Cubelles: Su cine y Charlie Rivel

por Conchita Carrasco

Cubelles: Situacin geogrfica en el tiempo

En 1890 Cubelles tena unos 890 habitantes y 13,36 kilmetros cuadrados, una extensin muy inferior a la que tena antes del siglo XIII, cuando de su trmino surgi Vilanova de Cubelles, que se form en el llano, hacia el ao 1232, lejos del castillo de Cubelles y cerca del de la Geltr. Su nacimiento fue silencioso, empezndose a levantar casas a cada lado del camino, originndose un pueblecito. En el ao 977 aparece documentado por vez primera el nombre de Cubelles y el 999 se fijan por primera vez los lmites de su territorio, que antes agrupaba los actuales territorios de Vilanova, de Cunit y de Segur de Calafell. Posteriormente, por un decreto del 19 de marzo de 1442, Cubelles quedara postergada y administrativamente absorbida por su hija, la vila nova que creca continuamente, arrebatndole la hegemona de la comarca.1 Sera ya en el 26 de Junio del ao 1610 cuando se separara y segregara de Vilanova i la Geltr, villas muy cercanas entre s, que se haban reunido para el rgimen poltico y econmico constituyendo las dos una sola Universidad.2 Su ncleo urbano tena los rasgos tpicos de los pueblos rurales, formndose alrededor de la iglesia y del castillo, a un kilmetro de la costa y a la izquierda del ro Foix, con una altura media de 12 metros sobre el nivel del mar. El rector de Cubelles entre 1916 y 1924, Joan Aviny, afirmaba que todas las casas de la poblacin presentaban un aspecto pobre a excepcin de la iglesia y la casa rectoral, cuyo aspecto era de hidalgo arruinado. Su iglesia, bendecida el 28 de octubre de 1725 y acabada el 1737, tiene un campanario octogonal fechado en 1765. En lo que concierne al castillo, est documentado en el 1041 en el testamento de Gombau de Besora, seor del trmino, en la primera mitad del siglo XI. El 1949 fue declarado Bien de Inters Cultural, tras ser adquirido por el Ayuntamiento.
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AVINY, Joan, Historia de Cubelles, Edita Ajuntament de Cubelles, Institut dEstudis Penedesencs,1993, pp.43 2 VIELLA, Albert, El terme de Cubelles a travs del temps, Edita Ajuntament de Cubelles, 1990, pp.61

La tipologa del municipio sufri algunos cambios a lo largo de los aos ochenta del siglo XIX, primero con la llegada del ferrocarril, en 1883, al ampliarse la lnea Barcelona-Vilanova hasta Valls, enlazando con la de Tarragona y Lrida, y luego, con la construccin de la nueva carretera Barcelona-Santes Creus de Calafell. Su ampliacin hasta Cubelles, no obstante, no se producira hasta el 1884 y el trazado definitivo se complet ya a principios del XX. A finales del XIX tambin se construiran el edificio de la estacin y las dos fuentes pblicas. 3

Cubelles: Nacimiento de su cine y su entorno.

