O que msica para mim?

Bruce Swedien

Esteja prximo do primitivo

Na minha opinio a msica deve estar prxima do primitivo para incitar uma resposta emocional na alma do ouvinte. Ela deve enviar uma mensagem. Deve revelar fatos e emoes. Ns devemos pintar um quadro com nossa msica, buscando o real ou o irreal. A msica melhor quando traz uma histria contada durante a performance. Ela deve trazer uma impresso crua. Ela no precisa ensinar ou educar abertamente. Ela deve entreter em primeiro lugar. Se ela contiver todos esses elementos, ela alcanar o ouvinte e tocar a sua alma.

Eu acho que isso importante: "primitivo"

Num primeiro momento o termo "primitivo" me incomodava um pouco. Eu pensava que "primal" pudesse ser uma melhor escolha. Eu estava enganado. "Primitivo" a melhor opo. Depois de refetir um pouco sobre isso, "primitivo" me sugeriu origens aborgenes e isso exatamente o que me chama a ateno em certas msicas. Como o meu dicionrio diz, ele sugere "as teias de aranha dos tempos remotos". Eu tive essa idia a partir de Duke Ellington em sua defnio de msica e da explicao do apelo que a msica lhe causava. Ele utilizava essa palavra: "primitivo". A msica do Ladysmith Black Mambazo defnitivamente atinge a alma no seu estado mais primitivo. Mergulhamos imediatamente num mundo de ritmos, melodias e sons que so ao mesmo tempo primais, mas tambm muito sofsticados. As fantsticas harmonias Zulu evocam emoes profundas e incrveis somente com o uso da voz o primeiro e talvez o melhor instrumento musical da humanidade. Essa msica maravilhosa transcende quaisquer barreiras (por exemplo culturais ou lingusticas) que tentam dividir a raa humana. Sempre tratei minha observao, "Para incitar uma resposta emocional na alma do ouvinte, a msica deve estar prxima do primitivo", como uma questo muito importante. Essa uma razo para a fora do meu trabalho. Tentarei explicar porque isso sempre foi signifcativo para mim. Eu sempre procurei me ligar nos rudimentos "primitivos" ou "de raiz" da msica com a qual estou envolvido, e tento direcionar minha ateno nesses elementos para formular minhas apresentaes da paleta snica da msica. Isso pode ser ainda mais defnitivamente verdadeiro na msica clssica, da mesma forma que na msica popular. Por exemplo, o Bolero de Ravel tem um conceito muito "primitivo" para mim (graas aos seus ritmos repetitivos e "de raiz"). Igor Stravinsky teve a mesma ideia quando disse: "Minha msica melhor compreendida por crianas e animais". O que ele realmente pretendia dizer com isso? Samuel Johnson descreveu a msica como "o nico prazer sensual que no vicia." (Muito interessante) John Phillip Sousa escreveu: "O jazz vai permanecer enquanto as pessoas puderem escut-lo com seus ps em vez de seus crebros". A msica popular pode ser a msica clssica dos Estados Unidos. As geraes futuras podero se lembrar apenas do pop, do jazz e do country como a verdadeira msica norte-americana. Os seguintes pensamentos passam pela minha mente quase todos os dias:

1. Como eu mantenho as minhas reaes viscerais puras? Eu chamo essa qualidade de "antena". Como eu a mantenho funcionando? Como eu a mantenho pura? 2. Sempre que eu escuto alguma msica que me agrada, minha reao instintiva a de ir ao seu encontro. Eu acho que isso acontece quando escuto uma gravao no rdio ou na televiso e ela aciona aquela famosa chavezinha em mim. Minha reao instintiva a de ir para a loja e comprar o disco. 3. A msica uma parte importante da vida. A msica acompanha a maior parte das coisas realmente signifcativas que fazemos. 4. Escutar uma determinada cano pode trazer instantaneamente uma lembrana forte para a mente. 5. Algum disse uma vez que a msica o alimento do amor. Se isso verdade, ento as doces canes de devoo romntica so a expresso suprema dos nossos sentimentos. Ns escutamos canes de amor tanto com o corao quanto com os ouvidos. Quando um casal apaixonado escuta algo que os impele a danar, ele levado a danar romanticamente, de rostos colados. Quando os namorados escutam uma cano apaixonada, ela acaba levandoos aos beijos e mais beijos (ou seja l o que for!) 6. " muito mais fcil terminar uma tarefa do que satisfazer-se com ela". Isso se aplica msica gravada. Eu no me lembro quem me disse isso pela primeira vez. Mas de alguma forma atribuo a frase a Quincy Jones. 7. A msica a nica magia verdadeira da vida. 8. Eu sempre senti que minhas gravaes e mixagens deveriam "estar neste mundo", mas no necessariamente "ser deste mundo".

