Trabalho apresentado no III ENECULT Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura, realizado entre os dias 23 a 25 de maio de 2007, na Faculdade de Comunicao/UFBa,

, Salvador-Bahia-Brasil.

CIDADE COMO PALCO.

O Rio de Janeiro dos anos de 1980.
Ricardo Jos Brgger Cardoso1

Resumo O objeto dessa investigao a compreenso da cidade como palco, como locus da experincia teatral contempornea. Na dcada de 1980, o centro do Rio de Janeiro transformou-se em palco de intensas manifestaes polticas e sociais, e serviu ainda de cenrio para uma srie de intervenes urbanas e culturais. No campo das artes cnicas, verificou-se a emergncia de novas concepes teatrais em diferentes espaos pblicos da cidade. As inter-relaes entre as polticas pblicas municipais urbanas e culturais em perodo marcado pelo processo de transio poltica do pas , a revalorizao das reas centrais da cidade e a construo simblica de novas espacialidades, propiciaram o surgimento e o desenvolvimento de inmeras experincias artsticas no contexto urbano contemporneo do Rio de Janeiro. Palavras-chave: cultura, cidade, teatro, histria e poltica.

O Processo de redemocratizao do pas e seus reflexos no ambiente urbano Acho que devemos ser (cautelosamente) pessimistas em nossos diagnsticos, mas (severamente) otimistas em nossas esperanas. Zygmunt Bauman 2 O Brasil assistiu durante grande parte do sculo XX um processo longo e complexo de republicanizao das instituies, bem como de construes e desconstrues dos ideais democrticos. A inconstncia na governabilidade do pas foi uma caracterstica do sculo passado, na medida em que se observa uma alternncia entre regimes autoritrios e democrticos, estendendo-se desde o perodo da Velha Repblica, passando pelo primeiro governo de Getlio Vargas (1930-37), pelo Estado Novo (1937-45), pelo de Gaspar Dutra (1946-50), e pelo segundo governo Vargas
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ricardobrugger@terra.com.br (Professor na FAU/UNIPLI e na Escola de Design/UVA). Doutor em Teatro (PPGT/CLA/UNIRIO) e Mestre em Urbanismo (PROURB/FAU/UFRJ). 2 Bauman, Z. 2001.

(1951-54). Em seguida, com os sucessivos governos democrticos de Juscelino Kubitschek (1956-61), Jnio Quadros (1961) e Joo Goulart (1961-64), que desembocaram na ditadura militar de 1964, at chegar finalmente na abertura poltica da Nova Repblica, em 1985. Esse processo imprimiu ao sistema poltico brasileiro um movimento pendular em relao efetiva participao popular e aos princpios democrticos. Para muitos especialistas e historiadores, o ano de 1964 inaugura uma conjuntura poltica que seria marcada pela radicalizao ideolgica e pelo crescimento do autoritarismo. O aprofundamento das reivindicaes populares e a recusa dos setores conservadores em implant-las geraram uma polarizao social que o governo do Presidente Joo Goulart no conseguiu suplantar. O golpe de 19643 foi um plano arquitetado por um grupo de civis e de militares que, ao deporem Jango e assumirem o poder, impuseram novos rumos polticos para o pas, rompendo de vez com toda a experincia democrtica que, embora conturbada, marcara o perodo anterior de 1945 a 19644. A criao de um rgo ligado diretamente a Presidncia da Repblica, o Servio Nacional de Informaes o SNI5 foi amplamente contestado pela imprensa da poca e, sobretudo, pelo combativo jornalista e deputado da oposio (MDB/Guanabara) Marcio Moreira Alves6, que se manifestou preocupado com a criao de um rgo de informaes com alto grau de autonomia. Em 12 de maio de 1964, poucos dias depois da criao do rgo, Alves publicou no Correio da Manh um artigo em que dizia: Com as tentaes do segredo e do poder, o SNI poder facilmente evoluir para o autoritarismo. Ser a PIDE de Salazar, o DOPS de Filinto Muller. Os exagerados podero at lembrar outras siglas no menos sinistras: a Gestapo de Hitler, a OVRA de Mussolini, a NKVD de Stalin.

Com a deposio de Jango, o Presidente da Cmara, Ranieri Mazzelli, assumiu formalmente a presidncia e permaneceu no cargo at 15 de abril de 1964. Na prtica, porm, o poder era exercido por uma junta militar intitulada Alto Comando Revolucionrio, composta pelo General Costa e Silva, pelo Vice-Almirante Augusto Rademacker e pelo Brigadeiro Correia de Melo. (Skidmore, T. 1988, p. 187). 4 O golpe militar de 1964 iniciou mais de duas dcadas de ditadura com apoio de diversos setores conservadores da sociedade, passando pelos latifundirios, pelo empresariado, pelas empresas estrangeiras, estendendo-se por meios de comunicao coniventes e pela ala conservadora da Igreja Catlica. Substituindo o populismo decadente pela ditadura que dizia ter a misso de estabilizar o pas, o que se viu nesses anos, porm, foi a opresso, o aumento da dependncia econmica e o crescimento da dvida externa brasileira. (Fonte: FGV-CPDOC). 5 Criado por projeto de lei do Executivo e aprovado em sesso extraordinria da Cmara, ou seja, na calada da noite, o SNI concentrava todas as atividades de informao e contra-informao em todo territrio nacional. Seu primeiro chefe e mentor foi o general Golbery do Couto e Silva. Manipulando verbas secretas altssimas, este rgo se tornou smbolo de mistrio e terror que, de to poderoso, saram de seu comando dois presidentes da ditadura: os generais Mdici e Figueiredo. (Fonte: FGV-CPDOC). 6 Seu trabalho mais detalhado sobre denuncias de tortura, nos anos de 1964-65, pode ser encontrado no livro Torturas e torturados, publicado pela editora Idade Nova, Rio de Janeiro, 1966.

