RADAMÉS GNATTALI E PIXINGUINHA - Carinhoso

SIMPEMUS 5
si mpsi o
depesqui sa
emmsi ca2008

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SIMPEMUS 5

si mpsi o
depesqui sa
emmsi ca2008

a
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s

Uni versi dade Federal do Paran

Rei t ora pro t empore
Mr ci a Hel ena Mendona
Pr-Rei t ora de Pesqui sa e Ps-Graduao
Mar i a Consuel o Andr ade Mar ques
Di ret ora do Set or de Ci nci as Humanas, Let ras e Art es
Mar i a Tar ci sa da Si l va Bega

Coordenadora do Programa de Ps-Graduao
Rosane Car doso de Ar aj o

Edi t ora do DeArt es

Di ret or
Nor t on Dudeque

Consel ho Edi t ori al
l var o Car l i ni
Paul o Rei s
Rogr i o Budasz
Wal t er Li ma Tor r es Net o

anai s do
si mpsi odepesqui saemmsi ca2008
SIMPEMUS 5

nor t on dudeque
( or gani zador )

dear t es | uf pr
cur i t i ba | 2008

anai s do
SIMPEMUS 5

Real i zao
Pr ogr ama de Ps- Gr aduao em Msi ca da UFPR
Depar t ament o de Ar t es da UFPR

Apoi o
Fundao Ar aucr i a
UFPR

2008 os aut or es l i st ados no sumr i o

Anai s do Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca: SIMPEMUS5 ( 5. : 2008: Cur i t i ba)
Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca: Anai s / Or gani zao Nor t on Dudeque Cur i t i ba: DeAr t es-
UFPR, 2008.
306p. : i l . , 29cm. x 21 cm.
ISBN 978- 85- 98826- 18- 9

1. Musi col ogi a- Congr esso- Br asi l . 2. Msi ca- Pesqui sa. 3. Msi ca- Popul ar Br asi l ei r a 4. Msi ca-
Composi o. 5. Msi ca- Anl i se.
1. Dudeque, Nor t on. II. Pr ogr ama de Ps- Gr aduao em Msi ca da Uni ver si dade Feder al do
Par an. II. Tt ul o

CDD 780. 01

DeAr t es UFPR
Edi t or a do Depar t ament o de Ar t es da Uni ver si dade Feder al do Par an
Rua Cor onel Dul cdi o, 638
80420- 170 Cur i t i ba PR
( 41) 3222- 6568
www. ar t es. uf pr . br

i mpr esso no Br asi l
2008

SIMPEMUS 5

comi t or gani zador
| Nor t on Dudeque | Rosane Car doso de Ar aj o | Zl i a Chueke |

comi t de sel eo de t r abal hos
| Beat r i z Il ar i | Dani el Quar ant a| Rosane Car doso de Ar aj o | Isaac Chueke |
| Zl i a Chueke | Nor t on Dudeque | Roseane Yampol schi |

moder ador es
| l var o Car l i ni | Ansel mo Guer r a | Beat r i z Il ar i | Ber nar do Gr assi |
| Fer nando Menon | Isaac Chueke | Lar a Janek Babbar | Maur i ci o Dot t or i |
| Nor t on Dudeque | Rosane Car doso de Ar aj o | Zl i a Chueke |

moni t or es
| Al an Medei r os | Al essandr o Fer r ei r a | Anah Ravagnani | Aur o Sansom |
| Cl ei se Mont ei r o | Edson Fi guei r edo | Fer nanda Souza | Mel i ssa Anze |
| Sabr i na Schul t z | Sl on Mendes | Tai anar a Goeder t |

apoi o

r eal i zao

DeAr t es
PPGMSICA

| sumr i o |
xi | apr esent ao |

| comuni caes |
| sesso 1A |
1 RADAMS GNATTALI E PIXINGUINHA: CARINHOSO NO CHORO DA SUTE RETRATOS
Luci ano Chagas Li ma
6

A HARPA NA SOCIEDADE CARIOCA SCULO XIX ( 1817/ 1890)
Vanj a Fer r ei r a
10

DA COMPOSIO AO ARRANJO VOCAL: O PAPEL DO ARRANJADOR NA MSICA POPULAR
BRASILEIRA
Rogr i o Car val ho ( UFRJ)
14

REFLEXES SOBRE MSICA POPULAR E ERUDITA PARA O ESTUDO DA FRONTEIRA.
Mar cel a Per r one ( UNIRIO- CAPES)
| sesso 1B |
19 ANLISE DE LONTANO E CONTINUUM DE GYORGY LIGETI APLICADA COMPOSIO MUSICAL
Sl on de Al buquer que Mendes ( UFPR- CAPES)
27 MSICA ADAPTATIVA E ARTICULAO NARRATIVA EM JOGOS ELETRNICOS
Fel i pe Hi ckmann ( UFPR)
31 TCNICAS EXPANDIDAS NA OBRA PARA PIANO DE HENRY COWELL
Vni a Eger Pont es ( UDESC) Mar i a Ber nadet e Cast el an Povoas ( UDESC)
| sesso 1C |
37

A SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER ( SCABI) E A PROMOO DE CONCERTOS
MUSICAIS: APRESENTAES COM INTRPRETES DE ORIGEM GERMNICA E DO LESTE EUROPEU EM
CURITIBA, PARAN, ENTRE 1945- 1954.
Al an Raf ael de Medei r os ( UFPR) l var o Car l i ni ( UFPR)
45

SONATA N. 2 PARA PIANO DE JOS PENALVA: ANLISE E INTERPRETAO
Al exandr e Gonal ves ( UDESC) Gui l her me Sauer br oon de Bar r os ( UDESC)
59

SUGESTO, REPRESENTAO E INTERPRETAO MUSICAL
Renat a Soar es Ccer es ( UFPR)
66

EM MEMRIA DE UM AMIGO : CONSIDERAES SOBRE CAMARGO GUARNIERI PS- TONAL

Acci o Tadeu de Camar go Pi edade ( UDESC) Al l an Medei r os Fal quei r o ( UDESC)
| sesso 2A |
74 POEMA SONORO/ MSICA POTICA: UMA ARTE DE FRONTEIRA
Dani el Quar ant a ( UFPR)
80 ACASO E INDETERMINAO COMO FERRAMENTAS COMPOSICIONAIS EM CAGE
Val r i o Fi el da Cost a ( UNICAMP)
84 PONTOS DE CONTATO ENTRE A SONATA PARA PIANO, OP. 1, DE ALBAN BERG E A PRIMEIRA
SINFONIA DE CMARA, OP. 9, DE ARNOLD SCHOENBERG
Car l os de Lemos Al mada ( UNIRIO)

| sesso 2B |
92

PROGRAMAO MUSICAL NO TEATRO SANTA ISABEL EM DESTERRO
Mar cos Tadeu Hol l er ( UDESC) Gust avo Wei ss Fr ecci a ( UDESC)
97 OS ESTATUTOS DAS SOCIEDADES DE CANTO DOS IMIGRANTES ALEMES EM BLUMENAU ( SC)
Rober t o Fabi ano Rossbach ( UDESC)
102 ATUAO DAS SOCIEDADES MUSICAIS E BANDAS CIVIS EM DESTERRO DURANTE O IMPRIO
Mar cos Tadeu Hol l er ( UDESC) Dbor a Cost a Pi r es ( UDESC)
107 SAMBA DE RODA EM CURITIBA DESDE A DCADA DE 1960
Fl vi a Cachi neski Di ni z ( FAP)
| sesso 2C |
115 CANJA DE VIOLA: UMA COMUNIDADE DE PRTICA MUSICAL EM CURITIBA
Gr ace Fi l i pak Tor r es ( UFPR)
120 ATOS COMPOSITIVOS: ATIVIDADES MUSICAIS ATRAVS DE ESQUEMAS BRINCACIONAIS
COMBINATRIOS DAS POTENCIALIDADES EXPRESSIVO- VOCAIS: INVESTIGAO COGNITIVO-
MUSICAL
Dal ner Bar bi
128 O PRINCPIO DA TOTALIDADE E A APRENDIZAGEM MUSICAL CONFORME A PROPOSTA DO SISTEMA
ORFF/ WUYTACK.
Lus Bour schei dt ( UFPR)
133 A TEORIA DA AUTODETERMINAO E A MOTIVAO EM MSICA
Edson Fi guei r edo ( UFPR)
| sesso 3A |
138

MOTIVAO E PRTICA MUSICAL: UMA INVESTIGAO SOBRE O ESTUDO COTIDIANO DO PIANO
POR CRIANAS
Agnes El i ane Lei mann Il l escas ( EMBAP)
144

APRECIAO, FAMILIARIDADE E GOSTO: INCLUSO DA MSICA CONTEMPORNEA NO ENSINO DE
FLAUTA TRANSVERSAL PARA CRIANAS INICIANTES RESULTADOS PARCIAIS DE PESQUISA
Val ent i na Dal degan ( UFPR)
150

VOZ. . . UMA CONCEPO FENOMENOLGICA.
Dani el e de Luca Rosa Fr anco ( UFPR)
| sesso 3B |
157 O TIMBRE DA FLAUTA TRANSVERSAL: ASPECTOS EXPERIMENTAIS
Fabi ana Mour a Coel ho ( UFMG)
165 REFLEXES SOBRE SISTEMAS SONOROS E AUTO- ORGANIZAO
Cesar Adr i ano Tr al di ( UNICAMP/ UFU) Jnat as Manzol l i ( UNICAMP)
169 A COMPOSIO POR SEGMENTAO EM MORTON FELDMAN: ANLISE DE CRIPPLED SMMETRY
Dant as Neves Rampi n ( UNICAMP)
178

A TRANSFORMAO FSICA DO PRDIO E A BUSCA DE ESTABILIDADE NA INCORPORAO PELA
UNIVERSIDADE
Leonar do L. Wi nt er ( UFRGS) Lui z Fer nando Bar bosa Juni or ( UFRGS)

| sesso 4A |
184 CORRESPONDNCIAS MUSICAIS E VISUAIS EM PROMETEU DE SCRIABIN: ABERTURA,
TEMPORALIDADE E TRADUO INTERSEMITICA
Al exandr e Fr ei t as ( USP- FAPESP)
190 JUSTAPOSIO E ESTRATIFICAO
Ant enor Fer r ei r a Cor r a ( ECA- USP)
199

MEDIO ACSTICA E METODOLOGIA DE PREVENO DE PERDAS AUDITIVAS EM AMBIENTE
ESCOLAR
Ansel mo Guer r a ( UFG)
204 MSICA ESPECTRAL: O SOM COMO REFERNCIA COMPOSICIONAL
Gui l her me de Cesar o Copi ni ( UNICAMP) Si l vi o Fer r az ( UNICAMP)
210 CRTICA GENTICA E COMPOSIO MUSICAL: O TRIO 1953 DE ARMANDO ALBUQUERQUE
Cel so Gi anet t i Lour ei r o Chaves ( UFRGS)
| sesso 4B |
214

AS CONTRIBUIES DOS FESTIVAIS DE MSICA DE CURITIBA E DOS CURSOS INTERNACIONAIS DE
MSICA DO PARAN NO DESENVOLVIMENTO ARTSTICO- MUSICAL DO ESTADO NO PERODO DE
1965 A 1977
Tai anar a Goeder t ( UFPR) l var o Car l i ni ( UFPR)
218

A PRESENA DO DIAK UCRANIANO NO PARAN
Lar a Janek Babbar ( UFPR)
226

PRTICA DE MSICA JAPONESA EM VITRIA ( ES)
Mar cel o Donat i l i o Pr at t i ( UFES)
231

A INFLUNCIA DO ENSAIO SOBRE A MSICA BRASILEIRA DE MRIO DE ANDRADE NA OBRA DA
COMPOSITORA EUNICE KATUNDA: A CANO MODA DA SOLIDO- SOLITUDE
Mel i na de Li ma Pei xot o ( UFMG)
239

ANTNIO CARLOS GOMES E THEODORE THOMAS
Mar cos da Cunha Lopes Vi r mond ( Uni ver si dade do Sagr ado Cor ao- Baur u- SP) Leni t a Wal di ge
Mendes Noguei r a ( UNICAMP)
| sesso 5A |
244

TECNOLOGIA E SINTAXE AS IMPLICAES NA CONCEPO DE MSICA E REFLEXOS NA EDUCAO
MUSICAL
Jos Est evo Mor ei r a ( USP)
249

PREDIO DE ASPECTOS DA EMOO CONSTATADA EM MSICA POR DESCRITORES COGNITIVOS
MUSICAIS
Jos For nar i ( Ncl eo Int er di sci pl i nar de Comuni cao Sonor a NICS- UNICAMP)
256 MSICA E MUSICOTERAPIA NA EDUCAO INFANTIL: A CONTEXTURA DE SENTIDOS E ESPAOS DE
ESCUTA
Pat r ci a Wazl awi ck ( UFSC) Kt i a Mahei r i e ( UFSC)
261 DA LEITURA DE PARTITURAS MUSICAIS TRANSCRIO/ ARRANJO PARA CONJUNTOS DE CMARA
Deni se Si l vi a Bor usch - ( EMBAP)
| sesso 5B |
270 MSICA UMA CAADA AO TESOURO : WORLD MUSIC E BUENA VISTA SOCIAL CLUB
Andr ey Gar ci a Bat i st a ( UDESC)
275 OS INSTRUMENTOS DA DANA: UM ENFOQUE ORGANOLGICO SOBRE O TRATADO
ORCHSOGRAPHIE ( 1589) DE THOINOT ARBEAU
Cami l o Her nandez Di Gi or gi ( UNICAMP)
281 UMA QUESTO DE GOSTO CONSIDERAES SOBRE ORNAMENTAO E ARTICULAO NA OBRA DE
FRANCESCO GEMINIANI
Ter esa Cr i st i na Rodr i gues Si l va ( UNICAMP
288 MSICA NA UMBANDA
Renat a Schmi dt de Ar r uda Gomes
| conf er nci a |
293 ANLISE MUSICAL E O PENSAMENTO DA DIFERENA
Car ol e Guber ni kof f ( UNIRIO)
| sesso de pst er es |
298 FATORES SIGNIFICATIVOS PARA A REALIZAO DA LEITURA PRIMEIRA VISTA POR PIANISTAS
Ai l l yn Ungl aub Schmi t z, Dr . Gui l her me S. de Bar r os ( UDESC)

IDENTIDADE ECOLGICA DA ESCOLA DE BELAS ARTES: MARCAS DA TRAJETRIA PROFISSIONAL DE
UMA PROFESSORA DE MSICA
Dbor a de Ft i ma Ei nhar dt Jar , Cl euza Mar i a Sobr al Di as

299 ORQUESTRA SINFNICA DA SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER ( SCABI) : A
DIVULGAO DA MSICA ORQUESTRAL EM CURITIBA, ENTRE 1946- 1950
Al an Raf ael de Medei r os, l var o Car l i ni ( Uni ver si dade Feder al do Par an)

300 UNIVERSIDADE SEM FRONTEIRAS PROJETO CORAL DAS CONCHAS: UMA PROPOSTA DE
MUSICALIZAO INFANTO- JUVENIL NO LITORAL PARANAENSE
Beat r i z Hel ena Fur l anet t o ( EMBAP) , Joel ma Zambo Est evam ( UFPR)

301 O PROCESSO DE EDIO DO SOM EM FILMES: DO RETRATO CONCEPO SONORA
Dbor a Regi na Opol ski ( UFPR)

302 ABORDAGEM FENOMENOLGICA EM EDUCAO MUSICAL
Pat r ci a Mer t zi g ( PPE/ UEM)

303 CONTRA- INDSTRIA
Est r el a Lemi nski , To Rui z ( FAP)

UMA ANLISE TEMTICA DOS PRELDIOS PARA VIOLO DE VILLA- LOBOS
Jyl son J. Mar t i ns Jr . , Acci o Tadeu de Camar go Pi edade ( UDESC)

xi
| apr esent ao |

com sat i sf ao que apr esent amos os Anai s do SIMPEMUS5, Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca 2008. O
event o f oi r eal i zado nos di as 8 e 9 de novembr o de 2008 no Depar t ament o de Ar t es da Uni ver si dade
Feder al do Par an, at r avs do seu Pr ogr ama de Ps- Gr aduao em Msi ca.
As edi es ant er i or es dest e event o ci ent f i co naci onal cont ar am com a par t i ci pao de pesqui sador es de
vr i as uni ver si dades br asi l ei r as, assi m como com pal est r ant es de r enome naci onal . Os Anai s dos event os
passados f or am publ i cados pel a edi t or a do Depar t ament o de Ar t es da UFPR e di st r i budos a
pesqui sador es e i nst i t ui es ci ent f i cas de t odo o Pas.
O SIMPEMUS5 per manece f i el s di r et r i zes que nor t ear am as ver ses ant er i or es, const i t ui ndo- se em um
f r um ci ent f i co dedi cado di scusso e r ef l exo de quest es r el evant es s r eas da musi col ogi a, t eor i a,
anl i se, i nt er pr et ao, t ecnol ogi a musi cal , e est e ano com a i ncl uso da r ea de cogni o musi cal .
Par a est a edi o f or am sel eci onados t r abal hos de pesqui sador es or i undos de di ver sas i nst i t ui es do
Br asi l ( FAP- PR, EMBAP, UDESC, UNESP, UNICAMP, USP, UNIRIO, UFRGS, UFSC, UFES, UFMG, UFG, UFRJ,
UFPR, ent r e out r as) . Ademai s, r eal i zamos o si mpsi o de al unos de gr aduao e de i ni ci ao ci ent f i ca,
al m da sesso de pst er es.
Est e ano t i vemos a honr a da pr esena da pr of a. Dr a. Car ol e Guber ni kof f que apr esent ou o t r abal ho
anl i se musi cal e o pensament o da di f erena .
Em nome da comi sso or gani zador a do SIMPEMUS5, agr adeo a t odos os par ecer i st as, medi ador es de
sesses e moni t or es, f unci onr i os do DeAr t es, e t ambm Fundao Ar aucr i a, Pr o- Rei t or i a de
Pesqui sa e Ps- Gr aduao, Coor denao do PPG- Msi ca e ao Depar t ament o de Ar t es da UFPR. Sem o
apoi o de t odos, a r eal i zao do event o no ser i a possvel .

Nor t on Dudeque
Coor denador do SIMPEMUS5
Cur i t i ba, novembr o de 2008

RADAMS GNATTALI E PIXINGUINHA: CARINHOSO NO CHORO DA SUTE RETRATOS
Luci ano Chagas Li ma
RESUMO: O que d f or ma e sust ent a a nar r at i va da Sut e a i di a de que cada movi ment o const i t ui o
r et r at o musi cal de um det er mi nado composi t or . Est e est udo t em como f oco o pr i mei r o movi ment o da
Sut e Ret r at os , o Chor o , obser vando como est r el aci onado ao seu r espect i vo model o, Car i nhoso .
Par a i l ust r ar o par al el o ser apr esent ada uma anl i se mai s compar at i va do que f or mal , pr ocur ando
apr i mor ar a vi so do cont ext o hi st r i co com evi dnci as musi cai s, concent r ando- se pr i nci pal ment e nos
el ement os comuns a ambas as peas.
PALAVRAS- CHAVE: Gnat t al i , Pi xi ngui nha, Ret r at os, Chor o, Car i nhoso.
ABSTRACT: What shapes and suppor t s t he Su t e s nar r at i ve i s t he i dea t hat each movement r epr esent s
t he musi cal por t r ai t of a gi ven composer . The f ocus of t hi s st udy i s Ret r at os s f i r st movement , Chor o,
obser vi ng how i t i s r el at ed t o i t s r espect i ve model , Car i nhoso. In or der t o i l l ust r at e t hi s par al l el , a mor e
compar at i ve t han f or mal anal ysi s wi l l be pr ovi ded, i n an ef f or t t o expand t he vi ew f r om t he hi st or i cal
cont ext t o musi cal f act s, dr awi ng speci al at t ent i on t o al l cr oss- r ef er ences pr esent i n t he wor k.
KEYWORDS: Gnat t al i , Pi xi ngui nha, Ret r at os, Chor o, Car i nhoso.

A Sut e Ret r at os , uma das obr as mai s cl ebr es de Radams Gnat t al i , conqui st ou ao l ongo dos anos um
l ugar cat i vo t ant o no cenr i o da msi ca de concer t o quant o no ambi ent e do chor o. Compost a em 1956
par a bandol i m sol i st a, conj unt o de chor o e or quest r a de cor das, Ret r at os f oi dedi cada a Jacob
Bi t t encour t ( mai s conheci do como Jacob do Bandol i m) e por el e est r eada em 1964. Desde ent o el a
r ecebeu uma var i edade de r oupagens, sendo ar r anj ada pel o pr pr i o composi t or par a a Camer at a
Car i oca; pi ano e or quest r a; or quest r a sem sol i st a; t r s vi ol es; par a o seu qui nt et o ( doi s pi anos, bai xo,
gui t ar r a e bat er i a) ; al m de i nmer os ar r anj os el abor ados por out r os msi cos. Mas, f oi a ver so
apr esent ada pel a Camer at a Car i oca que i nspi r ou os i r mos Sr gi o e Odai r Assad a sol i ci t ar em ao
composi t or um ar r anj o par a doi s vi ol es. Em 1981 o pedi do f oi f i nal ment e at endi do e publ i cado pel as
edi es Henr y Lemoi ne ( Par i s) sei s anos mai s t ar de, t or nando- se t al vez a ver so mai s execut ada desde
ent o [ 1] .
Em Ret r at os , Gnat t al i pr est a homenagem a al gumas das mai s expr essi vas per sonal i dades do cenr i o
da msi ca popul ar br asi l ei r a. A Sut e r ene quat r o movi ment os e, conf or me suger e o t t ul o, cada
movi ment o const i t ui o r et r at o musi cal de um composi t or cuj a obr a Gnat t al i consi der ava par adi gmt i ca
de um det er mi nado est i l o. Al i ada a i st o, a escol ha dos homenageados t ambm est de acor do com o
f or mat o de uma sut e, combi nando compl exi dade, di f er ent es t ext ur as e andament os em uma col eo de
padr es r t mi cos cont r ast ant es, evocando de al guma f or ma o el ement o de dana pr esent e em uma sut e
bar r oca. Ao mesmo t empo, dada a f i gur a do sol i st a, Ret r at os no dei xa de f azer al uso t ambm ao
f or mat o de um concer t o.
Est r ut ur al ment e, cada movi ment o const r udo a par t i r de um model o, ou sej a, de cada composi t or f oi
escol hi da uma pea que ser vi r i a de r ot ei r o par a o pr ocesso cr i at i vo dos r et r at os. Assi m, o pr i mei r o
movi ment o f oi baseado no chor o Car i nhoso , de Pi xi ngui nha; o segundo el abor ado sobr e a val sa
Expansi va , de Er nest o Nazar et h; o t er cei r o sobr e o schot t i sch Tr s Est r el i nhas , de Anacl et o de
Medei r os; e o movi ment o f i nal sobr e o maxi xe Gacho , t ambm chamado de Cor t a- Jaca , de
Chi qui nha Gonzaga. i mpor t ant e r essal t ar que a sut e no f oi mer ament e i nspi r ada nest as peas;
Gnat t al i r eal ment e expl or a os model os r i sca, apr ovei t ando o mat er i al di sponvel de uma f or ma
per spi caz e or i gi nal . Assi m, Ret r at os se sust ent a como obr a ar t st i ca, no sendo em absol ut o um
ar r anj o ou mesmo pl gi o dos model os est abel eci dos. Apesar da di nmi ca at r i buda pel a or dem dos
movi ment os, a Sut e no possui um car t er ccl i co; cada r et r at o t em uma i dent i dade pr pr i a e pode
ser encar ado como uma pea i ndependent e.
Chor o
Desde sua or i gem nas l t i mas dcadas do scul o XIX, o chor o t r ansf or mouse, desenvol veu um
vocabul r i o pr pr i o e consagr ou- se no s como um gner o, mas t ambm como uma manei r a de t ocar .
Obvi ament e h uma i nf i ni dade de exempl os no r eper t r i o que di f er e do padr o convenci onal , mas
i mpor t ant e aqui i dent i f i car al guns dos cl i chs que do cont or no sua l i nguagem. Tr adi ci onal ment e, um
chor o compost o de t r s par t es or gani zadas em f or ma r ond onde cada par t e r epet i da: AA BB A CC A.
As f r ases so const r udas dent r o de um ar co f or mal bast ant e cl ssi co, obedecendo di sposi o si mt r i ca
de 8 + 8 compassos em cada par t e. H t ambm um cont ext o har mni co l i gando t odas as t r s par t es. Em
um chor o em modo mai or , o padr o comument e or gani zado da segui nt e f or ma: A ( I) B ( vi ) C ( IV) .
SIMPEMUS 5 2
No ent ant o, em um chor o em modo menor , o pl ano har mni co convenci onal ser i a: A (i ) B (III) C (I em
modo mai or ). Um f at o cur i oso que, Car i nhoso , um dos chor os mai s conheci dos e def i ni t i vament e um
dos pi l ar es do gner o, vem a ser uma exceo f l agr ant e s convenes da poca. Pr i mei r ament e, est e
chor o de Pi xi ngui nha compost o de duas par t es; com r el ao quadr at ur a, a segunda par t e agr ega 8 +
8 + 8 compassos, f or mando um gr upo de t r s f r ases em cont r ast e esper ada si met r i a de 8 + 8 pr esent e
na pr i mei r a par t e; e, por f i m, o esquema har mni co da segunda par t e di f er e do padr o descr i t o aci ma.
El ement os comuns
O pr i mei r o el ement o em comum sur ge l ogo no i nci o da sut e. Tant o Car i nhoso quant o Ret r at os
compar t i l ham a mesma cl ul a r t mi ca da anacr use do t ema pr i nci pal .

