El Encuentro de Urondo Portantiero Benedetty Walsh en Cuba Ana Matus PDF

Una mirada desde el Anlisis del Discurso:
El encuentro de Urondo, Portantiero, Benedetti y Walsh en Cuba1
Mg. Ana Matus Universidad Nacional del Comahue Introduccin
El recorrido que presentamos aqu supone el objetivo de ensayar la aplicacin de algunas herramientas de anlisis, provenientes del cuerpo terico del Anlisis del Discurso, a un corpus propio de las Ciencias Sociales, con el fin de ejercitar una mirada analtica que permita desplegar las posibilidades interpretativas que estas tcnicas brindan para la investigacin social. El corpus seleccionado como objeto de aplicacin es la transcripcin de una mesa redonda donde participaron Rodolfo Walsh, Francisco Urondo y Juan Carlos Portantiero con la coordinacin de Mario Benedetti. Este debate integr el ciclo organizado por el Centro de Investigaciones Literarias Casa de las Amricas y fue publicado inicialmente en Panorama de la actual literatura latinoamericana, Casa de las Amricas, La Habana, 19692. Sobre el objeto de estudio as delineado realizaremos una primera caracterizacin del mismo utilizando como marco general de referencia la perspectiva propuesta por Bajtn3 en relacin al problema de los gneros discursivos (I). Exploraremos, a continuacin, los rasgos constitutivos de los enunciados como unidad de la comunicacin discursiva, comenzando por el contenido temtico que estructura el corpus en un tema nico definido de antemano y una sucesin de variaciones sobre este tema central. Dichas variaciones son las que originan secuencias temticas identificables, con sus correspondientes turnos de habla, mecanismos de atribucin de turnos, procesos de correccin y secuencias de apertura y clausura de la interaccin (II). Dedicaremos un apartado (III) a examinar -a travs de tres secuencias temticas seleccionadas- algunos aspectos composicionales y estilsticos de los enunciados, un rasgo constitutivo del discurso propio de cada gnero discursivo y de cada sujeto. La problemtica composicional ser examinada a travs de las fronteras y la conclusividad especfica de los enunciados; mientras que explorar la
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Una versin de este artculo est publicado en Ana La Kornblit (coord.), Metodologas cualitativas en Ciencias Sociales, Editorial Biblos: Buenos Aires, Argentina. 2 La transcripcin del evento puede encontrarse en Baschetti, R. (comp.) (1994) Rodolfo Walsh, vivo. Antologa de textos de y sobre Walsh. Buenos Aires : Ediciones de la Flor. 3 Bajtn, M. (1985) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal. Buenos Aires : siglo XXI.
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intencionalidad y la actitud del hablante nos permitir la identificacin de ciertos rasgos estilsticos propios de cada sujeto discursivo, en relacin directa con la esfera de actividad de cada uno de los participantes. Finalmente, nos ocuparemos del papel de los otros, presentes tanto a travs de la concepcin del destinatario y el fondo aperceptivo, como a travs de los ecos y reflejos de los enunciados ajenos, anteriores. Es lo que permite construir la idea de lo dialgico: todo enunciado es un eslabn en la comunicacin discursiva, que dialoga con los enunciados previos y que ser interpelado por los enunciados futuros. (IV) Nuestra propuesta, entonces, supone desarrollar un recorrido ajustado por una serie de tpicos que, segn entendemos, presentan cierta pertinencia para su aplicacin al corpus propuesto. No pretendemos con ello que el camino recorrido sea el nico viable; por el contrario, asumimos que nuestra mirada es slo una de las formas posibles de estudiar las interacciones verbales. No aspiramos tampoco a realizar un trabajo exhaustivo, ni suponemos que este ejercicio est exento de errores y probablemente omisiones en la interpretacin y en la descripcin. Sin embargo, creemos que si bien la sola intencin de ensayar una perspectiva terica no certifica que el resultado sea el adecuado, es ciertamente la condicin primera para lograrlo. Ana Matus
I. El problema de los gneros discursivos en Bajtn M. M. Bajtn reflexiona sobre las diversas conexiones existentes entre los usos lingisticos y la vida social, la manera de habitar el mundo (visin del mundo o ideologa) y la historia. De esta manera, la teora bajtiana relaciona estrechamente las diversas esferas de la actividad humana con las dinmicas de la utilizacin del lenguaje, definiendo a los gneros discursivos como tipos relativamente estables de enunciados que elabora cada esfera del uso de la lengua. Siguiendo este planteo, los enunciados tanto orales como escritos- reflejan las condiciones especficas y el objeto de cada una de las esferas, pero manteniendo una naturaleza verbal (lingstica) comn. Estamos en presencia de un gnero discursivo cuando, en una determinada esfera de la actividad y comunicacin humana a partir de una funcin determinada y unas condiciones especficas- se generan tipos temticos, composicionales y estilsticos de enunciados relativamente estables4. En palabras de Bajtn: Los tres momentos mencionados, -el contenido temtico, el estilo y la composicin- estn vinculados indisolublemente en la totalidad del enunciado y se determinan, de un modo semejante, por la especificidad de una esfera dada de comunicacin5. El estilo refleja la individualidad del hablante mediante la seleccin de ciertas formas gramaticales determinadas. Esta seleccin resulta de por s un acto de estilstica ya que permite emerger el aspecto expresivo, emocional, del sujeto discursivo. La composicin o estructuracin refiere a que el discurso siempre est vertido en una forma que pertenece a un hablante determinado, de manera que es posible reconocer ciertos rasgos caractersticos del enunciado como las fronteras -el cambio de los sujetos discursivos-, la conclusividad -alude al carcter internamente concluso del enunciado en su posibilidad de ser contestado o comprendido tcitamente-, y finalmente, la actitud o intencin del hablante que refiere a que todo enunciado es una postura activa del hablante dentro de una u otra esfera de objetos y sentidos-. La teora bajtiana considera que se debe prestar especial atencin a una diferencia sumamente importante entre los gneros discursivos: la diferencia entre gneros primarios y gneros secundarios. Esta diversidad , nos dice, no es funcional sino que es de fondo. Los gneros primarios o simples son aquellos que se constituyen en la comunicacin discursiva inmediata, es decir, suponen un suceso de la vida cotidiana y como tal incluyen a la conversacin en todas sus formas. Los gneros secundarios o complejos, por el contrario, surgen como producto de una elaboracin intelectual, absorbiendo y reelaborando diversos gneros primarios en condiciones de comunicacin cultural ms compleja. Se trata de las novelas, dramas, investigaciones cientficas y periodsticas, etc. Al destacar la importancia del estudio de los gneros primarios, Bajtn seala que es en estas formas genricas donde queda expuesta la manera en que se seleccionan y utilizan los gneros apropiados, ligados orgnicamente a las esferas de
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La relativa estabilidad del enunciado alude al papel de la historia como dinamizador de los cambios en los gneros discursivos. Al respecto ver Bajtn, M., op. cit., p.253 Ibid., p. 248
actividad. Negar o ignorar este aspecto del anlisis conduce, segn el pensador ruso, a desvirtuar el carcter histrico de la investigacin a la vez que se debilita el vnculo del lenguaje con la vida. Centrndonos ahora en el corpus que nos ocupa, podemos comenzar definiendo la mesa redonda como un enunciado primario representado, entendiendo as que se trata de enunciados que se constituyen en la realidad inmediata, a diferencia de los enunciados secundarios. Este gnero discursivo, como prctica oral, semeja una conversacin espontnea; sin embargo, no se trata de una conversacin casual entre personas que se encuentran sin un objetivo previo. Por el contrario, podemos suponer que los participantes del evento acordaron previamente el tema que trataran y aseguraron su presencia. Dicho de otra manera, si bien la mesa redonda -en tanto prctica discursiva oral- puede ser clasificada como una modalidad que se desarrolla de persona a persona y en este sentido comparte con las interacciones verbales espontneas ... esos aspectos de creacin sobre la marcha, de improvisacin, de malentendido, de trasgresin de las normas, de negociacin o de provocacin de conflicto a que estn sujetos, casi indefectiblemente, los intercambios orales cara a cara 6 ; podemos observar, sin embargo, que en el desarrollo del encuentro se producen una serie de deslizamientos hacia prcticas de corte monologal, donde los participantes toman la palabra en un intento de monogestionar el evento (esta situacin solo es evitada por Benedetti en su rol de moderador). Dichos deslizamientos responden, segn nuestra interpretacin, a una diferenciacin de roles: aparece un destinatario que no se corresponde con aquellos a quien responde el enunciado. As, el destinatario que aflora en los deslizamientos protagonizados por los hablantes que participan en la mesa redonda parece representarse en la comunidad intelectual y literaria de la poca. Es decir que, durante esos momentos discursivos monolgicos donde el destinatario no coincide personalmente con los participantes de la interaccin, lo que se perfila es la figura de un receptor proveniente de los sectores de intelectuales y artistas de izquierda, cuyas opiniones y convicciones conforman el fondo aperceptivo en que est inmersa la comunidad cultural de la dcada del 60. Son estos corrimientos, que vuelven compleja la clasificacin del encuentro en una categora especfica, los que le dan a este gnero discursivo su cualidad particular : a pesar de su apariencia de espontaneidad, la mesa redonda no es un dilogo cotidiano donde el destinatario es a quien yo contesto y de quien espero, a mi turno, una respuesta sino que existe ese otro destinatario-receptor presente para los hablantes. Es justamente la aparicin de esa distincin bajtiana entre participante del encuentro y destinatario de la enunciacin lo que les permite, a los hablantes, mantener una sola unidad conversacional durante el desarrollo de la interaccin, neutralizando la tendencia a desarrollar mltiples conversaciones simultneas que podra aparecer junto con el mayor nmero de participantes 7.
