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LES DESSOUS DE LOPRA

LES NOCES DE FIGARO


WOLFGANG AMADEUS MOZART
01/2012

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4 5 10 12 13 14 15 16 20 Le compositeur lire avant le concert Quelques airs Extrait de partition Largument Lorchestre de Massy En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Dimanche 8 janvier 2012 (16h)


Dure 2h (avec entracte) ESPACE REN FALLET - CROSNE

Concert comment
Les dessous de lopra Les Noces de Figaro

WOLFGANG AMADEUS MOZART

Direction et commentaires DOMINIQUE ROUITS Solistes vocaux ECOLE NORMALE DE MUSIQUE DE PARIS

Avec LORCHESTRE DE LOPERA DE MASSY,


en formation de chambre

LE COMPOSITEUR
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
SES DATES : 27 janvier 1756, Salzbourg, Autriche - 5 dcembre 1791 SA VIE DE COMPOSITEUR : N le 27 janvier 1756 Salzbourg en Autriche. Son pre, Lopold, musicien la cour de larchevque de Salzbourg, sait diriger avec sagesse la stupfiante prcocit musicale de son fils. Son influence, tant sur sa vie professionnelle que personnelle, est profonde et ne quittera jamais Wolfgang. six ans, le jeune Mozart a dj compos un menuet, qui sera vite suivi de trois autres ainsi que dun mouvement de sonates. La jeunesse du prodige se ponctue alors denseignements musicaux et de voyages. Les nombreuses rencontres faites au cours de ces voyages constituent de prcieuses sources dinfluences, comme la musique expressive du claveciniste silsien Johann Schobert Paris, ou encore Johann-Christian Bach Londres. La frquence de ces voyages (dont trois en Italie, destination invitable pour tout musicien aspirant une renomme internationale) est importante jusquen 1773. Mais le nouvel archevque, le Comte Girolamo Colloredo, ne voit pas dun bon oeil les longs dplacements de Lopold et son fils. Les rapports avec larchevque deviennent de plus en plus tendus, et Mozart, alors g dune vingtaine dannes, sennuie Salzbourg et aspire lintense et moderne vie musicale de la capitale. cette poque, il est en pleine crise dadolescence et son art se charge de notes dramatiques intenses. Il dcide alors de tenter la grande aventure, lvasion de la sauvage ville natale . Ce grand voyage commence en 1777, par les grandes villes allemandes, puis se poursuit Paris o Mozart, accompagn de sa mre, espre revivre le succs de son enfance. Ses espoirs sont dus, et le 3 juillet 1778, le malheur sabat pour la premire fois sur le compositeur : sa mre dcde. Mozart entame alors un long voyage de retour, au cours duquel il ne rencontre aucune relle opportunit de travail fixe. Rticent, il rentre Salzbourg, qui au dbut de lanne 1779, dans son esclavage piscopal, lui devient odieuse. Il saisit la chance que reprsente la commande de lopra Idomene pour partir Munich. Idomne est cr le 29 janvier 1781, au Thtre de la Rsidence de Munich, avec un grand succs. Mais seules deux autres reprsentations sont donnes avant que lopra ne soit retir de laffiche. Cette mme anne, Mozart est appel Vienne o larchevque sest provisoirement install. Ce voyage est alors loccasion pour lui de rencontrer toute la cour. Cependant, la tension avec larchevque reste entire, et ce dernier ordonne Mozart de retourner Salzbourg. Cette ultime injonction pousse le compositeur prsenter sa dmission qui est immdiatement accepte. Dbute alors une nouvelle vie pour Mozart. Dsormais son compte, il doit vivre avec les seuls revenus de son travail. Son pre, non seulement mcontent de lattitude de son fils face larchevque, fait aussi des prvisions alarmantes sur sa nouvelle vie. Cependant, la fortune semble sourire laudace, et Mozart, notamment grce la srie de ses concertos pour piano et orchestre, acquiert auprs des viennois une grande popularit. ce dbut plus que favorable vient sajouter la commande dun opra, plus prcisment dun singspiel, opra populaire comique en allemand, LEnlvement au Sral, qui eut son tour un norme succs. Cest aussi cette priode que Mozart pouse Constance Weber. Le succs reste quelques temps fidle au compositeur, dont la cration, de plus en plus importante, se dpouille du provincialisme de Salzbourg, tout en senrichissant au fil des dcouvertes des uvres de Haydn, Bach ou Haendel. lapproche des annes 1790, la chance semble scarter du compositeur, qui peu peu, perd la faveur de la cour. Cette situation ne fait que saggraver la disparition de lintelligent et moderne Joseph II en 1790. La vie prive de Mozart nest pas plus heureuse. Ses relations avec Constance se dgradent, souvent dclines sur le mode de la jalousie. cette pnible volution sajoute la maladie qui plongera Mozart, pour ses dernires annes, dans de grandes souffrances. Cette dgradation nest en rien nfaste ses compositions. Au contraire, grand nombre de ses plus beaux chefs-duvres proviennent de cette priode. Mais sa situation financire loblige souvent sabaisser la cration dhumbles musiques de circonstance. Il compose cependant, dans sa dernire anne, deux opras : La Flte Enchante, reprsent le 30 septembre 1791, ainsi que La Clmence de Titus, cr le 6 septembre 1791. Il compose ce dernier en trois semaines, pour honorer une commande destine aux festivits du couronnement de Leopold II Prague comme roi de Bohme. La dernire oeuvre, et non la moindre, est son fameux Requiem. Cette commande, venant dun inconnu, trouble lesprit de Mozart, dj dvor par langoisse. Il est emport par la mort le 5 dcembre 1791. Le Requiem est alors termin par son lve Sussmayer. SES PRINCIPAUX OPRAS : - LEnlvement au srail ( 1782, Vienne )