Ex. 1: Ex. 2:

Ret r at os (compassos 11 e 12) Car i nhoso (compassos 5 e 6)
Apesar de apr esent ar em t onal i dades di f er ent es, sendo o Chor o de Ret r at os em D mai or e
Car i nhoso ger al ment e t ocado na t onal i dade or i gi nal em F mai or , ambos os gest os i ni ci ai s comeam
com a mesma not a (sext o gr au em D mai or e t er cei r o em F mai or ). Por m, o cont or no mel di co
descendent e de Car i nhoso vi si vel ment e di f er ent e do de Ret r at os . Mas out r o det al he uni f i ca est a
di f er ena uma vez que Ret r at os comea exat ament e como o f i m da pr i mei r a par t e de Car i nhoso
(f oges de mi m).
Ex. 3:

Car i nhoso (compassos 19 e 20)
Est e um dos pr i nci pai s mot i vos apr ovei t ados ao l ongo do movi ment o, conf er i ndo uni dade e equi l br i o
ao pl ano f or mal . Incl usi ve na i nt r oduo pode-se obser var uma t r ansf or mao dest e mot i vo, onde a
l i nha mel di ca e a i nf l exo r t mi ca or i gi nai s est o mascar adas por uma ar t i cul ao mai s r gi da em
col chei as.

Ex. 4:

Ret r at os (compassos 1 e 2)

O desl ocament o acaba por di f i cul t ar uma associ ao i medi at a, mas possvel i dent i f i car o model o
desconst r ui ndo o el ement o mel di co do exempl o ant er i or .
Ex. 5:

Tal vez a car act er st i ca mai s mar cant e de Car i nhoso sej a a seqnci a de qui nt a, qui nt a aument ada e
sext a, empr egada na har moni a da pr i mei r a par t e (compassos 1 ao 12). Em Ret r at os , est a seqnci a
ci t ada t ext ual ment e nos compassos 14 e 15, exceo do f i nal que segue em di r eo st i ma menor .
si mpsi o de pesqui sa em msi ca 2008 3

Ex. 6:

Ret r at os (compassos 14 e 15)

Em segui da i ni ci a-se uma cur i osa cor r espondnci a ent r e as t onal i dades de D e F. Embor a apr esent em
um cont ext o har mni co di f er ent e, ent r e os compassos 16 e 18 em Ret r at os , a mel odi a at i nge as
mesmas not as (D e Mi ) da seo equi val ent e em Car i nhoso ( bat e f el i z, quando t e v. . . ).

Ex. 7:

Ret r at os (compassos 16 a 18) Car i nhoso (compassos 9 a 12)

O cont edo ent r e compassos 19 e 22 mar ca ai nda out r a r ef er nci a t onal i dade do model o or i gi nal ,
sendo o cr cul o de qui nt as r i gor osament e o mesmo que ocor r e em Car i nhoso e i nser i do no mesmo
pont o est r ut ur al . i nt er essant e not ar que o cont or no mel di co de ambas as peas t ambm compar t i l ha
a mesma quar t a suspensa r esol vendo na t er a do acor de de R menor (segundo compasso abai xo).

Ex. 8:
Ret r at os (compassos 19 a 22) Car i nhoso (compassos 13 a 16)

Uma di f er ena si gni f i cat i va em Ret r at os que a seo B no obedece exat ament e est r ut ur a
i deal i zada em Car i nhoso . Nest e chor o, Pi xi ngui nha comea a segunda par t e em L menor (t er cei r o
gr au de F mai or ) e a or gani za em t r s gr upos de oi t o compassos: f r ase 1 em L menor f r ase 2 em F
mai or f r ase 3 em R menor / F mai or . Ret r at os apr esent a um esquema r el at i vament e di f er ent e,
mas ai nda mant endo f or t es l aos com o model o. Cur i osament e Gnat t al i r ar ament e t oni ci za um event o
em modo menor no Chor o de Ret r at os , const r ui ndo o B a par t i r da f r ase 2 da segunda par t e de
Car i nhoso (vem sent i r o cal or dos l bi os meus. . . ), ou sej a, em modo mai or . Em Car i nhoso est a f r ase
r et or na t onal i dade pr i nci pal ao passo que em Ret r at os Gnat t al i modul a par a R mai or . Mas o f at or
har mni co no o ni co el ement o em comum. Consi der ando os compassos i ni ci ai s do B de Ret r at os ,
pode-se i sol ar o cont edo mel di co essenci al do acompanhament o.

SIMPEMUS 5 4
Ex. 9:

Ret rat os (compassos 60 a 62)

Com base no expost o, possvel reconhecer uma t ransf ormao do mot i vo mel di co da f rase 2 do B de
Cari nhoso .

Ex. 10:

Cari nhoso (compassos 32 a 34)

Se descart armos a pri mei ra not a do exempl o ant eri or (Mi ) e cri armos uma nova mel odi a com o mat eri al
rest ant e agrupando as not as em um cont orno rt mi co di f erent e, o resul t ado poderi a ser al go assi m:

Ex. 11:

Mas os el ement os da f rase 1 em L menor no f oram t ot al ment e excl udos. Um det al he bast ant e
i nt eressant e a f orma como Gnat t al i i ncorpora al guns t raos dest a f rase em uma espci e de pont e
preparando a chegada do B. Anal i sando os quat ro compassos ant eri ores segunda part e do Choro de
Ret rat os , pode-se consi derar o mat eri al ut i l i zado como uma verso expandi da dos doi s compassos
f i nai s da f rase 1 do B de Cari nhoso (vem, vem, vem. . . ). Em t empo, aqui se observa t ambm como o
uso do mot i vo i ni ci al (Ex. 1) d uni dade mal ha mel di ca dest e t recho.

Ex. 12:

Ret rat os (compassos 56 a 59)

Ex. 13:

Cari nhoso (compassos 29 e 30)

Igual ment e, o arpej o ornament ado em R mai or do segundo vi ol o poderi a ser encarado como uma
al uso ao i nci o do B de Cari nhoso (Ah! Se t u soubesses como sou t o car i nhoso. . . ).

Ex. 14:

Ret r at os ( compasso 60)

Ex. 15:

Car i nhoso ( compassos 22 e 23)

Com r el ao est r ut ur a, o f at o de Gnat t al i pul ar a f r ase 1 de uma cer t a f or ma cor r i ge o
agr upament o at pi co encont r ado no B de Car i nhoso , f azendo com que a segunda par t e de Ret r at os
t enha uma di sposi o mai s si mt r i ca ( do pont o de vi st a t r adi ci onal ) de 8 + 8 compassos. Em l i nhas ger ai s
o Chor o de Ret r at os obedece f or ma r ond, i ncor por ando as r epet i es conf or me as convenes,
mas ao mesmo t empo l anando mo de uma est r ut ur a mai s el abor ada: r epet i es var i adas e par ci ai s
( como no caso do segundo A) ; uma seo de desenvol vi ment o; t r ansi es; et c.
A Sut e Ret r at os t em sua or i gem no chor o: cada movi ment o r epr esent a um composi t or que f az par t e
do pant eo do chor o; a Sut e f oi dedi cada a um dos cones do gner o, Jacob do Bandol i m; a ver so da
Camer at a Car i oca sur gi u par t i r da sugest o de out r o chor o , o bandol i ni st a Joel do Nasci ment o; e
mesmo os i r mos Assad vm de uma t r adi o musi cal com r azes no chor o. Uma das pr i nci pai s
di f i cul dades em i nt er pr et ar a msi ca de Radams Gnat t al i j ust ament e encont r ar um equi l br i o ent r e
os el ement os das esf er as popul ar e de concer t o. Assi m, como no caso de qual quer out r a obr a, uma
compr eenso mai s det al hada do mat er i al ut i l i zado e um mai or envol vi ment o com a l i nguagem em
Not as

[ 1] Est a edi o ut i l i zada como r ef er nci a nest e est udo. GNATTALI, Radams. Su t e Ret r at os, ed.
Sr gi o and Odai r Assad. Par i s: Henr y Lemoi ne, 1987.
Ref er nci as bi bl i ogr f i cas
BHAGUE, Ger ar d. Musi c i n Lat i n Amer i ca: An Int r oduct i on. Engl ewood Cl i f f s: Pr ent i ce- Hal l , 1979.
CAZES, Henr i que. Chor o: Do Qui nt al Ao Muni ci pal . So Paul o: Ed. 34, 1998.
GNATTALI, Radams. Sui t e Ret r at os. Ed. Sr gi o and Odai r Assad. Par i s: Henr y Lemoi ne, 1987.
SILVA, Mar i l i a T. Bar boza da, and Ar t hur L. de Ol i vei r a Fi l ho. Fi l ho de Ogum Bexi guent o. Ri o de Janei r o: Funar t e,
1979.
VIANNA, Al f r edo da Rocha ( Pi xi ngui nha) . O Mel hor de Pi xi ngui nha. So Paul o: Ir mos Vi t al e, 1997.
A HARPA NA SOCIEDADE CARIOCA SCULO XIX ( 1817/ 1890)
Vanj a Ferrei ra

RESUMO: A i nveno da har pa moder na , por Sbast i en Er ar d, em 1810 e sua pr esena na capi t al do
Impr i o do Br asi l j em 1817. Os pr i mei r os har pi st as eur opeus de compr ovada at uao na ci dade.
Ident i f i cao de seus nomes e i mpor t nci a de suas par t i ci paes nas at i vi dades cul t ur ai s e ar t st i cas do
per odo compr eendi do ent r e 1817 e 1890, ano em que of i ci al ment e i ni ci a- se o cur so de har pa no Inst i t uo
Naci onal de Msi ca.
PALAVRAS- CHAVE: Har pa Har pi st as Msi ca Hi st r i a Br asi l
ABSTRACT: The i nvent i on of t he Moder n har p by Sbast i en Er ar d i n 1810 and hi s pr esence i n t he
capi t al of t he br azi l i an empi r e al l r eady i n 1817. The f i r st Eur opean har pi st s t hat was pr oved had
act uat ed i n t he ci t y. Ident i f i cat i on of t hei r names and t he i mpor t ance of t hei r par t i ci pat i on i n t he
cul t ur al and ar t i st i c act i vi t y bet ween 1817 and 1890, year when t he of f i ci al har p cour se i n t he Nat i onal
i nst i t ut e of musi c has st ar t ed.
KEYWORDS: Har p Har pi st s Musi c Hi st or y Br azi l

A har pa, esse i nst r ument o musi cal que vem sendo ut i l i zado pel o homem desde a mai s r emot a
Ant i gi dade, evoca no i magi nr i o soci al humano i magens e sent i ment os que se encont r am associ ados ao
mundo encant ado, mt i co, ancest r al e sobr enat ur al
1
.
Na t r aj et r i a hi st r i ca da har pa ver i f i camos sua pr esena desde os povos ant i gos
2
, com di f er ent es
t amanhos e nmer o de cor das. Sua sonor i dade ser vi u par a acompanhar moment os expr essi vos do di a- a-
di a de nobr es
3
, poet as
4
e guer r ei r os.
5
El a f oi mui t o i mpor t ant e dur ant e a Idade Mdi a
6
e par ece t er
ocupado l ugar de bast ant e dest aque t ant o nos r i cos sal es quant o no mei o do povo. No cont i nent e
eur opeu, f oi um dos i nst r ument os usados pel os msi cos i t i ner ant es, os di vul gador es das not ci as e
mant enedor es das t r adi es or ai s de cul t ur a e cost umes
7
. El a mar cou f or t e pr esena nas cor t es
eur opi as at f i ns do scul o XV, quando ent o a msi ca de conj unt o da Renascena comeou a exi gi r
mai or es r ecur sos sonor os dos i nst r ument os, par a at ender a uma nova or dem ar t st i ca e f i l osf i ca.
Desde sua or i gem, a msi ca acompanha o desenvol vi ment o das soci edades humanas e par a acompanhar
sua evol uo hi st r i ca, enquant o ar t e, houve a necessi dade de adapt ao dos i nst r ument os musi cai s,
dot ando- os de novas possi bi l i dades t cni cas e est t i cas. A r evol uo i ndust r i al t r ouxe a possi bi l i dade de
mel hor ament os sof i st i cados na mecni ca de di ver sos i nst r ument os, e com o conheci ment o de novas

1
Na or i gem da hi st r i a da har pa encont r am- se al gumas l endas. Uma del as cont a que Apol o, ouvi ndo Di ana exer ci t ar -
se com seu ar co e f l echa par a a caa, pr est ou at eno ao som que se despr endi a da cor da, e mandou ent o f azer um
ar co de met al j unt ando- l he out r as cor das par a pr esent ear a Deusa. No mundo encant ado, encont r a- se na l i t er at ur a
i nf ant i l a est r i a de Joo e o p de f ei j o, em que h no cast el o do gi gant e uma har pa encant ada.
2
Tour ni er , Mar cel . The Harp. Par i s. Henr y Lemoi ne & Ci e. 1959. p. 13- 22.
3
Rensch, Rosl yn. Harps and Harpi st s. Revi sed Edi t i on. Bl oomi ngt on. Indi ana Uni ver si t y Pr ess. 2007. p. 8.
4
. . . For am, sem dvi da, os hebr eus, os pr i mei r os a usar em o pot i co i nst r ument o. [ . . . ] Na Gr ci a, os poet as e
or ador es usavam, quando f al avam em pbl i co, da har pa, par a sust ent ar o t om de voz . Est eves, Al vayr Br aga. A
Har pa. Tese apr esent ada ao Concur so de Li vr e Docnci a da Cadei r a de Har pa na Escol a Naci onal de Msi ca da
Uni ver si dade do Br asi l . Ri o de Janei r o. 1952. p. 7- 9.
5
El bar do y dr ui das empl ean el ar pa par a sus cant os y cer emoni as, y ant es del apogeo de Roma, como
ant er i or ment e seal amos, ya l os cel t as usaban est e i nst r ument o. El r ei no de Tar a, al nor t e de Ir l anda, en el val l e del
mi smo nombr e y que t uvo su mayor espl endor ant es de nuest r a er a, ameni zaba l as sesi ones de su Par l ament o con el
ar pa. Er a un puebl o emi nent ement e guer r er o que t ena por smbol os l a espada y el ar pa. Cal vo- Manzano, Mar a
Rosa. Resea hi st r i ca del ar pa ( ext r ada do l i vr o Tr at ado Anal t i co de l a Tcni ca y Est t i ca del Ar pa ) . Apr esent ada
na I Jor nada Naci onal es de Ar pa. Madr i d. 1990. p. 6.
6
A har pa o mai s ant i go i nst r ument o car act er i st i cament e medi eval . Gr out & Pal i sca. Hi st r i a da Msi ca
Oci dent al . Li sboa. Gr adi va. 1994. p. 91.
7
Los j ugl ar es y cant or es br et ones conocan y t ocaban el ar pa, as como t odos l os t r ovador es de l a Eur opa
cont i nent al . El Roman de Br ut y el Roman de Tr i st n de Leonoi s de si gl o XII habl an del ar pa y de l as Leyes del
Ar pa , y l as ant i guas l eyes de Gal es Leges wal l i cae ( Laws of wal es) , dedi can un capt ul o al ar pa, en el que se di ce
que par a ser un hombr e f el i z son i mpr esci ndi bl es cuat r o cosas: un hogar acogedor , un al mohadn cmodo par a
r ecl i nar se sobr e una si l l a, una muj er vi r t uosa y un ar pa bi en t empl ada. [ . . . ] En 1413, el r ey de Fr anci a Car l os VI
compr por ci nco l i br as por ner as una bel l a ar pa, muy bi en l abr ada, com su escudo . Los r eyes, pr nci pes y gr andes
per sonaj es t enan uno o var i os ar pi st as a su ser vi ci o. La r ei na Isabel de Bavi er a er a el l a mi sma una consumada
ar pi st a. . . . Cal vo- Manzano, Mar a Rosa. Ob. Ci t . p. 7
t ecnol ogi as, na l t i ma dcada do scul o XVIII o f r ancs Sbast i en Er ar d, um gni o da mecni ca
8
,
consegui u di ver sas pat ent es i ngl esas par a mel hor ament os da har pa e do pi ano, concl ui ndo e
pat ent eando, em 1810, a sua mai or i nveno: a har pa a pedai s de dupl a ao . Est a nova har pa
conheci da, t ambm, como har pa moder na, har pa de concer t o, har pa cl ssi ca, har pa r omnt i ca, har pa
de or quest r a ou ai nda, har pa si nf ni ca r epr esent ou um mar co na hi st r i a da msi ca i nst r ument al ,
poi s, dur ant e mi l ni os el a f or a um i nst r ument o pequeno e r st i co
9
.
Coi nci dent ement e, na poca em que a har pa moder na f oi i nvent ada, na Ingl at er r a, ocor r eu a i nst al ao
da Faml i a Real Por t uguesa e sua Cor t e, no Ri o de Janei r o. Nest e t empo, essa nova har pa comeava a
ser acei t a, est udada e pr at i cada em t oda a Eur opa, mer ecendo at eno especi al dos f r anceses, que
est abel ecer am uma i mpor t ant e escol a de t cni ca e execuo. Os composi t or es pr eci savam se
f ami l i ar i zar com o i nst r ument o cuj a sonor i dade par eci a t er uma i ncl i nao nat a par a a msi ca
r omnt i ca. Sua pr esena passou a ser i mpor t ant e na msi ca de cmar a e na msi ca de sal o. A
or quest r a si nf ni ca no poder i a mai s cont i nuar sem sua par t i ci pao e a per a l he r eser var i a espaos
mui t o especi ai s.
Com a vi nda do Pr nci pe D. Joo par a o Br asi l , a vi da cul t ur al na Col ni a enf at i zada. Havi a uma
par t i cul ar at eno em se r epr oduzi r na Cor t e at i vi dades r el at i vas vi da cul t ur al eur opi a. A
i naugur ao do Real Teat r o de So Joo, em 1813, uma das pr ovi dnci as t omadas pel o Pr nci pe par a
pr opor ci onar , aos seus sdi t os, espet cul os di gnos da Cor t e Eur opi a. O model o er a eur opeu par a t odos
os segment os da soci edade e mui t os msi cos do vel ho cont i nent e chegar am ci dade a par t i r de 1808,
apor t ando novi dades, t omando par t e nas at i vi dades ar t st i cas e of er ecendo- se como pr of essor es. Apenas
7 anos aps a har pa moder na t er si do i nvent ada el a j est ava pr esent e no Ri o de Janei r o
10
e sendo
of er eci da por Madame Cl ement i ny, que dava . . . l i es de msi ca vocal , har pa, pi ano e l ngua f r ancesa
na Rua So Jos, n 19 .
11

Em seu t r abal ho O Ensi no de Msi ca no Br asi l Oi t ocent i st a
12
, Vanda Bel l ar d Fr ei r e abor da o ensi no de
msi ca por duas ver t ent es pr i nci pai s: o ensi no f or mal e o ensi no i nf or mal , est e l t i mo car act er i zado
pel o exer cci o de ensi no f or a do cont ext o escol ar . Obser va- se que o ensi no de har pa no Ri o de Janei r o
dur ant e o scul o XIX, deu- se pr i nci pal ment e de manei r a i nf or mal . Al m de Madame Cl ement i ny, que
se anunci ava como pr of essor a de har pa no ano de 1817, t emos conheci ment o da Sr a. Jol l y, pr of essor a
de har pa, que convocou o pbl i co car i oca par a seu benef ci o em 21 de f ever ei r o de 1821.
13

Em 1815, r egi st r a- se a exi st nci a da Assembl i a Por t uguesa, agr emi ao r ecr eat i va que r eal i zava
concer t os par a seus sci os, mas ser soment e a par t i r de 1830, com o apar eci ment o dos pr i mei r os
ncl eos associ at i vos dest i nados a t al f i nal i dade, que os concer t os se t or nar o ef et i vos na vi da cul t ur al
da ci dade. Segundo Ayr es de Andr ade, nest e per odo, soment e har pi st as est r angei r os est avam pr esent es
na vi da musi cal da ci dade.
14

Regi st r a- se ao l ongo dest e scul o XIX a pr esena de vr i os dest es har pi st as eur opeus. Al m das duas
f r ancesas j ci t adas, em 1840 a ci dade r ecebe Madame St or r , consi der ada di st i nt a pr of essor a e har pi st a
habi l i dosa.
15
Mui t o pr ovavel ment e t er si do a execut ant e de har pa no concer t o pr omovi do pel a
Soci edade Fi l ar mni ca, em 2 de j ul ho dest e ano de 1840, no Teat r o So Pedr o. O cr t i co do Cor r ei o das
Modas , em 23 de j ul ho, coment a que naquel a noi t e o que ar r ebat ou a . . . Assembl i a escol hi da de
di l et t ant i s f oi o gemi do da Har pa, dessa r ai nha dos i nst r ument os musi cai s. . .
16
. Por m, segundo
Cer ni cchi ar o, a pr i mei r a apr esent ao de Madame St or r acont eceu apenas em 24 de agost o.
17