Calsamiglia, H. y Tusn Valls, A. (2001) Las cosas del decir. Manual de anlisis del discurso. Barcelona : Ariel, p. 40 La diferenciacin de roles como caracterstica del gnero discursivo mesa redonda ser tratado con mayor profundidad en el apartado IV.
II. Sobre el contenido temtico Tomando las herramientas terico/prcticas que han desarrollado autores como Sacks, Schegloff y Jefferson en la lnea de la microsociologa o sociologa de la vida cotidiana, derivada directamente tanto del trabajo de Erving Goffman como de los etnometodlogos (sobre todo del trabajo de Garfinkel), intentaremos continuar nuestra aproximacin analtica al corpus seleccionado desde el Anlisis Conversacional (AC8). Estudiar desde esta perspectiva las interacciones verbales supone considerar toda conversacin como un conjunto socialmente organizado de sucesos lingisticos, es decir que una actividad aparentemente tan libre y espontnea como el cambio conversacional aparece bajo esta luz como un lugar de ejecucin de competencias socialmente adquiridas y relevantes, habilidades lingisticas reconocidas y exigidas. As: ... las conversaciones son actividades sociales reguladas no slo en trminos pragmticos o de adecuacin respecto del contexto, a la situacin en que se producen ... sino tambin dentro de las mismas secuencias verbales, en el modo en el cual stas estn sincronizadas y se suceden9 Esos sucesos lingsticos que ocupan a los conversacionalistas son realizados por los participantes en la interaccion, esto es por los sujetos que protagonizan los fenmenos comunicativos; de manera que podemos decir que el estudio de las conversaciones, desde la perspectiva del Anlisis Conversacional, busca explicar los mtodos que los sujetos utilizan para construir los intercambios de palabras; y lo hace explicitando los procedimientos y reglas con los cuales los locutores van construyendo su propia actividad conversacional mientras la desarrollan. Dicho de otra manera, lo que les interesa explicar son las formas que emplean los individuos para darse a entender y ser comprendidos por otros, bajo el supuesto de que la conducta en la vida cotidiana es razonable y significativa. Dentro de estos mtodos y procedimientos que los sujetos aplican cooperativamente- el mecanismo del turno parece ser el dispositivo ms importante en la disposicin de las secuencias10. El modelo del procedimiento del turno tiene en las reglas de la atribucin del turno (el paso de palabra de un locutor a otro) un componente esencial, as como en la manera que se desarrollan las secuencias de apertura y cierre (episodios iniciales y terminales de la conversacin) y los procedimientos de correccin. El anlisis de estos dispositivos nos permitir, en lo que sigue, visualizar los mtodos que utilizan los sujetos en la construccin de la racionalidad de sus prcticas sociales.
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Sobre el estudio de las conversaciones y las interacciones verbales ver Harvey Sacks, Emanuel Schegloff, Gail Jefferson o el hablar descompuesto en Wolf, Mauro (1994) Sociologas de la vida cotidiana.; Pomerantz A. y Fehr B.J. (2000) Anlisis de la conversacin: enfoque del estudio de la accin social como prcticas de produccin de sentido en Van Dijk, T. (comp) El discurso como interaccin social. Estudios del discurso: introduccin multidisciplinaria. Vol II.; Calsamiglia, H. y Tusn Valls, A. (2001) Las cosas del decir. Manual de anlisis del discurso. Wolf, op. cit., p. 186. Al respecto dicen Sacks-Schegloff y Jefferson . ...el sistema del turno parece una forma (crucial) bsica de la conversacin, en cuanto que sera invariable respecto a los participantes, de manera que cualquier variacin que stos introdujeran durante la conversacin sera acomodada sin cambios en el sistema, y adems de modo que el sistema mismo podra ser modificado selectiva y contingentemente respecto a los aspectos sociales del contexto.
En el debate organizado por el Centro de Investigaciones Literarias Casa de las Amricas que estamos analizando, la literatura argentina es el tema central del encuentro y el eje sobre el que va a girar, de manera general, la conversacin de los participantes. Durante el desarrollo del encuentro, este tema amplio ir tomando la forma de una serie de temas ms especficos o subtemas, que presentan lmites identificables para determinar el principio y el final en que fue tomado y respondido por los coparticipantes. Consideramos estos segmentos como secuencias. Las secuencias identificadas a partir de los subtemas tratados son siete: la diferencia situacional entre el escritor del siglo pasado y el escritor actual, el oficialismo literario y el oficialismo poltico, el enfrentamiento Boedo / Florida, el proceso de la poesa en estos aos, el proceso en la prosa, el grupo Sur, y el boom latinoamericano de los aos sesenta. El primer tema propuesto por el moderador del encuentro, Mario Benedetti, dura apenas la intervencin del primer expositor, ya que prontamente es redefinido por Urondo y el resto del panel (incluso el coordinador) acepta la nueva definicin del tema. El oficialismo literario y luego su relacin con el oficialismo poltico es tratado por los participantes de la mesa redonda hasta el momento en que la primera intervencin de Portantiero hace referencia al grupo Boedo y Mario Benedetti, en su papel de coordinador, toma esta referencia e instala el tema de la diferencia entre Boedo y Florida. Este tema ocupar las siguientes intervenciones, hasta que el moderador inserta la pregunta sobre el proceso de la poesa dirigida a Urondo quien reinstala su tema del oficialismo literario- y una nueva intervencin de Benedetti lleva la discusin al terreno de la prosa, preguntndo qu pasa en la prosa mientras tiene lugar en la poesa el proceso que Urondo se ocup largamente de resear. Este nuevo tema -que Walsh trata suscintamente- da oportunidad a Juan Carlos Portantiero para una intervencin ms extensa donde reflexiona sobre la posibilidad de explicar la realidad compleja del peronismo as como lo que poda ser la Argentina a partir de la caida del peronismo, en lo que parece un lenguaje ms acadmico y explicativo que el utilizado por los coparticipantes del evento. Benedetti vuelve a situar el problema a nivel literario (mencionando la revista cultural Sur) y desde all propone tratar el caso Murena y el caso Cortzar . La actitud del moderador -que se ubica constantemente en el nivel particular, de caso- contrasta con el nivel de anlisis seleccionado por Portantiero. Finalmente, Benedetti sutura este tema e inmediatamente propone la conclusin formal del encuentro, introduciendo como cierre explcito un tema que se anunci en el inicio del encuentro como una cuestin que llegara a ser tratada por los expositores. Es propuesto entonces el tema del boom latinoamericano, dando lugar a la oposicin entre los pedidos a concretar en nmeros y nombres de Benedetti, contra el intento explicativo, analtico de Portantiero, quien cierra en forma absoluta el encuentro ensayando una generalizacin de lo all expuesto. Podramos caracterizar los contenidos temticos de las secuencias de la siguiente manera: Tema general de la mesa redonda: La literatura argentina Secuencias Contenidos temticos
diferencia situacional entre el escritor del siglo pasado y el escritor actual
