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Unidad 3 Teora del Periodismo 3.1.

Teora de los sistemas aplicada al periodismo La teora general de sistemas (TGS) o teora de sistemas o enfoque sistmico es un esf uerzo de estudio interdisciplinario que trata de encontrar las propiedades comun es a entidades llamadas sistemas. stos se presentan en todos los niveles de la re alidad, pero que tradicionalmente son objetivos de disciplinas acadmicas diferent es. Su puesta en marcha se atribuye al bilogo austriaco Ludwig von Bertalanffy, q uien acu la denominacin a mediados del siglo XX. Entre 1949 y 1955 W. Ross Ashby y Norbert Wiener desarrollaron la teora matemtica de la comunicacin y control de sistemas a travs de la regulacin de la retro-aliment acin (ciberntica), que se encuentra estrechamente relacionada con la Teora de contr ol. En 1950 Ludwig von Bertalanffy plantea la Teora general de sistemas. En 1970 Ren Thom y E.C. Zeeman plantean la Teora de las catstrofes, rama de las matemticas d e acuerdo con bifurcaciones en sistemas dinmicos, que clasifica los fenmenos carac terizados por sbitos desplazamientos en su conducta. En 1980 David Ruelle, Edward Lorenz, Mitchell Feigenbaum, Steve Smale y James A. Yorke describen la Teora del Caos, una teora matemtica de sistemas dinmicos no line ales que describe bifurcaciones, extraas atracciones y movimientos caticos. John H . Holland, Murray Gell-Mann, Harold Morowitz, W. Brian Arthur, y otros en 1990 p lantean el Sistema adaptativo complejo (CAS), una nueva ciencia de la complejida d que describe surgimiento, adaptacin y auto-organizacin. Fue establecida fundamen talmente por investigadores del Instituto de Santa Fe y est basada en simulacione s informticas. Incluye sistemas de multiagente que han llegado a ser una herramie nta importante en el estudio de los sistemas sociales y complejos. Es todava un a ctivo campo de investigacin. Como ciencia urgente, plantea paradigmas diferentes de los de la ciencia clsica. La ciencia de sistemas observa totalidades, fenmenos, isomorfismos, causalidades circulares, y se basa en principios como la subsidiariedad, pervasividad, multic ausalidad, determinismo, complementariedad, y de acuerdo con las leyes encontrad as en otras disciplinas y mediante el isomorfismo, plantea el entendimiento de l a realidad como un complejo, con lo que logra su transdisciplinariedad, y multid isciplinariedad. (Rincn del Vago: Teora de los sistemas) La enorme complejidad que ha alcanzado la sociedad moderna ha puesto exigencias muy altas para las teoras cientficas que se diseen para su comprensin. En el siglo p asado (ultima centuria), se ha desarrollado la teora de sistemas como alternativa terica que, al ser acogida por las ms diversas disciplinas, aspira a transformars e en un lenguaje comn que permita el dilogo y el enriquecimiento mutuo entre las c iencias. En ciencias sociales la teora de sistemas pretende ser aplicable a todos los fenmenos de la vida en sociedad. (slideshare, present yourself) Periodismo,como sistema Teora General de los Sistemas Los objetos estn relacionados entre s, en complejas redes de interacciones recproca s. Se trata de un conjunto de objetos as como de relaciones entre los objetos y e ntre sus atributos en el que los objetos son los componentes o partes del sistem

a, los atributos son las propiedades de los objetos y las relaciones mantienen u nido al sistema Principio de totalidad: las relaciones y funciones en procesos de interaccin prov ocan cambios en los componentes y afectan a la globalidad del sistema. Un sistem a no es la suma de sus elementos componentes; no es explicable el todo por una p arte del mismo, ni por la acumulacin de sus partes. Periodismo, es un sistema abierto de la comunicacin humana tecnificada que proces a acontecimientos,ideas, y sentimientos procedentes de una o varias fuentes para transmitirlos a destino mediante un canal llamado peridico Periodismo: parte de la comunicacin humana destinada a la transmisin de noticias y cuyas caractersticas esenciales son: actualidad, universalidad (geogrfica, temtica y social), periodicidad y acceso pblico. 3.2 Trabajo periodstico (Introduccin a la redaccin periodstica, Raquel Garca) Las rutinas periodsticas son los criterios de valoracin de las noticias y las etap as de produccin. Debido al poco tiempo con el que cuenta un medio de comunicacin p ara informar, es necesario tener una buena estructura para organizarse y poder c onseguir la informacin. La posibilidad de que la construccin de la noticia se haga como una rutina, contr ibuye, por una parte, a facilitar en trabajo y, por otra, a actuar de forma ms ef icaz. Fases del trabajo periodstico.1. La planificacin: hay muchos actos o acontecimientos que los medios ya saben q ue van a ocurrir. Son los acontecimientos planificados. Segn la agenda, el medio puede planificar donde enviar a sus redactores. a) Planificacin diaria: el medio conoce algunos actos que acontecern a l dia siguiente. b) Planificacin a medio plazo: actos que se sabe que van a ocurrir pe ro se desconoce la fecha. El medio ya tiene material preparado para su rpida publ icacin. 2. Recopilacin de noticias e informacin: el medio recoge la informacin diaria de a gencias, corresponsales, etc. Los periodistas de calle se desplazan al lugar de los hechos y los de mesa trabajan en la redaccin. 3. Seleccin: se analizan las informaciones para ver su importancia. Se incluyen y se excluyen informaciones dependiendo de su importancia. Adems, se jerarquiza l a informacin dentro del diario dependiendo de unos criterios: a) El inters del pblico b) El inters del medio c) Factores de espacio y tiempo: proximidad de los hechos al pblico del medio. 4. La produccin: los redactores empezarn a escribir las noticias que se incluyan en la agenda temtica del medio. Estos son los temas que el medio cree ms important es para ofrecerlos a su lector (para que se forme una opinin). La agenda temtica p one en manos de los medios de comunicacin el poder de decidir sobre qu debe pensar

la gente. Problemas: a) Reiteracin de escenarios: los medios mandan redactores a unos sit ios y descartan otros. b) Reiteracin de personajes: los personajes que aparecen en los medi os suelen ser siempre los mismos (Ej.: Polticos) c) Olvido de temas: hay temas que se olvidan porque no son prximos y no cumplen los criterios de noticiabilidad (Ej.: Guerras en frica) No debemos olvidar que aunque el periodista redacte sus noticias lo ms objetivame nte que pueda, el simple hecho de decidir qu es y qu no es noticia es puramente in terpretativo y subjetivo.

3.3 El valor de la noticiaLA VALORACIN DE LAS NOTICIAS (Apuntes de Periodismo) 1.- La agenda temtica. Los gatekeepers Los jefes de seccin, redactores jefes, subdirectores y director son los que tiene n en sus manos la responsabilidad de decidir sobre lo que se debe publicar en un diario. En la prensa anglosajona se les conoce con el nombre de gatekeeper. Un trmino que en castellano podemos traducir por portero o guardabarreras . Ellos se encargan de elegir las noticias que se van a publicar. Nosotros les reconoceremos tambin con el nombre de varios autores. selectores , trmino utilizado por

As pues, los selectores fijan diariamente la agenda setting as que el peridico va a publicar al da siguiente.

agenda temtica

de notic

Se trata del conjunto de las informaciones que los periodistas deben trabajar y que contempla: La eleccin de las noticias publicables La seleccin de las fuentes adecuadas Los enfoques ms oportunos El espacio final que van a ocupar esas informaciones.

Los selectores tienen, pues, una doble actividad: a.- Por un lado, seleccionan los temas. b.- Por otro, dirigen el trabajo de los periodistas para alcanzar los fi nes diarios propuestos en la agenda.