8
Emmanuel , Andr . La Har pe son vol ut i on, ss f act eur s. di t sous l e pat r onage de l a Soci t d Encour agement
aux Mt i er s d Ar t . Par i s. Dessai n et Tol r a. 1980. p. 77.
9
A har pa pr i mi t i va er a di at ni ca, ou sej a, t ocava uma escal a de sons nat ur ai s, sem al t er aes. A evol uo da msi ca
pr opor ci onou o advent o do cr omat i smo, mudana ou al t er ao do som nat ur al da escal a musi cal . Par a f azer a har pa
t ocar est as al t er aes, f or am necessr i os cer ca de 150 anos de pesqui sa. Sbast i en Er ar d, na pr i mei r a dcada do
scul o XIX, aper f ei oou o si st ema de di scos desenvol vi dos ant er i or ment e por out r os pesqui sador es. Est es di scos, que
so aci onados pel a ao de um pedal , est o encar r egados de r eal i zar as al t er aes pr evi st as na msi ca. Er ar d chegou
ao nmer o f i nal de set e pedai s, cada um cor r espondendo a uma not a da escal a musi cal e cada um se encai xando
sucessi vament e em doi s r essal t os abai xo da posi o de r epouso, l i gados aos di scos at r avs de cabos de ao que
at r avessam o i nst r ument o por dent r o da col una de sust ent ao e al t er ando a not a em um semi t om ascendent e a cada
movi ment o. A har pa, assi m, capaz de modul ar par a qual quer t om e possui 21 sons por oi t ava.
10
Segundo Ayr es de Andr ade: As novi dades que sur gi am na Eur opa, r el aci onadas com i nst r ument os de msi ca, er am
l ogo i mpor t adas. . Andr ade, Ayr es de. Fr anci sco Manuel da Si l va e seu t empo. Ri o de Janei r o. Col eo Sal a Cecl i a
Mei r el es. 1967. p. 134.
11
Gazet a do Ri o de Janei r o, 6 de agost o de 1817.
12
Comuni cao apr esent ada no Encont r o Anual da ABEM. Londr i na. 1996.
13
Andr ade, Ayr es de. Ob. Ci t . p. 132.
14
Andr ade, Ayr es de. Ob. Ci t . p. 236.
15
Cer ni cchi ar o, Vi cenzo. St or i a Del l a Musi ca Nel Br asi l e. Mi l ano. Edi t . Fr at el l i Ri cci oni . 1926. p. 526.
16
Gi r on, Lui z Ant ni o. Mi nor i dade Cr t i ca A per a e o Teat r o nos Fol het i ns da Cor t e- 1826/ 1861. So Paul o. Edi t or a
da Uni ver si dade de So Paul o e Edi our o Publ i caes. 2004. p. 117.
17
Cer ni cchi ar o, Vi cenzo. Ob. Ci t . p. 526.
SIMPEMUS 5 8
No Al manak Laemmer t , publ i cao anual do Ri o de Janei r o de cunho comer ci al , encont r a- se, em 1847 o
annci o de Mar i anno Br uni , pr of essor de har pa e vi ol o. Ent r et ant o, no ano segui nt e, o nome r egi st r ado
em annci o de pr of essor de har pa e vi ol o Mar cano Br uni . Pode- se at r i bui r , ou no, um er r o de
i mpr esso na gr avao dos nomes dest es har pi st as, poi s nos annci os de 1849 a 1851, o nome que
apar ece r egi st r ado no al manaque Mar zi ano Br uni , e est e anunci a aul as de cant o e pi ano, al m das
aul as de har pa e vi ol o. Ai nda no al manaque, encont r a- se, em 1855, o annci o do pr of essor Car l os
Loehr , of er ecendo aul as de pi ano, r go, har pa, gui t ar r a, f l aut a e r abecca. Int er essant e not ar que
nest e mesmo ano chega ci dade a f r ancesa Madame Bel l oc. Pr of essor a de har pa, pr et endi a f i xar - se no
Ri o de Janei r o e dar l i es de har pa . Apr esent ou- se com sucesso no Teat r o Lr i co Fl umi nense em
out ubr o dest e ano, mer ecendo a at eno e pr esena do Imper ador D. Pedr o II, mas seu sonho de
r esi dnci a no l ogr ou xi t o e no ano segui nt e r et or nou Fr ana
18
.
possvel que Madame Bel l oc no t enha encont r ado espao par a f i xar - se na ci dade poi s, desde 1852 j
r esi di a na capi t al do Impr i o o f amoso har pi st a i t al i ano, Gi ovanni Tr onconi
19
. Seu pr i mei r o concer t o
deu- se em 26 de novembr o daquel e ano. Apr esent ou- se t ambm em duo com os f l aut i st as Aqui l es
Mal avi si e Scar amel l a, al m de i nt egr ar a companhi a l r i ca i t al i ana. Tr onconi f oi um har pi st a mui t o
i mpor t ant e no Ri o de Janei r o, ci t ado por cr oni st as est abel eceu- se e r esi di u por mai s de 30 anos na
ci dade. Em 1882 excur si onou pel o Sul do Br asi l , sendo mui t o apr eci ado e apl audi do
20
. Anunci ou aul as de
har pa no al manaque dur ant e os anos de 1860 a 1862. Nest e mesmo per odo, John Cheshi r e t ambm se
anunci ava no al manaque, sendo que seu nome apar ece com er r o de i mpr esso nos doi s anos em que se
anunci ou ( 1860- 61) . Har pi st a i ngl s, const a que t enha chegado ao Ri o de Janei r o em 1859 par a ocupar o
car go de pr i mei r o har pi st a na per a Lr i ca It al i ana, do t eat r o Pr ovi sr i o
21
. No ent ant o, Rosl yn Rensch
em seu l i vr o Har ps and Har pi st s, apont a que Cheshi r e f oi har pi st a no London s Royal It al i an Oper a , o
Teat r o de Sua Maj est ade, de 1855 a 1865
22
. A aut or a t ambm coment a sobr e t our ne de Cheshi r e pel a
Eur opa e Amr i ca do Sul , mas no pr eci sa as dat as dest as vi agens. Post er i or ment e, i nst al ou- se nos
Est ados Uni dos da Amr i ca como pr i nci pal har pi st a do Nat i onal Oper a Theat r e e l est abel eceu- se
como pr of essor .
No ano de 1878 encont r a- se o nome de G. Massi ni , no al manaque, anunci ando- se como pr of essor de
har pa e soment e no anur i o publ i cado em 1884 not a- se o annci o de um especi al i st a em conser t o de
har pas , na seo de i nst r ument os musi cai s.
Em 1880, chega ci dade a har pi st a espanhol a Esmer al da Cer vant es, que mui t o pr ovavel ment e f oi a
pr i mei r a a apr esent ar um r eci t al no Conser vat r i o Imper i al de Msi ca. Nest a pr i mei r a apr esent ao el a
compr ovou seu t al ent o e f oi cal or osament e apl audi da
23
. Tr ansf er i u- se pouco t empo depoi s par a o
nor dest e do Br asi l . No ano de 1887, chega ao Ri o de Janei r o o i t al i ano Fel i ce Lebano, har pi st a vi r t uoso,
que susci t ou pr of unda i mpr esso e admi r ao no pbl i co ao apr esent ar - se em concer t o no Cl ub
Beet hoven. Nest e mesmo ano el e segue par a Buenos Ai r es, onde est abel eceu- se e a per manecendo at
sua mor t e, em 1918
24
. Tambm sobr e Lebano, Rosl yn Rensch assi nal a que, em 1880 el e er a pr of essor de
har pa no Conser vat r i o de Npol es, dei xando o car go em 1886 par a t our ne pel a Eur opa e Amr i ca do
Sul
25
.
Enf i m, no ano de 1888, chega ao Ri o de Janei r o a har pi st a i t al i ana Lui gi a Gui do, que apr esent ou- se no
Cl ub Beet hoven mer ecendo mui t os apl ausos. Lui gi a Gui do dedi cou- se i nt ei r ament e ao ensi no da har pa,
t endo si do cont r at ada como pr of essor a dest e i nst r ument o no Inst i t ut o Naci onal de Msi ca
26
, em 1890, e
naquel a Inst i t ui o per maneceu at 1920, ano de sua mor t e. Lui gi a Gui do f oi a pr i mei r a pr of essor a
of i ci al de har pa no Ri o de Janei r o. No Rel at r i o do Di r et or do Inst i t ut o Naci onal de Msi ca, Sr . Leopol do
Mi guez, apr esent ado em mai o de 1891, ao Dr . Joo Bar bal ho Ucha Caval cant i , Mi ni st r o da Inst r uo
Pbl i ca, Cor r ei os e Tel gr aphos, pr est ando cont as das at i vi dades r eal i zadas no Inst i t ut o dur ant e o ano
escol ar de 1890, const a que naquel e ano houve sei s al unos i nscr i t os na cl asse da r ef er i da pr of essor a.
No scul o XIX, do Romant i smo , a sonor i dade da har pa empr est ou um col or i do especi al or quest r a e
as novas possi bi l i dades da har pa moder na
27
evi denci ar am o car t er pot i co e mst i co que nel a er am

18
19
20
21
22
Rensch, Rosl yn. Ob. Ci t . p. 172.
23
24
25
Rensch, Rosl yn. Ob. Ci t . p. 165.
26
O Inst i t ut o Naci onal de Msi ca f oi cr i ado por Fr anci sco Manuel da Si l va em 1848 como Conser vat r i o Imper i al de
Msi ca. Com a chegada da Repbl i ca est e passa a chamar - se Inst i t ut o Naci onal de Msi ca, passando a denomi nar - se
Escol a Naci onal de Msi ca da Uni ver si dade do Br asi l , na dcada de 1930 e, f i nal ment e, Escol a de Msi ca da
Uni ver si dade Feder al do Ri o de Janei r o ( UFRJ) em 1965, como conheci da at ual ment e.
27
Est a har pa moder na, al m de dot ada da capaci dade de execut ar t odas as t onal i dades musi cai s, apr esent a a
possi bi l i dade de pr oduzi r gl i ssandos enar mni cos ( ef ei t o r eal i zado ao se escor r egar o dedo por t odas as cor das de
i mpr essos desde a Ant i gi dade. Hect or Ber l i oz, em seu Tr at ado de Inst r ument ao e Or quest r ao
( 1844) , r essal t ou est as qual i dades:
As not as, os acor des, os ar pej os, que as har pas l anam at r avs da or quest r a e do cor o so de
um espl endor ext r emo. [ . . . ] as cor das de l t i ma oi t ava super i or t em um som del i cado,
cr i st al i no, de uma f r escur a vol upt uosa que mui t o apr opr i ado expr esso de i di as
gr aci osas, f er i cas, e par a mur mur ar os mai s doces segr edos das r i sonhas mel odi as [ . . . ] . Os
sons har mni cos da har pa e, sobr et udo de di ver sas har pas em unssono, cont m ai nda mai s
magi a [ . . . ] .
28

E a msi ca si nf ni ca e de cmar a do scul o XIX r equi si t ou a har pa par a cumpr i r pl enament e sua f uno.
Assi m ser i a t ambm no Br asi l . As t r adi es cul t ur ai s e ar t st i cas que est avam em voga no Vel ho Mundo
f or am apor t adas par a o Novo Mundo e com el as t odos os bens i nt el ect uai s. Dest a manei r a, medi da que
a pr esena de har pi st as, na ci dade, f oi const at ada, a i nvest i gao sobr e as at i vi dades dest es
per sonagens t or nou- se r el evant e.
Desde 1817, com o annci o das aul as de Madame Cl ement i ny at a cont r at ao da pr i mei r a pr of essor a
de har pa do Inst i t ut o Naci onal de Msi ca, em 1890, mai s de set ent a anos se passar am e dur ant e el es, ao
menos dez har pi st as t i ver am seus nomes menci onados dent r e os mui t os msi cos que t omavam par t e nas
r epr esent aes de per a, nos concer t os das or quest r as, nos r eci t ai s e sar aus pr omovi dos pel as
Soci edades Musi cai s no Ri o de Janei r o. Est ando a har pa pr esent e na soci edade humana desde a
Ant i gi dade e t endo ocupado sempr e l ugar de al t a r el evnci a na hi st r i a, cabe aver i guar que papel el a
desempenhou nos pr i mr di os da cul t ur a musi cal br asi l ei r a.
ANDRADE, Ayr es de. Fr anci sco Manuel da Si l va e seu t empo. Ri o de Janei r o. Col eo Sal a Cecl i a Mei r el es. s. e. 1967.
v. 1.
CALVO- MANZANO, Mar a Rosa. Resea Hi st r i ca Del Ar pa . In I Jor nadas Naci onal es de Ar pa. Madr i d. Cent r o Cul t ur al
de l a Vi l l a de Madr i d/ Asoci aci n Ar pi st a Ludovi co . 1990.
Cer ni cchi ar o, Vi cenzo. St or i a Del l a Musi ca Nel Br asi l e. Mi l ano. Edi t . Fr at el l i Ri cci oni . 1926.
EMMANUEL, Andr . La Har pe. Col l ect i on Pr eci s Techni ques. Par i s. di t s sous l e pat r onage de l a Soci t
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TOURNIER, Mar cel . The Harp. Par i s. Henr y Lemoi ne & Ci e. 1959.

uma s vez, com os pedai s pr epar ados de manei r a a col ocar t oda a har pa com not as si nni mas. Ex. d bemol = si
bequadr o; mi bemol = r sust eni do e et c) .
28
Mar i ns, El za. A t raj et ri a da harpa na orquest ra. Di sser t ao de Mest r ado apr esent ada Uni ver si dade Feder al do
Ri o de Janei r o/ Escol a de Msi ca. Ri o de Janei r o. 1998. p. 74.
DA COMPOSIO AO ARRANJO VOCAL: O PAPEL DO ARRANJADOR NA MSICA POPULAR
BRASILEIRA
Rogr i o Car val ho ( UFRJ)

RESUMO: Est e ar t i go anal i sa a quest o do ar r anj o na msi ca popul ar br asi l ei r a. Invest i ga como se
r el aci onam os pr ocessos de composi o, ar r anj o e i nt er pr et ao nest e gner o. Par a i sso, ut i l i za si st emas
f or neci dos por aut or es como Del al ande ( 1991) , Andr ade ( 1995) e Tei xei r a ( 2007) . O pr i nci pal f oco da
di scusso o papel do ar r anj ador e do ar r anj ador vocal na l i nha de pr oduo da msi ca popul ar
br asi l ei r a.
PALAVRAS- CHAVE: ar r anj o, ar r anj ador , ar r anj ador vocal , msi ca popul ar br asi l ei r a
ABSTRACT: Thi s ar t i cl e exami nes t he quest i on of ar r angement i n br azi l i an popul ar musi c. Invest i gat e
how t hey r el at e t he pr ocess of composi t i on, ar r angement and i nt er pr et at i on i n t hi s genr e. For t hi s, use
syst ems pr ovi ded by aut hor s such as Del al ande ( 1991) , Andr ade ( 1995) and Tei xei r a ( 2007) . The mai n
f ocus of di scussi on i s t he r ol e of t he ar r anger and t he vocal ar r anger on t he pr oduct i on l i ne of Br azi l i an
popul ar musi c.
KEYWORDS: ar r angement , ar r anger , vocal ar r anger , Br azi l i an popul ar musi c