El tema es definido por Mario Benedetti, quien elige a Walsh para que tome el turno inmediato de respuesta. Walsh seala las diferencias entre el escritor del siglo XIX y el de la actualidad (1969) destacando la ausencia durante el siglo pasado- del escritor profesional, del hombre que se dedica exclusivamente a la literatura. Por el contrario, a comienzos del siglo XX, la situacin cambia con la aparicin de los primeros escritores profesionales, quienes poseian tambin una nueva actitud optimista a tono con los tiempos de expansin y crecimiento. Esto dura aproximadamente hasta 1914. Sealando una omisin por parte de Walsh, Urondo llama la atencin sobre el fenmeno del modernismo en la Argentina; y de all deriva la oposicin entre quienes introducen en el pas todos los movimientos de vanguardias que se estaban produciendo en Europa (Borges, Girondo) contra el oficialismo literario que concentraba todas las retricas simbolistas nacionales (Giraldes, Mndez). Se discute sobre la pertenencia de Lugones a este oficialismo y se resea la trayectoria de la revista Martn Fierro como contenedora de las dos tendencias, cuya crisis se desata tras la finalizacin del mandato presidencial de Alvear y culmina en su ciere. Tanto la trayectoria personal de Lugones como la de Borges es calificada como una involucin en tanto mutan sus posiciones polticas desde la izquierda hacia el conservadorismo. Sobre la relacin de este oficialismo literario con el oficialismo poltico, introducida por Benedetti, concuerdan en que no exista una coincidencia plena sino que era una poca donde la actitud poltica no era un horizonte por el cual se guiaran sino que para estos personajes la literatura era un experiencia ajena a la poltica, a diferencia del grupo de Boedo. Benedetti considera importante tratar esta diferencia entre Boedo y Florida, mencionada por Portantiero, quien seala como un hecho fundamental para el surgimiento del Grupo de Boedo la aparicin de la clase media que se origina en la inmigracin- y de alternativas ideolgicas que no son las de la clase dominante sino otras, vinculadas a la tradicin de la literatura socialista y anarquista. Este grupo encuadra su literatura dentro de los marcos de un naturalismo sombro, gris; propugnando un arte enrolado en la militancia de tipo social. Las diferencias entre Boedo y Florida tienden a mezclarse y a perderse luego de la crisis de 1930, con el surgimiento de nuevas realidades. Se discute sobre el encuadre de Arlt dentro de Boedo, considerndolo un poco aparte de las caractersticas
oficialismo literario / oficialismo poltico
Boedo / Florida
generales del grupo en cuanto a su distancia con el tono ideolgico, con el mesianismo proletario que s tenian los otros escritores y en cuanto al nivel artstico que alcanz su prosa. A su muerte, queda el grupo Sur como dominante del campo literario.
el proceso de la poesa en estos aos
Benedetti pregunta a Urondo sobre el proceso en la poesa y el vaco que se produjo en algunos aos -que Urondo ubica entre 1930 y 1945- donde lo predominante se publica en la revista Sur, que se nutre de traducciones y donde se ha perdido la veta creativa que tena el grupo de la revista Martn Fierro. A partir del 45, Urondo identifica un cambio importante en la potica, centrado en el planteo de la renovacin esttica con fundamentos ms insertos en un contexto ideolgico y que se expresan en la revista Arturo, de donde deriva el movimiento denominado invencionismo. Otro movimiento importante es el protagonizado por los surrealistas desde diversas publicaciones. Estos dos movimientos tienden a diluirse, a integrarse luego de 1960. Urondo destaca que estos poetas surgieron en contra del oficialismo literario representado en ese momento por la revista Sur. Se discute el proceso por medio del cual la crtica cultural contra el oficialismo va adquiriendo mayor amplitud, hasta abarcar la crtica de toda una ideologa -la dominante- de manera que la actividad potica comienza a vincularse con la actividad poltica. Se incorpora al debate la diferenciacin de oficialismo litearario y oficialismo poltico en la poca del peronismo, ya que no eran coincidentes y se trata el caso de Leopoldo Marechal y su trayectoria entre uno y otro de los oficialismos. Walsh, a instancias de Benedetti, hace el paralelo con lo acaecido en la prosa, sealando que hasta 1954 -con la aparicin de David Vias- ha persistido el vaco de una literatura comprometida con la realidad, en el contexto de la hegemona de Sur. David e Ismael Vias escriben dentro de un nuevo grupo, que es el de la revista Contorno, cuya marca caracterstica es el ensayo. Segn Portantiero, la complejidad de la realidad argentina de esos aos se traduce en un predominio de la actitud reflexiva que da como producto la aparicin de revistas por el estilo de la mencionada Contorno. Se discute a continuacin la trayectoria ideolgica de la revista, como un proceso hacia el marxismo que dura hasta el ao 1958. A partir del ascenso al poder de Frondizi surge otro proceso que lleva al rescate del peronismo en su dimensin popular. Sin embargo, la experiencia del fracaso de Frondizi llevar a una profundizacin en el camino hacia el marxismo. Para Urondo,
el proceso en la prosa
la crisis del frondizismo se erige como el momento en que se agota la posibilidad reformista en el pas y la revolucin nacional burguesa se viene abajo completamente como perspectiva viable.
el grupo Sur Benedetti vuelve a situar la discusin en el nivel literario, preguntando sobre las peleas internas de Sur. Se debate sobre los casos de Murena y sobre todo de Martnez Estrada cuya ruptura con el grupo es considerada significativa; y cuya prctica da lugar segn Portantiero- a una doble herencia: la de quienes se apropian de su actitud crtica y la de aquellos que toman el aspecto mtico, irracional, de su pensamiento. Benedetti introduce la figura de Cortzar como tributario del grupo Sur y Walsh seala la evolucin de ste hacia una tendencia realista que lo lleva a encarnar las dos partes, la realista y la metafsica. Benedetti propone concluir el encuentro debatiendo sobre el el boom latinoameric boom de la literatura latinoamericana, tratando de visualizar sus condicionantes y sus resultados. Se seala la explosin ano de ventas y el surgimiento del libro argentino como un producto comercializable, haciendo un paralelo con lo sucedido hacia 1930. Benedetti propone hablar de los grandes autores de venta en la Argentina, y se menciona a Sbato, Cortzar y Bullrich. A raz de esta ltima mencin, se comenta los dispares niveles literarios que incluye el fenmeno editorial de ventas. Tratando de explicar el xito de la literatura argentina, Portantiero lo vincula al surgimiento de cierto pblico ejecutivo al que define como el hombre moderno que consume determinados bienes para sentirse importante, y dentro de esos bienes se encuentra la literatura argentina. Segn especifica a continuacin, cierto tipo de literatura, que es la que promocionan revistas como Primera Plana o Confirmado y que se articula con el negocio editorial en vinculacin con las casas editoras. El encuentro se cierra con la reflexin de Portantiero sobre la nueva clase de consumidores masivos que han surgido en la Argentina ,sealando que para ellos en el terreno literario es admisible todo, pero que fuera de la literatura no existe tal permisividad. As, el lmite es claro y preciso: todo aquello que pretenda la expansin del fenmeno literario al terreno ideolgico y poltico es bloqueado.
En el cuadro precedente hemos reseado el desarrollo de la conversacin en cada una de las secuencias temticas. Nos ocuparemos ahora del dispositivo ms importante en la disposicin de la interaccin verbal, es decir el mecanismo del turno. Recordemos que los turnos de habla son una caracterstica general de las conversaciones. En la mesa redonda se puede observar cmo la amplitud del turno no est establecida sino que vara, es decir que se utilizan diversas unidades de turno que pueden estar compuestas por una frase o tener duracin de varios prrafos. La reglas de la atribucin del turno que permiten la sucesin ordenada de locutores funcionan en nuestro caso tanto por autoseleccin como por la seleccin del moderador del encuentro. En algunas ocasiones es Mario Benedetti quien hace uso de un turno y selecciona el prximo locutor, de manera que el participante elegido tiene el derecho y la obligacin de tomar el turno siguiente. En otros momentos, en cambio, quien habla primero adquiere el derecho al turno. En el caso del cierre conversacional, este supone la suspensin del mecanismo de turno de manera negociada. Sin embargo, las caractersticas especficas del gnero de la mesa redonda introduce algunas restricciones a lo que sera la estructura de los turnos en un modelo general de conversacin, es decir una conversacin espontnea. En nuestro caso, la duracin de la conversacin est especificada por adelantado y si bien los participantes deben llegar de modo coordinado a cerrar la charla, responden -sin negociar- a la secuencia de precierre iniciada explcitamente por el moderador, de manera que llegan al final mediante un trabajo interaccional que refleja la invitacin/aceptacin del cierre. En este episodio podemos observar asimismo cmo los participantes aceptan la autoridad del coordinador para determinar la duracin del encuentro. Por ltimo, aludiremos a los procedimientos de correccin usados en las conversaciones, que pueden ser de autocorreccin (seguida por el locutor que ha cometido el error) o heterocorreccin (seguida por un participante distinto). Podemos ver un ejemplo de las acciones de reparacin realizadas por otros locutores, en las interacciones entre Walsh y Urondo en la primer y segunda secuencia. Al iniciar la segunda secuencia, Urondo ocupa el turno siguiente a aquel que a su entendercontiene el error (en este caso, una omisin) para repararlo. Con este mecanismo se sucede la alternancia de turnos de habla entre Walsh y Urondo, siendo en todas las ocasiones Urondo quien corrige o rectifica lo dicho por su compaero, aunque atenuando algunas de sus acciones de reparacin al formularlas de manera indirecta11. Hasta aqu, hemos analizado el encuentro desde su contenido temtico, observando y describiendo -desde la perspectiva del Anlisis Conversacional- algunos componentes generales de la conversacin que se especifican en la dinmica particular con que se desarrollan las interacciones verbales en una mesa redonda. III. Aspectos composicionales y estilsticos