A la hora de tomar estas decisiones, los selectores no utilizan exclusivamente c riterios periodsticos vinculados a la noticiabilidad de los hechos. Utilizan diversos criterios, algunos de los cuales son profesionales, vinculados al carcter noticioso de los hechos, y otros ms directamente productivos, relacion ados con la necesidad de elaborar un nmero de noticias que complete el ciclo info rmativo diario de cada medio de comunicacin. Por eso, las noticias que obstaculizan el proceso productivo, porque exigen una dedicacin especial para su produccin, pueden ser ms fcilmente rechazadas que las que apenas exigen un esfuerzo para su puesta en circulacin. As, cuando se afirma que los periodistas eligen las noticias que interesan a su pb lico no es exactamente cierto. Eligen en parte las noticias que intuyen que interesan al pblico, pero su eleccin se sustenta tambin, y mucho, en las rutinas productivas y en la aceptacin de su gr upo profesional y de sus superiores. Los periodistas, en el desarrollo de su actividad, forman parte de un colectivo profesional y empresarial que les induce a mantenerse en sintona con los responsa bles de la empresa. Los motivos de supeditacin a la colectividad pueden ser varios: El respeto a la autoridad y a las sanciones que pueda aplicar. Los sentimientos de obligacin y estima hacia los superiores. Las aspiraciones profesionales. La ausencia de fidelidades de grupo contrapuestas a los rganos de decisin. La naturaleza del trabajo cuando forma parte de un empleo profesionalmente satis factorio, etc.

La conclusin es que los periodistas, en el transcurso de su actividad, adems de ut ilizar criterios de noticiabilidad profesionales, emplean sistemas de eleccin inf luidos por su pertenencia a un colectivo y a una organizacin empresarial. Parte de los efectos de esta situacin es lo que algunos llaman distorsin involuntar ia . Es decir, una cierta deformacin de los contenidos informativos que no es achacab le a la violacin de la autonoma profesional, sino ms bien a la forma en la que est o rganizada la profesin de periodista. Este enfoque de la distorsin involuntaria se aleja del concepto de manipulacin. No estamos diciendo que los medios de comunicacin no pongan en prctica mecanismos vo luntarios de manipulacin, pero muchos de los mecanismos selectivos derivan de est a distorsin inconsciente.

La elaboracin de la agenda tematica

La agenda temtica de una jornada cualquiera comienza a elaborarse el da anterior. Finalizado el trabajo en las diferentes secciones, el jefe de cada seccin del dia rio introduce en una agenda electrnica los temas previstos para el da siguiente y, junto con los redactores jefes, decide qu temas deben ir acompaados de material g rfico del da y deben ser cubiertos desde la maana por los fotgrafos del diario. Esta primera aproximacin se perfila ms o menos definitivamente en la reunin de dire ccin que en la mayora de los medios de comunicacin tiene lugar hacia el medioda. En esta reunin, en la que estn presentes los responsables del diario, se deciden l os temas ms importantes de la jornada y la cobertura informativa que el diario va a prestar a cada uno de ellos. Al mismo tiempo, se prev la extensin de cada tema, su ubicacin o no en la portada o en apertura de seccin, si va a ir en pgina par o impar, etc. Cada seccin deber tene r en cuenta las pginas que tiene asignadas, as como la publicidad que debe ubicar en cada una de ellas. Sin embargo, la agenda temtica no permanece inmvil a lo largo de la jornada, sino que habitualmente sufre constantes cambios. Hay que tener en cuenta la importancia de las informaciones imprevistas, que alt eran cualquier planificacin efectuada con anterioridad. As, la agenda setting se convierte en un compendio de la realidad que cada medio presenta a su pblico. El resultado final de la agenda temtica de cada da se refleja en la reunin de porta da que cada medio de comunicacin realiza a media tarde. En esta reunin, en la que estn presentes los responsables informativos del peridico, se deciden los temas qu e aparecern en la portada y en que jerarqua. Cada medio de comunicacin representa un espacio dentro del universo informativo. De ah que, salvo en los grandes temas, la agenda temtica de cada uno de ellos no t enga por qu coincidir. A travs de la agenda temtica el medio de comunicacin orienta a su pblico sobre qu tem as debe pensar y lo que debe pensar sobre cada uno de ellos. As, de esta forma, el pblico acaba por conocer la realidad que los medios de comun icacin le presentan, pero desconoce las otras fracciones de la realidad que estos medios omiten. La decisin de cada medio sobre el contenido de su agenda temtica no es una operacin inocente. Por regla general, hay temas que entran con facilidad a formar parte de la agenda. Temas relacionados con la poltica institucional, econmica, lderes polticos y otros s imilares que contribuyen a fortalecer la imagen democrtico institucional del pas e ncuentran fcilmente su hueco en las respectivas agendas de los medios. Por contra, temas relacionados con sectores sociales marginales o grupos polticos minoritarios encuentran serias dificultades para buscar un espacio adecuado. La agenda temtica contribuye as a perpetuar los valores sociales dominantes en la sociedad.

Desde esta perspectiva, los medios de comunicacin no son meros vehculos transmisor es de informacin, sino que contribuyen a consolidar y definir pautas polticas y so ciales. La reiteracin de temas en una agenda temtica ejerce una enorme influencia social. Las personas acaban por hablar sobre aquellos temas que los medios de comunicacin reiteradamente exponen y acaban por pensar lo que los medios influyentes desean que piensen.

El proceso de eleccin El nivel de requisitos mnimos que cumple un hecho para convertirse en informacin, depende tanto de las caractersticas de la propia noticia como de las rutinas prod uctivas que entran en juego a la hora de valorar las noticias por parte del peri odista que va a hacer la seleccin de las mismas. Sobre las caractersticas que debe de tener una secuencia del acontecer para conve rtirse en noticia vamos a referirnos en el ltimo punto de este captulo que trata s obre los criterios para la valoracin de las noticias . A continuacin, vamos a estudia r el papel de las rutinas productivas Las rutinas y la agenda temtica Las rutinas productivas suelen derivar de las escasez de tiempo y recursos que p oseen los medios de comunicacin para valorar las noticias y seleccionarlas. El proceso de eleccin y elaboracin de noticias, que va desde que sucede un hecho h asta que se pone en conocimiento del pblico, es largo y laborioso y depende de ca da medio de comunicacin. En todas y en cada una de estas fases que componen el proceso informativo interv ienen de una u otra forma, con mayor o menor intensidad las rutinas productivas. La recogida de informaciones por parte del medio de comunicacin est estrechamente relacionada con los recursos del medio. A ms recursos econmicos, tcnicos y humanos, habr ms posibilidades de disponer de una agenda temtica ms amplia. Aunque, a pesar de que esto, hasta en los medios de comunicacin dotados de mayore s posibilidades hay una destacadsima utilizacin de las informaciones que provienen de fuentes estables, sobre todo agencias de informacin y fuentes institucionales .

Las fuentes estables La fase de recogida de material est influenciada por la necesidad de disponer de una afluencia constante y segura de material informativo. Evidentemente, esto ha ce que salgan beneficiadas las fuentes de informacin que garantizan ese fluir con stante de noticias. Es decir, las fuentes institucionales y las agencias de info rmacin. No se puede prescindir de las agencias de noticias debido a factores econmicos qu e imposibilitan a un gran nmero de medios de comunicacin a obtener informacin de lu gares lejanos si no es a travs de las agencias de informacin.

