HISTORIA DE LA ARQUITECTURA La mayora de los historiadores han preferido concentrarse en edificios de evidente sustancia- imponentes monumentos pblicos, arquitectura

religiosa y ricas y majestuosas residencias Es en estas importantes y grandes estructuras donde una cultura gasta su mayor energa. Construidas con materiales costosos y duraderos, subsisten por ms tiempo que su entorno inmediato, pq estn destinados para ello. La arquitectura no es mas ni menos que el don de fabricar lugares para algn propsito humano. En este proceso la estructura no es ms importante que la textura, la decoracin o el espacio

MESOPOTAMIA (3200-330 a.C.)

Las ciudades mesopotmicas se caracterizaban por estar encerradas por una muralla rodeadas de poblados suburbanos y pequeas aldeas. Los dos centros monumentales eran el complejo del zigurat, con su propia muralla defensiva a cargo de un poderoso sacerdocio, y el palacio del rey. Diseminados por la trama urbana, una promiscua mezcla de arquitectura residencial y comercial, se encontraban otros templos menores. Templos y zigurats El templo constituy el corazn de la ciudad mesopotmica. Antes ya haban existido pequeos santuarios pero hacia el 3500 a.C. estos santuarios se convirtieron en templos monumentales y encajados en el esquema urbano. Eran edificios hechos para la gloria de los dioses y todos los habitantes dedicaban sus vidas a servirles. El complejo del templo se diferenciaba de la ciudad en dos aspectos: se levantaba sobre una tremenda plataforma llamada zigurat de forma abierta y regular, y se basaba en el ascenso reverencial. En el complejo del zigurat, la divinidad haba sido elevada sobre la ciudad, suspendida en los cielos y el mar de lo cotidiano. El zigurat representaba la montaa, donde se una el cielo y la tierra; y su esencia bsica era el estar elevado. Para los habitantes de Mesopotmia, el zigurat siempre haba sido una escalera de humilde reverencia, un camino para ponerse en contacto con el poder sobre humano que posea el secreto de su destino. Los zigurats eran torres tronco piramidales o troncocnicas esglaonados. Eran pirmides de 7 niveles escalonados, de diferente color, y en la cima un santuario, que servia de observatorio. Los materiales utilizados para su construccin eran muy caros, pero en cambio la mano de obra era mas barata. Utilizaron el ladrillo, adobe, paja, mrmol, juncos, azulejos; carecan de piedra. Predominaban las lneas rectas i los macizos. Utilizaban gruesos muros de carga en vez de columnas. Y tenan un gran sentido plstico en su ornamentacin

En el zigurat se nos impulsa ms y ms hacia adentro, hacia el ncleo de la divinidad, al irse estrechando los espacios a lo largo del eje, ms all de los patios, y subiendo el nivel del suelo, elevando por medios fsicos la maravilla y el privilegio de acercarse al Sanctasanctorum. Despus de ser el centro indiscutible de la ciudad, el zigurat perdi con el tiempo su prominencia fsica a favor del palacio del rey. El zigurat se convirti en un mero aadido del palacio del rey, que ahora dominaba completamente el paisaje urbano. El zigurat se convirti y por eso en la ciudad de Korsabad lleg su degradacin final.

EGIPTO (3000-30 a.c.)

Los egipcios constituyeron el primer gran imperio de la historia occidental. La ciudad mas antigua i importante es Saqqara donde se encuentran les tumbas de la 1 dinasta (30002860 a.C.). Con las excavaciones se ha visto que Saqqara traslada formas de la naturaleza en formas materiales poniendo de manifiesto una importante evolucin tcnica. El autentico florecimiento de la arquitectura de los templos monumentales no se dar hasta el llamado Imperio Nuevo, 1600-1300 a.C. cuando se abra con la expulsin de una invasin extranjera. Para que aparezcan las primeras obras de arquitectura monumental hara falta una evolucin tecnolgica acompaada por el descubrimiento de nuevos materiales i invenciones extraordinarios: la rueda y la vela Uno de los aspectos mas tpicos de la cultura egipcia es el conservadurismo, o mas bien el equilibrio que siempre se mantiene entre innovacin y tradicin. La construccin experimento grandes avances. El pas desarrollo una arquitectura de piedra articulada, como los grandes ejemplos de: Sakarat y Gizeh. Los monumentos indestructibles que todava se levantan en la orilla sur del ro, en la moderna ciudad de El Cairo estaban destinados a conmemorar el poder del faran divino y todopoderoso, y a asegurar la perpetuidad de su culto. Las tumbas de enterramiento de los reyes se hicieron al principio con el fin de acomodar generosamente a sus colegas divinos: Osiris, Ra, Isisy con el tiempo, surgieron sus propios grandes templos a orillas del Nilo, el gran eje de Egipto. Los egipcios conceban sus grandes programas arquitectnicos como una serie de episodios a lo largo de un camino predeterminado, una metfora de la naturaleza Las pirmides de Gizeh se nos presentan hoy como tres objetos libres en el espacio al borde del desierto que en realidad eran la culminacin de una secuencia arquitectnica que comenzaba en la orilla occidental. Los templos del Imperio Nuevo eran en si unos canales de paso. Las columnas agrupadas en los patios y en las salas, con sus capiteles inspirados en formas vegetales, evocaban las arboledas del Nilo. El arte funerario proporcionaba, de una forma literal replicas mgicas de los deseos y posesiones de las personas enterradas. Utilizaban dos elementos bsicos rectos: uno vertical, la columna y otro horizontal el techo plano, por lo tanto dominaban la lnea recta y la horizontal. Una arquitectura monumental, de grandes masas slidas que daban un aspecto robusto y macizo. La sensacin que produca era de reposo y estabilidad. Empleaban como material la piedra, labrndole en grandes piedras que ajustaban perfectamente.

Las pirmides de Gizeh (2750-2500) Las pirmides de Keops, Kefren i Micer son unas de las mas majestuosas. La forma piramidal es el smbolo csmico de la conjuncin del difunto con Ra, dios del sol. La precisin de su obra de mampostera es increble ya que evito utilizar el mortero. Los medios a disposicin de la obra eran muy limitados: brazos, cuerdas, arrosegalls, (tipo de vehculo rodado o troncos arrastrados sobre un camino pavimentado con travesaos de madera), herramientas de bronce i sin ningn sistema de elevacin de materiales, la cual cosa exiga la sucesiva construccin de rampas. Sus acabados tenan un pequeo revestimiento. Una profunda decoracin interior y exterior a base de relaciones y pinturas de brillantes colores La tumba era el especio para el enterramiento, lugar de resguardo para la continuidad de la vida. En definitiva, las pirmides fueron una carga muy religiosa.

