Museo Virtual de Arte Correo (MUVAC): desafos para la construccin de un relato museolgico critico de prcticas artstico-polticas.

Coleccin del Centro de Arte Experimental Vigo. Autores: Cuello, Juan Nicols; Gentile, Luca; Mongan, Guillermina. Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata, Buenos Aires, Argentina. Colaboracin de Justo Mara Ortiz. Resumen: En este trabajo nos preguntamos cul sera la forma ms fiel de exhibir una prcticaartstica marginal cuyo principal desafo fue construir a travs del intercambio de obras, relaciones poltico-afectivas. Investigando acerca de las caractersticas de la imagen electrnica encontramos numerosas analogas entre el sentido que estructura el dispositivo Web con sus formas de representacin y las potencialidades del artecorreo. Por lo tanto, nuestro trabajo es un anteproyecto de estructuracin de esta propuesta museolgica. Palabras claves: Arte correo museos virtuales imagen electrnica prcticas artstico polticas archivos digitales

Edgardo Antonio Vigo fue un artista de la ciudad de La Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina. Naci en el ao 1928. Estudi en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, de la que egres en 1953 con el ttulo de Profesor de Dibujo. Sus obras se enmarcan en los movimientos de arte concreto y arte conceptual desarrollados en la Argentina entre las dcadas del 60 y 80. Fue docente de dibujo y cronista de artes plsticas para un peridico local. Entre sus trabajos se destacan las xilografas, los poemas matemticos, los relativuzgirs, las mquinas intiles, los sealamientos, y las revistas W.C., Diagonal Cero, y Hexgono 71. Realiz varias muestras (tanto colectivas como individuales) en instituciones de renombre como la galera Lirolay de Buenos Aires; el museo Provincial de Bellas Artes de La Plata; la galera Denise Davy de Pars, Francia; la galera Ilari de Asuncin, Paraguay; el instituto Torcuato Di Tella de Buenos Aires; el museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa de Crdoba, Argentina; la galera Arte Nuevo de Buenos Aires; la bienal de San Pablo, Brasil, en 1994; etc. A mediados de la dcada del 60, Vigo inici una red de intercambio con artistas latinoamericanos (entre los que se destacan el uruguayo Clemente Padn y el chileno Guillermo Dreisler). Posteriormente entr en contacto con los poetas visuales franceses Julien Blaine y Jean-Franoise Bory, de quienes recibi postales intervenidas, introducindose en las lgicas del arte-correo. Aquella red, ya iniciada por Vigo, se constituira como una red de arte-correo, en la que se propona la intervencin de los elementos de intercambio postal (postales, cartas, sobres, etc.). Parte de estas obras eran publicadas en la revista experimental Diagonal Cero -cuyos 28 nmeros, distribuidos tanto dentro de la Argentina como en el exterior, tuvieron como objetivo difundir el pensamiento y la poesa de artistas locales e internacionales-, y en Hexgono 71. Esta red propona un circuito marginal de intercambio, y la utilizacin de materiales pobres y de bajo costo como sellos de goma, estampillas, cartn, papel, etc., que

