F.G.

LORCA
CARACETRISTICAS GENERALES. Nace el 5 de junio de 19898 en Fuente Vaqueros, provincia de Granada. Muere el 19 de agosto. Muri a manos de un fusilamiento de los nacionales al inicio de la guerra civil. CARACTERISTICAS FAMIMLIRES Naci en el seno de una familia acomodada. En 1909 la familia se muda a Granada y en 1914 empez sus estadios de manera simultanea en derecho y filosofa y letras. CARACTERISTICAS PERSONALES a) Tenia habilidad para el piano, la guitarra, la declamacin y el canto. b) Posiblemente era homosexual, es un motivo por el cual puedo haber sido fusilado. Su muerte se convirti en un smbolo de violencia, represin, y oscurantismo que sigui por las 3 dcadas siguientes. c) Le gustaba el mundo de los cafs y las tertulias. Ah discuta temas sobre literatura de vanguardista y reforma social. d) 1919 se muda a Madrid y estudia en la Universidad Central. Conoci gente de la Institucin libre de corte krausista y liberal. Conoci ah a la generacin del 98 Ramn Menndez Pidal, Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, y a Jos Ortega y Gasset. e) Conoci a compaeros de la generacin del 27, Rafael Alberti, Jorge Guilln, Pedro Salinas, Gerardo Diego, Damasco Alonso, Luis Cernuda y Vicente Alexander. f) Conoci tambin a otros artistas como, Pintor Salvador Dal y cineasta Luis Buuel. CARACTERISTICAS DE SUS OBRAS a) La obra potica y dramtica se caracteriza por una combinacin de elementos de la tradicin popular con otros originales y cultos, influenciados por el simbolismo y por el surrealismo. b) El elemento mas caracterstico de su obra es una riqueza de imgenes que fluctan entre lo consstete y lo inconsciente. c) Buscaba la reforma y la revolucin de la posea y el teatro en Espaa. TEMAS DE SUS OBRAS. a) Lorca denuncia la precaria situacin de la mujer estancada y obsoleta en la sociedad tradicional. b) discuta temas sobre literatura de vanguardista y reforma social. c) La crisis existencial entre el mundo tradicional de su Espaa y el mundo moderno y fro de Nueva York

INFLUENCIAS EN SUS OBRAS. a) Corriente raigambre, b) Gngora con el uso de octoslabos, metfora. c) Simbolismo d) Surrealismo OBRAS a) A los 20 aos de edad publica su primer libro :Las impresiones y paisajes: recogido durante un viaje como estudiante universitario. b) Sus obras de teatro fueron presentadas en vida de Lorca en Espaa, Mxico, Argentina. c) Corrido Mexicano viene del romance de las epopeyas, son romances vestidos de charro. AMISTADES Manuel de Falla en 1923 preparo una fiesta para nios Adolfo Salazar Salvador Dal Buuel. TECNICAS EN SUS OBRAS. a) en su potica, llevaba un paso mas all a la ruta simbolista de Machado y Jimnez. b) Romance c) Metfora. ANALISIS DE SUS OBRAS POETA EN NUEVA YORK (1930) Se escribi en 1930 en su visita a Nueva Cork , pero se pueblito hasta 1940. Refleja el choque de Lorca. La crisis existenciales expresada a travs de metforas de la ciudad y la vida moderna industrializada, en contraposicin con la tradicional andaluz y mundo gitano. Es en esta obra en donde se hace mas presente el surrealismo. Hace una reflexin entre la relacin entre el hombre y el mundo y crea un mundo intermedio entre la realidad y el sueo- pesadilla con asociaciones. CANCIONES (1927) Libro en el cual germinaba los simientes de una poesa que ha diversificarse en las siguientes obras suyas.

ROMANCERO GITANO (1928) Aqu madura el ritmo popular de cancin, con reminiscencias infantiles la matadora relampagueante y la angustia del misterio. Esta publicacin lo consagr como una de la voces mas importantes de la poesa espaola de entonces. En esta obra usa el romance ( la forma mtrica mas tradicional) e imgenes de la cultura andaluza y el mundo gitano. Pone estos elementos tradicionales al servicio de una significado de profunda angustia existencial. Usa elementos naturales como laguna, las estrellas, animales, caballo el toro, y le da un significado csmico o mstico. Uso de la metfora. POEMA DEL CANATANTE JONDO (1931) imgenes de la cultura andaluza y el mundo gitano. Pone estos elementos tradicionales al servicio de una significado de profunda angustia existencial. LLANTO POR IGNACIO SANCHEZ MEJIAS(1935) imgenes de la cultura andaluza y el mundo gitano. Pone estos elementos tradicionales al servicio de una significado de profunda angustia existencial. Es conocida como una de las mejores elegas de la literatura espaola y como la obra maestra de la potica de Lorca. Dividida en 4 partes el poema combina imgenes relacionadas con el mundo tradicional del toreo con otras de tipo clnico (oxigeno, algodn, arsnico) que le dan un toque surrealista. De nuevo la metfora comunica la lucha del hombre contra la muerte y la derrota inevitable. As el torero el amigo del poeta y mecenas de la generacin del 27 se convierte en un smbolo de la trgica existencia del ser humano. MALEFICO DE LAM MARIPOSAS (1919) Ensayo de sus 21 aos, esta inconclusa. Inicia con poesa y empieza a haber teatro, a partir de aqu se inclinara por el teatro alternativo MARIANA PINEDA (1925) Evocacin melanclica, tierna, del pasado cuyo ambiente y personaje sirve a la poesa. ROSITA LA SOLTERA Evocacin melanclica, tierna, del pasado cuyo ambiente y personaje sirve a la poesa. ZAPATERA PRODIGIOSA Por el desenfado, el burlesco disfraz de una emocin lrica disimulada en las farsas LOS AMORES DE DON PERLIMPLIN Por el desenfado, el burlesco disfraz de una emocin lrica disimulada en las farsas