La primera entidad asociativa creada fue el Crcol Cubellenc y en el 1900 nacera el Cor de lEspiga, muy vinculado al anterior. Posteriormente, ya en 1914 aparecera LAliana, de forma que la divisin del pueblo se hizo notoria con dos entidades recreativas y dos cooperativas de consumo. En la segunda mitad de los aos veinte, la vida cultural tendra tambin un nuevo empuje con la aparicin del Grup Cultural de Cubelles, asociado al Crcol Cubellenc. La poca de auge de movimientos asociativos se dio entre finales del XIX y principios del XX, aflorando centros recreativos, dedicados a proporcionar diversin y alegrar el ocio de los ciudadanos. Los componentes eran el saln de caf y la sala de teatro y baile. Estas asociaciones, entre otras, tendran un papel destacado como elementos importantes de muchos mbitos de la vida social, y es en este contexto, que hay que situar el nacimiento de la que sera la primera entidad de Cubelles, que, con el tiempo sera sede del primer local en el que se proyectara cine. Entre los hombres que proyectaron el Crcol, estaba Miquel Guans, que tal vez diera que pensar en una cierta politizacin de la entidad, por la intencin de crear un casal republicano en Cubelles, como as pudiera confirmar la inclinacin de su trayectoria posterior. Si haba algo de cierto en ello, la verdad es que qued bien disfrazado en sus estatutos, que en su primer captulo recogan lo siguiente: la sociedad tiene por objeto proporcionar a sus individuos diversiones lcitas y de recreo. En el sptimo se especificaba que, el socio tiene el derecho de asistir con su familia a todos los actos de diversin que tengan lugar en el local de la sociedad. Y para resumir, el veinticinco, dedicado al fomento del teatro, en lo que se refiere a la preparacin de funciones o
FONOLL, Nuria, POVEDA,Antoni, VIDAL,Joan, Cor lEspiga, Una historia centenaria (Cubelles 1900-2000), Edita Cor lEspiga, Abril 2000, pp. 23
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comedias, deca: podrn ser representadas por socios solamente o en compaa de cmicos forasteros; debindolo comunicar con diez das de anticipacin a la Junta Directiva.4 La entidad elabor un sello ovalado identificativo, documentado el 23 de enero de 1913, en el que apareca dibujada una bailarina efectuando un paso de danza, que probablemente pretenda simbolizar un carcter meramente de ocio y diversin de la entidad por encima de cualquier otra consideracin, hasta que en el 1933 lo cambiaran por otro rectangular. Lluis Avi, hombre de memoria prodigiosa, pays de una gran sensibilidad y amante de la msica, an recuerda muchos cuplets de la poca en que l cantaba. Entre los de la poca hay uno que habla del cine y dice as:

Ara s que Cubelles Molt ha prosperat Tenim cine sonoro I gramoles a tot drap Botigues de roba blanca I ampolles dolor I una taula de vedella Que tindrem dintre de poc

Otro cuplet recordado por Josep Albet i Carbonell y el mismo Llus Avi, tambin sobre el cine, era el siguiente:

Els cines que aqu tenim Encara que malament Mentre vagi fent fresqueta s fcil que vagin fent. Per quan vingui lestiu Arribaran a la seva fi Faran dos o tres badalls I tothom cap a dormir 5

El caf de la familia Armengol, en la calle de Antoni Armengol, conocida tambin antes de la guerra civil como calle del Crcol Cubellenc, se encuentra documentado por vez primera en el ejercicio 1890-91 a nombre de Antonio Armengol Brunet, el mayor contribuyente industrial. El caf tena 20 metros de largo por 5 de ancho, con el pavimento en mosaico, con la barra a la derecha y un banco en la pared izquierda; tambin tena un jardn de 92 metros cuadrados tiles donde en verano era trasladado y a travs del cual se acceda al teatro los das de mal tiempo.
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VIDAL, Joan, El Crcol Cubellenc (1890-1939), Edita Ajuntament de Cubelles, 2006, pp. 32-34 FONOLL, pp.50-51

An se puede ver la marquesina donde estaba la mquina de proyectar cine, sobre una de las puertas de dicho patio. Actualmente, el Bar-Restaurante Armengol corresponde a lo que fue la sala-teatro.

