Вы находитесь на странице: 1из 19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

A msica na era de suas tecnologias de reproduo1

Simone Pereira de S2
UFF sibonei@gbl.com.br

Resumo: O trabalho tem por objetivo compreender as reconfiguraes musicais da cibercultura dentro de uma histria cultural das tecnologias ligadas reprodutibilidade sonora na modernidade, a fim de evitar uma aproximao determinstica e linear do problema. Na primeira parte, o texto aborda o circuito de produo-circulao-consumo de msica massiva a partir de trs eixos: 1) das tecnologias eletro-magnticas e de gravao; 2) das tecnologias aplicadas ao desenvolvimento de instrumentos musicais; 3) dos artefatos de audio e armazenamento da msica. A seguir, na segunda parte, so encaminhadas algumas questes sobre o cenrio presente, propondo-se abordagens do fenmeno musical na cibercultura que levem em conta as apropriaes culturais e as mediaes de nova ordem. Palavras-chave: msica massiva tecnologias sonoras cibercultura. Abstract: The paper aims to comprehend the musical reconfiguration of cyberculture articulated to aspects of a cultural history of sound technologies in the modernity, in order to avoid a deterministic and linear aproach to this problem. In the first section, the analyses focus on the productioncirculation-consumption circuit of the massive music, organized in three axis: 1) electro-magnetics and recording technologies 2) musicals instruments 3) auditions and storage artefacts. In the second section, the analyses is on samples of cyberculture musical practices, when we enphazise the need to consider the new modes of mediations. Key words: mass music sound technologies cyberculture. Rsum: L'article propose comprendre la reconfiguration musicale de la ciberculture dans une histoire culturelle des technologies articules la Trabalho apresentado ao GT de Tecnologias da Comunicao, para a XV COMPOS, UNESP, Bauru, 2006 2 Professora do PPGCOM/UFF; doutora; coordenadora do Laboratrio de Cultura Urbana, Lazer e Tecnologias (LabCult-UFF)
1

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

reproductibilit sonore dans la modernit, afin de viter une approche dterministe et linaire du problme. La premire partie aborde le circuit de la production-circulation-consommation de musique massive partir de trois axes: 1) technologies lectromagntiques et de enregistrement; 2) technologies appliques au dveloppement des instruments musicaux; 3) des artefacts d'audition et emmagasinement de musique. En suite, la deuxime partie analyse des questions sur le scnario atuel, et propose des abordages de phnomne musical dans la ciberculture qui mettent en relief les appropriations culturelles et les mdiations de la nouvelle ordre. Resumen: Este artculo se propone comprender las reconfiguraciones musicales de la cibercultura, dentro de una historia cultural de las tecnologas vinculadas a la reproductibilidad sonora en la modernidad, con el fin de evitar una aproximacin determinista y lineal del problema. En la primera parte, el texto aborda el circuito de produccin-circulacin-consumo de msica masiva a partir de tres ejes: 1) las tecnologas electromagnticas y de grabacin; 2) las tecnologas aplicadas al desarrollo de instrumentos musicales; 3) los artefactos de audicin y de almacenamiento de msica. En la segunda parte del texto se presentan algunas cuestiones sobre el escenario actual, y se proponen abordajes del fenmeno musical en la cibercultura considerando las apropiaciones culturales y las mediaciones de nuevo orden.

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 2/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Apresentao
Uma das principais questes suscitadas pelo universo de prticas ligadas comunicao mediada por computador diz respeito reconfigurao dos papis de emissor e receptor a partir da noes de hipertexto e interatividade. Sob a forte influncia de Pierre Lvy, difundiu-se entre ns o argumento de que a Internet constitui-se como um novo ambiente, que tem dentre as suas principais caractersticas a possibilidade de reverso dos jogos de poder ligados centralizao das mdias massivas.A premissa, como sabido, a de que a comunicao um-todos, tpica do modelo implantado pela cultura de massa, deu lugar ao modelo todos-todos que resulta da conexo generalizada em rede, onde emissores e receptores, ou no exemplo da produo artstica, artista e pblico se confundem ou alternam papis. No caso da msica, que o foco de meu interesse neste artigo3, o argumento tem sido utilizado para compreender as potencialidades do computador e da Internet na consolidao de um novo modelo de escuta e consumo musical cuja nfase na relao direta entre produtores e consumidores, no mais subdita aos ditames da indstria fonogrfica. De fato, tocadores do formato MP3, trocas de arquivos musicais a partir do advento de ferramentas par-a-par, download de ringtones para celulares, bandas que dispensam gravadoras e divulgam seu trabalho na rede, podcasting; alm do incontvel nmero de sites, blogs, listas e comunidades no orkut prticas musicais na cibercultura. Entretanto, para discutir efetivamente o teor destas reconfiguraes, creio que um primeiro passo o de inseri-las dentro de uma histria cultural da audio, que seja ao mesmo tempo uma histria das tecnologias ligadas escuta, reproduo e consumo do som na modernidade, no contexto da msica massiva.4 criadas por msicos, crticos e aficccionados apontam, em conjunto, para a efervescncia das