permitieran a partir del uso de una red oficial como es la del correo postal- la creacin de lazos interpersonales poltico-afectivos, y potencialmente revulsivos. Vigo, junto con Padn y Dreisler, y la tambin platense Graciela Gutirrez Marx, se constituyeron en las dcadas de los 70 y 80 en los principales cultores de arte-correo de Sudamrica. La obra de Vigo se caracteriz por su sentido disruptivo a la institucin y al objeto del arte, y una crtica poltica que si bien siempre estuvo presente en sus trabajos, se exacerb a partir del secuestro y desaparicin de su hijo Abel (tambin llamado Palomo) en 1976 por parte de la ltima dictadura militar argentina. Edgardo A. Vigo falleci en La Plata en el ao 1997. La custodia de su obra personal y de sus colecciones haba sido otorgada por l mismo al Centro de Artes Visuales de La Plata, institucin que en la actualidad lleva adelante al Centro de Arte Experimental Vigo, un archivo y biblioteca que se aloja en la que fuera la casa de los padres del artista. Los objetivos del Centro son: - Difusin de la obra de Edgardo-Antonio Vigo en el mbito local, provincial, nacional e internacional. - Catalogacin y clasificacin de la documentacin y biblioteca que le pertenecieran. - Conservacin y restauracin del patrimonio artstico y edilicio. - Organizacin de exposiciones de las colecciones pertenecientes al artista. - Generacin de programas educativos, talleres, visitas guiadas, etc. - Generacin de un espacio de reflexin terica sobre arte contemporneo y experimental.1 El Centro de Arte Experimental Vigo cuenta con tres colecciones: poesa experimental, xilografa, y arte-correo que incluye toda la correspondencia recibida por Vigo mediante la red internacional de arte-correo de la cual era parte, as como tambin las convocatorias que l enviaba a los miembros de la red, los materiales utilizados para la realizacin de las obras (sellos de goma, estampillas, etc.), escritos tericos sobre artecorreo, listados de participantes, etc. En la actualidad, y como trabajadores voluntarios del Centro de Arte Experimental Vigo, nos encontramos realizando la tarea de fichaje y digitalizacin de la serie de sellos de goma de la coleccin de arte-correo, mientras que en simultneo se realizan los de las colecciones de poesa experimental y xilografa. A partir de esta tarea de digitalizacin y archivo, y con el fin de reactivar y visibilizar la potencia del arte-correo como prctica artstico poltica basada en la construccin de redes afectivas de comunicacin, nos dispusimos a proyectar el Museo Virtual de Arte Correo (MUVAC), en el que no slo se encontrar digitalizado y socializado el acervo documental del Centro de Arte Experimental Vigo de La Plata, sino que tambin existir la posibilidad de explorar de una manera ldica y creativa las obras de AC de la exposicin denominada Correspondencias, y reconstruir los lazos que le dieron origen.
El MUVAC, a travs de su exposicin Correspondencias, pone a disposicin del visitante-usuario todo su acervo para que, a travs del acceso a las obras, pueda reconstruir las mltiples correspondencias intercambiadas por los artecorreistas, como as tambin la lgica relacional de esta prctica. El entorno ofrecido para el acceso, permite que sea el propio visitanteusuario quien construya interactivamente su propio recorrido, a la vez que puede ir realizando vnculos con la coleccin digitalizada del museo, buscar informacin en la web y acceder al catlogo completo de la
1

http://www.artesvisuales.org.ar/home/home.html

exposicin. Cada visitante podr registrar todos sus movimientos e intereses en un anotador personal, facilitado para la organizacin de su visita. Este autoabastecimiento permanente, de alguna manera, pretende horizontalizar el acceso a la informacin y revalorizar las posibilidades de construccin de circuitos alternativos de circulacin y difusin del arte.

La eleccin de proyectar un Museo Virtual que albergue el archivo digitalizado surge con la intencin de socializar la informacin, y de visibilizar a travs de la construccin de una exposicin co-curada por el visitante/usuario, el carcter rizomtico de esta experiencia potico-poltica denominada arte-correo. La construccin especfica del sitio del MUVAC est realizada a partir de la lgica hipervincular, entendiendo el soporte web como el idneo para materializar la misin del Museo:
El MUVAC es un museo virtual que rene la coleccin digitalizada de arte-correo del Centro de Arte Experimental Vigo, de la ciudad de La Plata, Buenos Aires, Argentina. Surge con la intencin de dar cuenta de los distintos vnculos que gener esta prctica artstico- poltica. Su misin es investigar, conservar, archivar, difundir y valorizar el artecorreo en tanto construccin dialctica entre la obra y las relaciones intersubjetivas que suscita. El dispositivo web permite establecer analogas con los sentidos inherentes de esta prctica. Ambos comparten, entre otras caractersticas, la interactividad, la propensin a la produccin colectiva, el cuestionamiento de la autora, y la horizontalidad de su circular pblico.

La digitalizacin de las obras de arte-correo seleccionadas para formar parte de la exhibicin, y su circulacin en el dispositivo web, les otorga las caractersticas propias de la imagen electrnica. Este tipo de imgenes, en trminos de Jos Luis Brea, son aquellas que reducen a cero la adherencia entre imagen representada y soporte. La imagen electrnica flota evanescente, independiente y desprendida, como fantasma. La imagen se espiritualiza, se vuelve fantasmagora2. Esta caracterstica est dada por su primera condicin que es la no materialidad que la define. Su virtualidad, su no estar en ningn lado, la compone de un carcter, dir este autor, preferentemente psquico, ya que cataliza el deseo y potencia la fantasa colocndose en un lugar que posibilita identificaciones mentales entre distancias y proximidades. Por estas razones es que resultan cruciales en los procesos de construccin y transformacin de imaginarios, ya que su virtualidad es acompaada por la modificacin material de la realidad. El nuevo sentido antropolgico que despiertan estas imgenes est definido por su carcter desvinculado, desenmarcado, sin ubicacin alguna, sin condicionamientos de tiempo ni lugar, la ausencia de un aqu y un ahora preciso, que permite interrumpir intempestivamente en un tiempo discontinuo, en un lugar cual sea, ajeno a determinaciones, potencindose para habitar en un nmero enorme de pantallas, en un espacio virtual3. La prdida de este aqu y ahora especfico y matrico, o la transformacin del mismo, como en el caso de la coleccin que este museo estara exhibiendo, y la libertad de la
2