El coste de una buena red de corresponsales es infinitamente superior a la suscr ipcin a una o varias agencias de noticias. La supeditacin de los medios a las agencias de informacin influye en importantes a spectos:

La homogeneidad de los mensajes: La dependencia de los medios de comunicacin a un nmero limitado de agencias de inf ormacin acaba por determinar una fuerte homogeneidad y uniformidad sobre lo que l os medios de comunicacin acaban por presentar al pblico como noticias. La noticiabilidad: Los medios acaban por aplicar el criterio de noticiabilidad supeditados al mater ial disponible, que, fundamentalmente, es de agencias. Por lo que son stas las qu e marcan lo que es noticia y lo que no lo es. La cobertura informativa: Los medios de comunicacin organizan su cobertura informativa dependiendo de las a gencias y de los temas que stas presentan diariamente.

Los efectos de la agenda temtica Un aspecto esencial a la hora de seleccionar los temas que se van a publicar es la comprensin de los posibles efectos que los media pueden provocar entre la audi encia con los temas publicados y, al mismo tiempo, cmo contribuyen estos temas a construir la imagen que de la realidad social se hace el pblico tras su contacto permanente con los medios de comunicacin. El primer aspecto a tener en cuenta deriva del hecho de que los efectos de los m edia en el pblico no son puntuales derivados de cada mensaje, sino que son acumul ativos, que se van sedimentando poco a poco hasta intervenir como un fenmeno ms, d entro de otros muchos, en la configuracin de la opinin pblica. Los medios de comunicacin ejercen una influencia entre el pblico, porque no son so lamente un simple canal de comunicacin entre un emisor y el receptor. Los medios ayudan a estructurar la imagen que de la realidad social tienen los i ndividuos. Ejercen en la audiencia una dependencia cognoscitiva en dos niveles fundamentale s. Primero, mediante la seleccin de temas que recogen diariamente y, segundo, a t ravs de la jerarqua de importancia que efectan sobre cada bloque de temas. Al final, la audiencia termina por conocer exclusivamente lo que los medios le p resentan y jerarquiza esos temas en un orden de inters que coincide con la jerarq ua que los medios de comunicacin exponen. Esta dependencia de la audiencia respecto a los media en lo que respecta al cono cimiento de los temas de inters y su jerarqua, tiene un efecto acumulativo que se manifiesta a largo plazo. La agenda temtica tambin se estructura de acuerdo con la omisin de temas por parte del medio de comunicacin. El pblico desconoce lo que los medios de comunicacin no p

ublican o publican parcialmente omitiendo aspectos esenciales de la informacin.

CRITERIOS PARA LA VALORACIN DE LAS NOTICIAS Para llevar a cabo la valoracin y seleccin de informaciones es necesario disponer de unos sistemas de evaluacin. Unos sistemas que recojan de forma rpida y sencilla criterios para seleccionar la s unidades informativas que se consideran dignas de ser incluidas en el producto final. A estos sistemas de seleccin los denomina Mauro Wolf los valores noticia . Una seleccin que se muestra como algo compleja dada la variedad de elementos que intervienen. Los elementos para la valoracin de las noticias son tambin guas con las que se sug iere qu es lo que hay que enfatizar, lo que hay que omitir y la prioridad en la p reparacin de las noticias que se presentan al pblico. Se trata, en definitiva, de un compendio de reglas prcticas cuya relativa ausenci a o presencia recomienda la inclusin de una noticia en el producto final informat ivo. Cuantas ms cualidades exhiba un hecho, mayores sern las posibilidades de ser inclu ido en el producto final. Los criterios de eleccin no son referencias estticas, como tampoco lo son las apet encias informativas del pblico. Van modificndose a lo largo del tiempo, como lo ha ce la misma consideracin de lo que es o no noticia Se trata de una actividad jerarquizadora en la que se va a elegir lo que finalme nte aparecer publicado en el medio de comunicacin En esta actividad jerarquizadora, el problema esencial al que se enfrenta el per iodista es el de delimitar qu criterios va a aplicar en el proceso de eleccin. En general suelen utilizarse mltiples criterios al mismo tiempo, aunque todos ell os son sobre el papel relativos y, por tanto, discutibles. En ocasiones acta un nico elemento como el componente fundamental, en otras ocasio nes, sin embargo, es la interrelacin de varios de ellos la que otorga notoriedad a la informacin. Entre los criterios que actan con mayor intensidad podemos citar los siguientes: 1.-La temporalidad Un aspecto fundamental a la hora de seleccionar una noticia es la temporalidad. El tiempo es un elemento bsico para diferenciar la noticia de otras informaciones . La referencia a lo temporal, la actualidad segn algunos autores, es el primer y ms importante elemento a la hora de valorar una noticia. La noticia es un producto altamente perecedero, que slo es bueno cuando es fresco y tiene en el tiempo a uno de sus mayores enemigos.

Tan importante es el elemento temporal que el paso de una o dos horas puede camb iar o destruir el valor de una informacin. De ah que la esencia de la informacin se sustente en el relato de hechos recientes , refirindose el concepto de reciente tanto al hecho que ha sucedido recientement e como a algo que permaneca oculto y que se ha descubierto recientemente. Existen tres aspectos importantes que podemos relacionarlos estrechamente con la temporalidad: La novedad hay que entenderla como el surgir de un hecho noticioso que poda estar previsto con anterioridad o no. Desde el mismo instante de su aparicin, aunque st a fuera previsible, es novedoso y constituye un elemento importante para la valo racin de las noticias. b. La tempestividad est vinculada a la novedad y define el irrumpir de algo impre visto que surge intempestivamente y se convierte en un hecho con un alto nivel d e noticiabilidad. c. La inmediatez hace referencia al tiempo que tarda un hecho desde que se produ ce hasta que es difundido. El valor de la noticia aumenta con la inmediatez. Hasta hace poco la prensa escrita careca de inmediatez. 2. La proximidad Habitualmente, el pblico tiende a demostrar un mayor inters por las informaciones que se producen en su entorno. De ah que la proximidad entre los hechos noticiosos y el pblico sea un aspecto al que los medios de comunicacin dedican una especial atencin a la hora de selecciona r sus informaciones. Tanto es as que podemos considerar la proximidad como el segundo elemento vital p ara la valoracin de una noticia. As, un accidente areo o una catstrofe natural que concierne a un nmero limitado de p ersonas, pero que ocurre cerca, es ms noticiable que el mismo tipo de acontecimie nto que implica a muchas ms vctimas pero que ocurre bastante ms lejos. Sin embargo, debemos entender la proximidad no slo como la cercana espacial o geog rfica, sino que existen tambin otros tipos de proximidades. Por ello, para compren der este concepto en toda su extensin diferenciamos fundamentalmente tres tipos d e proximidades: a.-Proximidad espacial o geogrfica. Alude a lo que se encuentra cerca y concede v alor a lo vecino y local. b.-La proximidad afectiva. Es la que corresponde a aquello que nos atae y toca de cerca, ya sea moral o afectivamente. Es decir, aquellas informaciones que afect an directamente a nuestros sentimientos, por lo que el pblico las siente cercanas afectivamente. c.-La proximidad temtica. Alude al acercamiento del destinatario de la noticia co n la materia de que se trate de una forma ms racional. Los cientficos sienten como prximos temas relacionados con la evolucin cientfica o tcnica aunque se produzcan e n lugares lejanos.

Una de las mayores atenciones que prestan los diarios es a las informaciones que tienen proximidad con el lector, con el objetivo de incrementar el inters del pbl ico por la noticia. La importancia de la proximidad es tal, que las secciones de un peridico se clasi fican geogrficamente, adems de temticamente. En ocasiones, sin embargo, la proximidad puede jugar un papel distorsionador en un diario, ya que los peridicos suelen dedicar ms espacio a noticias relativamente triviales, pero prximas, dejando al margen grandes noticias que objetivamente se ran ms importantes. 3.- La exclusividad Es uno de los criterios de seleccin ms importantes. Los medios de comunicacin tiend en a favorecer las noticias que tienen en exclusiva. Es decir, aquellos aconteci mientos que han conocido a travs de sus propias fuentes de y que desconoce la com petencia. Todos los medios tratan de buscar exclusivas, la entrevista nica, el documento de lator, la denuncia de alguien. Cuanto ms originalidad y exclusivas logre, mayor p restigio y difusin conseguir. El periodismo de investigacin es una veta inagotable para conseguir exclusivas.

