Imagen cinematográfica

Cómo ve la cámara de cine

Encuadre

Determinación intencional y planificada de todos los

elementos que componen una toma.
Es competencia del Director determinar el encuadre y
del Director de Fotografía, ejecutarlo.
Elementos del encuadre
Campo

CAMPO: Todo lo que abarca la cámara con su objetivo

C A M P O F I J O : L a c á m a r a e s t á fi j a e n s u
emplazamiento, sin realizar ningún movimiento
CAMPO VARIABLE: El campo que es captado por la
cámara se modifica, debido a un movimiento de la
misma
Elementos del encuadre
Cámara objetiva y subjetiva

CÁMARA OBJETIVA: El campo que capta la cámara

reproduce el punto de vista del público. La cámara se
identifica y/o sustituye los ojos de un espectador de la
acción, pero ajeno a ella.
CÁMARA SUBJETIVA: La cámara reproduce el punto
de vista de uno de los personajes partícipes de la
acción. El campo que la cámara registra es similar a lo
que un personaje determinado vería.
Elementos del encuadre

ENCUADRE REAL: La toma se realiza desde un punto

de vista asequible al ojo humano
ENCUADRE IRREAL O IMPOSIBLE: La toma se realiza
desde un punto de vista no asequible al ojo humano en
condiciones normales
Elementos del encuadre
El concepto de encuadre incluye:

La composición del cuadro

Los ángulos de la toma
La escala cinematográfica
Elementos del encuadre
La composición del cuadro
CONCEPTO: Organización, previa a la toma, de los
diferentes elementos del campo a filmar. Incluye
elementos físicos, humanos y técnicos
FORMAS DE COMPOSICIÓN DEL CUADRO:
1.- Según la relación entre el eje de la cámara y
la línea del horizonte
2.- Según el movimiento de la cámara
3.- Según la perspectiva
Composición del cuadro
Según la relación entre el eje de la cámara
y la línea del horizonte

Encuadre normal: Cuando la línea del horizonte es

paralela a los bordes superior e inferior de la pantalla
Encuadre inclinado: La línea del horizonte está
inclinada con respecto a los bordes inferior y superior
de la pantalla
Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la cámara

De rotación: la cámara se mueve sobre su propio eje,

sin desplazarse. Se le conoce como PANNING o
PANEO en español. Puede ser de abajo hacia arriba,
movimiento ascendente (TILT UP) o viceversa (TILT
DOWN) con un movimiento descendente. Y puede ser
hacia los lados, izquierda o derecha (PANEO A LA
DERECHA O IZQUIERDA)
Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la cámara

De traslación: La cámara se desplaza de un punto a

otro, bien sea, lateralmente, diagonalmente, hacia
adelante o hacia atrás. Los movimientos laterales,
diagonales, hacia adelante y atrás, se conocen como
TRAVELLING. Se coloca la cámara sobre un carrucha
conocida como DOLLY. El travelling hacia adelante se
conoce como DOLLY IN y, cuando es hacia atrás se le
llama DOLLY OUT.
Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

De traslación: Para que la cámara suba o baje, gire o

se mueva diagonalmente suspendida en el aire, es
necesario un brazo hidráulico que, funcione como
soporte de la cámara y además, reproduzca el
movimiento deseado. A estos soportes se les conoce
como GRÚA
Algunas grúas
Algunas grúas
Composición del cuadro
Según la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

La cámara es capaz de moverse y seguir a un

personaje determinado en su misma posición y ángulo.
El seguimiento es posible haciéndolo cámara en mano
o con el llamado STEADYCAM. Nombre que se le da al
soporte que el camarógrafo utiliza para asirse la
cámara y al movimiento resultante
Composición del cuadro
Según la perspectiva

La composición se estructura, colocando el centro de

interés del fotograma dentro de figuras geométricas
dispuestas dentro del cuadro.
Triangular simple: El centro de atención encuadrado dentro
de un triángulo, cuyo vértice toca el borde superior de la
pantalla.
Doble triángulo: En centro de atención va dentro de dos
triángulos, unidos por el vértice, aunque se recomienda
desviar el punto de unión hacia uno de los lados
Composición del cuadro
Según la perspectiva

Diagonal: El centro de atención se coloca en uno de

los lados en que queda dividida la pantalla, trazando
una línea imaginaria desde el ángulo inferior izquierdo
al superior derecha, p.e.
Circular: El centro de atención se coloca dentro de un
círculo
Composición del cuadro
Según el ángulo

El ángulo de la toma se define como la posición de la cámara

respecto al sujeto que se va a registrar.

