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CAPTULO 6 O FOTOJORNALISMO EM ALGUNS WEBJORNAIS BRASILEIROS

6.1. Caracterizao da amostra

Constituem o objeto emprico do presente estudo os seguintes stios: Elemento analisado Portal UOL Primeira Pgina ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Primeira Pgina Terra Notcias JB Online Globo Online Empresa UOL Universo Online (Grupos Abril e Folha) UOL Universo Online (Grupos Abril e Folha) UOL Universo Online (Grupos Abril e Folha) Terra Networks Brasil S/A (Grupo Telefnica) Terra Networks Brasil S/A (Grupo Telefnica) Jornal do Brasil S/A URL http://www.uol.com.br http://noticias.uol.com.br/ultnot/ http://www.folha.uol.com.br/ http://www.terra.com.br/capa/ http://noticias.terra.com.br/ http://jbonline.terra.com.br/

Globo.Com http://oglobo.globo.com/online/ Organizaes Globo Tabela 01 caracterizao da amostra (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

De forma a caracterizar a amostra, os stios representam uma parcela considervel e importante do webjornalismo praticado atualmente no Brasil. Foram selecionados trs

webjornais que possuem verses impressas, alm de serem alguns dos mais antigos webjornais brasileiros: JB Online, Folha Online e Globo Online. As primeiras pginas dos dois maiores portais brasileiros (UOL e Terra), que se baseiam fortemente no contedo

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noticioso para atrair seus usurios, e ainda os canais (ou editorias) de notcias (UOL ltimas Notcias e Terra Notcias) ancorados nestes dois portais, tambm foram observados. O perodo de seleo e gravao/ registro (backup) das pginas analisadas foi de 29 de junho a 06 de julho de 2004 (tera a segunda-feira). Para que amostra fosse representativa, as edies (atualizaes) foram coletadas duas vezes por dia, sendo a primeira gravao realizada s 8 horas e a segunda, s 16 horas. Em virtude de problemas com os stios, algumas atualizaes no puderam ser gravadas, embora isso no interfira diretamente nos dados que foram observados em cada uma das edies coletadas. A coleta de dados resultou em 356 fotografias que foram analisadas ao longo deste captulo.

EDIES (POR DATA E HORRIO DE COLETA) STIOS ANALISADOS 29/06 M Portal UOL Primeira Pgina ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Primeira Pgina Terra Notcias JB Online Globo Online Observaes: M = coleta de dados s 8 horas; T = coleta s 16 horas; edies em backup T 30/06 M T 01/07 M T 02/07 M T 03/07 M T 04/07 M T 05/07 M T 06/07 M T

Tabela 02 perodo de coleta de dados - edies analisadas por cada stio (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

6.2. Levantamento de dados

Todas pginas dos stios selecionados foram gravadas diretamente das respectivas URL - Uniform Resource Locator (localizador de recursos uniforme), para o HD (disco rgido) do computador como arquivos simples da web. Essa opo de salvamento permitiu salvar cada pgina analisada como um nico arquivo, com extenso .mht, que continha todo o material necessrio para a leitura do texto offline, em qualquer computador. Este padro de salvamento no realiza nenhum tipo de converso, conservando toda a estrutura original do

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html, e mantendo ativos os links, as propagandas, as imagens com animao, banners etc. Para cada um dos stios, foram criadas pastas especficas, onde os backups das atualizaes foram arquivados, conforme os dias e horrios de salvamento. Aps a organizao das pginas em suas pastas especficas, utilizamos o programa ACDSee.7 (ACD Systems), um software administrador fotogrfico, um programa que capaz de organizar, buscar e editar imagens. o mesmo programa utilizado pela: AP Associated Press, Boeing e Harvard University para gerenciamento de bancos de imagens. Esta ferramenta nos permitiu executar as seguintes tarefas: (a) classificar todas as imagens exibidas por cada um dos stios em suas pginas; (b) levantar dados referentes identificao, caractersticas e propriedades de cada uma das imagens; (c) organizar um banco de dados com todas as imagens; A partir destas etapas, passou-se ao trabalho de categorizao e interpretao dos dados, que contou com o suporte metodolgico da Anlise de Contedo1 (AC) entendida aqui como um mtodo de tratamento e anlise de informaes existentes em um documento, e colhidas por meio de tcnicas de coleta de dados. Como j discutido na Introduo deste trabalho, deve-se ressaltar que a anlise de contedo no um mtodo uniforme, mas um conjunto de anlises bastante amplo e aplicvel ao vasto campo da comunicao. O procedimento especfico da anlise de contedo aqui adotado foi a anlise

categorial , pois trata-se de um mtodo taxionmico muito bem estruturado e capaz de organizar, segundo critrios pr-estabelecidos, todos os elementos (dados) coletados. As categorias de anlise estabelecidas, a partir da coleta dos dados nos stios analisados, foram as seguintes: (1) nmero de imagens fotogrficas por pgina; (2) cdigos utilizados para identificao das imagens fotogrficas; (3) padro dos arquivos digitais das imagens; (4) formato ou resoluo (em pixels) das imagens; (5) tamanho dos arquivos digitais; (6) atualizao das imagens digitais; (7) origem das imagens exibidas.

Sobre a metodologia de anlise de contedo ver BARDIN, Laurence. Anlise de Contedo. Lisboa: Edies 70, 1995.

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Quanto anlise dos elementos tcnicos e estticos das imagens fotogrficas, optamos por trabalhar com uma amostra obtida a partir das imagens principais exibidas pelos Nos limites desta

webjornais selecionados (Folha Online, JB Online, Globo Online).

dissertao , a anlise tcnico-esttica privilegiou os aspectos denotativos da imagem.

6.2.1. Nmero de imagens por pgina

Em um documento multimdia e nos documentos da web, combinam-se uma srie de itens audiovisuais: imagens tcnicas e formas, as quais so: textos fixos e dinmicos, grficos, imagens, sons, animaes e udio e vdeo (TORREALBA PERAZA, 2004, p. 72)2. Para Torrealba Peraza (2004), as imagens visuais podem ser classificadas em:

(a) Imagem esttica: uma imagem tcnica visual (formal ou material). a mais utilizada na web e pode ser classificada em quatro tipos diferentes: imagem textual, diagrama, fotogrfica e dimensional; (b) Imagem idealmente dinmica: uma imagem tcnica visual que proporciona um sentido de movimento, de dinamismo, s que em sentido figurativo. As imagens mais representativas dessa categoria so as imagens icnicas-verbais: as fotonovelas, historietas e quadrinhos; (c) Imagem dinmica: um agrupamento de imagens estticas que esto sobrepostas com o intuito de causar a sensao de animao, movimento ou dinamismo. o princpio do cinema e do vdeo. As imagens dinmicas utilizadas na web, so imagens formais: animaes, banners3, rollovers4 e gifs animados5; (d) Imagens textuais: so imagens estticas ou fixas que permitem transmitir uma mensagem escrita. Podem ter diferentes formatos, o que ir modificar o discurso, segundo os seguintes aspectos: tipo de fonte, alinhamento de pargrafos, tamanho
2

TORREALBA PERAZA, Juan Carlos. Aplicacin eficaz de la imagen en los entornos educativos basados en la web. Tesis Doctoral. Barcelona: Departamento de Projectes DEnginyeria, Universitat Poltcnica de Cataluyna, 2004. 3 Banner: mensagem publicitria, geralmente animada, encontrada em pginas da internet, que, na maioria das ocorrncias, contm um link para a pgina do anunciante ou produto anunciado. 4 Rollovers: botes interativos, muito utilizados na web para abrir outras janelas ou textos explicativos. 5 GIF animado: a animao grfica um dos recursos embutidos no formato de arquivo grfico GIF89a. ela permite que uma imagem grfica contenha diversos quadros de animao imagens separadas que, quando vistas rapidamente juntas, do a iluso de movimento ou mudana no tempo. Todas as imagens so arquivadas dentro de um nico arquivo GIF junto com configuraes que descrevem como elas devem ser rodadas na janela do navegador. Dentro do GIF possvel determinar se e quantas vezes a frequncia se repetir, quanto tempo cada quadro permanecer visvel e a maneira como cada quadro substitui o outro.

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das fontes, variao de cores. Existem dois tipos especiais de texto: o texto linear e o hipertexto; (e) Imagens icnicas: so imagens visuais estticas que reproduzem os contornos da coisa representada: fotografias e desenhos; (f) Diagramas: so imagens estticas que funcionam como representaes das relaes de magnitude, funcionamento das partes de um sistema ou que descrevem um dado fenmeno. So modelos tcnicos que permitem expressar relaes minimizando as ambigidades. Assim, em cada amostra analisada foram observadas apenas as imagens fotogrficas (imagens visuais estticas) de contedo informativo. No foram consideradas, para efeito de observao, outras imagens visuais, como animaes, botes, banners, rollovers e outros elementos grficos da pgina. Esta seleo resultou em um total de 356 imagens fotogrficas, distribudas pelos stios analisados. Os elementos que procuramos observar em nossa anlise desta categoria (nmero de imagens por pgina) foram: a forma de utilizao das imagens, nmero de fotografias por pgina e distribuio destas em cada uma das atualizaes dos stios. Cada um dos portais ou webjornais utiliza um padro particular para utilizao de imagens em suas pginas. Os portais UOL e Terra, empregam poucas imagens fotogrficas em suas pginas iniciais. O Terra utiliza apenas uma imagem (fotografia) em sua pgina inicial. Uma segunda imagem fotogrfica exibida, mas como parte de uma arte que funciona como um cone de entrada em um dos diferentes canais (sempre varivel). A imagem utilizada pelo Terra tem sempre funo ilustrativa e faz parte de uma reportagem maior, funcionando como link para essa reportagem ou mesmo para o canal no qual determinada notcia se encontra. A

localizao da imagem dentro do projeto visual da pgina sempre constante, no canto esquerdo superior. O portal UOL emprega um nmero maior de fotografias em sua pgina inicial. A cada atualizao, o portal disponibiliza 04 (quatro) imagens fotogrficas. As imagens

tambm so distribudas na pgina inicial seguindo um padro grfico: a imagem do canto superior esquerdo, sempre a imagem do dia. Dentro do projeto visual do portal, a imagem do dia na verdade, uma sucesso de uma srie de imagens que se alternam num dado perodo de tempo e que formam uma galeria de imagens, acessada toda vez que se clica sobre a imagem que estiver sendo exibida. Esta galeria funciona como um lbum virtual, com as principais imagens do dia ou de um dado acontecimento.

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Figura 01 reproduo stio UOL (4 de julho de 2004)

Figura 02 reproduo stio TERRA (02 de julho de 2004)

Figura 03 reproduo UOL ltimas Notcias (julho de 2004)

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Os canais de notcias desses portais seguem os mesmos preceitos quanto utilizao das imagens fotogrficas. O UOL ltimas Notcias veicula apenas uma imagem em sua pgina inicial, normalmente relacionada com a matria principal da edio (atualizao) no ar. Assim como no portal, a imagem funciona como link para uma galeria de imagens, alm de abrir a matria onde a imagem se insere. No Terra Notcias, a nica imagem fotogrfica empregada, funciona como uma fotografia de primeira pgina, uma espcie de porta de entrada para as notcias, com um link para a reportagem da qual faz parte.

Figura 04 reproduo stio Terra Notcias (julho de 2004)

No caso dos webjornais, o nmero de imagens mais varivel, indo sempre de 03 (trs) fotografias, como empregadas pela Folha Online, at 05 (cinco) ou 07 (sete) imagens empregadas por edio, caso do Globo Online.

Figura 05 reproduo webjornal Folha Online (04 de julho de 2004)

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A Folha Online opera com trs imagens por edio. A primeira sempre a imagem do dia cujo link remete a uma galeria com as imagens mais marcantes do dia e ao texto da reportagem. A segunda imagem, um tambm um link para a galeria de fotos e a terceira, sempre um boneco6 do colunista que escreve naquele dia da semana. No caso do JB Online, temos sempre uma imagem relacionada com a reportagem principal da edio e mais quatro ou cinco imagens pequenas, que funcionam como cones presentes em uma galeria intitulada Leia mais.

Figura 06 reproduo webjornal JB Online (30 de junho de 2004)

Figura 07 reproduo webjornal Globo Online (06 de julho de 2004)

Boneco [fotogrfico]: jargo editorial que designa fotografia de uma pessoa em que aparecem seu rosto, em geral de frente, e parte do seu tronco. In: FOLHA DE S. PAULO. Novo manual da Folha. 8a edio. Folha de S. Paulo, 1998.

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O Globo Online o que oferece maior nmero de imagens por edio, chegando a ter sete imagens na edio do Domingo, 04/07/2004. As imagens so distribudas de acordo com a importncia dos assuntos abordados. No entanto, percebe-se que as imagens mais exibidas esto relacionadas com algumas das principais editorias do webjornal: Pas, Economia, Mundo e Esportes. Alm dessas, ainda h as editorias Cincia, Cultura, Planto, Rio e So Paulo. O jornal mantm ainda uma seo de Fotografia chamada de Fotogaleria, que funciona como uma galeria de imagens, com trs ensaios dirios sobre algum assunto importante ou que esteja em destaque na semana ou perodo.

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STIOS ANALISADOS

N. DE FOTOGRAFIAS EMPREGADAS EM CADA EDIO/ ATUALIZAO 29/06 M T * * 3 * 3 * 5 30/06 M 5 1 3 2 3 8 4 T 5 1 3 3 * 7 6 01/07 M 5 1 3 2 3 8 6 T * 1 3 1 3 7 6 02/07 M 5 1 * 1 3 7 6 T 5 1 * 1 3 6 6 03/07 M 2 1 3 N 3 10 4 T 5 1 3 * 3 7 4 04/07 M 5 1 3 1 3 7 7 T 4 1 3 1 3 7 5 05/07 M 4 1 3 2 3 9 5 T 4 1 3 2 * 1 6 06/07 M 5 1 3 1 3 8 5 T * 1 3 * * 5 6 Total no perodo 56 15 42 19 39 102 86

Portal UOL Primeira Pgina ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Primeira Pgina Terra Notcias JB Online Globo Online

2 1 3 2 3 5 5

Observaes: (*) no foi possvel copiar atualizao; (N) = no foi utilizada nenhuma fotografia nesta edio ou atualizao do stio Tabela 3 N. de fotografias utilizadas em cada edio/ atualizao dos stios analisados (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

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6.2.2. Cdigos utilizados para identificao das imagens fotogrficas

Conforme j destacado no captulo 4, as imagens fotogrficas quando digitalizadas precisam ser identificadas corretamente para facilitar o arquivamento e a distribuio das imagens para os diferentes setores do jornal ou mesmo de um portal. Esta identificao fica a cargo, primeiramente, do fotgrafo que produz a imagem e, em ltimo caso, da equipe que edita e coloca no ar as imagens.

