MOTIVAO DA HISTRIA

Para quem voc est contando sua histria? A resposta a esta pergunta precede o prprio ato de contar uma histria porque uma preocupao fundamental da transmisso. O perfil do leitor sua experincia e caractersticas culturais tem de ser levado em conta antes que o narrador possa contar a histria com sucesso. Uma boa comunicao depende da memria, da experincia e o vocabulrio visual do prprio narrador. (EISNER, 1996, P. 51)

O intuito de uma obra artstica, independente de seus aspectos ou para qual mdia ela foi desenvolvida apenas um: gerar uma reao o receptor. No interessa qual, cada obra vai tratar de determinada sensao de acordo com o intuito do artista. Para que o autor consiga transmitir a mensagem que deseja passar, ele deve saber utilizar as ferramentas existentes no meio (no caso a arte seqencial) e o mais imprescindvel, ter em mente que para que sua histria de certo, ela deve se comunicar com o pblico. De que adianta realizar uma obra vazia, que no consegue se comunicar com o leitor, no trs nenhuma reao ou experincia nova e que no permite uma identificao por parte do pblico? O ser humano sente uma necessidade inata de se expressar, para que a expresso seja recebida e o mais importante, entendida por todos, o artista deve dominar o meio para que a mensagem tenha sucesso em ser enviada e desperte um tipo de reao, uma interao entre leitor e obra. Afirma Eisner O narrador tem, primeiro, que ter algo a dizer, e, ento, ser capaz de manusear as ferramentas para relatar algo. Vamos nos aprofundar neste primeiro ponto levantado, ter algo a dizer. No importa que tipo de obra, uma obra sempre vai ter um discurso implicado, direto ou indireto, que de certa forma reflete a vivencia do autor, suas crenas, nsias e medos, e isso implica diretamente no discurso da obra. Quando uma criana desenha seus pais na forma de palitinhos e exibe essa sua forma de expresso alegremente para eles, possvel identificar naquele desenho uma expresso de amor em relao aos pais pela criana, ela no possui tcnica, e muitas vezes nem cincia do que est fazendo, mas est expressando artisticamente o amor que tem pelos pais, de maneira a usar o repertorio que ela conhece (os bonecos de palitinho). Seria muita inocncia acreditar que uma obra est isenta de qualquer juzo, como afirma alguns artistas, no tendo nada a dizer, apenas entreter, mas at o puro entretenimento est dizendo alguma coisa. Realizando um paralelo temos a discusso de texto cinematogrfico chamado Da Abjeo redigido pelo crtico e cineasta francs Jacques Rivette, onde ele crtica veementemente a posio de outro cineasta, Gillo Pontecorvo por embelezar a crueldade em um de seus filmes, Kapo1, onde ele faz uso de um recurso tcnico, o travelling2, de uma cena onde a
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Kapo um filme italiano sobre o Holocausto, dirigido por Gillo Pontecorvo em 1959, que tem como palco um campo de concentrao da Segunda Guerra Mundial.
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Travelling, na terminologia de cinema e audiovisual, todo movimento de cmara em que esta realmente se desloca no espao - em oposio aos movimentos de panormica, nos quais a cmara apenas gira sobre o seu prprio eixo, sem se deslocar.

personagem principal judia executada na cerca de um campo de concentrao na tentativa de fuga. Trazendo essa discusso para o mbito que nos interessa o da arte seqencial, chegamos ao segundo ponto levantado por Eisner, tudo em uma obra de arte seqencial possui um sentido de estar ali, a maneira como utilizamos o layout, a disposio de quadros, o requadro, os bales, as onomatopias, os dilogos, a composio dos quadros indo at os desenhos dos personagens, tudo numa obra est representando algo, que nos permite utilizar esses recursos para apoiar o que estamos defendendo ou refutar algo que somos contra. A questo que o discurso est l, pois o ser humano no isento de opinio, no existe a imparcialidade em uma obra artstica. O que nos leva a refletir, qual a motivao da histria? A obra artstica possui uma potencialidade discursiva incrvel, contando com o envolvimento emocional do receptor o tornando mais suscetvel a idias. Portanto imprescindvel analisar o que motiva nossas historias, como autores que somos responsveis pelos efeitos gerados por nossas obras. A reflexo sobre o que realmente desejamos contar se torna a essncia do nosso trabalho e o uso das ferramentas que compe toda essa gama de combinaes para gerar uma obra, estaro sendo motivados por algo, mas a verdadeira pergunta que eu gostaria que voc autor se fizesse antes de iniciar uma obra , o que a motiva? Fontes: Narrativas Grficas de Will Eisner. Da Abjeo de Jacques Rivette. Wikipdia.