Arquitetura Arte til por excelncia, a arquitetura , de todas as criaes do homem, a que revela de maneira mais profunda a evoluo

das sociedades ao longo de sua histria. O fato de ser uma arte e tambm cincia aplicada levou a noo de arquitetura a incluir concepes muito diversas. So freqentes as crticas dos profissionais do setor ao ensino da arquitetura em colgios e universidades como uma disciplina puramente "artstica", integrada a um estudo geral dos diversos estilos, sem levar em conta os problemas formais e tcnicos que originaram diferentes solues. Esse tipo de educao gerou a idia de que existe uma "grande arquitetura", analisada em textos e manuais, e uma outra, prpria da grande massa, sem nenhuma pretenso esttica. No final do sculo XIX, o britnico William Morris rebelou-se contra essas noes, defendendo que no se podia deixar a criao nas mos de um grupo reduzido de especialistas. Para ele, a prpria sociedade devia estar envolvida nos processos arquitetnicos. Para compreender a gnese da arquitetura, cabe atentar para trs fatores determinantes: as possibilidades que em dado momento as tcnicas e materiais propiciam; as necessidades a que um edifcio concreto atende; e as concepes artsticas predominantes. So, portanto, trs elementos sincrnicos -- tcnico, social e esttico -- cuja inter-relao ao longo dos sculos marcou os diferentes perodos arquitetnicos. Seu estudo constitui a base do desenvolvimento histrico examinado neste artigo. Antiguidade Civilizaes norte-africanas e orientais. O aparecimento das primeiras civilizaes em torno dos grandes rios -- Nilo, Tigre, Eufrates e Indo -- trouxe consigo o desenvolvimento das tcnicas arquitetnicas bsicas. Egito. Embora as origens do neoltico no Egito remontem ao comeo do quinto milnio antes da era crist, s aps a unificao realizada pelo rei Menes em 3100 a.C., a arquitetura evoluiu. Os materiais bsicos foram o adobe -- pequeno bloco semelhante ao tijolo, preparado com argila crua, secada ao sol --, usado nas construes urbanas, e a pedra, com que se edificavam tumbas e templos. No antigo imprio, entre 2700 a.C. e 2200 a.C., as construes mais importantes eram os monumentos fnebres, no princpio simples mastabas, tmulos retangulares de tijolos que depois serviram de sepultura aos nobres e funcionrios da corte. Para o sepulcro dos faras, ergueram-se as colossais pirmides. A mais antiga preservada a do rei Zoser, erigida pelo grande arquiteto Imhotep por volta de 2700 a.C. Trata-se de uma pirmide de degraus, concebida como uma superposio de mastabas. No sculo seguinte, os faras da quarta dinastia mandaram construir pirmides no pequeno planalto de Giz, que passaram histria com o nome helenizado daqueles monarcas: Quops, Qufren e Miquerinos. Compunham-se de blocos de pedra desbastada, revestidos por uma camada de calcrio. No interior do edifcio encontrava-se um complicado labirinto para impedir o acesso de saqueadores cmara funerria que abrigava a mmia do fara e seus tesouros. volta das pirmides havia grandes esttuas -- como a clebre esfinge -- e um conjunto arquitetnico que inclua o templo. Os faras tebanos do novo imprio (1567-1085 a.C.), preferiram escavar na rocha suas tumbas -- chamadas hipogeus -- a fim de torn-las mais seguras. Os templos converteram-se nas edificaes principais e assumiram propores grandiosas em lugares prximos a Tebas, como Karnak e Lxor. O conjunto constava de uma imensa avenida, flanqueada por esttuas e obeliscos, que acabava em uma porta monumental com duas grandes torres. Vinha depois uma galeria de colunas, denominada peristilo, seguida pelas salas hipostilas dos sacerdotes, sustentadas por colunas, e por ltimo o santurio. Entre os templos divinos escavados na rocha, o mais clebre o de Abu Simbel, que Ramss II mandou erigir.

O sistema de construo era o arquitravado: grandes lajes de pedra, que constituam a arquitrave, dispunham-se horizontalmente sobre os elementos de sustentao, pilares ou colunas. Em sua forma bsica, esses traos arquitetnicos mantiveram-se at a decadncia da civilizao egpcia. Mesopotmia e Ir. provvel que tenha sido a Anatlia a regio onde primeiro se desenvolveram as estruturas arquitetnicas. Jeric, s margens do rio Jordo, j possua um cinturo defensivo de muralhas por volta de 6000 a.C. No quarto milnio, os sumrios teriam aperfeioado os fundamentos tcnicos em que se baseariam as grandes civilizaes mesopotmicas. Os povos da Mesopotmia, regio entre os rios Tigre e Eufrates, empregaram sobretudo o tijolo -- cozido ou secado ao sol -- pois a pedra ali era escassa. Isso lhes permitiu utilizar o arco e a abbada, elementos arquitetnicos que seriam recuperados e transmitidos ao Ocidente pelos romanos. Embora entre os monumentos mais conhecidos dessas culturas se encontrem os zigurates -- templos altssimos em forma de torre piramidal, com a base progressivamente mais reduzida --, foi na arquitetura urbana que sua arte atingiu o apogeu. Nos tempos de Hamurabi (cerca de 1750 a.C.), as cidades babilnicas eram cercadas por muralhas que se estruturavam em diversos nveis, mediante terraos cultivados -- os notveis jardins suspensos. A edificao de palcios atingiu sua culminncia com o erigido em Jorsabad pelo rei assrio Sargo II, no sculo VIII a.C. Escavaes mostraram que o recinto abarcava mais de dez hectares, incluindo-se o palcio, templos e outras construes, bem como esttuas decorativas, entre as quais os monumentais touros alados com feies humanas que adornavam as portas do palcio e que se conservaram quase intactos. A extenso do imprio persa Mesopotmia a partir do sculo VI a.C. no proporcionou grandes inovaes arquitetnicas. As runas dos palcios de Perspolis e Susa revelam o conhecimento que os persas possuam das tcnicas babilnicas e egpcias e tambm seu domnio da coluna, do arco e da abbada. O fato, porm, de que antes de empregar o tijolo e a pedra houvessem usado a madeira deu a suas construes maior leveza que a das civilizaes precedentes. ndia, China e Japo. Das trs culturas clssicas do Extremo Oriente, foi a ndia a primeira a alcanar alto grau de desenvolvimento em arquitetura, conforme revelam as runas de Mohenjo-Daro (2500-1500 a.C.), centro da antiga civilizao do Indo, bero do Paquisto. No perodo budista, que se desenvolveu aproximadamente a partir do sculo III a.C., eram freqentes as estupas, monumentos semi-esfricos de carter religioso, que em Sanchi (sculo III a.C.), chegaram a alcanar 36m de altura; os viharas ou mosteiros; e os chaityas, santurios escavados na rocha durante sculos, como as clebres cavernas de Ajanta, iniciadas no sculo II a.C. A partir do sculo V o culto budista comeou a ser substitudo pelo bramnico e construram-se templos de adobe e pedra talhada, ornamentados e esculpidos em toda a superfcie externa, como o conjunto de edifcios religiosos de Hoysalesvara em Halebid. Da fuso da arte muulmana com a autctone surgiram construes de singular beleza, como o clebre Taj Mahal (sculo XVII), em Agra. Os vestgios arquitetnicos chineses mais antigos remontam ao final do segundo milnio antes da era crist. Nos ltimos anos do sculo III a.C. comeou a construo da grande muralha defensiva contra os povos do norte, em pedra, material reservado para este tipo de edificaes, pois a arquitetura chinesa empregava sobretudo a madeira e o tijolo. A introduo do budismo no sculo I da era crist deu origem criao do templo chins, o pagode. O mais antigo conservado, de tijolos, o de Song Yue (sculo VI). O modelo clssico, porm, consistia em uma fina estrutura vertical de madeira que sustentava um teto tipicamente arqueado para cima. O conjunto monumental da Cidade Proibida de Pequim (Beijing), levantada no sculo XVII e reconstruda nos sculos XVII e XVIII, representou o auge e a sntese da arte chinesa.

