CHINA

D O S M I R A D A S Yolanda Andrade Enrique Villaseor

Fotografiar la otredad John Mraz

Qu podemos decir de las fotografas que nos hacen ver lo que ni queremos mirar? Vivimos en un mundo que hace alarde insistentemente de sus defectos a travs de los medios modernos. Sus llagas de hambre, de dolor, de tristeza se nos restriegan en la cara. Nos informan? Qu hacemos con esa informacin? Nos entristecen? Cmo vivimos con esa tristeza? Nos humanizan? En un mundo tan cruel, queremos ser ms humanos o es preferible aceptar el incremento de la robotizacin y la deshumanizacin? En la medida en que podemos hacer una eleccin, elegimos ser humanos. Somos animales sociales y la capacidad de sentir empata para otros est en nuestra naturaleza. Una de las intenciones de las fotografas de Enrique Villaseor es la de mostrar la humanidad fundamental de los nios y nias que sufren de parlisis cerebral, al mismo tiempo que revela su otredad. Los otros los que no son como nosotros siempre han sido sujetos para quienes llevan las cmaras. Pero, la pregunta ms apremiante no es tanto lo que estn fotografiando sino de qu manera esa alteridad est representada en las imgenes. As, una comparacin inevitable con las imgenes de este libro es la que haramos con las fotografas de Diane Arbus (1923-1971). La norteamericana se hizo famossima tomando fotos que fueron, en gran medida, retratos de freaks, gente rara y marginal.

Como dijo Susan Sontag en su ensayo agudo sobre la fotgrafa, La fotografa de Arbus enfatiza la otraedad de los retratados sus fotografas con esa aceptacin de lo apabullante sugieren una ingenuidad esquiva y siniestra a la vez, pues se basa en la distancia, el privilegio, la sensacin de que las cosas que se invita a ver al espectador son realmente otras. As, su manera de representar a sus sujetos fue an ms determinante que su seleccin de ellos. Segn Sontag, La eficacia de las fotografas de Arbus deriva del contraste entre un tema lacerante y una concentracin calmada y pragmtica. Lejos de espiar a sus personajes para sorprenderlos desprevenidos, la fotgrafa ha trabado conversacin con ellos, persuadindolos de que posaran tan sosegada y rgidamente como cualquier notable victoriano en el estudio de Julia Margaret Cameron. Buena parte del misterio de las fotografas de Arbus reside en lo que sugieren acerca de los sentimientos de los modelos despus que accedieron a ser fotografiados. Se ven a s mismos, se pregunta el espectador, como eso? La retrica de Arbus es la de reproducir una esttica del estudio en la cual lo esttico de las poses combina con la frontalidad de los sujetos y su mirada a la cmara los vuelve an ms extraos. A ella nunca se le hubiera ocurrido fotografiar a nios con parlisis cerebral, porque prefera representar temas ahistricos, patologas privadas antes que pblicas, vidas secretas antes que conocidas. Arbus atomizaba el mundo al insistir en lo extrao, lo raro y singlar de sus sujetos inslitos.

Tanto Arbus como Villaseor llegaron a ser afectados por su cercana con los otros: ella se suicid, tras haber transgredido ciertos lmites cay en una emboscada psquica, vctima de su propio candor y curiosidad. El fotgrafo, se deprimi despus de trabajar un ao con los nios y lo dej de hacer durante dos aos. La capacidad de Villaseor de recuperarse del efecto de enfrentar lo difcil de la vida y de seguir confrontndolo es resultado del hecho de que su proyecto es diametralmente opuesto al de Arbus., En lugar de resaltar sus diferencias y discapacidades, Villaseor quiere demostrar que, a pesar de lo grotesco que pueden ser esos infantiles para ojos normales, son tan humanos como los normales y merecen reconocimiento como tal e incorporacin en el mundo social. El fotgrafo lleva a cabo esa afirmacin a travs de una esttica basada en gran parte en la relacin afectiva que pudo realizar con los nios. Esta delicada relacin entre el fotgrafo y los fotografiados -- el rapport, el entendimiento que es tan difcil de describir pero aparente a la vista -- es la primera mediacin en la fotografa documental. Las nias y los nios regresan la mirada de la cmara como si estuvieran mirando a los ojos de su to Enrique, con quien han estado jugando, jalonendose, abrazandose y dn dose besos. Son cruciales las risas y sonrisas que captura Villaseor, pero igual de importante es la participacin de los infantiles en las fotos. Su animada interaccin con la cmara afirma que no son tanto sujetos del aparato como participantes en el proyecto de Enrique. Y, en efecto,

