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5 Barroco Los reyes del siglo XVII, los Austrias menores son: Felipe III (1598-1621); Felipe IV (1621-1665); Carlos II (1665-1700). A lo largo del siglo, Espaa pasa de potencia hegemnica a un estado de segunda fila. A pesar de su decadencia poltica, la cultura espaola y el arte se encuentra en pleno apogeo. Se habla del Siglo de Oro, o de la Edad de Oro, para referirse a ese perodo que abarcara algo ms de un siglo (desde mediados del siglo XVI hasta mediados del siglo XVII, que habra que ampliar para incluir a Gracilaso y a Caldern). Es la poca de Cervantes, Gngora, Lope de Vega, Quevedo, Caldern, Velzquez, Zurbarn. No solo en Espaa, sino en toda Europa, hay una conciencia de malestar: la economa est en crisis, hay trastornos monetarios, guerras econmicas, se produce un empobrecimiento de las masas y la propiedad agraria sigue siendo seorial. Esa crisis histrica lleva a una desvalorizacin de la realidad, que cobra un carcter pasajero, inconsistente. La literatura hablar de la locura del mundo, del sueo de la vida, de la existencia humana como teatro. Hay una desconfianza y desengao frente al exterior y una soledad y angustia existencial; un sentimiento de renuncia (abstine et substine, renuncia y aguanta). Desengaar al hombre es mostrarle que es un ser para la muerte, sometido al imparable atropello del tiempo. Esplendores y burlas del Barroco Se produce un mayor desarrollo del teatro, que cobra una dimensin pblica; se dirige a todos los grupos sociales. Tiene lugar en los corrales de comedias, pero tambin en palacios y en plazas. Encontraremos una poesa burlesca, con Quevedo y Gngora a la cabeza: la degradacin, la caricatura, la chanza. El placer de la burla, no slo tiene intencin satrica, sino que muestra un disgusto metafsico con el mundo que les toc vivir. Por otro lado, el placer de indagar en la naturaleza dio lugar a manifestaciones de realismo depurado: Cervantes en la literatura (realismo barroco) y Velzquez o Murillo en la pintura muestran una compleja textura de la realidad. Barroco Es un concepto que se establece en el siglo XIX por los historiadores alemanes. Se produce un abandono de pureza de lneas, incorpora elementos ornamentales, retorcimiento, grandiosidad y dramatismo en representaciones pictricas y escultricas, que se oponen al clasicismo. En portugus barroco quiere decir perla irregular, defectuosa, y su uso ha sido despectivo para sealar la complicacin, la ornamentacin, el desequilibrio. Lo genuino barroco es el contraste entre la exaltacin y la degradacin, entre la dificultad expresiva, el cultismo, la exquisitez, y el lenguaje coloquial, la parodia y la incorporacin del vocabulario soez y malsonante. El arte de la dificultad Es la ms llamativa manifestacin del estilo literario barroco, es decir, la creacin de un lenguaje hermtico que exige un esfuerzo de desentraamiento al lector; es un lenguaje que a veces propone un ejercicio mental y un acervo erudito. En Espaa recibe el nombre de conceptismo y culteranismo, manierismo en Italia, preciosismo en Francia Hay una acumulacin de imgenes, figuras y recursos. El conceptismo establece semejanzas, paralelismos, relaciones entre objetos e ideas distantes, recurre a complejas semejanzas, subraya el parecido fnico de las palabras, se sirve de juegos de ingenio, crea neologismos sobre modelos preexistentes. El conceptismo se aplic con igual fortuna a la poesa seria, grave, y a la desenfadada y burlesca. El conceptismo tuvo y sigue teniendo un carcter popular. Las dificultades que ofrece pueden vencerse, en la mayor parte de los casos, con el ingenio natural de un lector experimentado. La corriente cultista, sin embargo, se propona escribir solo para las lites ilustradas. La idea de dirigirse a las minoras eruditas la desarroll Carrillo y Sotomayor, y Gngora la llevara a sus ltimas consecuencias en sus dos poemas mayores Fbula de Polifemo y Galatea y Soledades (1612-1613). El cultismo gongorino, al que sus detractores llamaron peyorativamente culteranismo, cre una lengua oscura, prdiga en latinismos, hiprbatos, incisos, muy compleja en su organizacin sintctica, Aadi a eso metforas complejas, imgenes caprichosas, mltiples