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La importancia del registro del estado original del piso es, conocer sus dimensiones, su
trazo geométrico, así como el registro de los elementos ornamentales involucrados en la
intervención del piso. Cabe señalar que debido a que el piso está fragmentado por
figuras y éstas a su vez por piezas de madera, será necesario realizar la catalogación de
cada una de estas piezas, para tener el control de las partes y realizar la reintegración
correcta de las mismas.
Se situaron puntos estratégicos, siendo estos los centros de las estrellas y puntos
cardinales de las mismas, se realizó una ubicación espacial, con la ayuda de equipo
topográfico, asignando puntos de referencia en el nartex y registrando estos puntos en
distancia y ángulo. De igual manera se revisaron niveles determinando que el piso no
presenta pendientes.
Madera
Mezquite
Sabino
Cedro Rojo
4. Registro de Deterioros
El siguiente cuadro son las áreas de piso de madera dañada, que se registraron durante el
proceso.
5. Proceso de Obra
Sin embargo en los muros laterales de los altares oriente y poniente, existían secciones
menores al muro, por lo que se propuso un mamposteo en estas zona, al igual que en el
escalón de mármol.
Cabe señalar que no se encontraron grietas o fallas considerables en los muros a simple
vista.
Para evitar el contacto del concreto en los muros de cantera, se colocó celotex con un
espesor de 5cm y altura de 10cm, de manera perimetral, creando una junta constructiva.
Los cimientos más anchos del muro así como el acceso, quedo también limitado por
esta junta. De tal manera que la cantera quedo libre del contacto del concreto, evitando
que trabajaran estructuralmente.
Para garantizar una correcta nivelación del firme de concreto se procedió a la
realización de maestras y a la colocación de apoyos para la nivelación y fijación de la
electromalla. Ambos elementos se fabricaron con las mismas características del
concreto. Las maestras se rectificaron con equipo topográfico.
El acabado final del firme fue regleado, respetando los niveles de las maestras. Se
empleo un concreto premezclado lo que permitió tener mayor control sobre la calidad
del material y mantener limpio el sitio.
Otro de los elementos que se restauraron en esta etapa fue el zoclo, por lo que se
retiraron las partes dañadas y se restituyó el aplanado y enlucido, con cal y cero fino
(marmolina)
Las instancias normativas tenían conocimiento del nivel original del piso del altar de tal
manera que, en coordinación con la instancia operativa se acordó bajar el nivel del piso
del altar, hasta el primer firme encontrado según las calas realizadas. Cabe señalar que
el estado que presentaba el mosaico era deplorable, debido a la perdida de esmalte por
lo que quedaba expuesta la base de barro de las piezas; por lo que fue necesario realizar
una restitución de piezas, sin embargo esta medida, implicaba, además, bajar el escalón
de mármol, el retiro y recolocación del barandal anclado a los muros laterales y a las
piezas de mármol.
Otra de las recomendaciones fue la sustitución de dos de las maderas que ya no son de
uso comercial, por lo que los criterios para la restitución se basaron en color, peso y
durabilidad. Se determinó que las maderas originalmente empleadas fueron:
• Mesquite (Prosopis laevigata), al centro de las estrellas
• Sabino (Juniperus deppeana), cenefa
• Cedro Rojo (Cederla Odorata), las figuras que conforman las estrellas
Siendo el mezquite y el sabino las maderas que al día de hoy han sido retiradas de su
uso comercial. Por lo tanto el sabino fue sustituído por cedro blanco y el mezquite por
Pucte.
CEDRO BLANCO
CEDRO ROJO
PUCTE
La estructura de madera se elaboró con polines de pino de 3 1/2X 3 1/2”, formando una
retícula fijada a firme de concreto. Se realizaron perforaciones en cada celda de 1” para
lograr una ventilación en todas las celdas, permitiendo que el aire circule entre cada una
de las celdas y se ventile por los tubos de pvc que se dejaron a este nivel, junto a los
tubos que están a nivel del relleno, del sistema de ventilación. Cabe señalar que la
madera recibió tratamiento de fumigación y retardante al fuego, previo a su colocación.
Sobre la retícula de polines de madera nivelados y ajustados al perímetro de la capilla,
se procedió a la colocación de la 1ª cama de triplay fijada a los polines. La segunda
cama de se colocó desfasando las hojas de la primera cama y fijándola a esta misma.