O desenvolvimento da cultura japonesa foi mais lento, embora no sculo V a.C., j se levantassem os templos xintostas de Ize, que, edificados em madeira de pinho, chegaram atualidade graas a reconstrues posteriores. A adoo oficial do budismo integrou a arquitetura japonesa na cultura da China. O pagode de Todai-ji, em Nara, uma das maiores estruturas de madeira do mundo. O auge do zen-budismo, com sua concepo de arquitetura integrada paisagem, encontrou sua mais perfeita expresso no Rokuon Ji, de Quioto. Aos poucos, os arquitetos japoneses desenvolveram interesse particular pela adequao do edifcio a suas autnticas funes, como ficou patente no palcio rural de Katsura (sculo XVII), de linhas estruturais muito simples. Arquitetura europia pr-helnica. A preeminncia da cultura grega no desenvolvimento das tcnicas de construo ocidentais levou a designar-se como "arquitetura pr-helnica" os diversos estilos arquitetnicos surgidos na Europa antes do apogeu da Grcia. Europa ocidental. A partir do quarto milnio antes da era crist disseminou-se na Europa a chamada cultura megaltica, cujo nome provm de seus monumentos fnebres e religiosos, os meglitos. Entre os mais caractersticos achavam-se os menires -- enormes blocos verticais de pedra --, que em lugares como Carnac, na Frana, ao longo de todo o neoltico, e Stonehenge, na Inglaterra, em cerca de 1800 a.C., agruparam-se para formar, respectivamente, alinhamentos e crculos sagrados; e os dlmens, sepulcros construdos com lajes verticais que sustentavam pedras horizontais. Os dlmens desenvolveram-se at formar cmaras morturias subterrneas, que chegavam a ter mais de 25m de largura, como a caverna de Menga, em Mlaga, na Espanha. No curso do segundo milnio surgiu no sul da Europa uma srie de culturas bastante avanadas do ponto de vista arquitetnico, entre as quais a do Argar, no sul da Espanha, a dos talayots -- monumentos megalticos --, nas ilhas Baleares, e a florescente cultura do bronze na Crsega e Sardenha, onde se erigiram as nuraghi, torres s vezes cercadas de fortificaes. Seria, porm, em Creta e Micenas que se lanariam as bases da futura arquitetura grega. Creta e Micenas. Entre 2000 e 1450 a.C., floresceu na ilha de Creta uma civilizao comercial que, por meio de sua influncia na cultura micnica, constituiu o primeiro antecedente da Grcia clssica. O edifcio principal da arquitetura cretense foi o palcio, cuja estrutura conhecemos graas s escavaes realizadas em Cnossos, Hgia Triada e Festo. Os palcios foram concebidos na forma de um conjunto de diversas salas e corredores irregulares, em torno de um grande ptio retangular. Como os egpcios, dos quais sem dvida receberam influncias, os cretenses utilizavam a arquitrave e usavam em suas construes o barro e a pedra, embora possussem magnfico domnio do trabalho da madeira, com que freqentemente substituam os materiais anteriores. Depois de destrurem Creta, os aqueus de Micenas -- povo de origem indo-europia instalado no Peloponeso -- puderam desenvolver uma arquitetura prpria, de que vrios elementos passariam diretamente para a arte grega. diferena de Creta, cuja condio insular tornava-a menos vulnervel, os micenianos protegeram suas cidades com grandes muralhas, feitas de blocos de pedras mal desbastadas, que receberam o nome de "muros ciclpicos". A mais famosa dessas muralhas a que circunda o palcio real de Micenas, com sua monumental Porta dos Lees. Os palcios micnicos apresentavam uma clara influncia dos cretenses, mas a reduo de seus componentes de construo bsicos anunciava o gosto pela ordem racional peculiar arquitetura helnica. Trs elementos essenciais permaneciam nesta: os propileus, ou grandes portas de entrada, ante as quais se alava um prtico de colunas; o domo, ou ptio, tambm rodeado de colunas; e o eixo central deste, o mgaro, edifcio central, composto de um vestbulo, uma ante-sala e a sala real, ou

lar, sustentada por quatro colunas, provavelmente de madeira. Outro importante progresso da construo micnica foram as edificaes fnebres, particularmente as chamadas "tumbas de falsa abbada", nas quais um acmulo de silhares superpostos e escalonados dava a falsa impresso de abobadamento. Grcia helnica. A invaso da Grcia, em torno de 1200 a.C., por outros povos indoeuropeus, os drios, marcou o fim da cultura micnica e expulsou os invasores que os precederam, os jnios, para as ilhas do Egeu e as costas da Anatlia. A integrao de drios e jnios, que deram seu nome s duas grandes ordens arquitetnicas gregas, constituiu a base da cultura helnica, cujos monumentos mais notveis com freqncia redundaram da fuso das influncias orientais com a elegncia da arte jnica e o rigor e a claridade prprios da drica. No chamado perodo geomtrico, que se estenderia aproximadamente at o comeo do sculo VII, a arquitetura no apresentou grandes inovaes, e o material mais empregado foi a madeira. Seria j no perodo arcaico, cujo fim se costuma datar do incio do sculo V, que, com o auge da polis (a cidade) e o desenvolvimento da construo em pedra e mrmore, a arquitetura grega atingiria a maturidade. A construo bsica em torno da qual girou toda a arquitetura helnica foi o templo, no como lugar de reunio, mas como a casa do deus, situado em um recinto a que se chegava atravs de portas monumentais. Sua planta, inspirada no mgaro micnico, consistia essencialmente em um vestbulo, ou prnaos, que se abria para a cmara central ou nas (tambm chamada de cela), retangular, circundada por muros de pedra e onde se achava o altar. No extremo oposto ao prnaos havia outra pequena cmara, o opistdomo, que se comunicava ou no com o nas. Conforme a estrutura externa das colunas, os templos recebiam nomes diversos: o prostilo, que s tinha uma ordem de colunas diante do nas; o anfiprostilo, que tambm as possua na parte posterior; e o perptero, cercado por um peristilo de colunas. Foram os elementos arquitetnicos dos templos que distinguiram a arte drica, surgida na pennsula helnica, da jnica, que floresceu nas colnias da Anatlia. A estrutura desses templos era basicamente a mesma e as dimenses relativamente reduzidas, pois a cultura grega era antes de tudo antropomrfica. O templo drico apoiava-se em uma base escalonada, chamada estilbato. Sobre esta erguiam-se diretamente as colunas, cujo corpo, ou fuste, era estriado. Na parte superior assentava-se o capitel, moldura que punha as colunas em contato com o entablamento. Este reproduzia a estrutura dos antigos templos de madeira, construdos com vigas que se entrecruzavam, apoiando-se nas colunas e nas paredes do nas para sustentar a armao do teto. Tais vigas foram substitudas por blocos de pedra. O entablamento, de baixo para cima, compunha-se de trs nveis horizontais: a arquitrave, que constitua a sustentao e tinha o exterior liso; o friso, ornado com salincias (as mtopes) e reentrncias (os trglifos); e a cornija, que se projetava do friso para proteger da chuva e se prolongava em dois lados superiores inclinados, paralelos vertente do telhado, formados por vigas emparelhadas por cima das quais se dispunham as telhas. Na frente do templo, os trs lados da cornija formavam um tringulo -- ou fronto -- com o tmpano no centro, onde costumavam situar-se relevos ou esculturas. A estrutura do templo drico fora concebida para realar o contraste entre as formas verticais das colunas, dispostas de acordo com propores geomtricas, e os planos horizontais da base e do entablamento. O templo jnico obedecia aos mesmos modelos. As duas diferenas bsicas estavam nas colunas, que, para serem mais elegantes, precisavam de uma base (plinto) que as unisse ao entablamento e lhes desse maior sustentao, e no capitel mais decorado, com duas volutas que sobressaam do corpo da coluna. Alm disso, tanto o entablamento como o fronto eram mais ornamentados.

Com a evoluo das tcnicas, a estrutura dos templos tornou-se mais complexa. Nos templos jnicos de Hera e de rtemis em Samos, duas filas de colunas dividiam o nas em trs naves. Um trplice peristilo de colunas cercava esses templos. Disposio similar apresentava o templo de Zeus em Olmpia, em estilo drico, construdo entre 470 e 450 a.C., j no incio do perodo clssico. O auge da arquitetura clssica grega foi sem dvida a monumental Acrpole de Atenas, colina sagrada reconstruda no sculo V a.C., a que se chegava por imensos propileus de colunas. Diversas escalinatas e passeios ligavam as diferentes construes, proporcionando unidade harmnica ao conjunto. Para isso contribua, de igual modo, a fuso de edifcios jnicos, como o Erection e o templo de Atena Nicia, e dricos, como o magnfico Prtenon, construdo a partir de 445 a.C., conforme plantas do arquiteto Ictino, e concebido segundo critrios de rigorosa harmonia, cujo parmetro era a distncia entre as colunas. Os ornamentos e os famosos baixosrelevos de Fdias mostravam uma ntida inteno de incluir traos jnicos e, por isso, o templo pode ser considerado uma autntica sntese do classicismo grego. A partir do comeo do sculo IV comeou a desenvolver-se a arte ps-clssica, que, depois das conquistas de Alexandre o Grande na sia, deu lugar ao chamado perodo helenstico. O mausolu de Halicarnasso, construo fnebre erigida naquela cidade em homenagem ao rei Mausolo, morto em 352 a.C., j revelava influncias orientais, que posteriormente se acentuaram. O trao arquitetnico mais caracterstico foi o capitel corntio, variante do jnico, porm com as volutas ainda mais destacadas, em forma de folhas de acanto. No decorrer desses sculos, a arquitetura grega deixou de concentrar-se no templo e demonstrou interesse renovado pelas construes civis. Fixou-se a forma definitiva do teatro -- o mais antigo que chegou at nossos dias o de Epidauro, do sculo IV a.C. -, determinando-se as propores regulares que deviam reger a sken (cena) e a cvea, que costumava apoiar-se na encosta de uma colina. Sobretudo no Egito e na Anatlia, desenvolveu-se o gosto pela monumentalidade. Foram provas disso edificaes hoje desaparecidas, como o farol de Alexandria e o colosso de Rodes. Todavia, permanece intacta uma parte do altar de Zeus em Prgamo (sculo II a.C.), em que arquitetura e escultura se fundiram em um exaltado barroquismo. Do ponto de vista urbanstico, a inovao mais expressiva foi a aplicao do esquema geomtrico ao contorno de cidades inteiras, como plano geral para seu desenvolvimento posterior. Roma. Durante os primeiros sculos de Roma, at a constituio do imprio, a arquitetura esteve claramente marcada pela herana helenstica e pela interpretao que os etruscos deram s tradies da arquitetura grega. Os romanos roubaram a esse povo a hegemonia na Itlia central, mas conservaram, entre outros elementos de sua cultura, o capitel etrusco, que transformaram no toscano, mais simples que o drico. As grandes inovaes da arquitetura romana surgiram no comeo da era crist, principalmente do ponto de vista tcnico, graas ao progressivo aperfeioamento do arco -- estrutura arquitetnica de forma curva que permite vencer o espao entre dois pontos, em geral colunas ou pilares, e repartir entre estes os empuxos do muro, da abbada e da cpula. Esses elementos eram conhecidos pelos povos mesopotmicos, porm, em Roma seu emprego foi mais sistemtico e audacioso, graas elaborao e ao aprimoramento de materiais de construo como o tijolo cozido e o concreto, que consistia em uma aglomerao de partculas de areia, cascalho, gua e cal, que, por sua maleabilidade, podia ser vazado em moldes (ou armaes) e conferia grande coeso aos muros e abbadas. O potencial extraordinrio dessas novas tcnicas, que permitiam empregar menor nmero de colunas e pilares, ampliando assim o espao interior, ficou patente na imensa cpula do Panteo romano, erigida por Adriano no ano 126, na qual os empuxos verticais provocados por seu enorme peso distribuem-se, mediante um sistema de arcadas, entre as paredes do edifcio cilndrico que a sustenta.