STIOS ANALISADOS Portal UOL Primeira Pgina ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Primeira Pgina Terra Notcias

JB Online

Globo Online

PADRES DE CDIGOS DE IDENTIFICAO DAS FOTOGRAFIAS Exemplo(s) de cdigo(s) Descrio da codificao Cdigo que emprega um nmero (refere-se ao dia da imagem) e uma palavra-chave para descrever o 30saddam contedo Cdigo que emprega um nmero (refere-se ao dia da 29cactos2 imagem) e uma palavra-chave para descrever o contedo O cdigo empregado utiliza uma combinao alfa20040629_dia numrica, indicando: dia, ms e ano da edio e palavra-chave para reconhecimento da imagem. Cdigo bastante confuso, mesmo que cada parte deste Riofw_melhores possa fazer sentido para os responsveis pela momentos8988 montagem das notcias no stio. Cdigo alfa-numrico mais fcil de ser seguido, 114852_th porm no compreensvel por quem no conhece a base em foi estabelecido. Os cdigos no seguem uma linha pr-estabelecida. As diversas imagens de uma edio podem ter Foto1btera cdigos totalmente diferentes. Alguns podem ser 2606bebel apenas uma palavra, capaz de identificar o contedo da foto, outros sero cdigos alfa-numricos, 60chico indicando a data da produo da imagem e o seu posicionamento dentro da pgina. O cdigo empregado utiliza uma combinao alfa040628_fashion numrica, indicando: dia, ms e ano da edio e palavra-chave para reconhecimento da imagem

Tabela 4 cdigos de identificao empregados pelos stios para nomear as fotografias (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

Ao examinarmos as diferentes codificaes de cada stio analisado, observa-se que os webjornais Folha Online e Globo Online utilizam-se de codificaes bastante precisas, capazes de identificar no apenas o assunto ou a posio da imagem na pgina, mas tambm a data de produo da fotografia ou do acontecimento. Estes dois webjornais trabalham com

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cdigos alfa-numricos (letras e nmeros), em que possvel identificar: dia, ms e ano da produo da imagem; contedo da imagem ou assunto abordado. No JB Online, a identificao das fotografias no segue um padro. As imagens principais de cada edio recebem cdigos de um tipo, j aquelas que compem o link Leia mais, recebem outros cdigos, desta vez aleatrios. O mesmo ocorre com as imagens do portal Terra, onde os cdigos so complexos e difceis de serem entendidos e, provavelmente, tambm de serem utilizados. No canal Terra Notcias, o padro de codificao ainda mais complexo, so empregados somente nmeros, sem qualquer forma de identificao do contedo da imagem. No portal UOL e no canal UOL ltimas Notcias, os cdigos seguem o mesmo padro, embora diferente daquele empregado pela Folha Online. O portal e o canal de notcias utilizam cdigos identificadores do dia de incluso da imagem na web e de seu contedo.

6.2.3. Padro dos arquivos digitais das imagens

Todos os stios analisados empregam imagens fotogrficas em formato JPEG7. No JB Online e no portal Terra, verifica-se ainda a existncia de alguns arquivos em formato GIF (Formato de Intercmbio Grfico)8. O formato GIF comumente empregado em imagens com reas de cor lisa e bordas rgidas, como logomarcas, arte de traos, botes e imagens grficas de textos. Segundo Niederst (2002), na web deve-se seguir algumas regras para a seleo do melhor formato de arquivo. Se a imagem empregada for grfica, com cores lisas, o melhor formato o GIF, que permite a compactao mais eficiente e qualidade mais alta com arquivos pequenos. Se a imagem uma fotografia, ou com muita gradao de cor, o arquivo deve ser gravado em JPEG, padro que funciona melhor em imagens com misturas de cores. Se ainda for uma combinao de arte lisa e fotogrfica, como um banner, com texto de fundo liso e uma pequena imagem fotogrfica, o arquivo deve ser em GIF que dar melhores resultados, embora com algum pontilhamento nas bordas da fotografia (Niederst , 2002, p. 249-267)9.

JPEG (Joint Photographic Experts Group): um tipo de formato de imagem digital que permite uma variedade bastante grande de compactao (atualmente 12 nveis). Quanto maior a compactao, menor a qualidade. Este o formato mais utilizado nas cmeras digitais e na internet de um modo geral. 8 GIF: formato de intercmbio grfico. Formato de arquivo comum de imagens grficas da web. um formato de 8 bits baseado em paleta. mais apropriado para imagens lisas com reas de contraste acentuado. 9 NIEDERST, Jennifer. Web design. Rio de Janeiro: Cincia Moderna, 2000.

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O mesmo procedimento deve ser tomado se a fotografia a ser utilizada equivale a um pequeno selo, pois a qualidade da imagem ser mantida com um arquivo bem reduzido. O formato GIF tambm deve ser utilizado quando se tratar de imagens com transparncias ou for preciso algum tipo de animao. No JB Online e no Terra, as diversas imagens em formato GIF observadas, so objetos ou figuras recortadas do fundo original ou funcionam como botes de aceso a canais (editorias) ou matrias especiais. No Globo Online, em uma das edies houve a utilizao desse formato para ilustrar uma reportagem sobre o debate entre candidatos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, neste caso um GIF animado, composto pelas fotografias dos principais candidatos.

6.2.4. Resoluo (dimenses) das imagens

Uma imagem digital tem apenas uma resoluo10, no um tamanho. Por exemplo, uma imagem composta por 640 x 480 pixels pode ser mostrada num monitor com 1600 x 1200 pixels, mas, como a imagem contm menos informao do que o monitor pode mostrar, cada pixel da imagem digital ser dividido por vrios pixels da tela, resultando em blocos de cor que produzem um efeito de mosaico. Quando utilizamos uma cmera fotogrfica digital a imagem ficar sempre limitada pela resoluo mxima de seu CCD. As cmeras mais avanadas, disponveis atualmente no mercado, possuem resolues de no mximo 14 milhes de pixels, o que proporciona imagens com tamanho de 4536 x 3024 pixels. Caso a imagem seja resultado da digitalizao de originais em papel ou filme, a imagem digital ter sua resoluo dependente da resoluo mxima do monitor utilizado para sua visualizao. Na web as imagens precisam ser criadas com resolues muito baixas. Imagens digitalizadas por scanners tomam como padro uma resoluo de 72 dpi11. Embora o conceito de pontos por polegada seja irrelevante no ambiente web, pois a nica medida significativa de uma imagem grfica na web seja o seu nmero real de pixels, utiliza-se este
10

Resoluo: a resoluo pode significar duas coisas: (a) a capacidade que um sistema de captura/reproduo de imagens tem para reproduzir detalhes. Quanto maior a resoluo, mais pormenores podem ser reproduzidos por um determinado sistema. Por sistema compreendo todas as partes envolvidas na captura da imagem: CCDs, lentes, softwares; (b) a segunda definio a que nos interessa. A resoluo de uma imagem o nmero de pixels impressos ou exibidos por unidade de medida, sendo a polegada utilizada com mais freqncia. 11 DPI: o valor que indica a resoluo da imagem digital, informando a quantidade de pixels existentes em uma polegada quadrada. Esses valores porm, so empregados apenas para imagens digitalizadas em scanners ou destinadas para impresso.

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valor de 72dpi porque ele aproximadamente a mdia para o nmero correto de pixels. Imagens digitalizadas, com resolues de 150 ou 300dpi, tm milhares de pixels e isso resulta em imagens com grandes dimenses, quando mostradas na tela do monitor. A resoluo de uma imagem est sempre relacionada com a qualidade de sua visualizao. Quanto maior a resoluo, maior a qualidade. No entanto, preciso lembrar que quanto maior a resoluo, tambm ser maior o tamanho do arquivo criado. Porm, alguns formatos de imagens, como o JPEG, produzem fotografias com boa resoluo em arquivos relativamente pequenos. No presente estudo, tambm devemos considerar a resoluo de imagens suportadas pelos monitores de computador. A maioria dos monitores fabricados atualmente so de 14 ou 15 polegadas que, em geral, suportam at 1024 x 768 pixels de resoluo. No entanto, por razes tcnicas e facilidade de visualizao das imagens, os desenvolvedores de pginas para web adotam como padro uma resoluo de vdeo de 800 X 600 pixels. Em todos os stios analisados, a resoluo das pginas apresentou este padro. Pginas desenvolvidas com dimenses maiores correm o risco de que partes no sejam visualizadas pelos usurios. Apesar de todas as pginas analisadas apresentarem resoluo de 800 X 600 pixels, quando se trata de resoluo das imagens fotogrficas que so exibidas nelas, cada stio possui um mtodo diferente de determinar a resoluo a ser empregada. A resoluo das imagens ser determinada de acordo com o projeto visual, grfico e editorial de cada um dos stios. Os valores de resoluo das imagens utilizadas por cada stio foram obtidos diretamente das pginas analisadas, utilizando-se os recursos do prprio browser (navegador) Internet Explorer, que permitem verificar as propriedades das imagens exibidas numa pgina visualizada. Estes dados foram posteriormente confirmados com o emprego do

programa ACDSee.7 (ACD Systems), um software de gerenciamento de imagens. A seguir temos uma tabela com todas as resolues de imagens empregadas pelos stios no perodo analisado.

157 STIOS ANALISADOS Portal UOL ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Terra Notcias 66 X 66 134 X 94 50 X 50 46 X 46 60 X 60 100 X 87 120 X 90 136 X 197 150 X 115 120 X 110 212 X 136 130 X 111 130 X 130 130 X 194 192 X 119 192 X 123 192 X 126 192 X 156 192 X 158 220 X 124 220 X 125 220 X 129 220 X 141 220 X 155 220 X 160 RESOLUO DAS IMAGENS FOTOGRFICAS (EM PIXELS) 132 X 186 142 X 100 152 X 107

50 X 50 100 X 123 60 X 107 100 X 127 70 X 141 100 X 150 80 X 125 100 X 175 80 X 232 110 X 83 JB Online 90 X 111 113 X 196 100 X 71 120 X 156 100 X 91 100 X 97 109 X 195 170 X 250 128 X 80 193 X 250 130 X 195 194 X 250 137 X 195 195 X 126 Globo Online 144 X 195 195 X 130 152 X 195 195 X 133 159 X 195 195 X 136 167 X 250 195 X 137 Tabela 5 resoluo das imagens utilizadas por cada stio (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

195 X 138 195 X 139 195 X 144 195 X 147 195 X 170 195 X 172 197 X 250 212 X 250

245 X 250 250 X 169 250 X 172 250 X 177 250 X 180 250 X 189 250 X 214 415 X 154

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O portal Terra trabalha com suas imagens seguindo um padro grfico onde temos uma estrutura que utiliza, em todas as pginas: (a) uma imagem com 120 x 110 pixels; (b) uma segunda com 46 x 46 pixels. Se houver necessidade, pode ser empregada ainda uma terceira imagem. Esta ser de 120 x 90 pixels. O portal Terra utilizou no perodo um total de 17 imagens: oito imagens foram exibidas numa resoluo de 120 x 110 pixels e seis com 46 x 46 pixels. O portal UOL utilizou no perodo analisado um padro grfico no qual podemos perceber o uso de: (a) uma imagem com 147 x 100 pixels; (b) uma segunda fotografia com 132 x 185 pixels (c) mais duas ou trs imagens de 66 x 66 pixels. Em alguns casos, alm das imagens que normalmente so exibidas, podem ser

inseridas tambm outras imagens, com resoluo de 152 x 107 pixels. No canal noticioso do Terra, o Terra Notcias, as imagens possuem resolues de: (a) 212 x 136 pixels; (b) 136 x 197 pixels (c) 60 x 60 pixels. Este padro no alterado, sendo que as imagens de menor resoluo correspondem a imagens selo , chamadas para galerias de fotos ou para assuntos que permanecem mais tempo na mdia, como Conflitos no Iraque ou Eleies 2004. O canal de notcias do UOL, o ltimas Notcias, opera com uma nica imagem de 132 x 94 pixels, sempre funcionando como link para a notcia principal ou para a galeria de imagens do dia. No perodo analisado o canal exibiu 14 imagens, todas com a mesma resoluo. O webjornal Folha Online tambm trabalha com resolues padronizadas para as imagens utilizadas em suas pginas. As imagens mantm sempre trs resolues: (a) 100 x 87 pixels; (b) 150 x 115 pixels; (c) 50 x 50 pixels. Estes valores no se alteram em nenhuma das edies (atualizaes) analisadas. Das 39 imagens exibidas havia 13 imagens gravadas em cada uma das trs resolues utilizadas como padro pelo webjornal.

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O JB Online, por sua vez, utiliza as resolues das imagens exibidas de forma mais flexvel. Para as imagens empregadas como cones da seo Leia mais trabalha-se com uma resoluo de 50 x 50 pixels, em todas as imagens. Como esta seo apresentou o maior nmero de imagens exibidas, um total de 63 imagens utilizadas no perodo possua essa resoluo. J no caso de imagens das matrias principais, a resoluo varia bastante. Foram encontradas imagens com 113 x 196, 192 x 123, 220 x 83, 100 x 150, 220 x 160, 220 x 129 e 192 x 158 pixels. O Globo Online, tambm trabalha de forma muito flexvel com as imagens principais utilizadas em suas pginas. H apenas um formato fixo para as imagens da seo Fotogaleria, que possuem tamanho padro de 128 x 80 pixels (45 imagens). As demais imagens tm resolues variadas: 109 x 115, 250 x 214, 167 x 250, 195 x 138, algumas chegando at a 415 x 179 pixels. Embora possa parecer um problema, percebeu-se que a falta de padronizao para a resoluo de imagens, no Globo Online e no JB Online, pode ser traduzida como uma variao flexvel das dimenses das fotografias exibidas, que nos dois webjornais possuem funo informativa. O uso de um padro, como visto em alguns dos portais analisados, pode funcionar, muitas vezes, como um fator limitador das possibilidades informativas da fotografia.

6.2.5. Tamanho dos arquivos digitais das imagens

O tamanho dos arquivos de imagens proporcional sua resoluo e ao tamanho do original do registro. Imagens grandes e em altas resolues, resultam na necessidade de espao em memria, tanto para sua manipulao/ visualizao, quanto para o seu armazenamento. O tamanho dos arquivos das imagens digitais tambm est diretamente relacionado com o formato da imagem, taxa de compresso12 e o nmero de cores existentes na imagem13.

Compresso: O principal objetivo da codificao de uma imagem represent-la com o menor nmero possvel de bits, preservando a qualidade e a inteligibilidade necessrias sua aplicao. A codificao realiza uma compresso na imagem, facilitando sua transmisso e armazenamento. Existem dois mtodos principais de compresso: (a) Compresso com perda - algum dado perdido durante a compresso da imagem. Ex: fractal, JPEG e MPEG; (b) Compresso sem perda - nenhum dado perdido durante o processo de compresso. Este mtodo denominado compresso com preservao da informao, pois preserva as informaes que permitiro a reconstruo exata da imagem. Ex: LZW, e o algoritmo de Huffman. 13 as imagens digitais so compostas de fragmentos (pixels) e esto limitadas por um determinado nmero de cores. Atualmente esse limite de 16 milhes de cores.

