1

Ion Barbu
(1895-1961)
Din ceas, dedus....


Din ceas, dedus adncul acestei calme creste,
Intrat prin oglind n mntuit azur,
Tind pe mecrea cirezilor agrete,
n grupurile apei, un joc secund, mai pur.

Nadir latent! Poetul ridic nsumarea
De harfe resfirate ce-n zbor invers le pierzi
i cntec istovete ascuns, cum numai marea,
Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi.

I. Preliminari
n ansamblul poeziei romneti, Ion Barbu se caracterizeaz prin
unicitate. Aceasta se datoreaz faptului c personalitatea sa poetic este
dublat de aceea a matematicianului. Cultura tiinific a determinat o
anumit viziune asupra actului creator.
n 1927 el mrturisete c exist o interferen ntre poezie i
matematic: Orict ar prea de contradictorii aceti doi termeni, la prima
vedere, exist undeva, n domeniul nalt al geometriei, un loc luminos unde
se ntlnete cu poezia.
n 1935, Tudor Vianu, n studiul consacrat poetului, consider c
exist trei perioade n creaia sa: parnasian, baladie-oriental i ermetic.
Etapa ermetic include, n majoritate poemele scrise n 1925-1926.
Dintre acestea, amintim: Oul dogmatic, Ritmuri pentru nunile necesare,
ciclul Uvenrode i ciclul Joc secund.
Ermetismul este definit de Eugen Lovinescu drept o tendin de
refulare a lirismului, fie prin abstracia fondului, fie prin simple mijloace de
expresie reinut, discret sau de-a dreptul i voluntar, torturat, eliptic, cu
asocieri de idei strict personale ce transform poezia ntr-un joc de cuvinte
ncruciate. Criticul interbelic l integreaz pe Ion Barbu n capitolul Poezia
cu tendin spre ermetism, din Istoria literaturii romne contemporane.
George Clinescu consider etapa ermetic pregnant n creaia
barbian, ermetismul apropiindu-l pe poet de rigoare i lapidaritatea
matematic.