O ano de 1968, por sua vez, foi marcado pela radicalizao de todas as partes. Um extremismo que contaminava militares, guerrilheiros, estudantes, e que, na verdade, refletia o clima de tenso e conflito provocado pelo quadro internacional imposto pela guerra fria. Neste cenrio de guerra, montado por foras diametralmente opostas, havia pouca possibilidade de se estabelecer um dilogo. As convices de ambos os lados eram construdas e defendidas at as ltimas conseqncias. Se de um lado o que comandava as aes eram as prises, torturas e assassinatos; de outro lado, o que guiava as reaes eram os atentados, seqestros e emboscadas. Entre 1964-68 o clima era realmente de muita tenso, mas havia indcios de que seria amenizado por algumas medidas. Nessa primeira fase do regime militar, o Congresso s no foi fechado porque, ao contrrio do que ocorrera em outras ditaduras latino-americanas, utilizava-se a cooptao aliada ao clientelismo como estratgia para controlar os polticos que tomavam as decises no Congresso. Mas o governo passava nesse momento por dois desgastes: um econmico e outro poltico. Os problemas econmicos eram gerados principalmente por uma poltica monetarista muito rgida, e os problemas polticos se davam em virtude de uma disputa interna pelo poder. Um quadro que, para alguns analistas, era complexo demais para os militares, ou seja, uma situao que dificultava o gerenciamento das prprias foras que haviam participado do golpe. Com a derrota nas primeiras eleies ps-golpe, em 1965, os militares recorreram rapidamente fora bruta, reeditando o mecanismo dos atos institucionais7. Sobre este aspecto, o diretor teatral Aderbal Freire-Filho relembra que: De 1966 a 1968 at houve certa oposio quando foi criado o MDB. Alis, de 1964 a 1968 ainda havia alguma esperana. Primeiro, porque se tinha a impresso de que seria um perodo curto de ditadura. No discurso do presidente Castelo Branco ficava mais ou menos claro que seriam apenas por dois anos, tanto que as eleies de1965 deram esperana8. O que ocorreu em 1968 foi um
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Em janeiro de 1967, o governo imps ao Congresso a aprovao da nova Constituio que incorporava a legislao excepcional e institucionalizava a ditadura. Em seguida, o governo se v cada vez mais pressionado pelos militares da linha dura, que defendem a retomada das aes repressivas no plano poltico, institucional e policial. Em 17 de abril de 1968, 68 municpios (incluindo todas as capitais) so transformados em zonas de segurana nacional, e seus prefeitos passam a ser nomeados pelo presidente. O deputado Mrcio Moreira Alves, em discurso na Cmara, convoca a populao a boicotar a parada militar de 7 de setembro, e o governo pede licena ao Congresso para process-lo. O Parlamento nega a licena em 12 de dezembro. Na noite de 13 de dezembro, o general Costa e Silva fecha o Congresso e decreta o Ato Institucional N 5 (Skidmore, T. 1988, p. 198). 8 De acordo com Michalski (1985, p. 27), havia uma esperana inclusive no que dizia respeito ao prprio teatro, pelo interesse que o presidente Castelo Branco dedicava ao assunto, conhecido por freqentar as salas de espetculos, uma caracterstica rara nos governantes brasileiros, sobretudo naquele perodo. Como presidente, ele iniciou seu relacionamento com a classe teatral nomeando, menos de dois meses depois de empossado, uma estudiosa de grande prestgio no meio, Brbara Heliodra, para a direo do SNT. E a campanha nacional de teatro do mesmo rgo passou a contar com a colaborao de um