12

160

Os arquivos utilizados em projetos para web (stios, pginas, webjornais...) devem ser relativamente leves para serem rapidamente carregados por qualquer computador (usurio) que acessar o stio ou pgina. comum, segundo Niederst (2002) muitos desenvolvedores de stios definirem limites de kilobytes (Kb) 14 que a soma de todos os arquivos de uma pgina no poderia exceder. Em geral, limita-se as dimenses da prpria imagem grfica, reduzindose espaos extras. O limite dos arquivos de imagens para pginas web , em mdia, de 30Kb.
A regra calcular que uma imagem grfica levar 1 segundo por Kilobyte (Kb) em uma conexo de modem padro (a 56Kps). Isto significa que uma imagem grfica de 30Kb levaria 30 segundos para sofrer download, um tempo muito longo para ficar olhando para a tela do computador. (NIEDERST, 2002, p. 258)15

Nos stios analisados as imagens exibidas no perodo possuam os seguintes valores em kilobytes:
STIOS ANALISADOS Portal UOL Primeira Pgina ltimas Notcias Folha Online Portal Terra Primeira Pgina Terra Notcias TAMANHO (EM Kb) DOS ARQUIVOS DAS IMAGENS EMPREGADAS EM CADA STIO Quant. Quant. Quant. Quant. Kb Kb Kb 17 03 04 04 06 07 08 16 06 03 05 07 10 ------04 01 09 13 10 05 04 06 01 11 01 04 04 05 08 01 20 05 01 06 05 07 01 12 01 02 01 06 08 07 01 01 01 04 08 12 16 02 01 03 06 10 13 03 02 01 01 07 11 14 02 06 07 09 05 01 03 13 05 54 10 06 01 01 05 07 11 14 07 02 01 07 12 08 01 05 02 04 14 10 06 01 04 02 12 15 11 07 01 05 08 11 19 12 08 01 01 05 15 55 13 09

Kb 02 03 04 05 02 03 02 04 01 02 03 01 02 03 04 02 03 04 05

JB Online

Globo Online

Tabela 6 tamanho dos arquivos (fonte: Jorge Carlos Felz 2004) Porm, podemos perceber que, embora todos os stios analisados apresentem fotografias cujos arquivos so reduzidos, isso no uma regra que deva ser cumprida por todos os produtores de contedo ou webdesigners. Com o acesso dos usurios a equipamentos
Kb: kilobyte: unidade de medida de dados armazenados em nmeros de bytes. O Kilobyte equivale a 1024 bytes.
14

161

de melhor qualidade, com processadores mais rpidos e potentes, e a oferta de servios de acesso a web em banda larga, possvel empregar imagens com resoluo maior e, por conseqncia, ter arquivos maiores. Dessa forma, entre os stios analisados verificamos duas tendncias. A primeira a dos stios que trabalham com arquivos pequenos, com pouca variao de tamanho em torno de um valor mdio padro. Normalmente, cada arquivo de imagem varia entre 01 e 05 Kb. Nestes stios, a imagem assume uma funo de ilustrao, pelo reduzido tamanho em relao s dimenses da tela do monitor do computador e tambm pela forma com que empregada dentro dos projetos grficos desses stios. J o segundo grupo, que procura trabalhar a imagem como um importante elemento informativo, no leva em considerao essa regra de manter imagens com baixa resoluo e arquivos reduzidos. Estes stios trabalham com imagens de tamanho varivel. Imagens que, dentro do projeto grfico tm funo ilustrativa, tero baixa resoluo e seus arquivos sero pequenos (01 a 5Kb). Se a imagem tem funo informativa, sua resoluo e tamanho do arquivo so maiores. Algumas imagens analisadas apresentaram variao de 20 a 50 Kb. O portal Terra apresentou, durante o perodo analisado, 17 imagens. Dessas, 12 eram no formato JPEG e 05 eram GIFs. Os arquivos das imagens GIF eram todos de 7 Kb. As imagens JPEG apresentaram arquivos com valores variando de 02 a 12 Kb, cinco em arquivos de apenas 2 Kb e as demais, com valores de 04 a 12 Kb. J o portal UOL teve 56 imagens diferentes no mesmo perodo. Os arquivos possuem tamanhos variados, de 2 a 8 Kb. No entanto, das 56 imagens exibidas, 33 arquivos so de 2 ou de 3Kb, isto equivale a 59% das imagens utilizadas pelo portal. O canal de notcias do mesmo portal, o ltimas Notcias, apresentou apenas 14 imagens, todas com valores quase idnticos, muito prximos ao padro: 10 imagens so de 4 Kb e 04 so de 5Kb. O Terra Notcias, canal de notcias do portal Terra, apresentou 39 imagens no perodo: 16 delas com 2Kb e 07 com apenas 1Kb. As outras 16 imagens possuem arquivos variando entre 3 e 14 Kb, com uma distribuio equilibrada de nmero de fotografias em cada um dos valores dessa faixa. Entre os webjornais, a Folha Online o que apresenta valores mais prximos a uma mdia padro. Das 39 imagens utilizadas, 28 (ou 72%) possuem um tamanho de arquivo prximo 3,5Kb. No entanto, o canal chegou a apresentar uma imagem com 20 Kb em uma de suas atualizaes. O JB Online, que emprega uma grande quantidade imagens em sua pgina principal, como pequenos cones para chamar a ateno para reportagens especiais (60

15

NIEDERST, Jennifer. Aprenda webdesign. Rio de Janeiro: Cincia Moderna, 2002, p. 258 259.

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anos de Chico Buarque, Eleies 2004 ou eventos esportivos), tambm apresenta um grande volume de imagens com apenas 2 Kb (54 imagens num total de 99, ou 55% do total). As demais imagens se distribuem numa faixa entre 3 e 14Kb, de forma no equilibrada. Finalmente, o Globo Online tem as 89 imagens empregadas em suas pginas distribudas por uma faixa bem ampla, que vai de 2 a 19Kb, com um volume maior de imagens ficando entre 04 e 5 Kb (38 imagens, ou 42% do total). O stio apresentou ainda, em uma das edies, um GIF animado, arquivo com um total de 55 Kb. Outras informaes importantes, levantadas a partir dos primeiros dados, como o perodo de permanncia e/ou de repetio das imagens utilizadas, nomes dos fotgrafos e agncias responsveis pelas imagens, tambm so relevantes para compreendermos como funciona o processo de aquisio e exibio das imagens digitais pelos diferentes stios analisados.

6.2.6. Atualizao das imagens digitais

Quanto atualizao das imagens empregadas, o procedimentos so bem variados. Os portais (Terra e UOL) substituem as imagens com uma freqncia maior. A cada atualizao do contedo do stio, as imagens so substitudas, embora possam voltar, no decorrer do mesmo dia ou da semana, conforme o assunto (ao qual a imagem se refere) evolui. J os canais de notcias desses portais, Terra Notcias e Folha Online, seguem caminhos opostos. Enquanto no Terra Notcias, as imagens tendem a permanecer por vrios dias, sem que sejam substitudas, no Folha Online, as imagens seguem uma rotina de atualizao. As imagens do dia so substitudas vrias vezes ao dia, enquanto as foto da galeria e da coluna diria permanecem por 24 horas no stio. No Globo Online, as imagens principais so substitudas, no mnimo, uma vez ao dia. J as imagens da Fotogaleria podem permanecer por vrios dias, de acordo com a importncia dos assuntos abordados. No JB Online as imagens das notcias principais podem permanecer mais de um dia no ar. As imagens da galeria Leia mais, tendem a permanecer por dias seguidos, algumas por at cinco dias, tambm de acordo com a importncia do assunto abordado.

163

6.2.7. Autoria e distribuio das imagens digitais utilizadas pelos stios

Embora pertenam a grandes grupos de mdia, proprietrios de outras empresas, como jornais, emissoras de TV, editoras e empresas de telefonia, e possam contar com equipes prprias de fotgrafos, todos os stios analisados utilizam imagens fornecidas pelas grandes agncias internacionais de notcias: Reuters, EFE (Agncia Espanhola de Notcias), AFP (Agence France Presse) e Associated Press(AP). Com relao a autoria das imagens, foi possvel fazer ainda o seguinte diagnstico:

(a) O portal Terra embora empregue em sua pgina inicial imagens fotogrficas, no d crditos s imagens. Das 17 imagens fotogrficas empregadas em suas pginas iniciais no perodo analisado, nenhuma trouxe dados referentes autoria ou distribuio;

(b) J o seu canal de notcias, o Terra Notcias, utiliza apenas imagens adquiridas das agncias de notcias, mesmo quando o fato ocorre no Brasil. A principal fonte de imagens fotogrficas a agncia Reuters. Das 39 fotografias utilizadas, 10 (25,6%) foram distribudas pela AP Associated Press. Nove fotografias (23,1%) so imagens de divulgao ou no possuem dados de autoria. J a Reuters foi responsvel por 20 fotografias, ou 51,3% do total de imagens exibidas pelo canal;

(c) Portal UOL, canal de notcias UOL ltimas Notcias e webjornal Folha Online: apesar de haver a utilizao de imagens dos fotgrafos da Folha Imagem16, estas aparecem em menor quantidade do que as imagens fornecidas pelas grandes agncias. Fato curioso que, assim como no caso do portal Terra, mesmo quando as fotografias se referem a situaes ocorridas no Brasil, como o GP Brasil de Motovelocidade (Autdromo de Jacarepagu - Rio de Janeiro), realizado no

domingo 04 de julho de 2004, todas as imagens exibidas pelo Folha Online eram da Associated Press (AP);

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Autoria e/ou distribuio das fotografias Total de fotos Equipe Folha Imagem n. Portal UOL UOL ltimas Notcias Folha Online 56 11 % 19,7 Imagens de divulgao n. % 20 35,7

Stio

Reuters n. 18 % 32,1 n.

AP %

AFP n. 06 % 10,7

EFE n. 01 % 1,8

14 39

01 14

7,1 36,0

13 16

92,9 41,0 08 20,5 01 2,5

Tabela 7

Autoria das fotografias utilizadas: Portal UOL, UOL ltimas Notcias e Folha Online (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

(d) No Globo Online que possui forte tradio no meio impresso, com equipes de fotografia compostas por profissionais de grande experincia e com uma agncia (Agncia Globo) que fornece material nacional para diversos jornais de pequeno e mdio porte, h maior uso de imagens prprias, inclusive com imagens produzidas por profissionais que fazem parte da equipe do webjornal. Entretanto, as grandes agncias de notcias (Reuters e EFE) respondem por mais de 50% de todas as imagens veiculadas. A maioria dessas fotografias porm est relacionada a assuntos internacionais ou coberturas de eventos especiais;

Stio

Total de fotos

Equipe Globo Online n. % 04 4,5

Autoria e/ou distribuio das fotografias Equipe Reuters EFE Jornal O Globo n. % n. % n. % 23 25,8 32 36,0 15 17,0

Imagens de divulgao n. 15 % 16,7

Globo Online

89

Tabela 8 Autoria das fotografias: Globo Online (fonte: Jorge Carlos Felz 2004) (e) JB Online: Apesar de sua verso impressa ter uma forte tradio na cobertura fotogrfica dos grandes acontecimentos nacionais e internacionais, com uma equipe de fotgrafos como Erno Schneider, Jos Carlos Brasil, Guilherme Romo e Evandro Teixeira (que at hoje permanece no jornal), o webjornal no d conta de seguir essa histria. Das 102 imagens fotogrficas exibidas no perodo

16

O Grupo Folha utiliza, como forma de racionalizao dos trabalhos, uma equipe nica de fotgrafos para cobrir eventos e notcias e posteriormente as imagens so disponibilizadas a todos os diferentes veculos.

165

analisado, apenas 15 (14,7%) foram realizadas pela equipe do Jornal do Brasil (jornal impresso). Oito fotografias (7,8% do total) eram da agncia France Presse, uma era da agncia EFE (1,0%), cinco fotografias vieram de outras agncias nacionais, como X-Press e Futura Press (4,9%) e 73 fotografias, 71,6% do total, ou eram imagens de divulgao ou, simplesmente, no tinham crditos que permitissem descobrir a fonte das imagens.
Autoria e/ou distribuio das fotografias Stio Total de fotos Equipe Jornal do Brasil n. JB Online 102 15 % 14,7 France Presse n. 8 % 7,8 n. 1 EFE % 1,0 Outras agncias n. 5 % 4,9 Imagens de divulgao ou sem crditos n. % 73 71,6

Tabela 09 Autoria da imagens do JB Online (fonte: Jorge Carlos Felz 2004) Das 356 imagens exibidas no perodo, a maioria advm de sistemas de produo terceirizados: agncias ou assessorias de comunicao. Alm disso, muito comum entre os stios no se indicar a autoria ou distribuio da imagem empregada.

N. total de imagens exibidas no perodo

Imagens produzidas por equipes prprias n. % 19,1

Imagens distribudas por agncias de notcias n. % 153 43,0

Imagens de divulgao ou no creditadas n. 135 % 37,9

356

68

Tabela 10 Relao entre imagens produzidas por equipes prprias e terceiros (fonte: Jorge Carlos Felz 2004) Entre as images provenientes de agncias de notcias, podemos verificar que a grande distribuidora a Reuters, responsvel por 64,7% de todas as imagens exibidas pelos diferentes stios analisados no perodo de coleta da amostra.

REUTERS n. 99 % 64,7

Associated Press (AP) n. % 18 11,8

EFE n. 17 % 11,1

France Presse (AFP) n. % 14 9,1

Outras Agncias n. 5 % 3,3

Tabela 11

Maiores Agncias de Notcias distribuidoras de imagens para jornais e stios na web (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

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Uma prtica cada vez mais comum, tambm nos stios de notcias na web, a terceirizao de servios e o emprego de material distribudo por empresas de assessorias (releases e imagens de divulgao). Isso ocorre no apenas entre os portais e canais de notcias mas tambm com os webjornais, que nos casos analisados, possuem verses

impressas tradicionais, caracterizadas por serem produzidas por grandes equipes de bons profissionais: Folha de S. Paulo (Folha Online), Jornal do Brasil (JB Online) e O Globo (Globo Online). Essa terceirizao de servios fotogrficos toma na web rumos diferenciados dos praticados em outros veculos de comunicao. Especialmente no jornalismo impresso, as empresas sempre mantiveram suas equipes para as coberturas regionais ou mesmo nacionais, dependendo do porte do jornal. No webjornalismo, o fornecimento de notcias (textos e imagens) quase todo terceirizado, mesmo quando se trata de coberturas regionais ou nacionais. Para Ferrari (2003), no caso do webjornalismo, a produo de reportagens (incluindo aqui as reportagens fotogrficas) deixou de ser um item do exerccio do jornalismo. O que se pratica nas redaes dos stios de notcias e webjornais a (re)produo de notcias,
ou como se diz no meio jornalstico, empacotamento da notcia. Empacotar significa receber um material produzido, na maioria das vezes por uma agncia de notcias, mudar o ttulo, a abertura, transformar alguns pargrafos em outra matria para ser usada como link correlato, adicionar uma fotografia ou vdeo e por a afora (FERRARI, 2003, p. 44)17.