O emprego das ordens gregas e romanas, que em princpio era comum, foi diminuindo tambm a partir da poca de Augusto, para ficarem apenas como elementos decorativos, em geral nos templos. Estes, diferena dos helnicos, elevavam-se sobre um alto pdio com escadas e normalmente tinham planta circular ou quadrangular. A capacidade tcnica dos arquitetos romanos manifestou-se de maneira plena em obras de engenharia, como pontes e aquedutos, e em edificaes de uso civil. O conjunto mais caracterstico era o foro, que consistia num espao pblico em que se agrupavam diferentes construes. A seu lado, ou a ele integrada, achava-se a baslica, edifcio no qual se realizavam desde reunies comerciais a sesses judiciais, e que em geral possua trs naves longitudinais, das quais a mais alta era a central, com janeles que permitiam iluminar o interior. Na extremidade das naves havia um recinto semicircular destinado ao tribunal. O gosto romano pelos espetculos pblicos levou tambm construo de grandes teatros e anfiteatros, como o Circo Mximo de Roma e, aps sua destruio, o Coliseu (70-82). Do ponto de vista urbanstico, os romanos guardaram muitos traos helensticos; o desejo de tornar as cidades mais habitveis levou criao de uma ampla rede de termas pblicas, encanamentos etc., assim como de numerosos monumentos e construes ornamentais (arcos de triunfo, obeliscos), alm de passeios e jardins. Esse conceito tambm se estendeu construo rural de casas e vilas que, em certos casos, como a clebre vila de Adriano, em Tivoli, constituam uma perfeita sntese de elementos arquitetnicos e paisagsticos. A crescente influncia oriental no mundo romano e a progressiva descaracterizao ideolgica motivaram, com o passar dos sculos, uma acentuada tendncia para as formas eclticas, o barroquismo decorativo e a monumentalidade. Reflexo disso foram as imensas termas de Caracalla, em Roma -- com profuso de esculturas, pavimentos, mrmore e estuque --, que abarcavam mais de 14ha, e o santurio de Baalbek, no Lbano. A herana romana, porm, seria conservada, a partir de diferentes perspectivas, por Bizncio e pela arte paleocrist e medieval. Arquitetura paleocrist e bizantina. As primeiras igrejas crists erigidas em Roma adotaram o modelo da baslica romana, que melhor atendia necessidade de reunir um grande nmero de fiis. A de So Pedro, em Roma, construda em 324, era um exemplo clssico: corpo de cinco naves -- posteriormente se popularizaria a construo de trs -- com teto de madeira, em que a nave central terminava numa outra, perpendicular, ou transepto. Quando esta possua a mesma largura que a primeira, denominava-se cruzeiro. Depois deste, no eixo da nave principal abria-se uma abside, espao semicircular abobadado que abrigava o altar. Todo o recinto, que no era ornamentado e deixava vista os materiais de construo, era precedido por um vestbulo ou nrtex e um trio. Sua estrutura permitia realar a abside, onde as naves laterais diminuam progressivamente de altura em relao central. Seria esta a origem da planta de cruz latina, na qual o transepto dividia a nave central em dois braos desiguais, e que seria a mais empregada em Roma. No Imprio Romano do Oriente, origem do imprio bizantino, desenvolveu-se o gosto pelas igrejas, com destaque para o edifcio central. Com esse intuito, desenharam-se plantas centrais, de cruz grega (com os quatro lados iguais), octogonais etc., ou de baslica, com a cpula no cruzeiro. A arquitetura bizantina alcanou seu mximo esplendor no sculo VI, sob o reinado de Justiniano. Influenciados pela tradio decorativa oriental -- o que os levou a cobrir as paredes com mosaicos, mrmore etc. --, pelas tcnicas romanas e por sua aplicao nas igrejas paleocrists, os arquitetos de Constantinopla criaram formas que resolveram muitos dos problemas de abobadamento no solucionados pelos romanos. A principal contribuio dos bizantinos ter sido, talvez, a construo de cpulas sobre a base de um edifcio quadrado. Para esse fim criaram um sistema que consistia em

dispor quatro arcos nas paredes principais de sustentao, de modo que os trapzios curvilneos entre o anel da cpula e os arcos descarregassem os empuxos do peso da prpria cpula. Obra-prima da arquitetura bizantina foi a igreja de Santa Sofia, em Constantinopla, erigida por ordem de Justiniano. Apesar de sua planta retangular, o exterior assemelha-se a um conjunto de volumes verticais agrupados em torno de uma enorme cpula, com mais de trinta metros de dimetro, erguida sobre quatro pendentes que se apiam em duas absides e dois arcos semicirculares. A luz penetra por quarenta janelas abertas na parte inferior da cpula. A tnica na verticalidade dessa construo, tambm presente na igreja de San Vitale, em Ravenna, centro das possesses bizantinas na Itlia, exerceu enorme influncia nas concepes arquitetnicas da cristandade ocidental, estendendo-se Anatlia e aos pases eslavos. Idade Mdia Arquiteturas no europias. Durante os sculos que correspondem Idade Mdia europia, floresceram outras culturas arquitetnicas at ento sem grande relevncia. Arquitetura rabe. A rpida expanso do Isl, a partir do sculo VII, levou o povo rabe, primitivamente nmade, a adotar as tcnicas arquitetnicas dos povos conquistados. No final do sculo VII levantou-se o Domo do Rochedo (mesquita de Omar), em Jerusalm, inspirada nos templos bizantinos de planta circular. De Bizncio e da Mesopotmia os rabes tambm aproveitaram a abbada e o arco, muitas vezes lobulado. Com o tempo, porm, os arquitetos rabes souberam converter seu sincretismo num estilo pessoal, em que a monumentalidade era atenuada pelo emprego de formas curvas e onduladas. O edifcio caracterstico era a mesquita, junto qual se alava o minarete. Do alto desta torre, os fiis eram chamados para a orao. Exemplo da capacidade criadora dos arquitetos rabes o aparecimento, j no sculo IX, dos arcos ogivais na mesquita de Ibn Tulun, no Cairo, embora no tivessem a funo estrutural que adquiririam trs sculos depois na Europa. A Espanha muulmana, por sua peculiar situao geogrfica, abeberou-se em fontes arquitetnicas diversas. Na mesquita de Crdoba, iniciada no sculo VIII, encontramse desde colunas e capitis romanos a arcos em ferradura, que se cr terem sido adotados da arte visigtica, pois os existentes na mesma poca no Oriente eram afilados. No palcio da Alhambra, em Granada, cuja construo se iniciou no sculo XIII, os elementos so genuinamente rabes, com predominncia dos ambientes reservados e da decorao paisagstica. Arquitetura pr-colombiana. Embora os vestgios arquitetnicos dos povos prcolombianos remontem a pocas muito anteriores, as primeiras manifestaes monumentais preservadas so as que integram o conjunto arquitetnico de Teotihuacan, cujos templos se levantaram entre os sculos II a.C. e II da era crist. Entre os mais notveis exemplos desse impressionante centro cultural e religioso cabe citar o templo do Sol, o palcio de Quetzalpapaloti, cuja disposio em torno de um ncleo central lembra os palcios mediterrneos, e a Cidadela, onde se encontra o templo de Quetzalcatl, que revela notvel domnio da pedra talhada. Tambm estavam presentes as pirmides truncadas, tpicas da arquitetura centro-americana. O esplendor de Teotihuacan prosseguiu na cultura zapoteca, que erigiu os centros religiosos de Mitla e Monte Albn, e na tolteca, com as grandes cidades de Tula e Xochicalco. A esta ltima ligou-se estreitamente a arte maia-tolteca, que floresceu entre os sculos XI e XII e deixou como marca de sua grandeza o conjunto arquitetnico de Chichn Itz, na pennsula de Yucatn. Alm do emprego das colunas -- templo dos Guerreiros -- e da planta circular, os maias tentaram pela primeira vez utilizar o arco e a abbada, que construam com forma angular e que eram desconhecidos dos demais povos das Amricas.