El citado Antonio Armengol sera titular del caf hasta el ejercicio 1894-95. Fallecer prematuramente, pasando a depender un perodo de su yerno, Joan Arnau, hasta que el 1900 se pueda hacer cargo el hijo mayor, Antoni Armengol Castany. Luego, su hermano Isidre lo regentar un corto tiempo y finalmente el hijo de Antoni, nacido el 1899, ser quien lo llev y sea desde entonces no slo su propietario, sino quien tome las riendas del negocio, siendo conocido por lAntonet del caf o simplemente, lAntonet. El ao 1900 se fund tambin otra entidad, el Cor lEspiga, dedicada bsicamente a cantar caramelles y luego, ya ms adelante, entre 1911 y 1916, aparecera lAgrupaci Coral La Garrotada, seccin satrica del Cor lEspiga, creada nica y exclusivamente, para cantar los cupls picantes caractersticos de las caramelles y tambin se extendi al canto coral la rivalidad que se cre en todos los mbitos entre el Crcol y LAliana. El Crcol Cubellenc, cubri durante sus cincuenta aos de existencia, los ratos de ocio de sus socios, a los que ofreci adems, una seccin que denominaron Grup Cultural, con tertulias que diariamente tenan lugar en el Caf Armengol y que incrementaba las diversiones que llevaba a cabo, principalmente baile y teatro. En 1904, se construyeron palcos de madera, soportados por columnas de igual material, con lo cual el citado teatro qued mejorado, aunque cualquier obra de mantenimiento comportara un gran problema econmico, porque la sociedad slo se nutra de las pequeas cuotas de los socios y de lo que se poda recaptar en algunas actividades, en las que se haca pagar entrada. Se puede afirmar por tanto, que el mismo propietario del local era la fuente de la financiacin, ya que no haba en absoluto subvencin alguna de organismos oficiales. La presencia de la otra sociedad, LAlianca, a partir de 1914, servira para dinamizar las actividades ofrecidas por el Crcol, que, por la rivalidad que surgira entre ambas sociedades, pasara a incrementar su oferta ldica, que se haba limitado a teatro y baile, con la novedad de la poca, el cine. La actividad teatral se inici desde el

primer momento de la constitucin del Crcol, y hasta fines del siglo XIX, junto con el baile, haban sido la principal diversin popular aunque, el baile que se haca cada domingo, se suspenda durante el tiempo de Cuaresma.

El cine:
El cine empez a hacerse en Cubelles en el Crcol Cubellenc. No se sabe la fecha exacta, pero segn Lluis Avi, sus inicios se pueden situar alrededor del ao 1929. Fue todo un acontecimiento. El invento de los Lumire haba llegado con un cierto retraso respecto a otras poblaciones porque no se vea como un negocio rentable, por el hecho de ser Cubelles un pueblo pequeo (el censo del ao 1930 era de 737 habitantes) y haber una cierta costumbre entre su gente de desplazarse a Vilanova a ver cine. Ambas razones fueron causas determinantes para que nadie se atreviera a poner en marcha una actividad tan popular y que ya en aquel tiempo atraa a las masas. El cine no dependa del Crcol Cubellenc, sino que era el mismo propietario del establecimiento, Antoni Armengol Trav, lAntonet, el que haca de empresario. El encargado de hacer las proyecciones era Sebasti Pedro Burrut y en ocasiones, cuando an no haba llegado el cine sonoro, el film se ambientaba con msica de piano, que tocaba Lloren Avi Socias o el propio Antoni Armengol. Otro empleado del cine eran el taquillero, Isidre Fontanals Vidal, adems del conserje de la entidad, Josep Amors Palau. La sala tena una capacidad de doscientas localidades y casi siempre se llenaba. La entrada vala dos reales los adultos y uno los pequeos. La cartelera estaba situada en la calle que hoy lleva el nombre de Antoni Armengol, esquina con Colom, y se sabe, que a mediados de los aos treinta, una de las personas que se encargaba de poner los recuadros era Josep Vidal Fontanals. Ayudaban a lAntonet otros jvenes como l, entre ellos Joan Urp Avi y Arturo Snchez. De todos ellos, actualmente, el nico censado en Cubelles es Don Arturo Snchez, una persona de muy avanzada edad, que iba, segn testimonio oral, junto con el citado Joan Urp, a Vilanova a buscar y devolver las bobinas. Las primeras pelculas que pudieron proyectar en Cubelles fueron mudas y muchas en episodios largusimos que hubieron de seguir durante unos cuantos domingos. Algunos de ellos, sobre la vida de Napolen Bonaparte. Luis Avi lo recuerda perfectamente, igual que otras pelculas, ya sonoras, que se proyectaron durante aquellos aos: El expreso de Shangai con Marlene Dietrich, de protagonista, SOS Iceberg, sobre el hundimiento del Titanic, Guerra de Valses Los nibelungos Fugitivos y El desfile del amor en que los actores principales eran Maurice Chevalier y Jeanette Mac Donald y para finalizar, El fantasma del Louvre, que se proyect en setiembre de 1933, en cuatro partes, a razn de una cada domingo.6
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VIDAL, Joan, pp. 65-66