Se no caso do texto, isto parece o ressurgimento da funo de copydesk, com o jornalista18 da web trabalhando sobre textos alheios, traduzindo as matrias para uma

linguagem aceita na nova mdia, quando passamos para o campo da fotografia o que percebemos o aparecimento de uma nova figura, encarregada de buscar nos bancos de imagens e agncias de notcias as fotografias necessrias para a cobertura dos assuntos abordados a cada atualizao; trat-las, quando necessrio; reduzir a resoluo para valores baixos, de forma a facilitar o carregamento dos dados e, posteriormente, encaminh-las para a equipe encarregada de colocar, atualizar, o material na pgina. Normalmente, a busca ser sempre por fotografias produzidas (imagens digitais) ou reveladas (fotografias analgicas) com pouca riqueza de detalhes, pois isso facilita a visualizao, em tamanho reduzido, no monitor do computador. Imagens com excesso de
17 18

FERRARI, Pollyana. Jornalismo digital. So Paulo: contexto, 2003. Nem sempre a equipe encarregada de tratar as matrias, transpondo-as para uma linguagem prpria para a web, formada por jornalistas. prtica comum nas redaes de webjornais a equipe de trabalho ser formada por estagirios, sob a coordenao de um jornalista com alguma experincia no meio.

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cores, texturizadas, com de sombras em degrad ou com muitas linhas e detalhes devem ser evitadas. O trabalho de oferecer material atualizado facilitado pela estrutura das agncias de notcias. Reproduzindo uma caracterstica dos outros meios de comunicao, grande parte das fotografias veiculadas na web provm de algumas agncias internacionais: Reuters, France Presse (AFP), EFE. Apesar da Associated Press, criada em 1848 nos EUA, ser a mais antiga das

agncias e fornecer notcias, fotografias, grficos, udio e vdeo para jornais, emissoras de TV e de rdio e stios de web espalhados pelo mundo inteiro, no Brasil a AP no ocupa muito espao junto aos stios de web. Os grandes fornecedores de notcias e fotografias para os stios brasileiros so as agncias europias: Reuters, AFP e EFE. A agncia EFE foi criada em 1939 na Espanha, por antigos scios da Fabra, uma agncia de notcias criada em 1919 pelo jornalista espanhol Nilo Maria Fabra e pelo francs Charles-Louis Havas, criador da Havas, precursora da Agncia France Presse. Em 1965 a

agncia abriu seu primeiro escritrio na Amrica Latina, em Buenos Aires. Em 1967, a EFE comea a operar no Brasil. Alm do servio de esportes, com textos em portugus cobrindo todas as modalidades, a agncia oferece a possibilidade de traduo de qualquer documento ou notcia existente em seu banco de dados, o EFEDATA. Alm disso, desde que comeou a operar com seus servios em portugus, em 2002 a EFE deu incio a construo de um segundo banco de dados, totalmente em portugus. A agncia conta com mais de 850 produtos e servios para o atendimento a jornais, emissoras de TV e rdio, stios de web, instituies e empresas. Alm do acesso ao

EFEDATA, os stios brasileiros dispem de acesso Fototeca, um espao na internet (<http://www.lafototeca.com>) com reportagens, infografias e um banco de imagens com mais de 13 milhes de fotografias (EFE, 2004)19. Outra agncia que fornece grande parte do material fotogrfico para os stios brasileiros a France Presse. Sua fundao remonta primeira agncia de notcias, criada em 1835 por Charle-Louis Havas. Na Frana ocupada pelos alemes, a Havas se transformou no OFI Office Franais de lInformation. Com a libertao pelos aliados em 1944, o escritrio de informao se tornou na moderna Agence France-Presse (AFP). Presente em 165 pases, a AFP possui uma sede regional para a Amrica Latina com sede em Montevidu,
19

EFE. Um grupo empresarial com vocao de servio. Disponvel em <http://www.efebrasil.com.br> . Acesso em 11/11/2004.

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Uruguai. No Brasil, seus escritrios esto localizados no Rio de Janeiro, onde editado o servio de informaes em portugus, em So Paulo e Braslia. Alm de oferecer diariamente cerca de 700 fotografias, a AFP disponibiliza webjornais prontos para serem usados. Os usurios podem encontrar, sem mudar de endereo, as ltimas notcias procedentes do mundo inteiro. Basta estabelecer um link entre o stio e as pginas que so permanentemente atualizadas (AFP, 2004)20. Este servio pode ser observado no portal UOL e em seu canal Ultimas Notcias, onde atravs de linhas de texto (links) possvel acessar o noticirio produzido pela agncia. Os stios que trabalham com imagens fornecidas pela AFP, trabalham com um banco de imagens chamado Image Forum. Este banco de fotografias permite o acesso, 24 horas por dia, ao servio fotogrfico internacional da AFP, atravs da prpria internet. Mais de 400 mil fotos esto disponveis via Image Forum. Este acervo ampliado diariamente com mais de 500 fotografias sobre os mais diversos assuntos: conflitos no planeta, meteorologia, moda, futebol, poltica ou "people" (celebridades). Segundo o stio da prpria agncia (AFP, 2004)21, o servio pode ser acessado de

qualquer local. Com uma senha fornecida pela agncia e um computador com 32Mb de memria RAM, sistema operacional Windows 95, um browser (navegador) como o Explorer ou Netscape e acesso internet possvel entrar no banco de dados da AFP e utilizar as fotografias disponveis. O servio internacional de fotografia da agncia, baseado nos escritrios existentes pelo mundo, em seus correspondentes e nas agncias europias associadas European Pressphoto Agency (EPA), produz cerca de 700 mil fotografias por ano e totalmente digital.
A AFP foi a primeira agncia de notcias a criar e utilizar uma rede de transmisso digital que vai desde os equipamentos empregados pelos fotgrafos em campo aos jornais e stios que utilizam estas imagens. Os fotgrafos operam com um scanner/ emissor porttil que permite transmitir fotografias com legendas por linha telefnica ou por um sistema de satlites diretamente do local onde esto em reportagem. As fotos recebidas so selecionadas e tratadas (enquadramento, contraste, legendas...), antes de serem distribudas aos clientes por uma rede de seis satlites (AFP, 2004)22.

A agncia que mais forneceu fotografias paras os stios analisados no perodo, foi a Reuters. Fundada em 1851 em Londres, hoje a maior agncia de notcias internacional, fornecendo textos, grficos, vdeos e imagens para grupos de mdia e stios da web. No
20 21

AFP. Jornal na Internet. Disponvel em < http://www.afp.com/portugues/home/> . Acesso em 11/11/2004. Disponvel em <http://www.afp.com/portugues/products/?pid=image/imageforum>. Acesso em 11/11/2004. 22 AFP. Productos: fotos. Disponvel em <http://www.afp.com/espanol/products/?pid=image/photo> .Acesso em 11/11/2004.

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entanto, 90% de sua receita vem do negcio de servios financeiros. Os principais servios da empresa so o fornecimento de contedo, ferramentas analticas e servios de mensagens para profissionais e empresas da rea financeira. Na rea da imagem fotogrfica, a Reuters23 oferece os seguintes servios online, graas a seus satlites prprios: Reuters Pictures Archives (arquivos de imagens): cerca de 650 novas fotografias so incorporadas diariamente ao arquivo de imagens da Reuters, que conta com mais de um milho de imagens digitalizadas desde 1995. O arquivo atende a todos os segmentos: arte, cincia, poltica, economia... O servio utilizado por empresas de comunicao, agncias de publicidade e de design. Reuters News Pictures Service (servio de fotojornalismo): um servio que oferece reportagens fotogrficas em tempo real, graas rede de prpria de sistemas de comunicao em alta velocidade via satlite. A Reuters network conta com reprteres fotogrficos em mais de 154 pases e o servio mais utilizado pelos webjornais no mundo inteiro. Global Sports Pictures (cobertura fotogrfica de esportes olmpicos): uma completa cobertura de esportes com as imagens disponibilizadas rapidamente via internet. Num dia qualquer, a agncia oferece mais de 250 fotografias sobre esportes e, em eventos como as olimpadas, esse nmero fica acima de 900 imagens por dia. Global Soccer Pictures (cobertura fotogrfica de futebol): o esporte mais popular do mundo possui um sistema de cobertura exclusiva, com a disponibilizao de mais de 50 fotografias por dia. Durante a Copa do Mundo, so mais de 500 fotografias por dia. Entertainment Pictures (cobertura de eventos de moda, televiso, cinema, msica e artes): servio exclusivo, com oferta de cerca de 100 imagens dirias. Alm destes servios, a Reuters disponibiliza tambm imagens livres, para uso em meios no-comerciais, desde que citada a fonte. Diante de todos as facilidades e vantagens ofertadas pelas agncias de notcias, possvel compreender a opo dos stios em empregarem tantas imagens distribudas por elas. Na medida em que no preciso dispor de pessoal prprio e de equipamentos: cmeras

23

Disponvel em: < http://about.reuters.com/pictures/pictures/products.htm> . Acesso em 11/11/2004.

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digitais, sistemas de transmisso, programas de tratamento e arquivo de imagens... a opo pela terceirizao torna-se tentadora. Mas, com a terceirizao, no apenas o profissional que perde espao com a reduo de postos de trabalho. A empresa tambm perde a possibilidade de ter imagens nicas e exclusivas, planejadas e produzidas de acordo com a linha editorial e grfica do stio e os usurios perdem, na medida em que a eles so apresentados contedos pasteurizados. Em alguns casos possvel acessar as mesmas fotografias, distribudas por uma nica agncia, em diferentes stios. De certa forma isto representa uma subutilizao do meio, caracterizado entre outras coisas pela possibilidade de segmentao e personalizao dos servios oferecidos. As excees parecem estar no UOL/ Folha e no Globo Online, que pertencem a grupos de mdia mais estruturados, com jornais impressos e agncias de notcias que h muito tempo operam com equipes de reprteres fotogrficos. J o JB Online, verso na web do tradicional Jornal do Brasil, cuja agncia de notcias foi durante anos uma referncia para a produo do fotojornalismo brasileiro, parece refletir a crise que o jornal impresso atravessa. Com notcias cada vez mais constantes sobre a tentativa de produzir o jornal com equipes terceirizadas, de reduo de pessoal, cortes de oramento e at mesmo de transferncia da sede do jornal para Braslia, a verso digital do JB , entre os trs webjornais analisados, a que menos veicula imagens prprias. Alm disso, o JB Online e o Portal Terra so os stios que mais apresentam imagens de divulgao24 ou sem indicao de autoria ou distribuio. Enquanto o percentual de imagens de divulgao ou no creditadas, gira em torno de 20% do total de imagens exibidas no perodo, nestes dois stios temos ndices de 73%, no JB Online, e de 100%, no Portal Terra. No caso especfico do portal, as imagens sem indicao de autor apresentavam algum tipo de tratamento ou manipulao: insero de legendas, sobreposio de textos, recortes etc. J no JB Online, as imagens sem indicao de autor no necessariamente foram manipuladas. A questo de dar ou no crditos s imagens veiculadas nos stios complexa e parece reproduzir uma prtica comum nas redaes dos jornais impressos at meados do sculo XX, em que raramente as fotografias tinham seus autores reconhecidos. A regulamentao dos direitos da autoria de imagens produzidas pelos reprteres fotogrficos veio apenas em 1973,

24

Imagens de divulgao: so consideradas fotografias distribudas pelas assessorias de comunicao ou de imprensa. No caso dos stios podem ser classificadas como imagens de divulgao: fotografias de entretenimento (TV, cinema, msica, artes), produtos e servios.

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com a Lei n. 5988/73, ampliada com a Lei do Direito Autoral (n. 9.610/1998). De acordo com essa lei,
(...)as obras intelectuais protegidas so as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: (...) VII - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia (...) (BRASIL, Lei n. 9.610 de 19 de fevereiro de 1998. Art. 7)25.

Ao autor de cada fotografia, o artigo 79 assegura o direito de reproduzi-la e coloc-la venda, observadas as restries exposio, reproduo e venda de retratos, e sem prejuzo dos direitos de autor sobre a obra fotografada, se de artes plsticas protegidas (BRASIL, Lei n. 9.610/98, art. 79). No entanto, quando a fotografia for utilizada por terceiros, o mesmo artigo, no pargrafo 1, determina que o nome do autor deve ser indicado, de forma legvel e prximo imagem. Alm disso, probe-se a reproduo de obra fotogrfica que no esteja em absoluta consonncia com o original, salvo prvia autorizao do autor. No caso da fotografia analgica, em base fsico-qumica, o direito de autor pode ser comprovado por meio dos negativos das fotos que serviro de prova em juzo. Pela legislao atual, a produo fotogrfica tambm protegida contra qualquer tipo de alterao ou manipulao, seja na cor, na edio (total ou parcial), acrscimo ou supresso de parte da fotografia. Alm disso, cada nova utilizao do material fotogrfico necessita de uma nova autorizao e uma nova negociao com o fotgrafo. A crescente informatizao dos meios de comunicao, com o aumento do uso da fotografia digital e de programas de tratamento das imagens cada vez mais sofisticados, provoca uma nova situao para os direitos dos fotgrafos. Isso porque crescem as

dificuldades de provar a autoria em virtude da falta de imagens em suportes fsicos (apenas alguns sistemas de captura de imagens digitais permitem a gravao do nmero de srie da cmera no arquivo original da fotografia). A isso soma-se a no observncia de regras ticas para a manipulao de imagens e a falta de investimento em modernos e amplos arquivos, capazes de guardar no apenas as imagens exibidas, mas tambm todos os arquivos originais. Assim, aproveitando-se das brechas que surgem com a tecnologia nem sempre a legislao capaz de acompanhar as revolues culturais e cientficas de uma poca os stios se valem de recursos de alterao, recorte e tratamento de imagens para criar novas

25

BRASIL, Lei n. 9.610 de 19 de fevereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras providncias. Ttulo II, das obras intelectuais, Cap. I das obras protegidas, art. 7. Dirio Oficial [da] Repblica Federativa do Brasil. Braslia (DF).

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verses da fotografias originais, e desta forma, fugirem da necessidade de cumprir os direitos dos autores.