A ltima grande civilizao da Amrica Central foi a asteca, com capital em Tenochtitlan. Os astecas dominavam o uso da pedra e do tijolo secado ao sol. Seus monumentos mais notveis eram o templo piramidal, ou teocali, e os palcios. O trao peculiar da arquitetura asteca, no entanto, foi provavelmente sua extraordinria concepo urbanstica, que converteu Tenochtitlan em uma cidade lacustre com hortos e ilhas flutuantes artificiais, canais, caladas, diques e aquedutos. Na Amrica do Sul floresceram tambm notveis civilizaes que desenvolveram tcnicas arquitetnicas prprias, como o imprio de Tiahuanaco, surgido por volta do sculo VIII da era crist, com traos das culturas regionais anteriores. Suas runas mais importantes so a prpria cidade de Tiahuanaco e o santurio costeiro de Pachacmac. A culminncia da arquitetura andina seria a civilizao inca, que logrou extraordinrio domnio da tcnica da pedra polida e demonstrou nos grandes complexos arquitetnicos de Cuzco e Machu Picchu uma admirvel noo de espao. provvel que o desenvolvimento das civilizaes pr-colombianas trouxesse solues novas para muitos problemas de construo, por seu isolamento em relao ao resto do mundo, mas a conquista espanhola anulou essa possibilidade. Os primrdios da arquitetura medieval. Dos sculos que medeiam entre o fim do Imprio Romano e o aparecimento da arte romnica restam edifcios religiosos, inspirados na tradio paleocrist e bizantina. Exemplos desta ltima so a capela Palatina, de Aquisgrana (atual Aachen, Alemanha), erigida por Carlos Magno em 805, conforme o modelo de planta octogonal, e a igreja de So Marcos, em Veneza, construda no sculo XI. O mais comum, porm, foi o emprego da planta em cruz latina, devido fundamentalmente necessidade de ampliar o corpo longitudinal da nave central para acolher comunidades cada vez mais numerosas de fiis. Desta forma, as variantes regionais -- arte carolngia, arte otoniana na Alemanha, arte visigtica e asturiana na Espanha -- foram-se aproximando at chegarem, em torno de 1150, formao de um estilo europeu de traos essencialmente comuns, o romnico, cuja expanso se deveu sobretudo s ordens monsticas, com destaque para a de Cluny. Romnico. A designao "romnica", emprestada arquitetura desse perodo, remonta ao sculo XIX e uma aluso ao retorno de certos elementos arquitetnicos romanos. Na realidade, o romnico nada mais que a culminao de um processo estrutural iniciado nas igrejas paleocrists e que encontraria sua expresso mxima no gtico. De modo geral, so vrios os elementos que definem a arquitetura romnica em suas origens: o emprego do arco semicircular; a substituio da cobertura plana da nave central por uma abobadada, geralmente de meio canudo, isto , semicilndrica, sustentada por arcos semicirculares; a utilizao de reforos; o predomnio da planta em cruz latina, com trs ou cinco naves, e a subordinao dos ornamentos escultricos e pictricos ao conjunto arquitetnico. O objetivo dessa estrutura era proporcionar crescente verticalidade s igrejas, de acordo com o sentimento espiritual da poca. Para isso era preciso reduzir a espessura das paredes, descarregando as foras dinmicas dos empuxos da abbada sobre os contrafortes, os pilares e as colunas da nave central. Esse processo evoluiu para a abbada de aresta, resultado da interseo de duas abbadas de canudo, o que produzia um espao quadrado demarcado por quatro arcos. Assim, as arestas compem um xis na face inferior da abbada, originando quatro zonas iguais, que recebem o nome de abas. Tal sistema permite concentrar os empuxos em determinados pontos, o que no ocorre na abbada de canudo, e constituiu a origem da abbada de claustro, que era do tipo de aresta, com o acrscimo de duas nervuras -- ou arcos ogivais -- diagonais, que seguiam a linha das arestas. Essa abbada constituiria a transio do romnico para o gtico. A ordenao interior da igreja tambm sofreu diversas transformaes ao longo dos anos, nas diferentes regies europias. Nas reas mediterrneas, como a Catalunha, a

Provena ou o sul da Itlia, as igrejas passaram a ter trs naves, em vez de uma, com forte tendncia a atenuar a espessura das paredes. No norte da Itlia, a influncia romana permaneceu muito forte; na Lombardia, recuperou-se a planta basilical clssica. O mais belo monumento do romnico italiano foi a catedral de Pisa, iniciada em 1063, com o conjunto do batistrio e a clebre torre. Embora se observem elementos bizantinos, a leveza das linhas tipicamente europia. A Frana, que fora o bero do estilo com a edificao da segunda igreja do mosteiro de Cluny no sculo X, deu os melhores exemplos do romnico: a abadia de Cluny (10881130) e as igrejas de peregrinao. Dentre as mais caractersticas encontra-se a de Saint Sernin, em Toulouse, concluda em 1096, e que antecipa elementos do gtico: corpo de cinco naves, transepto com outras trs naves perpendiculares s primeiras, notvel elevao da nave central e uma abside no eixo desta, rodeada por um corredor semicircular, a que tm acesso vrias capelas absidais. As igrejas da rota de peregrinao a Santiago de Compostela so desse tipo. A regio da Normandia, que at o incio do sculo XII no havia comeado a abobadar a nave central, criou em menos de cinqenta anos um sistema de abbada de claustro em que se ressaltavam os elementos verticais. Essa tendncia passou para a Inglaterra sob o nome de anglonormanda, e foi outra das fontes do gtico. Na Alemanha, onde as escolas carolngia e otoniana exerceram forte influncia sobre o romnico, este chegou ao auge nas grandes catedrais do final do sculo XI e incio do XII, com Worms, Spira e Brunswick, muitas das quais foram reestruturadas nos sculos posteriores. A arquitetura civil romnica no desenvolveu concepes to renovadoras como a religiosa. Destacam-se as construes militares, os edifcios pblicos -- prefeitura de Saint Antonin na Frana -- e o albergue do convento de Mont-Saint-Michel, na Normandia, construdo no final do sculo XI. Gtico. Embora durante muito tempo se tendesse a tratar o gtico -- nome depreciativo que o Renascimento deu a esse estilo, por aluso a seu carter brbaro, "godo" -- como uma contraposio ao romnico, ele foi na realidade um aprofundamento dos elementos bsicos do romnico, particularmente de sua verticalidade. Na ordem social e ideolgica, a formao das monarquias absolutistas e o clima religioso criado pela escolstica favoreciam a construo de edifcios mais altos, que refletissem os desejos de ascenso espiritual. Essa arquitetura representou uma autntica revoluo na tcnica construtiva, com o emprego do arco ogival, resultante do encontro de dois arcos que se cortam e, ao se cruzarem, formam um ngulo no ponto mais alto. Aplicando o arco ogival abbada de claustro, tanto nos quatro arcos que compem cada vo da nave como nas diversas nervuras diagonais que unem tais arcos, constitui-se a abbada ogival, tpica do gtico e que, diferentemente da originria de arcos semicirculares, permite cobrir todo tipo de espao. O peso das superfcies da abbada era recolhido pelas nervuras, que por sua vez o transmitiam aos pilares ou colunas. Contudo, o afilado dos arcos fazia com que o peso da abbada exercesse empuxos no apenas verticais, como tambm laterais. Para absorv-los, construramse grandes arcos externos dispostos perpendicularmente ao eixo da abbada, os arcobotantes, que os distribuam pelos contrafortes. Conseguia-se assim que do ponto mais elevado do edifcio o peso se descarregasse progressivamente de um elemento de construo para o outro, at chegar ao solo. Alm disso, sendo menor o espao entre os pilares dos arcos, estes eram mais numerosos, com o que se multiplicavam os elementos de sustentao. A armao da igreja era formada por uma slida estrutura, com paredes mais leves e elementos decorativos, como vidraas ou vitrais, que conferiam peculiar iluminao catedral gtica. A planta era de cruz latina, embora de maior complexidade. A diviso caracterstica era em trs naves -- com a central mais larga e alta que as laterais -- e outras tantas no