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Volveremos sobre estos procedimientos de correccin desplegados por Urondo al analizar la conclusividad especfica de sus enunciados, en el tercer tema examinado en el apartado siguiente (III).
En este apartado profundizaremos el anlisis iniciado, seleccionando tres de las secuencias identificadas y caracterizando las acciones que se realizan en cada una de ellas. El cambio de los sujetos discursivos o cambio de locutor fcilmente observable en las conversaciones- nos permite reconocer las fronteras del enunciado como uno de los rasgos caractersticos que constituye, en palabras de Bajtn, su composicin o estructuracin. Recordemos que con los conceptos de composicin o estructuracin, la teora bajtiana est dando cuenta del hecho de que el discurso aparece siempre vertido en una forma que pertenece a un hablante determinado; y como enunciado se presenta enmarcado en relacin con otros enunciados vinculados a l. Lo que enmarca al enunciado y crea su masa firme y estrictamente determinada es el cambio de los sujetos discursivos, es decir la alternacin de los hablantes para ceder la palabra al otro o para dar lugar a su comprensin activa como respuesta. As, por ms variados que puedan ser los enunciados en su extensin, contenido o composicin, para Bajtn todos poseen unos rasgos estructurales comunes, y ante todo, tienen fronteras muy bien definidas que se determinan por ese cambio de los sujetos discursivos. Este es el primer rasgo constitutivo del enunciado que seala Bajtn, y que presenta vinculado indisolublemente con un segundo rasgo: la conclusividad especfica del enunciado. El carcter concluso del enunciado representa una ... cara interna del cambio de los sujetos discursivos; tal cambio se da tan slo por el hecho de que el hablante dijo o escribi todo lo que en un momento determinado y en condiciones determinadas quiso decir.12 El criterio ms importante que permite determinar la conclusividad del enunciado es la posibilidad de ser contestado, es decir, que la posibilidad de tomar una postura de respuesta en relacin con el enunciado muestra su carcter de totalidad conclusa. Segn Bajtn, la posibilidad de una respuesta se determina por tres factores que se relacionan entre s en la totalidad orgnica del enunciado: la capacidad de agotar el sentido del objeto del enunciado, la intencionalidad discursiva del hablante -segn la interpreta el oyente para medir el grado de conclusividad de lo enunciado-, y las formas tpicas, genricas y estructurales, de conclusin13. Para analizar estos elementos en relacin con la mesa redonda de 1969 en La Habana, seleccionamos tres de las secuencias identificadas en el apartado anterior y caracterizamos las acciones que se realizan en cada una de ellas a partir del cambio de los sujetos discursivos que constituyen las fronteras de los enunciados. Elegimos luego tres temas derivados de la caracterizacin que sigue, por considerar que resultan relevantes para ilustrar las interpretaciones de los participantes y las prcticas en las que se concretan.
Secuencias: o Diferencia situacional entre el escritor del siglo pasado y el escritor actual
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Bajtn, op. cit., p.265. Para ampliar el desarrollo realizado por Bajtn sobre los criterios de conclusividad consultar Bajtn, M. (1985) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal. Buenos Aires : siglo XXI. En especial pp. 265268.
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Oficialismo literario / oficialismo poltico Caracterizacin de las acciones En su posicin de moderador del encuentro, B inicia el dilogo, definiendo el tema y otorgando el primer turno de habla a RW, a la vez que utiliza la intervencin para definir su rol . W acepta el tema propuesto y ofrece la informacin requerida. U interviene para reparar un supuesto olvido de W, y al hacerlo introduce otro tema, situado de lleno en el s.xx (oficialismo literario) B acepta el nuevo tema pidiendo mayores definiciones a U U responde al pedido de B brindando la informacin requerida W realiza un comentario sobre la evolucin ideolgica de un autor (Lugones) al que U se est refiriendo a instancias de B U corrige la apreciacin de W, sealando que en realidad sucede lo contrario y contina desarrollando el tema. W aporta un comentario sobre la financiacin de la revista Martn Fierro de la que habla U U trivializa el comentario de W, retomando el desarrollo de la secuencia central. W interviene tratando de apoyar las afirmaciones de U con el recuerdo de un supuesto poema del que le han hablado pero que l no ha ledo. Si bien U corrige el dato dado por W , toma su comentario y lo incorpora a su desarrollo. B insta a U a explayarse, pidindole que relacione lo dicho con un elemento que aporta B (el oficialismo poltico )
Turnos de habla Secuencia A. 1. Mario Benedetti 2. Rodolfo Walsh Secuencia B. 3. Francisco Urondo 4. Mario Benedetti 5. Francisco Urondo 6. Rodolfo Walsh
7. Francisco Urondo 8. Rodolfo Walsh 9. Francisco Urondo 10. Rodolfo Walsh
11. Francisco Urondo 12. Mario Benedetti
13. Francisco Urondo 14. Rodolfo Walsh 15. Juan Carlos Portantiero
U responde al pedido de B, aunque marca lo confuso que resulta establecer esas relaciones W tambin responde a la propuesta de B pero de manera ms directa. P cuestiona lo dicho por W, argumentando en contra de lo afirmado por ste. Cuestiona tambin la posibilidad misma de establecer relaciones entre los elementos segn lo ha planteado B y propone otra manera de tratar el tema (que es aceptada por B quien define as el tema a tratar en la siguiente secuencia).
Secuencia G: El boom latinoamericano Caracterizacin de las acciones B realiza una aseveracin que clausura el tema anterior, a la vez que propone hablar del boom latinoamericano para concluir formalmente el encuentro. U responde mencionando cifras de ejemplares vendidos de un libro de Onetti para ejemplficar que el libro argentino no era comercializable antes del boom B aporta un ejemplo ms, Adn Buenosayres . U introduce otra situacin de auge editorial situndola en la Argentina antes de 1930 P apoya con datos esta ltima afirmacin de U y trata de encontrar una explicacin al fenmeno. W remarca que estn hablando de 1930 P menciona que luego el mercado editorial casi desapareci U resea la difusin de productos culturales argentinos de variada calidad en toda Latinoamerica en pocas pasadas y acuerda que en un momento dado esa actividad se termin; hasta el desencadenamiento del nuevo fenmeno editorial (el boom) que demuestra que el libro argentino es un producto vendible.
Turnos de habla Secuencia G 63. Mario Benedetti 64. Francisco Urondo
65. Mario Benedetti 66. Francisco Urondo 67. Juan Carlos Portantiero 68. Rodolfo Walsh 69. Juan Carlos Portantiero 70. Francisco Urondo
71 Mario Benedetti 72. Juan Carlos Portantiero 73. Rodolfo Walsh
B pide casos concretos, nombres de los grandes autores de venta en la Argentina P nombra a Sbato y a Cortzar W aporta datos de la tirada de la coleccin Captulo del Centro Editor dedicado a Cortzar, apoyando la mencin que de l hace P como autor de venta masiva. B demanda ms nombres de autores de xito. U postula a Silvina Bullrich. B interpreta que si Silvina Bullrich es una autora de venta masiva, entonces el xito editorial no supone un mismo nivel literario de los autores que lo integran. U acuerda en esta interpretacin evaluando que la situacin de xito contiene un nivel literario indiscriminado . P intenta explicar lo que pasa (el fenmeno del boom ) avanzando con una hiptesis donde relaciona varias razones que confluyen en el xito de la literatura argentina. Uno de los factores que menciona es la emergencia de un mercado literario, con un nuevo tipo de consumidores que denomina ejecutivo, con revistas culturales que marcan tendencias, con una clase media moderna que compra libros aunque P duda si los lee-. W aporta la ancdota vaga de una tapa suprimida. U sita la revista (Primera Plana) y resea la situacin en que fue suprimida a raz de una visita de Marechal a Cuba. P retoma su argumento en el nivel explicativo, intentando llegar a una conclusin generalizadora sobre la nueva clase de consumidores masivos que dan sustento al boom, as como de los lmites que apareceran para expandir el fenmeno al terreno ideolgico y poltico.
74. Mario Benedetti 75. Francisco Urondo 76. Mario Benedetti
77. Francisco Urondo
78. Juan Carlos Portantiero
79. Rodolfo Walsh 80. Francisco Urondo
81. Juan Carlos Portantiero
Como habamos anticipado y siguiendo las sugerencias de Pomerantz y Fehr14