golpe dentro do prprio golpe. Em 1968 eu me lembro da gente chorando na rua com o AI-5. Foi o fim de tudo9. A ausncia de liberdade e de expresso se evidenciava no prprio espao pblico da cidade. Durante cerca de vinte anos, o teatro mais engajado politicamente teve de enfrentar e resistir ao poder vigente. O teatro passou a representar ento o papel de inimigo pblico no 1, comparvel msica popular e ao criativo humor grfico de muitos cartunistas. Vale lembrar que, ainda no incio dos anos de 1960, a maioria das manifestaes artsticas estava diretamente ligada ao ambiente universitrio, como o Cinema Novo, o Teatro de Arena, o CPC da UNE e a prpria Bossa Nova, que despontara um pouco antes tambm no interior das universidades. O teatro no era visto apenas como teatro, mas tambm como arma, a prpria histria do Brasil, inseparvel do teatro nesses anos, vai dividi-lo em trs fases histricas: at o golpe de 1964, o teatro marcado pela conscientizao; entre 1964-68, as manifestaes so estruturadas pela denncia; depois de 1968 o teatro comea a sua fase mais difcil de lutas e resistncias. De acordo com Navas10, O teatro ganha um carter catequizador antes de 1964, seguido por um carter ritualstico, que procurava responder a sua atrao pela histria. No perodo de resistncia, ps-AI-5, a realidade do teatro vai ser de violncia, priso e exlio. Dali em diante, o risco e a insegurana no iria estar presente apenas no plano da fico, ou durante as performances ou encenaes teatrais. Combinados com a insensatez, esses sentimentos passariam a caminhar ao lado da arte e se instalar no prprio cotidiano da cidade.

A Fundao Rio (RioArte) e a democratizao da cultura na cidade O Deputado Pois foi em 68 1868 que Fulano Beltro deu entrada na poltica. Sei do ano porque coincidiu com a queda dos liberais e a subida dos conservadores. Foi em maro ou abril que ele declarou aderir situao. E no em silncio, mas estrepitosamente. Machado de Assis11

conselho consultivo de alto gabarito: Carlos Drummond de Andrade, Dcio de Almeida Prado, Adonias Filho, Gustavo Doria e Agostinho Olavo. 9 Freire-Filho, A. (Depoimento concedido em maro de 2005, Mdia: fita de vdeo e DVD). 10 Navas, A. 2001, p.342. 11 Fulano de Machado de Assis, com adaptao teatral de Aderbal Freire-Filho para o projeto Cenas Cariocas, cujo espetculo foi encenado em ruas e praas do centro do Rio de Janeiro, em 1982.

Mas se a dcada de 1960 representou verdadeiramente um momento de grandes mudanas, acompanhadas de protestos e rebelies em praas e vias pblicas, o incio dos anos de 1970 seria marcado pelo silncio das ruas e pelas lutas abafadas nos subterrneos da cidade. As tticas subversivas no podiam ser as mesmas. Naqueles anos de guerra-fria, que marcavam o cenrio geopoltico internacional, as resistncias internas teriam que ser outras era preciso antes de tudo e a todo custo minar o poder. Durante praticamente toda a dcada de 1970, a vida pblica nas grandes cidades ficou mergulhada no obscurantismo, sob vrios aspectos. Nos pores do palco armado pelo governo, ainda se exerciam formas cruis de demonstrao de fora e de poder atravs da tortura, de assassinatos, prises, atentados, desaparecimentos, mortes e medo12. Mas foi tambm nesse mesmo tablado e sob o foco cmplice dos refletores miditicos, que o poder tentava instaurar com certo sucesso um novo estilo de vida, novos hbitos, um novo modelo de sociedade. Havia a urgncia de se abrir o pas para uma nova economia mundial, a sociedade precisava ser estimulada para o consumo, da as grandes campanhas do automvel, do futebol e da televiso, todos nacionais. Alis, esse foi um tempo de muita televiso, de aparelhos de TV sendo produzidos e espalhados por todo o Brasil. Os costumes tomavam o lugar da poltica, e nada conseguia resistir ao devastadora da censura e ao empolgante desempenho desenvolvimentista do perodo. Ao mesmo tempo em que o Decreto-Lei 1.077 institua a censura prvia de livros e peridicos e, por tabela, as atividades teatrais, a nao entrava em delrio com o incio da campanha do futebol arte. Mas por ouro lado, esse momento detona igualmente o surgimento de experincias em que atores e pblico vo compartilhar do mesmo espao de ao dramtica. O teatro ainda conseguiu resistir por algum tempo, mas no suportou. Toda a atividade cultural contrria ao regime foi sendo sufocada, morta aos poucos, lentamente. E assim, diante de tantas presses econmicas e polticas, a qual praticamente toda a expresso artstica ficara submetida, em sua natureza questionadora o teatro foi o primeiro a sucumbir. A sociedade assistia o incio da exacerbao do individualismo e da competio na vida cotidiana. Nesse tempo de encruzilhadas, a fuga era uma das principais opes: era preciso emigrar para fora do pas, para o campo e, sobretudo, para dentro de si

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Michalski (1985 p. 47) narra o acontecimento de maior peso, em 1971 um ano dramtico para o teatro nacional, e que simbolizava a situao daquele momento: em maro, o diretor teatral Augusto Boal preso e recolhido ao Presdio Tiradentes, em So Paulo, cujo nome no podia ser mais adequado. Ali Boal foi submetido a intensas torturas.