BODAS DE SANGRE Mayor hondura y peso artstico, por los dramas de tema popular, en una de sus tres obras cumbre. La pasin, el sexo, la frustracin maternal, constituyen en su choque con el viejo honor del teatro castellano, una admirable galera de caracteres femeninos y con ello dota al teatro espaol de todos los tiempos de las mujeres que el siglo de oro recat. La triloga le dio fama de dramaturgo. Esta situada en el pueblo andaluz rural, en donde las protagonistas son mujeres que se ven oprimidas y subyugadas por las normas impuestas por una tradicin patriarcal. Los instintos y pasiones vitales luchan por buscar una forma de expresin y liberacin. Desembocan sin embargo en frustracin y muerte nicamente. Aunque las mujeres dominan y protagonizan la obra, ellas son en ultima instancia las derrotadas. Lorca denuncia la precaria situacin de la mujer estancada y obsoleta en la sociedad tradicional. YERMA Mayor hondura y peso artstico, por los dramas de tema popular, en una de sus tres obras cumbre. La pasin, el sexo, la frustracin maternal, constituyen en su choque con el viejo honor del teatro castellano, una admirable galera de caracteres femeninos y con ello dota al teatro espaol de todos los tiempos de las mujeres que el siglo de oro recat. La triloga le dio fama de dramaturgo. Esta situada en el pueblo andaluz rural, en donde las protagonistas son mujeres que se ven oprimidas y subyugadas por las normas impuestas por una tradicin patriarcal. Los instintos y pasiones vitales luchan por buscar una forma de expresin y liberacin. Desembocan sin embargo en frustracin y muerte nicamente. Aunque las mujeres dominan y protagonizan la obra, ellas son en ultima instancia las derrotadas. Lorca denuncia la precaria situacin de la mujer estancada y obsoleta en la sociedad tradicional.

LA CASA DE BERNARDA ALBA Mayor hondura y peso artstico, por los dramas de tema popular, en una de sus tres obras cumbre. La pasin, el sexo, la frustracin maternal, constituyen en su choque con el viejo honor del teatro castellano, una admirable galera de caracteres femeninos y con ello dota al teatro espaol de todos los tiempos de las mujeres que el siglo de oro recat. La triloga le dio fama de dramaturgo. Esta situada en el pueblo andaluz rural, en donde las protagonistas son mujeres que se ven oprimidas y subyugadas por las normas impuestas por una tradicin patriarcal. Los instintos y pasiones vitales luchan por buscar una forma de expresin y liberacin. Desembocan sin embargo en frustracin y muerte nicamente. Aunque las mujeres dominan y protagonizan la obra, ellas son en ultima instancia las derrotadas. Lorca denuncia la precaria situacin de la mujer estancada y obsoleta en la sociedad tradicional.

INVESTIGAR Cuadernos literarios no si en Mxico o en Espaa en 1927. Clsicos Castellanos de la Lectura. Maestros del la generacin del 27, Marcelino Menndez y Pelayo y Don Ramn Menndez Pidal. CUADROS. Teatro, poesa, romances, Bibliografa SP 251. Y VE 568.

La Casa de Bernarda Alba Federico Garca Lorca 1898-1936 1). Dnde tiene lugar la accin dramtica? Toda la obra pasa en la casa de Bernarda Alba y sus hijas. 2). Describa el espacio dramtico interior, o sea, la casa de Bernarda Alba? La casa es una hacienda y hay muchos cuartos y recamaras. El esposo de Bernarda Alba se muri y por eso, a pesar de que las paredes son blancas, se ha convertido en un lugar oscuro. Por tradicin Bernarda dice que la casa estar de luto por ocho aos por la muerte de su esposo. Fsicamente las paredes son gruesas, las puertas tienen arcos con cortinas y hay sillas viejas y de bejuco, pero sobre todo es un espacio cubierto por un sentimiento sombro. 3) Se dice que el conflicto de la obra es el resultado del choque entre el elemento masculino y el femenino. Est usted de acuerdo? Cmo se explica esa situacin si en la casa solo viven mujeres? Despus de la muerte del segundo marido de Bernarda Alba, como mencion antes, ella impone un luto de ocho aos, lo cual es una larga y rigurosa reclusin. Aqu Lorca muestra una situacin que ha creado conflicto entre las hermanas. Adems la pasin sexual de ellas se ha agrandado y se ha depositado en Pepe el Romano, el pretendiente novio de Angustias, hija mayor (tiene 39 aos y pepe tiene 25) y la ms rica por el dinero que su verdadero padre le dej, adems el dinero que le dej su padrastro, el segundo marido de Bernarda y pap de sus hermanas. Tambin Pepe est atrado por Adela, la hija menor y el es amado por Martirio, otra hermana. 4). Quin es Pepe el Romano? Existen adems otros personajes que no aparecen nunca en el escenario? Pepe el Romano es el pretendiente novio de la hija mayor, Angustias. Si hay otros personajes que no aparecen en el escenario. Despus de la misa del difunto esposo de Bernarda. Haban hombres en el patio que nunca aparecen. Tambin haba un

escndalo en la calle con la hija de la Librada que tuvo un hijo y ella lo mat y lo escondi debajo de una piedras pero unos perros lo encontraron y todo el pueblo, o por lo menos muchas personas la llevan a ella arrastrando por la calle y tambin los jornaleros que estaban cantando. 5). En el espacio exterior, es decir en la calle, ocurren ciertas cosas a las que Lorca hace referencia en el drama. Qu funcin tienen? Esta escena representa la represin contra la libertad. 6). Por qu siente Mara Josefa tantos deseos de escaparse? Tiene algn simbolismo esta actitud? En Maria Josefa se mezclan la locura y la verdad. Con su dicho que se repite vez tras vez Djame salir, ella muestra la frustracin de la mujeres, el anhelo de un matrimonio y de llegar a ser madre y el deseo de ser libre y poder regresar a su pueblo. 7). Comente el papel de la hija menor. Por qu se suicida? Ella es la hija menor de Bernarda Alba y es lo opuesto de su madre. Ella es la ms guapa, inquieta, las mas joven y valiente. Ella representa el deseo de ser libre de la amargura que le da la represin. Se quit la vida por amor y por la ausencia de amor. 8). Lea otra vez las palabras finales de drama. Explique la razn de esas palabras. ? Bernarda dice la palabras que Adela ha muerto virgen, aunque no fue cierto, para aguardar la honra de la casa.

