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ESTETICA
 PARAMETROS ESTETICOS Y SELECCION DE COLOR PARA CERAMICA Dra. Chiu-ming Chung H. Rehabilitación Oral
ESTETICA

PARAMETROS
ESTETICOS Y SELECCION
DE COLOR PARA
CERAMICA
Dra. Chiu-ming Chung H.
Rehabilitación Oral
2011
ESTETICA La palabra estética se deriva del griego “aisthetikos”, que significa sentido de percepción. La
ESTETICA
La palabra estética se deriva del griego “aisthetikos”, que significa
sentido de percepción.
La estética
es
la
rama de la filosofía que tiene por objeto el
estudio de la esencia y la percepción de la belleza.
La estética es subjetiva y relativa, se encuentra condicionada por
diversos factores de orden social, psicológico y cultural, varia con la
época, género y edad.
“Rama de la ciencia que trata la belleza en la naturaleza y en el arte”.
Webster´s New Collegiate Dictionary
“…La belleza, como sustancia de la imaginación y de la percepción, no
puede ser una ciencia exacta”.
Hegel, siglo XIX
ESTETICA En Odontología, el término estética abarca aspectos morfofisiológicos armónicos, mientras que el de
ESTETICA
En Odontología, el término estética abarca aspectos
morfofisiológicos armónicos, mientras que el de cosmética se
relaciona con la técnica, los materiales, el color y la interacción de
ellos.
La estética en odontología es el arte de crear, reproducir, copiar y
armonizar las restauraciones con las estructuras dentarias y
anatómicas circunvecinas, de modo que el trabajo resulte bello e
imperceptible.
La cosmética es un conjunto de procedimientos operatorios y la
aplicación de materiales odontológicos específicos, con la finalidad de
alcanzar la belleza y armonía requeridos por la estética.
OBJETIVOS DE LA ODONTOLOGIA ESTETICA    Crear dientes de proporciones intrínsecas agradables entre sí
OBJETIVOS DE LA
ODONTOLOGIA ESTETICA
   Crear dientes de proporciones intrínsecas agradables entre sí
y los demás dientes, biológicamente integrados y en armonía
con los tejidos gingivales.
   Producir una disposición dental armoniosa y agradable con los
labios y demás estructuras de la cara.
ESTETICA BUCODENTAL Un enfoque sistemático y ordenado es necesario para evaluar, diagnosticar, planificar y resolver
ESTETICA BUCODENTAL
Un enfoque sistemático y ordenado es necesario para evaluar,
diagnosticar, planificar y resolver problemas estéticos de manera
exitosa en el campo de la odontología restauradora.
Existen cuatro principios generales que se deben tener claros
para referirnos a la estética:
1. Marco y Referencia
2. Proporción e Idealismo
3. Simetría y Diversidad
4. Perspectiva e Ilusión
1.- Marco y Referencia Es el sistema estructural que da forma, un estándar para realizar
1.- Marco y Referencia
Es el sistema estructural que da forma, un estándar para
realizar mediciones o restaurar.
Compuesto por:
a) Líneas de referencia horizontal
b) Líneas de referencia Vertical
c) Referencias Sagitales
d) Referencias Fonéticas.
1.a) Líneas de referencia horizontal Línea interpupilar Sirve para evaluar la orientación del plano incisal,
1.a) Líneas de referencia horizontal
Línea interpupilar
Sirve para evaluar la orientación
del plano incisal, margen gingival y
maxila.
1.a) Líneas de referencia horizontal Líneas labiales - Línea labial superior sirve para evaluar la
1.a) Líneas de referencia horizontal
Líneas labiales
- Línea labial superior sirve para evaluar la longitud de los
incisivos superiores expuestos tanto en reposo y como durante la
sonrisa, y la posición vertical del margen gingival durante la
sonrisa.
- Línea labial inferior sirve para evaluar la posición vestíbulo
lingual del borde incisal de los incisivos superiores.
El largo y la curvatura de los labios influye significativamente
en la cantidad de diente expuesto en el descanso y en la función.
Los labios completamente cóncavos se asocian frecuentemente
con juventud.
Se considera agradable la exposición dentaria de 2mm. Si se
quiere una apariencia más juvenil y llamativa se podría intentar
mostrar mayor estructura dentaria .
1.a) Líneas de referencia horizontal Línea de la sonrisa Es una línea hipotética que une
1.a) Líneas de referencia horizontal
Línea de la sonrisa
Es una línea hipotética que une los bordes incisales de los
dientes anterosuperiores y va paralela al borde superior del labio
inferior.
En general, la curvatura del labio
inferior es más pronunciada en la
sonrisa de una persona joven. Esta
línea de la sonrisa o su curvatura,
declina conforme la persona madura.
1.a) Líneas de referencia horizontal Linea gingival Ésta es la línea hipotética tangente a las
1.a) Líneas de referencia horizontal
Linea gingival
Ésta es la línea hipotética tangente a
las convexidades cervicales del margen
gingival de los dientes. Esta línea debe
ser paralela a la línea de los labios.
Plano oclusal
El plano de oclusión debe ser ubicado
a nivel de las comisuras cuando la boca
está ligeramente abierta y en reposo.
1.-b) Líneas de referencia Vertical Línea media facial Línea que permite evaluar la simetría facial,
1.-b) Líneas de referencia Vertical
Línea media facial
Línea que permite evaluar la simetría facial, pasa por la
Glabela y por el centro del filtrum labial, perpendicular a la línea
interpupilar.
La línea media se define como el punto de simetría alrededor
del cual emerge la sonrisa; está relacionada a la línea media de la
cara y no a la posición de los dos incisivos centrales inferiores.
Sirve para evaluar la ubicación y el eje de la línea media dental y
discrepancias mediolaterales en la posición dental.
1.-b) Líneas de referencia Vertical Línea media dental De acuerdo a Golub , la línea
1.-b) Líneas de referencia Vertical
Línea media dental
De acuerdo a Golub , la línea media dental perpendicular a la
línea interpupilar ofrece uno de los mayores efectos faciales
contrastantes, que sirve para soportar la sonrisa en la cara.
Lógicamente, la línea media dental debe coincidir con la línea
media de la cara.
Miller et al. evaluaron, en quinientos sujetos con denticiones
naturales, la relación entre la línea media dental y la línea media
facial. Se encontró que la línea media dental está situada
exactamente en la mitad de la boca en el 70% de los casos y
coincide con la línea facial. Sin embargo, en el 75% de los casos
no coinciden las líneas medias superior e inferior.
1.-c) Referencias Sagitales Soporte labial superior y la relación del labio inferior con los dientes
1.-c) Referencias Sagitales
Soporte labial superior y la relación del labio inferior con los
dientes superiores
El soporte del labio superior está controlado, en gran parte, por
la posición de los dientes superiores. La relación del labio inferior
con los bordes incisales de los dientes superiores está guiado por
una evaluación general de la posición y el largo de los bordes
incisales.
1.-c) Referencias Sagitales Dimensión vertical La dimensión vertical es una medida del tercio inferior de
1.-c) Referencias Sagitales
Dimensión vertical
La dimensión vertical es una medida del tercio inferior de la
cara a partir de los puntos ubicados arbitrariamente en la línea
media uno arriba y otro debajo de la boca. Puede medirse en dos
porciones, la primera, en oclusión céntrica y la segunda, en
posición de reposo. Una alteración de la dimensión vertical puede
ser una causa importante de la caída del labio, esto da al rostro
una apariencia de vejez.
1.-c) Referencias Sagitales Curva de Spee Cuando se examina el perfil, la curva de Spee,
1.-c) Referencias Sagitales
Curva de Spee
Cuando se examina el perfil, la curva de Spee, es una curva
anteroposterior que se extiende desde la punta del canino inferior
a través de las puntas de las cúspides bucales de los dientes
posteroinferiores. Su curvatura puede describirse mediante la
longitud del radio de la curva. Una curva de Spee invertida es tal
vez uno de los elementos más antiestéticos en una sonrisa.
1.-d) Referencias Fonéticas La prueba fonética de la pronunciación de la “F” y la “V”
1.-d) Referencias Fonéticas
La prueba fonética de la pronunciación de la “F” y la “V”
ayudan a determinar la posición a la que los bordes incisales de
los dientes anterosuperiores permiten la pronunciación más fluida
de esos sonidos y los bordes incisales hacen un contacto definido
con el borde bermejo del labio inferior.
Relación
de
los
bordes
incisales 
con
el
labio
inferior
al
emitir
el
fonema
“F”.