4.- El inters Las noticias observadas desde la perspectiva del inters responden a una valoracin compleja y abierta a las opiniones subjetivas. Por eso, dentro de lo que entendemos genricamente por inters debemos recoger tres aspectos muy diferenciados: a.- El inters pblico: Noticias que derivan de la necesaria convivencia en sociedad de las personas. Lo poltico, econmico, asociativo, etc. b.- El inters del pblico Noticias que buscan el entretenimiento y se centra en aspectos ms banales que des piertan el inters de la audiencia. c.- El factor servicios Noticias que afectan a la vida cotidiana de las personas. En este apartado agrup amos aquellas noticias que ofrecen un alto grado de utilidad inmediata porque ay udan a mejorar de calidad de vida. Incluiramos en este captulo los clsicos servicios, junto a todas esas informaciones relacionadas con la salud, la alimentacin, la ecologa, el tiempo libre, la economa domstica etc. 5.- La excepcionalidad La excepcionalidad hay que entenderla como una infraccin o desviacin del curso nor mal de las cosas. Cuanto ms negativas sean las consecuencias de un hecho, ms posibilidades tiene de

ser noticia, cuanto ms cruento e inslito es el espectculo, mayor es su valor notici a. Esto es as porque los lectores se interesan ms por las historias que les llaman la atencin, sin embargo muestras apata por las noticias rutinarias. Hay que tener cuidado en no caer en un culto desmedido hacia lo raro, ya que de lo contrario se puede caer inevitablemente en el sensacionalismo. 6.- La genericidad El mayor o menor ndice de genericidad est determinado por el mayor o menor nmero de personas afectadas por el hecho. Normalmente, los periodistas asignan importancia a las noticias que se refieren a muchas personas. Cuanto ms elevado es el nmero de personas implicadas en un desastre o la presencia de personas de relevancia en una ocasin formal, mayor es el valor noticia de eso s acontecimientos. 7.- La circulacin Adems de la temporalidad, algunos autores destacan la circulacin como un elemento esencial para valorar una informacin. Entre dos informaciones se considerar como ms relevante aquella que se suponga que va a impactar ms en el pblico y que por lo tanto ser ms comentada. La circulacin no depende siempre de las cualidades objetivas de los hechos notici osos, sino de la reaccin subjetiva que esos hechos producen en los lectores. La circulacin o la amplitud de comentarios que una noticia provoca slo se puede co nocer despus de haber sido publicada. 8.- Consecuencias para el pblico Las noticias que traen consigo una serie de consecuencias directas para la vida particular y privada de las personas, son importantes para el lector. Normalmente, las noticias con consecuencias ocupan un lugar importante en las pgi nas de los peridicos. Son noticias que informan, por ejemplo, de la subida de pre cios, de la gasolina, de los impuestos... Tambin podemos agrupar en este apartado aqullas informaciones que suponen un progr eso o beneficio para la humanidad -descubrimiento de una vacuna-, y que por lo tanto tienen consecuencias importantes para los lectores.

9.- La relevancia de los actores Lo que hacen o dicen personas conocidas por el pblico son, a menudo, noticia. Ms i

ncluso por lo que son que por lo que dicen. Por ello, cuando un hecho se refiere a personas que ocupan lugares de relevancia , mayor es la posibilidad para convertirse en noticia. Las personas que forman parte de las lites econmicas, sociales o polticas tienen ab iertas las pginas de los medios de comunicacin.

10.- La pugna entre las partes El conflicto, o pugna entre las partes, trae consigo siempre una trasgresin de la norma y del normal discurrir de los acontecimientos, por lo que tiene un claro valor periodstico. Sin embargo, debemos entender el conflicto entre partes o pugna desde una perspe ctiva amplia. No se trata solamente simplemente de guerras, sino tambin de protes tas (una huelga), o enfrentamientos por motivos polticos. Cuanto ms relevantes sean las personas que intervienen en el conflicto y mayor se a el alcance de ste, mayor ser la importancia de la noticia.

11.- La evolucin futura de los hechos Un hecho del que se prev una evolucin futura es ms importante para el periodista qu e va a escribir sobre l, por lo que ser ms fcilmente seleccionado que otro del que n o se prev que perdure en el tiempo. En ocasiones, en la posible evolucin de los hechos se puede abrir puertas al susp ense. Es decir, noticias en las que su desarrollo final no es fcilmente previsibl e, lo que crea una necesidad de continuidad informativa en el lector. El suspense agrega un elemento importante en la valoracin de la noticia. Un ejemplo tpico de noticias con suspense son las que se refieren, por ejemplo, a un secuestro, cuya evolucin siempre suele ser seguida con inters por el lector. El anlisis de la posible evolucin futura de los hechos es un sistema de valoracin q ue est relacionado con el concepto de actualidad prolongada. Es decir, hechos que por su trascendencia el periodista sabe que no se agotan en una jornada, sino que deber acudir a ellos una y otra vez en das sucesivos. 12.- Los modelos de diarios Cada peridico se dirige a un pblico y su forma de valoracin est determinado por ese pblico al que quiere llegar. -Los diarios informativos-interpretativos basan su sistema de seleccin de noticia s en un inters por los temas serios , la poltica, la economa, etc. Es decir, destacan aspectos que estn relacionados con lo que hemos llamado inters pblico. -Los diarios populares-sensacionalistas, por su parte, aprecian sobre todo los h echos inslitos y mantiene su inters por lo vital, lo humano, lo famoso, lo morboso

, lo catastrfico, lo subversivo y lo engaoso, etc. Es decir, por los temas relacio nados con el inters del pblico.

13.- La disponibilidad de material

Acontecimientos menores de los que se disponen numerosos datos informativos su p ublican con mayor facilidad que acontecimientos mayores de los que el medio tien e poca informacin. Este factor es especialmente relevante en los medios audiovisuales, en los que e s frecuente que noticias importantes vayan acompaadas de un soporte visual poco s ignificativo, con imgenes rutinarias que acaban por distraer al televidente del c ontenido de la informacin sin aportar nada por s mismas.

14.- La calidad de la historia Cuanto ms calidad tiene la historia que vamos a relatar ms facilidad tiene para qu e sea finalmente publicada. 15.- El equilibrio global de la informacin El nivel de noticiabilidad de los acontecimientos depende tambin de si otros acon tecimientos similares estn presentes en el producto informativo. Si no estn presen tes tienen ms facilidades de ser publicados. Este equilibrio puede referirse tanto a la similitud de los temas (una historia similar es desechada con facilidad), como tambin a una cobertura geogrfica (dos no ticias de una misma zona geogrfica tienden a eliminarse entre s), como a una cober tura social (se valoran ms aquellas noticias que puedan interesar a amplios secto res de poblacin).

16.- La expectativa recproca A la hora de seleccionar determinados acontecimientos los medios de comunicacin s e observan entre s para dejar pocos espacios exclusivos a los medios de la compet encia. En ocasiones, acontecimientos que podran no ser elegidos por un medio de comunica cin, son finalmente seleccionados porque el medio de comunicacin piensa que quizs e l medio de la competencia lo elija Los diarios referencia En otras ocasiones los medios de comunicacin observan no a sus competidores, sino a los diarios referencia, para elegir sus informaciones. El prestigio de determinados diarios entre las audiencia hace que sean considera dos referencia, tanto para el pblico como para la audiencia en general. En ocasiones los medios de comunicacin seleccionan acontecimientos porque conside ran que sern seleccionados por los diarios que en ese momento son referencia.