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Pomerantz A. y Fehr B.J. (2000) Anlisis de la conversacin: enfoque del estudio de la accin social como prcticas de produccin de sentido en Van Dijk, T. (comp) El discurso como interaccin social. Estudios del discurso: introduccin multidisciplinaria. Vol II. Barcelona, Gedisa.
sobre el uso de las herramientas del AC luego de haber caracterizado las acciones de las secuencias seleccionadas, comentaremos tres tpicos derivados de dicha caracterizacin. Los temas que elegimos para considerar son: 1) la oposicin Portantiero/Benedetti; 2) la lucha por la definicin del tema; 3) el carcter (in) concluso del enunciado de Urondo;
Los intentos encontrados de Portantiero y Benedetti por definir el nivel analtico en que se desarrolla la conversacin.
Juan Carlos Portantiero intenta, en sus intervenciones, aportar un elemento explicativo al debate, situar la conversacin en un nivel analtico, ms abstracto. Sus enunciados aparecen caracterizados por su preocupacin por explicar las situaciones sociales desde un punto de vista sociolgico. En las primeras secuencias (A-B) podemos observar cmo Portantiero cuestiona la afirmacin realizada por Walsh y lo hace analizando la situacin de los sectores conservadores en relacin con el poder poltico, en un momento determinado de la historia nacional. Su mirada se coloca as en un plano ms general, intentando relacionar distintas esferas de la vida colectiva (econmica, social, cultural) con ciclos histricos de la Argentina. Al mismo tiempo, se posiciona polticamente, al englobar a esos sectores conservadores sobre los que se viene hablando en un ellos que obliga la demarcacin de un nosotros opuesto ideolgicamente, donde Portantiero se incluye e incluye a sus compaeros de interaccin. El primer intento explicativo que vemos en la secuencia G se produce cuando aceptando la definicin del tema que da Francisco Urondo, quien sita la mirada en la llamada dcada infame- Portantiero apoya las afirmaciones de Urondo a la vez que se pregunta sobre la posible explicacin del fenmeno. Aparece luego el segundo intento de Portantiero por salir de una mera descripcin anecdtica, cuando -a pesar de que los turnos tomados por sus compaeros fueron utilizados para ocuparse de casos concretos segn la demanda de informacin de Benedetti en su rol de moderador- l interviene para aventurar una hiptesis que pueda explicar, desde ciertos factores sociales, el fenmeno editorial. Finalmente, en el cierre en sentido absoluto el encuentro es justamente Portantiero quien realiza la ltima intervencin. En este turno de habla, Portantiero retoma su argumentacin sin tomar en cuenta las intervenciones que mediaron desde su turno anterior y cierra llevando su razonamiento al punto mximo: una conclusin generalizadora de todo lo hablado en el encuentro, centrada en los lmites entre literatura y poltica. Si consideramos los intentos de Portantiero como una secuencia, podemos suponer que existi una progresin desde su estrategia inicial de preguntarse por posibles explicaciones hasta la hiptesis con la que ocup el cierre absoluto del encuentro. Esta actitud confronta con las intervenciones de Benedetti, quien en su postura de moderador del encuentro, demanda el tipo de informacin que considera ms importante, y esta informacin es claramente de carcter concreto. Vemos como su demanda se repite en sucesivas intervenciones, desde el apoyo que brinda a las respuestas que se situan en el nivel requerido hasta las preguntas que ensaya cuando frente a la descripcin de la situacin editorial anterior a 1930 que introduce Urondo y que los participantes acceden a tratar - intenta redefinir el tema al pedir que ya se traten casos concretos de grandes autores de venta en la Argentina actual. Unos
momentos despus, no conforme con la informacin dada por Portantiero y Walsh, insiste en su pedido de nombres de autores exitosos. Sin embargo, slo Urondo da el nombre de Silvina Bullrich; luego Portantiero toma un turno de habla y comienza a desarrollar la explicacin con la que unos turnos despus concluir el encuentro. Benedetti no vuelve a intervenir.
La actitud rebelde que manifiesta Paco Urondo al cuestionar la definicin del tema dado por el coordinador de la mesa.
En esta secuencia aparecen ciertas acciones de Francisco Urondo que pareceran indicar que representa el papel de panelista polmico, buscando redefinir los temas abiertos por el moderador. Como veremos, la reaccin de sus pares es favorable, aceptando en la mayora de los casos su propuesta. En la secuencia de apertura de la mesa redonda (A-B) Mario Benedetti, en su posicin de moderador del encuentro, inicia el dilogo, definiendo el tema y otorgando el primer turno de habla a Rodolfo Walsh, a la vez que utiliza la intervencin para definir su rol . Walsh acepta tanto la definicin del tema de conversacin como su importancia, y comienza a desarrollar el tpico segn el corts pedido de Benedetti. Sin embargo, se produce a continuacin un punto de inflexin (que marca el comienzo de la secuencia B) cuando Francisco Urondo toma un turno de habla y en su intervencin se muestra como un participante que no parece aceptar de buen grado la definicin del tema dado por Benedetti, situacin que aparecer corroborada en otras secuencias analizadas. La manera en que realiza esta operacin de redefinicin del tema resulta estratgica no frontal-, ya que sealando un supuesto olvido de quien habl en el turno anterior corrige la situacin introduciendo otra temtica. Esta accin es aceptada por el coordinador, quien permite que Urondo se explaye sobre el tema que eligi tratar. Dentro de la secuencia G, la primera accin en este sentido se encuentra en el momento en que Urondo, frente al tema propuesto por Benedetti (el boom latinoamericano de la dcada de los sesentas) introduce mediante una mencin a la revista Martn Fierro el tema de otra situacin de auge editorial, que se habra producido en la Argentina antes de 1930. Tomando el turno siguiente, Portantiero acepta el tema y ofrece datos del ao 1925 que apoyan lo dicho por Urondo. Interviniendo por primera vez durante esta secuencia, Rodolfo Walsh toma un turno de habla para remarcar que estn hablando sobre el ao 1930. Con esta afirmacin en apariencia redundante- Walsh est declarando implcitamente que se estn ocupando del perodo equivocado. Esta interpretacin del sentido que damos a la intervencin de Walsh, es decir verlo como un intento de reencauzar el tema hacia el propuesto por Benedetti, parece corroborada por la respuesta de sus compaeros. En el turno siguiente observamos la pronta reaccin de Portantiero, quien hace mencin al fin de aquel auge anterior a la dcada infame mientras que Paco Urondo apoya en el turno inmediato ese relato de cmo desaparece la difusin de los productos culturales argentinos, ensamblando la siguiente reactivacin del fenmeno editorial con el tema propuesto inicialmente por Benedetti, el boom latinoamericano. Ya hemos mencionado los sucesivos intentos del moderador por obtener informacin concreta sobre los temas que propone. Hacia el final del encuentro podemos observar cmo Benedetti, dejando atrs la digresin producida por Urondo y en la que nunca tom parte, urge a los expositores a hablar de casos concretos, ahora
s, del boom latinoamericano. A diferencia de la secuencia de apertura, al iniciar la secuencia G de pre-cierre y cierre, Benedetti no aceptar la negociacin por la definicin del tema que intenta Paco Urondo.
El carcter (in) concluso del enunciado de Urondo
Aqu su papel de panelista polmico se perfila a travs de su manera de tomar los turnos de habla, ya que lo hace corrigiendo o desestimando la intervencin inmediata posterior a la suya y utilizando el nuevo turno tomado para continuar con un desarrollo que no parece concluir en un solo turno y donde los comentarios de los otros participantes aparecen como interrupciones a aquello que Urondo est empeado en decir. Esta situacin detectada nos lleva a examinar el funcionamiento de uno de los rasgos caractersticos del enunciado al decir de Bajtn: su conclusividad especfica. En las sucesivas intervenciones de Urondo parecera que la alternancia de los hablantes no responde a una conclusividad especfica del enunciado (Urondo no parece haber dicho todo lo que en ese momento y en esas condiciones determinadas quera decir) sino a la eleccin del formato mesa redonda. Este formato semeja un dilogo entre participantes -dilogo que en apariencia se mantiene- a la vez que determina la alternancia de los sujetos discursivos y las fronteras de los enunciados. Sin embargo, esta alternancia de locutores no parece responder a la cara interna del enunciado vertido por Urondo. Cuando lo interrumpen parecera que an no est dada la posibilidad de que sea contestado. Si revisamos los momentos o factores que analiza Bajtn al respecto de esta conclusividad interna como rasgo estructural del enunciado, observaremos que se torna visible que Urondo no agota en cada uno de los turnos de habla -que va tomando con persistencia- el sentido del objeto de su enunciado. Esto podra deberse a la contradiccin mencionada entre el formato planteado (una conversacin implica el agotamiento inmediato del sentido del objeto) y la esfera de la creacin desde donde habla Urondo y que implica la toma de varios turnos para llegar a un mnimo de conclusividad. Asimismo, resulta claro que la intencin o voluntad discursiva de Urondo es contrariada en cuanto a su decisin sobre la determinacin del volumen y los lmites de su intervencin. Las corregidas intervenciones de Walsh nos permiten suponer la ausencia de ese carcter concluso del enunciado de Urondo, en tanto la activa posicin de respuesta de sus interlocutores se manifiesta como comentarios subsidiarios que no tienen capacidad de desarrollarse o interactuar con lo dicho por Urondo. Esta interpretacin parece corroborarse cuando Benedetti interviene en el desarrollo que est sosteniendo Urondo sobre el oficialismo literario para pedirle que establezca una relacin con un elemento aportado por l (el oficialismo poltico). La respuesta de Urondo es escueta y en gran parte seala las dificultades que la tarea presenta. No parece muy dispuesto a aceptar definiciones ajenas, al contrario de Walsh. Si observamos brevemente algunas de las intervenciones posteriores de Urondo veremos que persiste en el rasgo cuestionador y breve de las mismas, excepto cuando es requerido por Benedetti para resear el proceso en la poesa y al hacerlo introduce nuevamente la referencia al oficialismo literario en un extenso turno de habla que