2.- Proporción e Idealismo El término Proporción implica geometría y aritmética asociado a la belleza
2.- Proporción e Idealismo
El
término
Proporción
implica
geometría
y
aritmética
asociado
a
la
belleza
con
valores
numéricos
conformando
el
concepto
“la
belleza
es
fundamentalmente exacta”.
La proporción dorada es un
teorema formulado por
Euclides y ha sido utilizado a
través de los años como una
base geométrica para la
proporcionalidad en el arte y
la naturaleza.
2.- Proporción e Idealismo Es la relación de una parte con la otra o con
2.- Proporción e Idealismo
Es
la relación de una
parte
con
la
otra
o
con
respecto
a
un
todo,
en
relación
a
magnitud,
cuantía
o
grado;
un
estándar
de
perfección,
belleza o excelencia.
La proporción o idealismo
es una herramienta, es
una guía útil con que la
imaginación de los artistas
puede jugar libremente.
3.- Simetría y Diversidad Es la correspondencia entre tamaño, forma, y posición relativa de las
3.- Simetría y Diversidad
Es la correspondencia
entre tamaño, forma, y
posición relativa de las
partes con sus lados
opuestos con respecto
una línea divisora o
plano
medio alrededor
del centro o eje.
La simetría se refiere
al balance de las
restauraciones dentales
y
sirve para definir
cuánta regularidad es
requerida y cuánta
asimetría es permitida
en la composición
dental.
4.- Perspectiva e Ilusión El término perspectiva es usado en odontología para expresar cómo la
4.- Perspectiva e Ilusión
El término perspectiva es usado en odontología para expresar
cómo la percepción de una forma de un diente particular puede ser
alterada y cómo los elementos de la composición estética pueden
afectar a otro.
Alteración de la percepción de un diente en particular, se varía la
silueta, afectando la reflexión de la luz:
- Dientes anchos y dientes angostos.
- Dientes cortos y dientes largos.
-   Dientes anchos y cortos.
Alteración de la percepción entre dientes:
- Perspectiva por contraste.
- Perspectiva paralela.
- Perspectiva de sombras.
4.- Perspectiva e Ilusión Modificaciones en diente estrecho y largo: proporción <75% Ilusión óptica de
4.- Perspectiva e Ilusión
Modificaciones en diente estrecho y largo: proporción <75%
Ilusión óptica de ancho aumentado:
-Movimiento de la transición bucal de los ángulos
de
las
líneas
de
transición
hacia
áreas
proximales.
-  Aplanamiento
de
las
caras
bucales
en
la
dirección msiodistal.
-  Acentuación de los cantos y líneas horizontales.
Ilusión óptica de longitud reducida:
-  Desfragmentación acentuada de los tres planos
de la cara bucal en convexidad clara del tercio
cervical.
-  Lingualización clara del tercio incisal.
-Acentuación
de
los
cantos
y
líneas
horizontales.
4.- Perspectiva e Ilusión Modificaciones en diente ancho y corto: proporción >85% Ilusión óptica de
4.- Perspectiva e Ilusión
Modificaciones en diente ancho y corto: proporción >85%
Ilusión óptica de ancho reducido:
-Movimiento de la transición de las líneas en los
ángulos vestibulares hacia el centro del diente.
-  Convexidad aumentada de la cara vestibular en
dirección mesiodistal.
-  Margen distal incisal redondeado empezando
desde el tercio medio del diente.
-  Acentuación de las crestas y líneas verticales.
Ilusión óptica de longitud aumentada:
-  Desfragmentación mínima de los tres planos de
la cara bucal en dirección apicoronal.
-  Reducción y/o eliminación de la convexidad del
tercio cervical, con los ángulos de las líneas de
transición mesial y distal extendidos hacia el
área cervical.
-Acentuación de las crestas y líneas verticales.
PARÁMETROS PARA LA EVALUACIÓN DE LA ESTÉTICA DENTARIA 1.  2.  3.  4.  5.  6.  Festoneado
PARÁMETROS PARA LA
EVALUACIÓN DE LA ESTÉTICA
DENTARIA
1. 
2. 
3. 
4. 
5. 
6. 
Festoneado interincisal
Posición Bordes Incisales
Ubicación del punto de
contacto interproximal
Area visual de contacto
interproximal
Inclinación del eje dentario
axial
Color dentario
7. 
8. 
9. 
Corredor Bucal o ángulo negativo
de las comisuras labiales
Línea de la sonrisa y línea labial
Tamaño y proporción coronaria
antero superior
10.   Línea Media
11.  Anatomía y Contorno Vestibular
12.   Troneras Cervicales
13.   Forma y Posición Gingival
1.- Festoneado o Espacio interincisal Silueta creada por bordes incisales de los dientes anterosuperiores y
1.- Festoneado o Espacio
interincisal
Silueta
creada