Definicin del periodismo especializado Estructura informativa que analiza la realidad de un rea determinada de la actuali dad a travs de las distintas especialidades del saber, profundiza en sus motivaci ones, la coloca en un contexto amplo que ofrezca una visin global al destinatario y elabora un mensaje periodstico que acomode el cdigo al nivel propio de la audien cia atendiendo a sus intereses y necesidades (Fernndez del Moral) Concepcin profesionalista del periodismo especializado (Borrat) Adems de la concepcin comunicolgica, el periodismo especializado debe tenerse en c uenta en una dimensin profesionalista en la que no importa tanto la especializacin del periodista como su rentabilidad. Es un enfoque que se basa en los saberes p rofesionales y que crea varios problemas: - Criterio de calidad: si es o no econmicamente rentable. - El periodismo especializado no proporciona frmulas, sino conceptos, categoras y modelos. La rentabilidad econmica va acompaada de una ideologa racional rgida. - Existe subjetividad en los criterios: se mide por el grado de experiencia del periodista. - El periodismo especializado se define por oposicin al periodismo generalista. - La falta de normas propicia la influencia de intereses econmicos y polticos. - Es un periodismo dcil por la falta de estructura profesional. Depende del lideraz go empresarial, lo que convierte a la empresa en una escuela de periodismo. - El periodismo moderno es el que contribuye de manera eficaz al lucro. - El periodismo especializado se puede definir tambin por oposicin al periodismo e xperimentado. - Las claves para determinar el grado de periodismo especializado en una informa cin son: a) la coherencia interna (metodolgica, temtica ) b) la correspondencia con la realidad. c) la pertinencia terica, categoras, modelos de anlisis El periodismo de precisin es slo una interpretacin de datos, pero no se la base int electual para entenderlos e interpretarlos. La iniciativa temtica responde a los cientficos. Por otra parte, el periodismo de investigacin se distingue del de filtracin en que ste ltimo no llega a la noticia por sus propias fuentes, sino por filtracin. Para que la informacin sea periodstica, tiene que tener detrs la iniciativa del periodis ta. El periodismo es una actividad que consiste en recolectar, sintetizar, jerarquiz ar y publicar informacin relativa a la actualidad. Para obtener dicha informacin, el periodista debe recurrir obligatoriamente a fuentes verificables o a su propi o testimonio. La base del periodismo es la noticia, pero comprende otros gneros, muchos de los cuales se interrelacionan, como la entrevista, el reportaje, la crn ica, el documental y la opinin. El periodismo puede ser informativo, interpretati

vo o de opinin. La informacin es difundida por medios o soportes tcnicos, lo que da lugar al periodismo grfico, la prensa escrita, el periodismo radiofnico, el audio visual (mediante televisin y el cine) y el periodismo digital o multimedia. Dada la evidente influencia del periodismo sociedad se ha desarrollado una deont ologa profesional constituida por una serie de normas y deberes ticos -tica periodst ica-, que guan la actividad del periodista. Dichos cdigos deontolgicos son emitidos generalmente por los colegios profesionales en los pases en que stos existen. En general, estos cdigos postulan la independencia de los medios respecto a los pode res polticos y econmicos. El periodista queda sujeto a su obligacin de actuar con l a mayor diligencia posible en el acceso a las fuentes y en el contraste de opini ones confrontadas. Como disciplina el periodismo se ubica en algunos pases dentro de la sociologa y en otros entre las Ciencias de la Comunicacin. La ciencia social del periodismo persigue crear una metodologa adecuada para pode r presentar cualquier tipo de noticia, ser objetivo, buscar fuentes seguras y po r tanto verificables. Tipos de periodismo Periodismo turstico Artculo principal: Periodismo turstico Esta rama del periodismo tiende a informar sobre el accionar relacionado con las superestructuras, la planta y la infraestructura turstica. Tambin busca producir un nuevo estilo para posicionar los productos tursticos de una regin a travs de los medios masivos de comunicacin, realizando as un importante aporte desde la difusin y promocin de eventos y acontecimientos cientficos, artsticos y culturales que gen eran el nacimiento y desplazamiento de corrientes tursticas hacia esos atractivos . En 1976 se consolido y asesino la Asociacin Internacional de Periodistas y Escr itores Latinos de Turismo (VISIN) y en casi todos los pases existen asociaciones q ue renen a los periodistas especializados en este tema. Ms informacin: Rodrguez Ruib al, A. (2009) "Periodismo turstico. Anlisis del Turismo a travs de las portadas." B arcelona, Editorial UOC. Periodismo ambiental Artculo principal: Periodismo ambiental Es la especialidad periodstica que se ocupa de la actualidad y la informacin relac ionada con el medio ambiente, la naturaleza y el desarrollo sostenible, en espec ial en todo lo que tienen que ver con el deterioro del medio natural (suelos, at msfera, biodiversidad). Es el periodismo que se ocupa de la captacin y el tratamie nto periodstico, escrito, oral, audiovisual de los temas ambientales de cracter no ticioso. Su objetivo es: Ofrecer informacin ambiental nueva y til que permita al c iudadano decidir con conocimiento de causa. El papel del periodista ambiental es identificar las noticias vinculadas a esta especialidad y explicar los distinto s factores del suceso, de forma que el lector pueda entender por que se lleg a es a situacin, las tendencias y la evolucin de un determinado problema ecolgico, energt ico o eco-social. Ciberperiodismo Artculo principal: Ciberperiodismo Es aquella modalidad del periodismo cuyo principal medio para la investigacin, el

aboracin y, sobre todo, la difusin de la informacin es el ciberespacio, con interne t como principal exponente. El [ciberperiodismo][1] ha recibido mltiples denomina ciones en los ltimos aos: 'periodismo electrnico', 'periodismo multimedia', 'period ismo en internet' y, sobre todo, 'periodismo digital'. Sin embargo, todas estas expresiones resultan ambiguas, pues aluden tambin a otras variantes audiovisuales del periodismo, as que cada vez ms investigadores y profesionales optan por la de nominacin de ciberperiodismo, que es en resumen una digitalizacin de la prensa esc rita, ya que guarda mucha relacin con las bases del periodismo tradicional. Internet se concibe como una herramienta de comunicacin, que es adems un modo de r elacin entre las personas, que desde cualquier lugar del mundo y a cualquier hora trasmiten todo tipo de mensajes. Internet est en el mundo, pero su acceso no es uniforme, sin embargo nadie duda de su eficacia como medio de comunicacin, porque una de sus principales caractersticas es la capacidad de poner en contacto a var ias personas a la vez (uso del correo electrnico, charlas, foros de noticias o en vo y consumo de informacin). Pero este gran medio de comunicacin presenta nuevas facetas que han afectado la v ida de los individuos del planeta y los han obligado a dejar de un lado activida des como la televisin, lectura de peridicos, compra y venta de msica, entre otras. Porque las audiencias encontraron en la red de redes abundante informacin que las obligaron a ver en Internet una potente alternativa de consumo. Sin embargo, es to le permite al periodismo adelantar nuevos acontecimientos, aunque no se tenga por seguro la vericidad del hecho y de las fuentes. Las Tecnologas de Informacin y la Comunicacin y el joven recorrido del ciberperiodi smo han trado consigo cambios en la forma de transmitir las ideas y de generar no ticias. Actualmente no slo se trata de emitir una informacin, es necesario crear c anales que permitan que el usuario pueda ser y hacer parte de los contenidos. Uno de los objetivos principales del periodismo es informar y es indispensable t ener presente a quin van dirigidos los contenidos. Con el ciberperiodismo este as pecto es ms amplio que en los medios tradicionales, pues es necesario pensar que la informacin cada vez le llega a ms personas y no slo a nivel local sino a lectore s de cualquier lugar del planeta. Igualmente, es necesario tener un especial cui dado en los contenidos y aprovechar las diferentes caractersticas del ciberperiod ismo, entre ellas hipertextualidad, interactividad, multimedialidad, asincronism o y memoria. Aunque la claridad en la informacin se busca en cualquiera de los medios escritos , en los contenidos de la Web se debe tener un cuidado ms especial. La idea es ma nejar un lenguaje universal, claro, espontneo, sencillo, fresco y llamativo. Periodismo cientfico Artculo principal: Periodismo cientfico El periodismo cientfico tiene como objetivo la divulgacin del conocimiento cientfic o en la sociedad. Manuel Calvo Hernando, periodista espaol, apunta que el periodi smo cientfico divulga el conocimiento cientfico a la sociedad a travs de diferentes mensajes y medios de comunicacin social. En Venezuela, el pionero es Arstides Bastidas, quien durante 20 aos public la colum na "La ciencia amena" en el Diario El Nacional. En esta rea destaca tambin Marisel a Salvatierra, quien junto a Bastidas obtuvo el premio Kalinga, otorgado por la Unesco por su trabajo en la divulgacin de la ciencia. Periodismo cultural