cruzeiro, que se prolongavam por detrs da abside, para formar o corredor que a contornava. Uma roscea -- vitral circular --, rodeada por grandes torres, ornamentava a fachada principal. Eram tambm freqentes entradas monumentais em ambos os extremos do cruzeiro. semelhana do romnico, registraram-se no gtico variantes regionais, talvez menos evidentes. Aos poucos, a estrutura dos arcos e nervuras adquiriu maior complexidade. O gtico teve origem na Frana, embora no estivesse delimitado a uma regio especfica. Diversos outros elementos se desenvolveram na Normandia e na Borgonha, nos mosteiros da ordem cisterciense, cuja grande abadia de Clairvaux foi reedificada no incio do sculo XII. Mas sua cristalizao ocorreu ao norte de Paris, na le de France, com a reconstruo da abadia de Saint-Denis (1140-1144). Em 1163 teve incio a construo da catedral de Notre-Dame (Nossa Senhora) de Paris e em meados do sculo XVIII j haviam sido edificadas, em sua estrutura bsica, as grandes catedrais representativas: Amiens, Chartres e Reims. Posteriormente se desenvolveu o gtico flamejante (flamboyant), de tendncia decorativa, que depois se estenderia para alm das fronteiras da Frana. Em outras regies da Europa, o gtico teve evoluo mais lenta e perdurou at datas bastante tardias. Na Inglaterra, o estilo horizontal da catedral de Canterbury, cuja construo comeou em 1174, transformou-se em ousada verticalidade na capela do King's College de Cambridge (1446-1515). Na Espanha, as catedrais de Len, Burgos e Toledo, iniciadas no sculo XIII, receberam acrscimos de novos elementos gticos no sculo XVI. Em terras germnicas, onde o gtico esteve por muito tempo ligado a estruturas romnicas, a reconstruo da catedral de Colnia comeou no fim do sculo XIII, e a de Santo Estvo, em Viena, s chegou a termo em 1430. A herana clssica da Itlia, que logo evoluiria para as concepes renascentistas, impediu a aceitao do novo estilo, e seu nico monumento notvel foi a catedral de Milo (1386). A arquitetura gtica tambm logrou xitos na construo civil, conseqncia lgica do desenvolvimento dos ncleos urbanos, o que se refletiu nas mais diversas edificaes: centros pblicos e comerciais, como a prefeitura de Bruxelas (sculos XIV e XV) e a bolsa de Ypres (1260-1380), ambas na atual Blgica; palcios particulares, como o de Jacques de Coeur em Bourges, Frana (1422-1453); e construes militares, como o castelo teutnico de Marienburg (sculos XIII-XIV), o castelo de Chillon em Genebra (sculos XIII-XIV), o palcio-fortaleza dos papas de Avignon (1336-1342) e tantos outros. Renascimento Ao contrrio do romnico e do gtico, o Renascimento no surgiu como um movimento de tendncia europia, mas como um estilo nacional limitado a uma regio especfica, a Itlia, no princpio do sculo XV. Sua extenso ao resto da Europa s se deu no sculo seguinte, e mesmo assim de forma muito matizada. Itlia. O florescimento econmico e cultural dos pequenos estados italianos permitiu a seus arquitetos efetuar uma reavaliao do legado greco-romano, continuamente presente naquelas regies, e escolher seus elementos fundamentais para adapt-los filosofia humanista, que j no aceitava o dogmatismo escolstico e ansiava por dotar seus ideais estticos de uma ordem racional. Estudaram-se os tratados clssicos, particularmente o de Vitrvio, e aprofundaram-se suas formulaes. Como conseqncia, o arquiteto converteu-se em terico da arte e tambm em tcnico, ganhando a individualidade de que careciam os annimos mestres-de-obras do gtico. No plano arquitetnico, as caractersticas bsicas do Renascimento se resumem em trs aspectos: recuperaram-se os elementos clssicos, como o emprego das ordens, a utilizao dos tmpanos etc.; adotou-se para o desenho de plantas e estruturas uma concepo essencialmente geomtrica, baseada nas propores dos tratadistas antigos; e deu-se nfase ao edifcio central, tido como smbolo do universo regido

pelas leis divinas. A nova espiritualidade colocou a arquitetura civil no mesmo plano da religiosa. Os primeiros edifcios renascentistas foram construdos em Florena pelo arquiteto Filippo Brunelleschi, que j em 1419 executara a obra do hospital dos Inocentes. Com a capela Pazzi, iniciada em 1430, e a igreja de Santo Spirito, concebida em 1436, segundo a idia de cruzeiro com cpula e naves ajustadas a rgidas propores matemticas, Brunelleschi firmou as bases tericas da nova arte. Sua obra mais ambiciosa, porm, foi a cpula da catedral de Florena. As idias do arquiteto foram aperfeioadas por Leone Battista Alberti, na igreja Sant'Andrea, de Mntua, tambm com cpula no cruzeiro e uma nica nave central que dava acesso a capelas laterais. Tambm foram florentinos os primeiros palcios renascentistas, como o dos Medici, iniciado em 1444 por Michelozzi Michelozzo, o Rucellai, do prprio Alberti, que sobreps em suas trs plantas as ordens drica, jnica e corntia, e o da vila Medici, realizado a partir de 1485 por Antonio da Sangallo, que lanou o modelo do palcio rural renascentista em meio a uma atmosfera buclica de jardins e fontes. No incio do sculo XVI, graas ao mecenato do papa Jlio II, o centro artstico deslocou-se de Florena para Roma, dando origem ao chamado Alto Renascimento. O edifcio mais caracterstico da mudana de concepo foi o pequeno templo do mosteiro de San Pietro, em Montorio, construdo em 1502 por Donato Bramante. Sua cpula semi-esfrica apia-se em um cilindro sustentado por uma balaustrada, que por sua vez traz uma srie de colunas toscanas. Acentua-se assim a homenagem antiguidade clssica, mesmo utilizada como mero elemento simblico, e o edifcio se estrutura como uma unidade fechada e sbria, adequada a sua dignidade religiosa. Bramante foi tambm encarregado de iniciar os trabalhos de reconstruo da baslica de So Pedro. Sua planta inicial, de cruz grega, foi depois retocada por Rafael, que alongou um dos extremos. Michelangelo empreendeu a direo da obra e levantou a imensa cpula, que no era completamente semicircular, mas alteada. Esse rompimento com a idia clssica da harmonia viria a ser um dos determinantes das novas diretrizes arquitetnicas. Por volta de 1530, surgiu o chamado maneirismo, cuja caracterstica fundamental no seria tanto o abandono dos ideais clssicos, mas sua distoro. Exemplos tpicos foram o palcio do Ch, em Mntua, obra de Giulio Romano, e a igreja jesuta de Il Gesu, em Roma, iniciada em 1523 por Giacomo da Vignola e terminada por Giacomo della Porta, que acentuou os aspectos dinmicos da construo. Sob outra perspectiva, Andrea Palladio, que trabalhou na regio de Vicenza, conferiu a suas manses campestres, concebidas maneira clssica, uma elegncia formal que exerceria forte influncia na Inglaterra e no classicismo francs. Resto da Europa. Na maior parte das naes europias, o Renascimento raras vezes alcanou a pureza a que chegou na Itlia, com exceo talvez da Frana, que no incio do sculo XVI empregou amide as ordens clssicas e, no reinado de Francisco I, falecido em 1547, adotou uma forma prematura de maneirismo cujo centro de irradiao foi o palcio de Fontainebleau. Na Inglaterra, empregaram-se sobretudo os motivos renascentistas como decorao. Um exemplo a torre das Cinco Ordens, erigida por Thomas Holt, em Oxford, no ano de 1602. A estrutura arquitetnica, porm, manteve-se fiel verticalidade do gtico. Tambm a Alemanha conservou a tradio gtica medieval, com predomnio do ornamento, que tornou sua arquitetura fortemente identificada com o barroco. Na Espanha e em Portugal, os remanescentes rabes e gticos deram lugar a dois estilos renascentistas caracterizados pela rica decorao das fachadas: o isabelino espanhol, que logo passou a chamar-se plateresco (Universidade e Casa das Conchas, de Salamanca) e o manuelino portugus (mosteiro dos Jernimos, em Belm). Na Espanha, porm, o Renascimento produziu um monumento de cunho classicista, o mosteiro de San Lorenzo de El Escorial, construdo por Juan de Herrera entre 1563 e