por
bordes incisales de los dientes
anterosuperiores y sus espacios interproximales triangulares,
contra el fondo oscuro de la cavidad oral.
Es armónico cuando el tamaño del espacio incisal entre los
dientes se incrementa mientras se aleja de la línea media.
2.- Posición de los bordes incisales Es determinada por:   Exposición incisal.   Fonética: Los
2.- Posición de los bordes
incisales
Es determinada por:
  Exposición incisal.
  Fonética: Los bordes incisales deben tocar suavemente el
borde bermellón del labio inferior cuando se hacen los sonidos
f y v.
  Plano incisal y oclusal: los incisivos centrales serán cortos si
están sobre el plano oclusal cuando son vistos de lado y serán
largos si están bajo el plano oclusal.
3.- Ubicación del punto de Contacto interproximal Es el área de contacto entre los dientes
3.- Ubicación del punto de
Contacto interproximal
Es el área de contacto entre los dientes anterosuperiores. Se
encuentra definida por la forma, tamaño y ubicación de los dientes
en el arco.
-   Entre los IC superiores se ubica en el 1/3 incisal
-   Entre IC e IL superiores, se ubica entre 1/3 medio y 1/3 incisal
-   Entre IL y C superiores se ubica francamente en 1/3 medio.
4.- Area visual de contacto interproximal Es el área de contacto proximal aparente, es reconocida
4.- Area visual de contacto
interproximal
Es el área de contacto proximal aparente, es reconocida como
la zona óptima de contacto proximal visual.
-   Entre IC superiores: 50% de la altura cérvico-incisal.
-   Entre IC e IL superiores: 40% de la altura cérvico-incisal.
-   Entre IL y C superiores: 30% de la altura cérvico-incisal.
Este parámetro se expresa generalmente en la literatura en la
regla de 50%, 40% y 30% de la altura cérvico-incisal.
5.- Inclinación del Eje Dentario Axial Es la inclinación del eje mayor coronario respecto del
5.- Inclinación del Eje Dentario
Axial
Es la inclinación del eje mayor coronario respecto del plano
oclusal, es característico para cada diente.
Se considera como regla de armonía estética el progresivo
aumento de la inclinación del eje de los dientes a medida que se
aleja de la línea media.
6.- Color Parámetro subjetivo, que a nivel dentario se origina en la interacción de la
6.- Color
Parámetro subjetivo, que a nivel dentario se origina en la
interacción de la luz con los componentes estructurales del diente
(esmalte, dentina y pulpa), generando una compleja estructura
policromática variable a la edad y a la composición estructural.
Parámetros del color:
-   Valor - Matiz - Croma
A medida que se alejan los dientes de la línea media, aumenta
la saturación y baja el valor de los dientes.
- IC superior, diente de mayor valor en la sonrisa.
-   IL superior, presenta igual matiz, pero menor valor que el IC.
-   C superior, diente de mayor saturación.
7.- Corredor Bucal También conocido como ángulo negativo de la comisura labial. Espacio oscuro entre
7.- Corredor Bucal
También conocido como ángulo negativo de la comisura labial.
Espacio oscuro entre la superficie externa de los dientes
superiores y la comisura labial.
-  Estos espacios laterales negativos resultan de la diferencia entre
el ancho del arco superior y la amplitud de la sonrisa.
-  Están
en
proporción
áurea
respecto
del segmento dentario
estético anterior.
-  Enfatizan el principio de proporción regresiva de la visión de los
dientes.
7.- Corredor Bucal Factores que definen el corredor bucal: -  Ancho de la sonrisa y
7.- Corredor Bucal
Factores que definen el corredor bucal:
-  Ancho de la sonrisa y arco maxilar.
-  Tono de los músculos faciales.
-  Posición
superiores.
de
las
superficies
vestibulares
de
los
premolares
-  Prominencia
distovestibular.
de
los
caninos,
especialmente
en
su
ángulo
-  Discrepancia del valor de los dientes antero superiores con el
canino.
8.- Línea de la sonrisa y Línea labial Línea labial Corresponde a la posición del
8.- Línea de la sonrisa y Línea
labial
Línea labial
Corresponde a la posición del borde inferior del labio superior
al sonreír, determinando el grado de exposición dentaria y/o
gingival. Se hablará de una línea labial estética o aceptable
cuando se encuentra a + 2 mm. coronal o apical respecto a la
altura de la encía en los incisivos superiores.
El
área
sombreada
corresponde
a
la
altura
de
la
exposición
gingival