6.3. Levantamento dos elementos tcnico - estticos

Quanto anlise dos elementos tcnicos e estticos das imagens fotogrficas exibidas na web, embora o levantamento dos dados tenha considerado todas as imagens exibidas no perodo (356 fotografias no total), optou-se por realizar a anlise tcnico-esttica apenas das imagens principais dos trs webjornais, que possuem verses impressas: Folha Online, Globo Online e JB Online. No entanto, o nmero de imagens ainda era considervel: 230 imagens exibidas pelos trs webjornais no perodo. Dessa forma, a amostra foi novamente particionada, de modo a obtermos, no perodo selecionado, imagens exibidas pelos diferentes webjornais que fossem representativas do conjunto total. A seleo deu-se segundo o seguinte esquema:

Stios analisados Folha Online JB Online Globo Online

29/06 M T * *

Edies/ atualizaes com imagens selecionadas 30/06 01/07 02/07 03/07 04/07 05/07 M T M T M T M T M T M T * * * * * * * * * * * *

06/07 M T

Tabela 12 seleo de fotografias para anlise de elementos tcnico-estticos (fonte: Jorge Carlos Felz 2004) Desse modo, a amostra inicial de 356 imagens, foi reduzida para um conjunto de 15 fotografias, selecionadas entre as principais imagens exibidas pelos trs webjornais. As imagens que compem esta amostra final so as seguintes:

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Stio Data 29/6 30/6 03/7 04/7 Folha Online 05/7 29/6 01/7 02/7 Globo Online 03/7 05/7 06/7 30/6 JB Online 01/7 02/7 04/7 Identificao da Resoluo fotografia (pixels) 20040629-recrutas.jpeg 100X87 20040630-moda.jpeg 150X115 20040703-touro.jpeg 150X115 20040704150X115 schumacher.jpeg 20040704150X115 protestantes.jpeg 040629-capa-casseta.jpeg 167X250 040701-Rio-debate415X179 aa02.jpeg 040702-capa-selvagem194X250 a.jpeg 040702-capa-walk-a.jpeg 197X250 040704-capa-luso-a.jpeg 040705_capa_marcio_a.jp eg foto1qua.jpeg 0107saddam.jpeg brando.jpeg 0407-schumacher2.jpeg 193X250 250X169 192X123 192X156 110X123 220X140 Dados complementares (autor, distribuio e legenda original exibida no stio) Hussein Malla/ AP novos recrutas das foras de Defesa do Iraque marcham Antonio Calanni/ AP modelos desfilam durante semana de moda em Milo, Itlia Felix Ordonez/ Reuters toureiro durante performance em Burgos, Espanha Thierry Roge/ Reuters Schumacher supera Alonso e vence GP da Frana Peter Morrison/ AP protestantes marcham em direo a Portdown, na Irlanda do Norte Camila Maia/ Globo - Luana Piovani rouba a cena mesmo sem desfilar Montagem sobre reproduo de TV Jandira, Cesar, Conde, Crivella e Bittar se enfrentam na TV Reuters Marlon Brando em cena do filme Sindicato de ladres, de 1954 Reuters homenagens na calada da fama em Hollywood Reuters Portugal perde mais uma vez para a Grcia, que conquista ttulo europeu de forma surpreendente Hiplito Pereira/ O Globo bola rola pelo Brasileiro nesta tera-feira Reuters Os presidentes da Repblica, da Cmara e do Senado, na abertura da 9 Conferncia Nacional dos Direitos Humanos AFP Bush o verdadeiro criminoso, diz Saddam Morre Marlon Brando AFP Schumacher vence nona corrida do ano

Tabela 13 identificao das imagens selecionadas (fonte: Jorge Carlos Felz 2004)

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6.4. Para uma leitura da imagem

No presente estudo, partimos dos trabalhos de Lorenzo Vilches sobre leitura das imagens, especialmente da fotografia de imprensa, para delimitar as diversas categorias e elementos a serem analisados nas imagens selecionadas. Associando trs reas do conhecimento semitica estruturalista, lingstica textual e pragmtica - Vilches (1988) estabelece um estatuto terico dos elementos que constituem o plano de expresso visual, definindo as relaes existentes entre a articulao material e o plano geomtrico. Nesta viso, abandona-se a leitura da imagem centrada no signo e se parte para uma leitura desta enquanto texto, no qual se inscrevem unidades visuais. A ateno se volta para a definio das unidades pertinentes imagem. O estudo do texto visual pode ento valer-se dos conceitos de enunciado e enunciao, podendo ser resumido num conjunto de procedimentos que determinam um continuum discursivo. A relao imagem/ coerncia ser definida: na distribuio coordenada da informao visual no nvel da expresso, na relao imagem/ realidade e nas isotopias. Para Vilches (2002)26, uma fotografia no um espelho da realidade. Para as

modernas teorias da comunicao, as imagens se transmitem em forma de textos culturais que contm um mundo real ou possvel, incluindo a prpria imagem do espectador. Os textos visuais so, antes de tudo, um jogo de diversos componentes formais e temticos que obedecem a regras e estratgias precisas durante sua elaborao. (Vilches, 1988, p.9)27. Este jogo textual se realiza atravs de trs componentes: a manipulao das formas e tcnicas que constituem o universo dos produtos audiovisuais por parte de realizador individual ou coletivo, que chamamos de autor; a exibio de um produto que constitui propriamente o texto e, finalmente, sua recepo ativa por um destinatrio individual ou coletivo, a que chamamos leitor modelo. Para Umberto Eco, o texto como lugar de uma produo e interpretao comunicativa uma mquina semntico-pragmtica que pode ser atualizada num processo interpretativo, cujas regras de generalizao coincidem com as prprias regras de interpretao (ECO, 2004)28. Essa noo permite que toda e qualquer produo miditica, seja um artigo jornalstico, uma novela/ programa de televiso ou uma imagem fotogrfica, possa ser estudada como texto.
26 27

Este texto possui uma funo delimitativa que o faz funcionar como

VILCHES, Lorenzo. Teoria de la imagem periodistica. Barcelona: Paids, 2002. VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagem prensa, cine, televisin. 2a edio. Barcelona: Paids, 1988

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um corpus de anlise e nos permite falar, por exemplo, de fotografias-texto, onde se pode analisar no apenas a fotografia em si (nvel icnico), mas tambm o nvel verbal (a legenda da fotografia). Para Vilches (1988), a noo de texto exclu qualquer possibilidade de uma multiplicao de elementos separados ou o resultado de uma soma de fenmenos independentes, reforando assim, a sua unidade interna e construindo o que podemos chamar de coerncia textual.
A coerncia textual em uma imagem uma propriedade semnticoperceptiva do texto e permite a interpretao (a atualizao por parte do destinatrio) de uma expresso com respeito a um contedo, de uma seqncia de imagens em relao com seu significado (VILCHES, 1988)29.

Esta coerncia no apenas um princpio de identificao semntica, mas tem tambm uma funo de distribuio coordenada da informao visual ao nvel da expresso. Estudar a imagem como um discurso visual exige, ao mesmo tempo, analisar a organizao lgicosemntica das isotopias30, que asseguram sua coerncia tanto no plano da expresso como no do contedo. Assim, empregando o modelo de anlise elaborado por Vilches, onde o texto visual tido como um conjunto de estruturas produtivas, conceituamos alguns elementos tecnicoestticos que foram utilizados em nossa anlise. Uma vez que nos interessa compreender melhor as fotografias exibidas pelos webjornais, vamos nos fixar nas seguintes estruturas produtivas (ou nveis produtivos): (a) Nvel de produo material da imagem: onde se d a manipulao de materiais visuais como cor, tons, linhas e formas no significantes; (b) Elementos de expresso: ou cdigos de reconhecimento das marcas sintticas e grficas: como o ponto, a linha, as formas geomtricas, bem como volumes e densidades. Alm disso, neste nvel inclui-se os ngulos e movimentos mecnicos das cmeras;

28

Eco, Umberto. Lector In fabula a Cooperao Interpretativa nos Textos Narrativos. 2a edio. So Paulo: Perspectiva, 2004. 29 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. P 34. 30 Isotopia: O conceito de isotopia da imagem foi apresentado primeiramente por Minguet, P. (Lisotopiedelimage. Comunicacin al primer congreso de la asociacin internacional de semitica, Milan, Italia, 1979)). Recuperada da noo de A. Greimas, corresponde a coerncia textual, quela aposta interpretativa que o leitor deve fazer frente ao texto. Greimas integrou tal noo semitica como uma conceituao operativa segundo a qual esta designa toda interao de uma unidade semitica. No conceito de isotopia se distinguem dois momentos tericos bem definidos: o primeiro se refere interatividade em uma cadeia sintagmtica dos clasemas que asseguram ao discurso enunciado sua homegeneidade. Neste plano, duas figuras smicas podem ser consideradas como a unidade mnima que permite construir uma isotopia. No segundo momento, o conceito de isotopia ampliado para as categorias smicas. Estas podem ser temticas e figurativas.

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(c) Nvel sintagmtico: nvel de sintagmas como propores espaciais, as escalas e perspectivas espaciais; (d) Blocos sintagmticos com funo textual: diferentes enfoques ou pontos de vista do realizador, cronologia temporal; (e) Nvel intertextual ou contextual: reatualizao ou contextualizao das imagens ou textos visuais; (f) Mecanismos de tpicos: onde lidamos com mecanismos de coerncia produtiva e interpretativa.

6.5. Estruturas da imagem

A unidade elementar da imagem a mancha, composta pelo espao e pela cor. A unidade intermediria de leitura se d quando duas manchas se pem em relao. Existe uma imagem englobante chamada suporte ou fundo e uma imagem englobada, que seria menor. De certo modo, subexiste aqui a diferena entre figura e fundo, cujas caractersticas j foram estudadas pela Gestalt. Para que possa haver diferena entre as duas manchas, deve haver pequenas diferenas de cor, de valor, de matria ou de gro. Existe tambm uma variao significativa da relao de duas manchas no que se refere a oposio direita/ esquerda ou alto/ baixo. Esta varivel pode ser denominada de oposio entre mancha englobante e mancha englobada. Estudos realizados por Kandinsky (1996)31 propem uma varivel de orientao, mais dinmica que a relao englobante/ englobado. Esta varivel da expresso permitiria estudar a relao semntica campo/ fora de campo e campo/ contracampo, no cinema ou na televiso. Para Kandinsky, poderamos criar uma nomenclatura para o posicionamento da mancha em relao s bordas da fotografia.

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ngulo superior esquerdo Lado superior esquerdo Lado esquerdo Lado inferior esquerdo ngulo superior esquerdo

Lado superior Lado superior direito Centro da imagem Lado inferior direito Lado inferior

ngulo superior direito

Lado direito

ngulo inferior direito

Figura 08 - Esquema Cf.: KANDINSKY, W. Ponto, Linha e Plano (1996)

A partir desse esquema, os limites do plano original seriam: (a) alto = tenso em direo ao cu (superioridade); (b) esquerda = tenso em direo ao distante (passado); (c) direita = tenso em direo casa (1 plano/ ao que estar por vir); (d) baixo = tenso em direo terra (inferioridade, morte). Para Vilches (1998)32, as explicaes simblicas que se atribui a estas direes so mais discutveis. No entanto, as implicaes prticas que podem ter essas direes so muito produtivas na medida em que funcionam como elementos performativos capazes de levar o espectador a uma compreenso dirigida. Essas variaes no esto isoladas. Isto quer dizer que o texto visual se forma graas a uma negociao entre as diversas variveis que determinam a isotopia produzida. Embora seja difcil determinar essas isotopias, importante compreender que uma imagem est atravessada por uma complexidade isotpica, isto , por variveis de naturezas diferentes e em permanente interao. A interpretao do leitor sobre a imagem no um fenmeno exclusivamente perceptivo. Isto significa que o ato de interpretao visual se realiza atravs da atualizao de uma competncia verbal. Assim, a interpretao dos elementos visuais de uma imagem fotogrfica est condicionada competncia verbal do leitor. O discurso visual pressupe um contexto, e a partir dessa atividade interpretativa se pode afirmar que a imagem no algo simples (uma vez que atravessada por diversas isotopias, com diversos e diferentes

31

KANDINSKY, Wassily. Ponto, linha, plano. Contribuio para anlise de elementos pictoriais. Lisboa: Edies 70, 1996. 32 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit.

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contextos), pode ser estudada como um texto heterogneo(Vilches, 1998)33. Os diversos sistemas de linguagens que formam o texto pressupem e necessitam de uma competncia de leitura, que se realiza atravs das articulaes espao-temporais que se constrem com o recurso da viso.

6.6. A superfcie textual na fotografia

Segundo Vilches (1988) e Lindekens (1976)34, existe um trao pertinente na fotografia que funciona como uma articulao sistemtica. Este trao pertinente: matiz/ contraste, representa a articulao mnima da fotografia: (...) quando se trata de determinar as melhores condies para esta representao fotogrfica, seja dos seus contornos, de seus detalhes ou do contraste, se conclui que a maior exatido se obtm, simultaneamente, pelos contornos e detalhes em funo de um contraste determinado (VILCHES, 1988, p.33)35. O contraste parece ser, na fotografia, uma unidade elementar de visibilidade fotogrfica. O contraste pode ser colocado no cerne da expresso. Deste modo, poderamos distinguir dois tipos de contrastes: (a) contraste como categoria visual: ntido/ no ntido; (b) contraste como categoria da forma: figura/ fundo. Ambas categorias esto relacionadas com categorias complexas comuns a todas as imagens: o cromatismo e a forma geomtrica. As categorias de contraste ntido/ no ntido e figura/ fundo esto implicadas em um primeiro nvel de leitura, de tal maneira que se poderia dizer que o contraste uma unidade textualizada, definida pela manifestao fotogrfica. O contraste em nvel fsico denominado densidade. Em uma fotografia em preto e branco, se pode falar de maior ou menor densidade. O contraste claro/ escuro pertence a uma categoria semitica que podemos chamar de valor (valor de contraste). A relao contraste/ matiz uma relao complexa que se constri a partir de outros contrastes como: contrastes simples, contrastes complexos. Tambm a relao ntido/ no ntido pertence a um tipo de contraste complexo. J o contraste claro/ escuro no uma unidade de expresso, mas uma manifestao sintagmtica de contrastes de valores claro/ sombra construdos, histrica e culturalmente, como organizaes do espao causado pela luz e pela sombra. O claro/ escuro uma
33 34

VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. LINDEKENS, Ren. Essai de semiotique visuelle. Paris: Klinsieck, 1976. 35 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. , p.33.

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organizao topolgica, uma unidade textual isotpica que tem um lugar concreto no espao da fotografia. Esta organizao topolgica do espao uma organizao semntica deste, onde a luz est a servio da forma. Quando se fala de claros/ escuros, estamos nos referindo aos planos de expresso. Estes se localizam segundo os eixos verticais (acima e abaixo) e os eixos horizontais (direita e esquerda). Quando se fala de objetos ou figuras na luz ou nas sombras, se est fazendo referncia aos planos de contedo, isto , a unidades culturais que destacam o leitor, mas que porm vm geradas como claros e escuros no plano da expresso.

