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TIPOS DE CAMARA -Las cmaras de estudio se encuentran en plats de televisin (espacios pensados para grabar programas de televisin).

Las cmaras no graban, sino que recogen la imagen. Son las ms pesadas y suelen dar ms calidad. -Las cmaras EFP (Electronic Field Production): son ms transportables y se suelen utilizar para retransmisiones de acontecimientos que suceden en un lugar. Son ms ligeras, pero dan menor calidad. Recogen la imagen. -Las cmaras ENG (Electronic News Gatering): estn pensadas para noticias. Tienen magnetoscopio, con lo cual la imagen recogida puede convertirse en grabacin. Pesan mucho menos, da menor calidad de imagen que las otras. Los tres tipos de cmara dan calidad Broadcast (calidad mnima para que se pueda emitir). Una de las caractersticas comunes entre las cmaras de estudio y las EFP es que normalmente se utilizan para producciones multicmara. TIPOS DE PRODUCCIONES -Produccin multicmara: se trabaja con ms de una cmara simultneamente. La unidad de trabajo son los bloques (Conjunto de planos. Pueden tener una edicin `posterior) -Produccin unicmara: se trabaja con una sola cmara. La unidad de trabajo son los planos (desde que damos al REC hasta que damos al STOP). Edicin: significa ordenar y dar una duracin a una serie de imgenes para conseguir una produccin. CMO FUNCIONA EL OJO HUMANO?

RETINA LUZ CRISTALINO

-La retina convierte la luz en impulsos nerviosos y lo enva al cerebro. Sin embargo, una cmara funciona de la siguiente forma:

LUZ OBJETIVO

CCDs

-Los CCD convierten la luz en seal elctrica. A travs de los cables se enva la seal al monitor que la vuelve a convertir en energa luminosa. Las cmaras profesionales tienen 3 CCD (por los colores primarios, RGB). Tiene aspecto 4 3 y una serie de lneas horizontales y verticales, en cuya interseccin se colocan pixels, que son fotosensibles y convierten la luz en seal elctrica. El numero de lneas horizontales depender del sistema de televisin para el cual est diseada una cmara (PAL: 625 / NTSC: 525 / SECAM: 625). -1-

El numero de lneas verticales decide la calidad de la imagen. La imagen se obtiene por exploracin de lneas: 25 imgenes por segundo, en un segundo se leen 25 veces 625 lneas, a cada imagen se le llama frame o cuadro (PAL: 25/s. | NTSC: 30/s.). La lectura de esa imagen se hace entrelazada (primera se leen las lneas impares y luego las pares, a cada una se estas imgenes se le llama campo, hay 50 campos/s.) y no progresiva. El objetivo tiene un separador de color. LA LUZ Y AJUSTES EN LA CMARA Las condiciones de luz en las que grabamos condicionan la forma en la que vemos las cosas; ya que la cmara no se adapta automticamente, hay que decirle en que condiciones de luz grabamos. Hay un medidor que nos mide la cantidad de luz, nos da la temperatura de color (elemento que nos dice cuales son las condiciones de luz, se mide en grados Kelvin K). Este aparato se llama termocolormetro. Diafragma: persiana que hay dentro del objetivo que dejar pasar mas o menos luz. Filtros y balance de blancos: nos sirven para adaptar la cmara a las condiciones de luz. -Filtros: adaptan la cmara a las condiciones generales de luz. Son adaptaciones concretas a una temperatura de color concreta (FILTER: 3200K luz artificial, 5600K luz natural + fluorescentes, 5600K+ND Filtros de densidad neutros: no influyen en el color de los elementos y nos sirven para grabar en condiciones excepcionales de luz. Lo usamos cuando se reflecta la luz en algunos suelos, nieve, mar...etc.). -Balance de blancos: se adapta ms concretamente. Es un ajuste para adaptar la cmara a unas condiciones concretas de luz. Blanco = R + G + B = en las mismas condiciones. Ha de hacerse tantas veces como las condiciones de luz cambien. En las cmaras elegimos o filtro o balance. PLANOS Un plano es la unidad mnima de significacin. Las unidades audiovisuales no son las mismas cuando hablamos de un producto audiovisual hecho que uno que estamos haciendo. Si est hecho, es el plano. -Clasificacin. 1.-Plano general: *Gran plano general: el cuerpo puede aparecer o no. Lo ms importante es el espacio en que se da el plano. Es un plano de ubicacin (mejor no usarlo con personas). 2.-Plano de conjunto o entero: los cuerpos aparecen de cuerpo entero, el cuerpo es lo importante. 3.-Plano americano o : corta por encima o por debajo de las rodillas, nunca por las rodillas. 4.-Plano medio: *Largo: corta por debajo de la cintura. *Corto: corta por encima de la cintura y por debajo del pecho. 5.-Primer plano: corta por encima del pecho. 6.-Primer primersimo plano: la cara ocupa toda la pantalla. 7.-Plano de detalle: Es un plano de cualquier elemento que va a jugar una accin importante. El elemento suele ser ajeno al cuerpo humano.