- Les Noces de Figaro ( 1786, Vienne ) - Don Giovanni ( 1787, Vienne et Prague ) - Cosi fan Tutte ( 1790, Vienne )

- La flte enchante ( 1791, Vienne ) UVRES INACHEVES : Requiem

LIRE AVANT LE CONCERT


- Lorenzo da Ponte - La cration de luvre - La musique de chambre

Le librettiste - Lorenzo da Ponte (1749-1888)


N Ceneda, en Vntie (Italie) en 1749, Da Ponte pris le nom de son pre, un marchand juif de peaux et de cuirs converti au catholicisme. Son nouveau nom, selon la coutume du temps, tait celui du prtre qui l'avait baptis, dans son cas Monseigneur Lorenzo Da Ponte, vque de Ceneda. Destin au sacerdoce, sur l'initiative de son pre, Lorenzo Da Ponte, devient abb sans pour autant renoncer aux plaisirs amoureux qui jalonnent sa longue existence. Eveill la posie grce l'uvre de Dante, il aime tout d'abord les femmes en trompe-l'il avant de devenir un insatiable libertin. L'ami de Casanova raconte ses conqutes fminines dans le menu dtail, de l'amoureuse qui lui coupe les cheveux dans son sommeil, comme on s'attaque la virilit, jusqu' cette autre harpie qui tente de l'empoisonner. Quand il ne courtise pas, le Vnitien mise sur les tables de jeu de la cit des Doges. Il arrive Vienne en 1781, aprs un passage Dresde o il s'tait rfugi, chass de Venise par de sombres histoires. En mars 1783, il est nomm pote officiel du thtre italien par Joseph II. Il crit pour tous les grands compositeurs italiens de la cour notamment Salieri, mais demeure clbre uniquement pour les trois livrets crits pour Mozart. Le premier est l'opra rvolutionnaire Les Noces de Figaro, suivi du sombre Don Giovanni, et enfin du lger, mais profond Cosi fan tutte. Da Ponte est peu apprci de ses contemporains. Personnage d'une intelligence singulire mais vaniteux et retors, il a plus souvent inspir le mpris que l'admiration. Il quitte Vienne en 1790 aprs la mort de Joseph II, tant en disgrce auprs de Lopold II. Il travaille en 1793 Londres, mais est contraint de quitter lAngleterre en cachette. Il se fixe en Amrique en 1805, travaillant comme picier, vendeur de livres et professeur d'italien. De 1826 1837, il occupe une chaire ditalien luniversit de Columbia, rdigeant ses pittoresques Mmoires dignes de Casanova. En 1825, il assiste aux premires reprsentations dopra donnes aux Etats-Unis par Manuel Garcia, et fonde en 1833 lOpra Italien de New-York. Da Ponte mourut en 1838 et ses funrailles eurent lieu la vieille cathdrale St. Patrick, dans Mulberry Street. Ses Mmoires crites furent retrouves par hasard par Lamartine, qui les expdia Paris en mentionnant lurgence de les traduire et de les publier. La lecture de ce tmoignage est une invitation au voyage dune qualit incomparable. Ces Mmoires nous prcipitent dans lesprit de lpoque et de Mozart, bien quil ne soit fait mention du gnie que 27 fois dans louvrage.