Artculo principal: Periodismo cultural Ivn Tubau, en su libro Teora y prctica del periodismo cultural, define el periodism o cultural como la forma de conocer y difundir los productos culturales de una s ociedad a travs de los medios masivos de comunicacin con los cual, pretende promoc ionar eventos cuya esencia sean las artes y la artesana. Jorge B. Rivera, periodista e investigador argentino, dice que este tipo de peri odismo "... es una zona compleja y heterognea de medios, gneros y productos que ab ordan con propsitos creativos, crticos, reproductivos o divulgatorios los terrenos de las "bellas artes", "las bellas letras", las corrientes del pensamiento, las ciencias sociales y humanas, la llamada "cultura popular" y muchos otros aspect os que tienen que ver con la produccin, circulacin y consumo de bienes simblicos, s in importar su origen o destinacin estamental". (Rivera, 1995). sae supuestamente los maestros es una periodico cultural. Periodismo econmico Artculo principal: Periodismo econmico Es una rama del periodismo enfocada a informar sobre los hechos relacionados con la economa, incluyendo temas sobre finanzas, banca o el mercado burstil. Adems, mu estra cmo analizar, interpretar y redactar la informacin. Trata de dar a conocer e l estado econmico del pas, el estado de la inflacin del peso, el estado del peso an te el resto de las monedas extranjeras. Periodismo deportivo Artculo principal: Periodismo deportivo Es el que recolecta informacin sobre los acontecimientos deportivos locales, naci onales y/o internacionales; muestra las novedades que se relacionan con las dife rentes disciplinas deportivas. Las que ms se destacan son: futbol,tenis, bisbol, b aloncesto, atletismo, boxeo ,voleibol, que acaparan toda la atencin de los aficio nados por el deporte. Asimismo, significa estar en los hechos y analizar el dese mpeo de los deportistas, generalidades aplicables a todo tipo de periodismo. Tal como el resto de las dems disciplinas del periodismo, el deportivo debe contribui r no slo a informar, sino tambin a formar ciudadanos, quien ejerce periodismo depo rtivo debe tener un compromiso de responsabilidad con las audiencias, es decir d ebe tratar de aislar los sentimientos de la razn, pues los sentimientos son para el aficionado, un periodista deportivo va ms all, su misin debe ser, la de hacer qu e tanto el aficionado como el deportista, vean el deporte desde una perspectiva crtica donde se gana y se pierde, e independiente del resultado siempre debe rein ar la fraternidad. El periodismo deportivo, debe manejar una tica. Esta profesin se debe manejar con idoneidad pues quienes la practican tienden a ponerse la camisa de ciertos equip os, a no tener equilibrio informativo, a bajar y subir el prestigio de un jugado r o de un equipo en cuestin de segundos. El periodismo deportivo debe tener profesionales capaces de analizar el deporte como ms que una simple informacin, verlo desde lo religioso, lo cultural, lo forma tivo, sociolgico, psicolgico, tico, poltico y social Periodismo de guerra Artculo principal: Periodismo de guerra sta es una de las especialidades ms peligrosas de la profesin, puesto que requiere

cubrir las noticias que se producen durante un conflicto blico, y esto implica qu e los periodistas enviados para realizar dicha misin tengan que poner en grave ri esgo su vida o su integridad fsica. Muchos reporteros han perdido la vida en la r ealizacin de esta labor. Periodismo infogrfico Artculo principal: Periodismo infogrfico El periodismo infogrfico es aquel que combina elementos visuales y textuales. Su aplicacin ms especfica en principio sirvi para colocar mapas, y grficos. En el period ismo digital, la infografa adquiere otras caractersticas propias: la interactivida d, la posibilidad de animacin, el despliegue de textos, la incorporacin de sonido e imagen en movimiento, etc. Periodismo poltico Artculo principal: Periodismo poltico Se refiere al anlisis y a la informacin referida a las actividades relacionadas co n la poltica (tanto nacional como internacional), el Parlamento, los partidos y t odos los componentes del poder formal en la sociedad. Debe intentar practicar la independencia frente a cualquier inclinacin poltica, como la prctica periodstica en general. Periodismo preventivo Artculo principal: Periodismo preventivo El periodismo preventivo es una disciplina periodstica que pretende analizar las crisis y conflictos desde un punto de vista integral, desde sus orgenes hasta su estallido y posteriores repercusiones. El enfoque del periodismo preventivo tamb in busca dar mayor relevancia meditica a aquellos actores que propongan soluciones a las crisis. Periodismo social Artculo principal: Periodismo social El periodismo social es un periodismo que asume su responsabilidad en los proces os sociales, que reflexiona sobre su papel en el devenir social y se preocupa po r la bsqueda de soluciones, como el periodismo en general. Se propone la articula cin del eje social con los temas de la poltica y la economa en la agenda de los med ios de comunicacin. Periodismo literario Artculo principal: Periodismo literario Un importante impulsor de este tipo de periodismo es el escritor colombiano Gabr iel Garca Mrquez (Premio Nobel de Literatura 1982), quien lo bautiz como 'Nuevo per iodismo' o el escritor peruano, Mario Vargas Llosa ( Premio Nobel de la Literatu ra 2010). Debera tener una riqueza narrativa capaz de rozar la literatura, pero s in apartarse de la sencillez y la precisin del estilo periodstico. Se trata de un periodismo que goza de una larga tradicin en la cultura occidental y en la espaola .