Muy caractersticas fueron las pirmides Mastabes: pirmides esglaonadas formadas por la superposicin de sucesorias cmaras funerarias tronco piramidales

Con el reino nuevo (1570-715) la pirmide desaparecera del todo y sera substituida por el templo. Uno de los mas importantes fue el Valle de los Reyes i el de Abu Simbol.

CRETA (minoicos) Y PELOPONESO (Micenas)(2600-1425 a.c.)(14251150 a.c.) La civilizacin minoica se desarrollo bajo la influencia de Asia occidental. La isla de Creta rigi una sociedad fundamentalmente pacifica (la que vendra despus seria de lucha permanente). La sociedad micnica estaba unida al cultivo del a tierra, con una relacin importante con el mar: una optima flota mercante y una buena relacin de comercio con Egipto. En cambio los micnicos tenan una visin del mundo ms diferente. La tierra del Pelopones cambia de escenografita con la isla de creta: ciudades agresivas con muros, irregularidad en la construccin de los muros de defensa Las ciudades estaban caracterizadas por un paralelismo en sus trazados y una distribucin zonal de las diversas funciones urbanas. Las edificaciones de los palacios, de estructura desordenada, crecan alrededor de un patio central. En los palacios de Micenas todo giraba alrededor del megaron (llegado desde Asia Menor), un espacio destinado a sacrificios para los dioses. Seguramente, el megaron hubiera contribuido a definir el modelo del futuro templo griego. Era una estancia cuadricular, orientada al norte con un fuego al centro y cuatro columnas que sostenan el techo plano. La habitacin pequea que haba a la salida de la sala se denominaba el megaron de la reina.

Delicadamente pintada con escenas marinas y bailarinas, y el techo decorado con complicados espirales. Haba tragaluces en los dos lados y tenia un pequeo bao

contiguo con su baera de arcilla. El megaron dominaba el complejo del palacio por su tamao y determinaba su eje. Normalmente se orientaba al sur y se entraba a el por un porche delantero; entre el porche y la sala haba un puesto de guardia. En la sala, un gran hogar de arcilla estucada centraba el lugar ceremonial. Aqu se veran libaciones y se sacrificaban animales incinerados. El humo sala por los lados abiertos de una linterna con una cubierta impermeable situada encima del hogar, una disposicin que permita tambin la entrada de luz. Cerca del hogar haba la mesa de ofrendas y el trono del rey. El suelo estaba estucado a cuadros, pintndose cada cuadro con un diseo abstracto distinto en varios colores. En las paredes haba frescos que representaban msicos, escenas de casa y similares.

La construccin de los palacios micnicos era de cascote por todas partes, fortalecidos por una estructura maciza de maderas horizontales y verticales. En el exterior los muros principales se recubran de buena caliza. Utilizaban una prctica de usar la piedra en capas delgadas para cubrir los muros, de materias inferiores para producir un efecto de opulencia. En cambio, el anillo defensivo se edificaba de mampostera ciclpea de grosor de 6 a 7 metros y empleaban piedras que llegaban a pesar 5 toneladas. Las ciudadelas micnicas representan el primer gran episodio arquitectnico de la cultura griega. Sus preferencias apuntaban a las prominencias defensivas estratgicamente situadas y bien provistas de agua. En la cumbre se levantaba el palacio del rey. Sus defensas tambin abarcaban un espacio abierto comn para servir de refugio, en tiempos de guerra, a la gente de la ciudad que viva en las laderas de la montaa. Las fortificaciones aprovechaban la configuracin del terreno y estaban construidas de mampostera ciclpea de guijarros apilados dando un aspecto de gran robustez. En Creta i Micenas la casta sacerdotal estaba claramente subordinada. No haba templos importantes. Las deidades vivan al aire libre, en los bosquecillos, cuevas y cimas de montaas donde nacieron. En estos lugares haba altares y pequeos santuarios.

GRECIA Y EL TEMPLO GRIEGO (1150-146 a.C.)

Los templos griegos servan simultneamente como smbolo de la amplia unin de los griegos - una unin basada en una religin, comn, lengua comn, y la creencia de una ascendencia comn- y como smbolo de la especial relacin de cada ciudad con uno de sus inmortales: p.ej: atenea de Atenas. Servia para diferenciar las ciudades griegas. En resumen, todos los templos estaban dedicados a los dioses de la mitologa clsica, una aproximacin de los dioses a los hombres. El mensaje del templo griego hacia el mundo exterior era el de un pueblo libre, no sometido a ningn rey ni sacerdote. Hubo algunos elementos prestados, tanto en la forma de construccin como del arte, desde Mesopotmia o Egipto. La gran leccin brbara fue la monumentalidad: el poder de una arquitectura de escala pblica construida con piedra tallada y llena de significados con su escultura comunicativa, y el gran maestro fue Egipto. La fuente inicial para la mecnica de la talla de la piedra, fue Egipto. Incluso la columna drica, el elemento central del orden decorativo inventado en este lugar y adoptado en Grecia continental favoreca la apariencia egipcia. La ubicacin del templo era donde el dios se haba manifestado de alguna manera. Haba una voluntad de transparencia, envolverlo con una gran columnata permitira ver la cara de dios. El templo era una construccin sumamente artificial: una presencia luminosa de ngulos rectos y marcadas geometras. El templo se levantaba, con su forma absolutamente opuesta al agitado paisaje. El arte griego trataba de conocer ye interpretar los principios generadores de la naturaleza. El arte era un instrumento privilegiado para conocer la realidad. Este contraste de lo natural y lo inventado es el ncleo de la arquitectura religiosa griega. El monumento griego se caracteriza por el sentido de la medida y la proporcin, en equilibrio de todos sus elementos y la bsqueda de belleza ideal. Los monumentos de la arquitectura griega ms importantes fueron estos: templos, palacios, teatros, gimnasios, el gora, la casa residencial y los monumentos funerarios, etc. Los templos estaban rodeados de estatuas, la mayora de ellas humanas: eran imgenes de tamao natural de jvenes desnudos y mujeres vestidas colocadas por sus ciudades. Esto era debido a que los griegos consideraban al ser humano como un dios, una idea antropocntrica. Las unidades de medida eran llamadas como las partes del cuerpo, los edificios presentaban proporciones parecidas a las del hombre y unas dimensiones relativamente pequeas respecto a aquellas obras colosales de los egipcios y mesopotmicos. El templo era el lugar de reunin entro lo humano y lo divino. Al mismo tiempo que los humanos eran encumbrados por la orgullosa y mesurada elevacin de las columnas, las deidades descendan al nivel de la visibilidad humana. Al arquitecto griego le interesaba la claridad. No senta escrpulos al falsificar la textura o el color de la piedra para lograr las distinciones adecuadas.