J. L. BREA, Mutaciones de la cultura en la Era de la distribucin de la imagen. Las tres eras de la Imagen: la era de la imagen electrnica. Conferencia Apertura LIPAC, Laboratorio de investigaciones en practicas artstica contemporneas, Centro Cultural Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2007. P. 3. 3 Ob. Cit. P. 4.

presencia espacial exigente, no slo modifican la forma de su recepcin, sino que transforman la produccin, y ponen en jaque todo sistema de distribucin, exhibicin, y utilizacin de este tipo de imgenes. No es lo mismo optar por una exhibicin tradicional de esta coleccin en museos tangibles, que pensar nuevas formas de montar y construir narrativas visuales y curatoriales que se alimenten de todas las correlaciones entre las estructuras que definen y se encuentran en la red, y los sentidos que despiertan los desafos planteados por las obras de arte-correo. La reproductibilidad electrnica de la imagen virtual acenta de por s una propiedad fundante del arte-correo, como lo es la perdida de singularidad, y la experiencia de lo infinitamente repetido, de lo indistinguible: la repetibilidad no tiene un lmite puesto en la propia dinmica de la produccin, sino nicamente en la regulacin a posteriori de los procesos de distribucin y recepcin4. En cuanto a sus condiciones de recepcin, encontramos que las imgenes virtuales tambin permiten una transformacin posible en el sujeto con el que se relacionan. Antes, este encuentro estaba signado por la emergencia de lo particular y lo singular. Un encuentro nico, mgico, entre espectador y obra, ese aqu y ahora, esa dimensin personal de la experiencia auratizada. Mientras tanto, las imgenes virtuales no se preocupan ni generan condiciones como stas, sino que dan lugar a una lgica de la multiplicidad de las formaciones de subjetividad colectiva. No hay ritual posible ni experiencia que distinga entre todos los posibles sujetos que se encuentran con estas imgenes, su componente es siempre comunitario, porque desvanece la promesa de individuacin, de eternidad, estabilidad y dogma. Esta posibilidad que habilita momentos de resistencia o independencia crtica en cuanto a los procesos de produccin de lo imaginario resulta crucial en nuestra argumentacin, como en la misin que se propone este museo virtual. Creemos que esto es lo que nos posibilita realizar interpretaciones que establezcan analogas entre las lgicas del artecorreo, como prctica artstica otra, descentrada, rebelde, y el trfico-produccin de imgenes virtuales como zonas temporalmente autnomas y crticas a los sistemas de administracin del arte y de cualquier produccin audiovisual. A su vez, siguiendo lo planteado por Susan Buck Moors, en la era globalizada en la que nos encontramos la tecnologa se ve impulsada como parte de un programa intenso de transformaciones a modificar las formas de relacionarse socialmente, como la produccin y difusin del conocimiento5. Sin embargo la autora reconoce que estas transformaciones de la era global de la cultura no son automticamente progresistas sino que estn inscriptas en un marco generalizado de relaciones globales que son violentas y desiguales respecto a las capacidades de produccin y distribucin. No escapan de un entramado de intereses econmicos y militares que no tienen que ver con la posibilidad de construir otra cultura global democrtica, sino que en muchos casos estn ah para generar sentidos que justifiquen la profundizacin de tcnicas de administracin, control y produccin de subjetividades. Pero a su vez reconoce que las caractersticas de las imgenes virtuales, estn inscriptas en un juego que apunta a esos espacios vulnerables de las estructuras de poder. Las imgenes que caracterizan nuestro tiempo, las define como mltiples, invasivas, repetidas hasta el absurdo, en todos y en ningn lado al mismo tiempo. Circulando en rbitas descentradas que facilitan un acceso sin precedentes, deslizndose casi sin friccin a travs de barreras idiomticas y fronteras nacionales. Este hecho bsico [] garantiza el potencial democrtico de la produccin
4 5