mesmo, ou ento submergir. Sob a mstica da criao coletiva no teatro, os grupos independentes comeavam a aparecer e precisavam trabalhar fora do sistema profissional, para conseguir sobreviver. Sobre todos esses impasses criados pelo novo sistema de produo teatral, Michalski13 j profetizava: O que sobrar, de agora em diante, ser basicamente apenas o sistema da produo avulsa: o detentor do capital que pode ser um produtor profissional, mas na maioria das vazes um ator ou diretor consagrado que assume tambm a responsabilidade financeira do empreendimento contrata a equipe para um espetculo especifico que pretende montar; terminada a carreira da pea, cada um vai cuidar de sua vida e procurar novos compromissos profissionais. evidente que estas caractersticas da produo tero repercusses sobre os aspectos artsticos da vida teatral, da mesma forma como, at ento, a existncia de grupos permanentes cujos integrantes se haviam escolhido em nome de uma definida afinidade, determinar as linhas mestras dos resultados artsticos do seu trabalho. Ao final dos anos de 1970, a abertura poltica vem acompanhada de uma profunda crise na economia do pas, com o arrocho salarial, o desemprego em massa e o fenmeno do exlio econmico. A desativao da vida pblica e o autoritarismo deram as cores para a dominao e o controle ideolgico. O enfraquecimento do teatro, oprimido pela falta de perspectivas, leva seus profissionais a procura de novos espaos, no mesmo momento em que os espaos pblicos e semipblicos da cidade comeam a ser novamente reconquistados pela sociedade. Essa reconquista da cidade, como palco social, serviu no s para as manifestaes polticas, representada nos comcios, protestos e passeatas, mas tambm como palco teatral, na medida em que se configurava como arena para o exerccio e a experimentao de mltiplas formas de expresso artstica. Na verdade, o teatro comea a ser democratizado, nesse momento, em qualquer tipo de espao, em salas polivalentes, em bares, restaurantes, cafs literrios, e principalmente nas ruas e praas da cidade. A Fundao de Artes do Rio de Janeiro14 foi criada exatamente nesse momento de retomada das atividades culturais com a ditadura em seus estertores. Em 1979, Israel Klabin15 nomeado pelo ento governador Chagas Freitas16, como o primeiro prefeito

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1985, p.48. rgo criado por Decreto Municipal de 13 de junho de 1979. (Fonte: RioArte). 15 Nascido no Rio de Janeiro, Israel Klabin (1926) engenheiro, cursou a Universidade do Brasil e o Institute National de Sciences Politiques, na Frana. Importante executivo do grupo empresarial de sua famlia, Klabin assumiu a prefeitura do Rio em 16/03/1979, permanecendo no cargo at 03/06/1980. Em seguida, presidiu o BANERJ. Em 1992, Klabin passou a se dedicar integralmente ao meio ambiente como presidente da Fundao Brasileira para o Desenvolvimento Sustentvel (Fonte: FGV/DHBB, 1984).

binico da cidade do Rio de Janeiro, depois da fuso17. Para presidir a instituio, o prefeito convidou o escritor e, na poca, tambm executivo da Light Jos Rubem Fonseca18. Nesta fase inicial de implantao, a diretora administrativa do rgo, Ana Regina Machado Carneiro, foi incumbida de convidar formalmente os profissionais que fariam parte do grupo de trabalho encarregado de delinear o projeto geral, bem como o de definir as necessidades e metas principais19. O primeiro grupo foi formado pelo arquiteto e urbanista talo Campofiorito para cuidar dos assuntos urbanos, o ator Caque Ferreira (logo, em seguida, substitudo por Celina Sodr) para a rea de teatro, Lilian Zaremba para a rea de msica, a designer Silvia Steinberg, a fotgrafa Claudia Jaguaribe, a editora Maria Amelia Mello e ainda Maria Helena Darcy de Oliveira. As primeiras semanas serviram principalmente para a formulao de idias e a escolha dos caminhos, avaliando a forma, o contedo e o local para receber as atividades. De todo esse trabalho estratgico inicial, preciso destacar duas questes que permearam todas as aes traadas pelo grupo no rgo: primeiramente, percebia-se a necessidade de se identificar o que e como as pessoas estavam consumindo arte e cultura na cidade, em perodo de transio poltica; e secundariamente, era preciso
16 Com o auxlio da poderosa mquina publicitria representada pelo jornal O Dia, Chagas Freitas passou a controlar diretrios do MDB na Guanabara. Eleito governador do estado pela via indireta, em 1970, ampliou o seu controle poltico sobre a agremiao oposicionista, mas apoiava o regime militar. Com a fuso da Guanabara com o Estado do Rio, sua liderana passou a ser bastante questionada por polticos ligados ao ex-governador Amaral Peixoto. Encerrou o mandato em 1975 e pediu o seu desligamento do MDB, quando se intensificaram as disputas internas. Em 1977, reingressou no partido, para no ano seguinte ser reeleito por via indireta ao governo do estado. Nas eleies direta ao governo do estado, de 1982, o seu candidato Miro Teixeira foi derrotado. Era a primeira grande derrota do chaguismo, deixando o governo em maro de 1983 (Fonte: FGV/DHBB, 1984). 17 A fuso entre os Estados do Rio de Janeiro e da Guanabara foi discutida inicialmente em 1960, quando a cidade do Rio de Janeiro deixou de ser a Capital Federal e foi transformada no Estado da Guanabara. Sobrecarregado com a construo faranica de Braslia, o governo alegava no poder arcar com as despesas advindas da fuso entre os dois estados que, para alguns analistas, foram sensivelmente prejudicados nesta mudana. Em 1 de julho de 1974, o presidente Geisel assinou o projeto, j aprovado pelo Congresso Nacional, efetivando a fuso em 15/03/1975, com a inaugurao da Ponte Costa e Silva (Ponte Rio-Niteri, hoje privatizada como Ponte S.A.) (Fonte: FGV/DHBB, 1984). 18 Nascido em Juiz de Fora, Minas Gerais, em 11 de maio de 1925, Jos Rubem Fonseca se formou em Direito, e exerceu vrias atividades antes de comandar a Fundao Rio. Em 1952, iniciou sua carreira na polcia, como comissrio, no 16 Distrito Policial, em So Cristvo, no Rio de Janeiro. Ainda em 1954, recebeu uma licena para estudar e depois dar aulas na Fundao Getlio Vargas. Na Escola de Polcia, destacou-se em Psicologia e foi escolhido, com mais nove policiais cariocas, para se aperfeioar nos Estados Unidos, entre setembro de 1953 e maro de 1954. Aproveitou a oportunidade para estudar administrao de empresas na New York University. Aps sair da polcia, em 1958, Rubem Fonseca trabalhou como executivo na Light, ocupou cargos importantes na prefeitura do Rio e, depois, se dedicou integralmente literatura (Fonte: CEDOC-FUNARTE). 19 Tambm chefe de gabinete do presidente da Fundao Rio, Ana Regina era pea-chave no processo de viabilizao concreta de todos os trmites burocrticos de funcionamento da instituio. De acordo com os peridicos da poca, foi possvel observar que havia naquele momento muitas dificuldades para se estabelecer qualquer tipo de planejamento dentro de um cenrio econmico de inflao galopante. Na verdade, os mecanismos para a produo dessas atividades no estavam totalmente estruturados, ainda no havia uma insero mais clara no mercado de trabalho e as parcerias estabelecidas entre as entidades pblicas e privadas, visando uma profissionalizao, no eram como hoje (Fonte: CEDOC-FUNARTE).