Fruto da pesquisa: O Local na (ciber) cultura: tecnologia, esttica e identidades na msica eletrnica do Brasil,coordenada pela autora no PPGCOM/UFF, dentro da linha de tecnologias e financiado pelo CNPQ. 4 Remeto o leitor definio de Janotti Jr.(2005) Para o autor, a msica massiva supe as expresses que se valeram do aparato meditico contemporneo, ou seja tcnicas de
3

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 3/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Creio que este esforo justifica-se por diversas razes. Primeiramente, porque, inexplicavelmente, a compreenso da msica na era das tecnologias de reproduo tem merecido menos ateno por parte de pesquisadores de comunicao brasileiros do que o campo da imagem ou da imprensa. Seja por uma certa naturalizao do som como objeto do conhecimento num pas tido como intuitivamente musical; seja por predominar nos estudos brasileiros uma vertente memorialista ou tradicionalista ligada defesa da msica popular, a problematizao do som como importante vertente da cultura de massa e a histria de sua articulao com artefatos tecnolgicos no tem recebido o tratamento merecido entre ns. O que resulta em informaes dispersas encontradas somente em bibliografia no traduzida, sem falar de uma certa rejeio romntica a esta associao, como se a tecnologia fosse contrria criao musical Alm disto, compreender esta histria ajuda-nos a refletir com mais refinamento sobre o presente, ressaltando a no linearidade das apropriaes tecnolgicas e livrando-nos do caminho determinista e proftico de alguns trabalhos que alardeiam o fim das escutas tradicionais ligados ao disco, cano ou a certos aparelhos de reprodutibilidade. Ao mesmo tempo, ela nos ajuda a compreender efetivamente o que se remedia na cibercultura ou seja como as novas tecnologias de audio se imbricam com as anteriores, e quais os pontos de ruptura. Finalmente, creio que se trata de uma histria saborosa, com lances surpreendentes, que merece ser compartilhada por estudiosos das tecnologias da comunicao. Esse texto representa, portanto, um esforo nesta direo. Inspirada por estudiosos oriundos do campo dos estudos culturais e afins, proponho na primeira parte uma pequena e incompleta genealogia das formas de produo e consumo musical na modernidade, inserindo os fenmenos ligados cibercultura dentro de uma histria mais longa. Feito o mapa, encaminho a seguir algumas questes sobre o cenrio presente, reivindicando anlises posteriores que levem em conta as apropriaes culturais e as mediaes de nova ordem.

produo, armazenamento e circulao tanto em suas condies de produo bem como em suas condies de consumo. www.compos.com.br/e-compos Agosto de 2006 - 4/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

1) Tecnologias e artefatos para a comodificao musical


Qualquer discusso sobre o papel da tecnologia na msica popular deve partir de uma simples premissa: a de que, sem as tecnologias eletrnicas, a msica gravada do sculo XX simplesmente impensvel.A msica pop, tal com ns a conhecemos, foi formatada pelo problema de fazer da msica uma comoditie e os desafios de adaptar prticas de ganhar dinheiro a tecnologias em transformao.(Frith;2001) O que o autor chama de transformar a msica em comoditie o processo que ocorre no ltimo sculo e meio, atravs do qual algo, por um lado etreo, e por outro cotidiano e compartilhado por uma coletividade, tal como a msica, deve ser transformada em mercadoria, submetida s relaes de compra e venda. E cujo primeiro passo a separao da composio e da performance a partir da notao musical e da impresso de partituras em fins do sculo XIX, em paralelo ao desenvolvimento da indstria de pianos, pianolas e afins.(Theberg; 1997) Este primeiro marco do processo de comodificao produz trs

conseqncias que merecem ateno. A primeira delas o estabelecimento de fronteiras entre a msica comercial que a msica cifrada, que pode ser transposta para partituras: e a msica nocomercial, de tradio oral, chamada de folclrica, cujo processo de composio, arranjo e transmisso dificultava sua transposio para o universo das cifras. A segunda o estabelecimento de uma nova hierarquia de msicos, onde de um lado surge a figura do virtuoso musical, o gnio romntico, de outro os msicos amadores, que compram partituras e pianos para consumo domstico, no mbito das atividades de lazer, sem maiores pretenses artsticas. Este processo supe, por sua vez, o surgimento de dois novos mercados: o dos consumidores de msica ao vivo, que substituem os patronos musicais pagando por concertos de msicos profissionais, que sabem tocar; e o da classe mdia que paga para aprender msica no ambiente do lar.

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 5/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

A terceira a srie de medidas de regulamentao dos direitos autorais, que vo ser tomadas contra o roubo e a pirataria e que consolidam as categorias de editor, de compositor e de copyright.5 Se este primeiro marco importante por sinalizar o momento em que a msica torna-se pret-a-porter, podendo ser apropriada, reproduzida e consumida para alm do local original de sua criao, por indivduos que no sabem tocar um instrumento; a consolidao do mercado de msica massiva remete-se a um cenrio mais complexo, que proponho analisar como articulado em trs plos a partir das sugestes de Theberg.(2001) No terreno da produo, temos os eixos: 1) das tecnologias eletromagnticas e de gravao e 2) das tecnologias aplicadas ao desenvolvimento de instrumentos musicais; e no da reproduo, o eixo 3, dos artefatos de reprodutibilidade e armazenamento musical.