6.6.1. Contraste e cor

Se o efeito de contraste um fundamento de uma semitica fotogrfica, a cor cria um efeito de espacialidade que tem relao direta com o conceito de reproduo ou produo da forma semitica. A fotografia , essencialmente, inscrio da luz sobre a substncia fotoqumica da pelcula. O que a fotografia reproduz da realidade a relao luminosa que existe entre os objetos fotografados. a presena dos objetos diferenciados por sua cor o que reproduz, precisamente, toda fotografia. E esta relao normalmente mais precisa que o olho humano pode perceber como sistema de diferenas. Ao explicitar as oposies de contraste, a fotografia mostra sua forma de produzir e escrever as cores. As cores, por sua vez, so uma certa quantidade de luz refletida pela superfcie dos objetos. A luz condio de visibilidade e de produo das cores que permitem ler as formas. possvel sistematizar a noo de contraste como uma relao de cores, em que o branco , situado em um dos extremos do espectro, se oporia ao preto, no outro extremo.

frio Branco distante Figura 09 Contraste e cor (claro e escuro) Cinza

quente Preto prximo

A mesma oposio poderia ser associada s categorias de: totalmente quente (preto) e totalmente frio (branco). Essa associao pode ser feita tambm entre o prximo e o distante. A gama de cores seria ento, uma representao da posio das diversas cores em relao com um ou outro extremo.

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6.6.2. Escala
Outro aspecto essencial da significao da fotografia a escala, na qual um dado objeto ocupa maior ou menor superfcie na imagem fotogrfica. A escala pode ser definida, ento, como a relao entre a superfcie do quadro da fotografia ocupada pela imagem de um determinado objeto e a superfcie total do mesmo quadro. Assim, a escala fotogrfica pode ser determinada por: a) tamanho do objeto; b) a distncia entre este e a cmera; c) a objetiva empregada. Partindo do conceito de escala, se pode estabelecer uma tipologia de planos visuais: Grande Plano Geral: mostra uma grande rea de ao, capturada a longa distncia. Este plano normalmente feito de um ponto mais elevado, com a cmera inclinada para baixo, usando uma objetiva grande-angular. Caso a figura humana esteja presente, suas caractersticas fsicas ficam praticamente indefinidas. Plano Geral: abrange uma rea especfica onde a escala da figura humana, embora facilmente perceptvel, ainda reduzida. Plano de Conjunto: os personagens se encontram mais prximos e possvel distinguir melhor os sujeitos e suas caractersticas. Plano Inteiro: quando os limites superior e inferior do quadro limitam tambm, as extremidades superior e inferior das personagens. Plano Americano: o plano que corta a figura humana na altura dos joelhos. Um plano americano pode mostrar dois sujeitos dialogando, de perfil para a cmera. Plano Mdio: mostra a ao num plano intermedirio entre o plano geral e o close-up. basicamente o plano de um corpo humano enquadrado da cintura para cima. Neste plano a maior parte do fundo eliminada, destacando-se a figura como centro de ateno. Plano Prximo ou Mdio Curto: enquadra a figura humana da metade do trax para cima, constituindo-se num plano bastante til para apresentar dilogos. Primeiro Plano ou Close-up: um dos recursos mais enfticos para a linguagem visual. A cmera aproxima-se da figura humana mostrando apenas os ombros e a cabea. Com isso o cenrio onde se desenvolve a ao praticamente eliminado. As expresses do sujeito so mais valorizadas e mais ntidas.

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Primeirssimo Plano: mostra somente a cabea do sujeito dominando todo o quadro. Plano de Detalhe: enquadra somente os detalhes que vo valorizar alguma particularidade do assunto, como os olhos do sujeito, um anel ou uma etiqueta de um dado objeto. Ainda devemos considerar a oposio entre prximo/ longe (primeiro plano/ fundo).

Esta oposio se refere visualizao dentro do quadro da fotografia de um ou vrios objetos, e s se estabelece em conjunto com outro elemento da percepo: figura versus fundo. A escala de dois planos uma representao da posio dos objetos em sua relao prximo/ distante, relacionada ao leitor da fotografia. A polarizao de ambos levaria fragmentao total do objeto por proximidade ou perda total do objeto pelo afastamento. Nos dois casos o objeto no seria percebido. S possvel perceber, nesses casos, as escalas intermedirias. A proximidade total ou o afastamento total so fisicamente possveis, porm perceptivelmente impossveis. O plano mdio ser a possibilidade de uma presena equilibrada de dois plos

contrrios. Na verdade, podemos falar que neste plano, os objetos tendem imobilidade, pois se encontram em um lugar de indiferena. O plano mdio pode ser obtido aproximando ou afastando o objeto da cmera ou, aproximando ou afastando a cmera do objeto, e ainda atravs do emprego de diferentes objetivas. O plano mdio o limite terico de um

movimento, seja da cmera, da objetiva ou do objeto. A possibilidade de se destacar um ou outro objeto com o emprego do focar/ desfocar ou da profundidade de campo outro elemento importante a ser destacado quando se discute a questo do prximo/ distante.

6.6.3. A espacialidade fotogrfica

Um dos temas mais importantes na fotografia o problema da composio da imagem. No existem gramticas, mas inmeros ensaios que tendem a criar uma sintaxe para o campo fotogrfico. Assim, tanto no plano semntico como no plano de expresso podemos ter como objetos a perspectiva, a profundidade de campo, a frontalidade, os ngulos de tomada etc. Em geral, podemos estudar todas as intervenes tcnico-estticas do fotgrafo sobre o meio, como descrito anteriormente, no caso do contrate e dos planos fotogrficos, em relao s marcas de enunciao presentes na fotografia. Tais marcas podem ser teorizadas tanto em nvel de expresso como em nvel de contedo. A formalizao de uma teoria de

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angulao fotogrfica pode ser representada numa relao/ oposio de horizontalidade X verticalidade. A oposio horizontalidade X verticalidade uma uma oposio de semas, cada uma contendo lexemas especficos da dimensionalidade horizontal ou vertical. O sema da horizontalidade contm os lexemas da perspectiva e da lateralidade. O sema da verticalidade contm os lexemas de alto e baixo (VILCHES, 1988, p 57)36. horizontalidade: (a) perspectiva: longo ou curto; (b) lateralidade: largo ou estreito; O sema de horizontalidade no se define pela linguagem comum de esquerda ou direita, mas por lexemas de perspectiva, que, em fotografia, se referem ao problema tecnoesttico da profundidade que se pode controlar com a relao tempo/exposio (a abertura de diafragma utilizada est intimamente ligada profundidade de campo obtida. A relao inversamente proporcional: quanto menor o diafragma utilizado, maior ser a profundidade de campo obtida). O lexema da lateralidade, por sua vez, se refere ao problema da escala e formato. Dessa forma, a horizontalidade se define pela profundidade e pela largura (amplitude) do enquadramento obtido. O plano inclinado se apresenta como uma marca equilibrada entre os dois contrrios: horizontal e vertical, ou como a presena de contradio entre os dois eixos. Esta inclinao ocorre pela angulao propriamente dita entre a cmera fotogrfica e o campo visual que encerra o objeto. Ao contrrio do caso do plano mdio, em que se tem uma imobilidade em relao ao primeiro plano ou aos planos distantes, a inclinao dinmica e se ope ao estado de repouso do encontro geomtrico das linhas horizontais e verticais. As questes de perspectiva em fotografia tambm podem ser estudadas como profundidade de campo e consistem na apresentao de vrios planos em um mesmo enquadramento. Podemos dizer ainda que o predomnio da no verticalidade/ no horizontalidade marca de uma linguagem onde predomina uma certa objetividade, uma aparente no So lexemas da

interveno excessiva por parte do fotgrafo. Se pensarmos nas fotografias documentais ou fotojornalsticas, teramos imagens onde se procura uma certa frontalidade, com as imagens sendo feitas ao nvel dos olhos, como uma espcie de testemunho neutro da realidade.

36

VILCHES, Lorenzo. Op. Cit.

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A inclinao dos planos pode se estudada, entendida, como a presena de marcas de enunciao do fotgrafo, que estariam para uma aproximao interpretativa, intencionalmente no objetiva. Enquanto enunciao, a inclinao ou ngulo de tomada, pressupe uma implicao emissor/ destinatrio. Trata-se aqui de um ponto de vista intencionalmente buscado, como em imagens que utilizam os ngulos para exaltao de figuras ou sujeitos ou nas circunstncias em que necessrio um ngulo diferente para se conseguir o objetivo.

6.7. Expresso e contedo visual

O conjunto de todas as variveis combinatrias das unidades mnimas, na expresso ou no contedo, representa o que chamamos de funo semitica. Todo texto visual constitudo por um sistema de expresso e por um sistema de contedo, que coexistem de forma inseparvel. Isto , podemos afirmar que existe uma funo semitica em um texto visual, quando expresso e contedo esto numa relao recproca, mantendo por sua vez, uma relao intertextual com outros textos de funo semitica. Desse modo podemos falar da existncia de um contexto fotogrfico com funes semiticas que pertencem a outros sistemas textuais, como o desenho, pintura, televiso ou literatura (VILCHES, 1988, p.61)37

6.7.1. Movimento dos olhos

Embora existam muitos estudos sobre a forma como uma imagem visualizada pelos olhos, como os de Maldonado (1977)38 e Tardy (1964)39, h um consenso de que, no processo de percepo de uma imagem fotogrfica, os olhos se movimentam sempre da esquerda para direita, em movimentos que seguem um traado diagonal, de cima para baixo, ou, quando h vrios objetos que atraem a ateno, em zigue-zague (como na leitura das imagens abaixo). Para alguns estudiosos, a leitura de imagem fotogrfica no diferente da leitura de um texto escrito (LINDEKENS, 1971). No entanto, essa hiptese parece no ser muito correta uma vez que no leva em conta as determinaes culturais, especialmente da cultura ocidental.

37 38

VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. MALDONADO, Toms. Vanguardia y racionalidad. Barcelona: Gustavo Gili, 1977. 39 TARDY, Michel. Apud VILCHES, Lorenzo. Op. cit. 1988.

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040703_capa_orfao1_b.jpeg Globo Online, 03/07/2004. Foto de Marizilda Cruppe (O Globo)

040707_capa_menino_a.jpeg Globo Online, 07/07/2004 - Foto: Reuters

6.7.2. Unidades do contedo visual

O plano do contedo est relacionado com a coerncia interpretativa do texto visual. Esta tem uma dupla condio de coerncia: existem as regras de justaposio e as regras de composio. No caso da imagem, existem dificuldades para determinar com exatido o status das unidades mnimas de contedo. Toda decodificao pressupe uma competncia lingstica. Entretanto, na imagem no existe representao possvel para uma noo

abstrata, a no ser quando se define o significado de uma expresso icnica. Assim, pode-se afirmar que existe uma condio de composio no plano icnico e que as relaes determinadas nesse plano so as mesmas que existem para a linguagem. A imagem isotpica ser a decodificao que se detm sobre uma figura ou objeto representado que aparece de forma mais ou menos homognea e estruturada como um todo. Partindo de uma tipologia discursiva nas mensagens visuais, se pode estabelecer duas grandes categorias de imagens de ruptura alotpica: (a) imagens de alotopia projetada: so as imagens alegricas baseadas numa conveno iconogrfica (vida, morte...) ou sobre um fantasma do espectador; (b) imagens de alotopia dada: podem ser de dois tipos:

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imagens de alotopia dada no significativa: semelhante ao conceito de rudo na teoria da informao. Refere-se s distores na expresso (fotos mal focadas, defeitos de iluminao, tremor na imagem,...)

imagens de alotopia dada significativa: um elemento estranho presente na imagem se converte em ponto de partida de uma nova srie de interpretaes mais ou menos completa do material fotogrfico.

Quando se fala de isotopias icnicas, est se falando da representao ou semelhana. Existe isotopia quando um leitor nomeia um objeto, ou figura icnica, o que supe um reconhecimento. Uma imagem pode ser reconhecida atravs de uma semelhana analgica ou digital entre o objeto e sua representao icnica. Podemos dizer que um texto visual tem um significante ou plano da expresso visual e que ambos concorrem como isotopias para construir um significado sinttico que, em outras palavras, poderamos denominar o significado da imagem. As isotopias de contedo podem ser definidas por regras de representao. Existem trs regras de coerncia textual: 1a regra: supresso; uma fotografia um fragmento de um fragmento. Uma fotografia nunca pode representar totalmente o modelo ideal do que foi fotografado. 2a regra: adjuno ou associao; quando uma imagem traz elementos dissonantes que no fazem parte ou no se relacionam diretamente com o resto da imagem. Isso obriga ao leitor, a partir de suas prprias competncias, a construir novos significados para a fotografia. 3a regra: associao/ supresso; regra de construo, quando se tem um conjunto de fotografias em que um certo significado no seja evidente, porm quando se observa mais atentamente o conjunto de imagens, certos elementos so capazes de provocar uma certa polissemia, que por sua vez seria capaz de construir uma metfora que, por substituio, constri o significado, que no se apresenta em nenhuma das fotografias. Toda imagem se constri num dado contexto e o leitor recorre a ele atravs de pressuposies. Essas pressuposies representam regras, que devem ser aplicadas segundo os seguintes critrios: (a) o primeiro critrio referencial: o leitor tem um modelo ideal dos objetos, personagens ou fatos representados que confronta com a representao icnica do texto visual proposto. (b) O segundo critrio intertextual: o leitor no tem conhecimento do tipo de proposio que se prope atravs da representao fotogrfica e deve buscar uma chave interpretativa a partir de outros textos.

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As regras do texto visual correspondem a convenes segundo as quais o leitor do texto visual aceita os hbitos de representao, analgica ou digital. A identificao verbal dos objetos corresponde a uma competncia enciclopdica lingstica que se apia, por sua vez, na competncia perceptiva.

6.8. Hierarquia dos componentes da fotografia de imprensa

A fotografia de imprensa pode ser estudada a partir das funes informativas dos atores que se acham inscritos no espao/ tempo da imagem informativa. (componentes da imagem fotogrfica) podem ser de trs tipos: (a) componentes fixos: elementos visuais estticos (elementos da natureza que no se movem, como rvores, montanhas...); (b) componentes mveis: elementos naturais ou artificiais que se deslocam no espao (como rios, meios de transporte, relmpagos...); (c) componentes vivos: podem ser atores humanos (pessoas) e animais. Segundo Vilches (1988), as funes destes atores podem ser estudadas a partir de uma hierarquia de funcionamento das regras espao-temporais: (a) Primeira regra: existe uma hierarquia dos componentes que se manifesta a partir do funcionamento dos atores/ componentes vivos que dominam as relaes estabelecidas com os demais atores. Os componentes mveis, por sua vez, Estes atores

dominam os componentes fixos. A partir disso possvel afirmar que existe uma hierarquia perceptiva e uma hierarquia narrativa que funcionam como microestruturas visuais da imagem informativa no contexto do meio jornalstico. A hierarquia perceptiva revela a importncia ou domnio das figuras em relao aos fundos. (b) Segunda regra: consiste na determinao do ator dominante, por meio dos elementos da expresso visual tais como: tonalidade, volume e forma icnica ou figurativa. (c) Terceira regra: os componentes vivos so os que prevalecem na percepo do leitor. Isto , a informao obtida d predominncia s personagens sobre os demais componentes.