8.- Línea de la sonrisa y Línea labial Línea de la sonrisa Línea imaginaria que
8.- Línea de la sonrisa y Línea
labial
Línea de la sonrisa
Línea imaginaria que se extiende a lo largo de los bordes
incisales de los dientes antero superiores. Esta línea debería imitar
la curvatura del borde superior del labio inferior al sonreír.
Linea de la Sonrisa Cuando la línea incisal superior está invertida en relación con la
Linea de la Sonrisa
Cuando la línea incisal
superior está invertida en
relación con la línea
formada por la curvatura
del borde interno del labio
inferior, denota durante la
sonrisa una fuerza
degregativa y conflictiva,
se observa una
disposición antiestética.
Linea de la Sonrisa La línea incisal superior acompaña de forma invertida la línea formada
Linea de la Sonrisa
La línea incisal superior acompaña de forma invertida la línea formada
por la curvatura del borde interno del labio inferior, denotando, la
presencia de fuerzas segregativas y conflictivas.
Linea de la Sonrisa El plano incisal de los dientes superiores y el contorno del
Linea de la Sonrisa
El plano incisal de los dientes
superiores y el contorno del
margen gingival deben estar
paralelas, al igual que la línea
interpupilar.
Las líneas formadas por las
cejas y la comisura bucal se
presentan como líneas
accesorias y, cuando son
paralelas a las líneas
generales, aumentan el efecto
cohesivo en la cara.
Linea de la Sonrisa El paralelismo de las líneas de referencia se mantienen incluso en
Linea de la Sonrisa
El paralelismo de las líneas de referencia se mantienen incluso
en la dinámica de los movimientos de expresión de la boca.
Clasificación de la sonrisa: -Baja: El paciente enseña menos de un 75% de la corona
Clasificación de la sonrisa:
-Baja: El paciente enseña menos de
un 75% de la corona clínica de los
dientes antero superiores.
-Media: El paciente enseña entre el
75 al 100% de la corona de los
incisivos centrales superiores y las
papilas interdentales.
-Alta: El paciente enseña el total de
la longitud de la corona de los
dientes anteriores maxilares, y una
banda contigua de encia.
Características de la Sonrisa Ideal - Se muestra toda la longitud cérvico-incisal de la corona
Características de la Sonrisa Ideal
- Se muestra toda la longitud cérvico-incisal de la corona clínica
de los dientes antero-superiores.
- No se observa la encía (a excepción de la papila interproximal).
- La curvatura incisal eventualmente puede tocar totalmente el
labio inferior, pero de manera suave o leve.
- Se muestran seis de los dientes antero-superiores y los
primeros o segundos premolares.
- Coinciden las líneas medias labial y dentaria, estableciendo una
distribución simétrica y armónica de la sonrisa.
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior •  Principio de dominancia de los centrales •
9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
•  Principio de dominancia de los centrales
•  Principio de la proporción dorada
•  Tamaño y proporción coronaria
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior •  Principio de dominancia de los centrales: Establece
9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
•  Principio de dominancia de los centrales: Establece que los
incisivos centrales deben ser los dientes dominantes en una
sonrisa y que deben mostrar proporciones agradables y
matemáticamente correctas (el ancho debe ser alrededor del
75-80% del largo de la corona).
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior •  Principio de la proporción dorada: Sugiere que
9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
•  Principio de la proporción dorada: Sugiere
que existe una proporción matemática
ideal (1,6/1/0,6 entre el ancho aparente de
los centrales, laterales y caninos al ser
vistos simultáneamente desde el frente.
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior •  Proporción regresiva de los incisivos: La exibición
9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
•  Proporción regresiva de los incisivos: La exibición de los dientes
del arco superior disminuye gradualmente en dirección distal
debido a la curvatura del arco.
-  ICS: 100%
-  ILS: 61,8% del ICS
-  CS: 61,8% del ILS
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior •  Tamaño y proporción coronaria: Los dientes permanentes
9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
•  Tamaño y proporción coronaria: Los dientes permanentes antero
superiores de pacientes blancos caucásicos presentan para
hombres y mujeres la proporción ancho/alto de 0,81 aprox. A
excepción del canino en los hombres que se registraría con 0,77
aprox.
9.- Tamaño y proporción coronaria antero superior 10,4
a