reinstala el tema durante varios turnos hasta que Mario Benedetti abre un nuevo tema que es tomado por Walsh. Podemos pensar que los enunciados de Francisco Urondo estn ms en concordancia con una exposicin individual, por lo que entra en contradiccin con la situacin concreta de la comunicacin discursiva en la que est inmerso y con la presencia misma de los otros participantes de la comunicacin Sobre algunos aspectos estilsticos correspondientes al papel de moderador desempeado por Benedetti Si bien no parece ser la finalidad ltima del encuentro de 1969 en La Habana, los estilos mltiples de los sujetos discursivos aparecen en la mesa redonda organizada por el Centro de Investigaciones Literarias Casa de las Amricas como un producto complementario de esa. Esto se debe a que todo enunciado al ser individual- puede reflejar las marcas de la subjetividad del hablante, mostrar diversos grados de evidencialidad de quien enuncia. Segn la mirada de Bajtn: ... los estilos lingisticos o funcionales no son sino estilos genricos de determinadas esferas de la actividad y comunicacin humana. En cualquier esfera existen y se aplican sus propios gneros que responden a las condiciones especficas de una esfera dada; a los gneros les corresponden diferentes estilos.15 Dada esta definicin, podemos delinear mltiples estilos segn la esfera de actividad y el rol que cumplen los hablantes. En este caso, la toma de posicin de los sujetos en las esferas de la praxis humana nos permite recrear los personajes que encarnan los participantes en la interaccin particular que estamos analizando: el moderador, el poeta, el socilogo, el periodista/escritor. Nos ocuparemos con algn detalle del personaje que encarna Mario Benedetti en su rol de moderador, para examinar las marcas estilsiticas presentes en sus enunciados. El estilo corts que despliega Benedetti responde claramente a su funcin de coordinador del encuentro. Las estrategias de cortesa que emplea se imbrican con el papel comunicativo que est desempeando como moderador. En este caso, considerar a la comunicacin como un contrato comunicativo16 nos permite explicar su actuacin a lo largo del proceso enunciativo en referencia a la identidad social que acord asumir. El estudio de la cortesa lingstica que estamos planteando deriva de la reflexin de Erving Goffman centrada en la construccin social del s mismo (self) que se manifiesta a travs de la imagen (face), cuya definicin parte de los otros y se construye dinmicamente durante las interacciones. Para Goffman, la actividad comunicativa se concibe como una escena donde los actores interpretan un papel. El escenario comunicativo tiene dos espacios o regiones: el anterior o frontal (espacio pblico) y el posterior o de fondo (espacio privado). La persona social (imagen) que se construye en este escenario, se complementa con el concepto de territorio, esto es, el
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Bajtn, op.cit., p.252 Segn Charaudeau, el contrato queda definido como ...un acuerdo entre los participantes en un acto comunicativo, en el que se integran los rasgos psicosociales y los rasgos lingisticos, y, a partir del cual, se toman posiciones y se asignan a cada participante unos papeles especficos para su actuacin lingstica-discursiva. Al respecto ver Calsamiglia, H. y Tusn Valls, A., op. cit., pp. 157-174.
espacio material, psicolgico y simblico por el que se mueve el sujeto social, formando el mbito personal que siente como propio. Sobre la base de lo teorizado por Goffman, Penlope Brown y Stephen Levinson elaboraron la teora pragmtica sobre la cortesa, que result sumamente influyente y que dio origen a una gran cantidad de estudios tericos y empricos. Para estos autores, la cortesa ...es el comportamiento intencional y estratgico de un individuo cuyo objetivo es satisfacer las necesidades de imagen propia y ajena en los casos que esta se encuentre amenazada, mediante estilos de reparacin positivos y negativos.
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Como vemos, Brown y Levinson parten de la idea de que el ser social est constitudo por el deseo de mantener su imagen, tanto positiva como negativa. La imagen positiva se refiere a la preocupacin de la persona por lo que los dems piensen de ella, es el valor y la estima que reclama para s misma; la imagen negativa se refiere a la preservacin de cierto grado de autonoma, a la libertad de accin y el derecho a no ser coaccionado; as como al respeto por el territorio que se considera propio. En la interaccin, los participantes deben controlar y manejar el mantenimiento de las imgenes propias y las del otro, ya que existe la posibilidad de que haya acciones que afecten a la imagen: se trata de los Actos Amenazadores de la Imagen (AAI). Las estrategias de cortesa son el medio que utilizan los interactuantes para alejar estos riesgos, ya sea mediante expresiones indirectas o con rasgos que suavicen el contenido, o bien reparando el AAI. La eleccin de la estrategia de cortesa desplegada por Benedetti refleja la interaccin de los tres factores mencionados por Brown y Levinson: la relacin de poder entre interlocutores; la distancia social; y la gravedad del acto que atenta contra la imagen. Con respecto al primer factor, Benedetti ocupa en relacin con los dems participantes de la mesa redonda- un lugar de poder, en la medida en que es quien puede tomar decisiones y definir los temas de conversacin, iniciar la apertura y clausura de la conversacin, atribuir turnos, etc. Esta posicin lo lleva a extremar los cuidados sobre la imagen positiva y negativa de los coparticipantes de evento. Por otra parte, est presente cierta preocupacin por explicitar la no existencia de distancia social entre los hablantes, destacando la horizontalidad del vnculo y el conocimiento mutuo. Con respecto al tercer factor, puede estimarse que la gravedad de un acto que atente contra la imagen de los presentes podra ser alta, en la medida en que existe un destinatario diferencial -la comunidad intelectual de izquierda- que est construyendo a su vez la imagen de los participantes de la mesa redonda, en el proceso de la misma interaccin. La estrategia elegida por Benedetti parece querer controlar los AAI. De esta manera, los recursos lingisticos de cortesa por l seleccionados buscan compensar y canalizar lo agresivo y coactivo que puede resultar su rol dirigente/interventor para la autonoma de los dems, a la vez que preservar el valor y la estima que merecen los participantes. Tambin intenta resaltar los ejes de solidaridad, proximidad, conocimiento mutuo, que unen a los locutores. Si analizamos su perfil estilstico, observaremos que Benedetti como moderador no emite opiniones propias, ni toma turnos de habla extensos sino que su unidad de turno no contempla ms que algunas frases, de manera que encauza la conversacin con intervenciones mnimas. Podramos suponer que a estas actitudes subyace una
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Ver Van Dijk, T. (2000) La Cortesa: perspectiva pragmtica en El discurso como estructura y proceso / El discurso como interaccin social. Barcelona: Gedisa., p. 83.
estrategia de cortesa negativa, en tanto procura no invadir podra hacerlo desde el lugar de poder que detenta- la libre expresin de los expositores. Las estrategias de cortesa que exhibe Benedetti incluyen tambin estrategias abiertas e indirectas, de cortesa positiva, es decir que intentan una compensacin a la imagen positiva del destinatario. Veamos algunos ejemplos. Al comienzo del encuentro, Benedetti inicia la secuencia de apertura y selecciona al prximo locutor, Rodolfo Walsh, transgrediendo la mxima de pertinencia al presuponer que este tiene algo que decir sobre el tema definido, a la vez que utiliza un modalizador para atenuar lo perentorio de la atribucin de turno: ... Se me ocurre que Walsh debe tener algo que decir al respecto. El uso de desactualizadores, es decir, la utilizacin del condicional o el subjuntivo, aparece en casi todas las formulaciones de Benedetti para compensar la posible agresin a la imagen negativa del interlocutor. En este ejemplo conjuga un modalizador con un condicional para realizar la definicin de un tema, a la vez que emplea la cortesa positiva apelando a un conocimiento comn a todos los participantes: Creo que sera importante hablar de esa diferencia entre Boedo y Florida; como ustedes saben, son el nombre de dos calles de Buenos Aires que dan lugar a dos tendencias literarias. Otra situacin que responde a este estilo se presenta en la decisin de utilizar el tambin en la pregunta, de manera tal que al interrogar Benedetti incluye a su interlocutor en la propia creencia del interpelante: No crees tambin que hay otras diferencias entre Arlt y el resto del grupo de Boedo, en cuanto tiene relacin con el nivel artstico? ... Los indicadores de cortesa negativa se manifiestan asimismo cuando Benedetti pregunta sobre un tema que parece ser territorio de un participante determinado. La pregunta sobre poesa es dirigida a Urondo, respetando lo que aparece como el espacio simblico que ste siente como propio (y que los dems reconocen como tal): Quiz Urondo podra ahora decirnos algo sobre el proceso de la poesa, porque hubo ah unos cuantos aos que son un verdadero vaco en la poesa argentina. Observemos con respecto a la consideracin por el territorio como, al formular la misma pregunta con respecto a la prosa, es Walsh quien se autoselecciona para responder (suponemos que en su rol de escritor/periodista asume este espacio simblico como propio). Es claro, entonces, que en sus intervenciones Benedetti apela al terreno comn que comparte con los hablantes, buscando el acuerdo, usando marcadores de identidad del grupo y haciendo gala de simpata, comprensin, cooperacin en su papel de coordinador. De esta manera, podemos concluir que con su estilo corts Mario Benedetti est buscando que los participantes de la mesa redonda tengan la seguridad de que se preservar su imagen positiva tanto frente a sus pares como frente a la comunidad intelectual, que se sientan distendidos, en un ambiente conocido (cortesa positiva); a la vez que busca que puedan expresarse sin percibir coacciones a su libertad y autonoma (cortesa negativa).
IV. Dialogismo: el papel de los otros Para Bajtn, un signo importante del enunciado es su orientacin hacia alguien, su propiedad de estar destinado: Todo gnero discursivo en cada esfera de la comunicacin discursiva posee su propia concepcin de destinatario, la cual lo determina como tal18. Esto significa que el hablante percibe y se imagina a sus destinatarios, tantea hasta qu punto conoce ste la situacin, si posee o no conocimientos especficos de la esfera comunicativa cultural, cules son sus opiniones y convicciones, cules son sus prejuicios, cules son sus simpatas y antipatas; todo ello es anticipado por el hablante y esta respuesta, que prefigura un destinatario ya concebido en su imaginacin, influir en la estructuracin y en el estilo del enunciado. El carcter dirigido del enunciado es, segn la mirada bajtiana, su rasgo constitutivo, sin el cual no existe ni puede existir tal enunciado. Es decir que siempre se est contestando de alguna manera a los enunciados ajenos que le preceden, ya sea que se expresen como opiniones de interlocutores directos en el caso de las conversaciones o discusiones- o bien que se presenten como puntos de vista, visiones del mundo, tendencias o teoras en la esfera de la comunicacin cultural-. En el caso que nos ocupa, la mesa redonda, podemos ver cmo se traslapan esas diversas formas en que un enunciado puede expresar su carcter dirigido, orientado hacia alguien. Dicho con otras palabras, es dado observar cmo los enunciados ajenos se expresan y son contestados en la charla que sostienen Benedetti, Walsh, Portantiero y Urondo como enunciados de interlocutores directos que van conformando la dinmica del debate; sin embargo, tambin existe en esa misma conversacin momentos discursivos en que el destinatario no coincide personalmente con los participantes de la interaccin, momentos en que, como hablantes, los participantes estn contestando a enunciados ajenos que se expresan ya no de manera directa sino como visiones del mundo, como opiniones y convicciones especficas. En esos episodios, el destinatario imaginado no se corresponde con aquellos a quien responde el enunciado. A pesar de su apariencia de espontaneidad, vemos que el encuentro no se desarrolla en su totalidad como un dilogo cotidiano, casual, natural; sino que aparece una clara diferenciacin de roles entre los interlocutores directos y el destinatario concebido por los hablantes que participan en la mesa redonda. Ese destinatario imaginado por los sujetos discursivos parecera ser la comunidad intelectual y literaria de la poca. En este sentido vemos que los enunciados, plenos de referencias exafricas, estn dirigidos a un receptor que conoce la situacin de la literatura argentina y sus hitos ms notables, y que posee conocimientos especficos sobre la esfera cultural. Ms aun, se trata de un destinatario cuyas opiniones y convicciones lo ubican dentro de los vastos sectores de intelectuales y artistas que protagonizaron el nacimiento de una nueva izquierda bajo el impacto de la Revolucin Cubana del 59; una comunidad inmersa en el fondo aperceptivo del auge de la teora de la dependencia y de la revalorizacin del sentimiento latinoamericanista. As, el destinatario del que se busca la comprensin-respuesta como reaccin a los enunciados -aquel que est influyendo en los procesos de estructuracin, en la seleccin de los recursos lingisticos que conforman el estilo y, en definitiva, en la