Periodismo de investigacin Artculo principal: Periodismo de investigacin Es aqul que busca revelar hechos de inters pblico a travs de investigaciones periodst icas que profundicen en aquellos hechos que afecten el bien comn, para lo cual se necesita recabar datos, realizar entrevistas, contrastar fuentes y contar con a ntecedentes fidedignos y documentos que permitan denunciar o publicar un reporta je, exactamente igual que el resto del periodismo. Lustran e ilustran el trmino: Truman Capote, con su novela A sangre fra, y Tom Wolfe con, por ejemplo, La palab ra pintada, a propsito del pop art de los aos sesenta. Periodismo radiofnico Artculo principal: Periodismo radiofnico Es una forma de comunicacin social que permite dar a conocer y analizar los hecho s de inters pblico utilizando la radio como medio de difusin o transmisin. Se trata de contar todas las cosas que pasan, en el momento mismo de los hechos, con toda la carga informativa o emotiva, y en el menor tiempo posible. Periodismo satrico Artculo principal: Periodismo satrico Es el que utiliza la stira, normalmente en tono de humor, para referirse a hechos noticiosos. En otras ocasiones presenta hechos ficticios como noticias, dando s iempre claves para identificarlos como textos ficcionales cuyo objetivo es evide nciar una realidad a travs de la exageracin, el absurdo o la parodia. Su intencin n o es la de informar sino la de criticar o hacer denuncias indirectamente. Se inc luyen en este tipo de periodismo personajes como Pablo Motos o Jos Miguel Monzn. Periodismo hiperlocal Artculo principal: Periodismo hiperlocal Esta modalidad del periodismo nace principalmente de la iniciativa ciudadana por proporcionar informacin cercana a su contexto geogrfico inmediato. Sin embargo, m edios tan importantes como el New York Times han comenzado a impulsar espacios p ara el periodismo hiperlocal. UNIDAD IV LOS RETOS DEL PERIODISMO Autor: Lic. Victor Hugo Arias Fratelli tica en el periodismo Artculo del periodistas peruano Victor Hugo Arias Fratelli dedica a las considera ciones ticas y morales de los periodistas; as como el entendimiento filosfico de su s responsabilidades. tica en el periodismo La palabra griega ethos. De la cual procede la de tica en cuanto disciplina filosf ica, significa, en primer lugar, costumbre, hbito; luego en su ms amplio sentido, el modo de tratar y hablar a los hombres de acuerdo con su actitud espiritual, s u carcter, su modo de pensar. Todo ello producto de un proceso implantado en su conciencia mediante la educacin desde el hogar, colegio, Iglesia.

La tica tiene que ver con el pensamiento y las acciones de los hombres, acciones determinadas por su modo de pensar, de actuar, por la influencia de su carcter. Por tica periodstica podemos entender el pensamiento y la manera de actuar, dentro de la moral, de adhesin a la verdad, a la equidad, al respeto por la dignidad hu mana en sociedad, no en forma aislada y la bsqueda del desarrollo comn en el manej o de la informacin. La tica es la disciplina que est ms prxima a la vida; es la filosofa prctica y es la ue debe tener imbuida en su conciencia todo periodista que se considere probo. Y que mediante su accin, sta a su vez es irrevocable; como dice un proverbio rabe: T oda palabra que sale de la boca ya no regresa a ella Con las palabras, el pensamiento se convierte en accin, se separa de nosotros y s igue actuando sin nosotros. Por todo ello, el uso de la palabra contiene una res ponsabilidad que slo podremos soportar si poseemos una idea de la esencia de la m oralidad; si sabemos distinguir claramente el bien del mal lo justo de lo injust o; si somos capaces de dirigirnos de acuerdo con ello en nuestras decisiones. La tica es una parte de la filosofa que orienta, que gua al periodista a determinar que es correcto y que no es correcto, adems de imponer una responsabilidad que sl o podremos soportar si poseemos una idea de la esencia de la moralidad y sobre t odo de una conciencia proba. Autores como Juan Fernando Araos definen a la tica periodstica como: Aquel conjunto de valores y normas que rige al periodismo y que brinda pautas para que el peri odista realice su trabajo diario considerando los pilares fundamentales de la pr ofesin. Como lo seala Hans Leisengang ; La primera iniciacin de la tica la recibe el hombre mediante la educacin. Padres y maestros le dicen lo que debe hacer y lo que no de be hacer, lo permitido y lo prohibido. Ellos le obligan a la observacin de lo uno y lo otro por medio de castigos, premios y censura. La conducta moral est, por lo tanto, determinada, en primer lugar, desde fuera,por medio de la tica que se llam a heternoma, o sea, tica de la ley precedente de otros . Y la principal para los catli cos la que se fundamente en la ley divina, que va ms all de la simple ley hecha po r hombres. Est tica se traslada al periodismo, y el periodista por lectura, formacin superior universitaria, reflexin, tiene la responsabilidad espiritual, moral, de ser el qu e orienta, educa al lector y por lo tanto debe estar imbuido de calidad moral, d e informacin para el bien, para el desarrollo de la sociedad en valores y no ser mercantilista del sensacionalismo, del voyerismo, del oportunismo para sacar pro vecho para si mismo en forma inmoral o para el grupo al cual representa. Finalmente podemos decir que la tica nace desde el hogar, de la familia, la escue la, la Universidad y es en estas pocas en donde se debe redoblar la enseanza, el b uen ejemplo, en los valores morales, a fin de reconstruir la sociedad que tiende a desintegrarse moralmente y en donde ideas, pensamientos, acciones nada morale s ni cristianas tratan de controlar a los hombres. Profesionalizacin del periodista (Etica y profesionalizacin, Armando Ramrez) El reglamentar el ejercicio profesional del periodismo en Mxico, constituye una i dea muy compleja y va ms all de establecer un declogo de normas a cumplir, a voluntad y sin compromiso alguno, por quienes ejercen como reporteros, redactores o editores.

La falta de normatividad tica del quehacer profesional de los periodistas est estr echamente vinculada a la dispersin profesional de los comunicadores sociales y a los mltiple s intereses polticos de los dueos de los medios mexicanos. Trabajadores de los medios de comunicacin y practicantes de servicio social desta can que la materia de tica profesional est ausente de los programas de estudios de las escuel as de periodismo, privadas o estatales, universitarias o independientes. Los periodistas con experiencia y recin egresados carecen de una identidad profes ional y circunscriben la tica a un asunto de estricto carcter privado, individual y volunt ario. Entre veteranos la resistencia a la regulacin se vincula al miedo a perder el sis tema de prerrogativas que les permite tener privilegios y recursos adicionales. Uno de las principales diques para la aplicacin de la normativa deontolgica en Mxic o lo representa la estructura de propiedad de los medios de comunicacin en manos del d uopolio televisivo y la conversin de la noticia en mercanca. El ejercicio del periodismo depende adems de ciertos intereses y valores sociales , sean reconocidos de manera abierta o estn aceptados como "una ideologa por debajo de la cuerda". Algunos autores establecen que la consciencia moral, como una de las manifestaci ones de la consciencia social, es producto histrico-social, determinado por la estructura so cio econmico prevaleciente en un momento determinado. El periodista es un factor importante del proceso informativo y su tica profesion al est orientada al desempeo correcto de su labor, as como contribuir a la reduccin o elim inacin de las deformaciones. La formacin tcnica del periodista profesional es importante, pero no podr soslayar los aspectos ideolgicos, polticos y sociales. Se requiere que la formacin periodstica ubique a un profesional con una amplia cul tura general, capacidad de anlisis y de comprensin, adaptacin a cada una de las nueva tcn icas, destreza de investigacin y profundo conocimiento del idioma. En Mxico, la censura previa por quien produce la informacin y por quien evita que siga su flujo normal, as como la censura posterior, son un agravio a la sociedad. Al reducir la actividad de los medios de comunicacin como un negocio, stos termina n como elementos dependientes de los patrocinadores y como difusores de informacin filtr ada o tergiversada, por lo que medios como el telfono, la conversacin y el chisme popula r y los rumores, adquieren importancia para conocer lo que pasa y es ocultado. La oposicin de los propietarios de los medios de comunicacin se debe a que el reconocimiento del periodismo como una profesin les significara la obligacin de pag ar mejores salarios y otorgar mejores condiciones laborales. Como recursos para desacreditar los esfuerzos para establecer normas a la activi dad

