VIVIENDA Y TECNOLOGA

Salvador Prez Arroyo

Arquitecto y Catedrtico de Construccin de la E.T.S.A.M.

Ella era alta, delgada, manos y pies grandes, la ropa era de un verde elctrico que recordaba el color del peppermint frapp con hielo fragmentado en un Whiskey Sour Glass. Se aproxim una vez recorrido el puente de acceso en la planta 120 a lo que antiguamente se sola llamar la casa, el hogar cuando se quera hacer literatura. Sinti que haba sido reconocida. Se abri un gran hueco en el cerramiento de su refugio (una piel formada por un esqueleto de aluminio espumoso que flotaba en un elastmero traslcido), un contenedor romo de forma un tanto indefinida quizs generado por un programa de produccin MCC3N (Macro Cad-Cam 3d Nurbs). Era el modelo SH (sweethome) que se haba usado tantas veces en las pocas del cambio climtico. Ahora se poda obtener por poco dinero antes de su destruccin para reciclarlo en nuevos modelos concebidos para ms suaves condiciones. A medida que se aproximaba an ms a su casa, vio como su fachada haba cambiado de color y se haca ms traslcida, de un tono acaramelado, se perciban venas y conductos que parecan nutrir todo el espacio interior. Al mismo tiempo not las pulsaciones que hacan vibrar el conjunto. Se correspondan con el ritmo cardiaco de los humanos y mostraba la excitacin de quien encuentra a un ser conocido, un familiar, el amo.

El soporte estructural en el que se ubicaban las clulas estaba formado por piezas de titanio articuladas con mecanismos polimricos, bolsas de un material traslcido que contenan fluidos de baja viscosidad con los que se reproduca el

comportamiento de las conchas de los moluscos en los que se encuentran mezclados estratos de compuestos de frgil calcio con materiales blandos y viscosos. Las piezas de titanio estaban conectadas por sistemas wiredless a la central de reparto estructural. Existan mecanismos hidrulicos que hacan cambiar la longitud a estas piezas resistentes utilizando los fluidos contenidos en las rtulas.

El conjunto se mova como una planta de grandes proporciones y responda a los estmulos de viento o cargas y solicitaciones horizontales con una cierta lentitud y un gran mbito de deformacin.

Las clulas flotaban en aparente caos en el espacio, colgadas de cables extensibles o apoyadas en piezas estructurales esbeltas y deformables. El conjunto era como el de un rbol de tamao gigantesco. El perfil se adivinaba en la noche y los atardeceres como una pieza de un nuevo paisaje urbano.

Entr y vio cmo se cerraba detrs de ella el gran agujero en el que pequeas perforaciones haban impulsado con fuerza aire fro para crear una cortina trmica temporal, sinti en su piel el frescor sobre su cara llena de sudor, el sentimiento de acogida de la temperatura del interior en el que era posible librarse del calor angustioso de aquellos veranos cada vez ms largos y ms clidos. Faltaban an, eso decan, cincuenta o sesenta aos para poder regenerar un clima destruido por la produccin incontrolada de materiales no reciclables, el uso de materiales naturales y sin posibilidad de reposicin, tantas cosas que se haban dicho y que parecan no haber sido odas por nadie. Se pudo quitar la ropa empapada sin temor a otras radiaciones.

El espacio era pequeo pero pareca amplio, los muebles eran prolongacin de la pared y se haban fabricado con materiales laminares de contrachapado y finsimos polmeros electro luminiscentes que producan luz propia de modo que el espacio era reconocible por los objetos, era un universo de objetos que flotaban en un recinto sin lmites precisos. En ellos se ubicaban muchos mecanismos de comunicacin y control sensibles al tacto. El ambiente se pareca al gusto fotogrfico de los primeros aos del siglo XXI, cuando la arquitectura se fotografiaba todava con un juego barroco de luz interior y puestas de sol eternas de ordenador. Kubrick en su obra 2001: The space odyssey habia iniciado mucho antes estos sistemas de iluminacin sin foco, sin distancia, con lmites imprecisos, hoy los objetos, los sistemas de luces dentro de la casa reproducan esta realidad multi-solar.

Apenas roz la pared con sus dedos y se abrieron en ella y en el suelo infinitos poros activados por micromquinas de tan solo dos milmetros de tamao de donde sali como quien escurre una toalla un agua limpia que inund el suelo hasta una

altura de unos cincuenta centmetros, convirtiendo el espacio en una magnfica piscina, al mismo tiempo se abri el techo por donde entr una luz filtrada, potente. Era luz natural complementada con otras radiaciones artificiales y llegaba conducida por grandes conductos de fibra ptica. En el interior se respiraba un aire sano y ciertas brisas que favorecan la evaporacin de la piel. El agua era clida, como surgida de una fuente volcnica en contacto con la tierra. Haba olor a tierra hmeda y microorganismos descomponiendo restos vegetales. Dej que sus ropas formadas por fibras huecas hidroflicas Colmax de Dupont de ltima generacin flotasen en el agua para que se desinfectasen al mismo tiempo que su cuerpo.