Ao i nci ar mos uma di scusso sobr e a f uno do ar r anj o na msi ca popul ar br asi l ei r a, al gumas quest es
sur gem sobr e a r el ao exi st ent e ent r e composi o e ar r anj o, como por exempl o: Qual o l i mi t e ent r e
uma composi o or i gi nal e a nova obr a der i vada com i nt er veno de um ar r anj ador ? Segundo a Lei
dos Di r ei t os Aut or ai s: So obr as i nt el ect uai s as adapt aes, t r adues e out r as t r ansf or maes de obr as
or i gi nr i as, desde que, pr evi ament e aut or i zadas e no l hes causando dano, se apr esent ar em como
cr i ao i nt el ect ual nova ( LDA, ar t i go sext o) . O ar t i go oi t avo dest a mesma l ei r essal va: t i t ul ar de
di r ei t os de aut or quem adapt a, t r aduz, ar r anj a ou or quest r a obr a cada no domni o pbl i co; t odavi a no
pode, quem assi m age, opor - se a out r a adapt ao, ar r anj o, or quest r ao ou t r aduo, sal vo se f or cpi a
da sua ( LDA, ar t i go oi t avo) .
Mr i o de Andr ade no seu l i vr o Int r oduo Est t i ca Musi cal ( 1995) ent ende a msi ca como o
encadeament o de quat r o i nst nci as. Segundo o aut or ser i am el as: ( 1) cr i ador , ( 2) obr a de ar t e, ( 3)
i nt r pr et e, ( 4) ouvi nt e. Obser vemos a t abel a abai xo:
Inst nci as
Pr i mei r a Segunda Ter cei r a Quar t a
Cr i ador Obr a de Ar t e ( par t i t ur a) Int r pr et e Ouvi nt e
Fi g. 1 Pr opost a de Mr i o de Andr ade
Devemos r essal var que Andr ade est se r ef er i ndo a r eal i dade musi cal er udi t a, ambi ent e no qual f oi
desenvol vi do o t r abal ho do aut or . Todavi a, na msi ca popul ar est a r el ao se d de f or ma di f er ent e.
Segundo Nei l Tei xei r a na sua di sser t ao de mest r ado i nt i t ul ada Os Car i ocas - r eper t r i o do per odo
ent r e 1946 e 1956: Enquant o, em ger al , no mei o er udi t o a obr a de ar t e j sai pr ont a par a o i nt r pr et e,
no mei o popul ar a pr esena de uma qui nt a i nst nci a necessr i a par a al gumas obr as, a do ar r anj ador
( TEIXEIRA, 2007, p. 139) . i negvel que uma obr a como o Pr l ude l 'apr s- mi di d'un Faune de Debussy,
se i nt er pr et ada por or quest r as di st i nt as, ou mesmo se execut ada pel o mesmo gr upo conduzi do por
r egent es di f er ent es, apr esent ar r esul t ados mpar es. Podemos ci t ar como exempl o a i nt er pr et ao da
Sagr ao da Pr i maver a de St r avi nsky pel a Fi l ar mni ca de Ber l i m, sob a di r eo do maest r o Her ber t Von
Kar aj an. Not a- se em al guns t r echos da obr a a pr esena de uma pul sao r pi da, i nt ensa e enr gi ca,
como no movi ment o pr est o Jeu du r apt . Ao compar ar mos com a execuo de Pi er r e Boul ez f r ent e da
Or quest r a da Rdi o Naci onal Fr ancesa, not vel a di f er ena de andament o e car t er , poi s o mesmo
t r echo apar ece aqui mai s l ent o e menos enr gi co. De qual quer f or ma, nenhuma das duas i nt er pr et aes
compr omet e o r econheci ment o da obr a em quest o pel o ouvi nt e, t endo em vi st a que t odas as not as
escr i t as na par t i t ur a so execut adas. Fl vi o Bar bei t as, em um ar t i go escr i t o par a o per i di co Per musi ,
i nt i t ul ado Ref l exes sobr e a t r anscr i o musi cal : as suas r el aes com a i nt er pr et ao na msi ca e na
poesi a, def i ne a r el ao ent r e obr a e aut or na msi ca popul ar da segui nt e f or ma: A cont r i bui o do
aut or cessa com o nasci ment o da obr a. Per manecem, por m, a f l exi bi l i dade e a mul t i pl i ci dade dest a,
em r azo da i nf i ni dade das l ei t ur as e i nt er pr et aes que ser sempr e capaz de desper t ar ( BARBEITAS,
2000, p. 93) .
Segundo nos r el at a Tei xei r a ( 2007) , quando a dupl a de composi t or es Har ol do Bar bosa e Ger al do Jacques
cr i ar am a msi ca Ti m t i m por t i m t i m, sucesso na i nt er pr et ao de Os Car i ocas, o f i zer am de f or ma
suci nt a, pensando da segui nt e manei r a: a msi ca comea aqui , t er mi na al i , os acor des so esses, a
l et r a assi m, e em r i t mo de samba . Ger al ment e assi m que acont ece na msi ca popul ar , o aut or
escr eve a l et r a, cr i a a mel odi a, escol he um gner o e, s vezes, or gani za a har moni a do
acompanhament o. Est a , em essnci a, a sua obr a de ar t e, e ser sua i ndependent ement e de
adapt aes que sej am f ei t as post er i or ment e.
Ao ouvi r mos o ar r anj o vocal que Ismael Net t o pr oduzi u do samba Ti m t i m por t i m t i m par a Os Car i ocas,
per cebemos a pr esena de uma i nt r oduo, segundo Tei xei r a, obvi ament e ant er i or pr i mei r a not a dada
pel a dupl a de aut or es: um cor t e pr of undo na obr a. O i nci o f oi modi f i cado ( TEIXEIRA, 2007, p. 140) .
Quando ouvi mos uma i nt er pr et ao qual quer do movi ment o i nt i t ul ado Vnus da sut e or quest r al Os
Pl anet as de Gust av Hol st , i ndependent ement e da or quest r a que est ej a execut ando a obr a, vamos ouvi r
a ent r ada em pi ano do nai pe de t r ompas, par a em segui da ouvi r o cont r apont o que se est abel ece ent r e
est e nai pe e as f l aut as. No ent ant o, ao ouvi r mos de Bar bosa e Jacques a cano Adeus Amri ca na
i nt er pr et ao da cant or a Leny Andr ade, ouvi r emos a i nt r oduo compost a pel o seu t r i o, o B3, e no a
i nt r oduo pr esent e no ar r anj o cr i ado por Ismael Net t o par a Os Car i ocas. Isso vem demost r ar que na
msi ca popul ar br asi l ei r a, di f er ent es i nt er pr et aes da mesma cano ger am di f er ent es ar r anj os.
Ao ouvi r mos uma nova i nt er pr et ao de uma obr a er udi t a j conheci da, no t er emos gr andes sur pr esas
com r el ao a aspect os como, t ext ur a, har moni a e f or ma. As sur pr esas ser o de out r a espci e, como
i nt er pr et ao, sol i st as, et c. J na msi ca popul ar a expect at i va que se nut r e pr at i cament e i nver sa.
Aspi r a- se, a cada i nt er pr et ao, uma r el ei t ur a, uma ver so nova, ou sej a, um novo ar r anj o. Se
anal i sar mos a sugest o pr opost a ant er i or ment e por Mr i o de Andr ade, buscando adapt - l a r eal i dade
da msi ca popul ar br asi l ei r a, t er amos que acr escent ar , de acor do com Tei xei r a ( 2007) , mai s uma
i nst nci a, a do ar r anj ador . Cont udo, nesse moment o sur gem out r as quest es, dent r e as quai s
dest acamos a segui nt e: Em que moment o da cadei a de pr oduo ser i a i nser i do o ar r anj ador ?
Excet uando- se os casos onde o pr pr i o composi t or sej a o r esponsvel pel o ar r anj o, e o t enha cr i ado
concomi t ant ement e a obr a ( apr oxi mando- se assi m, da pr t i ca er udi t a) , a posi o mai s pl ausvel par a a
i nser o do ar r anj ador dent r o da pr opost a andr adi ana ser i a ent r e a obr a e o i nt r pr et e, f i cando as
i nst nci as di spost as da segui nt e manei r a:
Inst nci as
Pr i mei r a Segunda Ter cei r a Quar t a Qui nt a
Cr i ador Obr a de Ar t e Ar r anj ador Int r pr et e Ouvi nt e
Fi g. 2 Pr opost a de Andr ade adapt ada msi ca popul ar
Dessa f or ma, per cebemos que o papel do ar r anj ador na msi ca popul ar est bast ant e vol t ado par a a
perf ormance. Est e msi co , j unt o aos i nt r pr et es, co- r esponsvel pel a cr i ao de uma nova i dent i dade
par a a obr a. Como vi mos, o ar r anj o essenci al par a a vi ncul ao das canes popul ar es no mer cado
f onogr f i co.
Vej amos agor a como f i car i a est a l i nha de pr oduo com a ent r ada do ar r anj ador vocal , aquel e que
escr eve ar r anj os de msi ca popul ar br asi l ei r a par a cor os ou gr upos vocai s. Par a def i ni r o papel dest e
msi co, vamos r ecor r er i ni ci al ment e a um esquema pr opost o por Fr anoi s Del al ande ( 1991) , o qual
consi der a na pr t i ca musi cal a exi st nci a de ci nco i nst nci as, di vi di das em t r s suj ei t os e doi s obj et os. A
t abel a abai xo i l ust r ar a pr opost a do aut or :
Inst nci as
Pr i mei r o Suj ei t o Pr i mei r o Obj et o Segundo Suj ei t o Segundo Obj et o Ter cei r o Suj ei t o
Composi t or Par t i t ur a Int r pr et e Obj et o Sonor o Ouvi nt e
Fi g. 3 Pr opost a de Del al ande
Como podemos obser var , o esquema pr opost o por Del al ande se assemel ha mui t o ao de Andr ade, e
per f ei t ament e apl i cvel ao mei o de pr oduo da msi ca er udi t a. Se adapt ar mos est e esquema ao
pr ocesso de pr oduo da msi ca popul ar br asi l ei r a, como f i zemos em Andr ade, devemos l embr ar que,
no caso da msi ca popul ar , nor mal ment e no exi st e a par t i t ur a cr i ada pel o composi t or , mai s si m, um
obj et o sonor o em seu l ugar . Est e pode ser uma gr avao casei r a ou uma t r ansmi sso or al . por sobr e
est e pr i mei r o obj et o sonor o que o ar r anj ador i r t r abal har , ao compor o ar r anj o. O pr ocesso se
SIMPEMUS 5 12
compl et a com o i nt r pr et e gr avando o ar r anj o, com o qual a obr a se t or nar pbl i ca par a o ouvi nt e. A
est e r egi st r o chamar emos de segundo obj et o sonor o. Vej amos agor a a t abel a:
Inst nci as
Composi t or Pr i mei r o Obj et o
Sonor o
Ar r anj ador
( par t i t ur a opci onal )
Int r pr et e Segundo Obj et o
Sonor o ( gr avao)
Ouvi nt e
Fi g. 4 Pr opost a de Del al ande adapt ada msi ca popul ar
Na msi ca cor al , o ar r anj o f undament al par a a execuo das canes popul ar es pel os cor os ou gr upos
vocai s. Ri car do Szpi l man chama a at eno, em sua di sser t ao de mest r ado i nt i t ul ada Repert ri o para
Corai s Ini ci ant es ( 2005) , par a a di st i no ent r e doi s t i pos de ar r anj os vocai s baseados em canes
popul ar es br asi l ei r as. O pr i mei r o, segundo el e, apr esent a aspect os mui t o pr xi mos a um mat er i al
or i gi nal , que na mai or i a das vezes uma gr avao que se t or nou f amosa. o caso por exempl o, do
ar r anj o vocal de Mar cos Lei t e par a o samba Lat a D gua. Lei t e escr eveu est e ar r anj o i nspi r ado em uma
gr avao f ei t a pel a cant or a Mar l ene em 1951 ( CARVALHO, 2007) . O segundo t i po busca f ugi r do model o
or i gi nal , apenas r espei t ando, o mxi mo possvel , a mel odi a pr i nci pal , mui t o embor a possa at vi r a
modi f i c- l a em al guns aspect os. Um bom exempl o desse t i po de ar r anj o vocal o de Al gum Cant ando,
ar r anj ada t ambm por Mar cos Lei t e. Nest e ar r anj o, Lei t e t r ansf or ma a cano i nt i mi st a de Caet ano
Vel oso em um quase madr i gal r enascent i st a i ngl s, com o uso i nt enso do cont r apont o. Segundo
Szpi l man, os ar r anj os vocai s de msi ca popul ar br asi l ei r a t endem descar act er i zao, quando f ogem
demai s da pr opost a or i gi nal da cano concebi da pel o composi t or . O pr pr i o Mar cos Lei t e r econheceu
i sso, ao abandonar essa est t i ca ut i l i zada em Al gum Cant ando em seus ar r anj os post er i or es
( CARVALHO, 2007) .
Ao i nser i r o ar r anj ador vocal na l i nha de pr oduo da msi ca popul ar br asi l ei r a, vamos consi der ar o
pr i mei r o t i po de ar r anj o ci t ado por Szpi l man ( 2005) . De acor do com o que nos r el at a Andr Per ei r a na
sua di sser t ao de mest r ado i nt i t ul ada Arranj o vocal de msi ca popul ar brasi l ei ra para coro a capel l a
( 2006) :
( . . . ) o I e II Cur so de Gr upos Vocai s pr omovi do pel o Ri o a Cappel l a ( Janei r o de 2002 e j unho
de 2004) r euni u 6 ar r anj ador es que pr oduzi r am par a o event o doze ar r anj os vocai s i ndi t os
( doi s par a cada ar r anj ador ) . Ti ve ( Per ei r a) a honr a de ser um dos ar r anj ador es convi dados
ent r e out r os t al ent osos col egas: Maur ci o Maest r o, Zeca Rodr i gues, Fer nando Ar i ani , Eduar do
Lakschevi t z e Deco Fi or i . Al m da pr epar ao e execuo pbl i ca dest e ar r anj os, o cur so
cont ava com pal est r as dos ar r anj ador es i nt i t ul adas: o arranj ador e sua obra. Foi i nt er essant e
not ar que t odos os ar r anj ador es ci t avam na pal est r a ou no ensai os, uma gr avao de
r ef er nci a. ( PEREIRA, 2006, p. 38)
O ar r anj o or i gi nal , pr esent e na gr avao de r ef er nci a, mui t as vezes est mar cado por i di as musi cai s
r el evant es, que podem i nf l uenci ar de f or ma si gni f i cat i va o pr ocesso de r ecr i ao da obr a pel o
ar r anj ador vocal . Segui ndo a cadei a, o cor o ou gr upo vocal i nt er pr et a a par t i t ur a vocal , r esul t ando ou
no em uma gr avao dest e ar r anj o. Independent ement e do mei o, sej a el e gr avao ou per f or mance ao
vi vo, chamar emos est a i nst nci a de t er cei r o obj et o sonor o, e na r ecepo dest e que o ouvi nt e f echa o
ci cl o. Fi cam di spost as as i nst nci as da segui nt e manei r a:
Inst nci as
Aut or Pr i mei -
r o
Obj et o
Sonor o
Ar r anj a-
dor
Par t i t ur a
( opci onal )
Int r pr et e Segundo
Obj et o
Sonor o
( gr ava-
o)
Ar r anj a-
dor Vocal
Par t i t u-
r a do
Ar r anj o
vocal
Cor o ou
Gr upo
vocal
Ter cei -
r o
Obj et o
Sonor o
Ouvi nt e
Fi g. 5 Esquema pr opost o com a i nser o do ar r anj ador vocal
Gost ar amos de enf at i zar que est a uma das possi bi l i dades que se apr esent am. Opt amos por est e
esquema por consi der ar mos que r epr esent a uma pr t i ca bast ant e r ecor r ent e ent r e os ar r anj ador es
vocai s da at ual i dade. As i nt er pol aes ent r e as i nst nci as podem acont ecer de di ver sas f or mas, e out r os
esquemas podem ser pensados. Na msi ca popul ar br asi l ei r a podemos encont r ar si t uaes em que o
composi t or acumul a mai s de uma f uno, como er a o caso de Dor i val Caymmi , que er a composi t or e
i nt r pr et e de sua pr pr i a obr a. Ou de Tom Jobi m, que mui t as vezes acumul ava as f unes de
composi t or , ar r anj ador e i nt r pr et e de suas canes. Nest es casos, os esquemas podem mudar
sensi vel ment e, poi s concent r am mai s de uma i nst nci a em um ni co suj ei t o. Tomemos como exempl o o
CD Serenade do msi co mi nei r o Toni nho Hor t a. Nest e r egi st r o gr avado ao vi vo na Cor i a, Toni nho cant a
suas canes acompanhado apenas por seu vi ol o. Aqui , o msi co composi t or , ar r anj ador e i nt r pr et e,
ao mesmo t empo. Mant endo coer nci a com o que f oi apr esent ado ant es, consi der amos o r esul t ado dest a
i nt er pr et ao do vi ol oni st a como Segundo Obj et o Sonor o, t endo em vi st a que as msi cas j havi am si do
gr avadas ant er i or ment e pel o pr pr i o Toni nho Hor t a em out r os di scos, e que est as ver ses acst i cas se
est abel ecem como ar r anj os das gr avaes ant er i or es. Vej amos abai xo como se or gani za est e esquema
com a ent r ada do ar r anj ador vocal :
Inst nci as
Composi t or ,
Ar r anj ador e
Int r pr et e
Segundo Obj et o
Sonor o
Ar r anj ador Vocal Par t i t ur a do
Ar r anj o Vocal
Cor o ou
Gr upo
Vocal
Ter cei r o
Obj et o
Sonor o
Ouvi nt e
Fi g. 6 Out r o esquema possvel
Mar cos Lei t e ci t a t ambm a possi bi l i dade do ar r anj ador vocal apr ovei t ar i di as pr ovi ndas de gr avaes
di f er ent es da mesma msi ca ( LEITE apud CARVALHO, 2007) . Zeca Rodr i gues ( 2008) concor da com Lei t e,
e coment a que ouvi r vr i as ver ses ( gr avaes) da mesma msi ca ant es de f azer o ar r anj o um hbi t o.
Per ei r a ( 2006) par t i l ha da opi ni o de Lei t e e Rodr i gues, e ci t a como exempl o o ar r anj o cor al de Dami ano
Cozzel l a par a a Sut e dos Pescadores de Dor i val Caymmi . Segundo o aut or , na poca em que Cozzel l a
escr eveu est e ar r anj o exi st i am t r s gr avaes da obr a. Per ei r a af i r ma t er encont r ado i di as musi cai s
pr ovi ndas dest as gr avaes, dur ant e a anl i se da par t i t ur a cor al de Cozzel l a.
Podemos concl ui r , com base no que f oi apr esent ado, que o papel do ar r anj ador na msi ca popul ar
br asi l ei r a de suma i mpor t nci a, consi der ando que esse msi co o r esponsvel pel a cr i ao da ver so
f i nal , ou sej a, do ar r anj o com o qual a cano se t or nar pbl i ca at r avs do mer cado f onogr f i co.
por sobr e esse ar r anj o que o ar r anj ador vocal i r r et r abal har a cano, ao compor um novo ar r anj o
der i vado do pr i mei r o, por m, i nser i do em um novo mei o.
Ref er nci as Bi bl i ogr f i cas
ANDRADE, Mr i o de. Int roduo Est t i ca Musi cal . So Paul o: Edi t or a Huci t ec, 1995.
BARBEITAS, Fl vi o. Ref l exes sobre a t ranscri o musi cal : as suas rel aes com a i nt erpret ao na msi ca e na
poesi a. Bel o Hor i zont e: Per musi - r evi st a de per f or mance musi cal , 2000.
CARVALHO, Rogr i o. Marcos Lei t e e seu arranj o vocal para o samba Lat a D'gua: um est udo anal t i co dos
procedi ment os composi ci onai s. So Paul o: ANPPOM, 2007.
__________. Vi l l a-Lobos e o surgi ment o de uma nova est t i ca no arranj o coral brasi l ei ro. Sal vador : ANPPOM, 2008.
DELALANDE, Fr ancoi s. Faut -i l t ranscri re l a musi que cri t e?Par i s: S/ E, 1991.
LEITE, Mar cos. Arranj o vocal de MPB. Cur i t i ba: Conser vat r i o de Msi ca Popul ar de Cur i t i ba, 1995.
LEME, Beat r i z. Guerra-Pei xe e as 14 canes do Gui a Prt i co de Vi l l a-Lobos Ref l exes acerca da prt i ca da
t ranscri o. Ri o de Janei r o: UNIRIO, 2000.
PEREIRA, Andr . Arranj o vocal de msi ca popul ar brasi l ei ra para coro a capel l a. Ri o de Janei r o: UNIRIO, 2006.
RODRIGUES, Zeca. Curso de arranj o vocal . Ri o de Janei r o: Semi nr i os de msi ca Pr - Ar t e, 2008.
SZPILMAN, Ri car do. Repert ri o para corai s i ni ci ant es. Ri o de Janei r o: UNIRIO, 2005.
TEIXEIRA, Nei l ( 2007) . Os Cari ocas. Repert ri o do perodo ent re 1946 e 1956: produo de part i t uras, consi deraes
sobre est i l o, i nf l unci as e cont ri bui es do grupo para o i di omat i smo dos grupos vocai s brasi l ei ros. Ri o de
Janei r o: UNIRIO, 2007.
REFLEXES SOBRE MSICA POPULAR E ERUDITA PARA O ESTUDO DA FRONTEIRA.
Mar cel a Per r one ( UNIRIO- CAPES)
RESUMO: Uma r evi so dos concei t os de msi ca er udi t a e msi ca popul ar pr ecede a car act er i zao de
uma f r ont ei r a ent r e el as. A i dent i f i cao de doi s modos de f azer na f r ont ei r a se r el aci ona com as
anl i ses musi cai s de casos par adi gmt i cos na pr oduo ar t st i ca br asi l ei r a.
PALAVRAS- CHAVE: msi ca popul ar ; msi ca er udi t a; f r ont ei r a.
ABSTRACT: A r evi si on of t he concept s of ar t musi c and popul ar musi c pr ecede t he char act er i zat i on of a
bor der bet ween t hem. The i dent i f i cat i on of t wo manner s of doi ng on t he bor der has r el at i on wi t h
musi cal anal ysi s of par adi gmat i c cases of Br azi l i an ar t i st i c pr oduct i on.
KEYWORDS: popul ar musi c; ar t musi c; bor der .

As def i ni es dos campos popul ar e er udi t o apr esent am- se ger al ment e como pol mi cas, pr i nci pal ment e
pel a ambi gi dade dos t er mos der i vada de seu uso col oqui al . Por causa di sso deci di f azer uma r evi so
das consi der aes pr esent es na bi bl i ogr af i a sobr e o assunt o e chegar aos concei t os que ser vi r o par a
apr of undar no meu est udo sobr e a f r ont ei r a ent r e ambos os campos.
Cul t ur a e soci edade
Comear ei com um ar t i go de Car l os Vega

que descr eve a msi ca er udi t a ou cul t a,
"( ) a que al ude s gr andes f or mas e evoca por associ ao as al t as cl asses soci ai s. A
expr esso msi ca cul t a r el aci ona- se com o esf or o dos est udos e i ndi ca t ambm uma
hi er ar qui a el evada com nf ase na t cni ca. Comument e a msi ca cul t a gener al i zada
chamada de msi ca cl ssi ca , em um sent i do ger al que i ncl ui um nexo com a i di a de
model o per dur vel , di gno da hi st or i a".
"( ) Resumi ndo, as i di as super i or - cul t a- cl ssi ca- moder na- at ual - nova concer nem
di r et ament e musi ca concei t ual e t ecni cament e mai s avanada e al udem ao gr upo de
r eal i zador es e af i ci onados de el i t e e ao gr upo soci al de di nhei r o ( que ent ende ou no) que
api a e cust ei a os l t i mos movi ment os super i or es e out r os movi ment os cul mi nant es da
hi st r i a. Em t odo caso, al t o n vel ". [ subl i nhado no manuscr i t o or i gi nal e em i t l i ca na Revi st a]
( Vega, 1997) .
Essa l t i ma car act er i zao do Car l os Vega est ar i a r el aci onada com a di st i no ent r e cl asses soci ai s. E
assi m, descr eve as di f er ent es acepes do t er mo popul ar por oposi o:
A voz popul ar ml t i pl e, mas em quase t odas as acepes r el aci ona- se com as cl asses
soci ai s mdi as e i nf er i or es e at com os gr upos r ur ai s ou f ol cl r i cos. Desde que se cont r ape
s cl asses cul t as, se r ef er e a gr upos semi l et r ados e i l et r ados comuns, si mpl es, no
cul t i vados .
"( ) Msi ca popul ar , em cast el hano ( no em Fr ancs) si gni f i ca t ambm msi ca di f undi da ,
e nest e caso onde i nt er vm aquel a desusada acepo do povo que i ncl ui a t odos os
habi t ant es duma r egi o ou pas ( ) ".
"A expr esso msi ca popul ar , no sent i do de msi ca di f undi da , no det er mi na hi er ar qui as.
Cer t a msi ca cl ssi ca pode ser popul ar , ou sej a, di f undi da : La donna Mobi l e cl ssi ca
e popul ar , mas no mai s mesomsi ca; nem mesomsi ca a msi ca f ol cl r i ca, por m
quando comument e chama- se msi ca popul ar , msi ca do povo. Repet i mos que a pal avr a
popul ar car ece de ni t i dez par a os est udos musi col gi cos"

( Vega, 1997) .
Por i sso el e pr ef er e a denomi nao de mesomsi ca, que mai s t ar de ser i a de i mpor t nci a dent r o do
mar co t er i co- concei t ual nas pesqui sas dedi cadas ao est udo da msi ca popul ar .
A mesomsi ca o conj unt o de cr i aes f unci onal ment e consagr adas ao ent r et eni ment o
( mel odi as com ou sem t ext o) , dana de sal o, aos espet cul os, s cer i mni as, at os, aul as,
j ogos, et ct er a, adot adas ou acei t as pel os ouvi nt es das naes cul t ur al ment e moder nas.
Dur ant e os l t i mos scul os o mel hor ament o das comuni caes t em f avor eci do a di sper so da
mesomsi ca em t o gr ande pr opor o, que hoj e s excet uam- se de sua i nf l uenci a os
abor genes mai s ou menos pr i mi t i vos e os gr upos naci onal i zados que ai nda no compl et ar am
seu i ngr esso nas comuni dades moder ni zadas. Mas como a mesomsi ca no uma msi ca
def i ni t i vament e oci dent al se no uma msi ca comum , podem exi st i r f ocos excnt r i cos com
di sper so por ext ensas r eas".
"A mesomsi ca, ent o, convi ve nos espr i t os dos gr upos ur banos ao l ado da msi ca er udi t a e
par t i ci pa na vi da dos gr upos r ur ai s ao l ado da musi ca f ol cl r i ca" ( Vega, 1997) .

Par a Vega, aquel a msi ca est ar i a num est r at o mdi o. Mas aquel es est r at os no se apresent am puros na
di nmi ca da cul t ur a e as r el aes soci ai s:
"O si gni f i cat i vo da mesomsi ca, o que det er mi na sua posi o e sua at i vi dade, no um gr au
hi er r qui co, no que f or osament e deva t er um; est a msi ca de est r at o mei o no f i gur a numa
escada de val or es est t i cos pur os, bai xo a msi ca super i or e sobr e out r as mai s pr i mi t i vas. As
composi es mesomusi cai s par a a dana convi vem e al t er nam com as super i or es dos pl anos
sensor i ai s mai s el evados sem que se conf undam seus nvei s ( ) . As canes mesomusi cai s
convi vem t ambm com as cr i aes er udi t as, t ol er adas ou admi t i das, j em f unes
compl ement ar i as di ver sas, j par a a sat i sf ao especf i ca duma necessi dade de goze menor
que excl ui a al t a concent r ao sensor i al e i nt el ect ual ".
Logo Vega dei xa cl ar o que uma das car act er st i cas di st i nt i vas da mesomsi ca a passagem par a um
segundo pl ano do val or est t i co em si mesmo par a out or gar val or f unci onal i dade.
"A mesomsi ca car act er i za- se nesse sent i do especi al por que, desl ocada par a o segundo pl ano
sua condi o de obr a ar t st i ca, podemos consi der - l a pr i nci pal ment e como ent i dade f unci onal
em har moni a com exi gnci as de ent r et eni ment o, evaso, soci abi l i dade em ger al ,
apr oxi mao dos sexos, et ct er a, com as i ndst r i as que el abor am as i di as pr i mas, com o
comer ci o que at ende o consumo e com os gr upos que acol hem a pr oduo. H nest a
val or ao um acent o dupl o no soci ol gi co e econmi co, e assi m compr eende- se mel hor como
a mesomsi ca o i nst r ument o de t odos os gr upos do mundo que absor vem a i r r i gao cul t ur al
de Oci dent e ou t m necessi dades semel hant es e apet nci a anl oga por est e t i po de gi r os e
est r ut ur as. E por que sat i sf az necessi dades per manent es, subsi st e conser vando, r enovando ou
adequando os mui t os est i l os hi st r i cos e at uai s que em medi da var i vel i nt egr am seus
r eper t r i os" (Vega, 1997).
Si nt et i zando, par a Vega os concei t os chave no campo er udi t o ser i am: Est udo, j sej a do l ado do
composi t or par a desenvol ver seu of ci o, que el e chama de nf ase na t cni ca, mas t ambm um gr au de
conheci ment o, Cul t ura, por par t e do pbl i co, par a poder ent ender e desf r ut ar as Obr as de Ar t e. Esse
pbl i co al vo ser i a uma el i t e, ent endi da desde o econmi co e/ ou i nt el ect ual .
A msi ca popul ar , t er mo ut i l i zado par a denomi nar o que el e chamou de mesomsi ca, el e di z que a
mai s i mport ant e, a mai s ouvi da, sej a por di f uso at r avs da mdi a ou execut ada em shows. El a al i ment a
uma r ede de pr oduo de bens e ser vi os f undament ai s par a o mundo moder no ( Vega, 1997) at endendo
necessi dades, o que apont a a sua f unci onal i dade.
Ent r e as cr t i cas f ei t as aos concei t os de Vega encont r amos a de Cor i n Ahar oni n :
"O f at o de o t er mo mesomsi ca ser r el at i vament e i nadequado por que, apesar da boa
vont ade de Vega, el e i mpl i ca em aci ma e abai xo , al t o e bai xo , concei t os que no so
menos cont r over sos por ser em f r eqent ados por al guns soci l ogos. Mesmo que Vega par ea
evi t ar a possi bi l i dade dum uso pej or at i vo, a pr pr i a i di a de mei o l i gada com as
consi der aes acer ca do descenso ou ascenso cr i a um per manent e per i go de pr econcei t os
pi r ami dai s ou pel o menos de j uzos apr i or st i cos der i vados i nevi t avel ment e do aci ma e
embai xo ".
"( . . . ) Em t odo caso, no exi st e at agor a um t er mo mai s adequado, com exceo t al vez o
de msi ca popul ar ( Ahar oni n, 1997) .
Os per i gos de maus ent endi dos est o sempr e pr esent es, e pr ovavel ment e as suspei t as r espei t o ao uso
pej or at i vo t enham al gum t i po de f undament o. Ao r ef er i r - se car act er i zao em est r at os ut i l i zada por
Vega e Laur o Ayest ar n, Ahar oni n escr eveu
Est es est r at os per t encem evi dent ement e a nossa chamada cul t ur a oci dent al . Nem Vega nem
Ayest ar n t ent am usar esse pont o de vi st a com cul t ur as no eur opi as, ai nda que se
encont r em, ao f i nal de suas vi das ( 1966) , numa post ur a ent r e pej or at i va e pat er nal i st a f r ent e
s msi cas pr i mi t i vas , como er a cost ume na musi col ogi a oci dent al "(Ahar oni n, 1997) .
Si t uar aquel e enf oque dent r o do cont ext o aj uda a ent ender suas l i mi t aes. Mesmo assi m, as def i ni es
de MP cont i nuam par ci ai s e i ncompl et as, f r eqent ement e par t em duma l gi ca di al t i ca: di f erenci ar-se
de out ras msi cas, par a const r ui r uma i dent i dade.
Ser ou no ser
Phi l i p Tagg r esponde numa ent r evi st a que el e mesmo no t em uma def i ni o posi t i va de msi ca
popul ar , sem def i ni - l a como a msi ca que no er udi t a ou f ol cl r i ca. Assi m,
"A ni ca r azo por que a expr esso msi ca popul ar exi st e por que h mui t as pr t i cas musi cai s
excl udas das i nst i t ui es de educao musi cal . H que cham- l a de al gum modo" ( Tagg, 2004) .
Foi assi m uma cat egor i a adot ada e ut i l i zada r ef er i ndo- se a coi sas di f er ent es, o que f r eqent ement e l eva
a conf uses. No exi st e, segundo Tagg, um denomi nador comum par a se r ef er i r a t odo o que pode ser
compr eendi do dent r o do t er mo MP,

SIMPEMUS 5 16
"O ni co denomi nador comum que h at pouco t empo est ava excl uda. Mas h al gumas
car act er st i cas, como por exempl o o f at o de que em compar ao com a t r adi o de msi ca
er udi t a eur opi a no cost uma se escr ever em not ao musi cal . Mas h al gumas f or mas que se
escr evem. . . ( ) . Out r o conj unt o possvel de car act er st i cas que se t r at a de msi cas
di st r i budas at r avs de gr avaes em sua mai or i a ou por mei os massi vos, ant es que at r avs de
par t i t ur as ou em concer t os. Mas de novo h excees: onde h pessoas cant ando num j ogo de
f ut ebol ou cant ando Par abns par a voc , no h gr avaes, mas mesmo assi m msi ca
popul ar e no se est uda no conser vat r i o. Ou sej a, est a car act er st i ca par t i cul ar no f unci ona
cem por cent o" ( Tagg, 2004) .
Que at r i but os poder i am r el aci onar - se com a MP e sua pr t i ca? O cost ume de no ut i l i zar a escr i t ur a
musi cal t r adi ci onal como mei o de di st r i bui o no uma car act er st i ca excl usi va da MP,
evi dent ement e. A msi ca el et r oacst i ca t ambm no a ut i l i za. A t r ansmi sso or al , out r o canal de
t r ansmi sso de MP, t ambm um mei o mui t o ut i l i zado pel a msi ca f ol cl r i ca. A pr esena da MP nos
mei os de comuni cao em ger al l eva a associ - l a com a msi ca de massas, l i gada i ndst r i a do l azer e
consumo, e poder i a se di sser que f or am pr ocessos or i gi nados numa mesma poca e i nt er dependent es.
Par ece di f ci l chegar a uma def i ni o ni ca e f echada. Uma anl i se das ver t i gi nosas mudanas
t ecnol gi cas, econmi cas, soci ai s e cul t ur ai s do scul o XX par ecer i a i ndi car que, como di sse Mar shal l
Ber man, t odo o sl i do se desvanece no ar .
Uma quest o de expect at i vas
Jos Jor ge de Car val ho descr eve as r el aes ent r e o f ol cl or e e a cul t ur a cl ssi ca, que der am or i gem a
t ant as obr as r omnt i cas. Quando el e se r ef er e MP ut i l i za t ambm a car act er i zao di al t i ca, agor a
ent r e t r adi o e i novao:
"A msi ca popul ar , pr odut o t pi co do novo mundo ur bano- i ndust r i al sur gi do no scul o XX,
um t er mmet r o sut i l dos compl exos pr ocessos de t r ansf or mao e i nt er r el ao ent r e
si gni f i cados t r adi ci onai s e moder nos, r ef l et i ndo as exper i nci as sempr e cambi ant es das vr i as
camadas soci ai s que conf or mam nosso mundo. No possvel compr eender a t r adi o sem
compr eender a i novao, sendo que a t enso ent r e essas duas cor r ent es de cr i at i vi dade se
mani f est a especi al ment e no caso da msi ca ( Car val ho, 1991) .