RASGOS ESTILSTICOS DE LA CASA DE BERNARDA ALBA 1. Propios del lenguaje teatral: * Acotaciones, referidas al decorado, vestuario, acciones e intenciones de los personajes. * Formas de expresin de los personajes: * Apartes (slo dos). * Monlogos (slo uno). * Dilogo: * Extensin: * Parlamentos breves, que reflejan la tensin de los interlocutores o el tono desganado e insustancial de lo que se dice. * Alternancia de historias o exposiciones detalladas de ideas y rplicas breves. * Contenido e intencin: * Informativos: se cuentan historias, se aportan datos y opiniones sobre otros personajes y situaciones o se ofrecen detalles espaciales o temporales. * De carcter dinmico, cuando los personajes discuten sobre los temas y conflictos de la accin dramtica. 2. Del lenguaje conversacional, muchos inspirados en la expresividad popular andaluza: a) Que traducen la subjetividad y la emotividad de los interlocutores: * Interjecciones propias e impropias. * Tonos exclamativos con que se dramatiza lo que se dice. * Hiprboles con que se ponderan los hechos o los sentimientos. * Afirmaciones y negaciones de carcter categrico. * Presencia del "t" y del "yo" decticos: * Para subrayar la presencia de los interlocutores. * Como frmula de tratamiento del interlocutor: t, usted. * Diminutivos y apelativos cariosos o despectivos. * Reiteraciones expresivas: * De palabras. * Paralelismos. * Tematizaciones, con que se resalta algn concepto del enunciado de la oracin. * Interrogaciones retricas, que traducen el estado de nimo del emisor. * Ironas e insinuaciones. b) Que expresan la relacin y la cooperacin entre los interlocutores: * Apelaciones al interlocutor: * Vocativos: denotativos, afectivos, latiguillos... * Insultos y maldiciones. * Trminos exhortativos: * De valor ftico, para llamar o mantener la atencin del interlocutor: oye, mira... * Mandatos categricos, con especial atencin a la retrica del mandato de Bernarda Alba: con imperativos, sustantivos interjectivos, oraciones exhortativas, preguntas retricas, infinitivos vulgares, presente o futuro de mandato... * Lenguaje inquisitivo: * Preguntas al interlocutor.

* Interrogaciones retricas que suponen el asentimiento o son reproches al interlocutor. * Frases inacabadas: * Por interrupciones del interlocutor. * Porque vacila el emisor. * Porque se sobreentiende lo que sigue (reticencia). * Retrica de la cortesa: * Formulismos fticos de saludo y despedida. * Otros recursos que regulan el trato entre los interlocutores. c) Espontaneidad y economa en el uso del lenguaje verbal: * Brevedad: * Elipsis, con la supresin de elementos redundantes en las respuestas * Sintaxis poco compleja: * Frases cortas: predominio de oraciones simples y compuestas poco complejas. * Rplicas y contrarrplicas breves, que traducen la tensin de los interlocutores. * Oraciones inacabadas, fruto de la vacilacin del emisor. * Decticos (pronombres y adverbios) para sealar los elementos y lugares presentes en el contexto fsico o en la mente de los interlocutores. * Palabras bal de significado genrico y, por tanto, impreciso. * Uso de giros y clichs del habla popular: * Muletillas y latiguillos. * Locuciones, frases hechas y refranes populares. * Smiles y metforas populares. * Vulgarismos y expresiones populares del habla rural andaluza. 3. Del neopopularismo literario del estilo lorquiano, basado en la libre invencin o en la manipulacin del lenguaje comn, sometindolo a una elaboracin potica: * Smiles e imgenes de tono irracional, para ponderar sentimientos y estados de nimo. * Tono proverbial, con invencin de sentencias o adaptacin de refranes ya existentes. * Smbolos en los que se condensan los temas o las pasiones de los personajes.

PERSONAJES Y TEMAS DE LA CASA DE BERNARDA ALBA INTRODUCCIN * La estructuracin antittica de la obra en funcin de la polarizacin de personajes y temas: * Tema principal. Las diversas facetas del enfrentamiento entre autoritarismo y deseo de libertad: * Represin de Bernarda / Rebelda de las hijas. * Moral tradicional / Deseo de liberacin. * El mundo cerrado de la familia / Los ejemplos y tentaciones de la calle. * Temas secundarios: * El amor y sus distintas facetas. * Clasismo y prejuicios sociales. * La preocupacin por la honra y la hipocresa. * Odio, envidia, celos. BERNARDA ALBA Y EL AUTORITARISMO * Datos personales. * Bernarda, centro de la accin dramtica. * Su autoritarismo desptico: * Con sus hijas. * Con las criadas. * Personificacin de los prejuicios sociales y la moral tradicional: * El luto riguroso. * La necesidad de guardar las apariencias. * La sumisin d e la mujer al hombre. * Los prejuicios de casta. * El autoritarismo, desencadenante de la tragedia. LAS HIJAS Y LA ABUELA Y EL DESEO DE LIBERACIN * Notas comunes a todas. * Angustias: * Su fsico poco agraciado. * Su aparente buena fortuna * Sujeto pasivo de las pasiones e intereses de las dems. * Magdalena: * Su carcter escptico y fatalista. * Su relacin con las dems.

