MANIFESTACIONES DEL HISTORICISMO Y EL BARROCO EN COSTA RICA El desarrollo del arte barroco, en el siglo XVII y XVIII, fue adoptado

en la mayor parte de los territorios conquistados de Amrica Latina. Esta influencia, especialmente adoptada en las construcciones eclesisticas, es visible en casi todos los pases latinoamericanos. A diferencia de estos pases, donde el estilo barroco, pesado, monumental, ostentoso y cargado es notable en las estructuras de algunas iglesias y construcciones monumentales institucionales, en Costa Rica es casi invisible. Las razones fundamentales de esta ausencia de influencia barroca, tan fuertemente institucionalizado por la Iglesia Catlica, se debe a la ausencia de recursos suficientes que existi en nuestro pas. En este aparte, es necesario mencionar que ya en el siglo VXII, Espaa pierde su poder como potencia europea. Mientras que Espaa se debilita perdiendo territorios frente a los franceses y holandeses, en Francia, se da una poca de gran auge econmico y cultural donde se funden en uno el poder de la Iglesia y del Estado, a travs de la concentracin del poder en la figura del Cardenal Richelieu. Por su parte, Inglaterra gana la hegemona del poder martimo y produce grandes prdidas a la Corona espaola permitiendo solapadamente la piratera que ataca los barcos espaoles que vienen de Amrica cargados de riquezas. Esto se refleja en la profusin de construcciones barrocas en esos pases en auge econmico, sin olvidar a Italia, cuna del barroco, donde se concentra el poder eclesistico a travs del Vaticano, que se convierte en el gran contratista de los arquitectos barrocos clsicos (Bernini, Borromini). Lo anterior resulta en una influencia menor y tarda del Barroco en Espaa frente al resto de las potencias europeas. Sin embargo, este estilo arquitectnico, smbolo de la opulencia y de la riqueza, es llevado a Amrica por los espaoles principalmente. Siendo representacin de opulencia, es impulsado por los jesuitas, que tienen un papel primordial y hegemnico en el desarrollo eclesistico en Amrica Latina; por la Corona, que aunque debilitada se hace presente sobre todo en la construccin de las denominadas Grandes Plazas Mayores de alta influencia barroca y; por otro grupo, que viene pujando para convertirse en poder econmico: la burguesa, que impulsa ms que nada el barroco como solucin urbana. Sin embargo, el uso del estilo barroco es impulsado en Amrica Latina, como smbolo de consolidacin de la conquista por parte de Espaa, especficamente en la construccin de grandes iglesias y conventos. El Barroco espaol, se divide en dos corrientes bastante definidas: el denominado Chirruguerismo, dotado de un estilo altamente decorativo, sobre todo en el exterior y, el Barroco clsico, de alta influencia francesa. Como hemos dicho antes, este estilo es impulsado por tres fuerzas bsicas: los jesuitas, la Corona y la burguesa. Al llegar a Hispanoamrica, se genera un nuevo estilo barroco, mezclando las dos corrientes de influencia hispana con el propio sustrato Indgena y la tradicin Mudjar. Las primeras construcciones barrocas en Amrica, representadas por iglesias y conventos, guardan un estilo renacentista y parecen ms bien fuertes y cuarteles, debido a que datan de los primeros aos de la Conquista, donde deban de tener este carcter utilitario de resguardo y seguridad frente a la oposicin de los indgenas por ser conquistados.

El estilo propio hispanoamericano del Barroco, se manifiesta en la construccin de las grandes Catedrales y edificios pblicos en las ciudades de mayor auge econmico tales como: Mxico, La Habana, Buenos Aires, Cartagena, Lima, etc. Estos grandes centros de movimiento econmico, revisten gran importancia para la Corona espaola en su afn por extraer riquezas y explotar a los nativos americanos. Se crean as, grandes centros de poblacin, donde pronto emergen grupos burgueses, que tambin participan de la construccin de casas de influencia barroca, de las cuales, lamentablemente, muchos autores se desconocen. Se construyen iglesias, en el otro afn de los clrigos por evangelizar a la poblacin indgena. La mayor parte de estas ciudades, conservan el estilo arquitectnico barroco en sus construcciones. Todo este desarrollo, est cimentado en la abundancia de recursos que produce una bonanza econmica sustentada en abundante mano de obra indgena y grandes extensiones de terreno. Este modelo de desarrollo permite la expansin de tres actividades econmicas bsicas: la explotacin minera, la agricultura de latifundio y la ganadera. A diferencia del modelo de desarrollo econmico imperante en Latinoamrica, latifundista, abundante en mano de obra indgena y esclava, nuestro pas, sigui un desarrollo ms bien modesto, austero y desprovisto de recursos durante la poca del auge barroco, en plena etapa de la Conquista. Los precedentes histricos no hacen ms que reforzar la idea de una poblacin indgena de por s escasa y difcil de dominar. Por dems esta mencionar que, geogrficamente el territorio costarricense, nunca se prest para el desarrollo de grandes proporciones de terreno que permitieran el desarrollo de las actividades econmicas imperantes de esta poca en Amrica Latina: agricultura, ganadera y minera. Sumida en un modelo econmico de desarrollo parcelero, Costa Rica fue una provincia de la Capitana General de Guatemala, de poca importancia para el desarrollo y la conquista. Nuestro modelo de desarrollo se bas primordialmente en una economa de parcelas, donde las poblaciones se concentraron alrededor de la capital, Cartago. Estos asentamientos, ms que todo campesinos, desarrollaron un modelo ms bien de autoabastecimiento. Se cre una economa de subsistencia donde estos campesinos se relacionan poco entre s, no cuentan con mano de obra indgena y no generan una actividad econmica fuerte y unificada como para desarrollar un modelo capitalista. Hubo dos intentos de desarrollo agrcola alrededor de mediados del siglo XVIII: la produccin de cacao, en la regin de Matina y la produccin de tabaco en el Valle Central. La primera no logr consolidarse debido principalmente a la incursin de Miskitos y piratas que atacaban una y otra vez a los productores, arrebatndoles sus cosechas y ganancias. Por otra parte, no se consolid un verdadero mercado que consumiera esta produccin, ya que solo se podan exportar pequeas cantidades a Panam y Nicaragua con grandes dificultades de transporte. La otra iniciativa, la produccin tabacalera, inici con gran auge y con buenos rditos para los productores, pero esto atrajo los controles fiscales de la Capitana General de Guatemala que llego al extremo. Le daban rdenes a los productores de cmo cosechar, cunto cosechar, en que terrenos hacerlo y hacia dnde deban de exportar. Esto, aunado a las grandes cargas de impuestos cargados a la actividad por parte del Gobierno guatemalteco, dieron al traste con un cultivo que se adaptaba mucho mejor a las condiciones parceleras de la produccin costarricense. An as, la produccin tabacalera permiti el desarrollo de nuevos asentamientos urbanos en San Jos y Heredia. Hizo posible tambin el desarrollo de los Puertos de Puntarenas y