profesional de periodistas, los opositores tratan de contraponerlas a la legisla cin de los medios de comunicacin, al derecho a la libertad de expresin y al acceso a las fuen tes de informacin. Aun cuando son campos diferentes, no se confrontan entre si. En su mayora, el rechazo de los periodistas a la normativa tica se debe a la falta de una formacin profesional, por lo que es necesario crear y mantener una clara conscien cia de lo que es y significa la comunicacin social, sus avances y compromisos, su trascende ncia y limitaciones. El establecimiento de un cdigo de tica profesional entre los periodistas mexicanos est vinculado a la unificacin del gremio de los comunicadores, a la creacin de una org anizacin representativa y a la reestructuracin de los programas de estudio para la formacin de periodistas, a todos sus niveles. La profesionalizacin de los trabajadores de los medios de comunicacin es la column a central de la identidad del gremio, ausente en la mayora de los periodistas mexicanos, y es un factor decisivo para que se consolide una conducta tica que permita a la poblacin a tener acceso a una informacin sustentada y que le los suficientes elementos para entender su rea lidad. Con el establecimiento de las normas ticas, se hace necesaria la creacin de mecani smos que garanticen su cumplimiento. Un cdigo de tica tambin puede ser un mecanismo de defensa gremial que ampare a los trabajadores de la informacin, a fin de que no sean obligados por los dueos de los medios a cumplir con tareas contrarias a esos principios. Ser el nivel de democratizacin que alcance la sociedad mexicana la que determinar e l acceso de los diversos sectores sociales a los medios de comunicacin y el nivel d e consciencia de la funcin social que deben jugar. Sern los mismos sectores de la sociedad los que debern tomar consciencia de la fun cin social de los medios y hacerla cumplir, en forma conjunta con las organizaciones gremiales de los periodistas. Slo el conocimiento y la aplicacin irrestricta de un cdigo tico podr dotar al periodi sta -independientemente de la funcin que cumpla en un medio de comunicacin-- de los elementos para enfrentar cada da la tarea de informar, orientar, educar y entrene r, a fin de formar una opinin pblica capaz de reaccionar como el momento histrico lo exija. Las nuevas tecnologas Nuevas tecnologas de la comunicacin (Nuevas tecnologas de la comunicacin y el perfil del periodista digital, Stephanie Falla) Internet es una plataforma que brinda diversidad de servicios, informacin al inst ante y un medio de comunicacin que rompe con las fronteras geogrficas. La red, com

o tambin se le conoce, es un medio que por su capacidad y evolucin constante provo ca cuestionamientos sobre el futuro de la profesin periodstica y los cambios en lo s medios tradicionales. Desafiando las nociones establecidas durante el siglo pa sado, expertos en tecnologas y tendencias de las comunicaciones afirman que en la actualidad cualquiera con una computadora o dispositivo mvil con acceso a intern et puede llamarse periodista. A inicios del siglo XXI surge una nueva forma de hacer periodismo, con caracterst icas que responden a la inmediatez, la omipresencia, el acceso global a la infor macin y nuevas caractersticas multimedia denominado periodismo digital. Este tipo de periodismo se vale de servicios en Internet y nuevas herramientas de comunica cin para informar de manera inmediata, con actualizaciones las 24 horas al da, los 7 das a la semana y con servicios de suscripciones en diferentes dispositivos mvi les. Entre 1993 y 1995, un gran nmero de empresas editoras de prensa diaria, en su may ora estadounidenses, decidieron aventurarse a la publicacin de informacin en la pla taforma de Internet y en otras redes digitales (Compuserve, America Online, Com pulink Information Exchange) creando primitivos sitios web que proporcionaban in formacin general. El primer sitio web proveedor de informacin fue el diario estado unidense The Chicago Tribune a travs de Amrica Online (AOL). De est forma muchos di arios se sumaron a la nueva plataforma digital. En la era de la informacin ms cambios se avecinan y surgen un reto para los period istas y comunicadores de la informacin. Se enfrentan a nuevas tecnologas de comuni cacin y un receptor diferente. Los perfiles del periodista evolucionan a uno ms tcn ico en el uso de los medios en internet, mientras que en Guatemala los medios da n sus primero pasos hacia las nuevas tecnologas, las instituciones educativas eva luan la importancia de estas nuevas tendencia de la comunicacin periodstica, una m ira hacia el futuro apunta a la desaparicin de los medios impresos evolucionando a una plataforma digital de convergencia. Construccin de la noticia: racionalidad emocin. Periodismo emocional Wifredo Espina nos dice que dejarse llevar por el corazn o alguna otra vscera, en periodismo y en poltica, no ayuda al rigor ni al acierto. Si, adems, se hace desde el prejuicio, incluso bien intencionado, se contribuye al confusionismo y se el ienta la crispacin. Es lo que ha ocurrido estos dias a propsito del discutido edito rial conjunto , supuestamente a favor del Estatut y claramente en contra del Tribu nal Constitucional, que ha de emitir sentencia sobre su constitucionalidad. Y ha ocurrido tanto en el lado de los favorables a este editorial como en el de los co ntrarios. Corazn y prejucios son malos consejeros en periodismo y en poltica.Suelen cegar lo s ojos de la necesaria racionalidad.Una cosa es sensibilidad ante los problemas, otra es sensibleria o sentimentalismo. Una cosa es pluralidad de ideas y de pla nteamientos, y otra enroque en posturas partidistas o sectarias. En poltica estam os acostumbrados a esto; incluso, por su propia naturaleza, resulta dificil a ve ces distiguir entre poltica y partidismo. Periodismo es otra cosa. La informacin busca la objetividad, la opinin se basa en el anlisis desapasionado de los hechos. El periodismo emocional dictado por los se ntimientos o los prejuicios- es un falso periodismo. En el mejor de los casos es propaganda o poltica partidaria. Si se quiere defender una causa hay que hacerlo con rigor y honestidad, y si se quiere ir en contra tambin hay que proceder hone stamente y rigurosamente.

Por mucho que se repita aunque sea en varios diarios- que un Estatuto es constitu cional lo sera ms de lo que es. Y por mucho que se clame que no lo es, lo sera me nos. Y por ms que se intente desprestigiar y presionar o proteger y arropar al Al to Tribunal que est legitimado para derimir esta questin, su sentencia ser legalmen te menos inapelable y acatable- aunque sea discutible. Sea lo que sea su decisin. Estas son las reglas de juego, aunque a algunos no nos gusten. La democracia no es questin de gustos, se concreta en el Estado de derecho. Y este ha de sustentar se en la racionalidad, no en las emociones y apriorismos. Y las sentencias de los tribunales han de fundamentarse en los argumentos jurdico s, no en el nmero de peridicos que fotocopian una misma legtima tesis y en las adhe siones que reciban, ni en las discrepancias ms o menos razonadas y el gritero de q uienes estan en contra. En torno a este editorial conjunto , que algunos medios y sectors estan capitalizan do ms que otros, y cuya inspiracin y gestacin seria bueno aclarar, se est produciend o mucho periodismo emocional; es decir, mal periodismo. El rol del lector (Eduardo Mendoza, Barcelona) En su repaso por el proceso creativo, el autor destaca el papel del lector. "Es imposible entender la funcin de un escritor sin el lector. La literatura slo exist e cuando est en la imaginacin del lector". De hecho, insisti, "un libro no existe h asta el momento en que es ledo". "Lo que hace un escritor es construir un fragmento de realidad pactada con el le ctor. Debe tener claro que est haciendo un pacto, decirle que tiene que creer que lo que escribe es una realidad, y al mismo tiempo hacer algo creble. No hay que faltar a las reglas del juego que se establece", explic. Mendoza se refiri al momento en que una persona descubre la necesidad de escribir . "Normalmente nadie elige el oficio de escritor. Rara vez se plantea en estos tr minos. No se te aparece Cervantes y te dice que tienes que escribir. Es ms bien v ocacional". Y cuando se toma en serio, apunt, "hay que hacerlo con un poco de met odologa". En este sentido, habl de "utilizar herramientas y saberlas distinguir", refirindos e al lenguaje. Aunque profundiz al afirmar que "la herramienta clave es el adjeti vo". "Se sacan adjetivos de cosas que se leen", y as dej uno de los fundamentos pa ra la escritura: "Para escribir hay que leer mucho, con placer pero con concienc ia de que se hace algo enriquecedor para tu trabajo".