Existan 3 rdenes dentro de los templos:

Dorico: esencial i energtico .Es el ms antiguo y se distingue por su sencillez y su fortaleza. Su origen se supone que es la evolucin de un pilar de madera de seccin cuadrada. La columna descansaba directamente sobre el basamento de tres columnas. El superior se llama estilbato, el fuste ms ancho abajo que arriba tiene de 16 a 20 estras .La altura del fuste es de unos seis mdulos. El templo de piedra de la Grecia continental y su pleno exponente decorativo, el orden dorico fue una invencin ideal. El orden dorico expresaba algunos de los efectos de la madera, detallndolos ms que tratando de petrificarlos exactamente. El templo dorico se caracteriza, de cerca, por la especial ordenacin y proporcin entre sus partes, y de lejos, por su interrelacin con los elementos naturales como las montaas y el mar. Jnico: gracioso y ligero. Fue el favorito de los griegos asiticos y tena influyentes orientales. La impresin que produce es de elegancia, riqueza, delicadeza y ms ornamentacin. Vitrubio lo considero el orden femenino en contraste con el dorico. Los detalles ornamentales jonicos favorecen la evocacin curvilnea, libre de las hojas y las formas vegetales. La misma columna es ms alta y ms delgada y descansa sobre una base elegantemente moldeada. Corintio: fino y exquisito. Empleado por los arquitectos helensticos. Expresa el sentido faustoso y femenino del mundo alejandrino. Su noveda estriba en el capitel, es de forma acampanada o flor abierta con gran altura con dos filas de acantos y tallos enroscados y cuatro volutas haciendo esquina. La altura del fuste es tambin mayor lo que da aspecto frgil.

Descripcin:

Configurado a partir de viejas fuentes como el megaron micnico, el templo griego ms habitual presenta en general un interior tripartido: naos, pro-naos y opisthodomos. Estaba cubierto por una doble vessant. Los templos no se construan con el mismo tipo de piedra: se utilizaban ms porosas, ms fciles de trabajar. Se caracterizaron por ser adintelados, no emplearon el arco ni la bveda y el material generalmente utilizado fue el mrmol blanco. Cada edificio deba transmitir un significado preciso. La terraza era el elemento que definira horizontalmente el espacio y servira de pedestal a la estructura. Su forma rectangular enunciaba claramente que el templo acabado no intentara fundirse en sus alrededores. Los 3 escalones continuos que rodeaban el borde de la terraza elevan el templo sobre el terreno y lo hacen igualmente accesible desde todos sus lados. La longitud y la anchura de la plataforma superior determinaran cuantas columnas deba tener el templo. El numero de columnas del peristilo mas comn seria de 6 por 14. Las columnas se edificaron a lo largo del borde del estilbato, la ms alta de las tres plataformas escalonadas, sin base. Los tambores eran planos y tenan una agujero en el centro, para que pudieran enroscarse a una clavija al ser apilados uno sobre otro hasta que encajaban estrechosamente Para recolzar los faldones del tejado se encuentran 4 filas de columnas, que probablemente derivan de las de Egipto, que llegaron a Grecia por medio de Micenas, a travs de Creta, y estaban constituidas por un fuste. El afuament es la progresiva reduccin del dimetro del fuste, de la base al capitel, y un ligero bombamiento al tercio de altura. Estas deformaciones son para corregir perspectivamente las aberraciones pticas El capitel, situado encima del fuste de la columna es un elemento de unin plstica y funcional entre este y el tejado, este compuesto de tres partes: arquitrau, fris y cornisa. La cela custodiaba la estatua de dios y a la cual solo acceda el sacerdote Construccin y materiales A partir del siglo VII aC, la piedra se ira convirtiendo en el material de construccin de los edificios monumentales de Grecia. Los principales problemas eran la extraccin y el transporte de la piedra. Las tcnicas de construccin y la solidez estructural eran rudimentarias, la precaucin del principiante probablemente explique las formas sobreconstruidas: las espesas columnas del peristilo, las pesadas superestrcutruas, los cimientos macizos. - Los contratistas eran responsables de tallar y de dar forma a los bloques en su cantera y de transportarlos de manera segura hasta el templo. El traslado del material normalmente se haca por el mar y era muy caro. Una vez en el templo, la elevacin de las piedras se hacia mediante poleas. - los bloques de piedra eran asentados sin ningn tipo de mortero entre sus juntas, de aqu a un trabajo de corte tan detallado.

- Como los griegos vieron que los terremotos destruan la mayora de sus obras, optaron por unir las columnas y muros mediante grapas de hierro. Este se utilizo mucho tambin porque era un material fcil y rpido de extraer. - Los tambores, especialmente su parte central, se trabajaba antes de colocarlos, la parte que no haba que juntarse con los otros tambores. La otra parte se trabajaba in situ. Entre tambor i tambor la unin se hacia mediante un agujero i se pona un hierro. - todos los techos del templo griego eran de piedra. El techo era el espacio entre la cela y el peristilo, se componan de vigas y entrevigados, a veces reforzados de hierro. - la cubierta: todo aquello que fuera puesto encima del techo, era muy ligero. Utilizaron la madera y la terracota. Cada uno de los vessants acababa con un acroterio: piezas que integraban las grgolas, remataban la cornisa y tapaban la vista del faldn. - El acabado y el ensamblaje de cientos de unidades prefabricadas eran las responsabilidades de mayor inters del arquitecto. El acabado se hacia segn el tipo de piedra utilizado. La mayora de los templo griegos eran acoloridos mediante el tremp(para pintar encima de la madera y estucado) o el fresco (mas duradero que le tremp). -Las piedras sin pulir daban una sensacin robusta y de dureza. Principales caractersticas: -Integracin con otras artes como: la escultura -Sistema constructivo de apoyo y dintel -No usan el arco, ni la bveda -En ocasiones, fustes de columnas de forma humana femenina (caritides) y masculina (atlantes). Materiales utilizados: Piedra (caliza), mrmol, madera, barro. Preferencia por el mrmol: Mayores cualidades de finura tanto en el esculpido como en el acabado. Cuando utilizan piedra caliza para la construccin preparaban estuco a base de mrmol pulverizado como recubrimiento consiguiendo as un alto nivel de acabado. El encaje de los bloques es a hueso (No utilizan argamasa). Utilizacin de grapas y clavijas metlicas de bronce hierro para una mejor sujecin de los bloques, Fijadas con plomo fundido.