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Bajtn, M., op.cit., p. 286
seleccin del gnero discursivo mismo- est inmerso en un rea de discursos revolucionarios. La dcada del '60, especialmente en sus finales, se caracteriz por ser una etapa de efervescencia revolucionaria en Amrica Latina y en todo el Tercer Mundo. Esto se ve reflejado en las diversas luchas y procesos nacionales que alentaban la accin poltica y se difundan en diferentes contextos. Tenan en comn la voluntad de liberacin, un fuerte antiimperialismo y una conciencia revolucionaria que amalgamaba lo nacional y lo social. La Revolucin Cubana, la lucha de Argelia contra el colonialismo francs y las acciones de Mao Tse-Tung desde China se presentaban como ejemplos para los intelectuales argentinos y para toda Amrica Latina,. Las nociones de Tercer Mundo, liberacin, antiimperialismo, socialismos nacionales, estructuraban todo el pensamiento de la dcada del '60 y de los primeros aos del '70. El Tercer Mundo pasaba as a ser la clave principal para comprender la realidad poltica. En Amrica Latina se sucedieron las revoluciones de Panam (Gral. Omar Torrijos) y de Per (Gral. Velasco Alvarado) en 1968; en 1970, Torres en Bolivia y la victoria de Salvador Allende en Chile. Esta realidad del "Tercer mundo", unida a otros hechos mundiales como el Mayo Francs de 1968, la muerte del Che Guevara en Bolivia y de Camilo Torres en Colombia, gener un clima de izquierdizacin del panorama general donde amplios sectores de la sociedad argentina radicalizaron sus posiciones dentro del espectro poltico. Segn el diagnstico de poca, la sociedad argentina adoleca de tres males: la dependencia econmica19 , la injusticia social y la proscripcin y represin del peronismo. El ltimo encuentra su inicio en 1955, los otros dos se redefinen a partir de esa fecha. Siempre segn aquel diagnstico, el efecto del entrecruzamiento de estos factores se vislumbraba en la desesperacin y la pobreza de los sectores ms populares. No slo las organizaciones de izquierda peronistas y no peronistas reclamaban por la justicia social. Desde la sociedad civil, se destacaban tambin dos actores fundamentales: un sector radicalizado de la Iglesia Catlica y los representantes combativos de la clase obrera. Unos y otros se presentaban como portadores de las demandas de amplias franjas de la sociedad. Sus discursos, sumados al del peronismo de izquierda, constituyen el rea de discursos revolucionarios. La cada del modelo desarrollista y el auge de la Teora de la Dependencia, as como las tendencias foquistas que se abran camino, incluso en el campo catlico (en 1968 mora en Colombia Camilo Torres, sacerdote incorporado a la guerrilla) venan a mezclarse con las lecturas latinoamericanas y tercermundistas de documentos papales como la Populorum Progressio y la recepcin del Concilio en la IIa. Conferencia General del Episcopado en Medelln (1968).
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La Teora de la dependencia intenta dar cuenta del funcionamiento del capitalismo monopolista. Este se caracteriza por el dominio econmico y cultural de unos pocos pases sobre otros. Entre los pases sojuzgados se inscribe a la Argentina, la cual, junto con el resto de Amrica Latina y naciones del Tercer Mundo, soporta una violencia econmica estructural, casi constitutiva. Este sistema econmico opresor provoca la desigualdad, la injusticia y la miseria para la gran mayora del pueblo argentino.
Cada uno de los participantes de la mesa redonda es de por s un contestatario a estos enunciados ajenos y cada uno de los enunciados por ellos vertidos se recorta contra este fondo aperceptivo como eslabones en la cadena de aquellos otros enunciados, anteriores, con los cuales establecen toda una suerte de relaciones. Recordemos que un enunciado est lleno de matices dialgicos, lleno de ecos y reflejos de otros enunciados con los cuales se relaciona por la comunidad de esfera de la comunicacin discursiva. El objeto del discurso del que se ocupan la literatura argentina- ya se encuentra ... hablado, discutido, vislumbrado y valorado de las maneras ms diferentes; en l se cruzan, convergen y se bifurcan varios puntos de vista, visiones del mundo, tendencias, teoras...20 La politizacin que se estaba produciendo en la sociedad argentina se contempla asimismo en el espacio intelectual y literario de los aos 60s. Los enunciados de los participantes, por lo tanto, estn dirigidos tambin a los debates anteriores y contemporneos- sobre el objeto del que se ocupan. En la comunidad literaria e intelectual del perodo en que se produce la mesa redonda, las discusiones se encontraban articuladas en torno a dos ejes: en primer lugar, el dilema del intelectual y la revolucin (que contiene la pregunta acerca de si un escritor es un intelectual); en segundo lugar, el dilema del artista / pueblo, es decir la problemtica del escritor concebido como hombre de accin integrado al campo popular, el escritor del pueblo. El primer eje -la tensin entre el intelectual y la revolucin- aparece situado en el mbito de la comunidad intelectual latinoamericana y en especial correlacin con la Revolucin Cubana de 1959, en la medida en que sta exiga de los intelectuales posiciones afirmativas y lea sus colocaciones en trminos de lealtad o deslealtad a la revolucin. Vemos cmo un dato en apariencia menor -como puede ser el lugar geogrfico donde se realiza la mesa redonda- adquiere en este contexto una dimensin fuertemente declarativa y se convierte en una clara toma de posicin en el campo intelectual. Es en este momento en que aparece el concepto de revolucin aplicado a las letras, y los modelos de intervencin intelectual se transforman en garanta necesaria de legitimidad de los escritores, los crticos, las obras, las ideas y los comportamientos21. Esta polmica, y el progresivo antiintelectualismo que ira ganando el medio intelectual en los primeros setenta -cuyo postulado central se refiere a la ausencia de funcin de la literatura y a la funcin revolucionaria como funcin exclusiva 22- no est ausente del espacio intelectual nacional ni de la disyuntiva de los sujetos discursivos que interactuan en nuestro evento de 1969. Para ellos, la funcin cultural se encontraba ntimamente ligada con la suerte del resto de la comunidad. Tambin en la argentina se produjo -como parte del movimiento latinoamericano ms amplio- el pasaje de la imagen del intelectual contestatario, comprometido, tributario del movimiento politizador de la cultura, a la descalificacin
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Bajtn, M., op.cit., p. 284 Al respecto, ver Gilman, Claudia: El intelectual como problema en Revista Prismas N 3, Universidad Nacional de Quilmes, 1999; tambin La situacin del escritor latinoamericano: la voluntad de politizacin en Cultura y poltica en los aos 60, E. Oteiza (coord), Oficina de publicaciones del CBC (UBA), 1997. 22 Recordemos la conocida ancdota consignada por el periodista Carlos Nez sobre el Che Guevara, cuando frente a las quejas de un intelectual que no encontraba formas de promover la revolucin, le pregunt: Qu hace usted? . El intelectual respondi: -Soy escritor-; -Ah- contest Guevara-. Yo era mdico.-
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de poca sobre el quehacer intelectual. Esta descalificacin devino en una bsqueda de legitimidad fundamentalmente en la escena poltica, encarnada en la imagen del intelectual revolucionario que colocaba la accin poltica por sobre las prcticas artsticas23. Bajtn resalta que ... un enunciado no slo est relacionado con los eslabones anteriores, sino tambin con los eslabones posteriores de la comunicacin discursiva.24 Lo cierto es que escribir este trabajo dos dcadas despus de aquel encuentro nos permite colocar los enunciados de Mario Benedetti, Juan Carlos Portantiero, Paco Urondo y Rodolfo Walsh como eslabones en una comunicacin discursiva que hoy los contesta y los contiene. El amplio fenmeno de politizacin de la cultura que hemos reseado fue siguiendo los mismos clivajes de radicalizacin que los enfrentamientos polticos, y la escalada de violencia revolucionaria, reforzada en escala local, se enfrent drsticamente a la represin de la corporacin militar en marzo de 1976. Tanto Rodolfo Jorge Walsh como Francisco Paco Urondo fueron asesinados por fuerzas represivas durante la ltima dictadura militar que sufri la Argentina entre 1976 y 1983. Urondo muri en Mendoza algn da de junio de 1976. Tom una pastilla de cianuro al ser sorprendido en una cita cantada. Tena 46 aos y militaba en la organizacin Montoneros. Para l, segn lo recuerda Juan Gelman, no hubo abismo entre experiencia y poesa. Empu un arma porque busco la palabra justa le dijo alguna vez25. La actividad de Walsh en Montoneros culmina con su asesinato en manos de un grupo de tareas al cumplirse un ao del golpe militar, el 25 de marzo de 1977. Durante los aos que han transcurrido desde el retorno de la democracia, la disyuntiva de Rodolfo Walsh entre la accin poltica y las prcticas artsticas, es decir entre el militante y el escritor, ha suscitado una atencin considerable. Su vida -y sobre todo su muerte- ha sido objeto de enunciados que lo conceptualizan como el paradigmtico producto de una tensin resuelta entre intelectual y poltico, entre ficcin y compromiso revolucionario26. Estos discursos leen las relaciones entre su itinerario vital y los diferentes aspectos del conflictivo mundo social en la clave de un progresivo compromiso de Walsh con la accin, en detrimento de su trabajo literario e intelectual. Confrontando con esta lectura de la obra walshiana como un progresivo proceso de toma de conciencia, Vctor Pesce seala que Walsh trabaj en el interior de esa tensin establecida entre el escritor y la poltica, sin resolverla jams27. Como vemos, siguen presente en estas reflexiones -actuales- algunos de los trminos en que se discuta la relacin de la literatura con la poltica durante los aos sesenta. De esta manera, lo dicho en aquel encuentro de 1969 en la Habana no puede ser separado de las discusiones y debates actuales, ya que conforman hoy de manera esencial el objeto literatura argentina sobre el que debatan en ese momento.
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Al respecto, consultar Oscar Tern: Intelectuales y antiintelectualismo en Nuestros Aos sesentas, Buenos Aires, El Cielo por Asalto, 1993. Bajtn, M. op. cit., p 285 Juan Gelman, Prlogo a Poemas de batalla. Antologa potica de Francisco Urondo, Buenos Aires: Seix Barral, 1998. Como el discurso de David Vias, por ejemplo. Ver Seminario Rodolfo Walsh: ayer y hoy por David Vias, Jornadas preparatorias para la creacin de la Universidad Popular Madres de Plaza de Mayo@ Ver Pesce V., Rodolfo Jorge Walsh. El problemtico ejercicio del relato en Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000.