A msica e como ela atua sobre as emoes

Quincy Jones disse uma vez: "Para sair de qualquer coisa desagradvel, incmoda ou dolorosa, a msica pode sempre funcionar como um elemento tranquilizador. Voc simplesmente vai se arrastando at aquele mundo e se deixa entrar naquele buraco negro e extrai de l algo de belo, que vai te guiar para longe daquilo tudo." Quando voc escuta Frank Sinatra cantando uma cano de amor como "You will be my music", aquela melodia e aquela letra fantsticas executadas com tamanha emoo nas expresses vocais e embaladas uma orquestrao bonita de de uma gravao sem falhas, voc se sente como se estivesse realmente se apaixonando naquele exato momento. Se voc j viveu um bocado, essa experincia musical te faz sentir jovem novamente. Apague as luzes e escute Sinatra cantar uma cano de amor, e voc pode se apaixonar mesmo se estiver s. Quando Frank Sinatra canta algo de triste como "What's new?" ou "Where are you?", essa experincia musical pode te fazer sentir depressivo mas ao mesmo tempo feliz por estar assim. Sempre achei incrvel a capacidade desses registros de integridade musical e alta qualidade tcnica para despertar emoes profundas no ouvinte. Alguns tipos de msica podem despertar energia nos nossos corpos. Quando minha esposa e eu fazemos a faxina em casa ou no nosso barco, ns colocamos alguma msica uptempo para ouvir e acabamos executando essas tarefas mais rpido, com mais facilidade e com maior energia.

Como a msica "fala" comigo

Para que alguma pea musical comunique um sentimento para mim, ou para qualquer pessoas, em primeiro lugar ela deve ter um "ganho". No apenas uma frase grudenta no refro, mas um conceito meldico ou rtmico combinado com valores snicos muito interessantes, que capturam nossa ateno no ato. Eu acho que isso acontece com qualquer pessoa, em graus diferentes. A msica deve "falar" comigo. quase como se apaixonar. Uma resposta puramente emocional. Isso deve me fazer responder imediatamente. Essa resposta em mim no precisa ter absolutamente nada a ver com o tipo ou gnero de msica, e o sentimento propriamente dito no varia muito. Na msica clssica, se uma pea "fala" comigo, ela pode me fazer radiante ou triste, ou pode me fazer querer chorar. Na msica pop, essa resposta ainda mais primitiva e animal. A msica pode me fazer querer danar ou me movimentar. Eu acho que acontece mais ou menos do mesmo jeito com a maioria das pessoas. Mesmo assim, tenho certeza de que a reao varia conforme a pessoa. Essa reao acontece comigo e eu espero que atinja as massas. Se isso for verdade, fca fcil para mim perceber quais discos e canes tero um apelo junto ao grande pblico. Eu acho que tenho essa qualidade. A maioria dos grandes hits que eu gravei so canes das quais gostei praticamente desde o primeiro instante. Um exemplo perfeito seria "Billie Jean", de Michael Jackson. Eu me apaixonei imediatamente por ela quando Michael veio me mostr-la cantando. Eu chamo a minha capacidade para me afeioar a certas canes de "antena". a mesma coisa que acontece quando eu compro um disco com a msica que ouvi no rdio ou na TV e adorei naquele instante. Muito frequentemente, eu levo o disco para casa e, l, ele no soa grandes coisas! Isso parece acontecer principalmente quando eu escuto uma cano que soa muito bem no rdio, e esse o meu interesse principal nela. Talvez ela no me interesse musicalmente, mas soe bem no rdio. Muitas vezes, quando eu coloco esses discos para tocar em casa ou no estdio, eu fco decepcionado. Hmmm. Interessante.