J. L. BREA, Ob. Cit. P. 4. S. BUCK-MORSS, Estudios e imaginacin global. En Brea, J. L. Estudios Visuales La epistemologa de la visualidad en la era de la globalizacin. AKAL. Espaa, 2005. P. 145.

y distribucin de la imagen6. Pero para ello, es decir, para que las transformaciones construyan realmente contrasentidos, la autora reconoce la importancia del uso creativo y reorientado de las imgenes, como de los espacios de exhibicin de las mismas. El MUVAC materializa este uso creativo a travs de la dialctica entre la obra de artecorreo y las relaciones intersubjetivas que suscita como patrn-metfora: el visitante/usuario inicia su recorrido seleccionando el vnculo posible entre dos artistas, lo cual lo lleva a un men que le presenta todas aquellas obras que intercambiaron entre ambos, en las que tambin pueden haber participado otros artistas.

En este punto podr elegir una de las obras presentadas visualizndola con mayor precisin desde distintos ngulos, y acceder a hipervnculos (tanto dentro como fuera del sitio) generados a partir de los distintos elementos que la componen (sello,
6

S. BUCK-MORSS, Ob. Cit. P. 146.

remitente, destinatario). Tambin podr acceder a otras obras de la misma serie, al catlogo de la muestra, al archivo de la coleccin, y tomar apuntes en un bloc de notas. Esta lgica rizomtica de estructuracin pretende dar cuenta tanto de la prctica del arte-correo como del soporte (dispositivo web) en que se emplaza.

El rea muvacmedia est vinculada a un aspecto ldico-prctico en el que se reconstruyen (reactivan) aspectos del arte-correo, trazando nuevas redes y vnculos entre todos los participantes. El usuario podr producir su propia obra de arte-correo con formato de postal-virtual, y enviarla a otros usuarios del sitio que hayan dejado su direccin en una base de datos.

Con la estructuracin de nuestro museo, creemos adentrarnos, sabiendo el desafo que esto implica, a un modo crtico de abordar un relato museolgico de prcticas artsticopolticas, cuya caracterstica sobresaliente fue la construccin de relaciones interpersonales y una actitud marginal en relacin para con los centros y sistemas que dominan en el arte contemporneo. Para nosotros esta propuesta constituye un modo posible de intervenir polticamente en las tensiones generadas en los procesos de construccin de sentido de este tipo de prcticas, en particular hacia el interior de la historia del arte, y en general hacia las nuevas polticas institucionales del mercado internacional del arte, tanto pblico como

privado, que tienden a visibilizar, construir pertinencia y gestionar de un modo que no da cuenta del carcter disruptivo, disidente, de este tipo de prcticas. Creemos que no slo es suficiente con recuperar y socializar a travs de su digitalizacin las producciones de arte-correo, sino que consideramos necesario generar a partir de la exhibicin un nuevo espacio crtico y potico que recupere el desafo que representan estas experiencias. Bibliografa: J.L. BREA, Mutaciones de la cultura en la Era de la distribucin de la imagen: Las tres eras de la Imagen: la era de la imagen electrnica. Buenos Aires, 2007. S. BUCK-MORSS, Estudios e imaginacin global. En J.L. BREA (coor), Estudios Visuales- La epistemologa de la visualidad en la era de la globalizacin, Espaa, 2005 G. BETTETINI, Tecnologa y comunicacin En: Nuevas tecnologas de la imagen, Buenos Aires, 1996. G. GUTIRREZ MARX, Arte correo: artistas invisibles en la red postal, Buenos Aires, 2010. S. MARCHN FIZ, Del arte objetual al arte de concepto, Madrid,1986. R. SMITH, Arte conceptual En: Conceptos del arte moderno, Del Fauvismo al posmodernismo, Barcelona, 2000. Material del Archivo de AC del Centro de Arte Experimental Edgardo A. Vigo. Bibliografa web: Sitio del Centro de Artes Visuales de la Plata. Consulta en lnea http://www.artesvisuales.org.ar/home/home.html J. L. BREA, Teatro de la resistencia electrnica. Consulta en lnea www.joseluisbrea.net F. DAVIS, Otro encuentro con Edgardo Antonio Vigo. Consulta en lnea http://www.ramona.org.ar/node/19186 M. L. BELLIDO GANT, Museos virtuales y digitales. Consulta en lnea http://arquepoetica.azc.uam.mx/akademos/museos_digitales.html L. REGIL VARGAS, Museos Virtuales: Nuevos balcones digitales. Consulta en lnea http://redalyc.uaemex.mx/pdf/340/34004605.pdf