esa parece haber sido la realidad desde que empez a fotografiarlos; cuenta que Hace catorce aos fui a una fiesta de halloween organizada en la Asociacin pro Parlisis Cerebral (APAC) con una amiga que tena una niita, Den, all e hice unas fotos. Regres para mostrrselas y tomar ms. Ellos disfrutaban tanto que yo los fotografiaba. Parecera que no les gustara, pero s les gust. El movimiento de los nios y las nias dentro de los encuadres y a veces el de la cmara misma va en contra de la objetivacin fotogrfica. Da una sensacin de cun activos son los infantiles, cun vivos y con ganas de superar, en la medida de lo posible, su situacin. Asimismo, los acercamientos sobre sus ojos y dientes los normaliza. Cualquier persona que haya visto a un nio con parlisis cerebral conoce los movimientos tpicos, pero Villaseor los captura con detalles que minimizan sus problemas y maximizan sus posibilidades. El movimiento en algunas fotos llega a tal nivel de abstraccin que deja a los nios como si estuvieran flotando en el espacio, liberados de sus limitaciones fsicas. Enrique Villaseor emple una diversidad de cmaras para este proyecto. Ya que empez antes que hubieran entrado las tcnicas digitales, hay varias fotos qumicas y a algunas de ellas les falta luz porque no se poda emplear un flash que asustara a los nios. En la medida en que el fotgrafo incorpor el formato digital pudo trabajar con menos luz y captar escenas ms espontneas; adems, pudo revisar sus tomas en el momento y saber si le haban salido o no.

Villaseor fue uno de los primeros fotoperiodistas mexicanos en utilizar las nuevas tcnicas digitales, siguiendo el camino sealado por el pionero de la digitalizacin en Mxico, Pedro Meyer, y fue el formato desarrollado en suagencia, Graph Press, a finales de los aos ochentas y principios de los noventa. Sin embargo, esta tcnica tiene una importancia ms all de la documentacin en este proyecto, porque el fotgrafo cre un taller en APAC para que los nios y las nias aprendieran a expresarse con este medio. Afirma Villaseor que es ms fcil para ellos escribir con la fotografa que con palabras y el caso de Augusto, un nio tan afectado que no puede ni caminar ni hablar, pero que hizo un libro de fotos, parecera comprobar su tesis. En una entrevista realizada en 1996, cuando apenas haba empezado con el presente proyecto, Villaseor reflexionaba sobre la importancia de incorporar la cmara en la vida de uno: Lo que tu dices a travs del fotoperiodismo corresponde a lo que tu sientes, opinas o quieres decir. Ya no eres el empleado donde la foto no tiene nada que ver contigo sino que ya eres parte de tu foto y adems esa es tu vida y te puedes morir por la fotoEso es, en esencia, el nuevo-fotoperiodista As, se identifica con las actitudes expresadas por los nuevo-fotoperiodistas y sus maestros como Nacho Lpez y Hctor Garca.

Pero, Villaseor siempre ha buscado vincular su trabajo con su ser. Empez a fotografiar en 1978 y cubri la victoria sandinista y la reconstruccin en Nicaragua.
Estuvo trabajando unos siete aos fuera de Mxico para la SELA (Sistema Econmico Latinoamericano y del Caribe) y, al regresar, se integr en al Partido Socialista Unificado de Mxico (PSUM). Luego fue invitado a coordinar la fotografa de la campaa de Heberto Castillo para la presidencia en 1988. Al mismo tiempo, avanzaba en la reflexin terica sobre sus actividades, primero al hacer una maestra sobre arquitectura y multimedia en la UNAM y actualmente cursando un doctorado sobre Imagen y nuevas tecnologas en la Universidad Autnoma Metropolitana. Sospecho que lo que dijo Enrique Villaseor de su trabajo con los nios con parlisis cerebral se podra decir de toda su obra, Me fui enamorando del proyecto. John Mraz. Abril 2010

Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades Alfonso Vlez Pliego Benemrita Universidad Autnoma de Puebla.

China... jflasjdfljasdlkfjdslkfjasdlkfjkljflasjdfaldsjfalsdkjflasjdfasdjflksdajfjasdflkjsdalfkjsdalkfjadlskfjalskdjfadkfajsdflkjadsfkljasdflkjasdlfjadslkjfasdljflaksdjflkajsdflajsdflkjasdfljasdlfjsadlkfjlsadkjflaksadklsjfalsdjflksdajfasdlkjfsladkjfsdlajfasdlkjfadslkfjadslkjfadslkfjadslkfjadslfjasdlkfjadslkjfasldkjfladjkl Yolanda Andrade - Enrique Villaseor

Ciudad de Mxico Abril 2012

YOLANDA ANDRADE

que quienes padecemos de parlisis cerebral solemos tener un desarrollo mental normal y en ocasiones superior.

ENRIQUE VILLASEOR

Yolsanda Andrade jaldfjlkdasjf asdifjslfjafalsdkjflksdfjlkds alsjfdksflkasdjfdlskaf lkjflkjsadklfjald kdjfalskdjfkldsjflk alkjdfalksdjflksajklads

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TEXTO TECNICO PENDIENTE LIBRO DIGITAL OBJETO MULTIMEDIA BLA BLA BLA BLA ABRIL 2012