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6.9. Anlise tcnica e esttica das fotografias

A partir das consideraes acima, realizamos as anlises tcnicas e estticas das seguintes fotografias40: (1) Folha Online: ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 20040629-recrutas.jpeg; 20040630-moda.jpeg; 20040703-touro.jpeg; 20040704-schumacher.jpeg; 20040704-protestantes.jpeg;

(2) Globo Online: 040629-capa-casseta.jpeg; 040701-Rio-debate-aa02.jpeg; 040702-capa-selvagem-a.jpeg; 040702-capa-walk-a.jpeg; 040704-capa-luso-a.jpeg; 040705_capa_marcio_a.jpeg

(3) JB Online: foto1qua.jpeg; 0107saddam.jpeg; brando.jpeg; 0407-schumacher2.jpeg;

Foto 01:20040629-recrutas.jpeg
A fotografia, produzida por Hussein Malla, da Associated Press (AP) e publicada pelo Folha Online em 29/06/2004, mostra novos recrutas das foras de defesa do Iraque

marchando prximo s muralhas de uma fortificao em pleno deserto. A fotografia (instantnea) segue os padres de exibio do jornal, com uma resoluo de 150 X115 pixels (11Kb), no formato retangular horizontal e uma legenda descritiva. A imagem, em plano geral (PG), tem um enquadramento centralizado/ frontal nivelado (ao nvel dos olhos) e uma profundidade de campo que permite perceber trs planos ntidos.

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No primeiro, vemos a frente das colunas de recrutas que executam uma manobra, no segundo, vemos parte das colunas que marcham, vindo da direita em direo base da imagem e, ao fundo, podemos perceber os muros de fortificao sem, no entanto, conseguir saber a localizao desta. Como afirma Vilches (1988), a tomada da imagem frontalmente pressupe uma neutralidade estudada por parte do fotgrafo. Para essa imagem possvel que a objetiva utilizada se aproxime da objetiva normal, ou com distncia focal de 50mm, na medida em que o foco mais amplo, indo do prximo ao mais distante, sem no entanto, ampliar demasiadamente o campo visual (amplitude da imagem). uma imagem de pouco contraste, partes tendem a um tom pastel, tpico do deserto enquanto os homens ficam perdidos numa rea escurecida que vai da esquerda direita da imagem. Essa rea escurecida, acaba criando uma espcie de linha ptica que amarra o olhar sobre a massa de homens mal vestidos que, se no fosse a legenda (que fala de recrutas da nova fora de defesa do Iraque ocupado) poderamos tomar como sendo de prisioneiros. Alm disso, na medida em que o fotgrafo no estabelece nenhum ponto de identificao (embora pressupormos tratar-se de um instantneo ou flagrante), espacial ou temporal, a sensao que se tem que a imagem poderia ser de qualquer momento da recente histria daquele pas.

20040629-recrutas.jpeg Folha Online 29/6/2004 novos recrutas das foras de defesa do Iraque marcham: Linha ptica o olhar se prende numa linha nivelada que perpassa pela parte superior da massa de homens marchando. O peso da imagem, pelo movimento da massa de homens que se deslocam da direita para a esquerda, em direo base (imobilidade) fica no canto esquerdo e incomoda na medida em: (a) o movimento da direita para esquerda lembra uma espcie de retorno, e (b) a imobilidade relaciona-se morte ou paralisia.

Quanto eficincia dessa imagem quando exibida na tela do computador (como parte de uma pgina de um stio de notcias na web), o que se pode perceber que, em funo da

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As imagens aqui encartadas esto com as mesmas dimenses que ocupavam nas pginas dos webjornais. Embora possa ter ocorrido problemas de resoluo ou tamanho de arquivo, ao mantermos as dimenses aproximadas ns teremos a noo exata da imagem visualizada na tela do computador.

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pequena dimenso da imagem e da baixa resoluo, a fotografia torna-se frgil enquanto elemento informativo, funcionando apenas como ilustrao.

Foto 02: 20040630-moda.jpeg

A fotografia 02 de Antonio Calanni, da Associated Press (AP) e foi utilizada pela Folha Online em 30/06/2004. Produzida durante a Semana de Moda de Milo, Itlia, a imagem tem uma resoluo reduzida, mas dentro dos padres adotados pelo webjornal (150 X 115 pixels 9Kb). uma imagem factual, semi-planejada, cujo contedo previsvel e esperado. No entanto, observar apenas a imagem no revela exatamente seu contedo, pois a fotografia depende, neste caso, da legenda para localizar a ao retratada no tempo e no espao. No formato retangular horizontal (um padro freqente para as imagens utilizadas no Folha Online), a foto exibida um plano de conjunto (PC), com uma tomada de cima para baixo, da esquerda para direita, com os sujeitos como que traando uma passagem diagonal pela imagem, da esquerda superior em direo ao centro, embaixo. A boa profundidade de campo permite distinguir trs planos distintos, mas as figuras do fundo se perdem com o jogo de luz e sombra que ocorre na imagem. Mais uma vez, em funo da reduzida dimenso e resoluo da fotografia, a funo informativa fica prejudicada. A imagem acaba funcionando apenas como ilustrao da pgina em que se insere.

20040630-moda.jpeg Folha Online 30/06/2004 modelos desfilam durante Semana de Moda em Milo, Itlia a imagem se destaca pelo jogo de luz e sombras (claros e escuros), demonstrando a importncia da iluminao enquanto elemento de linguagem. No entanto, as mltiplas possibilidades que isso pode trazer para a fotografia, ficam prejudicadas pelas reduzidas dimenses da imagem.

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Foto 03: 20040703-touro.jpeg

A foto n. 03 de um toureiro durante performance em Burgos, na Espanha. A imagem exibida pela Folha Online, no dia 04/07/2004, de Felix Ordoez da Agncia Reuters. Como imagem padro da Folha Online, sua resoluo tambm de 150 X 115 pixels, no formato retangular horizontal. Embora com extensas reas coloridas, o arquivo de apenas 5Kb.

20040703-touro.jpeg - Folha Online 03/07/2004 toureiro durante performance em Burgos, Espanha principais pontos de atrao da imagem so colocados prximos s linhas de teros. Ao reforada pelas linhas de fora presentes dos gestos dos atores e pelo movimento em direo base. A combinao de claros e escuros luminosidade da imagem a torna muito eficiente na tela do computador.

Para reproduzir toda ao e fora presente na cena (instantnea), a imagem est em plano mdio (PM), com a profundidade de campo restrita ao primeiro plano onde toda a fora da ao se desenvolve. A tomada nivelada, mas numa linha prxima ao solo, refora a sensao de ao em direo base. A colocao dos atores da ao, prximos s linhas dos teros tambm contribui para este reforo. A imagem possui um bom contraste, com claros/ escuros equilibrados e as cores foram bem utilizadas enquanto elemento de linguagem, reforando as formas (manchas) que compem a fotografia. Embora possuindo as mesmas caractersticas tcnicas das fotografias 1 e 2, esta imagem mais eficiente enquanto elemento informativo. As imagens anteriores sofrem pela baixa luminosidade apresentada na tela. Esta, com maior luminosidade e cores mais saturadas e ntidas, permite usufruir melhor de suas possibilidades informativas.

Foto 04: 20040704-schumacher.jpeg

Nesta foto de Thierry Roge da Reuters, exibida pela Folha Online em 04/07/2004, vemos o heptacampeo de Frmula 1 Michael Schumacher comemorando mais uma vitria. uma imagem com o formato padro adotado pela Folha Online: 150 X 115 pixels, desta vez com um arquivo de 8Kb, em formato retangular horizontal.

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20040704-schumacher.jpeg Folha Online 04/07/2004 Schumacher supera Alonso e vence GP da Frana presena de formas geomtricas como elemento principal. Dedo em sinal de primeiro lugar reforado pelo posicionamento prximo linha de teros.

A fotografia em primeiro plano (1 P), com uma profundidade de campo reduzida em virtude do emprego de uma potente tele-objetiva que, ao aproximar o objeto principal, reduz drasticamente o foco, especialmente no fundo. O enquadramento frontal, ao nvel dos olhos, coloca o ator principal no centro da imagem e enfatiza a percepo do gesto (dedo significando o nmero um, ou o primeiro). A saturao de cor, aliada ao contraste entre claro e escuro e luminosidade da cena permitem boa visualizao da imagem na tela do computador. A fotografia se caracteriza pelas formas geomtricas presentes: crculo, linhas e pontos que, posicionadas prximas s linhas de teros, equilibrada. compem uma imagem visualmente

Foto 05: 20040704-protestantes.jpeg

20040704-protestantes.jpeg Folha Online 05/07/2004 protestantes marcham em direo a Portdown, na Irlanda do Norte: deslocamento da esquerda para direita em diagonal: sensao de partida em direo ao distante. Bandeira em 1 plano: elemento reforado pelo uso de lente grande-angular (distoro de borda).

A Folha Online exibiu em sua primeira pgina de 05/07/2004 essa fotografia de um grande grupo de protestantes irlandeses durante a marcha anual que fazem atravs do setor catlico (Portdown, Irlanda do Norte). O autor da fotografia Peter Morrison da Associated Press (AP), um veterano da cobertura do conflito entre catlicos e protestantes na Irlanda.

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Seguindo o mesmo padro j observado nas imagens anteriores, esta fotografia possui uma resoluo de 150 X 115 pixels (8Kb) e formato retangular horizontal. Utilizando-se de uma objetiva grande-angular, o fotgrafo produziu uma grande

profundidade de campo com, pelo menos, trs planos visuais bem distintos e focados. No primeiro plano, vemos uma imensa bandeira inglesa (com o emprego de uma objetiva grandeangular os objetos prximos borda sofrem distoro, do a sensao de serem maiores do que realmente so), que funciona como marca da ligao dos protestantes irlandeses com a Inglaterra. Nos planos intermedirios, podemos observar uma massa humana que se desloca da esquerda para a direita, acompanhando uma linha diagonal, de cima para baixo. Esse sentido de deslocamento utilizado para destacar o afastamento, do mais prximo para o mais distante (futuro), dando a sensao de movimento, de partida. Neste plano tambm chama a ateno, o estandarte levado por um grupo que se destaca pelo uso de vestes tradicionais. No fundo ntido, surge uma igreja e outras construes, o que d imagem perspectiva e profundidade, com a ampliao das distncias. Quanto saturao e contraste, a imagem luminosa com claros e escuros bem definidos, mas permitindo perceber os objetos sombra. No entanto, embora a imagem tenha nitidez, as pequenas dimenses da imagem quando exibida na tela de um computador e a grande quantidade de elementos na imagem no permitem uma leitura rpida. Como o tempo de permanncia de um usurio diante de uma pgina tende a ser sempre reduzido, possvel que este no perceba todos os elementos presentes de forma a compreender o contedo da fotografia. Desta forma podemos fizer que as qualidades, informativas e estticas desta imagem no foram bem aproveitadas pelo webjornal.

Foto 06: 040629-capa-casseta.jpeg

Esta imagem foi produzida por Camila Maia (O Globo) na gravao de um quadro do programa humorstico Casseta e Planeta da TV Globo durante os desfiles do Fashion Rio. Esto na foto a atriz Luana Piovani e o humorista Hubert. A imagem, em formato retangular vertical, tem 167 X 250 Pixels ( 8Kb). Utilizou-se um plano americano (PA), com um enquadramento frontal, de baixo para cima, valorizando e reforando os dois atores. Pela baixa luminosidade do ambiente, a profundidade de campo ficou prejudicada (a luz fraca fora o uso de aberturas maiores, o que reduz a profundidade de campo) e o foco ficou reduzido aos primeiros planos (ao prximo).

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040629_capa_casseta_a.jpeg: Globo Online, 29/06/2004 Luana Piovani rouba a cena mesmo sem desfilar: fundo desfocado e pouco iluminado, reforo nas figuras do primeiro plano.

A baixa luminosidade tambm cria

um desequilbrio entre claro/ escuro, com

predominncia de reas de sombra onde os objetos so imperceptveis. O jogo de cores se reduz a duas cores: branco e dourado, presentes nas roupas dos atores e reforadas pela pouca luz que chega numa linha de frontal, de cima para baixo. O maior peso da imagem est concentrado prximo ao seu centro perceptivo (logo acima do centro geomtrico do quadro) sem, no entanto, ferir a regra dos teros. Esta uma imagem produzida, posada, que serviu para destacar e reforar as

chamadas para o programa de humor veiculado pela TV Globo, emissora que pertence ao mesmo grupo do qual fazem parte o jornal e o stio. Vale porm ressaltar que, no mesmo dia, a presena da atriz no evento de moda (Fashion Rio) foi notcia em outros stios (Terra e UOL).

Foto 07: 040701-Rio-debate-aa02.jpeg

A fotografia 07 uma montagem sobre um frame (quadro) de TV, capturado digitalmente durante o primeiro debate das Eleies 2004 na cidade do Rio de Janeiro. A prtica de reproduzir imagens de TV antiga, mas nem sempre o resultado era de boa qualidade pois era preciso fotografar a tela da TV, num ambiente escurecido, e em baixa velocidade. Alm disso, a reproduo dos pontos luminosos da TV criava uma imagem muito granulada. Com a tecnologia digital, as imagens de TV podem ser capturadas diretamente por um computador. A imagem tem um formato retangular horizontal, mas sem equilbrio entre largura e altura: 415 X 179 pixels (14Kb).

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O plano empregado geral (PG), dando uma viso clara do ambiente onde ocorreu o debate (estdio). O enquadramento foi central, de cima para baixo, de forma a criar a sensao de perspectiva (que representa um desafio extra para os profissionais de imagens em TV). Os candidatos foram posicionados em semi-crculo, com as pontas dessa linha prximas s bordas laterais, o que contribui para a sensao de profundidade na imagem e forma uma linha ptica. possvel perceber os diferentes planos (relao figuras/ fundo), o que reforado pela luz no fundo azul, onde tambm se destaca a marca eleies.

Linha ptica

040701_rio_debate_aa02.jpeg: Globo Online 01/07/2004 Jandira, Cesar, Conde, Crivella e Bittar se enfrentam na TV: pouca profundidade da imagem de TV compensada pelo posicionamento dos atores envolvidos e pelo ngulo de tomada (de cima para baixo) que ressalta a perspectiva.

A imagem ainda tem alguma granulao, mas a boa iluminao (equilbrio entre luz e sombra) permite uma boa visualizao na tela do computador. A imagem usa o reforo da legenda para ajudar a esclarecer o contedo da fotografia, no entanto, a informao se sobrepe mera possibilidade ilustrativa da imagem.

Foto 08: 040702-capa-selvagem-a.jpeg

O dia 02 de julho, sexta-feira, comeou com a notcia da morte de Marlon Brando. O Globo Online optou por utilizar uma imagem distribuda pela Reuters e feita a partir de um fotograma do filme Sindicato de ladres (direo: Elia Kazan, 1954). A imagem em pretoe-branco, tem 194 X 250 pixels ( 10Kb) e um formato retangular vertical. A fotografia caracteriza-se pelo contraste entre as partes claras e escuras (imagem em alto contraste) e a quase ausncia de cinzas. uma imagem posada, com o enquadramento em plano inteiro (PI), com a tomada central, de baixo para cima, o que valoriza o ator e refora sua personalidade (ou do personagem). A profundidade de campo permite distinguirmos trs planos, sendo que o fundo est desfocado, com um efeito de flou (nvoa). O sujeito est em 1 plano, com o peso concentrado no centro/ base da imagem.