Los templos no estaban construidos paralelamente al suelo, ya que la vista de los hombres no los podan ver correctos. Por eso se construyeron deformes o desproporcionados para que el hombre los pudiera ver perfectos.

La cuestin angular en el templo dorico. El diagrama con lneasguas verticales igualmente espaciadas, indica los dos ajustes alternativos: arriba aumentando la anchura de los metopas al acercarse a la esquina; y abajo, reduciendo el intervalo entre las columnas de la esquina, o construccin angular.

Partenn:
El Partenn era de orden dorico. Su proporcin de arquitectura era exacta. Tan exacta que Vitrubio lo comparo con las proporciones del hombre. El Partenn con las fachadas tpicas de seis columnas, se desarrollo bajo el arquitecto Ictino hasta convertirse en una imponente masa que apareca con no menos de ocho columnas en las frentes y 17 en los laterales. El mismo Partenn mira hacia adelante en al menos otro aspecto importante. Es de planta rectangular hecha a escala humana, tiene un estereobato alrededor del templo. Est totalmente construido en mrmol. La cubierta era dintelada a dos aguas. Predominan las lneas rectas; las columnas son dricas: sin base y de estras puntiagudas. Consta de dos grandes prticos. El interior del templo cuenta con tres departamentos: Pronao, Nao y Opistodomo. En la nao se encuentra una monumental escultura dedicada a la diosa Atenea, tambin llamada la diosa de la sabidura y las letras. Fue construida con mrmol, oro, diamantes y otros metales preciosos. El Partenn es un templo, y como tal fue construido con la finalidad de utilizarlo para el culto.

LA CIUDAD AL MUNDO GRIEGO Y HELENISTICO

La gran mayora de las ciudades griegas eran muy pequeas en cuanto a tamao y modestas en su apariencia. La arquitectura de las pocas ciudades era a menudo decepcionante, exceptuando a un puado de templos y edificios pblicos. Las casas griegas como las de Mesopotamia, prestaban toda su atencin en el interior. Normalmente construidas en torno a un patio con un pozo en el as como un altar. La planificacin ortogonal En las ciudades antiguas, tanto los trazados de las casas como el de cada habitacin eran irregulares. Solo cuando una ciudad fuera conscientemente planificada serian uniformemente rectangulares las manzanas y las casas divididas mas metdicamente. El helenismo es la ltima etapa de la Grecia Antigua. La edad culminate de la polis fue el siglo V a.C. El principal personaje de esta poca fue Alejandro el Grande, de Macedonia y que se propuso que el imperio Griego se expandiese el mximo posible. Lo primero de todo eran las conquistas para comenzar la expansin, adems de poner de acuerdo entre ellas a todas las polis griegas, ya que haba muchos conflictos entre ellas. Alejandro decidi poner un enemigo, el imperio persa, consiguiendo poner todas polis en contra y as entonces comenzar la conquista. La muerte de Alejandro se considera el inicio del helenismo el 323 a.C. a Babilonia. Entonces deciden repartirse este gran imperio en diversos jefes militares que haban estado luchando con Alejandro en cada ciudad. Los tres reinos resultantes fueron: -Macedonia- Prgam: no creca reticuladamente, existan unos grandes monumentos arquitectnicos, y una gran masa arquitectnica que defina los ejes. -Siria- Antioquia -Egipto- Alejandra: tena unas inslitas dimensiones de ejes monumentales arquitectnicos que definan la ciudad. Exista un crecimiento en retcula: discriminacin a los pobres o inmigrantes. Las nuevas ciudades de estos reinos no tenan nada que ver con la polis clsica, porque los derechos de los ciudadanos eran sometidos al soberano, el poder absoluto. Las ciudades helensticas se caracterizaban por vigorosas masas arquitectnicas que partan, con sus elegantes siluetas, las largas alineaciones de las avenidas. Hubo otro elemento que se ejerci sobre el desarrollo urbano helenstico: las relaciones entre griegos y extranjeros, crendose as barrios especficos para los inmigrantes La imagen helenstica es una imagen de absoluta fuerza, bruta y arrolladora. Los valores clsicos se basaban en el respeto del individuo dentro de la estructura de la ciudad-estado. Lo que la cultura clsica celebraba era la grandeza del individuo dentro de los estrechos confines de la ciudad. Y precisamente esto es lo que la hazaa de Alejandro destruyo.

Con el imperio engrandecido, la cultura pareca envejecer, y ahora tenda a ser permisiva, flexible y compasiva. El gora: era el espacio pblico al aire libre que servira de lugar de reunin de mltiples finalidades para los nuevos ciudadanos y constituira el centro de su autogobierno. El lugar de los discursos pblicos, de las asambleas de los ciudadanos, de los espectculos, as como la actividad social y comercial. Los edificios pblicos de ms trascendencia para la administracin municipal tendan a reunirse alrededor de esta plaza del mercado. La stoa: es un tipo constructivo caracterstico griego como lo es el templo y mucho mas flexible en cuanto a forma y en cuanto a funcin, era un prtico exento, modesto en materiales y estructura, pero capaz de servir para una serie de funciones vagamente relacionadas: cobijo para das de lluvia o alojamiento nocturno para peregrinos Consiste en una larga hilera de postes, una amplia nave detrs y un muro posterior. Se cubre de un tejado plano o a dos aguas. A menudo el espacio interior se divida en dos naves por medio de una hilera interior de soportes. El orden dorico era le preferido en todas partes para la columnata exterior. En las de dos naves, la columnata interior era de orden jonico. Tenia que ser mas alta que la exterior para alcanzar el tejado i sostenerlo. Influencias Los griegos al conquistar nuevos territorios, asentaban su cultura en el lugar conquistado. Pero tambin se creaba una influencia hacia ellos, ya que, por ejemplo, al conquistar territorios de Asia Occ. las esculturas y construcciones griegas se creaban con aires orientales (orden corintio).por eso el orden que caracterizo al helenismo fue le corintio. Aunque tambin se utilizaba el jonico. La forma del templo griego se hizo ms amable. Ahora tena unas proporciones nuevas, ms esbeltas y sobrios programas escultricos Las bases del urbanismo helenstico fueron una riqueza enormemente incrementada y el gasto del mejor material en construir la ciudad. Crearon una zonificacion urbana, una planificacin de la ciudad definida por unas zonas urbanas para un uso concreto. ej: comercial, residencial Hubo un inters por el arco y la bveda. Las formas arqueadas seguan considerndose esencialmente utilitarias, aunque hubo un tmido intento de dar al arco una finalidad decorativa, especialmente en el diseillo de grandes puertas. En definitiva, le helenismo trajo muchsima alrededor. riqueza atrajo a mucos indgenas de