Livrets dopras : * Ifigenia en Tauride (1783) - compositeur Christoph Willibald Gluck * La Scuola de gelosi (1783) - compositeur Antonio Salieri * Il Ricco d'un giorno (1784) - compositeur Antonio Salieri * Il Burbero di buon cuore (1786, daprs la pice de Carlo Goldoni) - compositeur Vicente Martn y Soler * Il Demogorgone ovvero Il filosofo confuso (1786) - compositeur Vincenzo Righini * Il finto cieco (1786) - compositeur Giuseppe Gazzaniga * Le nozze di Figaro (1786, daprs la pice de Pierre Beaumarchais)- compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * Una cosa rara (1786, daprs la comdie de La Luna della Sierra by Luis Vlez de Guevara) - compositeur Vicente Mar tn y Soler * Gli equivoci (1786) - compositeur Stephen Storace * L'arbore di Diana (1787) - compositeur Vicente Martn y Soler * Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni (1787, daprs lopra de Giuseppe Gazzaniga) - compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * Axur, re d'Ormus (1787/88, traduction du livret Tarare par Pierre Beaumarchais) - compositeur Antonio Salieri * Il Talismano (1788, daprs Carlo Goldoni) - compositeur Antonio Salieri * Il Bertoldo (1788) - compositeur Antonio Brunetti * L'Ape musicale (1789) - Pastiche dun travail de divers compositeurs * Il Pastor fido (1789, daprs Giovanni Battista Guarini) - compositeur Antonio Salieri * La Cifra (1789) - compositeur Antonio Salieri * Cos fan tutte (1789/90) - compositeur Wolfgang Amadeus Mozart * La Caffettiera bizzarra (1790) - compositeur Joseph Weigl * La Capricciosa corretta (1795) - compositeur Vicente Martn y Soler * Antigona (1796) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Il consiglio imprudente (1796) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Merope (1797) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Cinna (1798) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi * Armida (1802) - compositeur Giuseppe Francesco Bianchi

Mozart, quoique dou par la nature dun gnie musical suprieur peut-tre tous les compositeurs du monde pass, prsent et futur, navait jamais pu encore faire clater son divin gnie Vienne, par suite des cabales de ses ennemis ; il y demeurait obscur et mconnu, semblable une pierre prcieuse qui, enfouie dans les entrailles de la terre, y drobe le secret de sa splendeur. Je ne puis jamais penser sans jubilation et sans orgueil que ma seule persvrance et mon nergie furent en grande partie la cause laquelle lEurope et le monde durent la rvlation complte des merveilleuses compositions musicales de cet incomparable gnie. (...) Jtais rflchir sur le choix des sujets que je confierais deux talents aussi opposs que Mozart et Martini, lorsque que je reus un ordre de lIntendant des thtres davoir crire un drame pour Gazzangani, assez bon maestro, mais compositeur pass de mode. Pour me dbarrasser au plus vite de cette ennuyeuse tche, je choisis une comdie franaise, LAveugle clairvoyant. Epris dune femme de cinquante ans, ce brave homme ne put terminer lopra au jour fix. Je dus intercaler dans le second acte des morceaux crits vingt ans plus tt, emprunter des scnes dautres opras du compositeur ou de ses confrres, enfin crire un pastiche sans queue ni tte. La pice neut aucun succs. Cette chute, quoique dsagrable, ne porta aucune atteinte ma rputation, et je me remis de nouveau mditer sur les opras que je destinais mes deux amis. Je compris facilement que limmensit du gnie de Mozart exigeait un sujet de drame vaste, multiforme, sublime. Causant un jour avec lui, il me demanda si je pourrais mettre en opra la comdie de Beaumarchais : Les Noces de Figaro. Mais il fallait surmonter une grosse difficult. Peu auparavant, cette pice avait t interdite au thtre allemand par ordre de lEmpereur, sous prtexte quelle tait trop lgre pour un auditoire distingu. Or, comment la proposer de nouveau ? Le baron Wetzlar moffrait, avec sa gnrosit ordinaire, un prix raisonnable de mon pome ; il massurait quil se chargerait, sil tait refus Vienne, de la faire reprsenter Londres ou en France. Je nacceptais point cette offre, et je me mis luvre en secret, attendant le moment opportun pour le proposer, soit lIntendance, soit lEmpereur lui-mme, si jen avais le courage. Martini seul fut mis dans la confidence, et il fut assez gnreux, par dfrence pour Mozart, pour me laisser le temps dachever ma pice avant de moccuper de lui. Au fur et mesure que jcrivais les paroles, Mozart composait la musique ; en six semaines tout tait termin. La bonne toile de Mozart voulut que les partitions manquassent au thtre. Je saisis loccasion pour aller voir lEmpereur, sans en parler personne, et lui offrir Les Noces de Figaro. in. Mmoires, Lorenzo Da Ponte