Caldera, por donde se exportaba el tabaco. Permiti, de igual forma, el surgimiento de una clase econmica ms consolidada mediante el desarrollo de esa actividad. Esto se dio especialmente durante un perodo en que la Capitana General de Guatemala, permiti a Costa Rica el monopolio del cultivo del tabaco en Centro Amrica. Esto, primordialmente, para controlar el contrabando que generaban algunos productores de El Salvador y Honduras. En 1792, sin ninguna razn real, Guatemala elimina este privilegio a Costa Rica y sucumbe la actividad tabacalera, para convertirse en un cultivo inferior, parcelero y de subsistencia nuevamente. La bsqueda de un modelo de produccin que permitiera la consolidacin econmica contina. Se hacen experimentos en cultivos tales como el palo brasil, cacao nuevamente, algodn y caf. No es sino hasta el siglo XIX, cuando Costa Rica, mediante el cultivo del caf desarrolla un modelo econmico monocultivista, que da pie a la consolidacin de una actividad econmica generadora de riqueza. Este modelo de desarrollo econmico explica la escasa influencia del estilo Barroco en nuestro pas. Al no existir una consolidacin econmica se da una limitacin de recursos que no permite el desarrollo de este estilo en nuestras construcciones. No es sino hasta el surgimiento de una clase econmica fuerte y consolidada que se genera un desarrollo arquitectnico mayor. Con el desarrollo cafetalero surge una nueva clase burguesa que enva a sus hijos a estudiar a Europa. Se da, por otra parte, la inmigracin de artistas y profesionales europeos. Surge entonces, la idea de construccin del Teatro Nacional. Despus del terremoto de 1888, que provoca la destruccin del Teatro Municipal, esta idea cobra gran auge. Se inicia la construccin del Teatro, originalmente influenciada por la escuela francesa, lo cual explica la fachada de corte renacentista clsico, con intencin de imitar al Teatro de la Opera de Pars. Debido a una gran polmica que se genera con la construccin de esta obra, "Durante la administracin del licenciado Jos Joaqun Rodrguez (1890- 1893), el ingeniero Chavarra era el Director de Obras Pblicas, y su estilo estaba influido por la escuela francesa. Al asumir el poder Francisco Ma. Iglesias, luego de las elecciones de 1893, nombr al ingeniero ngel Miguel Velsquez como Director General de Obras Pblicas. Este ingeniero era partidario de la corriente arquitectnica italiana, que era la de moda en ese entonces, por lo cual procedi a hacer una serie de modificaciones al estilo del Teatro, con las cuales l no estaba de acuerdo. Estas modificaciones a los planos originales, causaron grandes problemas de tipo arquitectnico, por lo que se hizo necesario contratar al seor Ruy Cristforo Molinari, para resolverlos..." Esto provoca una fusin de influencias que se observa en esta edificacin y explica el estilo Barroco imperante en el interior del Teatro. BIBLIOGRAFIA VEGA CARBALLO, Jos Luis: Hacia una interpretacin del desarrollo costarricense: ensayo sociolgico. 4ta. edicin. San Jos, Editorial Porvenir, 1983. GRUPO 18: El Teatro Nacional. Escuela de Estudios Generales. Ctedra de comunicacin y Lenguaje. Universidad de Costa Rica, 2002.

BARIATTI, Rita: La inmigracin italiana en Costa Rica (Sexta Parte). El aporte italiano al Teatro Nacional, Revista Acta Acadmica, Universidad Autnoma de Centro Amrica, Nmero 26, p.p. [229-234], ISSN 1017-7507, 2000.