Se senta afortunada, su espacio sweethome era lo mejor que poda conseguir, era amplio, friendly, vibraba con su ritmo cardiaco como aquella vieja cpsula que inventara en 1968 Gelbes Herz y que fabric Haus-Rucker-Co. Ya entonces se haba llamado The heart y era una simple estructura neumtica de una fina capa de PVC de color amarillo. Las fotos en el libro de Herzog la representan con una chica vestida con trajes a lo Roger Vadin como una Barbarella y un casco, un filtro o un sistema para protegerse de agentes agresivos.

La SH se haba pensado como una estructura mixta neumtica y resistente con paredes de microplasma en las que era posible ver paisajes de invierno, noticias, viejas pelculas y se converta en los momentos mejores del da, y cuando el lugar lo permita en una gran ventana desde donde se poda ver sin ser visto. Todas las unidades o casas se podan ver entre s practicando al atardecer un cierto voyeurismo como en the Rear window de Hitchcock. La ciudad en la noche era un conjunto de luces que flotaban.

Haba algo de maternal en sus formas redondeadas que despedan un calor suave y que contrastaban con la angulosidad de ciertos objetos interiores. Ya no estaban de moda aquellas formas blandas que haban invadido los primeros tiempos de la produccin directa desde sistemas CAD-CAM como El laser sintering o sistemas macro de Stereolitografa SLA. Las tcnicas de Rapid Prototyping RP haban inundado el mercado de cpsulas redondeadas de piezas romas un poco cansinas. De nuevo se buscaban los viejos objetos de formas angulosas, las cajas misteriosas con redes moleculares organizadas en su interior. Eran piezas ms abstractas sin indicaciones de uso. Se haban vuelto a desarrollar para un gusto ms sofisticado

piezas fabricadas con sistemas CNC de hasta cinco y seis ejes. La Cincinnati machine UK limited de Birmingham, haba sido una de las pioneras y ahora se imitaban sus piezas o se volvan a fabricar de este modo.

Los mecanismos de comunicacin interior se correspondan con los que ya usaban viejas generaciones de coches de finales del XX, reconocimiento de voz y de las huellas digitales, Todo se realizaba por sistemas wiredless, desde el control energtico hasta los mecanismos de transmisin y seguridad. Un nico mando a distancia serva de telfono, cerradura, calendario o control del ambiente, luz, calefaccin o TV. Tambin existan anlisis continuos de los fluidos corporales utilizando las zonas de contacto tctil o fisiolgico o scanner antitumoral en las cabinas de ascensor. Estos anlisis, si se deseaba, estaban en tiempo real a disposicin de los centros de seguimiento de salud. El soporte ofreca muchos otros servicios.

En la zona de alimentacin era posible cocinar casi todo, los aparatos que recordaban un microondas posean un gran repertorio culinario en memoria. La red de alimentacin se conectaba a distintos proveedores que suministraban lo bsico en protenas y otros componentes. Las materias bsicas se trasformaban dentro del horno con un programa de rapid modelling en platos tradicionales con un sabor intenso. Su cocina lo mismo poda producir un objeto con forma de salchicha que un pastel francs del siglo XVIII.

Esto no impeda el romanticismo del mercado, la bsqueda de la ocasin en los puestos cubiertos por radiadores desinfectantes de ondas cortas y ultravioleta. Nicholas Negroponte en Being Digital haba mencionado aquella idea de Un cerdo en el jardn y ordenador en la cocina la realidad era hoy sta. Todo el mundo quera su pequea huerta intensiva donde cultivar plantas con las que completar comidas y ayudar al equilibrio interior. La situacin no era trgica como en la novela de PK Dick Do Androids Dream of Electric Sheep, al contrario, el mundo artificial haba descargado el llamado reducto natural, haba animales en la casa pero era difcil pensar en matarlos para comerlos, la muerte se haba ido alejando de la cultura domstica, matar para comer aunque fuera un animal era impensable. El mercado todava venda sin embargo cadveres de animales, peces de ojos gigantescos transformados genticamente para luchar a grandes profundidades con

otros depredadores. Masas de protenas producidas desde soportes de plstico de distintos colores. Colonias de algas, animales de esqueletos generados para suministrar grandes dosis de componentes minerales.