Y as fue como el cine pas a ser el divertimiento de los domingos, cuyo reinado haba ostentado hasta entonces en solitario el baile. Desde que en el Crcol Cubellenc se empezara a proyectar cine, los de LAliana no se quisieron quedar atrs. El edificio de la sociedad, fundada el 1914, por el indiano Pere Escard i Pedro, estaba en la Plaa de la Font, habiendo en su planta baja un teatro que se utilizaba de sala de baile, apta para proyectar cine, con un espacioso caf con terraza en su parte superior.7 Remigi Junc lo propuso a la junta de la sociedad y tan pronto tuvo su aprobacin empez con la proyeccin de la pelcula Los Nibelungos el 1931. Fue as, de esta forma, como un pueblo tan pequeo como Cubelles dispuso de dos cines, y los dos se llenaban cada domingo. Al contrario que el del Crcol Cubellenc, el cine de LAliana dependa de la propia entidad, combinando las pelculas mudas con las sonoras. El encargado de las proyecciones era el socio Ferran Romeu Urp, que en 1936 sera regidor del Ayuntamiento. Al pequeo pueblo rural que fue Cubelles, tambin llegara el iluminado elctrico pblico y privado, implantndose ya definitivamente en el 1926, siendo algo trascendental para su futuro, como lo haban sido antes el ferrocarril y la carretera, que de algn modo estn muy relacionados con sus cines. El estallido de la Guerra cambi la vida de Cubelles, que sufri el saqueo y posterior incendio de su iglesia, en la que qued completamente arruinado el magnfico altar mayor de estilo barroco florido, construido por el escultor Gaspar Grayella. Ese incendio adems, provoc el hundimiento de la bveda de la nave central del templo. El culto religioso qued totalmente interrumpido y los hechos afectaron la vida de tranquilidad absoluta que haba llevado el pueblo hasta entonces. A todo esto seguira una cierta calma, con un reemprender la vida cotidiana dentro de la anormalidad que represent la convulsin de la guerra. Dejaron de haber cultos religiosos y en lo que a ocio se refiere, de todas las actividades del Crcol, slo qued el baile los domingos por la tarde, mientras que en el caf se seguan reuniendo los grupos republicanos ms afines. LAliana tuvo ms suerte en lo que al cine respecta, puesto que, a pesar de haber sido disuelta la sociedad y confiscado su edificio, durante buena parte del tiempo de guerra se continu haciendo cine los domingos. Al reabrirse el Caf, lo frecuentaban miembros de la CNT y tambin la misma gente de LAliana, que se benefici del cobijo del mismo sindicato. De la proyeccin del cine se encarg la persona que ya lo vena haciendo, Ferran Romeu, pero con algunas alteraciones, pues ahora tena que pagar el arrendamiento al Ayuntamiento, segn qued documentado en el acta municipal del 11 de noviembre de 1936. Igualmente, el Consistorio decidi aumentar el alquiler del cine de LAliana, pasando del 10% de la recaptacin al 15%. Al mismo tiempo, se decida subir en cinco
CONSELL COMARCAL DEL GARRAF, Els Carrers de Cubelles, Edita Ajuntament de Cubelles, 1994, pp. 22
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cntimos el coste de cada entrada, en concepto de impuesto de guerra. No acabaran ah las cosas, pues ms tarde, seguiran surgiendo problemas entre el Consistorio y el citado sindicato de la CNT en relacin a las recaptaciones y por ltimo, el Caf Armengol, donde por primera vez se proyectara una pelcula en Cubelles, vio cerrada al pblico su sala-teatro, durante unos aos en los que ni tan siquiera los propios propietarios pudieron acceder. Sera ya en los aos cincuenta, cuando de forma espordica la antigua sala volviera a acoger obras de teatro realizadas para el colectivo de veraneantes.