verificar quais os setores da produo artstica e cultural que no estavam sendo contemplados pelo mercado de trabalho, o qual j dava sinais de expanso. Portanto, nesse momento que o prprio conceito de cultura parece dar os seus primeiros sinais de mudana. Observa-se, uma alternncia da cultura-alma coletiva, em que Guattari e Rolnik
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definem como uma cultura democrtica: qualquer um pode reivindicar sua

identidade cultural; para a noo de cultura-mercadoria, quando ela passa a representar todos os bens, todas as pessoas, todas as referncias tericas e ideolgicas relativas a esse funcionamento. O objetivo desse trabalho estratgico, realizado pelos profissionais da Fundao Rio, foi o de enfatizar a ampliao do mercado de trabalho, facilitando o acesso s obras de arte e cultura e, sobretudo, formao de platias. Mas existia nesse plano um importante diferencial: formar platias indo de encontro a elas. Tentava-se entender a forma e a maneira de consumo, para poder ento sugerir uma nova forma e um novo produto. Uma estratgia que poderia ser comparada, nas devidas propores, a algo como acontece atualmente com o fenmeno da Internet. Hoje, qualquer tipo de ao ou poltica para a rea de cultura, sobretudo no que diz respeito chamada cultura jovem, passa invariavelmente pela Internet e, talvez, at mesmo com mais fora e velocidade do que pela televiso. Em 1980, Klabin conseguiu finalizar as obras de reforma do sobrado da Rua Rumnia, No20, localizado no bairro de Laranjeiras que pertencera ao ento Ministro Antnio de Barros Carvalho, durante o governo JK, instalando ali um dos rgos mais relevantes para a vida artstica e cultural da cidade21. A recuperao deste antigo e belo casario demonstra, portanto, a sensibilidade e a ateno do prefeito em sua predisposio sobre a questo da cultura e das atividades artsticas, em geral22. Embora tenha tido uma passagem muito breve pelo rgo, a presena de Rubens Fonseca na Fundao Rio foi imprescindvel, sobretudo porque incutiu na administrao

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Guattari, F. e Rolnik, S. 1993. Quando o deputado, senador e ministro de Estado veio transferido de Pernambuco para a manso da Rua Rumnia, fez de sua nova casa um verdadeiro centro de vida cultural e artstica do Rio de Janeiro. Consta que nos almoos de domingo se encontravam ali grandes nomes da inteligncia do pas: Gilberto Freyre, Jos Lins do Rego, Manuel Bandeira, Cndido Portinari, Graciliano Ramos, Jos Olympio, entre outras figuras ilustres da sociedade (Fonte: RioArte). 22 A edificao possui, entre outras preciosidades, um dos tetos pintado por Alberto da Veiga Guignard. Segundo consta, Guignard fez esse trabalho de pintura porque o ministro o hospedou em sua chegada ao Rio, em 1943. Era de hbito, naqueles tempos, um ministro abrigar provisoriamente artistas e intelectuais de outros estados ou de outros pases que no tinham onde ficar na cidade. Como agradecimento, Guignard pintou o teto inteiro do casario que continua at hoje na edificao. Composto por nove painis, a pintura representa uma viso potica da cidade de Olinda, que o artista no conheceu, mas que retratou apenas por meio de mapas e referncias fornecidas pelo nostlgico anfitrio (Fonte: RioArte).