Los muebles y las paredes de los suelos estaban formados por paramentos blandos que flectaban con el peso del cuerpo. Su respuesta y la de la propia estructura del conjunto no seguan las torpes leyes de Hook, un modo como otro de librarse en la antigedad de clculos engorrosos. Hoy era posible imitar el comportamiento viscoelstico de la naturaleza admitir grandes mbitos de deformacin lenta y continua. Sentir el suave viento como algo agradable, frenar cuando era necesario movimientos excesivos o vibraciones. Los sistemas de damping eran muy sofisticados y se controlaban desde el ordenador central de la vivienda no mayor de un pequeo porttil de doce pulgadas de pantalla.

En realidad, todos los posibles movimientos de la gran estructura de soporte de las clulas se controlaban como los sistemas de amortiguadores y direccin de un coche y esto unido a los mayores mbitos de deformacin con un comportamiento visco elstico de los materiales resistentes, significaba la posibilidad de conseguir grandes grados de libertad en el proyecto, espacios interiores totalmente limpios, grandes voladizos. Apoyarse en una pared significaba experimentar un leve hundimiento del material, nada que ver con aquellos paramentos duros de las construcciones antiguas. La dureza de los paramentos y el suelo eran regulables como el clic de un ratn de ordenador, cada usuario peda a su casa un nivel de dureza. Lo mismo ocurra con los muebles que unidos en parte a los paramentos disponan de un regulador de deformacin.

Los espacios de las clulas eran en general resistentes usando la piel, la forma exterior. No era concebible dar un espacio con aquellas columnas de otras pocas. Si eran necesarias grandes luces, en general se recurra a camuflar los elementos en la piel o en cmaras de gran espesor que contenan todos los elementos de damping y control. Los basamentos de los edificios utilizaban en general metales espumosos y all donde los movimientos ssmicos eran posibles, un sistema de control de las propiedades reolgicas de los materiales regulaban la respuesta del edificio y de sus unidades. Las cimentaciones se convertan en balsas de aceite donde flotaban los edificios con una simple descarga elctrica conectada a un

sismgrafo. En zonas muy conflictivas incluso se haban ya probado sistemas que trasladaban masas internas del agua potable utilizada para la casa o aceite a lugares adecuados para compensar la inercia del conjunto.

Los muebles respondan tambin a la presencia del cuerpo con sistemas de temperatura adecuada. Dormir en aquellos sillones y camas era sentirse arropado por un ser vivo. Podan memorizar con materiales de bajo punto de fusin la forma del usuario o la postura ltima utilizada. Podan vibrar dando masajes en cualquier parte del cuerpo. En algunos casos los muebles eran simplemente una prolongacin de los elementos constructivos. El suelo poda aislar una zona ms blanda como una cama o bien las mesas estaban integradas en las paredes de modo que podan aparecer o desaparecer.

La humedad interior se controlaba y se equilibraba sirvindose de la estructura porosa de las paredes. Las soldaduras de bajo punto de fusin o la existencia de micro-bombas no mayores de 3 o 4 milmetros, repartidas en el interior de la piel polimrica, hacan impensable ningn problema de humedad de lluvia o del mismo uso de la casa. El aire en el interior se filtraba con sistemas orgnicos vivos que permitan eliminar todo tipo de partculas.

Las grietas de los materiales antiguos de horrenda calidad como la nefasta combinacin de ladrillos y morteros de cemento eran algo impensable. Los materiales se soldaban con sistemas elctricos o qumicos de fcil control o bien se encomendaban las reparaciones, si stas eran necesarias, a tcnicas de mbito nanomtrico ya muy desarrolladas. Las profecas de Eric Drexler en Engines of creation eran realidad y en las drogueras era posible comprar polvos

regeneradores de estructuras moleculares, sistemas de unin y soldadura qumica o fsica.

Las dimensiones del espacio no eran mayores de las de una cpsula convencional de apenas veinticinco o treinta metros cuadrados. La alta densidad de tecnologa haca sin embargo que la percepcin del espacio fuera mayor. Haba ms mundo en aqul pequeo espacio que lo que siempre haba vivido en otros lugares de la ciudad tradicional.

La construccin no era cara, los materiales eran reciclados y no pertenecan al habitante de la casa. Se dejaban en alquiler indefinido de modo que era el Estado quien deba asegurar una masa crtica de materiales en circulacin. Si la demanda suba, era tambin el Estado el que liberaba reservas de sus almacenes, de modo que nunca hubiera lugar a la especulacin.

La destruccin por uso era mnima y casi todos los sistemas de produccin eran compatibles, de modo que era posible fabricar con distintos sistemas usando el mismo tipo de material.