Posteriormente se realizó el trazo de los puntos de referencia de las estrellas, con equipo
topográfico.Conforme se terminaban de consolidar las piezas, se procedió a abrir poro a
los cantos y a la cara inferior de las piezas, con el objeto de garantizar su adherencia con
el pegamentoConforme se terminaba esta etapa las figuras se armaban comenzando por
las estrellas principales y las figuras que le circundan, de esta manera, y de acuerdo a la
catalogación, las piezas se comenzaron a colocar sobre la cama de polines,
conjuntamente con la ayuda de los puntos de referencia y el empleo de las plantillas,
ayudó al trazo del piso.Durante la colocación y armado del piso, se procedió a una
selección final de las pieza, verificando su tamaño en relación a la forma de la figura, si
su estructura era favorable de acuerdo a las características del resto de las madera.
Entonces las figuras eran colocadas en piso, quedando los espacios de la cenefa de
cedro blanco, la cual se colocó partiendo de la estrella central con el fin de entrelazar al
resto.
Al valorar las piezas y entrelazar las estrellas con la cenefa (cedro blanco), se comenzó
a efectuar la restitución de las piezas según el tipo de madera y el diseño. Confirmando
el trazo y el levantamiento, se realizó la fijación de la cenefa por ambos lados al triplay
con pijas. Con ello las piezas de cada figura se pegaron a la duela, previa limpieza del
área con aspiradora para retirar polvo y aserrín así mismo se colocó el pegamento con
espátula dentellada para dar un espesor de 1cm. En el acceso se colocó una moldura de
transición entre la cantera y la madera, por lo que se optó por la madera de pucte siendo
de mayor resistencia. La misma cantera del acceso presentaba problemas de exfoliación
y abrasión por lo cual se restituyeron estas piezas previendo que a futuro se realice
alguna intervención en el piso del vestíbulo de la capilla y se dañe el piso de madera.
Así mismo se preparo la base y adhesivo para la colocación de la hoja de oro y acabado
final. Cabe señalar que la restauración solo se realizó en uno de los módulos del
guardapolvo cerca del altar principal.
Continuando con el piso de madera, conforme se terminaba de colocar y fijar las piezas,
se comenzaba con el proceso de pulido con equipo mecánico de manera uniforme,
cubriendo toda el área. En la primera pulida se empleó lija gruesa desvastando 2mm
para después continuar con una pulida mas fina empleando lija de grano fino, para
afinar y quitar marcas. Al término se ejecutó una limpieza con equipo de aspirado para
retirar polvo y aserrín, así mismo se uso manta de cielo humectada con thiner y sellador.
Esta medida permitió rectificar detalles de restitución de piezas y afinar detalles de
fijación, posteriormente se realizó una pulida con una lija de grano mas fino, con equipo
mecánico y manual afinando detalles de pulido.
Para evitar dañar el barniz, se inicio el retiro de bastidores de plástico de la cornisa, para
lo cual fue necesario armar andamios y aspirar la cornisa y el plástico. Al retiro de los
bastidores, se limpió con aspiradora de baja intensidad y brocha de pelo fino, para
retirar polvo y aserrín de molduras, cornisas y ornamentos, sin dañarlos. Se retiraron
andamios y se realizó una limpieza en piso, con manta de cielo húmeda.
Así, se continuó con el entintado de las piezas de reposición, de acuerdo al tono original
de las piezas de madera. Para lo cual se realizaron pruebas y se colocaron protecciones
para su realización. Para evitar usar resanes, se optó emplear lascas en algunas de las
piezas originales que por los esfuerzos físicos a los que estuvo expuesto ya no coincidió
en trazo.
Al término se efectuó una limpieza en seco sobre la superficie del piso, se aplicó
sellador de poliuretano con brocha de pelo fino de manera uniforme, dejando reposar
hasta su secado.
De esta manera se aplicó la primera mano de barniz brillante, empleando brocha de pelo
fino, sobre la superficie del piso comenzando de los altares laterales hacia el centro y de
ahí hacia el acceso de manera uniforme, se dejo secar durante 24 horas.
Previo a la segunda mano de barniz se asentó el barniz con lija fina, abriendo
nuevamente poro, al término se realizó limpieza en seco, retirando todo el excedente. Se
aplicó la segunda mano de barniz brillante, dejando secar por 48 horas.
Para concluír con los trabajos del piso, se colocaron los barandales, para lo cual se
ubicaron según levantamiento, se marcaron las perforación y se colocaron bases nuevas
de latón para la fijación del barandal a la duela, igualmente se elaboraron piezas de latón
para la fijación de los atiezadores, permitiendo que al restaurar los barandales en una
etapa posterior, esto no implicara dañar el piso.
Se fijaron a muro con plomo, y se resano el enlucido. Para terminar se realizó una
limpieza general, al piso, dando por concluídos los trabajos de la restauración del piso
de madera y elementos ornamentales, en la capilla de Nápoles.