Escolhendo o melhor microfone dinmico para os vocais da igrejaAutor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro No tem jeito: onde h sonorizao

ao vivo, temos tambm presentes os microfones dinmicos de mo (os "sorvetes"). So equipamentos resistentes, que aguentam bem as nossas estradas, altos nveis de presso sonora e at mesmo altos nveis de descuido pelos usurios. No raro, um desses mics leva um tombo feio, coisa que um condensador com certeza no agentaria. Ainda assim, sabemos que podemos pegar o microfone do cho e que ele estar pronto para uso ou ... para outro tombo! Por vrios motivos, os dinmicos de mo so tambm os microfones mais utilizados nas igrejas. Entre esses motivos, podemos citar a enorme variedade de modelos e preos (sempre mais baixos que os condensadores), a maior resistncia (as crianas da minha igreja amam brincar de "cantores" com os microfones), a facilidade de uso (no exigem Phantom Power), etc. Ns j fizemos um teste com 9 microfones dinmicos de mo (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php? id=8), englobando modelos com custo de at R$ 150,00. Mas nessa faixa de preo esto modelos mais simples ou de fabricantes menores. Em outras palavras, modelos de "segunda linha". Fabricantes de "segunda linha" (com menos tradio de mercado) em geral fazem produtos mais simples (no tem tanta experincia na engenharia do produto), e costumam tambm ter linhas de produo ainda com pequenas falhas de controle de qualidade. No raro encontrar dois microfones iguais, mas com sonoridades distintas, ainda que novos. Por ltimo, a resistncia algo complicado de se medir em equipamentos de empresas que ainda tem poucos anos de mercado. Em compensao, trazem como atrativo preos bem mais baixos e alguns dos seus modelos tem boa sonoridade (alguns at excelente sonoridade). Bom custo/benefcio a marca registrada desses microfones. J os microfones de primeira linha tm por trs um fabricante com algumas dcadas de experincia, com grandes departamentos de engenharia (por isso alcanam melhor sonoridade e resistncia), com excelente controle de qualidade. So feitos para durar dcadas (evidente que isso depende tambm do cuidado do usurio). S que isso tudo custa dinheiro, e isso se reflete no preo do produto. Nas igrejas, as compras so feitas com o dzimo dos irmos, dinheiro que deve ser utilizado da melhor forma possvel. s vezes, microfones de segunda linha (ou at de terceira) so os nicos possveis de serem adquiridos. Mas, em alguns casos, o Senhor abenoa e h condies de se comprar um microfone de primeira linha. Se for possvel, no hesite em preferir um microfone desses. Como so equipamentos tambm mais caros, o operador de som (cuja opinio com certeza influenciar na compra), precisa antes estar ciente de algumas coisas, a saber: - se sua igreja tem um grupo de muitas vozes e no h recursos para comprar muitos microfones de primeira linha, interessante sugerir a compra de pelo menos um, para o cantor solista. - no adianta ter um microfone "maravilhoso" se a mesa de som tem m qualidade ou se as caixas de som no conseguem reproduzir esse som "maravilhoso" do microfone. A qualidade do seu sistema de sonorizao sempre dada pelo pior elo. Veja: http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=100. - da mesma forma, no um microfone maravilhoso que vai resolver o problema de um cantor desafinado ou com voz ruim. - um microfone poder soar muito bem em um tipo de equipamento e no to bem em outro tipo. A

qualidade dos prs da mesa tambm influenciar no resultado obtido. Seguir apenas a indicao de outros usurios algo temerrio. Um teste sonoro do microfone em equipamento semelhante ao disponvel na igreja sempre aconselhvel antes de concretizar a compra. - as diferenas de sonoridade entre eles so pequenas, muitas vezes imperceptveis para ouvidos destreinados. Mesmo assim, tais diferenas so marcantes e podem fazer muita diferena para quem conhece e sabe aproveitar o que cada microfone pode oferecer de melhor. - no vai existir microfone melhor ou pior. Cada um deles poder ser o mais indicado para um determinado tipo de voz ou estilo musical. Alguns podero ter custo/benefcio melhor que outros, ainda que a sonoridade seja um pouco inferior que uma opo mais cara. At a questo de preferncia pessoal influencia na escolha do microfone. MARCAS Quando falamos em microfones de primeira linha, estamos falando de basicamente cinco marcas: Shure, AKG, Audio Technica e Sennheiser. Evidente que existem outras marcas de tanta qualidade quanto as citadas acima, mas estas so essas as marcas mais tradicionais, com dcadas de existncia, o que significa produtos mais maduros em todos os sentidos - confiabilidade, resistncia, qualidade, etc. E os mais fceis de serem encontrados nas lojas do Brasil. Vamos iniciar essa anlise primeiramente conhecendo um pouco mais sobre essas marcas. Shure Fundada em 1925 nos EUA, a Shure praticamente sinnimo de microfone. Alguns de seus modelos so verdadeiras lendas, de to conhecidos. a marca mais famosa e a de mais respeito, alm de ser o maior fabricante de microfones do mundo. Entre os peazeiros, uma das marcas preferidas, tanto pela qualidade quanto robustez do produto. No raro, encontramos produtos com 20 anos de idade, mas ainda funcionando to bem quanto no dia em que foram construdos. Mesmo entre os leigos, comum ouvir a pergunta: "O microfone da Shure?". Uma simples resposta afirmativa pode tranqilizar um palestrante, por exemplo. Contra a Shure pesam o alto custo dos seus microfones. Em alguns casos, o alto custo bem maior que os concorrentes de mesmo nvel! Por causa disso, fcil encontrar esse microfone na mo de muambeiros diversos, com preos bem melhores que no mercado. Se vale a pena comprar dos canais oficiais ou dos muambeiros, isso outra histria que no vem ao caso. Audio-Technica Fundada em 1962, a Audio-Technica (uma empresa japonesa) hoje a nmero dois em microfones no mundo. Vrios de seus microfones foram escolhidos como os melhores do mundo em determinados perodos. Apesar de ter produtos to bons (ou at melhores) que os da Shure, no to conhecida quanto esta no Brasil. a marca utilizada pela cantora Ivete Sangalo. Sennheiser Fundada em 1945 na Alemanha, uma empresa "pequena" (1.500 funcionrios apenas), com produo limitada, mas so os microfones mais utilizados em Broadcast (TV e Cinema), tanto pela qualidade de seus produtos quanto pela resistncia e durabilidade. A Rede Bandeirantes, por exemplo, s trabalha com essa marca.

A Sennheiser investe pesado em desenvolvimento, e da empresa a patente dos primeiros microfones sem fio (na dcada de 1950) e de fones de ouvido sem fio (1968). AKG Empresa austraca fundada em 1947, a AKG Acoustics reconhecida como um dos maiores e mais inovadores fabricantes de microfones. Alguns dos seus modelos so referncias mundiais em sonorizao (o C-414 uma lenda dentro dos estdios). Entre os peazeiros, depois da Shure a mais conhecida empresa. Para sonorizao de vocais, a empresa conta com o maior leque de produtos de todos os fabricantes. O problema que existe pouca diferena na nomenclatura dos diversos modelos, o que gera alguma confuso. Um microfone pode ser sugerido para Karaok e o prximo modelo ser indicado para os vocais principais. Essa confuso gera alguns problemas, e alguns no gostam da marca porque uns produtos so muito bons e outros so muito ruins. No que sejam ruins, mas so voltados para outro mercado que no o de sonorizao ao vivo. Por isso, o teste sonoro dos equipamentos desta marca mais que obrigatrio! CARACTERSTICAS TCNICAS Quem compra um microfone de segunda linha se preocupa basicamente com a sonoridade e com o preo. Se ele soar legal e tiver um preo razovel, ser uma boa compra. J quem compra um microfone de primeira linha, alm das preocupaes com sonoridade e preos, precisa estar atento aos detalhes tcnicos. So esses os detalhes que vo fazer a diferena no produto. Vejamos alguns desses parmetros que iro influenciar na compra. Resposta de Freqncia e Curva de Resposta de Freqncia Quanto mais prximo dos extremos do espectro audvel, 20Hz (graves) de um lado e 20KHz (agudos) do outro, melhor ser o microfone. Essa pode ser uma anlise rpida, mas est longe de refletir a real sonoridade do microfone. Essa deve ser conferida com ajuda da Curva de Resposta de Freqncia, que reflete o comportamento sonoro do microfone, e de um teste real de sonoridade, comparando-se vrios modelos. A maioria dos microfones de "segunda linha" tem problemas na captao dos extremos do espectro. Ainda que tenham boa sonoridade de uma maneira geral, situaes que se aproximam dos limites audveis so em geral decepcionantes. Em relao voz humana, enquanto um microfone pode ser timo para tenores e contraltos (que esto "no meio" do espectro), para uma soprano e um baixo (mais prximo dos extremos do espectro) podem deixar a desejar.