1584 por ordem de Filipe II, e cujo abstracionismo geomtrico simbolizava a austera moral da Contra-Reforma. Barroco e neoclassicismo Do incio do sculo XVII at cerca de 1750, floresceu na Europa um estilo arquitetnico mais complexo, denominado barroco. Na verdade, duas tendncias coexistiram nesse perodo. Uma delas foi o classicismo, adotado sobretudo na Frana, com nfase no tratamento monumental das grandes massas geomtricas e na utilizao das ordens clssicas. A outra foi o prprio barroco, que pretendia criar uma sensao de dinamismo e de distoro espacial e empregava as ordens clssicas, combinando-as de maneira audaciosa. No fundo, os dois estilos tinham um objetivo comum: mostrar a magnificncia das grandes cortes absolutistas. Na verdade ocorreu amide uma fuso do barroco e do classicismo, o que em meados do sculo XVIII evoluiria para um movimento supranacional, talvez no inovador, mas sem dvida significativo: o neoclassicismo. Barroco. Itlia. O barroco italiano teve seu centro nervoso em Roma, e seu artfice em Gian Lorenzo Bernini, que integrou os elementos arquitetnicos, pictricos e escultricos em uma sntese repleta de movimento. A igreja de Sant'Andrea al Quirinale, iniciada em 1677, e a escadaria rgia do Vaticano, onde a perspectiva parece realada por um hbil tratamento da luz, foram, junto com as colunatas da praa de So Pedro, suas obras mais caractersticas. Tambm em Roma, Pietro da Cortona introduziu, com a igreja de Santa Maria della Pace, o motivo da fachada principal abaulada. No entanto, o mais ousado artista do barroco romano ter sido Francesco Borromini, que na igreja de San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1667) fundiu a planta central com a longitudinal e eliminou as superfcies planas da fachada. Fora de Roma, os principais criadores foram o piemonts Guarino Guarini e o veneziano Baldassare Longhena. Pouco a pouco, porm, o repertrio das novidades barrocas comeou a se repetir e, conquanto obras como a praa de Espanha, em Roma (1725), de Francesco de Sanctis, mantivessem em parte o antigo vigor, o palcio Madama de Turim (1718-1721), construdo por Filippo Juvara, revelava a influncia do classicismo francs. Frana. A arquitetura clssica francesa desenvolveu-se no perodo de Lus XIV, morto em 1715. Sua principal caracterstica foi a nfase na magnificncia, por meio de uma composio sbria, ordenada e racional, traos que dominavam toda a cultura francesa da poca. O palcio de Versalhes, cuja parte principal foi erigida entre 1668 e 1690 por Louis le Vau e Jules Hardouin-Mansart, representou a sntese do estilo, com sua forma de bloco perfeitamente integrado, a disposio simtrica dos eixos e o realce das fachadas com elementos greco-romanos. Os jardins, meticulosamente projetados, contribuam para destacar o corpo do edifcio. Outros exemplos notveis foram a fachada oriental do Louvre, de Claude Perrault, e o palcio de Blois, reconstrudo por Franois Mansart. Aps a morte de Lus XIV, sobreveio uma tendncia ao estilo menos severo e mais leve, cuja expresso final foi o rococ, que foi sobretudo uma arte de interiores -embora mantivesse a grandiloqncia nas fachadas. Caracterizado por profusa ornamentao, o motivo principal do rococ foi a rocalha, adorno em forma de concha que deu nome tendncia. O rococ limitou-se quase exclusivamente a palcios e vilas, como a casa Matignon em Paris. Outros pases europeus. Na Alemanha e Europa central, o barroco encontrou expresso prpria na arquitetura sacra, caracterizada pela tnica nos detalhes decorativos e pela nfase na rotundidade dos elementos espaciais. Contam-se entre os mais criativos arquitetos do barroco o austraco Fischer von Erlach, a quem se deve a colegiada de Salzburgo, e o alemo Balthasar Neumann, expoente do chamado "rococ alemo", que, ao contrrio do francs, chegou s igrejas. Na Inglaterra, aps a fase do "neopalladianismo" de Inigo Jones, Christopher Wren imps catedral de So Paulo

em Londres um estilo essencialmente classicista, de caractersticas barrocas em alguns arremates arquitetnicos. Pennsula ibrica e Amrica. Em Portugal e Espanha, os arquitetos barrocos, embora influenciados pelos italianos, revelaram maior interesse pelos detalhes decorativos e plsticos do que pelos espaciais. O "churrigueresco" espanhol, nome derivado de Jos Benito Churriguera, cobriu as fachadas com uma profuso de elementos arquitetnicos, at quase ocultar suas linhas. A fachada do Obradoiro da catedral de Santiago de Compostela (1738-1747), obra de Fernando de Casas Novoa, logrou notvel equilbrio entre o rigoroso desenho de suas torres e a exuberante ornamentao frontal. Trao tpico do barroco portugus foi a utilizao do azulejo, a que se devem extraordinrios efeitos cromticos no mosteiro de Mafra. A reelaborao dessas tendncias nas colnias latino-americanas resultou em um conjunto magnfico de obras arquitetnicas, sobretudo no Mxico -- catedrais do Mxico e de Puebla, igreja de Taxco e claustro "churrigueresco" do convento de la Merced; no Peru -- catedral de Lima e palcios vice-reais de Lima e Cuzco; e no Brasil, onde o escultor e arquiteto Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, desenvolveu uma obra fecunda em Minas Gerais. Neoclassicismo. A influncia das idias do Iluminismo, com sua defesa da ordem racional, e os descobrimentos arqueolgicos de numerosas runas greco-romanas, como as de Pompia, provocaram na Europa uma rejeio s formas do barroco e do rococ, gerando o chamado neoclassicismo. No entanto, a arquitetura neoclssica no chegou a contar com criadores de gnio. Na realidade, representou o esgotamento progressivo das formas tradicionais europias e foi um precursor da arquitetura de estilo do sculo XIX. Entre as construes neoclssicas que mais se aproximaram da serenidade prpria de seus modelos cabe citar a porta de Brandemburgo, em Berlim, obra do alemo K. G. Langhans, a igreja de Sainte Genevive em Paris, iniciada por Germain Soufflot em 1757 e que logo se converteria no Panthon, e o museu do Prado em Madri, obra de Juan de Villanueva. Observou-se maior tendncia monumentalidade nas construes do perodo napolenico, j no sculo XIX, entre as quais se destacou o Arco do Triunfo em Paris. O capitlio de Washington e o palcio de inverno de So Petersburgo so caractersticos do neoclassicismo. Sculo XIX A evoluo da arquitetura no sculo XIX foi marcada por duas tendncias divergentes: de um lado a chamada arquitetura de estilo, que se inspirava nos modelos estticos de pocas anteriores; de outro, as obras arquitetnicas e de engenharia realizadas com novos materiais surgidos a partir da revoluo industrial, como o vidro, o ferro fundido e o concreto armado, que acabariam por gerar uma renovao tcnica total. No fim do sculo, o modernismo constituiu um apelo ao esprito criativo com a adoo daqueles materiais, sem renunciar, experimentao artstica. Dentro da arquitetura de estilo, o movimento mais fecundo foi o neogtico, que surgiu no Reino Unido. Embora em princpio apresentasse os mesmos problemas que os demais -- a mera imitao dos traos exteriores dos estilos histricos, sem aprofundamento de sua estrutura arquitetnica formal --, o neogtico evoluiu para uma melhor compreenso do esprito gtico. Essa circunstncia permitiu a criadores como o espanhol Antonio Gaud e o francs Auguste Perret executar obras de concepo gtica, com emprego dos novos materiais, como o demonstra a igreja de Notre-Dame de Le Raincy, erigida por Perret em 1922. Progressos da engenharia e arquitetura. A produo industrial de ferro na GrBretanha deu origem primeira obra de engenharia nesse material: a ponte sobre o rio Severn, realizada em 1777 por Abraham Darby. Em poucos anos o ferro fundido passou a ser empregado em obras arquitetnicas, primeiro com propsitos meramente utilitrios, como no teto do grande salo do Louvre, em Paris (1780), e depois com fins