O que eu penso sobre o meu trabalho e como eu permaneo motivado

Quando voc realmente obtm sucesso na indstria do disco, isso provavelmente no acontece porque seu pai o dono da gravadora ou porque voc est conseguindo receber seus direitos autorais ou conexos. Voc precisa ser bom, de maneira que qualquer outra pessoa do ramo perceba isso. Voc deve estar disposto a trabalhar duro e por longos perodos. No raro uma gravao comea de manh, bem cedo, e vai at altas horas da noite. Voc deve estar disposto a frequentar uma escola, estudar, e talvez trabalhar ao mesmo tempo. No fcil, mas vale a pena. Uma boa quantidade de estudos formais absolutamente imprescindvel para fazer de voc um bom engenheiro de som. No existe um caminho fcil e rpido. A carreira nos estdios uma das poucas que restam no mundo onde o sucesso individual depende unicamente da competncia e da performance. Nestes tempos de "quem indicou" e de exigncias mnimas para um emprego, eu posso me orgulhar de fazer parte de uma indstria que olha para cada profssional e pergunta: "o quo bom voc ?" Seu sucesso defnitivo depende diretamente da sua capacidade inata, da sua formao e da sua disposio para o trabalho. Nada mais. Eu sempre estive muito motivado. Desde a adolescncia, eu sempre soube o que queria para minha vida profssional. Desde o incio, gravar msica sempre foi uma atividade fascinante e apaixonante para mim. Defnitivamente, isso uma bno. Poucas pessoas tm a felicidade de ter uma carreira que eles amam de verdade! Na gravao, eu acredito que seja importante ter um nico objetivo e

um nico foco naquele momento, e ento quando voc atinge o que deseja hora de estabelecer uma nova meta e comear de novo. No incio da carreira voc no precisa se preocupar tando com a realidade. Nessa altura, o cu o limite. A motivao vem em boa parte do foco na imaginao. Eu sempre tentei manter minha imaginao frtil. Devemos sempre nos manter prontos para experimentar novas ideias, "escutar" alguma coisa na mente, e ento seguir em busca da realizao dessas ideias. Como engenheiros de gravao, devemos desenvolver uma vontade de seguir nossos instintos. As reaes traduzidas para as gravaes do vida msica mais autntica que podemos ter. Isso pode ser mais vlido para a gravao de msica do que para qualquer outro campo de atividade humana. Se ns podemos adotar nossos bons instintos como ponto de partida, importante que saibamos escutar aquela voz bem l no fundo, e fazer o que ela sugere. Sempre achei que deveria seguir em busca da inovao, da experincia. E no falo isso apenas para o aspecto tcnico presente em tudo o que fazemos, mas tambm nas tcnicas musicais e de produo. Para sermos verdadeiramente inovadores, precisamos conhecer muito bem todas as ferramentas colocadas nossa disposio. Esse aspecto est sempre mudando, ento uma dose diria de leitura e experimentao deve fazer parte das nossas vidas. Geralmente falando, o termo "habilidade" diz respeito capacidade para usar os meios nossa disposio, tanto os naturais quanto os tcnicos e tecnolgicos, em combinao para infuenciar as nossas tcnicas. Pode parecer ento que o desenvolvimento individual da nossa tcnica de gravao enquanto profssionais da gravao resulta sobretudo da nossa "flosofa de gravao", mas tudo isso tambm se torna uma flosofa. Em outras palavras, a tcnica e a flosofa no dependeriam uma da outra em todos os momentos no trabalho de estdio? Para deixar as coisas mais claras: no trabalho de gravao musical, a tcnica representa a flosofa posta em prtica, mas ao mesmo tempo ela tambm a exibio prtica dos elementos que produzem a prpria flosofa de gravao em cada um de ns. Se voc considerar esses elementos luz dos seus dons pessoais e da sua prpria situao, ver como podem fazer de voc um(a) profssional nico(a), com a sua prpria e especial "personalidade snica". No apenas outro produtor ou engenheiro de som mediano, entediado, funcionando em ponto morto.