1.1) Tecnologias eletro-magnticas


No primeiro eixo, cabe destacar primeiramente a importncia do trio microfone, amplificao eltrica e alto-falantes, centrais na experincia esttica de escuta moderna.6 . Conforme nos lembra o autor, este trio foi de certa forma naturalizado dentro do debate em questo; e seus efeitos, tornados transparentes no discurso da alta fidelidade e da reproduo que acompanham o desenvolvimento da msica gravada. Entretanto, seu impacto na histria da msica massiva ao mesmo tempo sutil e profundo. o microfone que vai permitir uma nova forma de cantar num estilo mais coloquial e sussurrado (o estilo dos crooners tais como Bing Crosby, ou no caso brasileiro, Francisco Alves e Carmen Miranda); e sua associao amplificao e aos alto-falantes permite que vozes at ento vistas como pequenas

Conforme Shuker (1999; 98), a primeira lei de defesa dos direitos autorais na msica foi decretada nos EUA em 1909, seguindo-se legislao semelhante na Inglaterra, em 1911. 6 Vale observar que nenhum dos trs elementos foi desenvolvido primeiramente para a indstria fonogrfica. O microfone desenvolveu-se primeiramente para a telefonia e sistemas de rdio broadcasting; a amplificao origina-se do Audion Tube de Lee DeForest, em 1904; e os alto-falantes so introduzidos no rdio e em sistemas de comunicaes pbicas em 1920, desenvolvendo-se a partir do interesse dos cinemas. E lembrando o importante argumento de Sterne (2003), eles so fruto do intenso interesse cientfico pela audio em fins do sculo XIX.
5

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 6/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

possam ser registradas e apreciadas com qualidade. Da mesma forma, o desenvolvimento de estilos como o jazz onde instrumentos como o baixo devem ser ouvidos com nitidez e sutileza; ou posteriormente do rock and roll e sua esttica da distoro de guitarras amplificadas so altamente dependentes destas inovaes. Alm disto, cada tipo de microfone tem suas prprias caractersticas, revelando em detalhes ntimos as nuances da performance do msico ou cantor, colorindo ou aquecendo uma voz de maneiras diferentes, sofisticando o prazer da escuta musical e supondo o desenvolvimento de tcnicas de gravao especficas para captao de sons. Ao trio mencionado, devemos associar o desenvolvimento das tcnicas de gravao. Primeiramente a gravao eltrica, que surge como uma inovao em meados dos anos 20 e associa-se ao formato de disco de ebonite de 10 polegadas, de 78 r.p.m, que registrava cerca de quatro minutos de gravao em cada um dos lados.Mas principalmente, o avano propiciado pela gravao magntica, surgida a partir do ps-guerra, que flexibiliza, facilita e barateia enormemente as gravaes em estdio e ao mesmo tempo, permite uma maior qualidade. Aqui, mais uma vez, cabe enfatizar o fato de que no se trata simplesmente de uma nova tcnica de reproduo sonora, mas sim de um processo que reconfigura as noes de performance e gravao em estdio, permitindo cortes, edies e experimentaes diversas. A utilizao das gravaes magnticas no se restringe, porm, ao universo da produo de discos. Para compositores, a nova tcnica torna-se de especial utilidade, uma vez que qualquer boa idia musical pode ser registrada imediatamente. Alm disto, a partir do ps-guerra, msicos ansiosos por aprenderem e copiarem novos estilos baseados no improviso tais como o jazz, o rockabily e o rhythm and blues viram na gravao a melhor forma de reproduzir o que escutavam nos night-clubs.Finalmente, cabe registrar a sua utilizao pela vanguarda erudita, em nomes tais como Schaeffer, Pierre Henry e Stockhousen, cujas experimentaes irrigam posteriormente o terreno do pop. Durante os anos 60, as possibilidades da gravao magntica so ainda mais exploradas, a partir da sua associao com o sistema multicanais. O desenvolvimento

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 7/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

de um sistema onde os instrumentos e vozes podem ser gravadas em canais diferentes, separadamente, abre um enorme campo de possibilidades de experimentaes, no qual os diversos materiais pr-gravados podem ser retrabalhados de acordo com os interesses de consumo variados. Neste momento, fica claro que a gravao em estdio no somente o registro de uma sonoridade anterior e original (a da performance ao vivo); mas sim um processo de criao musical per se, com sua prpria esttica, valores e referncias. Processo que, ao mesmo tempo, ressignifica o papel do produtor que ganha destaque e trabalha em colaborao estreita com o msico, que tambm adquire conhecimentos tcnicos para dialogar e intervir.7 A partir desta compreenso, torna-se comum, desde os anos 70, que grandes msicos invistam em seus prprios estdios, a fim de que possam experimentar livremente, longe da presso de pagamento de horas dos estdios comerciais.Ao mesmo tempo, o domnio das tecnologias, rotinas e prticas de gravao torna-se parte das exigncias do tornar-se um msico pop, tanto quanto saber afinar um instrumento. Entretanto, esta prtica s pode ser compreendida em todo o seu sentido cultural quando lembramos que ela se desenvolve associada a um novo suporte de registro, o long play disco de vinil de 12 polegadas e 33 1/3 rpm, com maior capacidade de armazenamento, lanado pela Columbia em 1948.(Magoun; 2002) Numa histria j abordada entre ns por Marchi (2004) e Janotti (2005), o fato a sublinhar o de que o LP define ao mesmo tempo uma nova concepo musical a do lbum como um produto fechado, com canes interligadas, com durao de cerca de quarenta minutos, com lado A e lado B; alm do desenvolvimento de uma esttica ligada s capas, um tipo de texto que apresenta o compositor, etc. A partir de seu desenvolvimento, no incio dos anos 50, o LP tornou-se o principal formato para a msica clssica e os estilos orientados para o pblico adulto inclusive o rock and roll com pretenses de amadurecimento nos ano 60;