* Martirio: * El simbolismo, tanto fsico como espiritual del nombre. * Su mente enfermiza y neurtica: * Su relacin frustrada con los hombres. * Su pasin inconfesable y, finalmente, confesada por Pepe el Romano. * Pasin y muerte de Adela: * Su deseo de vivir. * Su exaltacin de la liberacin sexual. * Su pasin por Pepe el Romano. * Su antagonismo con la madre. * Amelia. * La abuela, personificacin de las ansias y frustraciones de las mujeres. PERSONAJES REFERIDOS Su importancia y su influencia en la casa: * Las mujeres de vida libre: Paca la Roseta, la hija d e la Librada. * Los segadores. * Pepe el Romano: * Datos objetivos de su persona. * Su doblez. * Su presencia nebulosa y agobiante alrededor de la casa. * Su aureola legendaria y mtica. * Su condicin de causante de las pasiones de la casa. * Su fuerza destructiva, causa de la tragedia. AYUDANTES: LAS CRIADAS * Su clase social y sus necesidades primarias. * Su sumisin formal y su odio soterrado. * Su visin distanciada y crtica del conflicto: su funcin coral y sus augurios. * La Poncia y su relacin agridulce con Bernarda como interlocutora y colaboradora: * Crtica del autoritarismo y la soberbia de Bernarda. * Fidelidad y desprecio a la seora. * Cordialidad y confianza / distanciamiento y desconfianza. * Su conocimiento de los conflictos pasionales de las hijas. * Su funcin premonitoria de la tragedia. * La criada: * Su papel de interlocutora de Poncia. * Personificacin de la insolidaridad de las clases sociales en las primeras escenas. * Su valoracin de la actitud de Bernarda en el acto tercero. PERSONAJES SECUNDARIOS * Las doscientas mujeres del duelo y su funcin coral. * Cortesa formal y odio profundo a Bernarda.

* la imagen que Bernarda ofrece de ellas. * Prudencia y su visita. EL VALOR DE LOS SMBOLOS * Los elementos arquitectnicos * Los elementos de la naturaleza: calor, flores, agua. * Los animales. * Los colores * Los smbolos del poder de Bernarda. EL ESPACIO DRAMTICO * El interior, lugar de la accin: * Los espacios de la casa. * El simbolismo de los elementos arquitectnicos: el color blanco, los muros * El calor ambiental. * Los espacios invisibles: * Escenarios de la vida libre. * Espacios simblicos para el amor y el sexo. * Espacios intermedios: p

Federico Garca Lorca: La cada de un poeta El Andaluz Federico Garca Lorca naci en Fuente Vaqueros, una pequea ciudad agrcola en las afueras de Granada. l creci con un gran amor a la regin, con una admiracin a los lamos meldicos y ros lricos. En una ocasin le escribe a su hermano Francisco: "si usted pudiera ver como El Andaluca realmente es! Slo para andar uno tiene que cavar pasillos en la luz de oro como el topo en su elemento oscuro. Las sedas brillantes como si fueran de Michealangelo. Los traseros de las mujeres opulentos. Los gallos pegan banderillas de lujo en la nuca de alba y . Granada, famosa por su arquitectura morisca, distintivo de la luz, y jardines hermosos. Lorca dijo sobre Granada, me form y me hizo lo que soy: un poeta desde su nacimiento y no se poda cambiar. El escritor Flix Grande escribi sobre Lorca, "l podra ponerse sobre la ciudad, recordando como uno debe recordar amores pasados y como se recuerda un da iluminado por el sol de la infancia. Pero le crtica a Lorca su temperamento, siempre tan fuerte como su don lrico, lo llev a describir la expulsin de los moriscos de Granada en 1492 como un evento catastrfico, aunque ellos dicen lo contrario en las escuelas, ya que una civilizacin admirable, una poesa y la arquitectura y la delicadeza nica en el mundo, todos se perdieron, para dar paso a una intimidada y empobrecida ciudad, un terreno baldo poblado por la peor burguesa de Espaa el da de hoy. La fecha de nacimiento de Lorca fue 1898, ao en que se consolida la llamada generacin del 98, ao tambin en que el conde Ferdinand von Zeppeln construy su primer dirigible, Marie y Pierre Curie descubri el radio, Konstantin Stanislavsky inaugur el Teatro de Arte de Mosc, Emile Zola public su famoso" J'accuse "en la altura del caso Dreyfus, los Estados Unidos entr en guerra con Espaa sobre Cuba. En el mismo ao nacieron Ernest Hemingway, quin romantiz Espaa y tira hacia abajo la prosa de ficcin de Amrica a un tipo de poesa modernista, y Bertolt Brecht, que combina la crtica social y el lenguaje potico con los resultados que fueron tan revolucionario para el teatro alemn, como para Lorca el teatro espaol. El poeta espaol tuvo suerte por parte de sus padres. Don Federico Garca Rodrguez, fue un enrgico y prspero granjero del cual Federico heredo su pasin. Doa Vicenta Lorca, su madre, era una mujer de inteligencia, de educacin e imaginacin, una ex maestra, la cual nutre la potica musical y los intereses de su hijo. Estos ancestros marcan al poeta como tal, sin embargo Federico Garca Lorca se hacia llamar as mismo Lorca desde que l era joven, llevando en alto el apellido de su madre. Cuando tena once aos, la familia de Lorca se cambi a Granada, donde asisti a una escuela jesuita. Lorca mostr ser un estudiante indiferente. A los diecisis aos, l no lograba pasar un examen de bachillerato en el Instituto Tcnico, reprob por 5 ocasiones la materia de caligrafa, sus amigos estaban preocupados por que solo tenan 6 oportunidades para pasar, supongo que la sexta aprob. Ingreso a la Universidad de Granada para estudiar Derecho pero al poco tiempo lo dejo, una vez ms demostr ser un estudiante medio. Tambin se haba matriculado en la Facultad de Filosofa y Letras, y aqu surge un verdadero inters: la escritura, la poesa, la pintura, tocar el piano, y la lectura-el siglo XIX espaol Romnticos, los modernos escritores de Amrica Latina y Espaa, el simbolismo francs, Shakespeare, y obras de teatro clsico de Espaa y Grecia. Pronto dejar la universidad y se traslad a Madrid. Ms tarde, en 1923, l volvi