4 innovaciones que hizo el helenismo a las nuevas ciudades: - proliferacin del mercado stoa -aparece una nueva tipologia arquitectnica, el palacio real - integracin dentro de la misma trama urbana - aparicin de la casa representativa con peristilo

ROMA
La arquitectura era una mision colonizadora y un medio seguro de establecer visualmente la cultura romana. En tierras ya consolidadas era vital estampar el sello romano sobre el paisaje urbano por medio de tipos constructivos reconocibles. La arquitectura romana desarrollo en su lugar de origen tecnicas de construccion y de composicin de indudable invencion propia. Cualquiera que fuese de su origen italiano, los constructores de las primeras ciudades romanas el foro, el templo, la baslica y la vivienda unifamiliar- se vieron engrandecidas y enriquecidas por influencia del oriente helenistico. Ademas todas estas estructuras llevaban el sello romano, ya que la verdadera unidad de la arquitectura romana era el arco. Las casas El esquema italico, el mas antiguo, es el de domus familiar de una sola planta: una casa vertida hacia el interior, fresca y tranquila, bien organizada alrededor de un espacio central llamado atrium, normalmente descubierto. Este espacio central albergaba l santurario de los dioses de la casa. Las habitaciones estaban ordendas simtricamente. El contraste con la vaga organizacin de la casa griega es obvio. Aqu tenemos las primeras indicaciones de dos tendencias romanas: l sentimiento de introversin y esa composicin altamente reglamentaria que distingue a los trazados romanos de los griegos y helenisticos. Las paredes lisas se cubrieron de fantasias arquitectonicas que recordaban a los conjuntos teatrales helenisticos.Las vigas del techo tambien se pintaban, se doraban o incluso se incrustaban de marfil. Los suelos estaban pavimentados en piedra o con bellos mosaicos.El exterior de estas casas de ladrillo y madera estaba estucado y pintado. Tambien tenian columnas de inspiracin helenistica, generalmente doricas y jonicas. El peristilo en cambio, hacia la funcion de jardin de detrs de la cocina. Esta intromisin de la naturaleza en el interior de a casa es todo lo contrario que los griegos. La naturaleza tenia ya su lugar establecido y las construcciones se debian colocar en sus repliegues respetuosamente. La subida de los precios de los alquileres hizo que de la domus un lugar muy caro, solo para los mas ricos, y se sustituyo por viviendas multifamiliares.Estos bloques de apartamentos, eran de construccin de baja calidad de ladrillo y madera, con suelo, techos y escaleras de madera, y estaban super poblados. La ciudad Las ciudades romanas son aquellas surgidas de la evolucion de antiguos campamentos militares o colonias de veteranos, o a partir de grandes vilas rusticas. Presentaban un trazado ortogonal adecuado a la centuriacio, pero tambien de heredacion de la ciudad helenistica. Con un tejido urbano constituido por islas regulares que eran travesadas por dos vias principales, perpendiculares entre si, las cuales se encontraban en el centro del cuadrado o del rectangulo, partiendo desde el punto medio de cada uno de los lados, donde acostumbraban a haber las puertas de la ciudad.

Los romanos adaptaron de varias formas los esquemas geometricos de las colonias griegas y etruscas. Una forma fue la practica romana de situar las ciudades nuevas en el cruce de los principales ejes perpendiculares norte-sur (cardo) y este-oeste (decumanos) en los que comenzaba el centro de la ciudad. ademas los romanos preferian las manzanas urbanas cuadradas de las ciudades griegas. Las islas de las ciudades podian acoger tanto como bloques multifamiliares, como domus que se desarrollaban alrededor de un patio interior con peristilo. Por lo general los paisajes urbanos no eran densos. Los edificos eran de poca altura y el tejido urbano estaba generosamente aireado con espacios publicos y parques. Las ciudades sobrepasaron sus murallas cn grandes edificos publicos y barrios opulentos. A los lados de las vias se alineaban lujsas villas y bellso monumentos funerarios a lo largo de varias millas mas alla de los limites de la ciudad. Grandes fincas y pequeas granjas cubrian el campo entre las ciudades. La capital, Roma tenia unas caracteristicas peculiares que la hacian inmensamente grande y distinta a la resta de las ciudades del imperio. Roma doblo el numero de habitantes que tenia la final de la republica hasta sobrepasar el milion. De todas las renovaciones que sufrio Roma, la mas importante por lo que hace al tejido residencial fue la de Nern, despus del incendio en el 64 d.c. modernizo la arquitectura i propicio la generalizacin del uso de la ceramica, del hormign i del mrmol en su reconstruccin. La xarxa viaria, jerarquizada al interior de la ciudad tenai dos grandes travesias cerca de 7 metros de ancho y casi siempre congestionadas por le trafico. El campo En las provincias donde no se podia emplear la tecnica de la boveda, lso efectos de este estilo abovedado fueron imitados en piedra y en pequea escala, predominante dentro del marco de la arquitectura publica helenistica tardia. El panten pro ejemplo estaba mas alla de las posibilidades de la piedra tallada y la madera, y cuando estas seductoras jaulas fueron modesta y laboriosamente reproducidas, quedaron macizas y apegadas a la tierra. La mayoria de las veces, la fuerza de las obras provinciales se apoyaba en el virtuosismo decorativo, sobretodo en el tallado de la piedra, y en su teatral curvamiento y abocinamiento. La villa romana como centro de produccin estaba constituida por un grupo de edificios que alojaban las funciones de un centro de trabajo para la recogida de productes de conreo o otros, pero tambien de residencia de una casa seorial con sus trabajadores, servidores y esclavos.Generalmente se trataba de edificios de disposicin simetrica, provistos de un alto nivel de servicios: baos, teatro, gimnasio, palestra, bibliotecaenvueltos de jardin y emplazados en medio de una amplisima finca. Las vilas suburbanas o urbanas dedicadas, en cambio, a residencia o segunda residencia, eran mas parecidas a las domus, presentaban un desarrollo lineal a lo largo de un eje de simetra con las estancias dispuestas alrededor de patios sucesivos, al final de los cuales habia un huerto.