Assi m, si nal ando a cr i se dos concei t os de aut ent i ci dade e pur eza no mbi t o er udi t o e f ol cl r i co,
descr eve o sur gi ment o da cul t ur a popul ar . El a f r eqent ement e anal i sada como expr esso si mbl i ca da
nova r eal i dade ur bano- i ndust r i al do Oci dent e moder no. Desde sua apar i o f oi obj et o de dur as cr t i cas
por par t e de Goet he e Schi l l er , j ust ament e por f oment ar "( . . . ) uma at i t ude passi va e conf or mi st a por
par t e do pbl i co e cr i t i cavam o val or exager ado que j comeava a ser at r i budo novi dade "( Car val ho,
1991) .
A pr opost a est t i ca de t er em cont a as expect at i vas do pbl i co par a cumpr i - l as pl enament e vi r ou uma
est r at gi a de mer cado par a col ocar o pr odut o ar t st i co, f oment ar seu consumo e subst i t ui o i medi at a.
E o aut or cont i nua
"Peas de t eat r o, por exempl o, cuj o nvel de expr esso er a apenas equi val ent e s
expect at i vas do pbl i co, j r epr esent avam par a Schi l l er um si nal de decadnci a. Do pont o de
vi st a de seu humani smo est t i co, o ar t i st a nunca poder i a ni vel ar - se apenas pel o apel o
sensor i al do pbl i co, mas dever i a pr ocur ar conduzi - l o par a al m dessa sat i sf ao, em di r eo
a um pl ano i deal de exper i nci a est t i ca. Em out r as pal avr as, na al t a cul t ur a o pbl i co nunca
deve r eceber exat ament e o que desej a, ou o que cr que necessi t a" ( Car val ho, 1991) .

Podemos deduzi r , ent o, que o desvi o de expect at i vas e a sur pr esa f or mam par t e do j ogo da ar t e
er udi t a, o pel o menos dos "gr andes" composi t or es r econheci dos e que "sobr evi ver am": por pr at i car esse
pr i nci pi o, per manecem at hoj e at r at i vos e vi gent es. O desvi o das expect at i vas exi gi r i a ao pbl i co a
capaci dade de adapt ar as di f er ent es sol ues e r el aci onar as novas pr opost as com as exper i nci as
pr evi as. Assi m Car val ho o expr essava:
"A cul t ur a popul ar t ambm capaz de f azer uma al i ana com uma par cel a do pbl i co ( aquel a
que se di spe a i r al m da mer a gr at i f i cao passagei r a) e com el a r epr oduzi r a mesma
r el ao ent r e pr odut or e consumi dor que car act er i zava o model o da cul t ur a cl ssi ca"
( Car val ho, 1991.
Podemos i dent i f i car essa vont ade em al guns ar t i st as popul ar es, que admi t i ndo a si t uao de que o
ar t i st a, como qual quer out r o t r abal hador , vende seus pr odut os ou ser vi os no mer cado, no r enunci am
s cer t as deci ses t i co- est t i cas. E no s que acei t am a i nf l uenci a de ar t i st as de vanguar da, se no
que buscam del i ber adament e exper i ment ar com al gumas das t cni cas por el es empr egadas. A apar ece
o campo que al guns chamar am de i nveno ( Pound, 1970; Campos, 1968; Tabor da, 1988) e que poder i a
encont r ar - se na f r ont ei r a dos t er r i t r i os er udi t o e popul ar .

Car act er i zao da Fr ont ei r a
At r avs da r evi so bi bl i ogr f i ca e a anal i se da pr oduo const at amos a pr esenci a de car act er st i cas
si gni f i cat i vas:
Adver t i mos um gr au de especul ao com a l i nguagem, ent endi da em t er mos de i ncr ement o de
novi dade, o que r esul t a em um j ogo com a expect at i va de quem ouve. Tr at a- se de pr odues que no
buscam ser t ot al ment e compl acent es com o ouvi nt e.
Exi st e ger al ment e uma ref l exo t eri ca sobr e esses pr ocessos, o que i mpl i car i a um gr au de
consci nci a dos modos de f azer , por m no sempr e acessvei s em f or ma de ar t i go ou ensai o. Mas, s
vezes podemos const at - l as nas r epor t agens e depoi ment os.
A i nt er-rel ao dos papei s. Vol t ando aos concei t os do ar t i go Msi ca de Fr ont ei r as ( Per r one, 2008) ,
em quant o os papi s apar ecem bem di f er enci ados na msi ca er udi t a oci dent al , f r eqent ement e est o
mi st ur ados na MP: composi t or de msi ca e l et r a, ar r anj ador e i nt r pr et e, composi t or e i nt r pr et e, et c.
f unes que so i nsepar vei s dent r o de cul t ur as musi cai s no oci dent ai s.
A ausnci a dum est i l o def i ni do em al guns dest es ar t i st as est ar i a l i gada no repet i o de f ormul as
exi t osas e a adeso a uma est t i ca no f echada. No t oda a pr oduo dum ar t i st a pode apr esent ar est as
car act er st i cas da Fr ont ei r a; pode t r at ar - se duma obr a, um di sco, uma et apa.
A recuperao do val or est t i co da msi ca, a perda parci al da f unci onal i dade.
A f unci onal i dade l i gada di ver so e l azer e dei xada par ci al ou t ot al ment e de l ado.
Doi s modos de f aze
Tal como escr evi em Msi ca de Fr ont ei r as , const at ei a pr esena de doi s modos de f azer nesse campo:
1) O t r abal ho l di co com os obj et os sonor os, exper i ment al e sem pr econcei t os quant o s or i gens dos
mat er i ai s, f r eqent ement e encar ado de f or ma gr upal . Habi t ual ment e envol ve a ut i l i zao no
convenci onal de i nst r ument os t r adi ci onai s, out r os no t o t r adi ci onai s e a ut i l i zao de obj et os do
cot i di ano par a i nt er agi r com el es, num di l ogo descont r ado, que r ar ament e se da no mbi t o
acadmi co.
2) A pr esena da f i gur a do composi t or , cant or - i nst r ument i st a, que pe sua voz e i nst r ument o a ser vi o
de um al t o gr au de exposi o e compr omi sso. Um t r ovador exper i ment ador / moder no/ que pode est ar
acompanhado por out r os i nst r ument i st as ou no e ser vi r - se de sons pr - gr avados, ef ei t os e out r os
mat er i ai s el et r oacst i cos ( PERRONE, 2008) .
Um exempl o desse f enmeno expl i cado por Dami n Rodr guez Kees ( 2002) , que r eal i zou uma anl i se
da cano pi co de Caet ano Vel oso. El e comea com a adver t nci a de que no possvel det er mi nar o
grau de co-aut ori a at i ngi do por Rogr i o Dupr at em sua condi o de ar r anj ador . Aquel a pr oduo i ncl ui
uma mel odi a cant ada ( de r asgos nor dest i nos) , br eves e suaves gi r os mel di cos da f l aut a ( uma r ef er enci a
cano Desaf i nado) cont r apost a seo dos met ai s e o t i mbal ( l i gadas ao car t er pi co e as t r i l has
sonor as or quest r ai s dos f i l mes de ao dos anos 60) e sons concr et os ( mai or ment e sons do t r nsi t o da
ci dade de So Paul o) . A anl i se da l et r a em r el ao aos pr ocedi ment os composi t i vos ut i l i zados r evel a o
gr au de el abor ao e pr of undi dade al canado por Vel oso.
Um exempl o do out r o f enmeno i nvest i gado por Lui z Cost a- Li ma Net o ( 2008) , quem descr eveu o
pr ocesso de cr i ao, ensai o e ar r anj o do Her met o Pascoal e Gr upo ent r e 1981- 1993. Anal i sou gr avaes
das composi es da poca e r el aci onou per sonal i dade e o si st ema musi cal exper i ment al de Her met o, a
ut i l i zao de t odo t i po de i nst r ument os, obj et os e sons de ani mai s, sem se encai xar dent r o duma
cor r ent e. Os el ement os f ol cl r i cos nor dest i nos convi vem com o samba, chor o, j azz e a msi ca er udi t a
de vanguar da. Fi nal i za com uma snt ese que chamou A ar qui t et ur a si mbl i ca na casa da f aml i a Her met o
Pascoal .
Consi der aes f i nai s
A i dent i f i cao de um t er r i t r i o f r ont ei r i o ent r e o popul ar e er udi t o r el aci ona- se com a ver i f i cao de
gest os e modos de f azer per t encent es a ambos os campos.
AHARONIAN, Cor i n. Car l os Vega y l a t eor a de l a msi ca popul ar : Un enf oque l at i noamer i cano en un ensayo pi oner o.
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SIMPEMUS 5 18
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27901997018800004&l ng=es&nr m=i so>.
ANLISE DE LONTANO E CONTINUUM DE GYORGY LIGETI APLICADA COMPOSIO MUSICAL
Sl on de Al buquer que Mendes ( UFPR- CAPES)
RESUMO: O obj et i vo dest e t r abal ho dest acar al guns aspect os das est r at gi as composi ci onai s ut i l i zadas
pel o composi t or hngar o Gyor gy Li get i em suas obr as Lont ano e Cont i nuum, e sua apl i cao na pr t i ca
composi ci onal .
PALAVRAS- CHAVE: anl i se musi cal ; composi o; msi ca do sc. XX.
ABSTRACT: The obj ect i ve of t hi s wor k i s t o di scuss some aspect s of composi t i onal st r at egi es used by t he
Hungar i an composer Gyor gy Li get i i n hi s wor ks Lont ano and Cont i nuum, and t hei r appl i cat i on i n t he
composi t i onal pr at i ce.
KEYWORDS: musi cal anal ysi s; composi t i on; 20
t h
cent ur y musi c.
Int r oduo
i mpor t ant e f r i sar que a obr a do composi t or hngar o Gyor gy Li get i ( 1926 2006) bast ant e var i ada e
ext ensa, podendo- se di zer que abr ange vr i as est t i cas, com car act er st i cas bem di st i nt as ent r e si .
Est udou com r enomados composi t or es hngar os, como Zol t n Kodl y, e em 1956, aos 33 anos de i dade
muda- se par a Vi ena e t or na- se ci dado aust r aco. L el e conheceu a vanguar da musi cal que no er a
conheci da na i sol ada Hungr i a de seu t empo. Ent r e 1957 e 1958 t r abal hou no est di o de Col ni a, com
St ockhausen, e nesse per odo compe 2 msi cas el et r ni cas, Gl i ssandi ( 1957) e Ar t i kul at i on ( 1958) , e
em 1961 concl ui At mosphr es, obr a que t em sonor i dade semel hant e a cer t as msi cas el et r ni cas, s
que com i nst r ument os acst i cos or quest r ai s. Em al gumas obr as suas, Li get i ut i l i za pr ocedi ment os
cont r apont st i cos t r adi ci onai s , como i mi t aes e cnones, mas se compar ado com o r eper t r i o
pol i f ni co dos sc. XVI e XVII, possui gr andes di f er enas nas r el aes i nt er val ar es ent r e as par t es
( vozes) , assi m como di f er enas nas car act er st i cas mel di cas e de expr essi vi dade.
Tr anscor r i dos quase 47 anos da est r i a de At mosphr es, mui t os pesqui sador es se apr of undar am em
anl i ses de obr as dest e composi t or , por t ant o no nos i nt er essa uma anl i se apr of undada dest as obr as, e
si m chamar a at eno par a al guns aspect os composi ci onai s que podem ser apr ovei t ados par a compor
obr as at uai s, sem que sej a mer a pr t i ca est i l st i ca ou pl gi o.
Em peas como Lont ano e Lux Aet er na do composi t or Gyor gy Li get i , a not a musi cal em si per de a sua
i ndi vi dual i dade, e acaba por f azer par t e de uma massa sonor a. A not a musi cal f az par t e de al go mai or ,
de uma est r ut ur a compl et a. E a soma dest as vr i as par t es t em como r esul t ado uma t ext ur a r i ca e densa,
que nos d a i mpr esso de mover - se i nt er nament e, numa t r ansf or mao const ant e: . . . e so
t r ansf or maes gr aduai s e const ant es. . . ( ROIG- FRANCOLI, 1995, p. 243) .
Li get i denomi nou a t cni ca composi ci onal de peas dest e per odo como mi cr opol i f oni a , e assi m a
def i ni u: "a compl exa pol i f oni a das par t es i ndi vi duai s est f undi da num f l uxo har mni co- musi cal , no qual
as har moni as no mudam subi t ament e; em vez di sso, mescl am- se umas com as out r as ( ROIG- FRANCOLI,
1995, p. 240) . Val e l embr ar que est a pea f oi escr i t a par a um ef et i vo or quest r al i menso, com a
par t i t ur a chegando a t er 59 paut as ent r e as cor das e os sopr os. Com i st o o composi t or t em a
possi bi l i dade de cr i ar uma t ext ur a mui t o r i ca e compl exa, e expl or ar mui t o bem est e t i po de
sonor i dade. Est as peas ut i l i zam pr ocedi ment os cont r apont st i cos.
Lont ano
O i nci o de Lont ano, por exempl o, comea com ent r adas sucessi vas, t pi co de obr as i mi t at i vas
r enascent i st as a vr i as vozes, mas nest e caso, as vr i as ent r adas em unssono e as vozes se movendo por
2s menor es causam um ef ei t o mui t o di f er ent e. O mot i vo a ser i mi t ado comea na f l aut a 1, e vai ser
i mi t ado pel as f l aut as 2, 3 e 4, al m do obo 1, cl ar i net es 1 4, f agot es 1 3, t r ompas 1 3 e t r ombone
1. A Fi g. 1 i l ust r a a ent r ada da f l aut a 1:

Fi g. 1 Fl aut a 1, cc. 1- 7

SIMPEMUS 5 20
Ut i l i zar emos a nomencl at ur a cr i ada por Al l en For t e em sua Teor i a dos Conj unt os , em que as not as
r ecebem uma numer ao f i xa, denomi nada cl asse de al t ur as, em que a not a D r epr esent ada pel o
nmer o 0, o D# pel o nmer o 1, e assi m sucessi vament e. Nos cc. 1- 6. 3, a not a execut ada pel os
i nst r ument os ( 8) , um gr ande unssono or quest r al em que as vozes vo ent r ando de manei r a i mi t at i va.
Nos cc. 6. 4. 4- 11. 3, o conj unt o agr ega mai s t r s not as, uma seqnci a de 2s menor es: ( 7, 8, 9, 10) . Est e
conj unt o sobr epost o ger a um pequeno cl ust er de quat r o semi t ons. A mel odi a move- se por gr aus
conj unt os, e por ser em as ent r adas i mi t at i vas em unssono, os agl omer ados sonor os ent r e os sopr os so
car act er st i cas dest es compassos i ni ci ai s.
Logo aps est a ent r ada, em que os nai pes ent r am em unssono ent r e si , as vozes seguem mudando de
not a por gr au conj unt o, de pr ef er nci a por 2s menor es. Nos cc. 11. 4- 12, o conj unt o acr escent a duas
not as ( F# e Si ) , e excl ui 1 ( Sol ) , cr i ando uma espci e de expanso i nt er val ar . O conj unt o dest es
compassos ( 6, 8, 9, 10, 11) .
A par t i r do c. 13, i ni ci am- se uma sr i e de i mi t aes ent r e os nai pes, dest a vez com pr esena abundant e
das cor das, com oi t o paut as par a 1s vi ol i nos, sei s par a 2s vi ol i nos, sei s vi ol as, sei s vi ol oncel os, al m
dos j ci t ados quat r o cont r abai xos, t ot al i zando 30 paut as s par a as cor das. Nos cc. 13- 14, duas not as
so acr escent adas ( R# e Mi ) , e o conj unt o nest es compassos ( 3, 4, 6, 8, 9, 10, 11) . Novament e o
conj unt o se expande.
Na seqnci a as f l aut as ent r am com um cnone em unssono, cuj a mel odi a pr ogr i de por 2s mai or es,
conf or me i l ust r a a Fi g. 2:

Fi g. 2 Fl aut as 1 a 4, cc. 14- 15, mi cr o- cnones de mel odi as que se movem por 2s ger am cl ust er
or quest r al
Nos cc. 15- 19. 4, o conj unt o per de uma not a e acr escent a duas not as. Ocor r e novament e uma expanso
i nt er val ar , e o conj unt o dest es compassos ( 0, 1, 3, 4, 6, 8, 9, 10) . At r avs da anl i se e compar ao
dos ci nco conj unt os que apar ecem nos cc. 1- 19. 4, podemos obser var as r el aes ent r e os conj unt os, e
como acont ece a expanso i nt er val ar . A Fi g. 3 demonst r a a r el ao ent r e os conj unt os dos cc. 1- 19:

Fi g. 3 Rel aes ent r e os ci nco conj unt os dos cc. 1- 19
A

Ent r e o 1 e o 2 conj unt o, ocor r e um acr sci mo de t r s not as com r el aes i nt er val ar es de 2s menor es,
por t ant o o 2 conj unt o possui como car act er st i ca o t ot al cr omt i co dent r o de sua ext enso ( Sol Si b) .
Ent r e o conj unt o 2 ( cc. 6. 4. 4- 11. 3) e o conj unt o 3 ( cc. 11. 4- 12) , ocor r e uma expanso, poi s a sua
ext enso aument ou par a F# - Si , mas pel o f at o de t er per di do a not a Sol , no um cl ust er cr omt i co
compl et o. Temos, dent r o do mbi t o de uma 4 j ust a, 1 t om e 3 semi t ons, como demonst r a a Fi g. 4:

Fi g. 4 Rel aes i nt er val ar es do 3 conj unt o
No 4 conj unt o ( cc. 13- 14) ocor r e um acr sci mo de duas not as, e novament e uma expanso i nt er val ar ,
conf or me demonst r a a Fi g. 5:

Fi g. 5 Rel aes i nt er val ar es do 4 conj unt o
No 5 conj unt o, duas not as so acr escent adas ( D e D#) e uma not a excl uda ( Si ) . Est e conj unt o
apr esent a um car t er de cl ust er di at ni co, devi do a gr ande i nci dnci a de 2s mai or es. Do conj unt o 2
par a o conj unt o 5 houve uma expanso i nt er val ar si gni f i cat i va, e o cl ust er cr omt i co se t r ansf or ma num
cl ust er di at ni co. A Fi g. 6 demonst r a as r el aes i nt er val ar es do 5 conj unt o.

Fi g. 6 - Rel aes i nt er val ar es do 5 conj unt o
Val e a pena dest acar que Li get i , nest e per odo, ut i l i za movi ment os cr omt i cos de manei r a mui t o
abundant e ( nas vozes i ndi vi duai s) , chegando a ser exager ado o uso cr omt i co. Mas como o i mpor t ant e
so os sons r esul t ant es , e no cada not a musi cal i sol ada nem as vozes i ndi vi dual ment e, no
per cebemos como exager o nem como pobr eza de i di as. At por que no ouvi mos mel odi as, mas uma
t ext ur a com uma sonor i dade di f er ent e.
Cont i nuum
A mai or i a das obr as dest e per odo so par a mui t os i nst r ument i st as, e so ext r emament e di f cei s de
ser em execut adas, apesar de exi st i r em al gumas obr as par a i nst r ument o sol o dent r o dest e per odo, que
so Vol umi na par a r go ( 1961- 1962) , e Cont i nuum par a cr avo ( 1968) . Na ver dade, em Cont i nuum, o
composi t or ut i l i za uma t cni ca mui t o pr esent e em suas obr as, que o padr o- mecani co ( pat t ern-
meccani co) , que no uma t cni ca baseada no cont r apont o, mas em ost i nat os que se modi f i cam
gr adat i vament e. Mas nest e caso, o r esul t ado sonor o uma gr ande t ext ur a. A Fi g. 7 i l ust r a os compassos
i ni ci ai s de obr a cont i nuum.

Fi g. 7 Compassos i ni ci ai s de Cont i nuum, par a cr avo.
SIMPEMUS 5 22

Apesar de no t er f r mul a de compasso, o composi t or ut i l i za uma bar r a de compasso pont i l hada a cada
16 col chei as, suger i ndo, pel a r egul ar i dade dest as l i nhas pont i l hadas, a f r mul a de compasso 8/ 4, mas
no ouvi mos acent os mt r i cos. Na ver dade est as bar r as de compasso ser vem mui t o mai s par a o
i nt r pr et e se si t uar . E at o f i nal dest e si st ema o padr o no muda, f i cando com as not as Sol 4 e Si b 4
al t er nando ent r e as mos, ger ando mui t os cr uzament os ent r e as vozes. Est e um pont o em comum nas
obr as At mosphr es e Cont i nuum, mui t o i mpor t ant e par a a ger ao de t ext ur a sonor a t pi co dest as
obr as, o excessi vo cr uzament o ent r e as vozes.
De f at o, o uso excessi vo de cr uzament o ent r e as vozes uma car act er st i ca em comum nas obr as dos
t r s composi t or es pesqui sados nest e t r abal ho, que so St eve Rei ch ( El ect r i c Count er poi nt ) , Conl on
Nancar r ow ( Est udo par a Pi anol a n 37) e Gyor gy Li get i ( Lont ano, Lux Aet er na e Cont i nuum) .
1

Fi g. 8 Ter cei r o si st ema da pea Cont i nuum ( compassos 9 - 12)
Apenas no segundo compasso do t er cei r o si st ema ( c. 10) , que o pent agr ama super i or acr escent a uma
not a ao padr o ( F 4) , que ant es er a de duas not as, conf or me demonst r a a Fi g. 8. E o pent agr ama
i nf er i or cont i nua no mesmo padr o. Uma car act er st i ca mui t o i mpor t ant e nest as obr as que os
acont eci ment os se sucedem com cer t o espao de t empo, e de manei r a gr adual , as modi f i caes so
mni mas e const ant es.

Fi g. 9 Quar t o si st ema da pea cont i nuum ( compassos 13 a 16)
No 4 si st ema, enquant o o pent agr ama super i or mant m o novo padr o, o pent agr ama i nf er i or
acr escent a uma not a ( Lb 4) ao padr o i ni ci al , no t er cei r o compasso dest e si st ema ( c. 15) , i l ust r ado
pel a Fi g. 9. Em obr as pol i f ni cas de Li get i , como Lont ano e Lux Aet er na acont ece al go par eci do, as
mel odi as ger al ment e t em poucas not as, e aos poucos vai acr escent ando umas not as, excl ui ndo out r as, e
ger al ment e por cr omat i smo, ou gr au conj unt o, f or mando cl ust er s or quest r ai s.
Consi der aes ger ai s
Gyor gy Li get i ut i l i zava r ecur sos i mi t at i vos par a i menso ef et i vo or quest r al , ger ando sonor i dade t ext ur al .
Ut i l i zava cr uzament os ent r e as vozes com f r eqnci a, e f or mava cl ust er ent r e os i nst r ument os da
or quest r a. Nas duas obr as anal i sadas ( Lont ano e Cont i nuum) , Li get i ut i l i za o r ecur so de expanso
i nt er val ar , em que f or ma pequenos bl ocos cr omt i cos de not as, e est es vo se expandi ndo at r avs de
i nt er val os de 2s, sendo est e pr ocedi ment o par t e do desenvol vi ment o das i di as musi cai s. Tambm f oi
obser vado o uso de padr es mecni cos ( ost i nat os) , que se t r ansf or mam aos poucos.
Api cao composi ci onal
A i nst r ument ao da apl i cao composi ci onal um qui nt et o, com 2 pi anos, f l aut a, sax sopr ano e
vi ol i no. Par a a el abor ao dest a pequena pea, a car act er st i ca sonor a dest es i nst r ument os det er mi nou
di vi ses est r ut ur ai s na obr a, que ser o descr i t as adi ant e. So i nst r ument os que t em a possi bi l i dade de
pr oduzi r em sons cont nuos e l ongos ( vi ol i no, f l aut a e sax sopr ano) e i nst r ument os com f or t e at aque e
decai ment o i medi at o ( pi anos) . A obr a f oi di vi da em 2 gr upos, os 2 pi anos num pat amar e os 3 de som
cont nuo ( vi ol i no, f l aut a e sax t enor ) em out r o.
Cnon
Os pi anos ut i l i zam t cni ca de padr es mecni cos ( pat t er n- meccani co) , com semi col chei as em
ost i nat o, enquant o os i nst r ument os de sons cont nuos ut i l i zam a t cni ca cont r apont st i ca de i mi t ao
canni ca. Os pi anos t ocam em andament os di f er ent es escr i t os em compasso equi val ent e, uma
sobr eposi o t empor al bast ant e si mpl es, a r el ao de 4 not as cont r a 5 not as. O pi ano 1 t oca um padr o

1
- As obr as ent r e par nt eses so as obr as que f or am descr i t as ( anal i sadas)
i ni ci al de 6 not as, com andament o de semni ma i gual a 88, agr upadas em qui l t er as de 5 semi col chei as
( vi de Fi g. 10) . O pi ano 2 t oca, i ni ci al ment e, um padr o de 3 not as, com semni ma i gual a 88, agr upada
em semi col chei as. O pi ano 1 t oca em qui l t er as de 5 semi col chei as par a que a r el ao de semi col chei as
ent r e os pi anos t enha andament os di f er ent es, sendo que cada semi col chei a do pi ano 1 mai s r pi da
que cada semi col chei a do pi ano 2. A r el ao de andament os ent r e os pi anos 1 e 2 de 4/ 5
2
, ou sej a,
par a cada 4 semi col chei as do pi ano 2, t er emos 5 semi col chei as do pi ano 1.