alusiones a la mitologa y el mundo antiguouna poesa que solo es inteligible tras arduo esfuerzo y que est vedada a todo el que no tenga familiaridad con el latn, la cultura clsica y la tradicin literaria renacentista. Los dos poemas citados desataron una polmica violentsima. LA NOVELA BARROCA La narrativa barroca hereda y trasforma de manera radical las modalidades procedentes del siglo XVI. En esa evolucin tienen un papel destacado tres narradores: Miguel de Cervantes, Mateo Alemn y Francisco Quevedo. Cervantes y la configuracin de la novela moderna. Forja un universo nuevo al recibir y desarrollar la herencia del realismo. Crea la teora moderna profundizando en la teora del decoro (la coherencia en el hacer y decir de los personajes, predicada por las doctrinas clasicistas) y ensanchndola para abarcar el mundo complejo y contradictorio que se presenta ante sus ojos. El Quijote (1605 y 1615) mezcla la parodia literaria de un gnero obsoleto (libro de caballeras), la agilidad narrativa aprendida en la novela italiana, la atenta observacin de personas y cosas (que estaba en el Lazarillo de Tormes), un singular dominio del lenguaje (natural y espontneo pero denso y elaborado), unas sorprendentes novedades tcnicas (metanarrativas) y buenas dosis de humor, comprensin y malicia. En esta obra estn las claves de la novela occidental, muy especialmente de la realista del siglo XIX. El xito de la obra fue inmediato. Transformacin de la novela italiana (corta, concisa, de acento dramtico, en la que la tensin argumental acostumbra a tener particular relieve). En las Novelas ejemplares (1613) fij varias formas de encauzar el relato breve. Evolucin de la picaresca. La obra de Mateo Alemn, Guzmn de Alfarache (1599 y 1604), sigue las huellas del realismo del Lazarillo, marcado por la coherencia ntima de los personajes y por el reflejo del entorno que el lector conoce como propio; pero el afn moralizante engorda los excursos y digresiones en que el narrador hace examen de ES105 Historia de la literatura espaola 5 Barroco

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conciencia, exhibe el dolor por los pecados cometidos y da consejos al lector. En manos de sus sucesores la picaresca derivar hacia la coleccin de sermones y aplogos edificantes. Quevedo compone La vida del buscn llamado don Pablos en su juventud, quiz entre 1603 y 1608. El buscn representa otro modo de narrar. La brillantez del estilo pesa ms que el inters por crear un mundo de ficcin convincente. El escritor se desentiende de la vida ntima de sus personajes para trazar un retrato esperpntico, hiperblico y absurdo del mundo. El gnero novelesco alcanza en el siglo barroco la complejidad que abre el camino hacia el moderno realismo. CERVANTES Nace en Alcal de Henares en 1547. Poco se sabe de su infancia y adolescencia. En 1569 viaja a Italia y se inician las peripecias de una vida ajetreada. En 1571 toma parte en la batalla de Lepanto, donde recibe una herida que le deja intil el brazo izquierdo. Cuando en 1575 regresa a Espaa, su nave es apresada por los corsarios berberiscos, que lo llevan a Argel, donde sufre cautiverio durante cinco aos. Se casa con Catalina de Salazar y en los ltimos aos de su vida se concentrar su mayor actividad literaria. Muere el 23 de abril de 1616. Poesa y teatro No encuentra en el verso su mejor mundo literario (a pesar del soneto Al tmulo de Felipe II en Sevilla, o del Viaje al Parnaso). Y entre sus comedias se conservan El trato de Argel y La Numancia, que cuenta el episodio de la heroica resistencia de los numantinos frente al ejrcito romano. Lo mejor sin duda son sus entremeses, dignos de elogio por la vivacidad de los tipos y ambientes populares y la gracia del lenguaje coloquial: El retablo de las maravillas, El viejo celoso, La cueva de SalamancaEstas piezas encierran una aguda stira de costumbres. EL QUIJOTE Publicacin. Don Quijote de la Mancha se public en dos partes. La primera en 1605 tuvo un xito inmediato, a pesar de alguna voz discordante, como la de Lope de Vega. La segunda parte (1615) tuvo que ser concluida precipitadamente porque un tal Fernndez de Avellaneda, cuya identidad se ignora, haba publicado en 1614 en Tarragona la continuacin de las