Cubelles: Cine / Mmica Charlie Chaplin / Charlie Rivel

Cubelles tambin fue el lugar de nacimiento de Josep Andreu i Laserre, el 23 de Abril de 1896, de oficio payaso y de nombre artstico Charlie Rivel. Ese hecho en aquellos momentos slo tendra repercusin en el pueblo, pero de l se hablara ms adelante en todo el mundo, pues sera uno de los mejores payasos del siglo XX. El nacimiento en Cubelles fue algo accidental. Sus padres, unos modestos saltimbanquis, l un cataln de Sants y ella una funmbula francesa, hicieron alto en el pueblo para una representacin, pero la mujer se puso de parto y algunas de las mujeres del pueblo la hubieron de atender all mismo, acogindola en su propia habitacin, la hija de Cal Segarrs, el desaparecido caf de la Plaza Mayor. Por ella desfilaron docenas de personas para ofrecerles cosas y al cabo de algunos das lo bautizaron con el mismo traje de cristianar que haban usado todos los hijos de los dueos de ese caf de Cubelles. 8

La familia Andreu abandon Espaa en la miseria y se estableci en Pars, donde pronto les llegara el xito. La pobreza de la poca era tan extrema que, en sus Memorias, el payaso recuerda que, cuando trabajaba en la pista la gente le echaba caramelos, que l recoga y que le servan al director para revendrselos al pblico en las representaciones siguientes Los saltimbanquis y la gente del circo ensean a sus hijos desde pequeos las disciplinas acrobticas. Por este motivo, el pequeo Josep Andreu era entrenado y bien
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RIVEL, Charlie, Memorias Pobre Payaso, Ediciones Destino, Barcelona, 1973, pp. 8

pequeo haca salidas a la pista. En la compaa del Circo Cognac, haba un atleta forzudo, al que no tard en imitar y su padre al ver un da lo cmico que resultaba, fabric enseguida unos pesos de cartn y le ense a presentarse al pblico, realizando la parodia del forzudo, con tan slo tres aos. Su debut caus un gran impacto en el pblico que rea de los simulados esfuerzos y ms, cuando al acabar el nmero, recoga los pesos con toda naturalidad y sin el menor esfuerzo.9

Durante la primera guerra mundial, la parodia de Charlot dio a Josep Andreu una enorme popularidad. Josep y sus hermanos trabajaban en un teatro de variets, el Folies Bergre de Gante y en el mismo programa actuaba un artista totalmente desconocido, con un sketch cmico titulado Tingel-Tangel. El artista caus en el nimo de Josep Andreu una profunda impresin. Se llamaba Charles Chaplin. Aos despus, Josep Andreu asisti por primera vez a la proyeccin de la pelcula de Chaplin, Charlot, campen de boxeo y esa misma noche se caracteriz como l, saliendo as a la pista para hacer el nmero cmico en el trapecio. Por ello fue amonestado por su padre, que le prohibi hacer esa parodia. Pasado el tiempo, en 1916 en el Circo Price de Madrid se anunciaba la representacin de Charlot en persona, que no era sino una burda imitacin. Por segunda vez present su propia parodia en el circo familiar, esta vez, con un xito clamoroso, pero, aconsejado por su padre, se anunci como Pepe Andreu en su prodigiosa imitacin de Charlot. Era una rplica de Charlot tan sorprendente, que creaba la ilusin de un Charlot en carne y huesos. Andreu no imitaba, sino que traspona, yendo ms all, realizando lo que hubiera hecho Charlot en el caso de decidirse a ejecutar ejercicios de volteo areo. Incluso la msica del nmero del trapecio era de un film de Chaplin, lo cual aportaba una nueva dimensin al espectculo circense.10 Andreu desposea el Charlot cinematogrfico de su condicin sentimental, le sacaba del cine y lo introduca en el ambiente de la pista y gracias a sus dotes de acrbata excepcionales, cre un nmero de circo puro, en el cual subrayaba las incidencias mediante saludos con el sombrero, o utilizando el bastn, bombn, pantalones y accesorios del trapecio. Con todo ello logr una autntica creacin original.11
VINYES, Josep, Gent Nostra, Ediciones de Nou Art Thor, Barcelona, 1983, pp. 12 ANDREU, Josep, Charlie Rivel Centenari (1896-1996), Gneralitat de Catalunya Departament de Cultura, Barcelona, Mar de 1996, pp. 24 11 RIVEL, pp. 10-11
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Josep Andreu se serva de su modelo para crear otra cosa y con ella lleg a ser famoso en toda Europa. La United Artists intent por dos veces prohibir su parodia de Charlot en el nmero de los trapecios volantes, pero el tribunal concluy que no se trataba de una imitacin sino de una parodia, por lo cual, no le obligaron a suspender su presentacin. Dos de los nmeros que le proporcionaron ms xito fueron: - la parodia de una ridcula cantante de pera entrada en kilos - el personaje de Charles Chaplin Para el nmero de la cantante se presentaba maquillado de payaso, pero vestido de diva, con un gran sombrero de plumas, pechera abundante y vestido escotado y largo, y largos tambin eran sus guantes.