Esse o grfico da curva de resposta de um Shure SM-58, que vai de 50Hz a 15KHz. Todo microfone tem uma curva de resposta caracterstica, que traduz a sua sonoridade, o seu timbre. Perseguir uma boa timbragem o papel dos fabricantes. Como j dissemos, existem diversas timbragens, adequadas mais para um ou outro tipo de voz. Um modelo pode ser construdo com nfase nas voz masculinas, outros com nfase nas vozes femininas. Faremos uma anlise desse grfico, em relao voz humana, que o caso mais comum da utilizao desses microfones. Entre 20Hz e 100Hz Essa parte do espectro audvel relativamente rara na voz humana. Poucos cantores (em geral homens com voz do tipo baixo ou bartono) conseguem produzi-la. Muitas mesas de som inclusive tm filtros HPF (High Pass Filter, ou filtro passa-altas) que cortam os sons abaixo de 100Hz, 80Hz ou 75Hz, como uma forma de "limpar" o som dos microfones de "puffs" e outros sons indesejados. Se o microfone voltado para um cantor baixo, por exemplo, desejvel um microfone com boa resposta nessa faixa. Para uma mulher, por exemplo, seria desnecessrio. Entre 100Hz e 300Hz Entre 100 e 150Hz ficam as frequncias fundamentais das vozes masculinas, enquanto as vozes femininas j comeam a aparecer a partir dos 160Hz, indo at os 250Hz. A maioria dos microfones produz aqui um "roll-ff" (decaimento) entre os 300Hz e os 100Hz. O decaimento deve ser o mnimo possvel, sendo desejvel uma resposta plana (sem caimento mesmo). Se o decaimento for grande, o microfone ter pouca resposta de graves. Isso pode ser til (ajuda a reduzir sons indesejados do ambiente para uma voz feminina, por exemplo) ou ruim (para vozes masculinas, que vo perder "peso"). Entre 300Hz e 2K A maioria dos microfones tem resposta plana nessa faixa. Entre 2K e 5K Os microfones dinmicos so construdos com um incremento nessa faixa, onde pronunciamos mais as consoantes. Essa rea est intimamente ligada inteligibilidade da voz. Em geral, o pico de resposta est em 5KHz. No caso do Shure SM-58, esse pico de +5dB, como pode ser observado no grfico.

Entre 5KHz e 10KHz Algumas consoantes so pronunciadas nessa regio, como Z e S, alcanando frequncias entre 4500Hz (homens com voz do tipo baixo) a at 8000Hz (mulheres com voz do tipo soprano). Alm disso, h os harmnicos dos sons produzidos nas faixas anteriores. Essa regio "esquenta o som", "d brilho" e vrias outras formas de dizer que aqui que se enriquece o som. Em excesso, ela causa sibilncia. As vozes masculinas e femininas (principalmente) aproveitam bem essa rea, mas sem excessos. Uma voz mdiaaguda "esganiada" fica mais irritante ainda se o microfone exagerar nessa regio. Note que, no Shure SM-58, existe um vale na faixa dos 8kHz. Esse vale serve para reduzir problemas de sibilncia de Z e S em vozes femininas. Entre 10KHz e 20KHz Raramente a voz humana alcana essa regio, e quando o faz quase que exclusividade das mulheres. Algumas sopranos vo at essa faixa, mas ela praticamente intil para homens. Entretanto, aqui h os harmnicos dos sons produzidos nas faixas de frequncias anteriores. Um microfone que apresenta boa resposta nessa faixa deixa as vozes femininas mais "ricas", (as vozes masculinas tambm, em menor grau). Alm disso, uma resposta estendida nessa faixa sempre bem vinda, inclusive fazendo o equipamento ser verstil tambm para outros usos, como a microfonao de instrumentos musicais (metais, cordas).Um rolloff suave tambm bastante desejado no caimento em direo a 20KHz. O Shure SM-58 tem boa resposta de agudos, mas exatamente a que o Beta58, tambm da Shure (assim como tantos outros microfones de outras marcas), faz mais sucesso: ele mais rico em agudos, deixando o som mais "brilhante". O Shure SM-58 um bom microfone para vozes masculinas, mas "deixa a desejar" em