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DISTANCIA FOCAL Se mide en mm, condiciona el tamao de la imagen. Es la distancia entre el centro del objetivo y.......

OBJETIVOS El zoom es un elemento que posibilita un movimiento de las lentes. La capacidad del zoom suele aparecer como x18, x34, x38. Diafragma: es como una persiana que se abre y se cierra, es un elemento mecnico que deja pasar ms o menos luz al objetivo. Las posiciones son los nmeros F (en un extremo est completamente abiertos y en el otro extremo completamente cerrado). Son nmeros de referencia: a nmeros ms bajos diafragma ms abierto y viceversa. Hay una relacin de el doble o la mitad: ABIERTO 1 / 1.2 / 2 / 2.4 / ... CERRADO

En el 1.2 entra la mitad de luz que en el numero 1 En el 1.2 entra el doble de luz que en el numero 2 Un tipo de diafragma es IRIS. El diafragma no mide la luz, la luz la mide el fotmetro. No dejaremos que la cmara elija el numero F, lo elegimos nosotros. Hay que valorar cada circunstancia y homogeneizar. Con filtros de la propia cmara sirven para todo. Los filtros neutros de densidad: cuando hay luz mixta se necesitan estos filtros que no afecten al color de las cosas pero que permiten que no haya diferencia de 5 o ms pasos en la luz. El enfoque permite que los elementos aparezcan con nitidez. Cuando enfocamos ajustamos una distancia (un elemento aparece enfocado cuando le digo a la cmara a que distancia est lo que queremos grabar). Utilizaremos enfoque manual y no automtico. PROFUNDIDAD DE CAMPO Es el campo de distancias donde los objetos y los sujetos aparecen enfocados. Si solo unos pocos elementos aparecen enfocados el campo de distancias es muy reducido. La distancia focal, el diafragma y la distancia cmara-objeto / sujeto (la combinacin de las 3 cosas) condicionan al mismo tiempo que la profundidad de campo sea mayor o menor. -A mayor distancia focal menor profundidad de campo y viceversa. -Diafragma: cuanto ms abierto menor profundidad de campo y viceversa. -Distancia cmara-objeto / sujeto: cuanto ms distancia mas profundidad de campo, cuanto menos distancia menos profundidad de campo. Hay tres tipos de objetivos (importante): -Normal: se considera el que ms se parece a la sensacin que tenemos nosotros. 20-27/20-30 -Gran angular: >30. Las dimensiones de los elementos parecen mayores. Nunca para hacer los primeros planos de alguien que por ejemplo est presentando un telediario. -Teleobjetivo: <20. Los elementos suelen tener un volumen mayor que el que en realidad tienen. Las relaciones sujetos-objetos parecen ms cortas.

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Posibles preguntas de examen: 1.-Tipo de objetivo que utilizaras para hacer un primer plano de....? NO decir que el normal porque es el que ms se asemeja a la realidad. 2.- Cuando utilizaras un gran angular y porque? Para hacer plano generales de un programa que se hace en un plat. 3.-Que tipo de objetivo utilizaras para un primer plano? Gran Angular: genera deformaciones en la persona, pero se utiliza. Lo que condiciona es el plano que quiero obtener. 4.- Que tipo de objetivo utilizaras para un plano general en un espacio reducido? El gran angular. COMPOSICIN La composicin es el arte de colocar los elementos dentro del encuadre para establecer el punto de inters. Algunas pautas: a) No conviene que el horizonte est en mitad del plano... Plano aberrante: cuando el horizonte no est en posicin horizontal

(ejemplo)

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