Como as coisas funcionaram comigo

Eu acho que minha me e meu pai sempre esperaram que eu me tornaria um grande pianista clssico. Eles me fzeram estudar piano clssico na juventude. Eu no queria decepcion-los e por isso estudei diligentemente piano com muitos e muito pacientes professores por mais de oito anos. O problema que no demorava muito at que eu ou os professores percebssemos que em razo de uma severa falta de talento com o teclado de minha parte, era melhor que eu fosse para o outro lado da vidraa da sala de controle do estdio. Pouco tempo depois eu percebi que o que eu realmente queria fazer eram excelentes gravaes de msica. Essa identifcao simplifcou muito a minha vida e me permitiu organiz-la com mais facilidade. Ao longo da vida, eu descobri que h apenas dois grupos bsicos de necessidades que devem ser satisfeitas. A seguir, relato o que descobri ser importante para mim: Necessidades bsicas: Fisiolgicas: necessidade de dormir e descansar, de comer, de beber, de me proteger das intempries e de msica (Ainda me surpreendo ao ver quantos desses itens so abusados ou

mesmo deixados de lado por muitos profssionais de estdio) Segurana: necessidade de estar seguro de qualquer perigo, para um mundo razoavelmente previsvel com consistncia e rotina. Isso traz uma sensao de estabilidade e proteo

Necessidades de crescimento: Amor e pertencimento: a necessidade de amor e de relacionamentos afetivos; de pertencimento a um grupo e de cuidado. Estima: Quatro elementos: 1. Amor-prprio: um desejo por confana, competncia, adequao, realizaes e maestria na profsso; 2. O respeito alheiro: um desejo por aceitao, reconhecimento, reputao, apreo, status e prestgio; 3. Compreenso e conhecimento: a necessidade de satisfazer nossas curiosidades, de explorar e descobrir, e de encontrar solues. De buscar relacionamentos com soma e substncia. De buscar desafos individuais. Eu sempre acreditei que ao mesmo tempo em que o desenvolvimento das habilidades tcnicas importante, uma maior nfase deve ser dada ao crescimento da pessoa como um todo. Cada um de ns tem a responsabilidade de desenvolver nossos potenciais ao mximo; 4. Sentido da prpria realidade e busca da plenitude: reconhecer a sua prpria necessidade de crescimento e desenvolvimento. Utilizar seu potencial. Tornar-se tudo o que voc pode ser. Um talento herico nunca pode emergir se no existe uma disciplina sufciente para direcionar sua energia. A concepo artstica de algum, como revelada pela performance do indivduo no seu trabalho, muitas vezes no pode ser apreciada se a pessoa em questo no pode executar sua arte quando necessrio. A disciplina nos possibilita direcionar conhecimento e competncia tcnica para a execuo daquela tarefa. A disciplina gera a performance.

Tenha coragem para ser imperfeito

Na parte traseira de um biscoito da sorte, eu leio: "Se voc tentou fazer alguma coisa e no deu certo, voc est numa situao muito melhor do que estaria se no tivesse tentado fazer absolutamente nada e desse certo." Converter erros em aprendizado alimenta a auto-estima e promove o crescimento pessoal. Tornar-se uma pessoa que assume riscos permite o desenvolvimento de potenciais ainda inexplorados. Voc est controlando o computador mais poderoso que existe: a mente. Construir o sucesso envolve uma tomada de conscincia seguida pela mudana dos seus prprios padres mentais para que isso promova a auto-estima. "Dois vendedores de sapatos foram enviados para a frica. Um deles telegrafou: estou voltando. Eles no usam sapatos por aqui. O outro vendedor, motivado, enviou a seguinte mensagem: comecem a enviar sapatos. No h competio!" O sucesso resulta da equao "conhecimento + ao". A ao demanda entusiasmo. As pessoas bem-sucedidas so internamente motivadas. Para mim, a msica sempre signifcou algo orgnico aqui dentro. Talvez seja assim, de alguma forma, dentro da alma de qualquer pessoa. Participar da criao da msica para mim parece to necessrio quanto comer ou respirar.