mais ambiciosos. A construo, por Joseph Paxton, em 1851, do palcio de Cristal de Londres, todo feito de uma delicada estrutura de ferro -- mais de 3.300 pilares -- e vidro, significou um passo decisivo para dissipar as dvidas a respeito desses materiais. Na Frana, destacaram-se a Biblioteca Nacional de Paris, de Henri Labrouste (1868-1878), a fbrica de chocolate Meunier, em Noisiel-sur-Marne (1871-1872), primeira construo francesa com estrutura total de ferro, obra de Jules Saulnier, e a clebre torre Eiffel parisiense, do engenheiro Gustave Eiffel. As maiores inovaes produziram-se, porm, nos Estados Unidos, sobretudo em Chicago, onde em 1885 William le Baron Jenney erigiu o primeiro arranha-cu, o Home Insurance Building. O lder da escola de Chicago foi Louis Sullivan que, no Auditorium Building, em Chicago (1889), e no Guarantee Trust Building, em Buffalo (1895), empregou o esqueleto de ao como estrutura construtiva, liberando os demais elementos de toda funo sustentadora. A mxima de Sullivan "a forma segue a funo" seria decisiva para a arquitetura posterior. Modernismo. O movimento modernista, que recebeu diferentes denominaes conforme os pases em que se desenvolveu, teve seu precursor direto no Art and Crafts do britnico William Morris, movimento que pretendia conjugar o utilitarismo com a criatividade esttica. A arquitetura modernista avanou em duas linhas diversas. A vertente baseada em motivos orgnicos teve como principais representantes o espanhol Antonio Gaud, que construiu em Barcelona o parque Gell, iniciado em 1900, a casa Mil (1905) e a inacabada catedral da Sagrada Famlia; os belgas Victor Horta e Henry van de Velde; e o francs Hctor Guimard. A tendncia mais racionalista teve como representantes o escocs Charles Rennie Mackintosh, cuja obra-prima foi a Escola de Belas-Artes de Glasgow, construda entre 1897 e 1899, e o vienense Joseph Hoffmann, criador do Palais Stoclet de Bruxelas, entre 1905 e 1911. Sculo XX A arquitetura do sculo XX foi desde o princpio dominada por duas noes: a utilizao funcional dos edifcios e a integrao destes a um padro urbanstico geral. A tendncia funcionalidade foi desenvolvida sobretudo pelo alemo Walter Gropius, que em 1919 fundou a escola Bauhaus, em Weimar, e se inspirou em arquitetos anteriores, como seu compatriota Peter Behrens e o austraco Adolf Loos. O edifcio da nova Bauhaus, quando esta se transferiu para Dessau em 1927, com sua austera estrutura de concreto armado, foi caracterstica de Gropius. Outro representante da Bauhaus, Ludwig Mies van der Rohe, criou o pavilho alemo da Exposio Internacional de Barcelona, um modelo de espao envolvente e articulado por painis de vidro. O principal difusor do racionalismo arquitetnico, concentrado no emprego das formas geomtricas e no uso do ngulo reto, seria o suo douard Jeanneret, dito Le Corbusier, que plasmou estas concepes no palcio da Sociedade das Naes em Genebra (1927) e no palcio dos Sovietes em Moscou (1929-1933). Nos Estados Unidos, a arquitetura pragmtica dos arranha-cus teve um magnfico exemplo no Saving Funds Society Building, de Filadlfia (1932), obra de George Howe e do suo William Lescaze. No entanto, o maior arquiteto americano da poca foi Frank Lloyd Wright, da escola de Chicago, cujo trabalho evoluiu para uma maior integrao da arquitetura com a natureza, exemplificada pela clebre casa da Cascata, nos montes Allegheny, construda em 1936. A reao contra os excessos geometrizantes teve seu principal artfice no finlands Alvar Aalto, que combinou os ensinamentos da Bauhaus com as concepes orgnicas e a arquitetura nrdica tradicional em obras como a biblioteca de Viipuri. Depois da segunda guerra mundial, as tendncias arquitetnicas caracterizaram-se por um ecletismo sem cnones fixos estabelecidos. Nos Estados Unidos, para onde emigraram os criadores da Bauhaus, a influncia destes foi decisiva. Aalto daria continuidade a sua escola, junto com outros arquitetos nrdicos, como o dinamarqus Jrn Utzon. A obra de Le Corbusier, particularmente seu projeto da nova cidade de

Chandigarh na ndia, durante a dcada de 1950, foi determinante para os arquitetos do Terceiro Mundo. Seus ensinamentos ficaram patentes no traado de Braslia, criada por Lcio Costa e Oscar Niemeyer. O Japo desenvolveu propostas muito originais, como a arquitetura molecular de Kurokawa Noriaki e o chamado "novo brutalismo" de Tange Kenzo. O certo, porm, que mais de oitenta por cento dos edifcios erigidos desde 1960 pertencem chamada "arquitetura massificada", prpria dos subrbios das grandes cidades, e que as idias desenvolvidas pelos novos criadores freqentemente permanecem distantes da maior parte da populao urbana. Arquitetura no Brasil Perodo colonial. Por fora das prprias necessidades do processo de colonizao, os primeiros projetos arquitetnicos realizados no Brasil tinham por objetivo a defesa da nova terra. Para a Bahia veio, junto com o governador-geral Tom de Sousa, o arquiteto portugus Lus Dias, que projetou e executou em Salvador os muros e dois baluartes nos extremos da cidade, alm dos edifcios da alfndega, primitiva casa da cmara e cadeia. Um outro arquiteto vindo de Portugal, Francisco Dias, era sacerdote da Companhia de Jesus e foi o responsvel, na dcada de 1580, pelo risco e construo das igrejas e colgios de Olinda, Rio de Janeiro (no morro do Castelo) e da igreja do Colgio da Bahia, hoje catedral de Salvador. As obras dessa fase, de carter religioso, so arroladas como de estilo jesutico, com o qual comeava a implantao do barroco no pas. No sculo XVII o maior nome o do engenheiro portugus Francisco Frias de Mesquita, que construiu o forte da Laje, no Recife, o do Mar ou de So Marcelo, em Salvador, e principiou, segundo seu prprio risco, o mosteiro de So Bento, monumento arquitetnico do Rio de Janeiro. ainda do comeo do sculo XVII o projeto do belo convento de Santo Antnio, na mesma cidade e da autoria de frei Francisco dos Santos. Com a expanso da economia aucareira, surgiram as duas unidades arquitetnicas contrastantes que mais caracterizaram a estrutura social do perodo, a casa-grande e a senzala, reflexos de um desequilbrio que percorre toda a histria da sociedade brasileira, seus problemas e solues habitacionais. Destacaram-se ento diversos arquitetos e engenheiros, sobretudo frei Macrio de So Joo, autor da planta bsica e fachadas originais da Santa Casa da Misericrdia de Salvador. Foi tambm quem projetou o mosteiro de So Bento da mesma cidade e o convento e igreja de Santa Teresa, no Rio de Janeiro. Quando a economia brasileira entrou no chamado ciclo do ouro, no sculo XVIII, e a capital transferiu-se para o Rio de Janeiro, uma das principais decorrncias da riqueza crescente foi o barroco na arquitetura. Numerosos templos foram construdos, grande parte deles com profusa ornamentao, revestida de ouro, e rica estaturia. Sobressaiu em vrias dessas obras o arquiteto e escultor portugus Manuel Francisco Lisboa. Seu filho, Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, consagrou-se como o mestre do barroco mineiro, que atingiu culminncia expressiva nas duas igrejas de So Francisco de Assis, a de Ouro Preto e a de So Joo del Rei. Seu contemporneo Jos Pereira Santos outro talento que se revelou em Mariana MG (igreja de Nossa Senhora do Rosrio, casa da cmara e cadeia). Enquanto isso, a arquitetura tambm se enriquecera em Salvador, onde se construiu a igreja da Ordem Terceira de So Francisco -- tida como a de mais rica ornamentao no Brasil, conforme o projeto de Gabriel Ribeiro -- e no Rio de Janeiro, onde sobressaiu o engenheiro e militar portugus Jos Fernandes Pinto Alpoim, autor de trabalhos como o conjunto para o antigo terreiro do Carmo, hoje praa Quinze de Novembro, inclusive o palcio dos governadores (atual pao da Cidade, concludo em 1743 e durante muito tempo sede dos Correios e Telgrafos) e outro grupo de edificaes representadas hoje, to-somente, pelo famoso arco do Teles. So dessa mesma etapa

o aqueduto ou arcos da Carioca e a igreja da Santa Cruz dos Militares, projeto do arquiteto e militar portugus Jos Custdio de S e Faria. Tambm houve importantes realizaes no Nordeste, em Recife e Olinda, e no Norte, no Par, a cargo do arquiteto italiano Antnio Jos Landi, de estilo que imprimia curiosa reforma neoclssica s tendncias j existentes na regio. Landi trabalhou em muitos outros projetos de igreja, assim como no palcio do governo de Belm PA, o maior edifcio civil do perodo colonial. Misso francesa. A transferncia em 1808 da corte de D. Joo VI para o Rio de Janeiro, com a vinda da misso artstica francesa, em que se distinguia o arquiteto neoclssico Grandjean de Montigny, alterou bastante as perspectivas da arquitetura no Brasil. Deve-se a Grandjean o projeto do edifcio da praa do Comrcio, mais tarde prdio da Alfndega e atual 2 Tribunal do Jri. Sua influncia perdurou por muito tempo e alguns de seus discpulos realizaram obras notveis, como o caso de Bettencourt da Silva (Instituto dos Cegos, hoje Instituto Benjamin Constant, Rio de Janeiro), J. Cndido Guilhobel (Santa Casa da Misericrdia, Rio de Janeiro), Francisco Marcelino de Sousa Aguiar (prdio da Biblioteca Nacional, tambm no Rio de Janeiro), Jos Maria Jacinto Rabelo, o francs Pedro Jos Pezerat e o alemo Jlio Frederico Kler. Em todo o Brasil dessa poca, e principalmente na segunda metade do sculo, fez-se igualmente constante a presena dos padres europeus, que se difundiam por todo o mundo e levavam as marcas explcitas da primeira revoluo industrial, como o palcio de Cristal inaugurado em 1851 em Londres e que inspirou a construo do mesmo nome feita em Petrpolis RJ, em 1884. Ao mesmo tempo, profundas alteraes da vida econmica e social, como a abolio da escravatura, tiveram inevitveis conseqncias no desenvolvimento da arquitetura. O espao residencial, por exemplo, tornou-se de tal modo caro, que as classes dominantes passaram a importar solues de outros pases e o que j havia de caracteristicamente brasileiro ou adequado ao clima, s condies vigentes, deu lugar a imitaes ora mais, ora menos elegantes dos modelos europeus. Sculo XX. Nas primeiras dcadas, manteve-se e at se acentuou a tendncia cpia ou arremedo dos estilos consagrados na Europa. Edifcios neoclssicos, gticos, florentinos, normandos e at mouriscos, como o do Instituto Osvaldo Cruz (Rio de Janeiro), inseriram-se na paisagem urbana brasileira sob a classificao geral de ecletismo, pluralidade a que o escritor Monteiro Lobato se referiu como carnaval arquitetnico. Diversos engenheiros e arquitetos ficaram conhecidos por obras desse tipo, como o francs Victor Dubugras, autor de um art nouveau tardio e deslocado, o americano Barry Parks, a quem se devem as experincias dos bairros-jardins da cidade de So Paulo, Gasto Baiana, Heitor de Melo e o espanhol Morales de los Rios, que construiu, no Rio de Janeiro, o edifcio da Escola Nacional de Belas-Artes, o prdio do antigo hotel Avenida etc. A importao indiscriminada despertou uma atitude de oposio no movimento denominado neocolonial, representado pelo precursor Ricardo Severo e por Jos Mariano Filho, seu maior incentivador e patrono. No incio, tiveram o apoio de Lcio Costa que, pouco depois, no meio de ruidoso debate nos jornais, denunciou o formalismo romntico e algo anacrnico da proposta. Paralelamente, na Europa e nos Estados Unidos a arquitetura moderna firmava suas bases com as contribuies de Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe, Frank Lloyd Wright e outros pioneiros da revoluo arquitetnica do sculo XX, uma das maiores de todos os tempos. O primeiro divulgador desses novos horizontes no Brasil foi o arquiteto de origem russa Gregori Warchavchik, que publicou em 1925 o "Manifesto da arquitetura funcional" e dois anos depois escandalizou So Paulo com "sua primeira casa futurista". Combatido juntamente com Flvio de Carvalho, que disputou com um "projeto moderno" o concurso para o novo palcio do governo de So Paulo,