Teo Macero (in Shapiro; 2000; 54), produtor de Miles Davis, faz interessante revelaes sobre a parceria dos dois em diversos discos. Muitas vezes Davis no aparecia no estdio, enviando fitas cassete que iam sendo trabalhadas por Macero.
7

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 8/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

enquanto o disco de 45 rpm associa-se aos singles destinados s emissoras de rdio, jukeboxes e vendas a varejo. Antes dele, como vimos, outros suportes j haviam dado sua contribuio para formatar a msica como produto miditico. Pois, conforme enfatiza Janotti (2005) a partir de Tatit, a formatao da cano popular massiva como msica com cerca de trs minutos de durao devedora do disco de 78 rpm desenvolvido na dcada de 20. Para os msicos e produtores, porm, o LP confirma a consolidao da noo de autoria e de obra de arte; e para os fs, trata-se do pice de uma histria de culto, na qual, a noo de uma enciclopdia musical ou de uma coleo ganha todo o seu sentido cultural, conforme enfatiza Marchi no trabalho mencionado. Voltando s gravaes magnticas, cabe ainda demarcar o momento de introduo das fitas cassete no mercado, em 1963. De um meio com baixa qualidade de reproduo, ela torna-se, em uma dcada, um suporte bom o suficiente para reprodues de qualidade (a partir do sistema dolby de gravao) e barata o suficiente para compensar eventuais deficincias na qualidade de reproduo. Para msicos, ela torna-se o suporte preferido para a apresentao do trabalho junto s gravadoras, rdios ou mesmo para venderem junto aos fs.E, assim, a fita demo que contm gravaes inditas, pode ser duplicada em vrias cpias de forma barata e imediata atribui um significado cultural nico s fitas cassete. Tambm nos anos 70, a sua associao ao transistor permite que os baratos gravadores sejam incorporados aos aparelhos estereofnicos de alta fidelidade. O desenvolvimento de poderosos aparelhos estreos portteis (as boom boxes ou ghetto blasters) criou uma nova forma de identificao entre os afro-descendentes novaiorquinos e contribuiu de maneira definitiva para a difuso e expanso do rap em fins dos anos 70. No momento em que esta era uma msica anti-comercial, emergente dos guetos, feita e tocada para teenagers mais interessados na espontaneidade das festas que faziam do que na gravao de discos, o cassete foi o suporte que registrou e levou adiante a primeira expresso deste gnero. (Millard;2002) E, nos paises em desenvolvimento tais como a ndia, alm do continente africano, a fita cassete tornou-se o principal veculo para consumo de msica, superando em finais dos 80 a venda de outros suportes por mais de trs vezes; e

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 9/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

possibilitando a circulao de uma produo local que irrigou a cultura pop durante as dcadas de 80 e 90 sob o rtulo de world music. A contnua democratizao do acesso dos msicos s tecnologias de gravao consolida-se com a introduo do protocolo de hardware/software MIDI (Music Instrument Digital Interface) em 1983, que possibilita a associao de sintetizadores digitais, samplers, baterias eletrnicas e computadores, trabalhando conectados em rede, consolidando a noo de home studio tema ao qual retorno adiante.

1.2) Instrumentos musicais


O segundo eixo merecedor de ateno nesta discusso o das tecnologias aplicadas ao desenvolvimento de instrumentos musicais. Mencionei anteriormente o pioneirismo da indstria de pianos. Entretanto, no universo da msica pop, cabe destacar a importncia central da guitarra eltrica; do conjunto de instrumentos percussivos; e do toca-discos, que ganhou status de instrumento a partir da cultura da msica eletrnica. A eletrificao da guitarra me interessa por tratar-se de um bom exemplo de como a apropriao tecnolgica escolhe concretizar.(MacSwain;2002). caminhos pouco usuais para se O contexto onde primeiramente a eletrificao