Eu adoro os detalhes
Percebi que mesmo as almas dos animais so afetadas pelo som da msica. Susie, a gua de minha esposa Bea, costumava fcar nervosa e irritada de vez em quando. Bea ento cantava suavemente para ela, e Susie se acalmava quase instantaneamente at parecer relaxada e tranquila. A gua chegava at mesmo a tentar cantar, produzindo alguns sons para Bea durante as cavalgadas. Notei que sempre que Bea e eu viajvamos para o exterior, sempre escutvamos msica country por alguns dias quando voltvamos para casa. Acho que pelo fato da msica country ser uma msica legitimamente norte-americana. Quando a msica te faz danar, temos a uma reao sobretudo emocional. Certos tipos de msica religiosa te fazem sentir santifcado(a), mesmo que voc esteja longe disso. Um bom exemplo dessa situao para mim o canto gregoriano, embora certos tipos de msica possam ser incmodos ou at mesmo te causar uma experincia dolorosa e te jogar para baixo se voc no est no momento certo. Na msica que eu gravo, sempre procuro encontrar esses elementos que me fazem reagir emocionalmente e ento capitalizar a partir deles e assegurar que eles no se percam ou se deixem minimizar ao longo do processo de gravao. Eu tento nunca deixar nada para trs ou perder, na gravao multi-pista, um elemento importante para a afrmao emocional da pea musical na qual estou trabalhando. Quando eu gravo as bases rtmicas de uma cano, logo que terminamos eu j fao uma mixagem computadorizada e automatizada desses elementos para fotografar minha prpria reao visceral msica nesses estgios iniciais de produo. Assim, eu posso voltar a essa reao antes mesmo que eu possa pensar sobre essa msica e "cerebraliz-la" direto para a lata de lixo. Uma das coisas mais difceis para enfatizar no momento em que se est gravando msica popular moderna o fato de que a msica deve soar espontnea de modo a comunicar um sentimento para o emocional das outras pessoas. Nos velhos tempos, ns reservaramos o estdio por trs horas, e quando o perodo terminasse ns sairamos de l com quatro faixas fnalizadas, prontas para masterizao. Com a necessidade de atentarmos para pequenos detalhes na gravao de msica pop nos dias atuais, somos forados a nos concentrar em pequenos elementos da composio por longos perodos de tempo. Isso facilita muito a perda da perspectiva na emoo musical da pea musical na qual se est trabalhando como um todo. De uma certa forma, voc enxerga as rvores mas no v a foresta. Eu volto constantemente s primeiras mixes de uma faixa, e ainda mais para aquelas minhas mixes computadorizadas das bases originais, para voltar minha reao inicial diante daquela msica e ao momento em que ela me disse algo pela primeira vez (talvez tenha sido o nico instante em que eu pude reagir emocionalmente msica e no racionalmente). Ento eu ajusto os volumes e timbragens de uma forma completamente emocional, da forma como a minha psique enxerga e com todas as minhas experincias musicais subconscientemente afetando o produto do que estou fazendo com a msica naquele instante. Tenho a sorte de adorar os detalhes em tudo que fao, especialmente na gravao de msica. Eu adoro o lado tcnico relativo ao que costumamos fazer hoje em dia nos estdios. Outro aspecto estranho da minha personalidade o fato de que eu detesto surpresas. Possivelmente eu seja obsessivo por controle. Gravando msica, eu quero saber exatamente como cada aspecto tcnico do processo vai funcionar. No fcil quando uma das coisas mais fascinantes sobre a