a Granada para terminar su estudios de abogado consiguiendo un titulo. El primer libro de Lorca esta basado en cuatro viajes que hace por el centro de Espaa durante 1916-17 en una clase de estudiante, la materia era "Teora de la Literatura y el Arte." Despus de recoger sus impresiones de estos recorridos, Lorca le pidi a su padre una ayuda financiera para la publicacin. El anciano consulto a Garca de los Ros, miembro reconocido del Instituto de Enseaza Libre y al compositor Manuel de Falla para determinar si su hijo era un escrito de calidad. Ellos aseguraron que era un legitimo escritor y facilito el dinero para la flota de Impresiones y Paisajes (Impresiones y Paisajes, 1918), un delgado volumen lleno de color prpura y pasajes autnticos con evocaciones lricas de Castilla, Len y Galicia. Despus de esto, Lorca se puso en marcha y continuo con sus viajes. El joven escritor se traslado a Madrid en 1919, Lorca hizo de la Residencia de Estudiantes, su nuevo hogar, un de sus amigos lo llamo "una interpretacin de espaol Ingls vida universitaria." Aqu se uni a un generacin de artistas que revolucionara la cultura espaola. El pintor Salvador Dal vivido all. Lo mismo hizo el cineasta Lus Buuel. Tambin lo hicieron muchos de los jvenes poetas que se convertiran en miembros de la "Generacin del 27." Con la excepcin del verano de vacaciones tomado en Granada, Garca Lorca podra quedarse en la Residencia hasta 1928, por que en ese tiempo se haba convertido Espaa en un pas posibilidades para el joven poeta. Su primer gran trabajo despus de mudarse a Madrid era una obra simbolista, una parbola acerca de unas humildes cucarachas embrujadas por una glamorosa mariposa, titulada originalmente la menor Obras de teatro (La menor de las comedias). En 1920, un ao despus de su composicin, el dramaturgo Gregorio Martnez Sierra lo convenci para cambiar el ttulo a El maleficio de la Mariposa y poner la obra en escena en Madrid. La primera y nica noche de esta produccin fue un desastre, con el pblico rindose de los insectos y Lorca diciendo de manera muy presumida: "Para m esta audiencia no significa nada, nada, nada". A pesar de que este fallo temprano logro posteriormente durante muchos aos, mantener sus escritos en grandes presentaciones en obras de teatro. En 1923 cre Mariana Pineda, una poesa romance sobre Betsy Ross- una herona nacional que ha sido inmortalizada en una rima infantil espaola. En esta Poesa la herona muere trgicamente al igual que las heronas en las obras de Lorca. Betsy Ross termina trgicamente ya que no slo coci la bandera para los liberales que se estn rebelando contra la monarqua, sino que es abandonada por su amante, el lder rebelde, cuando ella es detenida y finalmente ejecutada como una mrtir para su causa. En el mismo ao, en la Fiesta de la Epifana Reyes, Lorca produjo un triple proyecto con tteres de teatro, de los cuales al menos uno de ellos representaba a sus propia familia en su hogar en Andaluca. A continuacin, en 1926, l escribi una farsa popular andaluza, una vivaz mujer sospechosa de infidelidad, La zapatera prodigiosa. Y en 1927, la gran actriz Margarita Xirgu, producida por Mariana Pineda, con diseos de Salvador Dal, La zapatera prodigiosa se llevo al teatro y fue bien recibida en Barcelona y Madrid. Lorca no era an terriblemente graves dramaturgo, pero ahora l prob la miel del xito teatral. Tal vez el resultado ms importante en esta ocasin fue su alianza con Xirgu, que ya era una famosa actriz y despus, Lorca tras huir del rgimen de Franco, fue llamado el apstol en toda Amrica Latina. A lo largo de la dcada de 1920, sin embargo, el mayor xito de Lorca es como

poeta. Su primera publicacin fue el volumen de versos, titulado simplemente el libro de poemas, que apareci en 1921. La cresta de la fama del poeta llega en 1927, cuando public sus Canciones, al mismo tiempo hay una exposicin de sus pinturas en Barcelona. Tambin en este ao particip en una conferencia de la poesa en Sevilla, conferencia organizada por el torero Ignacio Snchez Mejas, cuya muerte inspira la famosa poesa de Lorca llamada El lamento en 1933. Aqu la "Generacin del 27" se renen para celebrar una nueva creacin potica. Cuando Lorca ley un ao mas tarde los poemas que public en Romancero Gitano, en 1928, los espectadores ondearon sus pauelos, tiraron su sombrero e incluso sus chaquetas al aire. Un joven poeta, lleg por un momento al extremo de subirse a una silla, jalar su cuello y tirar su corbata. Con Romancero Gitano, comenz a proliferar una leyenda de Lorca como un "poeta gitano". Haba deliberadamente escrito en la voz de un gitano legtimo y elogi Granada como su ciudad Oh ciudad de los gitanos! Pero l sinti que deben tomarlo como un poeta sin cultura, sin educacin y primitivo. Con el xito de este libro, Federico Garca Lorca pareca llegar el final de una etapa en su vida. En 1928, su amistad y colaboracin con Dal lleg a su fin cuando el pintor se traslad a Pars y critic a Romancero Gitano. En colaboracin con Falla y otros en Granada, Lorca fund una revista literaria titulada Gallo, que slo cant por dos publicaciones antes de expirar. En este mismo tiempo, Lorca escribi varias obras ms, entre ellas El Amor de Don Perlimpln y Belisa en el jardn, una farsa simblica sobre un viejo y su joven esposa que fue censurado, ya sea a causa de su subttulo Aleluya ertico o por su carcter, fue demasiado cerca ya que se asemeja al gobernante de Espaa, Miguel Primo de Rivera, que entonces estaba a punto de casarse. As que, en el perodo de su mayor fama, Lorca deriv en una depresin, desilusionado de si mismo. l se describi a s mismo ante un amigo con un profundo sufrimiento diciendo este es uno de los ms tristes y ms desagradables momentos de mi vida. Abandon la poesa que estaba hacindole famoso. Incluso dej de leer su poesa a sus amigos. Fue rescatado de la melancola por su mentor, Fernando de los Ros, que lo llev a Madrid a Francia a Inglaterra y a la ciudad de Nueva York. Incluso antes de salir de Espaa, Lorca escribi a un amigo esto Nuevo York parece horrible, pero por eso mismo me voy all. La estancia de Lorca en Amrica, que dur ms de un ao y concluy con una gira por Cuba, tuvo un efecto galvnico en su escrito. Incluso antes de regresar a Espaa, dijo: Mi poesa est empezando a despegar en una direccin ms personal. A otro colega, predijo que su nuevo trabajo sera "una especie de poesa, que refleja todas mis cosas de amor y mi burla de las cosas. " Manhattan dio lugar a uno de los poemas, publicado en 1930 como El Poeta en Nueva York. La lnea y la forma de la poesa de Lorca llego hasta imitar el pico americano de la mtrica Walt Whitman. Al mismo tiempo, escribi un guin de cine, llamado Viaje a la Luna. Escribi la triloga teatral dramtica con Bodas de Sangra, (1933), Yerma (1934) y La Casa de Bernarda Alba, (1936) con gran xito. En el momento que Lorca termin La Casa de Bernarda Alba, Lorca le habl con Vicente Aleixandre y dijo, Vicente, acabo de terminar La Casa de Bernarda Alba, si estas solo, vengo hoy mismo con un amigo que