pblica uma nova dinmica. Alis, nota-se que j quase uma tradio no Brasil se nomear escritores para ocupar a direo de cargos estratgicos na rea da cultura. Com a sada de Klabin23 da prefeitura, nesse mesmo ano, Rubem Fonseca deixa o cargo e substitudo pelo advogado e professor Carlos Alberto Direito24, que deu continuidade ao programa j traado para o rgo pelo seu antecessor. Utilizar as ruas e praas, entre outros locais abertos da cidade, nesses primeiros anos da dcada de 1980, parecia ser a estratgia mais adequada e perseguida. O pblico mais jovem comeava a se apropriar definitivamente dos espaos livres pblicos da cidade. Alm do mais, preciso notar que a prefeitura no dispunha ainda da atual rede de teatros. Sem levar em conta eventos como o carnaval e algumas festas sazonais de cunho popular, os espetculos ao ar livre eram raros, poucas atividades eram produzidas oficialmente, ficando a cargo de eventuais artistas populares, ou por grandes eventos musicais patrocinados pela iniciativa privada. Nesse sentido, a programao desenvolvida pela Fundao Rio provocou profundas mudanas na vida cultural da cidade, nos hbitos e nos comportamentos humanos de forma incontestvel. E o teatro tem sido privilegiado e devidamente contemplado neste cenrio de intensa atividade cultural. Criada por uma iniciativa do ex-prefeito Israel Klabin, a Fundao Rio veio facilitar com seu aporte de verbas a extenso do programa do departamento, desde a instalao de corredores culturais at a promoo de eventos culturais ao ar livre25. Todos esses projetos elaborados e implantados pelo poder pblico que, naquele momento, tinham como objetivo alcanar um pblico mais amplo, hoje, poderia ser interpretado como vertentes de uma poltica de difuso cultural. Naquilo em que Teixeira Coelho26 identifica no como uma imposio poltica, propriamente dita, mas como uma iniciativa de democratizar as atividades pertencentes ao campo da cultura. No caso especfico dos projetos culturais produzidos pela prefeitura, pode-se admitir, inclusive, que alguns conseguiram criar um ambiente mais profcuo para o desenvolvimento humano na cidade. O que se observa, neste caso particular do Rio de

Como se sabe, o governador Chagas Freitas (1979-1983) fazia assim uma espcie de jogo duplo com os militares. E devido a sua proposta de reexaminar a Lei de Fuso, Klabin acabou provocando atritos com o governo federal, que ainda estava nas mos dos militares, sendo ento substitudo por Jlio Coutinho, em junho de 1980. (Fonte: FGV-DHBB, 1984). 24 J ligado ao poder pblico e igreja catlica, Carlos Alberto Direito era professor de Direito na PUC e havia sido anteriormente chefe de gabinete do ex-ministro Ney Braga e do ex-prefeito Israel Klabin. 25 Rodrigo Farias Lima (Diretor da Associao Carioca de Empresrios Teatrais. In: Boletim da ACET, 20/10/1980). 26 Coelho, T. 1999, p. 152.