En lo que se refiere al show parodiando a Charles Chaplin, que haca en un trapecio bajo, el autntico Chaplin le pregunt, tras ver su actuacin: Me imita usted o soy yo el que lo imita? Chaplin tambin haba cantado y bailado junto con su hermano para ganarse unas monedas e incluso form parte de una compaa infantil, The Eight Lancashire Lads, y desde entonces un gran bailarn. Con su inmenso poder de asimilacin lo captaba todo: canciones, bailes, imitaciones, pantomimas, recitados, acrobacias, malabarismos, patinaje, atletismo.. Siempre dispuesto a mejorar, intent hacerse acrbata, aunque una cada, con la ruptura de un dedo le hizo desistir.12 All por los aos veintitantos, Jos Andreu y sus hermanos hacan un nmero de trapecios que lleg a ser una gran atraccin internacional. Josep Andreu, vestido de una manera grotesca, haca de primer augusto. Sala a la pista tocado con una gorra turca gigantesca, unos guantes blancos largusimos y una camiseta encarnada que le llegaba hasta las rodillas y se burlaba del clown. Los Andreu-Rivels posean el secreto de la eterna frescura, que nunca perda espontaneidad y los grandes circos de Francia, de
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VILLEGAS, Manuel, El genio del cine, Editorial Planeta, Barcelona, 1966, pp. 49

Inglaterra, de Alemania y de Suecia los contrataban. No obstante, por desavenencias, hubieron de separarse y el 17 de noviembre de 1935 fue la ltima vez que trabajaron los tres juntos. Josep Andreu tambin trabaj durante largo tiempo con sus cuatro hijos, que al hacerse mayores contrajeron matrimonio y el payaso entonces, volvi a trabajar solo. Al comprobar que el nombre de los Andreu figuraba en todos los carteles del circo paterno, el Reina Victoria, a Josep se le ocurri la idea de cambiar de nombre, y con la aceptacin de su padre, escribi letras en un papel e hizo distintas combinaciones, hasta obtener una que le agrad sobre las otras. Consista en las letras R- I- V- E- L y as surgi su nombre artstico: Charlie Rivel. 13 Charlie Rivel se cas con Carmen Busto el 15 de Enero de 1920 y casualmente el viejo prroco que le atendi en la catedral cuando fue a registrar a su primera hija, reconoci en l al nio que haba bautizado 25 aos antes en Cubelles. Tras esta nia tendra tres hijos ms, que han seguido los pasos de su padre, al que deben la formacin acrobtica que tantos xitos les han dado. Posteriormente, Josep Andreu, volvera al pueblo que le vio nacer, cincuenta y ocho aos ms tarde, convertido ya en uno de los payasos de ms prestigio internacional.