tengo a mi lado y te la leo entera. Aleixandre le dijo que si estaba dispuesto pero haban ms personas en su casa que tambin queran conocerlo, pero Lorca respondi que no, que l estaba dispuesto a leerlo solamente a l y lo dejo para otro da. Dos das despus, en julio de 1936, Rafael Martnez, amigo de Lorca lo acompao a la estacin del tren, y Lorca march para Granada haciendo caso omiso de las advertencias de sus amigos y dejando de lado las ofertas de viaje a Colombia y Mxico, Lorca dej Madrid para pasar el verano en Granada. Una crisis poltica ya estaba llegando al punto mximo la cual desencaden la Segunda Repblica. Al despedirse de su amigo Rafael le dice antes de abordar el tren, estos campos estarn llenos de muertos. Me voy a Granada y las cosas saldrn como Dios quiera. Dos das despus de que el poeta viaj a Andaluca, la Guerra Civil espaola estall, ocasionada por la revuelta espaola en Marruecos por la guarnicin del ejrcito del generalsimo Francisco Franco. Al pasar dos das, la guarnicin de Granada sigui el ejemplo, la primera instalacin del ejrcito en la pennsula Ibrica se uni al golpe de Estado. Dos semanas ms tarde, el cuado de Lorca, el alcalde de Granada, fue detenido por los franquistas y despus de una decena de detenidos, fueron ejecutado el mismo da. Lorca ya haba sido amenazado por matones armados en la granja familiar y pas a la clandestinidad en Granada con un amigo cuya familia fue influyente en la Falange. Lorca fue detenido, el 16 de agosto, el mismo da que ejecutaron a su cunado, Lorca fue confinado durante varios das junto a otro hombre, un maestro de escuela de una aldea cercana con una pierna lastimada. Se los llevaron a un bosquecillo cercano y los soldados dispararon. Ellos fueron enterrados en un bosquecillo de olivos en una tumba annima que ellos mismos excavaron. Por qu Garca Lorca fue ejecutado? Nadie sabe completamente de cierto. Sin embargo, su familia fue conocida localmente como simpatizantes y seguidores del izquierdista Frente Popular y como amigos con el liberal Fernando de los Ros. El poeta mismo fue decididamente antifascista, con un punto de vista que se deriva izquierda y escritos que muestran un creciente inters en las cuestiones sociales. l comnmente responde a las preguntas acerca de su afiliacin poltica diciendo, Yo soy del lado de los pobres. Lorca fue un verdadero artista Andaluz. Yo nunca ser poltico, Yo soy un revolucionario porque no hay verdaderos poetas que no sean revolucionarios. Pero poltico, yo nunca, nunca! Los fascistas, por el contrario, fueron verdaderamente poltico, esto dijo un mes antes de su muerte. Lorca quedo envuelto en una ola de violencia sectaria, una purga social, que matara a cerca de 4,500 ciudadanos de Granada en los prximos cuatro aos. Quiero dormir un rato, un rato, un minuto, un siglo, escribi Lorca en Gacela de la muerte, pero todos deben saber que no he muerto. Lo que nunca morir o desaparecer ser su voz: hay un establo de oro en mis labios, escribi en Gacela de la muerte.

BIBLIOGRAFIA YouTube.com. 15 July. 2007. Federico Garca Lorca asesinado por el fascismo. http://www.youtube.com/watch?v=64T0u6J_WmQ YouTube.com. December 02. 2007. Federico Garca Lorca. http://www.youtube.com/watch?v=7q4-pIgG28U&feature=related YouTube.com. December 08. 2007. Lola Flores - Rquiem por la muerte de Garca Lorca http://www.youtube.com/watch?v=yv0LnSqzCI4 YouTube.com. December 19. 2007. Llanto por Federico Garca Lorca versin extendida. http://www.youtube.com/watch?v=zA0r57fOXiQ YouTube.com. December 02. 2007. Federico Garca Lorca. http://www.youtube.com/watch?v=eCwqZjku16A&feature=related Ian Gibson. Vida, Pasin y muerte de Federico Garca Lorca. ISBN:9788483461617 1998. Coleccin. Ensayo Biografa Debolsillo. Edicin:1 .