msica exatamente a sua espontaneidade! Sempre achei que ao gravar msica voc pode ter um golpe de sorte aqui e ali, mas nunca duas vezes da mesma forma. como se um raio pudesse cair duas vezes no mesmo local. Tento reduzir os segmentos mundanos e mecnidos do processo de gravao para a cincia pura. Quando eu pressiono uma tecla, eu preciso saber exatamente qual ser o resultado. Eu me considero um artista dentro do estdio. Como tal, eu sempre tento me lembrar que um artista como Van Gogh nunca tenta pintar a realidade precisa de uma cena ou paisagem (o que ele realmente no pode fazer), mas captura a emoo das suas prprias interpretaes na tela. Ns nem ao menos podemos defnir a realidade. O sentimento da msica o que eu busco de fato. Quero que as pessoas possam escutar a msica e experimentar a sinceridade das suas emoes. Ns perdemos a paixo contida na msica exatamente quando os aspectos tcnicos se sobrepem aos elementos primitivos!

Como eu abordo uma produo grandiosa

Minha abordagem sobre a pea musical com a qual estou trabalhando sempre comea com a busca dos valores mais rudimentares. Em outras palavras, qual seria o "motor" conduzindo a msica? Para fazer isso efetivamente, eu devo estar sempre em contato com meus instintos desde o primeiro instante em que escuto a msica que vamos gravar. Descobri que a gravao e a mixagem dizem mais quando so extremamente intuitivas ou instintivas. Pelo menos comigo, isso funciona. Quando ns podemos focalizar claramente nossos instintos, a disciplina o elemento mais importante que podemos trazer produo. A disciplina aliada ao talento verdadeiro pode criar uma performance importante. Um talento heroico nunca vai se somar a nada se no existe disciplina para canalizar sua energia. A concepo artstica de algum, conforme revelada pela performance do indivduo em seu trabalho, no pode ser apreciada de o prprio indivduo no pode executar sua arte sempre que desejar. Eu acredito que a disciplina nos habilita a direcionar tanto o conhecimento como a competncia para a tarefa daquele instante. Agora eu gostaria de compartilhar alguns pensamentos sobre a flosofa do meu trabalho e sobre como eu abordo meu trabalho. Eu sempre senti que havia uma parte da psique humana dotada de um desejo natural para escutar e apreciar a msica. Como pessoas que gravam msica, talvez ns tenhamos essa parte mais aguada do que as outras pessoas. Eu tambm sinto que a funo dos engenheiros, como dos artistas, a de dar forma a uma msica gravada capaz de entreter pessoas. Muitas pessoas na indstria do disco olham para os engenheiros de gravao como se fssemos cientistas, e por isso nos distanciam da arte e dos artistas em meio a uma selva tcnica. Eu conheci muitos engenheiros que sucumbiram a essa ideia e permaneceram l, trancafados. Para mim, nada poderia estar mais distante da verdade. Eu sempre considerei de suma importncia estabelecer uma ponte e estar sintonizado com os aspectos artsticos da msica que eu gravo. Eu sempre priorizei para a evoluo do meu trabalho o desenvolvimento de um "ouvido", ou de um senso relativo ao que o pblico quer ouvir, talvez at mesmo antecipando algumas modas e estilos. Eu espero ter sido capaz de contribuir para o surgimento de modas snicas e estilos musicais ao longo dos anos. essa mesma capacidade que me ajuda a reconhecer quando uma gravao na qual estou trabalhando um hit em potencial. Eu tento ento manter viva a minha imaginao. Penso que bom nos mantermos sempre a postos para experimentar novas ideias, "escutar alguma coisa" na mente, e ento desenvolver essas novas ideias para realiz-las.