11,2
mm
 8,3
a
9,3
mm

9.- Tamaño y proporción
coronaria antero superior
10,4
a

11,2
mm

8,3
a
9,3
mm

10.- Línea media Se refiere a la interfase de contacto vertical entre ambos incisivos centrales
10.- Línea media
Se refiere a la interfase de
contacto vertical entre ambos
incisivos centrales superiores
los cuales en parámetros
estéticos debieran ser
perpendicular al plano incisal y
paralela a la línea media facial.
Pequeñas discrepancias entre
las líneas medias faciales e
interincisales son aceptables
sin embargo una línea media
inclinada es inaceptable
estéticamente hablando.
11.- Contorno y anatomía vestibular - Se evalúa en el plano sagital viendo el perfil
11.- Contorno y anatomía
vestibular
- Se evalúa en el plano sagital viendo el perfil del incisivo y la
colocación del borde incisal y su relación con el borde bermellón
del labio inferior durante la fonación de las letras f o v.
-  Deben apreciarse tres planos: gingival, medio e incisal.
-  Un error común es el sobrecontorneado del tercio incisal.
12.- Troneras cervicales •  Las troneras no deben evidenciar la oscuridad de la cavidad oral.
12.- Troneras cervicales
•  Las troneras no deben evidenciar la oscuridad de la cavidad oral.
•  El punto de contacto o área de contacto se debe ubicar a 5mm o
menos de la cresta ósea así se evitarán los triángulos negros.
13.- Forma y Posición gingival La forma gingival de los incisivos laterales exhibe un medio
13.- Forma y Posición gingival
La forma gingival de los incisivos laterales exhibe un medio
óvalo simétrico (un círculo). El cenit coincide con su eje
longitudinal.
Los incisivos centrales y caninos exhiben una forma más
elíptica; el cenit gingival se ubica hacia distal de su eje longitudinal.
13.- Forma y Posición gingival El cenit está posicionado a distal, resultando un cuello dental
13.- Forma y Posición gingival
El cenit está posicionado a
distal, resultando un cuello
dental triangular.
13.- Forma y Posición gingival •  La altura gingival debe ser simétrica en especial en
13.- Forma y Posición gingival
•  La altura gingival debe ser simétrica en especial en los incisivos
centrales.
•  En los caninos puede ser igual respecto a los centrales.
•  La estética se favorece si a nivel de los incisivos laterales hay una
mayor exposición gingival que los centrales y caninos, y se
empeora en caso contrario.
13.- Forma y Posición gingival Patrón Sinuoso Patrón Recto Diseño hipotético de un triángulo invertido.
13.- Forma y Posición gingival
Patrón Sinuoso
Patrón Recto
Diseño hipotético de un
triángulo invertido.
Alteración del
Patrón Gingival
Triángulo con vértice
superior, generando
conflicto con las líneas
horizontales de la cara.
1.- Posición de contorno gingival de IL sobre línea de IC y C. Triángulos y
1.- Posición de contorno gingival de IL sobre línea de IC y C. Triángulos y vértices hacia arriba.
2.- Pérdida de papilas interdentales, triángulos negros.
3.- Línea incisal no es paralela a línea labial inferior.
4.- Disposición dental asimétrica, pérdida de sensación de unidad.
5.- Compromiso del predominio de IC, exposición exagerada de IL y C.
6.- Alteración de relación ancho/largo, exposición radicular.
Línea
incisal
Línea
incisal 
nivelada
y
cohesiva,
paralela
a
línea
labio
inferior,
pero
de
diseño
no
convencional

para
resaltar
el
espacio
negativo
y
armonizar
con
la
línea
gingival
desnivelada.

Contorno
y
morfología
gingival
aún
en
desarmonía,
nuevo
contorno
proximal
con

puntos
de
contacto
más
a
cervical,
permite
eliminar
triángulos
negros.

1.- Para evitar visión directa de cara V de IL, más largos que IC, se
1.- Para evitar visión directa de cara V de IL, más largos que IC, se giraron las
coronas a distal, dejando visibles las caras mesiales.
2.- Para crear prognatismo y predominio , los IC fueron posicionados hacia V, y el
eje vertical de IL y C levemente a P.
3.- IC de forma y largo diferentes, sin embargo no se aprecia asimetría agresiva. Se
dejaron de igual longitud las líneas rectas de mesial y distal, sin embargo el ángulo
distal del 2.1 es > al del 1.1 para poder acortar su línea distal.
COLOR La visión del color es una experiencia física- fisiológica-psicológica. El color es el resultado
COLOR
La
visión
del
color
es
una
experiencia
física-
fisiológica-psicológica.
El color es el resultado de una serie de fenómenos
sucesivos y coordinados que se inicia sobre un objeto,
el cual es irradiado por una onda electromagnética
(luz). Esto produce ciertas longitudes de onda
reflejadas, refractadas o transmitidas que son captadas
por nuestro órgano visual.
COLOR El color dentario se origina en la interacción de la luz con los componentes
COLOR
El color dentario se origina en la interacción de la
luz con los componentes estructurales del diente
(esmalte, dentina y pulpa), generando una compleja
estructura policromática.
-   Pulpa: roja
-   Dentina: de amarillo a amarillo anaranjado
-   Proyección de la encia y labios
-   Sombra de la cavidad oral.
COLOR
 La luz blanca a través de un prisma se descompone en todos los colores
COLOR

La luz blanca a través
de un prisma se
descompone en todos
los colores del
espectro .
LUZ Esquema
del
espectro
electromagnético
por
longitud
de
onda.
 Rayos
cósmicos

LUZ
Esquema
del
espectro
electromagnético
por
longitud
de
onda.