LA CRATION DE LUVRE
uvre du grand Mozart dans sa maturit, Les Noces de Figaro marquent la premire collaboration du compositeur avec le librettiste Lorenzo da Ponte. Collaboration appele durer et fructifier, puisquelle dbouchera galement sur Don Giovanni et Cosi fan tutte. Tir de la pice de Beaumarchais, La folle journe ou le mariage de Figaro, le livret de Da Ponte, sil a perdu une bonne part de la critique politique dorigine, nen demeure pas moins une furieuse satire sociale o domestiques et serviteurs sont les garants dune noblesse morale que leurs seigneurs et matres sont incapables dassumer. Comdie, certes, mais dune grande profondeur qui se rvle dans les airs, splendides, qui donnent chaque personnage loccasion dexprimer sa vrit dramatique. Le librettiste Da Ponte, qui avait transform Le Mariage de Figaro de Beaumarchais en un livret dopra, savisa de la confier Mozart dont il admirait fort le gnie. Le musicien sprit de son pome et travailla avec une telle ardeur quau bout de six semaines la partition se trouva termine. Da Ponte demanda lEmpereur lautorisation de faire jouer Les Noces et lobtint non sans peine, Joseph II croyant entrevoir des dangers dans une reprsentation publique de la clbre comdie, mme mtamorphose. Le chef-duvre fut donn au public le 1er mai 1786, et accueilli avec un indescriptible enthousiasme, en dpit des cabales qui avaient conspir sa chute. Prague, son tour, voulut entendre Les Noces et leur fit un accueil encore meilleur. Mozart reut de cette ville de chaudes ovations, et deux concerts quil y donna attirrent une foule considrable. Limpresario Bondini lui commanda un opra pour la saison suivante. Le succs des Noces ayant engag Mozart demander Da Ponte un second livret, Don Juan fut choisi, et crit lintention de ces habitants de Prague qui avaient si intelligemment ft la partition prcdente. En septembre 1787, le matre et sa femme vinrent habiter la capitale de la Bohme. Une reprsentation extraordinaire des Noces de Figaro, donne en lhonneur de larchiduchesse Marie-Thrse, prcda de peu de jours la premire excution de Don Giovanni qui eut lieu le 29 octobre. Le succs fut complet, clatant, inou dans les annales musicales de Prague. Le 7 mai de lanne suivante, luvre fut joue Vienne, mais dans des conditions bien diffrentes, tant au point de vue de linterprtation qu celui de la comprhension du public. Avec Le nozze di Figaro, Mozart signe bien plus qu'un simple opra-bouffe, il le rinvente. Tout en conservant un rythme et une grande fracheur, il complexifie les parties chantes en y insufflant une expression dramatique que ses uvres de jeunesse n'avaient pas. Le livret et lopra-bouffe se prtent bien aux innovations mozartiennes ( les conversations musicales ) et la satire sociale. Duos, trios, churs et mme un sextuor (Acte III) sont ici d'une grande cohrence et ajoutent une profondeur l'action, o s'accumulent les imbroglios et autres situations comiques que commande le genre.