Los eslabones posteriores de la comunicacin discursiva portan ecos y reflejos de los enunciados de Rodolfo Walsh y de Francisco Urondo, que se reeditan en los debates sobre el compromiso de los aos ochenta. Sin embargo, mientras que en la dcada anterior al rgimen militar la obra de Walsh [en especial Operacin Masacre (1957) y Quin mat a Rosendo?(1968)] era calificada por Beatriz Sarlo como la propuesta de la dcada, en funcin de un nuevo tipo de discurso desalienante... y rescatada por Anbal Ford en tanto se alzaba contra los obstculos que se oponen a la liberacin nacional y social; en los ltimos aos de la dictadura y con la apertura democrtica fue su imagen de intelectual militante asesinado por los militares la que se relanz en los debates entre los que se fueron y los que se quedaron28. Podemos suponer que se produjo aqu un cambio en la concepcin de destinatario de estas discusiones, cuando la experiencia de los aos de dictadura modificaron el fondo aperceptivo y la comprensin especfica de la comunidad intelectual, producindose un corrimiento de los ejes del debate, en tanto las ideas de liberacin nacional y social y revolucin se disolvieron para dar lugar a la valoracin de los derechos humanos y el sistema poltico democrtico... Pero este es el planteamiento de otro problema.
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Para un estudio detallado sobre el medio literario e intelectual argentino durante el perodo 1970-1986 vase De Diego, Jos Luis., Quin de nosotros escribir el Facundo? Intelectuales y escritores en Aregentina, La Plata, Ediciones Al Margen, 2001
V. Conclusin Decamos al inicio de este trabajo que las reflexiones de M. M. Bajtn se centraban en las diversas conexiones existentes entre los usos lingisticos y la vida social, la manera de habitar el mundo (visin del mundo o ideologa) y la historia. Le preocupaba que el menosprecio de la naturaleza del enunciado y la indiferencia frente a los detalles de los aspectos genricos del discurso llevaran a los tericos a un formalismo y a una abstraccin excesiva. Le preocupaba, sobre todo, que se desvirtuara el carcter histrico de la investigacin y de esta manera se debilitara el vnculo del lenguaje con la vida. Porque ... el lenguaje -insista Bajtn- participa en la vida a travs de enunciados concretos que lo realizan... Nuestro esfuerzo se ha encaminado a rescatar esta dimensin que vincula el lenguaje con la praxis, en la figura particular de la mesa redonda como gnero discursivo, de manera de poner en evidencia la trama que vincula los usos lingsticos con determinadas esferas de la actividad y comunicacin humana. Las categoras bajtianas nos permitieron en la seccin I caracterizar la mesa redonda como un enunciado primario representado, entendiendo as que se trata de enunciados que se constituyen en la realidad inmediata, a diferencia de los enunciados secundarios. Asimismo, la nocin de diferenciacin de roles (esa particular distincin bajtiana entre participante del encuentro y destinatario de la enunciacin) nos permiti explicar una serie de deslizamientos hacia prcticas de corte monologal que en un principio volvian compleja la clasificacin del encuentro en una categora especfica. As, la aparicin de ese otro destinatario presente para los hablantes pero que sin embargo no coincide con los participantes en la interaccin nos permiti perfilar un elemento que le da a este gnero discursivo su cualidad particular: a pesar de su apariencia de espontaneidad, la mesa redonda no es un dilogo cotidiano pleno entre interlocutores directos sino que existe en los participantes la conciencia de un destinatario- receptor ms amplio: la comunidad de intelectuales y artistas de izquierda, cuyas opiniones y convicciones conforman el fondo aperceptivo en que est inmersa la comunidad cultural de la dcada del 60. En la seccin II, las herramientas terico/prcticas que han desarrollado autores como Sacks, Schegloff y Jefferson nos posibilitaron el anlisis del encuentro desde la perspectiva del Anlisis Conversacional. En primer lugar, identificamos las siete secuencias temticas que estructuran el desarrollo del encuentro, para observar luego cmo se muestran algunos componentes generales de la conversacin en la dinmica particular con que se desarrollan las interacciones verbales en una mesa redonda. En resumen, las caractersticas especficas del gnero de la mesa redonda introducen algunas restricciones a lo que sera la estructura en un modelo general de conversacin, es decir una conversacin espontnea. Las tcnicas de la microsociologa nos permitieron caracterizar en lo que tiene de peculiar la interaccin verbal que analizamos, conocer la riqueza de los sucesos lingsticos realizados por Walsh, Portantiero, Urondo y Benedetti; asi como explorar los mtodos que ellos utilizaron para construir los intercambios de palabras. En la seccin III nos ocupamos de los aspectos composicionales y estilsticos, de manera de completar lo iniciado en el apartado anterior en relacin con el anlisis de los tres momentos mencionados por Bajtn como vinculados indisolublemente en la totalidad del enunciado -el contenido temtico, el estilo y la composicin- que se determinan por la especificidad de una esfera dada de comunicacin. Para analizar los elementos composicionales, seleccionamos tres de las
secuencias identificadas y caracterizamos las acciones que se realizan en cada una de ellas (a partir del cambio de los sujetos discursivos que constituyen las fronteras de los enunciados) con el fin de ir explicitando los procedimientos y reglas con los cuales los participantes fueron construyendo la propia actividad conversacional mientras la desarrollaban. Elegimos luego tres de los tpicos derivados de la caracterizacin, por considerarlos relevantes en relacin con las formas que emplearon los participantes para darse a entender y ser comprendidos por los otros. Para el anlisis de los componentes estilsticos, que aparecen perfilados segn la esfera de actividad y el rol que cumplen los hablantes, tomamos las herramientas de la teora pragmtica sobre la cortesa que elaboraron Penlope Brown y Stephen Levinson sobre la base de lo teorizado por Erving Goffman. El exmen de las marcas estilsiticas se centr en el personaje que encarna Mario Benedetti en su rol de moderador, lo que nos permiti concluir que el estilo de Benedetti contiene tanto estrategias de cortesa positiva como de cortesa negativa. En la seccin IV nos ocupamos de caracterizar ese otro destinatario del que se busca la comprensin-respuesta como reaccin a los enunciados vertidos en la mesa redonda. Se trata de un receptor inmerso en un rea de discursos revolucionarios, en un proceso de radicalizacin poltica que tena su correlato en el espacio intelectual y literario de los aos 60s. El amplio fenmeno de politizacin de la cultura se enfrent drsticamente a la represin de la corporacin militar en marzo de 1976. Tanto Rodolfo Jorge Walsh como Francisco Paco Urondo fueron asesinados por fuerzas represivas durante la ltima dictadura militar que sufri la Argentina entre 1976 y 1983. El anlisis desarrollado mediante la aplicacin de tcnicas provenientes del cuerpo terico del Anlisis del Discurso al corpus seleccionado, nos permite en esta instancia ensayar una interpretacin sobre el elemento que aparece en forma recurrente y que constituye una especificidad del desarrollo de la interaccin. Dicho de otra manera, en los aspectos analizados surge reiteradamente la presencia de ese otro destinatario -que identificamos como la comunidad intelectual de la poca- como un elemento que deja sus huellas peculiares tanto en la composicin temtica, como en la estructuracin y el estilo adoptado por los interlocutores. Podemos afirmar entonces que ese otro receptor -que no es un participante directo de la mesa redondaes, probablemente, el motivo por el cual este encuentro se ha realizado. De esta manera, podemos concluir que en este rasgo peculiar se concentra la especificidad de un uso lingistico en relacin con la vida literaria y cultural de una comunidad determinada en un momento histrico especfico. El anlisis de la mesa redonda que integr el ciclo organizado por el Centro de Investigaciones Literarias Casa de las Amricas nos permite volver visible la trama que une al lenguaje con una esfera de la praxis humana, a travs de la especificidad de aquellos tipos de enunciados que conforman un gnero discursivo.
Bibliografa Bajtn, M. (1985) El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal. Buenos Aires : siglo XXI. Calsamiglia, H. y Tusn Valls, A. (2001) Las cosas del decir. Manual de anlisis del discurso. Barcelona : Ariel. Filinich, M.I. (1998) Enunciacin. Buenos Aires : Eudeba. Grice H.P. (1991) Lgica y conversacin en Valds Villanueva L. (ed.) La bsqueda del significado, Madrid: Tecnos. Lozano J., Pea Marn C., y Abril G. (1999) Anlisis del discurso. Hacia una semitica de la interaccin textual. Madrid : Ctedra, Cap. 2. Pomerantz A. y Fehr B.J. (2000) Anlisis de la conversacin: enfoque del estudio de la accin social como prcticas de produccin de sentido en Van Dijk, T. (comp) El discurso como interaccin social. Estudios del discurso: introduccin multidisciplinaria. Vol II. Barcelona : Gedisa. Renkema, J., (1999) La aprehensin de la informacin en Introduccin a los estudios sobre el discurso, Barcelona : Gedisa. Van Dijk, T. (1999) Ideologa.Una aproximacin multidisciplinaria. Barcelona : Paids. Van Dijk, T. (2000) La Cortesa: perspectiva pragmtica en El discurso como estructura y proceso / El discurso como interaccin social. Barcelona: Gedisa. Van Dijk, T. (2000) El discurso como estructura y proceso / El discurso como interaccin social. Barcelona: Gedisa. Walsh, R., Urondo, F., Portantiero, J.C., (1994) La literatura argentina del Siglo XX en Baschetti, R. (comp.) Rodolfo Walsh, vivo. Antologa de textos de y sobre Walsh. Buenos Aires : Ediciones de la Flor. Wolf, Mauro (1994) Harvey Sacks, Emanuel Scheglof, Gail Jefferson, o el hablar descompuesto en Sociologas de la vida cotidiana. Madrid : Ctedra .

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Una mirada desde el Anlisis del Discurso:

El encuentro de Urondo, Portantiero, Benedetti y Walsh en Cuba1

Mg. Ana Matus Universidad Nacional del Comahue Introduccin

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diferencia situacional entre el escritor del siglo pasado y el escritor actual

oficialismo literario / oficialismo poltico

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el proceso de la poesa en estos aos

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7. Francisco Urondo 8. Rodolfo Walsh 9. Francisco Urondo 10. Rodolfo Walsh

11. Francisco Urondo 12. Mario Benedetti

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Turnos de habla Secuencia G 63. Mario Benedetti 64. Francisco Urondo

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71 Mario Benedetti 72. Juan Carlos Portantiero 73. Rodolfo Walsh

74. Mario Benedetti 75. Francisco Urondo 76. Mario Benedetti

77. Francisco Urondo

78. Juan Carlos Portantiero

79. Rodolfo Walsh 80. Francisco Urondo

81. Juan Carlos Portantiero

Como habamos anticipado y siguiendo las sugerencias de Pomerantz y Fehr14

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El carcter (in) concluso del enunciado de Urondo

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Bajtn, M., op.cit., p. 286

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