Charlie Rivel presenta la pantomima cmico acrobtica pura, casi muda, cuya base son los juegos del cuerpo, llevando el triple sello de la fuerza, de la destreza y de la precisin, a la vez que un agudo sentido de lo imprevisto, de lo inesperado, de la sorpresa. La celebridad de este artista del mimo se debe al uso que haca de pocos elementos. Una pobre silla y una vestimenta muy simple le bastaba para hacer reir y su filosofa consista en tomarse la vida con parsimonia, dando importancia al ms mnimo gesto, salindose de la rutina y del tedio. Segn las normas circenses un payaso acrbata gracioso ser siempre superior a un payaso que slo sabe charlar y contar chistes, que de esta manera se cierra a s mismo todas las fronteras.14

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RIVEL, pp. 20 RIVEL, pp. 15-16

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Las dos leyes fundamentales del circo son: Movimiento y Mutismo. Charlie Rivel las respet ntegramente, por eso como la mmica es un idioma universal su arte lo es tambin. Fue un augusto inteligente y excntrico, y como tal, un solitario. Un cataln que prcticamente siempre vivi en el extranjero, pero que al jubilarse se estableci en el pueblo que le vio nacer y en el cual tambin fue enterrado al morir el 26 de Julio de 1983, despus de haber sido nombrado en 1976 hijo predilecto. Con posterioridad se le hara una estatua que sera inaugurada en su honor el 27 de julio de 1998. Charlie Rivel lleg a protagonizar, en Cubelles mismo, una pelcula: El aprendiz de clown. Fue como impartir su leccin ms solemne, grabada en el celuloide. Se le recuerda con frases recogidas en el Centenario de su muerte como las siguientes: Es belluga poc i lentamente, condueix els gags al ralent. Es capt com iun infant divertit, malvat, potic, murri, enten dridors un pallasso! Quan entrava a la pista era lent, gaireb majestus. Shi prenia el seu temps. Aix donava un caire de gran esdeveniment a la ms insignificant de les seves murieries. El Clown dOr que ha rebut Charlie Rivel no es tant la recompensa a una feina ejemplar a una feina que ha excls sempre les concessions a la vulgaritat- com la recompensa a la culminaci duna carrera.15 Charlie Rivel integraba en su personaje gestos y expresiones de nios o de los animales del circo y basaba su concepcin de payaso en la ingenuidad y en esas reacciones observadas. Tambin haba inventado el don de la inoportunidad. El mundo se le rebelaba y todo le sala mal y lo remarcaba con su lloro amargo Uuuuuh!- una autntica rbrica, ante la cual, nadie poda reprimir la carcajada. Exclamacin que hizo famosa el payaso basndose en el lloro de su hermano, que tanta gracia le hizo y que al incorporarla a su actuacin y haber hecho reir al pblico, ya le acompa siempre.

-Uuuuuh!-

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ANDREU, pp.26

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Bibliografa: Manuel Villegas Lpez El genio del cine Editorial Planeta, Barcelona, 1966 Charlie Rivel (Memorias) Pobre payaso Ediciones Destino, Barcelona, 1973 Enric Ripoll Freixes Catalans Universals De la histria i lancdota a la perspectiva dAntoni Ribas Editorial hmb, S.A., Barcelona, 1980 Josep Vinyes i Sabats Gent Nostra Edicions de Nou Art Thor, Barcelona, 1983 Albert Viella i Bloda El terme de Cubelles a travs del temps Edita Ajuntament de Cubelles, 1990 Joan Aviny Andreu Historia de Cubelles Edita Ajuntament de Cubelles Institut dEstudis Penedesencs, 1993 Consell Comarcal del Garraf Els Carrers de Cubelles Edita Ajuntament de Cubelles, 1994 Josep Andreu i Lasserre Charlie Rivel Centenari (1896-1996) Generalitat de Catalunya Departament de Cultura, Barcelona, Mar de 1996 Nuria Fonoll, Antoni Poveda, Joan Vidal Cor LEspiga Una historia Centenaria (Cubelles 1900-2000) Edita Cor LEspiga, Abril 2000 Joan Vidal i Urp El Crcol Cubellenc (1890-1939) Edita: Ajuntament de Cubelles, 2006

Agradecimiento: A D. Joan Vidal Urp, autor del libro El Crcol Cubellenc, al que tuve el gusto de conocer en busca informacin relativa a este trabajo, al personal de la Biblioteca y a la archivera de Cubelles, D Nuria Jan Orp, por las verificaciones censales realizadas.

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