desenvolveu-se foi o das bandas de jazz, que tocavam em barulhentos night-clubs e dance halls nos EUA dos anos 20; e contavam elas mesmas com um conjunto de msicos numerosos e tambm ruidosos, tornando a amplificao sonora uma necessidade. Realizada a partir das tecnologias disponveis na poca, a amplificao provocou como efeito colateral o surgimento de sons indesejados, o mais reconhecido sendo o feed-back, ou resssonncia de uma nota por mais tempo do que o desejado. Numa bem sucedida colaborao entre msicos e tcnicos de som, sob a coordenao de Leo Fender, o corpo da guitarra foi ento redesenhado em direo a um formato slido, abolindo-se a parte interna oca, a fim de eliminar os rudos e maximizar o volume. Surge no mercado a guitarra Fender Esquire, apresentada ao pblico em 1950. Entretanto, numa interessante reviravolta, os anos 50 assistem a um processo de reconceitualizao do instrumento onde justamente o feed-back e outras
www.compos.com.br/e-compos Agosto de 2006 - 10/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

sonoridades

at

ento

vistas

como

barulhos

inoportunos

passam

ser

valorizadas.Assim, o guitar man do rock - cujo exemplo emblemtico pode ser Jimi Hendrix tocando o hino americano distorcido e ruidoso na sua Stratocaster em Woodstock- constri o seu estilo em cima destes efeitos. So eles que formatam de forma definitiva a esttica do gnero, deixando claro que o guitarrista toca com o instrumento e com a eletricidade, numa histria que supe escolhas e divergncias tambm em torno de outros recursos tais como os pedais e seus efeitos de reverberao, eco, delay, etc To importante quanto, mas talvez menos bvia aos leigos so as alteraes que o conjunto percussivo ao qual nos referimos genericamente como bateria sofre a partir de manipulao eletrnica e dos desenvolvimentos das tcnicas de gravao.A separao dos instrumentos percussivos em canais diferentes, permitido pela gravao multicanal, um primeiro passo, que tem como efeito a alterao da percepo espacial do ouvinte de diversas maneiras. Entretanto, a introduo da bateria eletrnica artefato que contm padres rtmicos e uma diversidade de sons para reproduo mecnica - que vai ser fundamental na definio da esttica de diversos estilos do pop 8. Junto com o trio formado por samplers, sintetizadores e sequenciadores9, estas ferramentas alteram a estrutura e a lgica das prticas musicais - enfatizando ainda mais o aspecto de produo em detrimento do domnio de um instrumento - e os conceitos sobre o que msica. Ao mesmo tempo, colocam a msica numa nova relao com prticas de consumo, uma vez que o prprio msico , cada vez mais, um consumidor de sons pr-gravados. O terceiro exemplo a ser destacado o da cultura da msica eletrnica. Numa histria que remonta novamente ao rap, quando imigrantes jamaicanos do Bronx comeam a tocar discos em suas festas, editando-os ao vivo a partir de dois toca-discos e desenvolvendo tcnicas de interveno no vinil, tais como o scratch o

8 .8 9

o caso da Roland TR-808, bateria que se torna a preferida de produtores de rap e house. Respectivamente, o sampler o aparelho que permite a gravao e reproduo de timbres extrados de qualquer fonte; o seqenciador um processador de texto musical, que permite ao msico a manipulao de parmetros sonoros a partir de cdigos digitais; e o sintetizador possibilita a programao e controle de variveis tais como timbre, altura, intensidade e durao dos sons. www.compos.com.br/e-compos Agosto de 2006 - 11/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

fato a enfatizar o da reconfigurao do aparelho, que se torna um instrumento musical a ser manipulado para a extrao de sonoridades inusitadas, com consequncias para as noes de obra de arte, de disco como produto fechado e de autoria (tema que abordei em trabalho para este GT no ano de 2003.)

1.3) Formatos/aparelhos de consumo


Finalmente, o terceiro eixo nos remete ao conjunto de tecnologias ligadas ao consumo musical e que implica em considerar o desenvolvimento de formatos e suportes
10

para a veiculao de msica gravada tanto quanto os aparelhos de

reproduo. Neste eixo, cabe considerar por um lado os suportes que, desde o cilindro do fongrafo de Edison e discos de goma-laca do gramofone desenvolvido por Berliner, passando pelos diversos tipos de discos e chegando ao CD11 exploram a noo de reprodutibilidade. Concomitantemente, desenvolvem-se os aparelhos de reproduo sonora: desde os pianos e pianolas para serem tocadas com partituras nos saraus que reuniam as famlias na virada do sculo XIX; destes aos gramofones e grandes rdios adquiridos para serem ouvidos tambm na sala residencial, na primeira metade do sculo XX; aos rdios e toca-discos portteis que vo ocupando os diferentes cmodos a partir do ps-guerra e permitem aos adolescentes uma escuta musical diferenciada dos pais, em seus prprios quartos, num processo de capilarizao, individualizao e customizao crescente da escuta. Processo que acaba rompendo as fronteiras do lar e acompanha o indivduo em seu percurso urbano. Seja na sucesso de artefatos miniaturizados tais como o walkman e afins; seja nos sistemas sound-blasters que demarcam o territrio
Dantas(2005) prope uma distino entre suporte como a base fsica; e formato, que seria a forma cultural de apropriao. Sem espao para aprofundar a discusso, registro que, do meu ponto de vista, estas duas categorias esto intrinsecamente ligadas. 11 Lanado em 1983, o compact disc um disco de 4,5 polegadas, com aparncia de alumnio, gravado de um s lado, com tecnologias digitais. Sem introduzir grandes modificaes no formato cultural estabelecido pelo disco de vinil, a no ser a abolio dos lados A e B, ele torna-se o principal meio de lanamentos musicais, substituindo paulatinamente seu antecessor no mercado global ao mesmo tempo que confirmando a noo de lbum e cano como formas dominantes da escuta massiva.
10

