Humanos las imgenes icnicas y los fotgrafos ms emblemticos del siglo XX

Humanos. Acciones, Historia y Fotografa tiene como hilo conductor al ser humano. La muestra podr visitarse hasta finales de febrero de 2011 y ofrece la oportunidad de realizar un recorrido por la historia de la fotografa del siglo XX, contemplando muchos de sus iconos e imgenes ms emblemticos.

La exposicin muestra la riqueza y variedad en las tcnicas, los lenguajes y la especial perspectiva y visin que los artistas de la lente han empleado en los ltimos cien aos para plasmar al hombre, sus circunstancias, sus inquietudes y obsesiones. Comisariada por Jos Mara Daz-Maroto, recoge una seleccin de 161 obras de un centenar de fotgrafos espaoles e internacionales, todos ellos nombres imprescindibles para comprender la historia de esta disciplina artstica.

As, en los muros del vanguardista edificio diseado por el arquitecto Fernando Parrilla por encargo del Ayuntamiento de Alcobendas, colgarn obras maestras de fotgrafos como Edward Steichen, Robert Capa, Man Ray, Walker Evans, Cindy Sherman, Alexander Rodchenko, Ramn Masats, Cristina Garca Rodero, Alberto Schommer, Chema Madoz,

Joan Fontcuberta y Oula Leele, entre otros muchos. La muestra incluye el vdeo de Alberto Garca Alix De donde no se vuelve (producido en 2009) y cuatro dibujos del mtico cofundador de la Agencia Magnum Henri Cartier-Bresson, que siempre haba querido ser pintor y se consagr al dibujo cuando abandon la cmara.

Esta exposicin, la primera que programa el Centro de Arte Alcobendas, situado en pleno centro de la ciudad, ha sido posible gracias a la colaboracin del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), el Centro Andaluz de la Fotografa (CAF) y el Centro de Arte 2 de Mayo (CA2M) de la Comunidad de Madrid, que han cedido fotografas para la muestra. Buena parte de la seleccin de obra procede de los propios fondos de la Coleccin del Ayuntamiento de Alcobendas y algunas de las ltimas adquisiciones de autores como Virxilio Viitez, Oriol Maspons, Jos Manuel Ballester y Pablo Genovs todava no se haban mostrado al pblico.

El hombre es uno de los temas capitales de la imagen fotogrfica y el foco de esta muestra. La columna narrativa de la exposicin asegura el comisario Jos Mara Daz-Maroto- se cimenta en la huella humana de nuestra sociedad a travs de la creacin fotogrfica de los ltimos cien aos, pudiendo el espectador contemplar las diferentes formas de vida, las relaciones sociales, las guerras, la diversidad de razas y la simple y cotidiana presencia del ser humano en la tierra. En definitiva, la exposicin personifica un recorrido por la historia de la fotografa donde la presencia del hombre de forma directa, o a travs de la manipulacin de las imgenes, es evidente.

La exposicin ha sido estructurada cronolgicamente en tres apartados, convirtindose, en palabras del escritor y experto en fotografa Antonio Ansn, en una hoja de ruta para una historia de la fotografa contempornea. El primero de estos apartados arranca simblicamente con La Rue des Nonnains dHyres, una instantnea de Jean-Eugne Atget de 1900, y recorre las dcadas siguientes hasta el final de la Segunda Guerra Mundial (1945). Esta seccin muestra una seleccin de fotografas que incluye momentos trgicos de la historia de Espaa inmortalizados por grandes maestros como Robert Capa o David Seymour. Se muestra tambin el trabajo de relevantes fotgrafos de las vanguardias como Alexander Rodchenlo, Man Ray o Lzsl MoholyNagy, adems de otros maestros como Edward Steichen, Paul Strand, Lisette Model o Weegee.

La parte central del siglo XX (desde 1945 hasta 1980) centra la segunda seccin de la muestra, con obras maestras de Cindy Sherman, Sergio Larrain, Ferdinando Scianna, Alex Webb o Grete Stern.

En la tercera y ltima seccin de Humanos (desde 1980 hasta nuestros das), en la que el grueso de la representacin espaola corresponde a los fondos de la Coleccin Alcobendas, destacan, entre otros muchos, fotgrafos como Isabel Muoz, Gervasio Snchez, Pierre Gonnord, Alberto Schommer, Luis Bayln, Atn Aya, Alberto Garca Alix, Rafael Navarro, Ouka Leele, Miguel Trillo y Chema Madoz. LA MAISON SAHARIENNE, 1938 AUTOR: Jean Prouv, Charlotte Perriand, y el Taller LWD CONSTRUDO: Prototipo de la Casa del Sahara para el Saln de Artes Domsticas frente al Grand Palais de Pars (destruido).

BREVE DESCRIPCIN: Diseada para trabajadores del petrleo, incorporaban aire acondicionado durante el da y abran sus puertas al fro del desierto durante la noche. Disearon dos modelos de cabinas, uno para dormir y otro para vivir. . La cubierta parasol era soportada por unos apoyos laterales y fue compuesta por un elemento sndwich de madera y aluminio.

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