aventuras de don Quijote. Estructura narrativa. El argumento se organiza en torno a tres salidas de los personajes: dos en la primera parte y una en la segunda parte. Es una novela itinerante, en la que los protagonistas se van perfilando a travs de las peripecias que les sobrevienen en su recorrido por tierras de La Mancha, Aragn y Catalua. Los primeros ocho captulos pueden hacernos pensar en una novela corta: no hay digresiones y los episodios se suceden con rapidez. Sin embargo, luego combin las aventuras de don Quijote y Sancho con excursos narrativos (historia de Marcela, de Cardenio y Dorotea, del cautivo) y discursos (sobre la edad dorada, de las armas y las letras). En la segunda parte se centr en las figuras de los protagonistas. Es ms compacta y unitaria. Hasta el captulo VIII de la primera parte el narrador es omnisciente, pero luego finge estar traduciendo la historia de un sabio moro, al que burlescamente llama Cide Hamete Benengeli. Los propio personajes conocen la historia de este dada a la impernta. Parodia y equvoco cmico Parodia de los libros de caballera. Los molinos de viento son gigantes, el vino de los cueros es la sangre de los enemigos, y los personajes le siguen la corriente. A la dura y mezquina realidad de la Espaa barroca superpone las fantasas de sus lecturas. Ridiculiza a un loco que se cree caballero andante en pleno siglo XVII. Le toma cario por loco idealista. Caracterizacin de personajes El acierto de Cervantes es haber pintado una criatura sumamente compleja, que alterna disparates caballerescos y reflexin sensata. La hondura del personaje se acrecienta con su bondad; sus aventuras se encaminan a lo que l considera la prctica del bien y la justicia. En la segunda parte se agrieta su fe. La duda da paso al desengao, y con l, a la muerte. Sancho es un contrapunto de don Quijote, en lo fsico y en lo moral, es ms realista, ms materialista que don Quijote. Pero con el tiempo Sancho se contagia y cuando don Quijote aparece desengaado, su escudero es quien lo anima a seguir sus aventuras. Los secundarios son tipos que pululan por las ventas y los caminos de la Espaa barroca: venteros, galeotes, mozas de partido Lengua y estilo Ridiculiza el estilo pomposo y altisonante de los libros de caballeras, amontona retrucanos, arcasmosSu prosa es un prodigio de equilibrio y naturalidad, pero no vacila en dar cabida a expresiones propias del lenguaje coloquial. Don Quijote se expresa segn las circunstancias. Como caballero andante, su estilo es arcaico y disparatado. Si no, es la lengua coloquial de su tiempo. Sancho, por su parte, es expresivo y vivaz, y en su discurso proliferan los refranes y los dichos populares. Valor y sentido Es una novela eminentemente cmica y divertida en la que el autor ridiculizaba el gnero caballeresco. Con el Romanticismo llegaron las interpretaciones transcendentes que lo interpretaron como un smbolo. Pas a representar el herosmo, la entrega, la generosidad sin lmites LAS NOVELAS EJEMPLARES 12 novelas cortas publicadas en 1613. Es un gnero de procedencia italiana. Los relatos son variados y amenos. En cuanto al calificativo de ejemplares, no debe entenderse en un sentido moral estricto, sino como enseanza para la vida. Valbuena Prat estableci una divisin tripartita segn el grado de realismo de los relatos: idealistas (La fuerza de la sangre; El amante liberal), ideorrealistas y realistas. En las idealistas predomina la tensin argumental, a menudo sostenida en aventuras fantsticas y peripecias poco verosmiles. Entre las novelas realistas estn Rinconete y Cortadillo, El coloquio de los perros y El licenciado Vidriera. En El coloquio de los perros, el alfrez Campuzano ha credo or en medio de la fiebre el dilogo de dos perros en el hospital. Uno de ellos, Cipin, cuenta sus peripecias a ES105 Historia de la literatura espaola 2 5 Barroco

