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Galeria Metropolitana
México, una serie de pinturas y textos que fueron reunidos bajo el título Por una nariz. Con
la colaboración del escritor Flavio González Mello, toda la exposición es una excelente
parodia de los procesos, los discursos y los lugares comunes del arte contemporáneo. Con
una serie de documentos apócrifos, cartas, cédulas, aclaraciones, notas al pie, información
curricular falsa, se crea un perfil bastante verosímil de los múltiples álter egos que
construye aquí Aceves Humana: Fulano, Mengano, Perengano, Zutano, Fulanita de Tal. No
importa que las situaciones sean absurdas, las historias sean ficticias y las representaciones
sean cómicas, al final constatamos que se trata de uno de los artistas más serios que
Franco Aceves Humana hace un comentario crítico sobre el estado de las artes
continuar una tradición que se remonta al siglo XIX y que ha mantenido a la actividad
artística como uno de los campos privilegiados para la polémica sobre arte. De hecho,
Con un excelente dominio del dibujo, Aceves Humana explota al máximo las posibilidades
del plano pictórico. Logra sacar especial partido tanto de los elementos gráficos y
figurativos como de los matéricos. Juega con diferentes texturas y pigmentos, maneja
estético que posee la pintura por sí misma y toda la discursividad que la complementa.
por Franco, y de los cuales Flavio González hace una fina caracterización literaria en el
catálogo publicado.
Por su parte, también el pintor incorpora textos a sus cuadros, como elementos descriptivos
recursos museográficos. La relación entre textos y pinturas hace que cada uno de los
cuadros aparezca como una especie de documento, una imagen de segunda mano,
inteligente, no sólo por lo que dice y cómo lo dice, sino porque el instinto parece estar todo
el tiempo bajo control, con esa especie de autorrepresión que a veces nos da la medida del
dadas las implicaciones negativas que asume. Toda la irreverencia y la incorrección política
de su obra tienen ese doble efecto: se autocrítica al mismo tiempo que critica el exceso de
discursividad del arte contemporáneo. En realidad, toda la obra está dirigida, por medio de
la exageración, a hacer una crítica de los excesos. De ahí resulta el carácter caricaturesco de
la representación.
Podemos encontrar un rango de alusiones que va desde lo ecológico hasta la relación con el
desde la desmesura en el contenido hasta la vacuidad ideológica. En ese rango se ubica una
una quema de llantas en una zona de reserva ecológica (Islote, 2003). Un cuadro,
derrama una cubeta de petróleo encima de un león marino (Foca, 2003). El texto que
plástico Mengano. Reserva de la Biosfera del Vizcaíno, BCS. Febrero de 2003. León
Por una nariz es una muestra que pone a prueba especialmente la autoridad de la figura del
curador (en verdad, el título completo de la exposición sería: Por una nariz. Curada por
Nelson Jairo de la Mora. Arte contemporáneo de Tizapán), al mismo tiempo que confronta
al lenguaje de la crítica de una manera implacable. Todo lo que puede decirse acerca de una
obra de arte contemporáneo está ya enunciado en las propias obras de Aceves y en los
textos de Flavio González. De manera que entre las trampas que esconde esta exposición
está la de apropiarse del lenguaje de la crítica y adelantarse al propio acto discursivo que la
crítica debería proponer, anulando a priori (o tal vez reabsorbiendo de antemano) toda la