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 12/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

dividido em guetos da cultura do rap, possibilitando ao indivduo ou ao sub-grupo a construo de uma narrativa musical que desafia ou dialoga com outros rudos urbano, apontando para passos de uma apropriao dos artefatos tcnicos que merecem uma anlise caso a caso, onde entra tambm a linhagem dos karaoks, videoks, gravadores de CD, etc12

1.4) Tendncias da comodificao


Numa visada geral que interligue os trs eixos aqui abordados, podemos agora perceber que a comodificao musical est ligada a um processo mais amplo que Sterne chama de instaurao do regime de audio da modernidade, codificando uma atitude burguesa em relao ao som cujos principais elementos alinho a seguir. Primeiramente, estas tcnicas de ouvir articulam-se razo cientfica e racionalidade. Na inveno dos mais diversos artefatos para produo e reproduo, uma mesma operao de abstrao, quantificao, medio e registro do som so fundamentais, apontando para a operao da construo sonora como objeto do conhecimento. Paralelamente, a audio tambm isolada dos outros sentidos a fim de ser estendida, ampliada, modificada e codificada.Concomitantemente, esta construo toma o som como problema, construindo as noes de interior e exterior acstico. Alm disto, elas reconstrem o espao acstico como um espao privado, isolado, pertencente a um indivduo, onde busca-se eliminar os rudos vindo do exterior. E apontam para uma conquista do universo burgus: o direito ao silncio para que a apreciao sonora individual possa ser atingida mesmo em espaos pblicos ( tais como as salas de concerto, a cabine de telefone ou o isolamento possibilitado pelos headfones). Como parte deste processo, estes aparatos criam as bases de uma nova esttica sonora que valoriza os detalhes snicos: a distino de rudos, variaes de timbres ou ritmos, pausas e outras sutilezas da expresso sonora vo ser valorizadas

12

Para interessante anlise deste processo relacionado ao walkman, ver Bull; 2001. Agosto de 2006 - 13/19

www.compos.com.br/e-compos

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

na apreciao musical, atravs da noo de high fidelity dos aparelhos de reproduo musical. Para tanto, a educao cognitiva para lidar com estes artefatos fundamental.Por um lado, esta educao implica em aprender a ouvir certos sons e identific-los como semelhantes fonte original processo que nada tem de natural (haja visto o estranhamento que sentimos ao ouvir nossa prpria voz gravada). Por outro lado, implica em aprender a lidar com as possibilidades de customizao atravs de controles do volume, da equalizao de graves e agudos e assim por diante. Enfim, o consumo burgus de msica remete para um universo de sons crescentemente pr-fabricados, mesmo entre msicos profissionais, tensionando o modelo do msico como o virtuoso que sabe tocar um instrumento em prol do msico/produtor. Alm deste elenco de questes, cabe ainda ressaltar outros trs desdobramentos importantes da discusso. O primeiro o de que a comodificao aponta para uma tenso entre o consumo pblico e privado, uma vez que por uma lado, a reprodutibilidade traz para o mbito domstico o som antes s ouvido nas salas de concerto. Pianos, rdios, gramofones e que tais tm em comum serem janelas para o mundo da msica, disputando e competindo com as formas pblicas e esta a grande seduo destes aparatos de mediao. Entretanto, como sabido, o consumo pblico de msica no desapareceu. Ele reconfigurou-se a partir dos aparatos tcnicos microfones, amplificao, sistemas de som cada vez mais potentes, grandes sistemas de telas para visibilidade nos shows em espaos gigantescos alcanando propores jamais imaginadas.Aqui, o grande desafio o da reproduo do som tal como ele foi gravado, uma vez que o pblico muitas vezes conhece a msica a partir da gravao (numa lgica que inverte a relao entre original e cpia) Uma segunda tenso se d entre os plos do consumo de objetos fechados tais como discos, CDs, DVDs, etc.; e as formas de apropriao customizada tais como gravaes de fitas e vdeos cassete para serem ouvidos nos mais diferentes suportes alm de karaoks e videoks, somando-se s intervenes na gravao original, tal como se tornou prtica, por exemplo, na cultura da msica eletrnica.

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 14/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Finalmente, cabe destacar o papel das comunidades de gosto tais como as cenas e as subculturas e das regras de gnero musical13 mediando a relao da tecnologia com o consumo a partir do estabelecimento de valores e hierarquias, uma vez que a avaliao e a identificao, presentes na pergunta Com que se parece este som? ou do ponto de vista da indstria, quem vai consumir esta msica?permanecem como nortes do consumo musical.(Janotti Jr; 2003). Assim, certas inovaes tecnolgicas so impensveis dentro de certos gneros e muito apreciadas por outros; e toda a apropriao cultural deve ser analisada dentro desta moldura. De que forma a cibercultura reconfigura estas premissas?