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su compaero y muestra la maldad de los hombres, sus vicios, desvergenzas y disparates. Rinconete y Cortadillo, por su parte, aborda la materia picaresca, pero no su tcnica. El narrador es omnisciente e irnico: no tenemos el punto de vista nico del protagonista. Dos pillos se conocen camino de Sevilla. Cuando llegan a la gran ciudad ingresan en la cofrada de ladrones y gentes de mal vivir. Es un cuadro de malas costumbres. Otras novelas La Galatea (1585) es una novela pastoril, con los rasgos propios del gnero, que cuenta los amores de Elicio y Galatea en medio de un paisaje idealizado. En ella se intercalan numerosos poemas. Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617), rematada en los umbrales de la muerte, es una larga narracin simblica, de corte bizantino, con complicadas aventuras que llevan a los protagonistas desde los pases nrdicos a Roma, pasando por Espaa y Portugal. LA EVOLUCIN DE LA PICARESCA El Lazarillo haba puesto en circulacin un trascendente hallazgo esttico: el realismo psicolgico. Esta caracterstica se mantiene en el Guzmn de Alfarache. Pero luego se pierde y la novela picaresca, siguiendo la ruta marcada por El buscn de Quevedo, se convierte en una acumulacin de estampas burlescas o satricas, que no contribuyen a crear ante los ojos del lector un personaje complejo, sino un testigo-protagonista de las diversas aventuras. La prdida del realismo psicolgico puede llevar tambin a que el inters se centre en la realidad descrita, que ya no se utiliza para justificar las reacciones del protagonista. En esos casos la picaresca deriva hacia el costumbrismo; otras veces se asimila al gnero de aventuras. Otro de los cambios es la santificacin del hroe. Tradicionalmente se admite que uno de los rasgos esenciales de la picaresca es el reflejo del inframundo de la delincuencia. En el Guzmn la funcin del pcaro como ser marginado que ofrece una moralidad a contrario est clara; pero el afn adoctrinador pesa muchsimo. Mateo Alemn, Guzmn de Alfarache (1599, 1604). Recoge vivencias y reflexiones personales. Nos muestra un mundo hostil, en el que el hombre es el peor enemigo para sus semejantes; la vida aparece como una lucha sin cuartel en la que reinan el vicio y la falsedad. Nos encontramos con una visin unilateral del mundo. Desde su situacin final (la condena a galeras) el protagonista cuenta sus aventuras y desventuras para transmitir una enseanza al lector. La accin se ve interrumpida por digresiones y comentarios morales. Prima lo didctico sobre lo narrativo (ancdotas, parbolasque refuerzan las enseanzas). El personaje evoluciona hacia la degradacin, hasta el arrepentimiento. Paradjicamente, el protagonista quiere integrar la sociedad que critica. Quevedo, La vida del buscn llamado don Pablos (1626). Aventuras del segoviano Pablos, hijo de un barbero ladrn y de una juda medio bruja. Entra al servicio de Diego Coronel, al que acompaa en sus estudios. Amo y criado sufren los rigores del hambre bajo el pupilaje del dmine Cabra. No consigue salir del ambiente ni de su posicin social y se inicia en el camino de la picarda. Es un estilo conceptista, ingenioso, y demoledor, lleno de equvocos y sarcasmos. Los personajes estn caricaturizados. Es una obra despiadada; Quevedo no tiene compasin. Todo es excesivo, hiperblico, no realista; es una obra de ingenio (amarga visin del mundo, pesimismo radical). [Los sueos (1627). Los primeros son de entre 1606-10. Stira caricaturesca de las costumbres y oficios de la poca con hondas reflexiones morales. Visin burlesca de la vida de ultratumba. Finge un sueo, a travs del cual contempla esperpnticas visiones.] PROSA DIDCTICA Verter ideas o conocimientos sobre temas de inters colectivo. Obras estticas, pero no de ficcin. El criticn (1651), de Baltasar Gracin. Filosofa pesimista y amarga; tono desengaado; la vida como una lucha; escritor conceptista con ingeniosos juegos de palabras; su expresin tiende al laconismo. Elisin del verbo copulativo, y adjetivos innecesarios, asndeton, paralelismo, similicadencia, paradoja (1651, 1653, 1657) Critilo, el hombre experimentado, producto de la civilizacin, tras salvarse de un naufragio, es acogido en la isla de Santa Elena por Andrenio, el ser natural que se gua por el instinto. Emprenden luego un largo viaje por Europa, en el que le muestra la estupidez de los hombres. Dos formas de vida. Otras obras de Gracin son Agudeza y arte de ingenio (1648); El hroe (1637); El discreto (1646); El poltico (1640).

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