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Janeiro, a tentativa de se construir uma incluso social, atravs do carter aglutinador e experimental das propostas de democratizao das atividades artsticas e culturais. O trabalho paralelo que j vinha sendo desenvolvido pelo projeto do Corredor Cultural27 tinha como meta principal fortalecer e valorizar algumas reas da cidade, julgadas importantes historicamente. Ao estabelecer esses suportes fsicos, o projeto concentrou inmeras atividades artsticas em determinados locais pblicos estratgicos da cidade, como praas, largos, ruas de pedestres, entre outros. A integrao desses dois rgos estimulou ainda mais o uso do centro da cidade como palco, como lugar do encontro e da cena. Essa unio de foras entre as diferentes instncias do poder pblico local ganhou impulso com a participao mais efetiva tambm do governo do Estado. A aquisio e criao de um novo espao de cultura, exclusivo da prefeitura, o Espao Cultural Srgio Porto28, pode ser considerado como um exemplo desse esforo conjunto entre o ento Vice-Governador Darcy Ribeiro e o novo Presidente do RioArte Gerardo Mello Mouro29. Assim como o MAM teve seus ureos tempos na dcada de 1970, e o Parque Lage na de 1980, o Espao Cultural Srgio Porto30 iria se consolidar como um espao de cultura, sobretudo nos anos de 1990. O RioArte j havia realizado alguns eventos importantes na cidade, mobilizando um nmero expressivo de profissionais, artistas e espectadores. Mas a idia de buscar frmulas de revitalizao do centro como rea de lazer e de cultura no era uma ao exclusiva desta instituio, visto que o projeto do Corredor Cultural, tambm da Prefeitura, iniciara um pouco antes essa reanimao do centro antigo. O RioArte entrou no processo de revitalizao, na medida em que passou a organizar em paralelo ao projeto do Corredor Cultural uma agenda de programaes, voltada principalmente para as atividades artsticas e culturais na regio central da cidade.
O Corredor Cultural foi o primeiro projeto de preservao e revitalizao do Rio de Janeiro proposto pelo poder pblico municipal, especificamente para as reas da Lapa, Cinelndia, Carioca, SAARA, Largo de So Francisco e adjacncias e Praa XV (In: Caderno de Recortes do Corredor Cultural,1980). 28 Ao descobrir um depsito de merenda escolar que estava desativado e abandonado no Humait, a equipe do RioArte se mobilizou para tentar fazer com que esse antigo galpo pudesse ser repassado para o rgo, ainda naquela gesto. Na verdade, esse no foi apenas o primeiro espao do instituto e sim o primeiro a ser adquirido pela Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro, voltado exclusivamente para as atividades culturais contemporneas (Fonte: RioArte). 29 O escritor Gerardo Mello Mouro ficou bastante tempo no cargo, participando de vrias administraes municipais, inclusive com uma breve passagem pela Secretaria de Cultura, Turismo e Esportes, no segundo mandato do prefeito Marcello Alencar (Fonte: RioArte). 30 Localizado na Rua Humait, N 163, o Espao Cultural Srgio Porto foi inaugurado em 1983, e tinha como principal caracterstica divulgar projetos culturais contemporneos. A proposta era ser um laboratrio onde novos artistas de todas as reas apresentassem seus primeiros trabalhos, e artistas j consagrados experimentassem novas idias, buscando estabelecer um novo dilogo com o pblico. Considerado o primeiro e mais completo espao multimdia da cidade, hoje, o espao abriga msica, dana, artes plsticas, teatro e seminrios em sua programao regular (Fonte: RioArte).
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Em 1981, quando deixou de atuar como uma fundao para se transformar em autarquia31, o rgo municipal de cultura passou a ser denominado de Instituto de Arte e Cultura/RioArte32. A Fundao como instituio tem uma figura jurdica de maior mobilidade burocrtica, e ao se transformar em autarquia passa a ser monitorada pelo Ministrio da Fazenda e pelo Ministrio da Cultura33. Como fator positivo, essa medida imps um maior controle das contas e dos gastos pblicos, o que, em princpio, justificaria essa transformao. Como fator negativo, esse controle tinha um custo operacional-administrativo, provocando certo engessamento das aes e dos processos. Dotada de verbas provenientes de recursos extras da prefeitura34, o RioArte empregou esses recursos para a manuteno de projetos j consolidados e investiu em novos projetos em fase de definio. Naquele momento, a prioridade seria destinar a maior parte desta verba para o projeto do Corredor Cultural. Responsvel pela animao do centro, o Corredor Cultural transformou-se em menina dos olhos do RioArte, j que nesse espao de ao, a poltica cultural implementada pela prefeitura ganharia outra dimenso. E a Cmara Tcnica35 foi criada como uma instncia que propunha idias e sugestes de projetos para a rea central da cidade, composta basicamente por um grupo erudito36. As atividades artsticas e culturais tornaram-se, portanto,
No Direito Civil, Fundao significa uma determinada instituio privada ou pblica que fundada na constituio de um patrimnio, buscando determinado fim em benefcio da coletividade. Em termo jurdico, Autarquia uma entidade de Direito Pblico, com autonomia econmica, tcnica e administrativa, embora fiscalizada e tutelada pelo Estado, o qual eventualmente lhe fornece recursos, e constitui rgo auxiliar de seus servios (Houaiss, A. 2001). 32 A Fundao Rio passou a ser denominada de Instituto Municipal de Arte e Cultura/RioArte, em 01 de dezembro de 1981, ficando vinculado Secretaria Municipal de Cultura (SMC). Atuou em praticamente todas as reas culturais, atravs de patrocnios, apoios, incentivos e na realizao de projetos. Extinto recentemente pelo atual prefeito Csar Maia, o RioArte exerceu atividades de incentivo s manifestaes artsticas e culturais, em sintonia com as diretrizes, os planos e os programas da SMC. (Fonte: RioArte). 33 Neste perodo, vale lembrar que o escritor e membro da ABL, Eduardo Portela, encontrava-se frente do Ministrio da Educao e Cultura, e o antigo SNT tinha como diretor, o produtor teatral Orlando Miranda. No mbito estadual, Arnaldo Niskier era o Secretrio Estadual de Cultura e presidente da FUNARJ (Fonte: CEDOC-FUNARTE). 34 Uma verba de 35 milhes em 24/08/1980 e outra de 65 milhes em 15/08/1981 (em moeda da poca) (Fonte: CEDOC-FUNARTE). 35 De acordo com a Resoluo n.o 194, de 28 de setembro de 1979, estabelecida pelo Decreto n.o 2.216, de 20 de julho de 1979, cabia Cmara Tcnica dar assistncia aos tcnicos da Prefeitura, apresentando estudos relativos sobre o potencial de atividades culturais da rea j denominada Corredor Cultural e gerar idias para a implantao do Projeto. Competia tambm a essa instncia a formulao de propostas, como a realizao de eventos, que visavam a preservao histrica ambiental e cultural da rea e a manuteno de suas tradies. A Cmara Tcnica foi concebida como um rgo transitrio por 90 (noventa) dias a partir do ato de sua constituio. Assim, sua durao foi de setembro a dezembro de 1979, transformando-se posteriormente no Grupo Executivo (Fonte: RioArte). 36 Na verdade, o prefeito montou praticamente um pequeno ministrio com essa Cmara Tcnica devido importncia das personalidades envolvidas. Entre eles estavam: Rachel Jardim que presidiu o rgo, Jos Rubem Fonseca, Nlida Pion, Llia Coelho Frota, Srgio Cabral, Artur da Tvola e talo Campofiorito que entrou para substituir Aluisio Magalhes na entidade, e que teve um papel preponderante nas propostas, pois trabalhava no IPHAN, conhecendo profundamente experincias patrimoniais em vrios pases (Fonte: RioArte).
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protagonistas no processo de revitalizao do centro do Rio. E havia ainda a justificativa de que toda verba destinada ao RioArte seria fundamental, porque nem a instituio, que promovia atividades culturais, e nem tampouco a prefeitura do Rio possuam espaos especializados para a realizao de seus prprios eventos e espetculos37. Considerado um dos mais importantes centros culturais do pas, o Rio de Janeiro transformou-se em pouco tempo, e bastante. E as mudanas continuaram em ebulio, propiciando o encontro de diversas culturas em vrios pontos da cidade, integradas harmoniosamente ao esprito alegre e sempre acolhedor do povo carioca. O centro do Rio tem como caracterstica uma alta freqncia de pessoas durante a semana e um esvaziamento noite e nos fins semana. Foi tentando preencher este espao dispensado e menosprezado antes pelo poder pblico, que o Corredor Cultural juntamente com o RioArte promoveram uma srie de atividades culturais para a rea, aumentando significativamente o afluxo de pessoas e, por conseguinte, o seu tempo de permanncia no centro antigo da cidade. Tratava-se ali, portanto, do espao-tempo da cidadania, o qual Santos38 argumenta como o conjunto das relaes sociais onde so criadas identidades coletivas, que vinculam os indivduos a territrios fsicos ou simblicos e a temporalidades partilhadas no passado, no presente ou no futuro. Existia por parte da municipalidade daquela poca, uma vontade poltica de realizar os projetos e, inclusive, havia uma cobrana nesse sentido. A norma era a realizao. Obviamente que se exigia tambm certo profissionalismo, era preciso estabelecer uma relao de custo e benefcio. Em termos de cultura, a meta era investir nos eventos e, sobretudo nos prprios artistas. Como uma primeira avaliao sobre esse fenmeno cultural, ocorrido no espao urbano carioca, destaca-se o carter inovador das montagens cnicas e teatrais realizadas a cu aberto. A dinmica sociocultural, vivenciada nesse tempo de revitalizao urbana da cidade, foi decisiva tambm para a formao e atuao de toda uma gerao de artistas e intelectuais. As evidncias demonstram que ali a noo de cultura ainda permanecia ligada ao histrico, ao artstico, ao antropolgico, que absorvia e desordenava todos aqueles lugares atravs do movimento, do caminhar pela rua, das mltiplas atividades que afloravam de um rico e conturbado universo. De atividades que s poderiam existir e