2) Cibercultura e consumo musical


A discusso sobre a produo-circulao-consumo na cibercultura implica na considerao de um universo complexo de prticas que merecem anlises pontuais, caso a caso. Simplificando o quadro, entretanto, podemos pensar novamente em trs eixos que orientem anlises futuras O primeiro das prticas de produo possibilitadas pelo desenvolvimento de softwares e especialmente do protocolo MIDI, consolidando a noo do home studio como traduo de um processo de produo crescentemente autnomo e independente das grandes gravadoras; o segundo o plo do consumo, onde destaca-se o fenmeno de napsterizao da msica ou seja, sua apropriao a partir do desenvolvimento do formato MP3, responsvel pela compresso de dados, associado a protocolos de troca par-a-par; que se completam a partir do desenvolvimento de aparelhos reprodutores tais como o I-pod;. e o terceiro o do universo da circulao ou da distribuio, constitudo pelos sites, listas, revistas, blogs e podcasts dedicados msica. Eixos interligados, que aqui sero pensados como transversalmente atravessados por trs conjuntos de problemas que j discuti anteriormente (S; 2005) Um primeiro ponto diz respeito desmaterializao da msica a partir de sua digitalizao, transformando-se em bits que podem ser acessados, lidos e traduzidos em suportes variveis, virtualizando-se. E pode ainda ser reprocessada,
Para a discusso sobre gnero, ver Frith (1996) e Janotti (2003). Este ressalta ser necessrio levar em conta os aspectos mercadolgicos, semiticos (os sentidos e expresses comunicacionais do texto musical) e as regras tcnicas e formais para uma discusso desta noo no universo da msica massiva.
13

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 15/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

sampleada e reconectada com outros sons atravs de softwares especficos, num processo aberto e potencialmente infindvel. Processo que se completa a partir do desenvolvimento de suportes reprodutores tais como celulares, tocadores portteis de MP3, podcasting que, por sua vez, tambm remetem a um universo de utilizaes flexveis e de convergncias. Desta forma, a noo de produtos fechados tais como o disco e junto com ele o aparelho para reproduo sonora esto sendo problematizados, explicando parte dos problemas da indstria fonogrfica. Em segundo lugar, caberia destacar o lugar central da noo de consumo participativo, que se refere s formas de entretenimento que convidam o usurio a participarem ativamente do processo. (Theberg; 1997; 252/253) Esta noo comercialmente traduzida como interatividade - pode ser pensada como o novo fetiche da escuta musical, que se sobrepe ao fetiche anterior da high fidelity. Ou seja: se no primeiro momento da histria da reproduo sonora, o desafio das mquinas de audio era o de uma certa definio sonora que fosse convincentemente comparvel fonte original; a demanda para nossos artefatos de escuta o de permitirem todo o tipo de interveno do usurio no sentido no s de customizar suas escolhas acondicionando suas msicas favoritas no celular; escolhendo o ringtone; mas de produzir o seu prprio acervo sonoro atravs de bricolagens sonoras que podem combinar de maneira inusitada produes pessoais e sons pr-existentes. Finalmente, como terceiro ponto ressalto a noo de desintermediao musical. Conseqncia direta das novas formas de produo, tais como o home studio; e das possibilidades de circulao da msica na rede, tais como sites, listas, blogs e podcasts; torna-se cada dia mais comum a histria de bandas ou artistas que divulgam seu trabalho sem a intermediao das gravadoras; ou de aficcionados que tm acesso direto ao trabalho dos msicos preferidos, discutindo, criticando e/ou demandando gravaes de forma direta, driblando-se assim a centralizao e as estratgias de marketing das gravadoras.

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 16/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Sem

dvida,

tratam-se

aqui

de

reconfiguraes

importantes

que

problematizam as prticas do circuito de produo-circulao-consumo anterior e obrigam todo o universo das prticas musicais a se repensar. Entretanto, alguns contra-exemplos, pinados aleatoriamente do universo em questo, demonstram a complexidade do cenrio.O primeiro o das bandas que divulgam seu trabalho atravs da Internet; para a seguir assinarem contrato com uma gravadora. Esta prtica, que tem se tornado a regra, aponta para um passo atrs no que estava sendo tomado como o processo de desintermediao musical. O segundo o fato de que fs de bandas aproveitam as possibilidades de troca gratuita de msica baixando lbuns inteiros de seus dolos para serem ouvidos nos I-pods e afins, conforme ressalta Dantas (2005). Neste caso, a conexo com um universo de escolhas musicais utilizado para confirmar gostos previamente construdos a partir das subculturas e dos gneros musicais. E a miniaturizao, apropriao individual, mobilidade e capacidade de armazenamento de seus players so os maiores atrativos, em linha direta de continuidade com os walkmans da gerao anterior. Finalmente, o terceiro exemplo advm da msica eletrnica e diz respeito rejeio de alguns Djs prtica do download em prol do garimpo de discos de vinil em sebos, remetendo a uma discusso sobre valores, autoridade e autenticidade.(que abordei em trabalho anterior em co-autoria com Marchi 2005) Estes exemplos so instrutivos por nos afastarem definitivamente de uma histria linear ou determinista dos artefatos tecnolgicos, que passe ao largo de sua relao com valores estticos e culturais. Como conseqncia, apontam primeiramente para problemas na utilizao naturalizada do termo desintermediao, como se a cibercultura estivesse instaurando uma relao direta entre produtores e consumidores desencarnados, abstratos, que fazem escolhas sem constrangimentos de qualquer ordem. Ao contrrio, fica claro ento que as mediaes podem ser de outra ordem, mas continuam a valer neste novo cenrio, obrigando-nos a investigar a forma como as escolhas so feitas e discutir o peso maior ou menor das comunidades de gosto, da noo de gnero e da crtica musical, que parece estar vivendo um momento de intenso florescimento na Internet.