2
II. Integrarea n volum. Explicaia titlului, specia, tema.
Joc secund va fi intitulat volumul din 1930, n care autorul include
poemele perioadei ermetice i baladic-orientale. A exclus poeziile etapei
parnasiene, deoarece le-a considerat decurgnd dintr-un principiu poetic
elementar. Titlul volumului este unul metaforic: Jocul secund este jocul
poeziei, care presupune respectarea unor reguli riguroase. Se subnelege c
exist un joc prim, care este al realitii obiective realizat dup legile
universale. Arta este inspirat din realitatea obiectiv i formeaz un nou
univers suficient.
Ciclul Joc secund din volumul omonim cuprinde dou arte poetice
Din ceas, dedus... cunoscut i sub denumirea de Joc secund i Timbru.
Din ceas, dedus... a fost scris cu cteva luni nainte de publicarea
volumului. Este o art poetic, deoarece cuprinde, ntr-un stil ermetic, ideile
autorului despre poezie si menirea poetului. Tema este, aadar, creaia
artistic.
III. Compoziia
Poezia este format din dou strofe, fiecare nsemnnd o secven.
Tudor Vianu subliniaz c nu exist un alt poet romn care s spun mai
mult n mai puine cuvinte. Concizia virtutea capital a stilului su.
Secvenele poetice definesc relaia dintre artist i oper. Interpretarea
este dificil, Clinescu apreciind c dificultatea este una, de matur
filologic. Interpretarea clinescian a devenit clasic: Poezia (adncul
acestei calme creste) este o ieire(dedus) din contingent (din ceas) n pur
gratuitate (mntuit azur), joc secund, o imagine a cirezii n ap. E un nadir
latent, o oglindire a zenitului n ap, o sublimare a vieii prin retorsiune.
Dac interpretarea lui Clinescu nu poate fi depit uor, ea poate fi
dezvoltat, n cadrul unei analize stilistice.
n prima strof accentul cade asrupra operei: Din ceas, dedus
adncul aceste calme creste/ Intrat n oglind prin mntuit azur,/ tind pe
necarea cirezilor agreste,/ n grupurile apei, un joc secund, mai pur. nc
din primul vers observm elipsa verbului este (este dedus), auxiliar n
formarea diatezei pasive. Se subnelege prezena complementului de agent
(de ctre poet), subiectul logic. Subiectul gramatical este adncul,
exprimat printr-un substantiv realizat pe baza conversiunii (provine din
adjectivul adnc). Fenomenul conversiunii este frecvent i n opera
eminescian, fiind o modalitate de mbogire a limbajului artistic, specific
marilor scriitori. Analiznd versurile urmtoare, remarcm c Ion Barbu
utilizeaz mitul oglinzii. Oglinda este suprafaa apei n care se reflect o
lume de esene ideale, crend o nou realitate. Ion Barbu alege elementele de
ordin primar: munii, cerul i cirezile agreste. Oglinda este, ns, i intelectul
3
poetului, care, prin reflectarea realitii obiective, creeaz un joc secund
mai pur, n sens intelectual, dar i spiritual. Astfel, la Ion Barbu poezia este
o modalitate de a tri sub semnul minii. Observm, ns, i influena lui
Aristotel referitoare la catharsis( purificarea spiritual prin intermediul artei).
Cirezile sunt un simbol al biologicului i, pe necarea acestora se
realizeaz lumea ficiunii ideale, cea a poeziei. Aadar, poezia este o
dematerializare, o spiritualizare.
Strofa a II-a i axeaz interesul asupra poetului: Nadir latent!
Poetul ridic nsumarea/ de harfe resfirate ce-n zbor invers le pierzi/ i
cntec istovete: ascuns, cum numai marea/ meduzele cnd plimb sub
clopote verzi.
Strofa ncepe cu o propoziie exclamativ, rednd admiraie poetului
fa de poezie. Ion Barbu recurge la 2 simboluri astrale, antonimice, i
anume zenitul i nadirul. Dac primul termen metaforic definete spaiul
real, echivalent cu maxima strlucire solar, cel de-al doilea semnific
universul artistic reflectat n lumina tainic a asfinitului. Tudor Vianu
remarc faptul c dac lumea experienei se nal n piramid pn la
<<zenit>>, rsfrngerea acestuia alctuiete <<nadirul>>. Dac n spaiul
real, elementele nesemnificative sunt dispersate, prima calitate a artistului
este aceea de a nsuma i de a ordona coerena lor interioar, adic
harfele resfirate. Remarcm prezena mitului orfic, ntlnit i n creaia
eminescian. Efortul creator al poetului (cntec istovete) este comparat
cu zbuciumul mrii, care i plimb meduzele sub clopotele verzi. Se
observ dislocarea adverbului relativ cnd, cel care introduce propoziia
temporal. Prin transparena lor, meduzele nlesnesc privirea ctre adncul
apelor, ns totodat ele i schimb culoarea mrii. Transparena aparent a
meduzelor pstreaz i modific, n acelai timp, limpezimea mrii, aa cum
orice creaie conine ceva, din realitatea din care a fost inspirat, pe care o
metamorfozeaz, ns.
Ermetismul rezult i din folosirea neologismelor, epitete, unele dificil
de neles: ...dedus, azur, agreste, secund, pur i latent.
Asocierile neateptate de cuvinte (mntuit azur, nadir latent,
zbor invers) contribuie, de asemenea, la accentuarea caracterului ermetic
al textului.
IV. Prozodia
Prozodia pare a fi clasic. Stofele sun catrene, ritmul este iambic, rima
este ncruciat cea feminin alternnd cu cea masculin, n funcie de
msura versurilor de 14 sau 13 silabe. Strofele au o caden lent, egal cu
ea nsi.
.. , ~.. , ... ^`