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Apesar de contrastada, a imagem bem visualizada na tela de computador, talvez pela maior dimenso apresentada. Os pontos de maior atrao visual situam-se prximos linhas de teros.

040702_capa_selvagem_a.jpeg- O Globo Online 02/07/2004 Marlon Brando em cena do filme Sindicato de ladres de 1954 : a personalidade do ator, construda a partir dos primeiros papis que fez no cinema, a figura do rebelde, meio selvagem, reforada pelo enquadramento e angulao utilizada.

Foto 09: 040702-capa-walk-a.jpeg

No sbado, dia 03/07/2004, o Globo Online publicou fotografia da Reuters que mostra parte das homenagens Marlon Brando, na calada da fama, em Hollywood (EUA). A imagem tem uma resoluo de 197 X 250 pixels ( 15Kb) e um retngulo vertical. uma fotografia que poderamos classificar como foto ilustrao. Sobre a estrela de Brando, a imagem mostra uma rosa vermelha deixada por uma f. Na verdade, como trata-se de uma imagem montada, no d para saber quem exatamente deixou a flor. O destaque dado estrela e flor, que ocupam o centro da fotografia, em plano detalhe (PD). Com o enquadramento fechado, e tomada de cima para baixo, a fotografia ficou com um nico plano, com o foco fechado apenas no centro (flor). Esse tipo de imagem reala a imobilidade, a paralisia (morte) na medida em que fora o olhar em direo base do quadro. Com o jogo de claro/ escuros prejudicado pela pouca luminosidade, a imagem parece ser granulada (resultado da composio do piso da calada) e tem muitos elementos nas reas de sombras ou desfocados, o que dificulta sua visualizao na tela do monitor.

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040702_capa_walk_a.jpeg Globo Online 03/07/2004 homenagens na calada da fama em Hollywood movimento (ao) em direo base (paralisia), o que reforado pelo enquadramento fechado que reduz a profundidade de campo ao centro da imagem.

Foto 10: 040704-capa-luso-a.jpeg

A fotografia 10, uma imagem distribuda pela Reuters, e foi acompanhada da seguinte legenda: Portugal perde mais uma vez para a Grcia, que conquista ttulo europeu de forma surpreendente (Globo Online de 05/07/2004, 2afeira). Com 150 X 250 pixels (11Kb), um retngulo vertical, com os lados bem equilibrados (retngulo ureo) e uma o que chamamos de fotografia instantnea.

Centro perceptivo da fotografia

Centro geomtrico

040704_capa_luso_a.jpeg - Globo Online, 05/07/2004 Portugal perde mais uma vez para a Grcia, que conquista ttulo europeu de forma surpreendente: o enquadramento fechado refora o desespero do jogador portugus que destacado do fundo pela pouca profundidade de campo.

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O quadro fechado (primeiro plano 1 P), foi obtido com uma possante tele-objetiva, que reduziu a profundidade de campo ao sujeito, desfocando totalmente o fundo da imagem. Isso alm de destacar a figura do fundo, ressalta ainda mais a expresso de desespero do jogador. A tomada, ao nvel dos olhos (em ) ressalta o sujeito no centro da imagem, com o rosto (ponto de atrao) ficando acima do centro geomtrico e no centro perceptivo da imagem. A saturao do vermelho (cor quente) aliada luminosidade do quadro, permite uma boa visualizao dos detalhes, mesmo daqueles situados nas reas de sombras, que so reduzidas. O contedo informativo reforado pelo destaque que se d ao sujeito (ator nico e principal desta imagem).

Foto 11: 040705_capa_marcio_a.jpeg

A fotografia de Hiplito Pereira (O Globo), foi exibida pelo globo Online da edio matutina do dia 06/07/2004. uma fotografia retangular horizontal, com uma resoluo de 250 X 169 pixels (11Kb). Tambm produzida com uma tele-objetiva e em plano americano (PA), a profundidade de campo reduz o foco ao jogador que est em 1 plano (prximo) e menos ainda rede, com o fundo totalmente desfocado.

040705_capa_marcio_a.jpeg - Globo Online, 06/07/2004 bola rola pelo Brasileiro nesta Tera-feira: linha de ao que passa da bola para a mo direita.

A ao e a fora so reforadas pela linha que vai da bola (esquerda) mo direita do jogador, com os pontos de maior atrao posicionados prximos s linhas de teros. O jogo de claro/ escuro valorizado pela luminosidade, o que permite boa visualizao da imagem quando vista na tela do monitor. O peso da imagem localiza-se prximo ao centro do quadro, resultado do enquadramento (de perfil, de baixo para cima) e destaca o movimento pendular

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realizado pelo sujeito. uma fotografia instantnea, cuja legenda reforada pelo carter ilustrativo da imagem: bola rola pelo Brasileiro nesta tera-feira.

Foto 12: foto1qua.jpeg

Esta foto foi exibida pelo JB Online no dia 30/06/2004 e, embora o fato tenha ocorrido em Braslia, onde a maioria dos grandes jornais brasileiros mantm sucursais, inclusive com equipes de fotgrafos, a imagem foi distribuda pela Reuters. Na abertura da 9 Conferncia Nacional dos Direitos Humanos, vemos o presidente da Repblica, Lus Incio Lula da Silva cumprimentando os presidentes da Cmara dos Deputados e do Senado, Joo Paulo Cunha e Jos Sarney, respectivamente. uma fotografia semi-planejada, pois como se trata de cerimnia oficial, possvel prever certos movimentos ou acontecimentos. uma imagem retangular horizontal, com resoluo de 192 X 123 pixels (4Kb).

foto1qua.jpeg JB Online, 30/06/2004 Os presidentes da Repblica, da Cmara e do Senado, na abertura da 9a Conferncia Nacional dos Direitos Humanos: Embora existam trs pontos fortes de atrao visual, o fundo mais claro em relao s figuras, d a sensao visual de contra-luz, provocando a leitura no de trs atores, mas de uma figura, maior, em silhueta.

uma tomada frontal (apesar de dois atores estarem de perfil), de baixo para cima, provavelmente feita com uma objetiva meia-tele (entre 70 e 100mm de distncia focal), em um plano que, embora corte os atores altura do tronco, pode ser considerado de conjunto (PC) e onde as figuras e o fundo se confundem. Essa confuso decorrncia direta de: (a) emprego da tele-objetiva, que junta os objetos prximos e distantes (figura/ fundo), e (b) uso de luz auxiliar (flash eletrnico) posicionado frontalmente. Alm disso a baixa resoluo (possvel de verificar no apenas quando a imagem visualizada na tela do monitor, mas quando tambm examinamos o tamanho do arquivo: 4Kb), contribui para dificultar a percepo correta dos detalhes da fotografia, como por, exemplo, o olhar do Presidente da Cmara dos Deputados, Joo Paulo Cunha, em direo a Lula.

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Todo o peso da imagem se localiza na base da fotografia. H trs pontos de atrao (rostos) visual, mas a luminosidade do fundo, pela cor (amarelo) contrasta com as figuras (que tendem para o preto), causando a sensao de contra-luz e isso desvia o olhar dos pontos e amplia a percepo para uma imagem de recorte (silhueta).

Foto 13: 0107saddam.jpeg

A fotografia 13 mostra o ex-ditador do Iraque Saddam Hussein, durante uma sesso de interrogatrio. A imagem da Agncia France Presse e foi exibida pelo JB Online no dia 01/07/2004 (1a atualizao). Trazia a seguinte legenda: Bush o verdadeiro criminoso, diz Saddam. A mesma imagem foi veiculada por outros stios noticiosos na web. uma fotografia que tende ao quadrado (192 X 158 pixels com 6 Kb), em close-up, isto , um plano muito fechado. O formato quadrado da imagem, tende ao equilbrio, imobilidade dos sujeitos ou objetos presentes. Como a imagem foi obtida com uma teleobjetiva, o sujeito est em primeiro plano focado (prximo) e o fundo, desfocado.

0107Saddam.jpeg JB Online, 01/07/2004 Bush o verdadeiro criminoso, diz Saddam: a luz lateral refora as marcas de expresso (porm a baixa resoluo da imagem no contribui para este destaque). interessante ressaltar o dedo em riste, prximo base do quadro, em primeiro plano.

Com a tomada fechada, ao nvel dos olhos e frontalmente, com a luz vindo da direita, quase ao nvel do rosto (em - para criar um pouco de volume, aumentando a sensao de tridimensionalidade), expresso do com a figura se destacando do fundo, refora-se as marcas de

ex-ditador: rugas, olhar penetrante, barba por fazer... Alm disso, h um

destaque ao dedo em riste, num plano mais prximo base esquerda da imagem, em sinal de desafio, intransigncia. Quando vista no monitor, aliada legenda, a imagem capaz de funcionar como elemento informativo, embora, suas dimenses (largura e altura) e a pouca resoluo, no contribuam para ampliar esta possibilidade de uso na pgina.

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Foto 14: brando.jpeg

A imagem 14, exibida pelo JB Online no dia 02/07/2004, no traz nenhuma indicao de autor ou de distribuidora. A fotografia foi acompanhada por um texto-legenda: Morre Marlon Brando. O ator faleceu em Los Angeles, mas causa da morte ainda no foi divulgada. [13h] Marlon Brando, de 80 anos, morreu ontem em um hospital. A morte foi divulgada por seu advogado, David J. Seeley, mas a causa ainda no foi revelada (JB Online, 02/07/2004).

brando.jpeg- JB Online, 02/07/2004 morre Marlon Brando: o peso visual se concentra na base da imagem e reforado pela grande rea de sombra. Detalhe no adeus (gesto), em primeiro plano, lado esquerdo superior, onde o olhar inicia o movimento atravs da imagem.

Com uma resoluo de 110 X 123 pixels e apenas 3Kb, uma fotografia em formato retangular vertical e parece ter sido produzida durante um evento e pode ser classificada como uma fotografia semi-planejada. O enquadramento foi feito em primeiro plano, com o ngulo de tomada da esquerda para a direita (3/4), de baixo para cima. A profundidade de campo reduzida, com o ator em primeiro plano, prximo cmera em foco e com o fundo desfocado. Com o sujeito

centralizado no quadro, o peso da imagem tambm ficou centralizado e reforado pela ampla rea de sombra (que tende para o preto). A luminosidade se concentra no fundo, desfocado e sobre o rosto do ator. Embora seja uma das imagens mais recentes do ator, a reduzida resoluo e o excesso de elementos ou partes da imagem sombra, dificultam a sua visualizao como elemento informativo na pgina exibida na tela do monitor. Esse efeito informativo s garantido pelo texto-legenda que acompanha a fotografia.

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Foto 15: 0407-schumacher2.jpeg

Esta imagem foi veiculada pelo JB Online no dia 04/07/2004. A distribuio da agncia France Presse (AFP). um instantneo do momento em que o piloto Michael Schumacher, recebe a bandeirada de chegada e vence a nona corrida do ano. uma imagem retangular horizontal, com uma resoluo de 220 X 140 pixels (10Kb). A imagem est em plano de conjunto (PC), com a tomada da direita para a esquerda, de cima para baixo, com uma boa profundidade de campo, onde possvel distinguir trs planos visuais bsicos: a bandeira, o carro e o fundo (pista), dando uma sensao de perspectiva muito boa.

0407_schumacher2.jpeg- JB Online, 04/07/2004 Schumacher vence nona corrida do ano: imagem mais luminosa funciona melhor na tela do monitor.

Feita ao ar livre, com boa iluminao, o equilbrio entre os claros e escuros carro, pois a luz vem quase perpendicular em virtude do horrio da prova41.

facilmente percebido, embora as poucas sombras sejam bem duras e localizadas embaixo do

O movimento descrito pelo carro, da direita para esquerda, de encontro e em direo contrria ao movimento dos olhos, pode ser descrito como um movimento de chegada, de aproximao em relao ao prximo (efeito muito empregado no cinema e na televiso) e refora a sensao de final de prova. Alm disso, os pontos de atrao visual esto

posicionados prximos s linhas de teros, dando equilbrio imagem. Na tela do monitor, a imagem surte o efeito desejado, com a legenda apenas funcionando como complemento. Por ser luminosa, os detalhes presentes na fotografia so facilmente percebidos.
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A direo da luz do sol se altera no znite (cu) em funo do horrio. Logo pela manh ou no final da tarde, ela quase paralela superfcie. Nos horrios mais prximos do meio-dia (antes e depois), a luz chega quase em uma linha perpendicular. O ideal para a fotografia seria poder trabalhar todas as imagens em horrios intermedirios entre esses dois limites, pois a luz chega superfcie numa inclinao prxima a 45 graus, iluminando os objetos de forma mais equilibrada.

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Ao fim desse captulo, podemos concluir que o fotojornalismo praticado na web, embora possa vir a ser uma importante ferramenta de informao, ainda feito com base numa produo direcionada para os veculos impressos. Apesar de todas as possibilidades expressivas que o meio proporciona e a fora que a imagem fotogrfica tem, a utilizao da imagem fica condicionada s limitaes tecnolgicas e editoriais dos stios e webjornais. As limitaes tcnicas levam os stios a trabalharem com imagens de baixa resoluo, com poucas cores e baixa definio de detalhes e arquivos muito pequenos para serem suportados por todas as mquinas que acessam a web. Os projetos editoriais e visuais utilizados por sua vez, no do imagem o mesmo peso que dado ao texto, apesar da web ser um meio eminentemente grfico, visual. passam de ilustraes webjornais. As excees ficam por conta dos stios que procuram compensar essas deficincias, criando novas formas de exibir as fotografias, atravs do uso de lbuns digitais ou galerias de imagens. Alm disso, o fotojornalismo na web sofre as mesmas crises do fotojornalismo voltado para o impresso: falta de investimentos em treinamento e aquisio de equipamentos, terceirizao dos servios, substituio da mo-de-obra prpria pelos servios de agncias e utilizao de grande quantidade de material distribudo por assessorias e empresas de divulgao. O caso das agncias de notcias torna-se bastante crtico, quando uma nica agncia internacional responde por mais de 60% de todas as fotografias que tm como fonte os bancos de imagens. A isso podemos ainda somar o no cumprimento dos direitos de autor sobre imagens exibidas e a falta de limites ticos para o tratamento e manipulao de fotografias. Assim, apesar do ritmo atual de desenvolvimento e inovao tecnolgica reduzir cada vez mais os limites e restries ao uso da imagem na web, parece-nos importante que este emprego seja discutido na medida em que outras questes parecem no se resolver ou, melhor, so agravadas. A maior parte do tempo, as imagens no

ou botes de entrada para outros canais ou reas dos stios e