Edificios pblicos Foro, templo y baslica: estos eran los componentes bsicos del centro urbano romano. Estos edificios dejaban huella en el paisaje urbano por su volumen puro, por sus formas nicas que explotaban la curva majestuosa y por su elevacin arquitectnica. Principales monumentos: Los romanos fabricaron, murallas, puentes, carreteras, palacios, teatros, baos, templos acueductos, viaductos. El Templo: es copia del griego, es rectangular esta sobre una base de piedra con dos pequeos muros delante que se abrazan una ancha escalonada, es columnado la valla ocupa toda la segunda mitad de la construccin y no tiene ms que una entrada al frente. El tejado es de doble vertiente y de mayor inclinacin que el templo griego. La Baslica: era el recinto donde celebraban las transacciones comerciales y negocios y se administraba justicia, su forma era rectangular, muy alargada con cabecera en semicrculo separada del patio pblico por una fila de columna o un balaustrada. Sera posteriormente presentada como modelo para la iglesia cristiana. Los Termas: eran baos pblicos. Edificos grandiosos Los Teatros: Copian a los griegos pero hacen modificaciones esena ms grande ms larga ms baja y ms cerca de la orquesta reducida a un semicrculo y destinada al pblico. Anfiteatros: Eran de planta elptica, casi circular y su nombre elude apariencia de estar constituida por dos teatros unidos por su dimetro, destinado a espectculos brbaros y sangrientos como luchas de gladiadores, el coliseo de Roma y los de artes. Circos: inspirado en el hipdromo griego, se corren carreras y pedestres. La pista era rectangular y larga con cabecera en semicrculo, Roma lleg a tener quince de estos circos el mayor, el circo mximo con la capacidad de 150.000. Arco de Triunfo: se construia como resultado de haber conquistado una nueva ciudad, ademas de aspectos rituales y simbolicos

Domus Aurea o casa dorada

El coliseo fue patrocinado por los emperadores flavios, cuya dinasta emergi victoriosa despus del fin repentino del dominio de Nern. Bajo Nern (54-68 d.c.) esta seccion de la ciudad situada entre el centro urbano y las colinas orientales sembradas de villas, destruida en el incendio del ao 64 d.c., fue ocupada por un palacio, la Domus Aurea. Aqu encontramos por primera vez un franco florecimiento de la arquitectura abovedada: concientemente como arte. Su objeto era una interesante y misteriosa interiorizacin dramtica que hacia uso de iluminaciones manipuladoras, agua corriente y una gama de formas geomtricas realizadas en hormign y revestidas de capas de color: mrmoles, estucos pintados y mosaicos.

Es fcil ridiculizar la casa dorada, junto con otros excesos de Nern, como fantasas de una mente desequilibrada sobrepasada por el poder. Pero hay que tomar en serio esta villa campestre en el centro de la ciudad. El oro era la sustancia tradicional del gobernante divino y la casa dorada de Nern era la idealizacin de la residencia oficial de un gobernante romano que ha comenzado a asumir prerrogativas extrahumanas. La casa dorada aparece como la sede tradicional del absolutismo. En resumen marco un antes y un despus en la arquitectura basndose en los materiales utilizados, el opus caementicium que permita la creacin de un espacio interior que los griegos no tenan.

La arquitectura romana Muchos de los edificos se inspiraron en modelos griegos i helenisticos. Lo que caracteriza la arquitectura romana es su interior , ya que en la madureza del imperio, la arquitectura romana hace un salto gigante cuando empezo a explotar la insospechable riqueza de la espacialidad interna. La arquitectura romana represento la culminacion de una segunda concepcin del espacio, posible gracias a una nueva manera de construir basada en el opus caementicium, hormign romano, y el ladrillo. Esta valoracin del espacio interior trajo a la perforacin del muro, haciendo asi que el espacio interior se abriria hacia el exterior. La arquitectura romana consta de 4 etapas -Republica: es cuando aparecen los primeros edificios monumentales. Constituye la etapa de formacin de la arquitectura romana -parte final de la republica - inicio del imperio: durada aprox. Medio siglo. Se caracteriza por un aumento cuantitativo y cualitativo de la capacidad tecnica y organizativa. -Alto imperio: momento en que nace i se expanden las obras genuinamente romanas. Exploran el espacio interior i son construidas con el opus caementicium y del ladrillos - Bajo Imperio: comportara variaciones muy importantes y significativas provocadas por el proceso de decadencia y cambio de sistema. Arquitectura de la Republica Fue una arquitectura de raices etruscas i matrices helenisticas que ira madurando en lo que sera luego la arquitectura del imperio. En el mundo helenstico se habia comenzado el uso del arco y la boveda, durante la republica estas tecnicas seran desarrolladas, unidas a una arquitectura basada en el muro. Con la llegada de Augusto se produjo un aumento de la actividad arquitectnica unida a una imitacin i copia del helenismo.Augusto fiscalizo los pozos de puzzolana del lazio i del a Campania, necesarios para el opus caementicium, tambien organizo la explotacion de las canteras de Carrara, racionalizando la produccin del a circulacin del mrmol por todo el Imperio. A mas a mas fue quien dio un empuje a la industria de los tochos.

Arquitectura del imperio La tecnica de lopus caementicium se aplico en un principio a edificios industriales pero con el tiempo llego a utilizarse a edificios tan memorables como la domus aurea de Nern. El predominio del a curva, el uso de la boveda, propiciaban la consecucin de un espacio interior en cueva que se poda hacer mas i mas grande a medida que la tecnica lo iba permitiendo, creando finalmente un espacio monumental. En el interior y exterior, los paraments iban siempre revestidos, sea aplacados o estucados. por lo tanto, podemos considerar que la nueva arq. Romana del imperio fue realizada con un sistema constructivo compuesta de estructura y revestimiento.

Panten 120-127 d.c.

Era un edifico dedicado a los dioses. Fue un edifico ejemplar que reuna todas estas novedades de la arquitectura del imperio. Construido a base de ladrillos i opus caementicium, el edifico estaba formado por un cilindro completamente revestido de placas de mrmol blanco por su cara exterior i por un mollurat de mrmoles de colores sobre la rotonda de pilares, ninxoles y forniculas excavadas en la parte interior del casi 7 metros de grueso de muro, que lo aligeraban y lo articulaban, incorporndole las proporciones y las ordenes clasicas. Este cilindro soportaba la cupula mas grande: 43,30 metros de dimetro interior como de altura. forrada de oro y revestida exteriormente con tejas de bornce. El inmenso rayo de luz que penetra a traves de la perforacin unica de la cupula: el oculo zenital de nueve metros de dimetro por donde entra el sol que gira al paso del dia sobre la rotonda dando testimonio del movimiento del universo. Al pasar por su porche constituido por unas columnas monoliticas de granito egipcio se llega a traves de unas puertas de bronce a un vasto espacio, despejado y muy cuidado, baado pro la luz del culo. La cupula hemisferoca de hormign, con 5 hilerasde artesonado, descansa sobre u nmuro multicolor dispuesto en dos pisos. Este segundo piso era realmente un ancho friso de ventanas ciegas y tripletes de delgados paneles con modelos geometricos de mrmoles de colores. El suelo fue pavimentado con discos y cuadrados de granito, mrmol y porfido en una cuadricula que se alineaba con al direccion principal, norte sur, del edifico y que reflejaba el armazon del artesonado superior. La gracialidad de este soberbio interior es totalmente engaosa. Tras la cortina de nichos clasicos y piedras preciosas que cubren toda la rotonda ha y un muro tremendamente grueso, de 6 metros que es quien soporta realmente las 5000toneladas de peso de la cupula. El muro en lugar de ser macizo, ha sido horadado co ncamaras que ayudan a acelerar el proceso de secado del hormign y las bovedas de caon transversales dispuestas sobre algunos de ellos distribuian el peso de la superestructura en 8 puntos del permetro, asi que la cupula es sostenida por 8 grandes pilares como un toldo gigantesco.