El concepto de masa crtica de materiales en circulacin haba cambiado el juego de fuerzas de la especulacin constructiva. El valor de los edificios estaba ligado al lugar, a la accesibilidad o las vistas, pero un urbanismo racional de amplia movilidad haba multiplicado por cien las ofertas interesantes. Se alquilaban los soportes y con frecuencia se vean sustituciones y mudanzas de clulas.

El proceso de diseo haba cambiado tambin radicalmente. Una vivienda era algo demasiado complejo para pensar que poda ser concebida como antes ntegramente por la misma persona. Era una tradicin industrial en la que se incorporaban mejoras a los antiguos modelos, algo similar a la industria automovilstica. Los arquitectos, como ya ocurra en siglo XXI, se haban convertido en ensambladores, pero dadas las preferencias y la cultura de los usuarios que ahora encargaban y componan sus casas desde una Web especializada con programas de simulacin sencillos, la labor de los arquitectos estaba ms ligada a la investigacin. Su objetivo era analizar, mejorar y proponer nuevas combinatorias en relacin con los nuevos materiales disponibles o las nuevas tcnicas de gestin energtica o estructural. Existan grandes catlogos de elementos compatibles. La

multifuncionalidad de los materiales haca intil pensar en huecos o puertas, siempre era posible corregir trasladar soldar en un proceso de construccin y reconstruccin continuo.

Los software de diseo para arquitectos eran en realidad sistemas de programacin ayudados que les permitan elaborar algoritmos propios. Pero la forma del espacio contenedor evolucionaba ligada a los procedimientos de produccin industriales, de modo que no estaba siempre en la mano de los arquitectos transformar la forma

del

contenedor,

sino

elaborar

propuestas

de

acumulacin,

circulacin

implantacin de soportes.

Tradicionalmente, las construcciones haban utilizado la masa como un sistema de respuesta indiferenciada frente a todas las exigencias exteriores. Este concepto haba cambiado tambin y se haba sustituido por una construccin en general ligera con la colaboracin de masas mviles de agua, aceite o distintos fluidos integrados en las pieles dobles de los cerramientos o la estructura.

El urbanismo era vertical con grandes espacios libres ajardinados en el suelo y en grandes plataformas areas o pegado a la tierra en colonias de gente que necesitaba sicolgicamente este contacto fsico. El transporte era limpio y silencioso, pero la movilidad de la gente se haba reducido con los sistemas de trabajo a distancia. El control urbanstico haba adquirido otros derroteros, la obsesin maniquea de funcionarios y polticos haba desaparecido ante una realidad distinta. Construir era un proceso industrial de transformacin ms que un juego de propiedad. La cultura de la casa estaba desligada de la idea de posesin o inversin porque simplemente se conceba como un soporte mvil provisional de corta vida y dirigido hacia la vida natural. Los componentes orgnicos se disolvan en la naturaleza y con frecuencia la muerte anunciada de la casa se haca para emplear de un modo ms eficaz todos sus componentes.

La vida de las clulas era por fuerza corta; se comprenda que era el mejor mtodo para recircular los materiales y conservar el ambiente ms controlado y limpio. El concepto era algo as como pensar en una casa de arena en la playa que las olas van poco a poco lamiendo y disolviendo. Exista una sensibilidad esencial hacia el paso del tiempo a la necesidad de seguirlo con las construcciones y las mquinas.

Nuestra protagonista termin su bao haciendo desaparecer el agua por los mismos poros de salida. La masa de agua utilizada se almacenaba en el tejido esponjoso de las paredes donde se depuraba por procedimientos biolgicos. La misma masa era utilizada como sistema de equilibrio estructural o de seguridad frente a incendio. Algunos muebles y algunos paramentos tambin la utilizaban para conseguir dar otras prestaciones.

Las ropas estaban secas, nunca se haban mojado, y las coloc en una zona de vaco atmosfrico donde se almacenaban ordenadamente. Un silln se abri y cerr como una flor carnvora a su alrededor. El cuero artificial alcanz rpidamente una temperatura de veinticinco grados. El espacio exterior se oscureci sensiblemente. De pequeos poros de la piel del silln surgi el sonido de una cancin italiana de los primeros aos del XXI, el sonido tambin vibraba en su cuerpo, en el estmago, en el diafragma del pulmn, la pared de plasma reproduca, sin bordes precisos, un paisaje de su infancia, sinti un masaje en su espalda y en sus piernas, una especie de rodillos que en realidad eran bolsas de aire a presin que se trasladaban verticalmente de su cabeza a sus pies, los senta tambin en sus muslos se abandono a sus instintos ms bellos.