Acho que na psique humana existe um desejo natural pela msica, e que a msica um elemento orgnico no bicho homem. Portanto, eu digo que se ns tentarmos chegar at as primeiras tentativas da Humanidade rumo msica, veremos que a msica teria sido uma imitao da natureza (cantos de pssaros, etc.). Os ritmos africanos, por exemplo, so uma ilustrao perfeita. Eles podem ser de raiz, simples, ou complexos e intrincados. Eles vm defnitivamente da alma. Uma boa ilustrao dessa mesma linha de pensamento: h alguns anos, o sucesso quase instantneo dos videogames causou uma queda abrupta e repentina no mercado de msica pop. A chegada dos games coincidiu com um perodo de hiato produtivo da parte de muitos artistas. Por exemplo, um(a) artista iria para o estdio e acabaria tendo a sorte de gravar a um lbum ou single de sucesso. Ento ele(a) se tornaria muito complacente e voltaria ao estdio para gravar qualquer bobagem antiga que viesse sua mente. L no alto da pirmide, as gravadoras seriam estpidas o sufciente para lanar esses discos. Muitos formadores de opinio vieram ento com um diagnstico negro: a msica pop acabou. Seu tempo havia passado. Porm, a msica basicamente orgnica para o homem. Ento quando os criadores de msica pop encontraram o caminho e vieram com algum produto signifcantemente melhor, o pop voltou ainda maior e melhor do que jamais estivera. Eu acredito ainda que o Thriller foi muito importante nesse ressurgimento pop. O enorme interesse nesse disco levou as pessoas de volta s lojas de discos. Elas no apenas compravam o Thriller, mas muitos outros discos tambm. Em questo de uns poucos meses, os videogames passaram a representar uma sombra plida do que outrora representaram no mercado. A funo do engenheiro (eu diria "responsabilidade") no fazer musical a de apresentar a imagem da msica para o pblico comprador de discos. Em outras palavras, a de criar um campo sonoro que representar uma parte importante do sucesso (ou do fracasso) da msica. Eu sinto que parte da funo do engenheiro na criao musical fazer com que a msica tenha apelo e seja capaz de agradar. A capacidade de um engenheiro para criar um campo sonoro nico e capaz de capturar a ateno do ouvinte ajudar a tornar a msica algo mais interessante. Essa lapidao musical feita pelo engenheiro um toque fnal para a medida fnal do sucesso do disco. Explicando: se o som, ou a "personalidade snica" desse engenheiro to diferente da mdia das gravaes a ponto de seus clientes reconhecerem sem esforo, e se ele consegue participar em produes amplamente aceitas pelo pblico comprador de discos, ento ele ser constantemente procurado pelos melhores produtores. Consigo identifcar duas categorias principais de engenheiros de gravao. Elas seriam: 1. Os engenheiros de som que abordam seu trabalho puramente pelo lado tcnico; 2. Os engenheiros de som que abordam seu trabalho puramente pelo lado musical. Na minha opinio, nenhuma dessas personalidades ir maximizar suas habilidades limitando seu pensamento a essas diferentes avenidas prticas. A personalidade estritamente tcnica ter uma demanda limitada porque essa flosofa nega a razo mais fundamental para gravar msica em primeiro lugar. A abordagem estritamente musical limitar a capacidade do engenheiro para extrair o mximo de seus equipamentos e de suas produes. Sem um profundo conhecimento das tcnicas, do equipamento e de seu valor na produo musical, um engenheiro de som no ser capaz de satisfazer aquele elemento encontrado na produo e na gravao de msica buscando tcnicas inovadoras e aptas a defnir um padro. A natureza sempre foi uma boa fonte de inspirao snica para mim. Se eu estou em algum lugar e escuto uma ambincia snica natural incomum, acabo memorizando esse som. Ento tentarei recri-lo no estdio se houver uma oportunidade. Por exemplo, se eu estou dentro de uma sala

pequena ouvindo uma fonte sonora musical e a qualidade sonora da sala tem um efeito interessante na msica, eu me lembrarei das propriedades fsicas da situao e as usarei mais tarde em alguma mixagem, recriando o efeito seja por meio da acstica natural, seja utilizando equipamentos eletrnicos. Mantenha seu "ouvido mental" aberto e operando o tempo todo. A diferena que um engenheiro pode fazer no produto fnal est diretamente relacionada com as habilidades dessa pessoa no estdio.