Fi g. 10 1 compasso da par t i t ur a padr o de 6 not as do pi ano 1. A padr o de 6 not as do pi ano 1; B
i nci o do padr o com desl ocament o t empor al
O conj unt o de not as dest e padr o ( 0, 5, 11) , sendo que dent r o do padr o ccl i co de 6 not as, cada not a
do conj unt o r epet e 2 vezes .
Par a obt er o mesmo ef ei t o da sobr eposi o ent r e as qui l t er as de 5 semi col chei as ( pi ano 1) e as f i gur as
de 4 semi col chei as ( pi ano 2) sem ut i l i zar qui l t er as, poder amos mant er o pi ano 2 com andament o de
semni ma i gual a 88, e o pi ano 1 t er i a andament o de semni ma i gual a 110, e em vez de qui l t er as de 5
semi col chei as, o pi ano 1 t er i a gr upos nor mai s de 4 semi col chei as por uni dade de t empo, conf or me Fi g.
11:

Fi g. 11 Demonst r ao da t r anscr i o do pi ano 1 par a andament o equi val ent e aos out r os i nst r ument os
da pea
O padr o do pi ano 1 f or ma um ci cl o r epet i t i vo de 3 compassos, r epet i ndo um t ot al de 10 vezes. No c. 4,
por t ant o, o pi ano 1 r ecomea seu ci cl o na cabea do 1 t empo. No c. 5, ao i nvs de segui r r epet i ndo seu
ci cl o, o pi ano 1 comea a f r agment ar o padr o, i nser i ndo pausas e not as de mai or val or . A seqnci a de
not as do padr o ( Si D Si F D F) no mant i da como nos cc. 1- 4. Al gumas not as do padr o
so event ual ment e omi t i das, assi m como cer t os gr upos de not as so r epet i dos, mas mant m o mesmo
conj unt o de not as que i ni ci ou ( 0. 5, 11) , sem excl ui r nem acr escent ar not as, conf or me demonst r a a Fi g.
12:

Fi g. 12 Pi ano 1, cc. 5- 7
Segue dest a manei r a at o f i m do c. 10, quando par a de t ocar f r agment os do padr o, comeando a
t r abal har com acor des na r egi o mdi a do pi ano, conf or me Fi g. 13:

2
Jul i e Scr i vener em seu ar t i go The Use of Rat i os i n t he Pl ayer Pi ano of Conl on Nancar r ow (Mat hemat i cal
Connect i ons i n Art , Musi c and Sci ence, pp. 70- 78, 2000) , cr i a uma t abel a com r el aes ent r e andament os di f er ent es,
par a poder escr ever par t es com andament os di f er ent es num andament o equi val ent e
B
A
SIMPEMUS 5 24

Fi g. 13 Pi ano 1, cc. 10- 11
Ent r e os pi anos 1e 2 ocor r em di ver sos cr uzament os ent r e as vozes, e i st o car act er i za a sonor i dade
dest as duas par t es somadas, excet o nos cc. 11- 21, quando ocor r e a seo onde os pi anos 1 e 2 t ocam
acor des em r egi es di f er ent es do pi ano.
O pi ano 2 t oca um padr o i ni ci al de 3 not as, com est e conj unt o: ( 0, 10, 11) , e segue r epet i ndo est e
padr o de manei r a ccl i ca com f i gur as de semi col chei as. Est e padr o est sobr epost o ao padr o do pi ano
1, que cont m f i gur as de qui l t er as de 5 semi col chei as.

Fi g. 14 Padr o de 3 not as do pi ano 2, c. 1
A Fi g. 14 i l ust r a a par t e do pi ano 2, compost o baseado na t cni ca de padr es mecni cos ( pat t ern-
meccani co) . Os doi s pi anos t ocam nest e i nci o da msi ca com apenas um pent agr ama, podendo di zer
que as car act er st i cas i di omt i cas dos pi anos no so l evadas em cont a, pel o menos nest e i nci o. Ambos
t r abal ham na mesma r egi o, e possuem, i ni ci al ment e, 2 not as em comum, o D 3 e o Si 2. Est as not as
event ual ment e i r o ser t ocadas ao mesmo t empo, por est e mot i vo a necessi dade de 2 pi anos, e no
apenas 1 pi ano.
Logo adi ant e, no compasso 4 ( vi de Fi g. 15) , o pi ano 2 acr escent a uma not a ao seu padr o, o Mi 2,
ger ando uma 2 ver so de seu padr o. Nest e mesmo compasso, o pi ano 1 se mant m i nal t er ado com o
seu padr o ( apenas uma mudana de 8 da not a F 3 par a F 2 ocor r eu no c. 3) .

Fi g. 15 Pi ano 2, c. 4
No c. 5. 4, o pi ano 2 muda novament e seu padr o ( vi de Fi g. 16) , omi t i ndo a not a D 3, e t r ocando a not a
Mi 2 pel a not a L 2. Est a a 3 ver so do padr o, que vol t a, por t ant o, a t er 3 not as, Si 2 Si b 2 L 2,
f i cando 1 semi t om abai xo do padr o i ni ci al ( D 3 Si 2 Si b2) .

Fi g. 16 Pi ano 2, cc. 5- 6. A padr es de 4 e 3 not as; B as not as ci r cul adas so aquel as que no
per t encem aos 2 padr es
B
A
No c. 7 (vi de Fi g. 17) o padro muda novament e, dest a vez acrescent a 2 not as, D 3 e Mi 2, exat ament e
as 2 not as que havi am si do excl udas a part i r do c. 5. 4. Nest a 4 verso do padro, o conj unt o de not as
(0, 4, 9, 10, 11), uma soma dos conj unt os da 2 e da 3 verso do padro. O conj unt o de not as da 2
verso do padro (0, 4, 10, 11), e o conj unt o da 3 verso (9, 10, 11). A 4 verso do padro dura os
cc. 7-8, e repet e 6 vezes:

Fi g. 17 Pi ano 2, c. 7. Padro de 5 not as. A as not as ci rcul adas f oram acrescent adas ao padro
No c. 9, o pi ano 2 comea a f ragment ar seu padro, i nseri ndo not as l ongas e pausas, e segue nest e
processo at o f i m do c. 11, quando o pi ano 1 (vi de Fi g. 18), comea a t ocar um t recho de cart er
cordal . O pi ano 2 vai ent rar no c. 12. 3 i mi t ando o pi ano 1, mas os acordes so t ocados em out ras regi es
e i nvert i dos na mo esquerda. Est a seo cordal vai at o c. 21.

Fi g. 18 Pi anos 1 e 2, cc. 11-13
Nos cc. 22-32, os pi anos 1 e 2 f azem uma ret rogradao de suas respect i vas part es. O pi ano 1 f az uma
ret rogradao dos cc. 1-11, enquant o o pi ano 1 dos cc. 1-10.
A f l aut a, o saxof one soprano em Si b e o vi ol i no f azem, ent re si , um cnone em unssono. A ent rada se
d na segui nt e ordem: vi ol i no c. 1, f l aut a c. 1. 4, sax c. 2. 4. 2, conf orme i l ust ra a Fi g. 19:

Fi g. 19 cc. 1-3, ent rada i mi t at i va dos i nst rument os
O conj unt o de not as dest es 3 i nst rument os (8, 9, 10), e seu mot i vo consi st e em t rabal har com est as 3
not as, e i r acel erando ri t mi cament e, at chegar em seu pont o cul mi nant e, nos cc. 13-16 (vi de Fi g. 20),
quando os i nst rument os execut am qui l t eras de semi col chei as e t ri nados, encerrando a sua part i ci pao
nest a 1 seo.

A
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Fi g. 20 cc. 13- 16, f l aut a, sax Si b e vi ol i no
Est es 3 i nst r ument os se mant m com o mesmo conj unt o de not as nos cc. 1- 16, onde ocor r em
cr uzament os ent r e est as vozes, al m de mui t os i nt er val os de 2s menor es e pequenos cl ust er s de 3
semi t ons que r esul t am numa sonor i dade t ext ur al car act er st i ca. No c. 12 ocor r e ( vi de Fi g. 21) , al m do
cr uzament o ent r e as vozes, uma sobr eposi o de gr upos de 4 semi col chei as ( sax) , qui l t er a de 5
semi col chei as ( f l aut a) , e qui l t er a de 6 semi col chei as ( vi ol i no) :

Fi g. 21 c. 12, f l aut a, sax Si b e vi ol i no
No c. 21, est es 3 i nst r ument os comeam a t ocar o r et r gr ado de suas r espect i vas par t es, dos cc. 1- 12, e
seguem assi m at o f i m da pea ( c. 32) . Na 1 seo ( cc. 1- 16) , os doi s pi anos comeam com not as
cur t as, e vo r al ent ando r i t mi cament e, f i cando com not as l ongas. O cont r r i o ocor r e com a f l aut a, o sax
Si b e o vi ol i no, que i ni ci am com not as l ongas, e vo gr adat i vament e acel er ando, at f i car em t odos o
t r s i nst r ument os com agr upament os de not as r pi das. Dos compassos 11- 21 ( ocor r e ent r e os cc, 11- 16
uma el i so ent r e os el ement os das sees 1 e 2) , ocor r e a seo 2, onde os 2 pi anos t r abal ham com
acor des de manei r a i mi t at i va, f unci onando como uma pequena seo de t r ansi o. Dos cc. 21- 32, t emos
a seo 3, onde ocor r e uma r et r ogr adao das r espect i vas par t es.
Consi der aes Fi nai s
At r avs dest e est udo composi ci onal , podemos por em pr t i ca al guns aspect os obser vados nas obr as
Lont ano e Cont i nuum de Gyor gy Li get i . Aspect os r el at i vos a t cni ca i mi t at i va, como por exempl o os
cnones em unssono das obr as de Li get i , e que possuem cr uzament os ent r e as vozes. A quest o da
expanso i nt er val ar das mel odi as t ambm f oi expl or ada nest e est udo, os pi anos t r abal ham com a
t cni ca de padr es mecni cos, e o r esul t ado sonor o uma massa t ext ur al .
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MSICA ADAPTATIVA E ARTICULAO NARRATIVA EM JOGOS ELETRNICOS
Fel i pe Hi ckmann (UFPR)
RESUMO: Esse ar t i go pr ocur a descr ever al guns dos pr ocedi ment os adot ados na cr i ao e i mpl ement ao
de msi ca par a j ogos el et r ni cos, vi sando l i dar com a i mpr evi si bi l i dade de seu cont edo di egt i co. Par a
i sso, r evi sa- se o concei t o de msi ca adapt at i va , que obj et i va pr over sol ues par a as mudanas no
cur so da nar r at i va que ocor r em por i nt er veno di r et a do j ogador , e pr eci sam ser r ef l et i das na t r i l ha
musi cal de manei r a gi l e coer ent e.
PALAVRAS- CHAVE: t r i l ha musi cal , j ogo el et r ni co, nar r at i va, msi ca adapt at i va.
ABSTRACT: Thi s paper i nt ends t o descr i be some pr ocedur es adopt ed on cr eat i ng and i mpl ement i ng
musi c f or comput er games, ai mi ng t o deal wi t h t he unpr edi ct abi l i t y of i t s di eget i c cont ent . For t hi s, t he
concept of adapt i ve musi c i s r evi ewed. Adapt i ve musi c i nt ends t o pr ovi de sol ut i ons f or t he changes i n
nar r at i ve pr ocess whi ch occur by di r ect i nt er vent i on of t he pl ayer , and need t o be r ef l ect ed i n t he
musi cal soundt r ack i n an agi l e and consi st ent way.
KEYWORDS: musi cal soundt r ack, comput er game, nar r at i ve, adapt i ve musi c.

1. i nt r oduo
Ant es de se i nvest i gar quai squer modos de r el ao da msi ca com a nar r at i va em j ogos el et r ni cos, h
necessi dade de se ver i f i car , ai nda que de manei r a i nci pi ent e, com que ext enso o pr pr i o concei t o de
nar r at i va apl i cvel a essa mdi a. A esse r espei t o, Mar i e- Laur e Ryan ( 2001) obser va que a conf i gur ao
de uma nar r at i va um r ecur so acessvel ao j ogo el et r ni co, ai nda que no f undament al a sua
const i t ui o. Ryan i dent i f i ca di f er ent es nvei s de nar r at i vi dade possvei s nesse cont ext o. Um j ogo como
Tet ri s, por exempl o, se si t uar i a em um ext r emo de nar r at i vi dade mni ma, j que seus obj et i vos e
pr ocedi ment os no exi gem, e t ampouco i nduzem uma i nt er pr et ao dessa nat ur eza. Por out r o l ado,
j ogos com cont ext ual i zao mai s sof i st i cada, como per sonagens, enr edos, cenr i os e obj et i vos
concr et os, i mpl i cam um t i po especf i co de pr ocesso nar r at i vo, que no se ci r cunscr eve com per f ei o a
nenhum modo nar r at i vo t r adi ci onal . Sua par t i cul ar i dade di z r espei t o ao st at us do j ogador que a um
s t empo espect ador e per sonagem da t r ama. A i nt eno do j ogador , no ent ant o, no pr omover um
di scur so, e t ampouco assi st i - l o; mesmo assi m, uma hi st r i a ser necessar i ament e der i vada de suas
aes. Em out r as pal avr as, a exper i nci a est t i ca da nar r at i va no pr i or i t r i a - ao i nvs di sso, a
nar r at i va const i t ui um ar gument o par a t or nar mai s ef et i va a i mer so do j ogador no uni ver so de j ogo.
Zach Whal en ( 2004) obser va duas f unes bsi cas s quai s a msi ca se apl i ca em um j ogo el et r ni co:
expandi r seu uni ver so f i cci onal , e i mpel i r o j ogador a evol ui r dent r o desse uni ver so. Em out r as pal avr as,
a msi ca se al i nha aos el ement os nar r at i vos no sent i do de const i t ui r uma exper i nci a de j ogo mai s
densa e si gni f i cat i va. A di f i cul dade em apl i c- l a coi nci de j ust ament e com a pr i nci pal par t i cul ar i dade do
j ogo el et r ni co: a nar r at i va, se exi st e, const r uda em t empo r eal . O j ogador no um espect ador , na
mesma medi da em que o j ogo no um f i l me. Com st at us de per sonagem e aut onomi a de ao, o
j ogador assume um domni o ampl o, ai nda que ci r cunscr i t o s r egr as do j ogo, sobr e a seqnci a, dur ao
e nat ur eza dos event os nos quai s t oma par t e. A msi ca, par a ader i r com coer nci a a essa f or ma vol vel
de nar r at i va, pr eci sa se adapt ar a uma mar gem var i vel de i mpr evi si bi l i dade. Da sur ge o concei t o de
msi ca adapt at i va.
O t er mo msi ca adapt at i va sur gi u em subst i t ui o a msi ca i nt er at i va , que f oi a escol ha nat ur al em
uma pr i mei r a f ase de est udos sobr e o t ema, ai nda na dcada de 90. Andr ew Cl ar k ( 2007, p. 1) expl i ca
que msi ca i nt er at i va i mpl i ca f al sament e uma i nt er ao di r et a do usur i o com a msi ca
1
, quando
na ver dade o que se ver i f i ca em j ogos el et r ni cos um si st ema musi cal que d supor t e ao
dr amt i ca ao adapt ar-se di scr et a e i nt ui t i vament e, de manei r a a per manecer cont ext ual ment e
apr opr i ado.
2
( i d. ) A i nt er ao do usur i o, por t ant o, no com a msi ca, mas com o j ogo - a cuj as
t r ansf or maes a msi ca se adapt a. A msi ca adapt at i va sur ge par a supr i r a i nef i ci nci a dos
pr ocedi ment os l i near es de composi o ( vi vei s, por exempl o, em ci nema) em l i dar com uma f or ma de
di scur so essenci al ment e no- l i near . O f undament o de sua apl i cao comum t r adi o dos f i l mes de
ani mao t r at a- se do modo de r edundnci a , em que a msi ca busca r eaf i r mar a ao r epr esent ada
1
( . . . ) f al sel y i mpl i es di r ect user i nt er act i on wi t h t he musi c.
2
The musi c syst em i s suppor t i ng t he dr amat i c act i on by adapt i ng i nt ui t i vel y and di scr et el y i n or der t o r emai n
cont ext ual l y appr opr i at e.
SIMPEMUS 5 28
pel a i magem, pot enci al i zando seu i mpact o ( Whal en, 2007, p. 4) . De acor do com Paul War d ( ci t ado em
Whal en, 2004) , t ant o j ogos el et r ni cos quant o f i l mes de ani mao se basei am em uma f or ma de
r epr esent ao que poder i a ser chamada mai s cor r et ament e de emul ao do que de si mul ao , j
que pr ocur a descr ever uni ver sos que s so ver ossmei s se no f or em r eal i st as. A t cni ca mai s comum
de apl i cao dessa per spect i va, nos f i l mes de ani mao, o chamado mi ckeymousi ng , em que gest os
musi cai s i mi t am a ao r epr esent ada na i magem. Com a t endnci a ao r eal i smo ext r emo que or i ent a
gr ande par t e da pr oduo at ual de j ogos el et r ni cos, a apl i cao do mi ckeymousi ng se t or na menos
est r i t a, mas ai nda baseada nos mesmos f undament os. Na l gi ca da msi ca adapt at i va, as t r ansi es
podem ser ext r emament e sut i s, per manecendo em um segundo pl ano de per cepo do j ogador . H
t ambm uma di f er ena quant i t at i va em r el ao ao pr ocedi ment o cl ssi co do mi ckeymousi ng: na mai or
par t e dos j ogos em que h pr edomi nnci a de msi ca adapt at i va ( como nos gner os sur vi val hor r or
3
e
em mui t os MMOG s)
4
, no qual quer gest o do j ogador que r ecebe uma cont r apar t i da musi cal , mas
apenas mudanas mai s si gni f i cat i vas no cont ext o de j ogo.
Di ver sos engi nes ( padr es de pr ogr amao) dedi cados a per mi t i r que a msi ca sof r a t r ansf or maes em
t empo r eal , em r espost a a event os do j ogo, vm sendo desenvol vi dos ao l ongo dos anos, em
cor r espondnci a capaci dade de pr ocessament o cr escent e das pl at af or mas. A cr i ao de msi ca par a
esses si st emas passa necessar i ament e por um t r abal ho conj unt o de um ncl eo de cr i ao com um ncl eo
de pr ogr amao de udi o que r esponsvel por r epr oduzi r em l i nguagem de pr ogr amao o conj unt o
de r egr as que def i ne o compor t ament o da msi ca, pr - compost a e gr avada, dent r o do j ogo. A gr ande
di f i cul dade dessa abor dagem, do pont o de vi st a da composi o, que se t or na vi r t ual ment e i mpossvel
def i ni r quando se dar o event o, ou combi nao de event os, que mot i va cer t a t r ansf or mao da t r i l ha
musi cal . Assi m, o desaf i o de se compor msi ca adapt at i va engendr ar mecani smos musi cai s f l exvei s, a
t al pont o que per mi t am mudanas i nst ant neas de or i ent ao est t i ca do di scur so sonor o, sem pr ej uzo
de sua coer nci a e cont i nui dade. Na t ent at i va de def i ni r e si t uar esse pr obl ema, pode- se di zer que el e
se l ocal i za no moment o f undament al ar t i cul ao da nar r at i va: o i nst ant e da t r ansi o.
2. o pr obl ema da t r ansi o
Nas pr i mei r as ger aes de vi deogames, essa ar t i cul ao no conf i gur ava necessar i ament e um pr obl ema,
j que a i nt er r upo ent r e os di ver sos cont ext os ( ou f ases ) de j ogo er a evi dent e e esper ada.
Modi f i caes gr aduai s de cont ext o er am pr at i cament e i nvi vei s com os r ecur sos de desenvol vi ment o
di sponvei s poca, e a t r oca de f ases, como o f echament o das cor t i nas ent r e os at os de uma obr a
cni ca, er a a gr ande opor t uni dade par a que t odo o cont edo audi ovi sual f osse subst i t udo. Mesmo
assi m, ai nda nessa poca pr ovou- se vi vel pr omover t r ansf or maes r el at i vament e gei s na t r i l ha
musi cal sem necessi dade de i nt er r omper a exper i nci a de j ogo. o caso, por exempl o, de mui t os j ogos
si descr ol l i ng
5
, em que, aps t er per cor r i do t oda a ext enso de uma f ase, o per sonagem cont r ol ado
pel o j ogador se def r ont a com o chef e (boss) . Nesse moment o, sem que haj a necessar i ament e uma
mudana de cenr i o, a msi ca cor r ent e i nt er r ompi da e subst i t uda por out r a, mai s t ensa, r ef l et i ndo a
mudana no cont ext o de j ogo
6
. O j ogo Super Mar i o Br os ( Ni nt endo, 1985) r epr esent a um exempl o
excepci onal par a esse per odo, j que seus desenvol vedor es consegui r am apl i car com sucesso uma i di a
si mpl es, mas suf i ci ent e par a r el aci onar a msi ca di r et ament e t r ansf or mao do ambi ent e de j ogo:
medi da que o f i nal do cenr i o se apr oxi ma, o andament o da t r i l ha musi cal aument a, i mpel i ndo o
j ogador a pr ogr edi r mai s r api dament e ( Whal en, 2004) .
Cl ar k ( 2007) apont a que pouco depoi s, j no i nci o da dcada de 90, comeavam a ser l anados os
pr i mei r os j ogos a assumi r abor dagens pr opr i ament e adapt at i vas da t r i l ha musi cal , como o caso da
sr i e X- Wi ng, da desenvol vedor a LucasAr t s, l anado em 1993. Desde ent o, mui t os composi t or es e
pr ogr amador es conf r ont ar am o desaf i o de cr i ar est r ut ur as musi cai s capazes de se ar t i cul ar j unt o a
mudanas de cont edo di egt i co que podem ocor r er , vi r t ual ment e, a qual quer moment o. Par a i l ust r ar
esse pr obl ema, Cl ar k ( 2001) const r i uma anal ogi a com est r ut ur as da l i ngst i ca, at r avs da qual
exempl i f i ca al gumas possvei s al t er nat i vas t cni cas de ar t i cul ao musi cal ent r e cont ext os quando o
t r i gger
7
se encont r a em posi o i ndet er mi nada. Par a t ant o, ut i l i za- se da i di a de poema adapt at i vo ,
ou sej a: um poema escr i t o de f or ma que possa t er sua t emt i ca ou car t er t ot al ment e modi f i cados em
3
Survi val horror um gner o de j ogo el et r ni co i nspi r ado em f i l mes de t er r or , no qual o pr i nci pal obj et i vo do
j ogador sobr evi ver e/ ou escapar de uma ameaa t pi ca do t er r or f i cci onal , como monst r os ou ser es sobr enat ur ai s
de qual quer nat ur eza. ( Wi ki pedi a, 2008a).
4
Um j ogo onl i ne massi vament e mul t i pl ayer ( t ambm chamado MMOG ou si mpl esment e MMO) um j ogo de
comput ador capaz de agr egar cent enas ou mi l har es de j ogador es si mul t aneament e. ( Wi ki pedi a, 2008b) .
5
Si de-scrol l i ng game um gner o de j ogo el et r ni co no qual a ao vi st a de um ngul o de cmer a l at er al , e os
per sonagens nor mal ment e se movem da esquer da par a a di r ei t a da t el a, pr ocur ando at i ngi r seus obj et i vos.
( Wi ki pedi a 2008c) .
6
Exempl os dessa abor dagem so Soni c, t he Hedgehog ( Sega, 1991) e St r eet s of Rage ( Sega, 1991) .
7
Tr i gger o di spar ador , ou sej a, o event o ou combi nao de event os dent r o do j ogo que ocasi ona a modi f i cao
de cont ext o.
mei o a qual quer um dos ver sos, e ai nda assi m encont r e uma sol uo que per mi t a a cont i nui dade
i medi at a, pr eser vando seus at r i but os de mt r i ca e r i ma. O pr obl ema que o poema adapt at i vo pr ocur a
sol uci onar o mesmo que se apr esent a msi ca no i nst ant e da t r ansi o: assi m como o poema no
pode esper ar o f i m do ver so par a t r ocar de t emt i ca, t ambm no possvel esper ar que a est r ut ur a
musi cal cor r ent e sej a concl uda. Nesse caso haver i a uma def asagem ent r e as ar t i cul aes vi sual e
musi cal , pr ej udi ci al i mer so do j ogador . Cl ar k (2001) suger e que as est r ut ur as mni mas do poema (ou
sej a, aquel as i ndi vi svei s, cuj o f i nal pr eci sar necessar i ament e ser aguar dado par a que acont ea a t r oca
de cont ext o) podem ser desde si mpl es l et r as at ver sos i nt ei r os, e por f i m pr ope si t uaes em que
vr i as dessas possi bi l i dades i nt er agem conf or me a necessi dade t r azi da pel o j ogo. Tr anspondo o
r aci ocni o si nt axe musi cal , podem-se assumi r como est r ut ur as mni mas desde not as i sol adas at
mot i vos, f r ases, per odos ou qual quer out r o el ement o f or mal , cada al t er nat i va apr esent ando seu pr pr i o
espect r o de vant agens e desvant agens. De uma manei r a ger al , quant o menor es f or em as est r ut ur as
mni mas (not as ou mot i vos, por exempl o), com mai or agi l i dade a msi ca poder se adapt ar a mudanas
de cont ext o; no ent ant o, mai s di f ci l se t or nar sua cr i ao e i mpl ement ao. Est r ut ur as mai or es
exi gem menor esf or o de i mpl ement ao, mas t ambm per mi t em menor agi l i dade de mani pul ao nas
t r ansi es, j que mai s pr ovvel que a mudana de cont ext o acont ea em mei o execuo da
amost r a sonor a cor r espondent e. Nesse caso, r est am pr ogr amao do j ogo duas al t er nat i vas pouco
ef i ci ent es: ou esper a-se o f i nal da amost r a par a subst i t u-l a (per odo em que a di egese j out r a, mas a
msi ca ai nda no), ou assume-se sua i nt er r upo em um pont o al eat r i o.
Whal en (2004), di scut i ndo um dos pr ocessos adot ados em Si l ent Hi l l (Konami , 1999), l evant a a
possi bi l i dade de sobr epor pl anos sonor os, com si ncr oni a pr -aj ust ada, conf or me o per sonagem
cont r ol ado pel o j ogador se apr oxi ma de det er mi nados el ement os no j ogo. A ut i l i zao de pl anos sonor os
si ncr oni zados e sobr epost os of er ece t r i l ha sonor a f l exi bi l i dade suf i ci ent e par a se t r ansf or mar de
manei r a di nmi ca e gr adual . O modo de r edundnci a em t r i l has adapt at i vas dei xa de f unci onar de
f or ma obr i gat or i ament e pont ual : a msi ca pode se t r ansf or mar acumul ando ou subst i t ui ndo pl anos
gr adual ment e, conf or me a ao e a nar r at i va se di r i gem a um ou out r o pont o det er mi nado.
Essa f l exi bi l i dade especi al ment e necessr i a em j ogos nos quai s a exper i nci a do j ogador pode se
est ender por um per odo i ndet er mi nado, como nos MMOG's. Um dos cr i ador es da t r i l ha sonor a de
Anarchy Onl i ne (Funcom, 1999), Bj or n Ar ve Lagi m (2002) menci ona que o pr ocedi ment o mai s usual , em
que um mesmo t r echo musi cal r epet i do i ndef i ni dament e at que al guma ao mot i ve uma mudana
de cont ext o, ser i a i nef i caz nesse t i po de j ogo, j que mesmo que a msi ca no chame at eno par a si
mesma, a r epet i o o f ar
8
(i d, p. 2). Val e l embr ar que, na concepo mai s comum de MMOG's, a
nar r at i va no se api a sobr e uma l i near i dade cl ar a: mui t o embor a o j ogo possa of er ecer um ar gument o
det al hado e at mesmo um ar co ger al de evol uo do j ogador dent r o do uni ver so, o j ogador t em uma
enor me l i ber dade de ao. E, di ant e de t odas as possi bi l i dades que l he so of er eci das, msi ca l i near
ou sej a, sem f l exi bi l i dade par a ser mont ada conf or me a ao acont ece no ser i a ef i caz em subl i nhar
sua exper i nci a.
3. concl uso
i mpor t ant e obser var que essas al t er nat i vas, embor a possam sol uci onar o pr obl ema da t r ansi o de
f or ma ef i ci ent e, no so um padr o da i ndst r i a. De f at o, conf er i r t r i l ha musi cal esse nvel de
f l exi bi l i dade de adapt ao possui um cust o al t o em t er mos de t empo e cust o de desenvol vi ment o. A
i mpl ement ao pr eci sa ser f ei t a e t est ada em par al el o cr i ao da msi ca, e al guns desenvol vedor es
podem def ender que o ganho na exper i nci a do usur i o no cor r esponde aos cust os. Por cont a di sso so
comuns sol ues mai s si mpl i st as, como pr omover crossf ades ent r e as msi cas dos di f er ent es cont ext os
por ocasi o das t r ansi es, ou mesmo i gnor ar a possi bi l i dade de uma t r i l ha sonor a adapt at i va. Mui t as
vezes o pr pr i o t amanho da pl at af or ma i mpedi t i vo par a o desenvol vi ment o de sol ues mai s
sof i st i cadas como no caso de j ogos par a t el ef one cel ul ar e webgames. Por cont a di sso, os
pr ocedi ment os descr i t os aqui cor r espondem a apenas uma par cel a da r eal i dade da i ndst r i a de j ogos.
4. bi bl i ogr af i a
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ht t p: / / www. gamasut r a. com/ vi ew/ f eat ur e/ 1567/ def i ni ng_adapt i ve_musi c. php?pr i nt =1 [ Acessado em 21 de
set embr o de 2008] .
FUNCOM, 1999. Anarchy Onl i ne [ PC] . Zr i ch: Funcom.
KONAMI, 1999. Si l ent Hi l l [ Pl ayst at i on] . Redwood Ci t y: Konami .
8
Even t hough t he musi c doesn't dr aw any at t ent i on t o i t sel f , t he pat t er n t hat i t i s r epeat i ng wi l l .
SIMPEMUS 5 30
LAGIM, B. , 2002. The Musi c of Anar chy Onl i ne: Cr eat i ng Musi c f or MMOGs [ onl i ne] Gamasut r a. Di sponvel em
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TCNICAS EXPANDIDAS NA OBRA PARA PIANO DE HENRY COWELL
Vni a Eger Pont es ( UDESC) Mar i a Ber nadet e Cast el an Povoas ( UDESC)