Rayos
cósmicos

Propiedades de la Luz Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra
Propiedades de la Luz
Cuando la luz encuentra un obstáculo en su
camino choca contra la superficie de este y una parte
es reflejada. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz
será absorbida. Si es transparente una parte será
absorbida como en el caso anterior y el resto
atravesará el cuerpo transmitiéndose.
Así pues, tenemos las siguientes posibilidades:
•   Reflexión.
•   Difusión.
•   Refracción.
•   Absorción.
Propiedades de la Luz REFLEXION La reflexión de la luz es el cambio de dirección
Propiedades de la Luz
REFLEXION
La reflexión de la luz es el
cambio de dirección que
experimentan los rayos de luz
al llegar a una superficie.
Ocurre cuando los fotones de
luz chocan contra cualquier
superficie. Esta propiedad es
muy notoria en las superficies
pulidas y lisas, como los
espejos, la superficie del agua
en reposo y el piso brillante.
Propiedades de la Luz DIFUSION La luz puede difundirse La luz que atraviesa un material
Propiedades de la Luz
DIFUSION
La luz puede difundirse
La luz que atraviesa un
material traslúcido: nubes,
telas, papel, cristal
esmerilado, se dispersa en
todas direcciones. Otro tanto
ocurre con la reflejada por
una superficie mate. La luz
difusa arroja sombras más
suaves, menos definidas.
COLOR La superficie es irregular, presenta concavidades y convexidades así como los mamelones. Este tipo
COLOR
La superficie es irregular, presenta concavidades y convexidades así
como los mamelones. Este tipo de textura genera que la luz al impactar
en su superficie se difunda en todas direcciones.
Propiedades de la Luz REFRACCION Cuando la luz pasa de un medio a otro, cambia
Propiedades de la Luz
REFRACCION
Cuando la luz pasa de
un medio a otro, cambia de
velocidad y en consecuencia
de ello varía su trayectoria o
dirección.
Al pasar un rayo de luz
de un medio de menor
densidad a otro de mayor
densidad, el ángulo de
refracción es menor que el
ángulo de incidencia y
viceversa.
Propiedades de la Luz ABSORCION Cuando la luz blanca incide sobre un cuerpo, éste absorbe
Propiedades de la Luz
ABSORCION
Cuando la luz blanca
incide sobre un cuerpo, éste
absorbe una parte del
espectro y refleja o transmite
(según sea opaco o
transparente) una determinada
gama de longitudes de onda
que constituyen su color,
entonces, la energía luminosa
puede convertirse: en calor, en
electricidad, o en una reacción
química.
COLOR
 La luz blanca choca contra la zona translúcida de una superficie irregular y luego
COLOR