LA MUSIQUE DE CHAMBRE
La musique de chambre est une musique instrumentale destine un ensemble compos de deux dix excutants, raison d'un excutant pour chaque partie, toutes les parties tant d'gale importance. partir de 1750 environ, elle fut essentiellement conue pour les quatuors cordes (deux violons, un alto et un violoncelle), mme si les quintettes cordes, les duos, les trios et quintettes composs de quatre instruments cordes plus un piano ou un instrument vent taient galement trs en vogue. l'origine joue lors de concerts privs donns la cour royale ou dans des htels particuliers, la musique de chambre fut longtemps interprte par des amateurs. Ce n'est qu'au XIXe sicle que virent le jour les concerts publics. MOYEN GE ET RENAISSANCE La musique profane du Moyen ge et de la Renaissance (v. 1450-1600) s'adressait gnralement des petits ensembles vocaux et instrumentaux. La plupart des compositions taient des pices vocales trois, quatre et cinq voix, parfois adaptes des groupes instrumentaux. L'apparition de la musique de chambre au sens moderne du terme remonte la fin du XVIe sicle et au dbut du XVIIe sicle en Angleterre o de nombreuses pices furent crites pour des groupes de quatre sept violes, appels consorts. L'une des formes instrumentales destines la musique de viole fut une fantaisie fonde sur un fragment de plain-chant appel In nomine. Cette forme devint clbre lorsqu'elle fut applique aux mots In nomine Domini , dans une messe du compositeur du dbut du XVIe sicle, John Taverner. Son contemporain, Christopher Tye, crivit vingt In nomine qui exploitaient au maximum les possibilits des six cordes de la viole. William Byrd composa sept pices remarquables, et l'utilisation de cette forme se poursuivit jusque dans les annes 1600. BAROQUE l'poque baroque (1600-1750 env.), deux genres instrumentaux s'imposrent, enItalie, puis en Europe du Nord : la sonata da chiesa, ou sonate d'glise, et la sonata da camera, ou sonate de chambre. Dans la musique instrumentale comme dans la musique vocale, la trame musicale tait invariablement constitue de lignes mlodiques leves soutenues par une basse continue, c'est--dire une mlodie basse joue par exemple par un violoncelle ou un basson, l'enrichissement harmonique tant effectu par un luth, un clavecin ou un orgue. Les principaux genres de musique de chambre furent les sonates en trio, crites pour deux violons solo (ou bien encore pour flte ou hautbois, ce choix tant souvent laiss l'interprte) plus continuo, ainsi que des sonates pour soliste, gnralement pour violon et continuo. Cependant, les sonates en trio pouvaient galement tre joues par des ensembles plus grands composs de six ou huit interprtes. Par ailleurs, des cantates de chambre pour voix solo et continuo furent trs joues, de mme que des duos vocaux avec continuo, qui reprenaient en fait le modle de la sonate en trio. Au XVIIIe sicle, le plus clbre compositeur de sonates en trio et en solo fut l'Italien Arcangelo Corelli, dont l'oeuvre influena la musique de chambre de Henry Purcell, auteur de deux compositions six et sept parties, et, plus tard, des compositeurs Franois Couperin, Georg Friedrich Haendel et Jean-Sbastien Bach. Toutefois, l'poque de Haendel et de Bach, il n'existait plus de frontire entre les sonates d'glise et les sonates de chambre. Les sonates en trio contenaient des lments de chacune des deux formes. CLASSICISME l'poque classique (1750-1820 env.), la musique de chambre se distingua du style des autres musiques d'ensemble, en particulier chez Joseph Haydn. Ce nouveau style trouva notamment ses origines dans des genres musicaux lgers typiquement viennois, comme le divertimento et la srnade. Joues par des groupes d'instruments cordes et vent, ces compositions ne firent plus appel au continuo, l'enrichissement harmonique tant assur par les instruments de tessiture moyenne. C'est Haydn qui fit du quatuor cordes l'ensemble de musique de chambre par excellence, ses quatuors quatre mouvements reprsentant la forme dominante du classicisme. La sonate classique issue de ces quatuors se caractrise par une interaction subtile, complexe et intimiste entre les quatre instruments auxquels le compositeur accorde la mme importance. Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart s'influencrent mutuellement. Dans ses derniers quatuors pour cordes, Ludwig van Beethoven poussa, quant lui, les possibilits et le jeu du quatuor cordes leurs limites, tout en prservant l'ensemble un caractre intimiste.