Warchavchik abriu visitao pblica a exposio de uma casa modernista para a qual concebera at o mobilirio e onde exps trabalhos dos artistas da Semana da Arte Moderna de 1922: Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Lasar Segall e Oswald de Andrade. No fim do ano de 1929, Le Corbusier visitou o Rio de Janeiro e So Paulo, fez conferncias, apresentou suas concepes, discutiu o planejamento urbano ante a exploso demogrfica. Suas idias causaram impacto e levaram a que as teses de Warchavchik e seus companheiros prevalecessem sobre as dos "neocoloniais" no IV Congresso Pan-Americano de 1930. Essa atmosfera renovadora encontrava ressonncia em todos os setores da vida nacional, que passava por uma de suas fases mais fecundas, com transformaes significativas que tanto propiciaram a Semana de Arte Moderna como a revoluo de 1930. O governo Getlio Vargas, decidido a mudar os padres existentes no terreno da arquitetura, entregou a direo da Escola de Belas-Artes a Lcio Costa, que props reformas radicais, as quais lhe valeram demoradas resistncias acadmicas. Quando as novas idias finalmente triunfaram, iniciou-se o perodo denominado "herico" da arquitetura brasileira, em que se revelaram personalidades como Afonso Eduardo Reidy, Lus Nunes, os irmos Marcelo e Milton Roberto, Rino Levi. Ainda houve, porm, vacilaes e obstculos. Em 1935, um jri de orientao conservadora afastou do concurso para escolha do projeto para o edifcio do Ministrio da Educao e Sade todos os trabalhos dos jovens arquitetos de tendncia renovadora, premiando somente os de concepo acadmica. Um episdio inesperado alterou a situao: o ministro da Educao em exerccio, Gustavo Capanema, apoiado por uma assessoria que reunira, entre outros, Rodrigo Melo Franco de Andrade, Mrio de Andrade, Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade, decidiu pagar os prmios aos vencedores mas em seguida solicitou a Lcio Costa, um dos desclassificados no concurso, o novo projeto para o edifcio. Lcio Costa obteve do ministro a extenso do convite aos demais classificados e sob sua coordenao foi formada uma equipe com os arquitetos Afonso E. Reidy, Carlos Leo, Ernani Mendes de Vasconcelos, Jorge M. Moreira e Oscar Niemeyer. Concludo o trabalho preliminar (maio de 1936), Lcio Costa sugeriu ao ministro Capanema que convidasse Le Corbusier para vir opinar sobre o novo projeto. Le Corbusier, ento com 49 anos, permaneceu um ms no Rio de Janeiro trabalhando com aquela equipe de jovens, at se definir o projeto final, considerado um dos marcos decisivos da moderna arquitetura brasileira. Foram construdos pouco depois, no Rio de Janeiro, a sede da Associao Brasileira de Imprensa (1936), dos irmos Roberto, e a Obra do Bero, primeiro projeto executado (1937) de Oscar Niemeyer. Nessa mesma poca Lus Nunes transferiu-se para Recife, onde liderou uma frtil experincia a convite do governador do estado: organizou a diretoria de arquitetura com uma equipe composta de Joaquim Cardozo, Francisco Saturnino de Brito, Anbal Melo Pinto, Srgio Magalhes, Di Cavalcanti, Augusto Rodrigues e Roberto Burle Marx. Foram ento executados os primeiros trabalhos de tendncia moderna do Nordeste brasileiro: o reservatrio de gua de Olinda, o Hospital da Brigada Militar de Pernambuco, a Escola Rural Alberto Torres e a prefeitura municipal de Recife. Uma das contribuies mais interessantes desse perodo, e que mais tarde se incorporou arquitetura brasileira, foi a redescoberta do bloco de cimento vazado, usado comumente cheio de argamassa para alvenaria e que a equipe de Lus Nunes passou a empregar em sua aparncia natural, como simples e prtico quebra-sol (mais tarde conhecido como combog ou cobog). Na dcada de 1940, novos nomes enriqueceram o cenrio arquitetnico brasileiro, como Henrique Mindlin, Atlio Correia Lima, Vilanova Artigas, Paulo Antunes Ribeiro, Ari Garcia Rosa, Hlio Uchoa e Aldari Toledo.

Uma srie de obras de alto significado consagraram seus autores e chamaram a ateno do mundo para a arquitetura que se fazia no Brasil: o conjunto de Pampulha, em Belo Horizonte, de Oscar Niemeyer; o pavilho da Feira Internacional de Nova York, de Lcio Costa e Oscar Niemeyer; j na dcada de 1950, o conjunto de edifcios do parque Guinle, no Rio de Janeiro, de Lcio Costa, o monumento aos mortos da segunda guerra mundial, no Rio de Janeiro, de Marcos Konder Neto e Hlio Ribas Marinho (1957). Em 1958 a estrela de ouro da Feira Internacional de Bruxelas foi outorgada ao carioca Srgio Bernardes, por seu projeto para o pavilho brasileiro. Transcorria, j na metade, o governo de Juscelino Kubitschek, e sua iniciativa de construir Braslia, para faz-la a capital do pas, teve imensa repercusso sobre os rumos da arquitetura brasileira. Trs anos aps a escolha, em concurso pblico, do plano piloto de Lcio Costa, a cidade foi inaugurada e pela primeira vez se pde observar uma vinculao direta da arquitetura com o urbanismo. Os projetos dos edifcios governamentais foram confiados a Oscar Niemeyer, que os harmonizou de maneira excepcional com a paisagem urbana proposta por Lcio Costa, criando formas de excepcional beleza plstica, como o palcio da Alvorada (cujas colunas se tornaram logomarca da capital no pas inteiro) e sua capela, o palcio do Planalto, o conjunto do Congresso Nacional -- que formou a chamada praa dos Trs Poderes -- e mais tarde o teatro Nacional, a catedral e o palcio Itamarati, sede do Ministrio das Relaes Exteriores. Depois dessa fase do comeo de Braslia, as novas geraes de arquitetos afastaramse bastante do lirismo pessoal de Niemeyer, voltando-se principalmente para as experincias com novos materiais, em que j se destacava Afonso Reidy, que construiu o Museu de Arte Moderna (MAM) do Rio de Janeiro e o edifcio do Instituto de Previdncia da mesma cidade. So exemplos mais recentes dessas concepes atuais o edifcio-sede do Banco do Estado do Rio de Janeiro, projeto de Henrique Mindlin, o edifcio-sede da Petrobrs, projeto escolhido em 1968 em concurso nacional e de autoria de uma equipe paranaense liderada por Roberto Lus Gandolfi, o Museu de Arte de So Paulo (MASP), da arquiteta Lina Bo Bardi. Entre os novos talentos que se incorporaram s perspectivas atuais da arquitetura brasileira, sobressaram, no Rio de Janeiro, Artur Lcio Pontual, Marcos de Vasconcelos e Paulo Cas; em So Paulo, Carlos Milan (prematuramente desaparecido), Joaquim Guedes, Jorge Wilheim e Paulo Mendes da Rocha; na Bahia, Assis Reis; em Braslia, Jos Filgueiras Lima; no Paran, Jos Maria e Roberto Gandolfi, Lus Forte Neto, Jaime Lerner e Jos Santochene.

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