La luz blanca choca
contra la zona
translúcida de una
superficie irregular y
luego difunde en
todas direcciones y
se refracta.
Parámetros del Color Munsell describió tres dimensiones del color: -   Matiz o Tono. -
Parámetros del Color
Munsell describió tres dimensiones del color:
-   Matiz o Tono.
-   Valor, luminosidad o brillo.
-   Croma , intensidad o saturación.
- Translucidez/Opacidad (Rosentiel).
Parámetros del Color Matiz o Tono Longitud de onda del espectro de luz visible predominante
Parámetros del Color
Matiz o Tono
Longitud de onda del espectro de luz visible
predominante en un objeto. Es el nombre del color. Es
aquella cualidad por medio de la cual distinguimos un
color familiar de otro.
Parámetros del Color Valor, Luminosidad o Brillo Cantidad de gris o blanco que posee un
Parámetros del Color
Valor, Luminosidad o Brillo
Cantidad de gris o blanco que posee un color. Es
considerado el aspecto más importante en la selección
de color.
Parámetros del Color Croma, Intensidad o Saturación Pureza de un color y describe las diferentes
Parámetros del Color
Croma, Intensidad o Saturación
Pureza de un color y describe las diferentes fuerzas de
un mismo tono.
Translucidez/Opacidad Translucidez: Situación intermedia entre el opaco que bloquea totalmente el pasaje de la luz
Translucidez/Opacidad
Translucidez:
Situación intermedia entre el opaco que bloquea totalmente el pasaje
de la luz y el transparente que permite total pasaje de luz.
Por tano, los cuerpos translúcidos permiten que la luz los cruce de
forma parcial, variando ese pasaje de la luz de mayor a menor
grado, sin permitir que se vean los objetos del otro lado de forma
evidente.
Translucidez/Opacidad •   Cuanto más translúcido mayor influencia del color del fondo. •   Contra
Translucidez/Opacidad
•   Cuanto más translúcido mayor influencia del color del fondo.
•   Contra el fondo blanco, tenemos un equilibrio de la luminosidad, ya que, tanto la
tinta blanca en los vasos como el fondo blanco, reflejan la luz con intensidad.
•   Contra el fondo negro, hay una nítida pérdida de luminosidad, creando una
escala de grises a medida que aumenta la translucidez. Esto es debido a que
cuanto más translúcido el cuerpo, mayor pasaje de luz, y en el fondo negro ella es
absorbida sin reflexión.
Translucidez/Opacidad Cuanto más traslúcida, mayor es el paso de luz y más se transparenta la
Translucidez/Opacidad
Cuanto más traslúcida, mayor es el
paso de luz y más se transparenta la
banda negra.
Influencia del fondo oscuro en el color
según el grado de traslucidez de las
masas.
Opalescencia Característica distintiva de minerales silíceos, “Opalos”. Fenómeno de refracción, difusión e
Opalescencia
Característica distintiva de minerales silíceos, “Opalos”.
Fenómeno de refracción, difusión e interferencia luminosa
simultáneas en una solución coloidal (o en suspensión),
emitiendo coloraciones brillantes y vivos, variables según la
incidencia de la luz. De esta forma, cuando un cuerpo
opalescente recibe luz, funciona como una especie de filtro,
reflejando las ondas cortas de la luz visible (tonos violeta y azul) y
transmitiendo ondas largas de la luz visible (tonos rojo y amarillo).
Opalescencia Característica presente en el Esmalte dental. Este, al poseer alta concentración de componentes
Opalescencia
Característica presente en el Esmalte dental. Este, al poseer alta
concentración de componentes inorgánicos en forma de prismas de
tamaño muy pequeño y de orientación diversa, tiene diferentes
comportamientos ópticos dependiendo de donde provenga la luz.
Si el observador está en el mismo lado de la fuente de luz, percibe
que el esmalte emite una luz azulada; y si la fuente está opuesta a la
posición del observador, se ve amarillo-anaranjada (ámbar).
Bajo luz reflejada
Bajo luz transmitida
Opalescencia Esmalte bajo luz incidida. Reflexión en tonos azul-violeta Esmalte sobre luz transmitida. Reflexión en
Opalescencia
Esmalte bajo luz incidida. Reflexión
en tonos azul-violeta
Esmalte sobre luz transmitida.
Reflexión en tonos amarillo-rojizos.
Fluorescencia Habilidad de ciertas substancias (hidroxiapatita y matriz orgánica de la dentina), de absorber energía
Fluorescencia
Habilidad de ciertas substancias (hidroxiapatita y matriz orgánica
de la dentina), de absorber energía y emitirla inmediatamente con una
longitud de onda mayor (visibles al ojo humano). Es decir, como los
rayos ultravioletas, al incidir sobre los dientes son reflejados de forma
tal que se hacen visibles, con una percepción blanco azulada.
Diente natural y dos placas de
resina bajo luz convencional
Bajo luz negra (luz de Wood)
Metamerismo Fenómeno que ocurre cuando dos objetos coloridos y diferentes producen la misma sensación de
Metamerismo
Fenómeno que ocurre cuando dos objetos coloridos y
diferentes producen la misma sensación de color en determinado
ambiente, y colores diferentes en otro.
Metamerismo Luz natural exterior (blanca) Luz fluorescente (azul) Luz incandescente (amarilla)
Metamerismo
Luz natural exterior (blanca)
Luz fluorescente (azul)
Luz incandescente (amarilla)
Metamerismo Para reducir el metamerismo, se sugiere: 1.  Seleccionar color en presencia de dos personas,
Metamerismo
Para reducir el metamerismo, se sugiere:
1.  Seleccionar color en presencia de dos personas, teniendo en
cuenta que las anomalías del verde y rojo se trasmiten ligadas
al cromosoma x, por lo tanto, las mujeres detectan mejor el
color.
2.  Usar guías de colores producidas por la industria, similar al
color de los dientes naturales.
3.  Trabajar con fuentes de luz que imiten el color bajo tres
condiciones de iluminación, esto se logra usando lámparas
fluorescentes de luz blanca corregida que actúa como la luz
natural.
Factores que influencian la selección del color 1.  Ambiente: -   Las paredes del consultorio
Factores que influencian
la selección del color
1. 
Ambiente:
-   Las paredes del consultorio deben ser colores neutros, como gris,
verde claro, ya que colores muy fuertes pueden influir en la
percepción del color.
-   El piso y los muebles también deben ser de preferencia claros
celeste o gris.
Factores que influencian la selección del color 2. Observador: -   El paciente debe estar
Factores que influencian
la selección del color