ROMANTISME l'poque du romantisme (1820-1900 env.), la musique de chambre fut principalement dveloppe par les compositeurs empreints de classicisme : l'Autrichien Franz Schubert et les Allemands Johannes Brahms et Robert Schumann utilisrent la forme du trio pour piano, violon et violoncelle, tablie par Haydn et Beethoven. Toutefois, d'autres combinaisons d'instruments que le quatuor cordes apparurent, telles que le quintette cordes (un quatuor et un alto ou un violoncelle supplmentaire), le sextuor cordes (un alto et un violoncelle supplmentaires), le quatuor avec piano (un piano et trois instruments cordes) et le quintette avec piano. L'utilisation de la sonate pour un instrument mlodique accompagn d'un piano fut sans doute l'volution la plus importante. Beethoven crivit dix sonates pour violon et cinq sonates pour violoncelle, et ces oeuvres servirent de modles ses successeurs. Dans leurs sonates pour violon, violoncelle et (dans le cas de Brahms) clarinette,Schumann, Mendelssohn et Brahms apportrent une nouvelle profondeur des formes drives en partie de la sonate pour soliste baroque ainsi que du divertimento viennois lger. XXe SICLE Plusieurs tendances se dessinrent dans la musique de chambre du XXe sicle. Les genres classiques comme le quatuor cordes se renouvelrent avec des langages et des techniques contemporains. C'est le cas des oeuvres de Claude Debussy, de Maurice Ravel, ainsi que de Bla Bartk, dont les six quatuors cordes constiturent l'une des contributions les plus importantes la musique de chambre du XXe sicle, avec celles d'Arnold Schoenberg et d'Anton von Webern, de Dimitri Chostakovitch et d'Elliott Carter. Arnold Schoenberg, Anton von Webern, Igor Stravinski, Benjamin Britten et Pierre Boulez s'affirmrent comme les principaux initiateurs de la musique de chambre moderne, en utilisant des ensembles comprenant souvent des voix, une harpe, une guitare ainsi que des instruments vent et percussion. La mu sique de chambre est dsormais un espace d'tude et d'exprience musicale.

Source : Encyclopedie Microsoft Encarta de luxe 2011

QUELQUES AIRS
DUO SUZANNE / LE COMTE Crudel perch finora
Acte III, scne 2
COMTE : Cruelle ! Pourquoi mavoir fait languir ainsi jusqu maintenant ? SUZANNE : Monsieur, une femme a toujours tout son temps pour dire oui. COMTE : Tu viendras donc dans le jardin ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai ! COMTE : Et tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas. COMTE : Je sens mon cur qui se gonfle de joie ! SUZANNE : Pardonnez-moi si je mens, vous qui comprenez lamour ! COMTE : Tu viendras donc dans le jardin ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai ! COMTE : Et tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non. COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Non ! COMTE : Non ? SUZANNE : Si vous le voulez, je viendrai. COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Non ! COMTE : Tu viendras ? SUZANNE : Oui ! COMTE : Tu ny manqueras pas ? SUZANNE : Oui ! COMTE : Oui ? SUZANNE : Non, je ny manquerai pas. COMTE : Je sens mon cur, etc. SUZANNE : Pardonnez-moi, etc. LE COMTE : Et pourquoi ce matin mavoir trait si durement ? SUZANNE : Avec le page cach LE COMTE : Et envers Basilio, qui te parlait en mon nom SUZANNE : Pourquoi aurions-nous besoin dun Basilio entre nous LE COMTE : Voici qui est trs juste, assurment. Et maintenant tu me promets mais si tu ne viens pas, mon cur Vite, la Comtesse attend le flacon. SUZANNE : Mais ce ntait quun prtexte. Autrement, je ne pouvais pas vous aborder. LE COMTE (la prenant par la main) : Ma trs chre ! SUZANNE : Il vient du monde. LE COMTE ( part) : Elle mappartiendra certainement. SUZANNE ( part) : Lchez-vous les babines, rus petit comte. (Elle veut partir, mais prs de la porte elle rencontre Figaro.)