Rosa Elena Collins Dr. Luis Cortest Spanish 4153 May 13 - 2009 La Casa de Bernarda Alba Federico Garca Lorca. La Casa de Bernarda Alba forma parte de una triloga en las obras dramticas de Lorca. En esta obra, la pasin, el sexo, la maternidad que estn en bsqueda de expresin y liberacin se ven frustradas. Todos los protagonistas principales son mujeres y aunque predominan, cada una de ellas aparece oprimida y subyugada a las tradiciones familiares de la poca, llevndolas a un fin trgico. Lorca aqu hace una denuncia hacia el lugar que ocupa la mujer en una sociedad obsoleta y hace la advertencia de las consecuencias humanas de seguir en una sociedad estancada. En esta obra de teatro hay que tomar en cuenta varios aspectos y cada uno de ellos tiene su importancia. 1) La escenografia. 2) El tema

3) Los personajes 4) El contexto histrico 1) La escenografa Esta obra se desarrolla en la casa de Bernarda Alba; es una hacienda grande con muchas habitaciones. El espacio dramtico es muy simblico ya que hay contrastes en la escena. El interior de la casa, el lugar en donde se lleva a cabo la accin mantiene muchos elementos arquitectnicos que son simblicos. Cuadros con paisajes inverosmiles de ninfas o reyes de leyenda. Los elementos arquitectnicos son importantes ya que de manera visual ponen de manifiesto a la vista del espectador los contrastes a desarrollar.

En el teatro se puede percibir el contraste de las paredes blancas con la poca luz que entra en las habitaciones, el ambiente siempre es sombro. Acto primero habitacin blanqusima del interior de la casa de Bernarda, acto segundo habitacin blanca del interior de la casa de Bernarda, tercer acto Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de Bernarda, acto tercero Es de noche. Las puertas iluminadas por la luz de los interiores dan un tenue fulgor de la escena. Los muros gruesos. Contrasta con todo lo que detrs de las paredes se puede escuchar. Bernarda proclama continuamente la diferencia de clases y eso contrasta con la austeridad que en esa casa se vive, como es el hecho de tener la comida bajo llave y en la escenografa El decorado ha de ser de una perfecta simplicidad. Al interior de la casa se viven las pasiones a flor de piel, desde el amor hasta el odio y desde Bernarda hasta la criada. Las continuas referencias al clima clido, al calor, etc., dan cuenta de ello. Es verano. hace aos no he sentido calor igual. Es interesante el hecho de que al inicio de cada acto, hay ausencia en el escenario, y la presencia de los personajes aparece solo como fantasmal. Acto primero Un gran silencio umbroso se extiende por la escena. Al levantarse el teln est la escena sola.

Segundo acto Las hijas de Bernarda estn sentadas en sillas bajas cosiendo. Magdalena borda. Con ellas est la Poncia, inicia la escena en silencio. Acto tercero Al levantarse el teln hay un gran silencio interrumpido por el ruido de platos y cubiertos. La muerte este presenta tanto al inicio de la obra como al final. Primer acto.Se oyen doblar las campanas. Fin de la obra con la muerte de Adela, Y no quiero llantos. La muerte hay que mirarla cara a cara. 2) El tema La estructura antittica de la obra se ve tanto en los personajes como en los temas. Los temas que aborda la obra reflejan los conflictos presentes: a) el papel de lo masculino y lo femenino. Bernarda: Hilo y aguja para las hembras. Ltigo y mula para el varn b) el enfrentamiento entre el autoritarismo de Bernarda No se hagan ilusiones de que vais a poder conmigo. Hasta que salgan de esta casa con los pies delante mandar en lo mo y en lo vuestro; y la rebelda de las hijas. Magdalena .- Prefiero llevar sacos al molino. Todo menos estar sentada das y das dentro de esta sala oscura (bordando). c) conflicto entre la moral tradicional, Bernarda: Es este el abanico que se da a una viuda? Dame uno negro y aprende a respetar el luto de tu padre. Bernarda Es decente que una mujer de tu clase vaya con el anzuelo detrs de un hombre el da de la misa de su padre? y el deseo de liberacin de las hijas; Adela.- No me acostumbrar. Yo no puedo estar encerrada. No quiero que se pongan las carnes como a vosotras; no quiero perder mi blancura en estas habitaciones; maana me pondr mi vestido verde y me echar a pasear por la calle. Yo quiero salir. De manera secundaria queda de manifiesto temas como: d) la diferencia entre las clases sociales, Poncia Tenemos o no tenemos confianza?

Bernarda No tenemos. Me sirves y te pago. Nada mas!. e) el conflicto entre las hermanas, y la gama de sentimientos. Es notorio que entre Las hermanas hay envidias unas de otras, a Angustias le envidian el que ella se vaya a casar, Martirio le envidia a Adela el que ya se entreg a Pepe. A Adela le envidian su juventud. f) las diferentes formas en que se manifiesta el amor. Aunque son muy pocos eventos. * Magdalena.- !Pobrecita! Es la ms joven (Adela) de nosotras y tiene ilusin. Dara algo por verla feliz. * La relacin de adela y Pepe el Romano.

3) Los personajes Todos los personajes en escena son mujeres. * Personajes principales. 1) Bernarda. Personifica a los prejuicios sociales, la moral tradicional, se observa en los eventos tales como a) el luto obligatorio En ocho aos que dure el luto no ha de entrar en casa el viento de la calle. Hacemos cuenta que hemos tapiado con ladrillos puertas y ventanas. As pas en casa de mi padre y en casa de mi abuelo. Mientras, podis empezar a bordar el ajuar., b) la represin sexual impuesta a las hijas. !No han tenido novio ninguna ni les hace falta! Pueden pasarse muy bien. c) los prejuicios de casta No hay en cien leguas a la redonda quien se pueda acercar a ellas. Los hombres de aqu no son de su clase. Es que quieres que las entregue a cualquier garan?. d) la necesidad de guardar las apariencias. Ella la mas decente, ella la ms alta.