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Nesse perodo, o municpio dispunha apenas do Planetrio da Gvea, onde se realizavam os espetculos de msica da srie denominada Concerto com as Estrelas (Fonte: RioArte). 38 Santos, B. S. 1997, p. 315.

vicejar neste ambiente, antes menosprezado e ameaado. Esse era justamente o motivo para se trabalhar com o pertencimento, com o apelo populao que vivia ou transitava pela regio. E o teatro no poderia encontrar ambiente mais propcio para se manifestar. Quanto ao Corredor Cultural, constata-se que esse projeto no significou apenas um novo marco ou movimento na histria urbana do Rio de Janeiro, mas tambm uma nova mentalidade, uma nova maneira de interpretar a dinmica cultural da cidade. O projeto, portanto, envolveu interesses culturais diversificados, na tentativa de integrar pela primeira vez as aes e polticas pblicas urbanas e culturais, reunindo uma srie de profissionais como arquitetos, urbanistas, msicos, artistas plsticos, gente de teatro, da literatura, dos meios de comunicao, do comrcio, moradores, entre outros. Como um projeto concebido e implantado pelo poder pblico municipal e alicerado numa elite erudita, o Corredor Cultural representa esse momento de efervescncia artstica, liderado por um grupo que lutava pela preservao do patrimnio material e imaterial: por polticas que tinham como instrumento de ao, a democratizao da cultura; e como elemento de revitalizao e animao da regio, o espetculo cnico. Nos ltimos anos, tem sido feito um balano sobre as polticas pblicas urbanas e culturais realizadas na cidade do Rio de Janeiro. Entre as principais contribuies deste projeto especfico, deve-se ressaltar o fato de que iniciou um movimento contrrio lgica habitual das grandes intervenes cirrgicas para o centro carioca, uma prxis urbana que percorreu praticamente todo o sculo XX. Como saldo, destaca-se ainda o aprofundamento de uma gesto democrtica da cidade.

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