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SUZANNE Giunse alfin il momento


Acte IV
SUZANNE : Voici enfin linstant o je vais connatre un bonheur sans nuages dans les bras de mon amour ! Craintes pudiques ! Quittez mon cur ! Ne venez pas troubler ma joie. Oh ! on dirait que le charme de ce lieu, la terre et le ciel rpondent mon ardeur amoureuse ! Comme la nuit facilite ma faute ! Ah, viens, ne tarde plus, joie divine ! Viens l o lamour tappelle au plaisir, Tant que lastre nocturne ne luit pas lhaut, Tant que la nuit est encore sombre et que le monde se tait. Ici murmure le ruisseau, ici sgaie lair qui ranime le cur avec son doux murmure ; Ici rient les fleurettes et lherbe est frache, Ici tout invite aux plaisirs de lamour. Viens, bien-aim, parmi ces arbres cachs ! Viens, je veux couronner ton front de roses ! (Elle se cache derrire les arbres du ct oppos Figaro.)

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EXTRAIT DE PARTITION

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LORCHESTRE DE MASSY
LOrchestre de Massy a t cr en 1989 par Dominique Rouits, son directeur musical, avec le soutien de la ville de Massy et de ltat. Il s'investit dans trois rpertoires particuliers : le lyrique, le symphonique et la musique de chambre, avec beaucoup dexigence et dintrt pour le renouvellement et le partage. Lorchestre se produit aussi bien sur scne quen fosse, notamment lOpra de Massy o il est en rsidence. Les musiciens se dplacent galement pour aller la rencontre de ceux qui ne frquentent pas les salles de concert et invitent chacun venir assister une rptition ou participer un atelier. L'Orchestre de Massy se veut aussi, tremplin, carrefour de rencontre pour les jeunes artistes : instrumentistes (avec l'orchestre-cole), chanteurs, chefs d'orchestre, solistes, compositeurs ... Il collabore ainsi rgulirement avec le Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris et l'Ecole Normale de Musique de Paris. Enfin, proche du monde choral, son travail auprs des choristes allie la complicit une vritable exigence artistique. Ses actions sur le plan vocal ainsi que sa spcificit lyrique sont amenes se dvelopper l'avenir et faire de l'Orchestre de Massy une formation incontournable dans le domaine de la voix.

LE DIRECTEUR - DOMINIQUE ROUITS


C'est Yehudi Menuhin qui encourage Dominique Rouits, chef d'orchestre et mathmaticien, se consacrer dfinitivement sa carrire musicale. En 1977, il obtient, premier nomm, la licence de direction d'orchstre de l'Ecole Normale de Musique de Paris dans la classe de Pierre Dervaux.Plus rien dsormais ne le dtournera de sa vocation, celle de chef d'orchestre. Il dirige pendant 20 ans l'Orchestre de Chambre Franais, une longue priode pendant laquelle se forge son exprience : aux cts de Marc Soustrot l'Orchestre des Pays de la Loire, de Jean-Claude Casadesus l'Orchestre Philharmonique de Lille, de Pierre Boulez l'Ensemble Intercontemporain. Puis, il est tour tour directeur de l'Atelier lyrique du Maine et chef de l'orchestre d'Antenne 2 pour Kiosque musique . Dominique Rouits est galement trs concern par l'enseignement. De 1986 1992, il est charg du cycle de perfectionnement au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. De 1988 1998, il enseigne la direction d'orchestre au festival Bartok en Hongrie o il collabore avec Kurtag, Etvs et Ligeti. Dominique Rouits enseigne l'Ecole Normale de Musique de Paris o il succda Pierre Dervaux en 1981. Sa classe de direction d'orchestre reoit de nombreux lves trangers sduits par ce professeur porteur de la grande tradition franaise de direction d'orchestre. Il mne galement une carrire internationale. Sa baguette le conduit en Bulgarie, Hongrie, Angleterre, Allemagne, Italie, Mexique, Egypte, Canada, Core, Russie... o il aime interprter son rpertoire de prdilection : Beethoven, Tchakovski, mais aussi et surtout la musique franaise avec Berlioz, Debussy, Ravel, Roussel, Faur, Gounod...