El Partenn al no tener estructura contiguas, se vio forzado a resolver su estabilidad enteramente por medio de su propia gran estructura, y despus procedio a camuflar las medidas de precaucion de manera que el usuario pudiera ser sorprendido por la elegancia reposada de este espacio tranquilamente hinchado. Las estatuas de los dioses se colocaron en los bordes del gran circulo. Pero el Partenn tambien tenia un contenido politico. El imperio se decia implcitamente, era una analoga del cosmos, y el panten- como el imperio, una estructura de muchas unidades pero con una unidad prevaleciente- describia esta analoga en terminos visuales. La verdadera religin era la romanizacion, la fuerza que mantenia unido al mundo mediterraneo en un orden que funcionaba seriamente y con suavidad, como el funcionamiento armonioso de la esfera celeste. La de Adriano, pues, era una afirmacin intelectual de lo que era el estado. Los materiales que utilizo fueron granitos y porfido de Egipto, mrmoles de colores de frica, mrmoles blancos del egeo, pavonazzetto del Asia menor central. Lo que mantenia a todo ello unido y le daba la autoridad de una concepcin firme era el estilo romano abovedado y su verstil medio, el hormign.

Materiales i tcnicas a la arquitectura del imperio

La mayoria de materiales usados en el imperio ya se habian utilizado durante la republica. Pero aquellos que conformaron la nueva arquitectura de estructura y revestimiento, como los ladrillos y los tufelli, el mortero de calcio o los mrmoles para aplacar, experimentaron una evolucion que permitio aumentar la produccin i mejorar la calidad. tambien se utilizo la madera como elemento estructural del techo y la cubierta, para la construccion de escaleras y incluso en areas septentrionales para la construcciones del pavimiento. los que mas se usaron en la capital fueron el mrmol, la cermica i lso morteros. La piedra: El subsuelo de Laci y de la Campania fueron el lugar de extraccin de la piedra llamado tufo, una piedra prosa, esponjosa y ligera, facil de manipular que proporciona un material que se puede serrar. Tambien fueron abundantes los tufeli, una especie de tufos (hahahaha). Otra piedra importante fue la traverti (ya de paso travestiXD) una piedra calcarea sedimentarea de color blanco que proviene de Tivoli.

Y por ultimo el mrmol, carbonato de calcio prcticamente puro. Fue una de las materias que conformaron el comercio romano a gran escala. La cermica Los romanos conocieron a los tochos desde el oriente, exigian un gran nivel de especializacin y economia. Al ser de formas muy diversas permitian construir columnas, frisos, cornisas que luego solo haria falta estucarlas. Al ser un material muy caro no se usaba mucho ay que las piedras eran mucho mas baratas que los ladrillos, ademas de que el proceso de elaboracin era muy caro y complejo. Los conglomerantes Los romanos usaron el barro, la tiza y el calcio, pero para grandes obras este ultimo se convirti en el conglomerante por excelencia, base del mortero y del hormign. Este mortero de puzzolanas, mezclado con las caementae, o sea con fragmentos de piedras diversas, son el opus caementicium. Un material de gran prestigio tanto por sus propiedades hidraulicas (como elemento impermeable), por sus propiedades quimicas y mecanicas (mejor resistencia a la traccion y compresin) que han hecho que perduren tanto sus obras. La estructura La estructura era a parte resistente formada por los muros y las bovedas que corrian a cargo de los paletas especializados; y por otro lado, por un revestimiento y acabado interior y exterior de la estructura a cargo de artesanos, estucadores y marmolistas. En el momento que empezo a utilizarse el arco y la boveda, se supo que serian necesarios unos muros capaces de contener las empentas horizontales que estas provocaban, unas empentes que la construccion griega no supo absorbir. La estructura era homogenia debido a que los muros y bovedas crearon una sola parte gruesa que creaba un espacio interior. Esta homogeanidad era gracias al opus caementicium. Las bovedas Para construirlas, el hormign se abocaba horizontalmente encima de un encofrado de madera para sujetar los arcos. Esta practica de construccion de bovedas favorecio la evolucion de su forma, pasando de un solo tipo de boveda a varias. La empenta de las bovedas era absorvida por los muros muy gruesos. El revestimiento Daba proteccin sobre la estructura que disimulaba. - Mosaico: proviene de Anatolia. El arte del mosaico se adopto a los sucesivos cambios del gusto: aspecto austero y serio de tipo geometrico la principio del imperio. En el siglo II dC se caracteriz por colorista y pictorico y en el siglo III dC fue su mxima expresin.

Esta formado por fragmentos de distintos materiales: piedra, mrmol, ceramica esmaltada o pasta vitria. - El estucado y la pintura: daban naturaleza y expresividad. La aplicacin del estucado se hacia a base de superponer distintas capas las cuales a medida que se iban aplicando disminuia el grueso y aumentaba la compacidad con la finalidad de garantir la adherencia. Se hacia de una capa de mortero de calcio con arena gruesa. La superficie final podia ser pintada. El estucado se trabajaba con molde, con esptulas o incluso esculpido una vez endurecido, segn el deseo del acabado. La pintura, el freso y la tempera experimentaron nuevas aplicaciones. Tenian a mas de un valor artistico, un valor documental sumado que nos hablaba de la vida religiosa i social de esa epoca.

ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION ROMANA CRISTIANA

El cristianismo apareci con mucho xito, en un momento cuando la gente necesitaba tener fe en algo. Se crearon sectas cristianas donde celebraban sus rituales. Estaban en contra de las antiguas costumbres sanguinarias i de la violencia. Las persecuciones de los cristianos fueron cada vez mas frecuentes hasta que en el ao 313, gracias al edicto de Mila, el emperador Constantino legalizo el cristianismo y equiparandolo de derechos a la religin pagana. Esta data designa el principio del arte paleocristiano. Los dos focos de cristianismo fueron Jerusaln y Roma. Constantino fue el primer que a partir de diversos martyria ordeno construir obras religiosas muy importantes. Teodosio consigui posteriormente que la religin cristiana fuera oficial y prohibio todas las dems. A roma, las caracteristicas geologicas del subsuelo favorecieron ya desde que el cristianismo era clandestino, la realizacin de los primeros lugares de culto, de refugio y de sepultura, llegando a tumbas de hasta un milion de personas: catacumbas. La planta central, tipica de mausoleos y baptisterios, fue usada en la epoca paleocristiana, pero les parecio poco funcional a una liturgia centrada en un itinerario hacia el altar. La planta central resultaba muy diferente a la planta longitudinal, donde la vista quedaba focalizada hacia donde se celebraba la eucarista, hacia el altar. La planta circular y la cubierta de la cupula acabaran siendo caractersticas solo de la arquitectura cristiana de oriente. Iglesia de Santa Constanza de Roma Originalmente fue un mausoleo de la hija del emperador o del mismo, obra. El mausoleo era un lugar donde se llevaba a cabo el enterramiento de personajes importantes

Baptisterio Parecido al nimfeo clasico, que tambien contenia piscina, de planta central, preferiblemente octagonal, ya que el numero 8 es el de la resurreccin de la carne. Sus dimensiones relativamente reducidas era suficientes para un limitado grupo de personas que asistieran al ritual. El techo estaba hecho de madera o de una cupula de tochos piedras. Tambien tenia ventanas en su permetro y decorada con detalle La Baslica La baslica era un lugar exquisitamente laico donde los cristianos preferan inspirarse como alternativa a los edificios religiosos paganos. Naci como lugar para que los fieles fueran juntos a misa. De planta longitudinal, mas dinamica y secuencial, acentuada por las columnas. Se accedia por un extremo mientras que el otro lado era destinado al prebisterio, el lugar ocupado por el altar y celebrantes. Entre el prebisterio y las naves habia un espacio, una nave transversal para favorecer la movilidad. La nave central era ms alta que las laterales para que en su parte superior de su paredes, el claristorio, se colocaran ventanas que iluminasen la baslica, mientras que las naves laterales y el prebisterio podian ser iluminadeas por sus mismas paredes. Estaba construida de piedras y tochos sobre columnas que a menudo provenian de templos paganos. El absiso era el unico elemento cubierto con boveda, ya que las naves eran encaballadas de madera que aguantaban una sencilla cubierta de dos aguas. Interiormente estaba enriquecida por mosaicos en las paredes y al suelo, o por pinturas. En cambio, el exterior era muy simple, manteniendo un carcter reservado propias de aquellas casas romanas que antes del Edicto de Mila servian para acoger funciones litrgicas.

Aunque las baslicas eran de planta longitudinal, en muchos lugares que haban pertenecido al imperio romano, n ose mantenia esa forma longitudinal. Habia muchas en forma de cruz, en forma de octgono, de cruz griega con cupula

Tcnicas de la arquitectura bizantina -Una particular gestion de la luz conseguida por la independizacion de las paredes y techos o bien por un peculiar tratamiento de las superficies del espacio interior. -independizaba los muros, es decir, la superficie parietal de los techos creando asi una discontinuidad entre el cielo (cupula) y los hombres (tierra) del templo. esto fue gracias a la petxina y la trompa. Esta discontinuidad permiti abrir las ventanas de la cupula -la arquitectura de justiniano difumina las distancias y disimula los cantos, los angulos y los planos de los elementos matericos del espacio interior. -uso para revestir los interiores materiales de una gran riqueza de formas y colores, con una textura especial para que, en contacto con la luz, se convirtieran en brillantes y intangibles. - los materiales que utilizo fueron el mrmol, blanco, matizado, verde de Grecia, negro y rosado entre otros. - las tesselas son acoloridas en la masa vitria -tambin se utilizaba el estucado y la pintura al fresco. La epoca de justiniano exibe el contratse entre el cuerpo y el alna, exteriores rusticos, y macizos, e interiores resplandecientes, distingue las paredes de las bovedas, la tierra del cielo, lo humano de lo divino, mientras certifica la decadencia de la materialidad griega y romana.

CIUDAD, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION EN TIEMPOS DE JUSTINIANO

La capital de Roma se transfiri a Constantinoble en el ao 330, el imperio romano de oriente duro hasta la conquista otomana de 1453. En este periodo de formas y tcnicas de construccin bizantinas tuvo una manera de diferenciarse, influenciada por los diversos mbitos naturales y culturales de donde surga. Las obras justinianas son cannicas y influyeron a la arquitectura occidental. Constantino decidi transferir la capital a oriente, ya que vio la ciudad de Bizancio el lugar idneo. Bizanci era el centro de comercio con el cercano oriente, un observatorio para vigilar a los persas y brbaros Constantinoble fue la capital del imperio romano, pero oriental de hecho con un carcter conservador, ms que renovador del arte bizantino. Santa Sofa de Constantinoble Fue realizada por Antena de Tralles y Isidor de Milet, por encargo de Justiniano en el ao 537. Los principios

arquitectnicos que configuran al edificio son los romanos tardantes. La baslica, es construida con tochos y piedras colocadas alternativamente y no con opus caementicium y presenta el tpico repertorio oriental (bvedas y cpulas con una geometra muy variada), pero tambin se caracteriza por elementos familiares de la cultura occ. Como la longitudinalidad del tipo basical, el uso de las tres naves o la composicin articulada de las tres vueltas que habia revolucionado en los tiempos del alto imperio. Con una cpula de 31 metros de dimetro, alude al universo celestial.. un espacio unitario travesado por rayos de luz proyectados desde las numerosas ventanas de las paredes y desde los arrendamientos de los 40 arcos de cupula. Sobre los capiteles muy decorados, descansan arcos. Los muros y bvedas, estaban caracterizados por un color brillante y lleno de mosaicos y placas de mrmol. Todo esto crea un dimension ilimitada, obtenida con la disolucin de las paredes y las bovedas. Ravenna La hermana del emperador Honori fue enterada en un pequeo edificio en forma de cruz, un anexo de una baslica hoy desaparecida. Anticipo un caracter y una tecnica

cosntructiva que inspiro a todos los edificios posteriores de Ravenna. Desde fuera parece extremadamente simple y sin decoracin, ya que los muros son de ladrillos y mortero de calcio. El interior esta esplndidamente decorado en las bovedas, y en la cupula por mosaicos que parecen que quisieran sustituir las paredes. Este contraste entre lo interior y lo exterior es en realidad una metafora del alma: mas esplendida cuanto ms sencilla.