RESUMO: Nest e ar t i go so most r adas pecul i ar i dades da car r ei r a musi cal do composi t or Henr y Di xon
Cowel l ( 1897- 1965) , suas i nf l unci as e f ases est i l st i cas com o obj et i vo de i dent i f i car e di scut i r al gumas
das suas cont r i bui es no mbi t o da l i t er at ur a pi anst i ca, na escr i t a e na t cni ca de execuo. Par a a
obt eno de um panor ama bi ogr f i co e t r aj et r i a musi cal do composi t or f oi r eal i zada pesqui sa
bi bl i ogr f i ca, dent r e a l i t er at ur a, par t i t ur as e gr avaes. O est udo f oi r eal i zado a par t i r de um
l evant ament o sobr e seu r eper t r i o par a pi ano expandi do. A par t e f i nal dedi cada obr a par a pi ano
expandi do de Cowel l , com f oco nos r ecur sos composi ci onai s cl ust er e st r i ng pi ano, acompanhada de
coment r i os sobr e al gumas obr as e exempl os da ut i l i zao dos ci t ados r ecur sos em t r echos sel eci onados
do r eper t r i o par a pi ano. Est a pesqui sa poder est i mul ar a di vul gao de r eper t r i o par a pi ano do
Scul o XX, a execuo da msi ca de Henr y Cowel l e a r eal i zao de out r os t r abal hos.
PALAVRAS- CHAVE: Henr y Cowel l ; Pi ano; Tcni cas expandi das.
ABSTRACT: In t hi s wor k, pecul i ar i t i es ar e shown about t he musi cal car eer of composer Henr y Di xon
Cowel l ( 1897- 1965) , hi s i nf l uences and st yl e of di f f er ent phases, wi t h t he obj ect i ve of i dent i f y and t o
ar gue about some of hi s cont r i but i ons i n t he scope of t he pi ani st i c l i t er at ur e, wr i t i ngs and t echni cal
execut i on. For a bi ogr aphi cal and musi cal t r aj ect or y panor ama of t he composer , bi bl i ogr aphi cal
r esear ch was made amongst t he l i t er at ur e, scor es and r ecor ds. The st udy was made wi t h base i n a
sur vey of hi s ext ended pi ano r eper t oi r e. The f i nal par t i s dedi cat ed t o t he ext ended pi ano r eper t oi r e of
Cowel l , wi t h f ocus i n t he composi t i onal r esour ces cl ust er and st r i ng pi ano, maki ng comment ar i es about
some wor ks and exampl es of t he use of t he ci t ed r esour ces i n sel ect ed par t s of t he pi ano r eper t oi r e.
Thi s r esear ch wi l l be abl e t o st i mul at e t he spr eadi ng of t he Twent i et h Cent ur y r eper t oi r e, t he execut i on
of t he musi c of Henr y Cowel l and t he accompl i shment of ot her wor ks.
KEYWORDS: Henr y Cowel l , Pi ano; Ext ended Techni ques.

Int r oduo
Henr y Cowel l dei xou uma ext ensa obr a de mai s de novecent as ( 900) composi es das quai s per t o de
cem ( 100) so f r agment os i ncompl et os ( Hi nson, 2000) . Par a pi ano so cer ca de duzent as ( 200) obr as,
sendo que qui nze ( 15) apr esent am t cni cas expandi das e al gumas so col et neas com vr i as peas ( Ishi i
2005, p. 103) . Cowel l mani f est ou sua t endnci a ao uso de t cni cas exper i ment ai s em sua msi ca
pr i mei r ament e nas composi es par a pi ano, ut i l i zando pr ocedi ment os par a modi f i car o t i mbr e at r avs
da i nser o de obj et os ent r e as cor das, dent r e el es: bor r acha, moedas e l mi nas de met al ( Ki r by, 1995) .
Embor a t enha r eal i zado t al pr ocesso, no se t em not ci as de que Cowel l t enha compost o al guma obr a
par a pi ano pr epar ado, mas suas pesqui sas i nf l uenci ar am seus al unos, a exempl o de John Cage ( 1912-
1992) , que consi der ado o i nt r odut or da t cni ca do pi ano pr epar ado ( Gr i f f i t hs, 1998) .
De acor do com Cast r o ( 2007) , a expr esso t cni cas expandi das passou a ser ut i l i zada a par t i r do
scul o XX par a car act er i zar o uso de mei os e t cni cas no convenci onai s na ut i l i zao e expl or ao
t i mbr st i ca de i nst r ument os t r adi ci onai s. Em suas pesqui sas, Cost a ( 2004) , Cast r o ( 2007) e Ishi i ( 2005)
expem dez cat egor i as onde so enquadr adas as di ver sas t cni cas de expanso do pi ano:
1) ef ei t os especi ai s pr oduzi dos no t ecl ado, como cl ust er s e not as pr essi onadas
si l enci osament e; 2) per f or mance dent r o do pi ano, mani pul ando as cor das com as mos ou
out r os obj et os; 3) per f or mance com uma mo dent r o do pi ano e com a out r a no t ecl ado,
r eal i zando hamni cos e abaf ament os nas cor das; 4) adi o de mat er i ai s e obj et os sobr e ou
ent r e as cor das o pi ano pr epar ado; 5) ut i l i zao de sons pr oduzi dos no cor po do
i nst r ument o; 6) mi cr ot ons; 7) ampl i f i cao; 8) pr ocessament o em t empo r eal ; 9) uso de
el ement os ext r amusi cai s como a adi o de voz humana ( cant ando, f al ando, assobi ando, et c)
ao t ocar o i nst r ument o; 10) novos ef ei t os de pedal . ( CASTRO, 2007, p. 7) .

As obr as par a pi ano expandi do de Henr y Cowel l abor dadas nest a pesqui sa enquadr am- se nas cat egor i as
1, 2 e 3 e, dent r e os pr ocedi ment os por el e mai s usados, est o o cl ust er e o st r i ng pi ano. De acor do com
Ishi i ( 2005) , Cowel l f oi o pr i mei r o composi t or que expl or ou si st emat i cament e novos sons e r ecur sos no
convenci onai s ao pi ano.

SIMPEMUS 5 32
Henr y Cowel l panor ama bi ogr f i co.
Henr y Cowel l nasceu no di a 11 de Mar o de 1897, em uma r ea r ur al do sudest e de San Fr anci sco,
Cal i f r ni a. Incessant e composi t or , educador , escr i t or , pesqui sador musi cal e i nvent or , Henr y Cowel l
t i do como um dos pi onei r os da msi ca de vanguar da e def ensor da msi ca amer i cana do Scul o XX.
( Hi nson, 2000; St al l i ngs, 2005) . Fi l ho de pai i mi gr ant e i r l ands e me nor t e- amer i cana, Cowel l i ni ci ou
seus est udos de vi ol i no aos ci nco anos de i dade, sendo consi der ado um gar ot o pr odgi o. Embor a
veement ement e i ncent i vado por seus pai s a dar cont i nui dade em seus est udos, sua dedi cao e
excessi vo esf or o acabar am por pr ej udi car sua sade e, por vol t a dos oi t o anos de i dade t eve que
i nt er r omper a pr t i ca vi ol i nst i ca. Desde ent o, Cowel l passou a desenvol ver um mai or i nt er esse por
t or nar - se composi t or . Sua pr i mei r a composi o, Gol den Legend, de 1908 e f i cou i nacabada. ( Sayl or ,
1980) .
Em 1912 compr ou um pi ano e no se obt eve i nf or maes a r espei t o de seu desenvol vi ment o nest e
i nst r ument o embor a el e t enha se t or nado um dos i nt r pr et es de suas pr pr i as composi es par a pi ano.
Em 1914, com 17 anos, comemor ou sua cent si ma composi o. Est udou com Char l es Seeger na
Ber kel ey, Uni ver si dade da Cal i f r ni a de 1914 at 1916. Nesse l t i mo ano f oi est udar em Nova Yor k no
Inst i t ut o de Ar t es Musi cai s e, i nsat i sf ei t o, r et or nou Cal i f r ni a poucos meses depoi s. J havi a i ni ci ado
suas pesqui sas exper i ment ai s quando excur si onou pel a Eur opa e Est ados Uni dos ent r e 1923 e 1933,
t ocando vr i as de suas composi es. Cowel l f ez ci nco t ur ns na Eur opa, opor t uni dades em que conheceu
Bar t k, Ber g, Schnabel e est udou em Ber l i m com Schoenber g ( Gr i f f i t hs, 1995; Kennedy, 1994) .
Dent r e suas at i vi dades r el aci onadas ao ensi no, f oi pr of essor e di r et or musi cal do New School f or Soci al
Resear ch ( 1928 a 1963) , pr of essor na Uni ver si dade de Col umbi a de 1949 a 1965 ( Kennedy, 1994) e
ensi nou t ambm no conser vat r i o Peabody de 1951 a 1956 ( Gr ove & Sadi e, 1994) . Nest a mesma poca j
havi a publ i cado seu l i vr o New Musi cal Resouces ( 1930) , escr i t o ent r e 1916 e 1919, onde descr eve,
si st emat i za e suger e novos t i pos de not ao musi cal , dent r e out r as abor dagens. ( Sayl or , 1980) .
Henr y Cowel l , al m de t er t i do gr ande nmer o de seus ar t i gos publ i cados, t ambm ganhou vr i os
pr mi os e t t ul os. Segundo St al l i ngs ( 2005) , f or am duzent os os ar t i gos por el e publ i cados e soment e,
mai s r ecent ement e, os acadmi cos vol t ar am sua at eno par a seus escr i t os e suas composi es.
Em 1951 f oi nomeado pel o Inst i t ut o Naci onal de Let r as e Ar t es; dest e ano at 1955 f oi pr esi dent e
Al i ana de Composi t or es Amer i canos. Oi t o anos mai s t ar de, embor a com a sade bast ant e debi l i t ada,
cont i nuou compondo e, em 1965, vei o a f al ecer . Conf or me St al l i ngs ( 2005) , at 2005, havi a apenas uma
bi ogr af i a sobr e o aut or .
Car act er st i cas est i l st i cas
Segundo Kennedy ( 1994, p. 181) Cowel l f oi [ . . . ] um dos pr i mei r os composi t or es nos anos 30 - a
i nt egr ar em obr as o el ement o da i ndet er mi nao, suger i ndo que par t es del as podi am ser or gani zadas em
qual quer or dem pel o i nt r pr et e [ . . . ] com i mpr ovi sao em al guns compassos . Sayl or ( 1980) coment a
que Cowel l t ambm t i nha especi al i nt er esse por i nst r ument os ext i cos e per cusso, assi m como Cage,
seu al uno. Out r os i mpor t ant es composi t or es como Geor ge Ger shwi n, Lou Har r i son, Bur t Bachar ach e
Al an Hovhaness t ambm f or am al unos de Cowel l . ( Cast r o, 2007) .
Al m de i nvent or no sent i do de i nt r oduzi r novas t cni cas composi ci onai s e novos t i pos de not ao
musi cal , Cowel l t ambm f oi co- i nvent or do Rhyt hmi con, cr i ado em par cer i a com Lon Ther emi n em
1931, e que consi st e de um apar el ho com t ecl ado, capaz de r epr oduzi r f i el ment e compl exas
combi naes r t mi cas. ( Kennedy, 1994) ,
Apesar de Henr y Cowel l t er t r azi do mui t as i novaes que cont r i bur am par a o r eper t r i o musi cal de um
modo ger al , el e f oi al vo de dur as cr t i cas. Segundo Sayl or ( 1980) , i st o acont eceu por que suas
composi es f or am f r ut o de exper i nci as musi cai s pel as quai s el e passou e no do r esul t ado de um l ongo
per odo, o que par a mui t os, par eci a ser i nconsi st ent e par a uma l i nha de desenvol vi ment o. As
composi es de Cowel l ger al ment e t endi am a r omper com est t i cas e modi smos pr - est abel eci dos. O
composi t or segui a seu pr pr i o modo de composi o e mani f est ava f r eqent ement e uma r eao.
Seu mul t i cul t ur i smo chamou a at eno devi do t amanha var i edade de el ement os em sua msi ca
( Hi nson, 2000) . Pel os vr i os mot i vos, pol mi cos ou l ouvvei s, segundo Gr i f f i t hs ( 1998, p. 105) , Cowel l
f oi uma f i gur a cent r al do que se t or nou conheci do, em si nal de apr ovao ou censur a, como msi ca
moder na ou at ul t r amoder na . De acor do com Sayl or ( 1980) , est a denomi nao f oi dada Cowel l
devi do a seus esf or os em si nt et i zar a msi ca de vr i as par t es do mundo. Dent r e as cul t ur as est udadas
pel o composi t or , t em- se a i ndi ana, a per sa e a j aponesa ( Kennedy, 1994) . Al guns sons f or am
i nf l uenci ador es na f or mao das i di as musi cai s de Cowel l , os sons da nat ur eza, os sons pr oduzi dos pel o
homem e as mel odi as f ol cl r i cas nor t e cent r ai s dos Est ados Uni dos, a cul t ur a musi cal or i ent al da r ea da
baa de San Fr anci sco, dent r e out r os. O composi t or t ambm se i nt er essou por danas e canes
i r l andesas, i nf l unci a no der i vada seu pai , que er a i r l ands, e si m de par ent es i r l andeses e do poet a
John Var i an que Cowel l consi der ava como um pai . Segundo Hi nson ( 2000) , a mai or par t e da msi ca par a
pi ano de Cowel l f oi baseada t ant o em mat er i al f ol cl r i co Amer i cano quant o cel t a.
Com base em Sayl or ( 1980) , expe- se t r s per odos da vi da pr of i ssi onal de Cowel , ent r e os quai s as
di f er enas no so r adi cai s, apenas di f er em em al gumas di r ees est i l st i cas par a onde o composi t or
vol t ou o f oco de sua at eno. O pr i mei r o, de 1911 a 1936 apont a, em sua mai or par t e, par a o
exper i ment al i smo e i novaes. O segundo, de 1936 a 1950, car act er i za- se por vr i os t i pos de model os
f ol cl r i cos. Gr ove & Sadi e ( 1994) di zem ai nda que nest a f ase o composi t or adot ou est i l os mai s r egul ar es
e t onai s. No t er cei r o e l t i mo per odo, de 1950 a 1965, h o i nt ent o de si nt et i zar os per odos ant er i or es
mescl ando, pr i nci pal ment e, cl ust ers e el ement os t ni cos der i vados de suas vi agens ( Sayl or , 1980) .
Obr a par a pi ano expandi do: cl ust er e st r i ng pi ano
Cowel l comeou a compor peas com cl ust er e out r os novos ef ei t os ant es mesmo de t er t i do qual quer
or i ent ao sobr e composi o ( Gr ove & Sadi e, 1994) e, de acor do com Sayl or ( 1980) , mui t as dest as
i novaes der i var am das pr pr i as possi bi l i dades que o i nst r ument o pi ano of er ece. Tr at a- se de ef ei t os
sonor os que acar r et ar am em i novaes no campo da t cni ca pi anst i ca. Foi por vol t a da dcada de 1920
que Cowel l comeou a i novar quant o aos r ecur sos composi ci onai s e t cni cas apl i cadas sua cr i ao par a
pi ano, at r avs de cl ust ers r eal i zados no t ecl ado e de vr i as manei r as de ext r ao de som dent r o do
pi ano di r et o nas cor das, t ai s como o pi nament o, gl i ssando e abaf ament o, dent r e out r os ( Sayl or , 1980) .
Dent r e as obr as compost as por Cowel l h peas em est i l o t r adi ci onal com not ao convenci onal e
t ambm out r as com t ext ur as e not aes consi der adas i novador as par a a poca. Nest e t r abal ho so
most r adas as pr i nci pai s car act er st i cas de al gumas das obr as com aspect os que l he r ender am adj et i vos
como: i novador e i nvent or , f al ando- se mai s especi f i cament e sobr e o cl ust er e o st ri ng pi ano.
Cowel l f oi pi onei r o no campo das t cni cas expandi das no Scul o XX. Mui t o embor a Char l es Ives t enha
ut i l i zado cl ust ers em sua segunda sonat a par a pi ano ant es mesmo de Cowel l , est e l t i mo t i do como o
i nvent or do cl ust er ( Kennedy, 1994; Sayl or , 1980) . O cl ust er pode ser def i ni do como: vr i as not as
adj acent es t ocadas si mul t aneament e [ . . . ] . [ So sons que podem] ser t ocados com f aci l i dade no pi ano
pr essi onando- se t odas as t ecl as de uma s vez com a mo, ou o ant ebr ao, ou out r a par t e do cor po,
escol hendo- se not as br ancas, pr et as ou ambas ( Gr i f f i t hs, 1995, p. 45) . De acor do com St al l i ngs ( 2005) ,
Cowel l empr egou os cl ust ers de duas f or mas: par a car act er i zar el ement os pr ogr amt i cos, como em The
Ti des of Manaunaun ( ?1912) , e par a r epr esent ar movi ment o, como em Dynami c Mot i on (1914), pea est a
consi der ada f ut ur i st a.
Cowel l consi der ava est es agl omer ados sonor os como acor des ( Sayl or , 1980) e os i nt r oduzi u em vr i as
composi es, dent r e el as, The Trumpet of Agnus Og (1924); Iri sh Legends: The Ti des of Manaunaun
(?1912), The Hero Sun(1922) e The Voi ce of Li r (1919); Ant i mony (1914); Ti me Tabl e (1917); Pi ano
Concert o (1928); Ti ger (?1928); Advert i sement e The Harp of l i f e (1924). Em Three Iri sh Legends usa
cl ust ers de duas oi t avas, com gr upos de not as br ancas, gr upos de not as pr et as e com a combi nao dos
doi s t i pos ( Gi l l espi e, 1965) . Em The Ti des of Manaunaun
1
( ?1912) , a qual Cowel l execut ou, como
pi ani st a e composi t or , em sua est r i a em San Fr anci sco ( Gr i f f i t hs, 1995) i nt r oduz um novo t i po de
not ao par a o cl ust er. Nest a composi o os cl ust ers so usados no r egi st r o gr ave do pi ano, conf er i ndo
pea uma sonor i dade de car t er maj est oso e, no r egi st r o agudo o composi t or escr eveu uma mel odi a
com car act er st i ca modal . Tai s pr ocedi ment os podem ser obser vados na Fi gur a 1 que most r a t r echo
cor r espondent e aos compassos [ 22] e [ 23] de The Ti des of Manaunaun.