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LARGUMENT
PERSONNAGES
-CARMEN, BOHMIENNE ET CIGARRE mezzo-soprano ou soprano dramatique -DON JOS, BRIGADIER - tnor -MICALA, JEUNE NAVARRAISE - soprano lyrique -ESCAMILLO, TORRO - baryton ou baryton-basse -FRASQUITA, BOHMIENNE - mezzo-soprano lger ou soprano -MERCDS, BOHMIENNE - mezzo-soprano -LE DANCARE, CONTREBANDIER - baryton ou trial -LE REMENDADO, CONTREBANDIER - tnor -ZUNIGA, LIEUTENANT - basse -MORALS, BRIGADIER - baryton -LILLAS PASTIA, AUBERGISTE - rle parl -UN GUIDE - rle parl

Figaro, valet du comte Almaviva, et Susanne, soubrette de la comtesse, prparent leur mariage. Mais le comte a des vues sur elle. Figaro n'est pas dispos le laisser agir. Marcelline, gouvernante au service du comte, ayant prt de l'argent Figaro en change d'une promesse de mariage est dcide obliger celui-ci respecter son engagement. Chrubin, page amoureux de toutes les femmes, surpris en train de faire la cour Barbarine, fille du jardinier, est renvoy par le comte. Celui-ci revient sur sa dcision et le nomme officier avec ordre de rejoindre son rgiment. Figaro, accompagn de quelques villageois, vient demander l'autorisation d'pouser Susanne Le comte temporise.

Acte 1
La comtesse se sent dlaisse par son poux. Figaro et Susanne oeuvrent afin d'obtenir l'accord du comte pour leur mariage. Ils lui donnent des soupons sur l'existence d'un amant de la comtesse. Chrubin est impliqu malgr lui dans l'action, mais parvient s'chapper in extremis. Figaro russit contenir les soupons du comte. Celui-ci diffre encore le mariage, suite une intervention de Marcelline.

Acte 2
N'ayant pas encore renonc Susanne, le comte finit par dcider : Figaro doit payer, ou pouser Marcelline. Celle-ci reconnat Figaro comme son fils. Des effusions s'ensuivent entre Marcelline, Bartolo - dont elle tait la gouvernante -, Figaro et Susanne. Chrubin est dguis en femme pour chapper au comte. La comtesse et Susanne s'entendent : Susanne donnera un rendez-vous au comte et la comtesse ira celuici. Les couples se prsentent devant le comte qui annonce une fte pour le soir.

Acte 3
Barbarine excite involontairement la jalousie de Figaro, qui croit que Susanne a rendez-vous avec le comte. Celui-ci dclare sa flamme la comtesse, dguise en Susanne. Chrubin tente de sduire la comtesse en croyant qu'elle est Susanne. Figaro feint de croire qu'il fait la cour la comtesse en sachant qu'elle est Susanne, ce qui lui attire quelques soufflets. Tout l'imbroglio se dnoue quand le comte, croyant avoir constat l'infidlit de la comtesse, s'aperoit qu'il n'en est rien. Les protagonistes, enfin rconcilis, participent tous aux rjouissances finales.

Acte 4
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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX


Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. A savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: En gnral, LES MCHANTS ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. LE HROS est TNOR OU BARYTON. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. LES HRONES, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage.

Illustration : Sophie Chaussade

On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. LES MATRONES, SERVANTES, NOURRICES, CONFIDENTES, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des MEZZO-SOPRANOS mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la CONTRALTO OU ALTO est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le chur des gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux) cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. IL NEST PAS EXAGR DE COMPARER LA VIE PROFESSIONNELLE DUN CHANTEUR DOPRA CELLE DUN SPORTIF DE HAUT NIVEAU. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret placer la voix justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chnateurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune oeuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS DORCHESTRE


LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au Moyen-Age. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques.

LES CORDES 1/ Les cordes frottes


Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques oeuvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces


La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle. avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
La direction dorchestre par DOMINIQUE ROUITS (directeur de lorchestre de Massy)
Mercredi 4 mars 19h - Nouvelle salle de La Ferme de Boussy-St-Antoine
Renseignements et inscriptions auprs du service action culturelle 01 69 02 34 36

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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE THTRES DU VAL DYERRES


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La Socit des Thtres du Val dYerres remercie son partenaire