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 17/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Em segundo lugar, a noo de consumo participativo tambm merece maior problematizao, uma vez que, como vimos, ela no se inaugura com a cibercultura. A customizao um desafio presente desde o incio no processo de comodificao; e os embates entre as imposies de produtos fechados pela indstria e as apropriaes culturais esto na origem desta histria. Desta forma, cada uma das conquistas que marcam as prticas culturais de consumo consolida a noo de atividade do consumidor e cabe reconhecer as recentes conquistas como mais um passo e no uma ruptura com a histria precedente. Creio que estas ressalvas so suficientes para que eu possa concluir este texto sugerindo a necessidade de estudos pontuais que respondam s questes aqui abertas e que levem em considerao o fato de que a tecnologia propicia ao mesmo tempo um ambiente no qual pensamos e experimentamos a msica, um conjunto de tcnicas para produo e consumo musical e um elemento discursivo importante para avaliarmos a nossa experincia, definindo ao mesmo tempo, no processo, o que a msica pode ou deve ser. (Frith; 2002)

Bibliografia:
BULL, Michael The world according to sound. Investigating the world of walkman users. In: New Media and Society, 2001.vol.3 (2); 179-197. London, Thousand Oaks, Ca and New Delhi. DANTAS, Danilo Fraga MP3, a morte do lbum e o sonho de liberdade da cano? ANAIS do V Enlepicc. Salvador, BA. Novembro de 2005 FRITH, Simon Performing Rites. On the value of popular music.Harvard Univ Press, Cambridge, Massachussets.1996 JANOTTI Jr, Jeder Silveira Msica popular ou msica pop? Trajetrias e Caminhos da Msica na cultura meditica. V Enlepicc. Salvador, Ba. Nov 2005. ______________________ - procura da batida perfeita: a importncia do gnero musical para a anlise da msica popular massiva. Revista Eco-Ps. Rio de Janeiro.Ps-Graduao em Comunicao e Cultura. UFRJ. Vol. 6, n.2, 2003, p31-46.
www.compos.com.br/e-compos Agosto de 2006 - 18/19

Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

MARCHI, Leonardo de A angstia do formato. Uma histria dos formatos fonogrficos.E-Comps, n.2 julho de 2004. Disponvel em http//www.compos,org.br/e-compos. S, Simone Pereira de Mediaes musicais atravs do telefone celular. ANAIS da XVIII INTERCOM. UERJ, RJ. 2005. S, Simone Pereira de - Msica eletrnica e tecnologia: reconfigurando a discotecagem. In: Lemos e Cunha (orgs) - Olhares sobre a cibercultura. pp 153-173. Porto Alegre, Ed. Sulinas, 2003 S, Simone Pereira de; MARCHI, Leonardo No basta ser DJ. Tem que ser underground! Revista FAMECOS, Porto Alegre, RS. v. abril de 2005. MAGOUN, Alexander B. The origins of the 45-rpm Record at rca Victor, 19391948. In: Braun, Hans-Joachim(org.) Music and technology in the twentieth century. pp 148-157 Baltimore and London. John Hopkins Univ. Press, 2002 McSWAIN, Rebecca The social reconstruction of a reverse salient in electrical guitar technology: noise, the solid body, and Jimi Hendrix. Braun, HansJoachim(org.) Music and technology in the twentieth century. pp 186-198 Baltimore and London. John Hopkins Univ. Press, 2002 MILLARD, Andre Tape recording and music making. IN: Braun, HansJoachim(org.) Music and technology in the twentieth century. pp 158-167. Baltimore and London. John Hopkins Univ. Press, 2002 SHAPIRO, P. - Modulations - the book . NY, Caipirinha Productions 2000 SHUKER, Roy Vocabulrio de msica pop. SP, Ed. Hedra, 1999. STERNE, Jonathan The audible past. Cultural origins of sound reproduction.Duke University Press, Durham end London, UK 2003 THEBERG, Paul Any sound you can imagine: making music/Consuming technology. Hanover and London. Wesleyen Univ. Press/ Univ. Press of New England, 1997. ___________________ - Plugged in: technology and popular music. In: Frith et alli.- The Cambridge companion to Pop and Rock. pp3-25. UK, Cambridge Univ. Press, 2001

www.compos.com.br/e-compos

Agosto de 2006 - 19/19