2.
Observador:
-   El paciente debe estar al mismo nivel de los ojos del observador y
a una distancia de 60 cm.
-   Los dientes deben estar húmedos, pues los dientes secos no
reflejan bien la luz, además los dientes deben estar limpios y libres
de manchas o placa, para que no interfiera en la selección del
color.
-   se debe evitar colores fuertes y brillantes en la ropa del paciente,
por lo que debemos colocar un campo de color neutro.
-   La selección de color debe ser rápida, esta debe tomar entre 5 a 7
segundos, para evitar la fatiga cromática del ojo.
-   Para evitar el cansancio visual, fijar la vista en un fondo u objeto de
color azul claro.
Factores que influencian la selección del color 3. Fuente de luz: - El consultorio debe
Factores que influencian
la selección del color
3. Fuente de luz:
- El consultorio debe estar correctamente iluminado, intentando
alcanzar el mismo espectro de la luz natural.
- Los fluorescentes (4500 °K) acentúan el color azul-anaranjado, entre
tanto los incandescentes (2856 °K) resaltan los colores amarillo y rojo.
- La iluminación ideal es con luz natural normal (6500 °K), es luz
neutra, incluye todos los colores del espectro visible con un
componente ultravioleta para evaluar fluorescencia.
- El momento ideal del día es 3 horas después del amanecer y 3 horas
antes del anochecer, o entre 10:00 am y 3:00 pm. Sin embargo, la luz
natural, puede sufrir variaciones debido al horario, localización
geográfica, factores metereológicos, entrada de la luz, su orientación y
todo lo que se interponga entre el paciente y luz solar.
Factores que influencian la selección del color 4. Guía de colores: -   Algunos estudios
Factores que influencian
la selección del color
4. Guía de colores:
-   Algunos estudios muestran que éstas no cumplen la especificación
básica de las dimensiones del color. La selección del color a través del
uso de guías es compleja no sólo debido a la falta de estandarización
de éstas, sino también a que cada individuo percibe e interpreta el color
de forma diferente.
-   La colorimetría intraoral permite una evaluación cuantitativa, sin
embargo, es un método limitado porque sólo permite la lectura del color
en un punto a la vez.
-   Para Douglas & Brewer el ojo humano permanece insuperable en la
habilidad para detectar pequeñas diferencias de color entre los objetos.
Desafortunadamente, la percepción del color varía de persona a
persona y con el tiempo.
Factores que influencian la selección del color 4. Guía de colores: -   Algunos autores
Factores que influencian
la selección del color
4. Guía de colores:
-   Algunos autores afirman que los colores de las guías difieren de los
colores de los materiales cerámicos del mismo fabricante (no tienen
estructura metálica y el espesor de la porcelana de la guía es mayor
que el de cualquier corona).
-   Ninguna guía de color posee todos los matices posibles y/o están
fuera del espacio cromático dental, dificultando la comparació.
-   El éxito depende de la precisión en la evaluación del color, del
observador y del laboratista.
-   El espectrofotómetro es un aparato para facilitar y simplificar el
proceso de selección del color, mide el reflejo espectral de un color y lo
traduce en valores numéricos reconocidos internacionalmente.
Selección color según mostrario Vita clásico: 1.- Matiz o tono: A (marrón), B (amarillo), C
Selección color según mostrario Vita clásico:
1.- Matiz o tono: A (marrón), B (amarillo), C (gris), D (rosa).
2.- Croma y luminosidad: de 1 a 4.
Guía de colores Lumin Vacuum 1.  Disposición clásica, por grupos de matiz/saturación A1, A2, A3,
Guía de colores Lumin Vacuum
1.  Disposición clásica, por grupos de
matiz/saturación A1, A2, A3, A3.5,
A4, B1, B2, B3, B4, C1, C2, C3,
C4, D2, D3, D4.
2.  Ordenado según luminosidad
B1, A1, B2, D2, A2, C1, C2, D4,
A3, D3, B3, A3.5, B4, C3, A4, C4.
3. En blanco y negro se observa
mejor las diferencias de
luminosidad.
Selección color según mostrario Chromascop: 1.- Matiz o tono: 100 (blanco), 200 (amarillo), 300 (naranjo),
Selección color según mostrario Chromascop:
1.- Matiz o tono: 100 (blanco), 200 (amarillo), 300 (naranjo), 400 (gris), 500 (marrón).
2.- Croma y luminosidad: de 10 a 40.
Selección del color con mostrario Vita 3-D Master 1.- Luminosidad o valor 2.- Croma o
Selección del color con
mostrario Vita 3-D
Master
1.- Luminosidad o
valor
2.- Croma o intensidad
3.- Matiz o tono
Factores que influencian la selección del color 5. Comunicación con el laboratorio: -   Debe
Factores que influencian
la selección del color
5. Comunicación con el laboratorio:
-   Debe ser clara y explícita para evitar confusión.
-   Se puede hacer uso de mapas cromáticos del diente para el
delineamento de las zonas de colores y translucidez, algunos
efectos para caracterizar la restauración también deben ser
registrados tales como: textura, brillo superficial, manchas.
-   Fotografías coloridas de los dientes naturales con la escala de
color escogida al lado de éste, esto evidenciará el color del diente
y detalles característicos.
Otros Factores 1.  La influencia del color de los tejidos circundantes, que conceden un color
Otros Factores
1.  La influencia del color de los tejidos circundantes, que conceden
un color rojo-púrpura dentro de la boca.
2.  El color del substrato dental o soportes metálicos.
3.  El grado de opacidad y el color de todas las restauraciones
cerámicas in vivo: El cual es determinado no solamente por el
color de la cerámica, sino también por el espesor de la
cerámica, el color y espesor del agente cementante y color del
substrato del diente.
4.  El tipo de cerámica, el número de cocimientos,(23) la
temperatura, la aplicación de tintes y el tipo de aleación
metálica, también pueden alterar el color.
5.  Los Materiales del núcleo para las restauraciones totalmente
cerámicas, dependiendo de la composición, vienen en
diferentes grados de translucidez y opacidad.
Mapa
policromático ,
con
pequeñas
áreas
de
diferentes
colores
y
luminosidad.

Mapa
policromático ,
con
pequeñas
áreas
de
diferentes
colores
y
luminosidad.

En
blanco
y
negro
se
observa
mejor
las
diferencias
de
luminosidad
en
las

En
blanco
y
negro
se
observa
mejor
las
diferencias
de
luminosidad
en
las

diferentes
áreas
del
diente.