Se clasifica en : ÁNGULO NORMAL, ÁNGULO PICADO, ÁNGULO

CONTRAPICADO

NORMAL: La cámara está en ángulo con el horizonte. En un

primer plano se encuentra a la altura de los ojos del personaje

PICADO: La cámara situada por encima del horizonte y dispuesta

hacia abajo, puede ser vertical u oblicuo

CONTRAPICADO: La cámara colocado bajo del nivel horizontal,

puede ser desde el suelo y dispuesta hacia arriba, también puede
ser vertical u oblicuo
Composición del cuadro
Funciones de la línea

El sentido de las líneas de la composición, pueden

reforzar la idea del realizador, cuando se utilizan
conocimiento su valor objetivo
Significados más comunes:
Rectas=fuerza, Curvas=gracia,
Horizontales=descanso, equilibrio;
Verticales=ascensión, fuerza; Cruzadas=combate,
inseguridad, confusión, etc.
Escala cinematográfica
El Plano

El plano está determinado por 1.- la distancia entre el

objetivo de la cámara y el objeto a captar y 2.- está
representado en la superficie total de la pantalla y la
superficie que en ella ocupa el objeto captado. De allí
las expresiones como: plano abierto, cerrado, cercano,
lejano, etc.
Escala cinematográfica
El Plano

La Escala Cinematográfica es una

especie de sistema de medidas cuya
unidad es la figura humana.
Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PLANOS GENERALES: En ellos destaca el conjunto

del paisaje o del decorado. La figura humana apenas
ocupa algo de espacio dentro del encuadre y se puede
ver la totalidad del cuerpo. En este tipo de encuadre la
figura humana pierde importancia*, funciona como un
plano descriptivo y/o narrativo.
Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PLANOS MEDIOS: En ellos hay más equilibrio entre el

ser humano y el paisaje o decorado. Estos tipos de
planos describen a los personajes pero sin detalles
específicos.
Escala cinematográfica
Grandes categorías de los planos

PRIMEROS PLANOS: Otorgan importancia al rostro

sobre cualquier otro elemento del encuadre. El paisaje
y /o decorado, pierden aquí su importancia. La mayoría
de las veces son expresivos, dramáticos y
eminentemente simbólicos.
Escala cinematográfica
Planos generales

GRAN PLANO GENERAL (GPG): Grandes escenarios o

paisajes / Grandes concentraciones de personas /
Característicos de los filmes épicos y los westerns.
PLANO DE CONJUNTO (PC) O DE SITUACIÓN (PS): Sitúa a
un grupo de personajes o a uno solo de ellos dentro de un
decorado o background amplio / No se pierde detalle de las
acciones de los personajes
PLANO ENTERO (PE): Los personajes se aprecian de cuerpo
entero / Ubica al personaje dentro de un punto del decorado
o background / Los “márgenes” superior e inferior de la
pantalla limitan la figura humana.
Escala cinematográfica
Planos medios

PLANO AMERICANO (PA): Capta al personaje desde

poco más abajo de las rodillas hacia arriba / Se
popularizó con las películas de vaqueros /
Generalmente se toman en contrapicado
PLANO MEDIO CORTO (PMC): Capta al personaje
desde la cintura / Muy usado en TV / Puede hacerse
más corto, desde el busto
Escala cinematográfica
Primeros planos

TOMA DE HOMBROS (TH): Capta al personaje desde los

hombros hacia el rostro

PRIMER PLANO (PP) o CLOSE UP (CU): Más corto que el

anterior, capta desde el cuello o el mentón y puede cortar algo del
cabello / Destaca la expresión en el rostro del actor

PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO (PPP): Se aprecia parte del rostro

o un acercamiento a alguna parte del cuerpo / Dirige la atención del
espectador e impide que se disperse

PLANO DETALLE (PD): Máximo acercamiento de un rostro o un objeto

p.e. / Presenta un detalle con total claridad e intencionalidad de
resaltarlo.