relao vozes femininas, na comparao com outros modelos. Diagrama Polar O SM-58 (nossa base de comparao) cardiide. Hoje, para apresentaes ao vivo se tem dado preferncia aos microfones supercardiides por uma melhor rejeio de sons indesejados (cardiides tm um ponto "cego", supercardiides tm dois pontos). Diminuem os problemas de vazamento e de microfonia. Evidente que isso vai depender do tipo de cantor e do estilo musical. Para algum que canta na igreja sempre na mesma posio, com o microfone em um pedestal e com o retorno bem colocado, no haver diferena entre um cardiide ou outro supercardiide. J para aqueles usurios que se movimentam muito na igreja (um pastor que se movimenta no altar, um cantor no palco) ou at mesmo quem costuma usar o microfone cada dia em um ambiente diferente (com acstica diferente), com certeza um supercardiide ser melhor, pela sua melhor rejeio microfonia. O cantor Roberto Carlos, que canta com um monte de retornos sua volta, usa um modelo hipercardiide. Sensibilidade A capacidade de transformar energia acstica em energia sonora. Mais sensibilidade permite usar a fonte sonora mais afastada do microfone ou trabalhar com menos volume, caso o microfone esteja prximo da fonte. Essa ltima opo muito til para evitar microfonia. Na minha opinio, um microfone mais sensvel sempre bem vindo.

Entre os microfones testados, a diferena entre sensibilidades pequena, mas perfeitamente audvel para ouvidos treinados. Nota-se claramente a necessidade de se abrir um pouco mais o volume na mesa de som. No muito, mas perceptvel. Mais sensibilidade pode ser muito til para pessoas que falam/cantam em volume mais baixo, como menos sensibilidade pode ser muito til para quem fala/canta com volume mais alto. Tudo depende da aplicao que se quer. Presso sonora mxima suportada Aqui est um dos maiores problemas dos microfones de segunda linha. Um microfone pode ser excelente para uma palestra, onde o palestrante produz nveis de presso sonora de 70 a 80 dB SPL, mas terrvel para um cantor de rock que canta aos gritos (100dB SPL ou mais). Microfones mais simples costumam distorcer quando submetidos a altos nveis de presso sonora. J microfones de primeira linha costumam agentar altos nveis, 120dB SPL ou at mais que isso. Infelizmente, essa distoro de difcil deteco. Em muitos casos em que a distoro aconteceu por causa do microfone, a culpa foi parar na mesa de som ou na caixa de som. Somente quando trabalhamos em equipamentos todos de primeira linha que realmente nos damos conta de que o problema pode ser por causa do microfone. A experincia do operador de som contar muito aqui. Claro que existem vozes e estilos musicais em que temos mais e menos volume, e dentro de uma igreja no esperamos encontrar os mesmos nveis de presso que em um show de rock (mas s vezes o que encontramos - os vizinhos e o Disque-silncio que o digam). Assim, um microfone que suporte altos nveis de presso sonora sempre bem vindo. Poder tambm ser utilizado para instrumentos musicais com alto nvel de sada sonora (metais, cubos de baixo ou guitarra). Infelizmente, essa informao rara de ser encontrada em microfones dinmicos (em condensadores comum). Raros so os fabricantes de primeira linha que informam esse dado, mas pela prtica dos usurios sabemos que suportam nveis bastante altos. O problema so os microfones de segunda linha. Alm de no informarem nada sobre isso, muitos distorcem facilmente. Este artigo serve de base para conhecer os detalhes dos microfones, para ento procedermos a um teste sonoro da qualidade deles e finalmente a compra. Fizemos um teste de com vrios microfones das marcas citadas acima. O mesmo se encontra em http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=20 --------------Revisado em 14/Mar/2008