buen descanso gan su pobre marido!. e) La necesidad de mantener el buen nombre de la famila. Sobre todo al morir su hija Adela, no muestra dolor, tristeza, solo le preocupa el honor. Bernarda.- !Mi hija ha muerto virgen!. Ya no quiero llantos. La muerte hay que mirarla cara a cara, Silencio A callar he dicho. Las lgrimas cunado ests sola Nos hundiremos todas en un mar de luto. Ella, la hija de Bernarda Alba, ha muerto virgen. Me habis odo? Silencio, silencio he dicho Silencio. Bernarda y su relacin con: a) sus hijas. Una hija que desobedece deja de ser hija para convertirse en una enemiga. b) los hombres. Que salgan por donde han entrado. No quiero que pasen por aqu. c) Poncia. Poncia es como la conciencia, los ojos, los odos de Bernarda. d) las vecinas. Andad a vuestras casas a criticar todo lo que habis visto Ojal tardis muchos aos en pasar el arco de mi puerta. Ha venido todo el pueblo. Si; para llenar mi casa con el sudor de sus refajos y el veneno de sus lenguas. 2) Mara Josefa. La madre de Bernarda es la portavoz de los deseos de libertad y la pasin frustrada de las hijas. Me escap porque me quiero casar, porque quiero casarme con un varn hermoso de la orilla del mar, ya que aqu los hombres huyen de las mujeres. 3) Angustias. Hija de su primer marido. Heredera de su padre. Media hermana de las otras 4 hijas. Contrasta su nombre con la pasividad de su personaje. No hay manifestacin de pasin o deseo hacia Pepe el Romano, seguramente porque no lo ama. Muchas veces miro a Pepe con mucha fijeza y se me borra a travs de los hierros, como si lo tapara una nube de polvo de las que levantan los rebaos. La rebelda en contra de su madre es muy poca, el nico intento se ve ante la muerte del esposo de Bernarda. No era mi padre. El mo muri hace tiempo. Es que ya no lo recuerda usted?. Seguramente despus de la muerte de Adela, Angutias ser obligada por la madre a casarse con Pepe para guardar las apariencias.

4) Magdalena. Su nombre contrasta con su vida. Mara Magdalena se cuenta fue una prostituta en los tiempos de la venida de Cristo Jess, y Magdalena en la obra mantiene una gran represin sexual. Magdalena es la nica que muestra afecto por el padre muerto. Se desmay en la Iglesia, es la que mas sola se queda con la muerte del padre, era la nica que quera al padre. 5) Amelia Reniega de ser mujer, en varias ocaciones. Nacer mujer es el mayor castigo. 6) Martirio Expresa por un lado su deseo y su temor hacia los hombres. Es preferible no ver a un hombre nunca. Desde nia les tuve miedo. Los vea en el corral uncir los bueyes y levantar los costales de trigo entre voces y zapatazos y siempre tuve miedo de crecer por temor de encontrarme de pronto abrazada por ellos. Dios me ha hecho dbil y fea y los ha apartado definitivamente de m. En un tiempo tuvo a Enrique Humanas como pretendiente y lo esper pero no lleg a su ventana. Una vez estuve en camisa detrs de la ventana hasta que fue de da, porque me aviso con la hija de su gaan que iba a venir y no vino. Sin sospechar que su madre mand una cara para que no asistiera a la cita. Llenandose de frustacin ante este hecho. La relacin con Adela, cargada de envidia, de odio, de rencor, etc., por que Adela si se atrevi a tener una relacin con Pepe el Romano. Aunque quisiera verte como hermana no te miro ya ms que como mujer. 7) Adela. La ms joven de las hijas, llena de ilusin, se ve afectada con el luto. Adela esta dispuesta a enfrentarse a quien sea por mantener el amor de Pepe el Romano. Es intil tu consejo. Ya es tarde. No por encima de ti que eres una criada, por encima de mi madre saltara para apagarme este fuego que tengo levantado por piernas y boca. Adela esta dispuesta a no casarse con Pepe y quedar como la amante o la otra en su

posicin como mujer ante la sociedad. Todo el pueblo contra m, perseguida por los que dicen que son decentes y me pondr la corona de espinas que tienen las que son queridas de algn hombre casado. El suicidio. Adela cree que Pepe el Romano a muerto y con l sus ilusiones, toma la decisin de morir junto con l. 8) La Poncia La relacin de Poncia con Bernarda est marcada tambin por contradicciones. Poncia hacia Bernarda tiene sentimientos de: a) lealtad, Treinta aos lavando sus sbanas; treinta aos comiendo sus sobras; noches en vela cuando tose; das enteros mirando por las rendijas para espiar a los vecinos y sin embargo, maldita sea Mal dolor de clavo le pinche en los ojos. b) fidelidad, Pero yo soy buena perra, ladro cuando me dicen y muerdo los talones de los que piden limosna cuando ella me azuza. c) de odio, ese da me encerrar con ella en un cuarto y le estar escupiendo un ao entero.. 9) La criada La criada y su relacin con Antonio Mara Benavides. Fastdiate. Antonio Mara Benavides, tieso con tu traje de pao y tus botas enterizas. Fastdiate Ya no volveras a levantarme las eneguas derts de la puerta de tu corra!; Los personajes secundarios son: 1) Mujeres a) las mujeres del luto 2) Mujeres inmorales. a) La ta que esta cerca de el viudo Darajal. b) Paca de la Roseta c) Mujer que llega al pueblo vestida de lentejuelas y que baila con el acorden. d) Tas de Angustias.

e) La hija de la librada. 3) Los personajes varones. En las escenas los hombres no aparecen, se sabe de su participacin por la mencin que las mujeres hacen de ellos. a) Pepe el Romano. Es un buen mozo. Guapo. Tiene 25 aos y es el mejor tipo de los alrededores. Futuro marido de Angustias, pero mantiene relacin con Adela. b)Antonio Mara Benavides. c)Grupo de hombres durante el sepelio. d) El prroco y el sacristn. e) Viudo de Darajal. f) Los 40 segadores.

4) El contexto histrico. a) Dinmica social del pueblo es de opresin social, entre las familias tradicionales de pueblo y las personas liberales que vienen de lejos, que no son del pueblo. b) Mantener las apriencias, en medio de la crtica. De todo tiene la culpa esta crtica que no nos deja vivir. c) Un mundo de mujeres dominado por los padres y luego por los hombres al casarse. Amelia Te fijaste? Adelaida no estuvo en el duelo Martirio Ya lo saba. Su novio no la deja salir ni al tranco de la calle. Antes era alegre; ahora ni polvo se echa en la cara. Amelia Ya no sabe una si es mejor tener novio o no. Martirio .- Es lo mismo. Me parece una obra magnfica, clara, consisa, y de compromiso social.

Elena

Mayo 2009