Fi gur a 1: Exempl o da not ao de cl ust ers ut i l i zado em The Ti des of Manaunaun. FONTE: COWELL, 1959,
p. 44

1
Manaunaun o deus do movi ment o e das ondas do mar . A pea The Ti des of Manaunaun f oi escr i t a como um
pr el di o par a uma per a baseada em mi t ol ogi a Ir l andesa.
SIMPEMUS 5 34
No pent agr ama super i or , a ar madur a compost a de ci nco bemi s e a not ao t r adi ci onal ; no
pent agr ama i nf er i or , Cowel l i ndi cou apenas um bemol e h pr edomi nnci a de cl ust ers. Quant o a sua
execuo, no cl ust er i ni ci al dest e t r echo musi cal ( dent r o do pr i mei r o r et ngul o) , na cl ave de f ,
vi sual i zam- se duas mni mas em posi o ver t i cal , uma par t i ndo do si bemol no r egi st r o gr ave at o out r o
si bemol duas oi t avas aci ma. O si nal bemol gr af ado aci ma do agl omer ado sonor o i ndi ca que o mesmo
abr anger apenas t ecl as pr et as. Devi do ext enso dest es cl ust ers, duas oi t avas, par a execut - l o e
abr anger t odas as not as, o pi ani st a necessi t a pr essi onar as t ecl as usando o ant ebr ao. No segundo
cl ust er ( segundo r et ngul o) , o si nal bequadr o i ndi cado aci ma da f i gur ao r epr esent a um cl ust er nas
t ecl as br ancas e se ext ender t ambm por duas oi t avas. A manei r a de execut ar o t er cei r o cl ust er
( dent r o do t er cei r o r et ngul o) equi val ent e quel a ut i l i zada par a a r eal i zao do pr i mei r o, a ni ca
di f er ena de gr af i a na hast e que l i ga a not a gr ave aguda. Est a f oi uma manei r a que Cowel l
encont r ou par a di f er enci ar a f i gur ao r t mi ca, que no pr i mei r o cl ust er de uma mni ma e no segundo e
t er cei r o cl ust ers, qui l t er as de semni ma.
Na pea Dynami c Mot i on, Cowel l escr eveu cl ust ers si mul t neos, r eal i zados com os doi s ant ebr aos,
obser ve- se na Fi gur a 2, mai s especi f i cament e, na f i gur ao de t er ci nas em semi col chei as. A f r mul a de
compasso da pea 4/ 4. A f or ma de execuo dos cl ust ers i gual descr i t a par a o exempl o ant er i or .

Fi gur a 2: Dynami c Mot i on - compasso [ 40] . FONTE: COWELL, 1959, p. 3.
De acor do com St al l i ngs ( 2005) , est a pea t r ansmi t e movi ment o devi do ao f at o de os cl ust er s
t r ansi t ar em por gr ande ext enso do pi ano. Ci t a ai nda out r as obr as como Ti ger , Ant i mony e
Adver t i sement com as mesmas car act er st i cas. A execuo da pea Dynami c Mot i on exi ge const ant es
mudanas de di r eo das al avancas cor por ai s envol vi das no movi ment o e mudanas quase que sbi t as de
di nmi ca.
Os cl ust er s passar am a ser expl or ados por mui t os out r os composi t or es, dent r e el es, Gyr gy Li get i , Aar on
Copl an, Lou Har r i son, John Cage, Ol i vi er Messi aen, Kar l hei nz St ockhasen, Ger og Cr umb e Bl a Bar t k
que chegou a escr ever uma car t a par a Cowel l pedi ndo per mi sso par a ut i l i zar - se de sua i nveno.
( Sayl or , 1980) .
Quant o ao r ecur so St r i ng Pi ano
2
, Gr i f f i t hs ( 1995, p. 220) expl i ca que um t er mo i nt r oduzi do por Cowel l
par a um pi ano no qual o msi co oper a di r et ament e nas cor das, t angendo ou mar t el ando . For am
di ver sas as abor dagem f ei t as por Cowel l ao mani pul ar as cor das di r et ament e dent r o do pi ano. Segundo
Ishi i ( 2005) , Cowel l descobr i u 165 di f er ent es qual i dades sonor as com o r ecur so do st r i ng pi ano.
Aeol i an Har p ( 1924) f oi a pr i mei r a composi o em que Cowel l f az uso do r ecur so st r i ng pi ano. Nest a, as
not as dos acor des devem per manecer abai xadas, sem que haj a ao dos mar t el os sobr e as cor das.
Dent r o do pi ano, as cor das so pi nadas com os dedos e t ambm so f ei t os gl i ssandos. As i ndi caes da
par t i t ur a par a a r eal i zao da pea so:
- Insi de si gni f i ca que se deve t ocar a cor da mai s ou menos no cent r o, dent r o da r ea abr angi da pel a
bar r a de f er r o que cr uza as cor das, par al el a ao t ecl ado, conf or me pode ser obser vado na Fi gur a 3,
compasso [ 1] .
- Out si de: deve- se t ocar em l ocal af ast ado da bar r a de met al , onde as cor das so uni das ( mesma Fi gur a
3, compasso [ 6] ) .

2
Par a a r eal i zao das obr as com est e t i po de t cni ca so ut i l i zados pi anos de cauda.
SW - par a est e r ecur so deve- se r eal i zar um gl i ssando di r et ament e nas cor das, se a f l echa apont ar par a
ci ma o gl i ssando deve ser i ni ci ado da not a mai s gr ave par a mai s aguda e, se apont ar bar a bai xo, deve
ser i ni ci ado da not a mai s aguda, como por exempl o, no compasso [ 1] .
Pi zz - quando h i ndi cao de pi zz, como no compasso [ 6] , por exempl o, a not a deve ser pi nada, ou
puxada com o dedo, mai s pr eci sament e com a par t e car nuda, a no ser que haj a i ndi caes ext r as
i ndi cando out r a manei r a de execuo.
Quant o ao pedal de sust ent ao, el e nunca deve ser abai xado dur ant e a r eal i zao dos gl i ssandos,
e si m l ogo aps, com f uno de sust ent ao, por m deve ser r et i r ado par a a r eal i zao do gl i ssando
subseqent e.

Fi gur a 3: Aeol i an Harp, compassos [ 1] a[ 8] . FONTE: COWELL, 1959, p. 10.
A sonor i dade ger ada pel os gl i ssandos semel hant e de uma har pa e, na par t e t ocada com os dedos nas
cor das o som r esul t ant e l embr a o t i mbr e de um i nst r ument o or i ent al , como o Kot o, por exempl o, que
um i nst r ument o de cor das sust ent adas por uma cai xa de r essonnci a de madei r a.
Out r a pea em que o composi t or ut i l i za- se do r ecur so st ri ng pi ano The Banshee
3
. Foi compost a em
1925 onde, por i ndi cao do aut or , as not as devem soar uma oi t ava abai xo da not ao gr af ada na
par t i t ur a e nenhuma del as deve soar at r avs da ao dos mar t el os. Sua r eal i zao depende de doi s
pi ani st as, um dos quai s deve sent ar - se em f r ent e ao t ecl ado com a f uno de mant er o pedal de
sust ent ao abai xado por t oda a pea enquant o out r a pessoa si t ua- se na par t e cur vada do pi ano, de
manei r a a al canar as cor das, por m, Cast r o ( 2007) ci t a que um obj et o pesado pode ser ut i l i zado par a
mant er o pedal abai xado, necessi t ando- se assi m de apenas um pi ani st a. A pea vem acompanhada de
uma bul a onde so f ei t as i ndi caes par a sua r eal i zao, nest a par t i t ur a doze ( 12) , al gumas del as aqui
descr i t as e coment adas. Sobr e a escr i t a musi cal exi st em l et r as ci r cul adas que i ndi cam os pr ocedi ment os
a ser em r eal i zados par a a obt eno de det er mi nadas sonor i dades. Por exempl o, a l et r a A que i ndi ca
que deve ser r eal i zado um gl i ssando com a par t e car nuda do dedo, par t i ndo- se da cor da mai s gr ave par a
a not a dada. Na r eal i zao da not ao com a l et r a B , deve- se r eal i zar um gl i ssando com a par t e
car nuda do dedo at r avs de t odo o compr i ment o da cor da, conf or me most r ado na f i gur a segui nt e.

Fi gur a 4: The Banshee, compassos [ 1] a [ 5] . FONTE: COWELL, 1959, p. 09.
Al m da escr i t a do t r echo musi cal most r ado na Fi gur a 4, em out r as par t es da pea so t ambm escr i t as
not as dupl as e acor des par a ser em pi nados ent r e out r os ef ei t os sonor os. Na Fi gur a 5, A l et r a D i ndi ca
que a not a deve ser pi nada com a par t e car nuda do dedo e deve ser t ocada na oi t ava dada, e no uma
oi t ava abai xo como i ndi cado pel o composi t or nas i nst r ues.

3
Cowel l associ ou os sons f ant asmagr i cos dest a pea Banshee, uma f i gur a f emi ni na do f ol kl or e i r l ands. Uma
ancest r al do r ei no da mor t e cuj os agudos gr i t os em vol t a de uma casa anunci am f ami l i a que uma mor t e se
apr oxi ma. ( Bur khar t , 1979; Si mms, 1986) .
SIMPEMUS 5 36

Fi gur a 5: Tr echo de The Banshee cor r espondent e ao compasso [ 20] . FONTE: COWELL, 1959, p. 09.
Ai nda na mesma f i gur a t em- se a l et r a H , que i ndi ca a r eal i zao de um gl i ssando, i ndo e vol t ando
nas duas di r ees da cor da, semel hant e a i ndi cao de C , por m devem ser i ni ci ados ao mesmo
t empo aci ma e abai xo, acont ecendo um cr uzament o. Si mms ( 1986) r el aci ona a sonor i dade dest a pea
com sons que t r ansmi t em l ament o e af l i o, r el at a ai nda que, assi m como em The Ti des of Manaunaun
( ?1912) , em The Banshee o composi t or pr ocur ou t r ansmi t i r uma i magem suger i da pel o t t ul o.
Concl uses
As t cni cas i nt r oduzi das por Henr y Cowel l t r ouxer am novas f or mas de i nt er ao do pi ani st a com o
i nst r ument o. A par t i r de mui t as de suas obr as, passou- se a t er que t ocar em p par a r eal i zar
det er mi nados passagens em que se deve t ocar nas t ecl as e dent r o do pi ano ao mesmo t empo. H peas
em que so necessr i os doi s ou at mai s pi ani st as par a sua execuo. Dent r e out r as obr as de Cowel l ,
al m das ci t adas ant er i or ment e com ut i l i zao de t cni cas expandi dos, dest aca- se Si ni st er resonance,
na qual as cor das so abaf adas com a mo par a pr oduzi r har mni cos.
Houve um gr ande esf or o por par t e de Cowel l em pr omover a msi ca moder na. Com o sur gi ment o dest e
t i po de t cni ca as possi bi l i dades e campos de est udo ampl i ar am- se na r ea pi anst i ca. Henr y Cowel l
publ i cou por vol t a de duzent os ar t i gos e, mai s r ecent ement e, seus escr i t os t m desper t ado um mai or
i nt er esse ent r e pesqui sador es. Al m de seu l i vr o New Musi cal Resouces ( 1930) , em seus ar t i gos, o
composi t or t ambm t r at a de msi ca, escr eve cr t i cas e f az abor dagens de sua obr a em ger al .
A par t i r das i nf or maes aqui l evant adas, const at ou- se que h mui t o a ser di scut i do e anal i sado sobr e a
obr a pi anst i ca de Cowel l , a qual possi bi l i t a a r eal i zao de pesqui sas no soment e com enf oque
pi anst i co- i nt er pr et at i vo, como t ambm de cunho composi ci onal , exper i ment al e musi col gi co. Est a
pesqui sa poder ser vi r par a est i mul ar a execuo de composi es par a pi ano de Henr y Di xon Cowel l e
f ut ur os t r abal hos sobr e sua obr a.
Bi bl i ogr af i a
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A SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER (SCABI) E A PROMOO DE CONCERTOS
MUSICAIS: APRESENTAES COM INTRPRETES DE ORIGEM GERMNICA E DO LESTE EUROPEU
EM CURITIBA, PARAN, ENTRE 1945- 1954.
Al an Raf ael de Medei r os ( UFPR) l var o Car l i ni ( UFPR)
RESUMO: Anal i sa- se nest e ar t i go a at uao da Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br as l i o It i ber ( SCABI) no
desenvol vi ment o da cul t ur a musi cal na ci dade de Cur i t i ba, Par an, dur ant e os dez pr i mei r os anos de
exi st nci a dest a ent i dade, ent r e 1945- 1954. Tal est udo vi sa a um l evant ament o quant i t at i vo e
qual i t at i vo da at uao da SCABI, pr i vi l egi ando- se a apr esent ao de msi cos de or i gem ger mni ca e do
l est e eur opeu na capi t al par anaense no per odo supr aci t ado, com dest aque par a as at uaes de
Al exander Uni nsky, Joseph Schust er , Henr y Jol l es e Wi l hel m Backaus.
PALAVRAS- CHAVE: Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber ( SCABI) ; Hi st r i a soci al ; Msi cos
ger mni cos e do l est e eur opeu no Br asi l ; Ent i dades ci vi s vi ncul adas Msi ca no Est ado do Par an, scul o
XX.
ABSTRACT: The pr esent paper anal yses t he act i ng of t he Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br as l i o It i ber -
SCABI ( Soci et y of Ar t i st i c Cul t ur e Br as l i o It i ber ) i n t he devel opment of musi cal cul t ur e i n t he ci t y of
Cur i t i ba, st at e of Par an ( Br azi l ) , dur i ng t hi s i nst i t ut i on s t en f i r st year s of exi st ence, bet ween 1945 and
1954. Thi s st udy ai ms at quant i t at i ve and qual i t at i ve f i ndi ngs about SCABI s act i ng, f avor i ng t he
pr esent at i on of Ger man and East er n Eur opean musi ci ans i n Cur i t i ba dur i ng t he per i od above ment i oned,
hi ghl i ght i ng t he act i ng of Al exander Uni nsky, Joseph Schust er , Henr y Jol l es and Wi l hel m Backaus.
KEYWORDS: Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber - SCABI ( Soci et y of Ar t i st i c Cul t ur e Br as l i o
It i ber ) ; Soci al hi st or y; Ger man and East er n Eur opean musi ci ans i n Br azi l ; Ci vi l ent i t i es l i nked wi t h t he
Musi c i n t he st at e of Par an; 20
t h
Cent ur y.

Int r oduo
A Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber ( SCABI) f oi uma ent i dade sem f i ns l ucr at i vos que
i ncent i vou a movi ment ao cul t ur al de Cur i t i ba, e post er i or ment e em Pont a Gr ossa, ambas no Est ado do
Par an, especi al ment e no campo da Msi ca. O f oco dest e ar t i go ci r cunscr eve- se anl i se das at i vi dades
desenvol vi das por est a i nst i t ui o na capi t al do Est ado do Par an; no se abor adar no pr esent e ar t i go,
as at i vi dades da SCABI de Pont a Gr ossa, r est r i ngi ndo- se anl i se dos r eci t ai s e concer t os r eal i zados com
msi cos est r angei r os em Cur i t i ba, ent r e 1945 a 1954.
1

At uant e ent r e 1945- 1976, a SCABI pr omoveu i nmer os concer t os e r eci t ai s, pal est r as e cur sos l i gados ao
desenvol vi ment o da cul t ur a em Cur i t i ba, sendo t ambm r esponsvel pel a cr i ao de uma or quest r a que
at endesse demanda da ci dade. A SCABI pat r oci nou, ao l ongo dos 31 anos, a apr esent ao na capi t al
par anaense de msi cos de pr est gi o e de r enome naci onai s e i nt er naci onai s.
A f ont e pr i mr i a par a a el abor ao dest a pesqui sa const a dos pr ogr amas de concer t os pr omovi dos pel a
ent i dade 1945- 1954. Est e mat er i al est l ocal i zado e pr eser vado no Cent r o de Document ao e Pesqui sa
da Casa da Memr i a, Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba. Out r as f ont es document ai s ( per i di cos de j or nai s,
convi t es de r eci t ai s, est at ut o, l i vr os de movi ment ao f i nancei r a) vm somar na compr eenso da
at uao da SCABI. A pesqui sa bi bl i ogr f i ca t em como base de consul t a ar t i gos acadmi cos r el aci onados
ao t ema em quest o.
O t r abal ho de i nvest i gao abor da, em um pr i mei r o moment o, o cont ext o da ci dade de Cur i t i ba no
per odo da f undao da SCABI, bem como o papel da i nt el ect ual i dade l ocal no desenvol vi ment o da
pr omoo cul t ur al na capi t al par anaense. Em um segundo pl ano, ser f ei t a a anl i se da t r aj et r i a da
SCABI em seus 31 anos de at i vi dades, ent r e 1945- 1976. Aps est a apr esent ao, f oi f ei t a uma
abor dagem de msi cos i nt r pr et es i mpor t ant es or i undos da Al emanha e de pases i nt egr ant es do l est e
eur opeu em suas apr esent aes em Cur i t i ba, r el aci onados ao r ecor t e da pesqui sa em quest o. A
cat al ogao pr el i mi nar dos pr ogr amas de concer t os ut i l i zados na el abor ao do ar t i go ser apr esent ada
no f i nal do pr esent e t r abal ho.

1
O l evant ament o apr esent ado nest e ar t i go est r el aci onado ao t r abal ho do Gr upo de Pesqui sa do CNPq denomi nado
Msi ca Br asi l ei r a: est r ut ur a e est i l o, cul t ur a e soci edade, l i der ado pel o pr of essor Dr . l var o Car l i ni , na l i nha de
pesqui sa i nt i t ul ada Musi col ogi a Hi st r i ca: ent i dades ci vi s vi ncul adas Msi ca no Est ado no Par an no scul o XX.
SIMPEMUS 5 38
O cont ext o hi st r i co de Cur i t i ba e os i nt el ect uai s na dcada de 1940.
Tr azendo ao f oco dest a pesqui sa o cont ext o hi st r i co vi venci ado na ci dade de Cur i t i ba na dcada de
1940 como el ement o pr opul sor da cr i ao de ent i dades pr omot or as e i ncent i vador as da cul t ur a na
capi t al par anaense, pode- se ci t ar doi s f at or es hi st r i co- pol t i cos que i nf l uenci ar am o f l or esci ment o de
movi ment os l i gados ar t e: o f i m do Est ado Novo no Br asi l ( 1937- 1945) e o t r mi no da Segunda Guer r a
Mundi al ( 1939- 1945) . Ao r el at ar sobr e o per odo dos combat es ar mados e sua i nf l unci a na ci dade de
Cur i t i ba, a pesqui sador a El i sabet h Pr osser af i r mou que [ . . . ] apesar de haver i nmer os event os l i gados
ar t e, not a- se, em al guns depoi ment os pont uai s na i mpr ensa, uma i nsat i sf ao com uma r el at i va
di mi nui o dessas at i vi dades, nat ur al de um per odo de guer r a ( PROSSER, 2001, p. 184) . Est a
const at ao se f az pr esent e no di scur so de Caval hei r o ( 2008) , ao abor dar o pr ocesso de assi mi l ao
cul t ur al da ar t e br asi l ei r a no per odo de Guer r as, af i r mando que est a ser i a ( . . . ) o r esul t ado de uma
f er vur a abr andada que assi mi l a, di ger e e pr oduz al go aut nt i co a que chamamos cul t ur a. ( . . . ) Passada a
Segunda Gr ande Guer r a, o Br asi l ver i a nascer em 1947 o Museu de Ar t e de So Paul o; em 1948 os Museus
de Ar t e Moder na do Ri o de Janei r o e de So Paul o .
2
Dessa manei r a, possvel const at ar que a
movi ment ao cul t ur al em um det er mi nado cent r o f r ut o, dent r e out r os el ement os, de f at or es
hi st r i cos, soci ai s e pol t i cos, que f avor eam o seu desenvol vi ment o. Assi m, ao f i nal dos conf l i t os
ar mados possvel const at ar um r ef l or esci ment o gr adat i vo das at i vi dades cul t ur ai s em Cur i t i ba em
meados da dcada de 1940:
Fi m de guer r a. Novas opes ar t st i cas, nasci das com o cr escent e despont ar da cr t i ca [ . . . ] .
Pr edi sposi o f avor vel ao sur gi ment o de nat ur ai s e ar t i f i ci ai s movi ment os, debat i dos com
euf or i a por nmer o cada vez mai or de ar t i st as. No apenas nas met r pol es. Das pequenas
ci dades r egor gi t am t al ent os, mendi gando uns, exi gi ndo com vozes aut or i zadas out r os, a
opor t uni dade de evi denci ar em sua cont r i bui o.
Nesse vo desor denado de 1945, descobr i mos essa not a, conveni ent e par a r ef l exes: - H
uma gr ande i nqui et ao ar t st i ca na obscur a pr ovnci a de Cur i t i ba, sej a em l i t er at ur a, msi ca
ou pi nt ur a. Inqui et ao que, mesmo a um obser vador super f i ci al , f ci l de not ar pel as suas
r evi st as, concer t os, exposi es e conf er nci as. ( SOUZA apud PROSSER, 2001, p. 185)
Com ambi ent e pr opci o e cr escent e r ei vi ndi cao da soci edade l ocal em f avor de uma mai or
movi ment ao cul t ur al de Cur i t i ba, coube i nt el ect ual i dade do per odo a l i der ana de t al
desenvol vi ment o, r esul t ando na cr i ao de ent i dades que pr i vi l egi ar am as ar t es, bem com a ci nci a e as
l et r as. de acor do com Pr osser , o espr i t o de col abor ao e de cooper ao t or nar am- se f at or es
i mpr esci ndvei s na conqui st a de espaos cul t ur ai s na ci dade:
[ . . . ] o espr i t o de col abor ao e cooper ao r ei nant e ent r e el es [ i nt el ect uai s] , a uni dade de
pr opsi t os e de esf or os em t or no do obj et i vo mai or que er a o de dot ar Cur i t i ba dest as
i nst i t ui es de cul t ur a super i or , como as que exi st i am nos pases e nas ci dades ci vi l i zadas e
cul t as. ( PROSSER, 2001, p. 189)
Nesse cont ext o, ent i dades f or am cr i adas na capi t al par anaense ao l ongo da dcada de 1940: o Gr upo
Edi t or Renasci ment o do Par an ( GERPA)
3
, o Sal o de Bel as Ar t es
4
e a SCABI, que, post er i or ment e, f oi a
pr i nci pal r esponsvel pel a f undao da Escol a de Msi ca e Bel as Ar t es do Par an ( EMBAP) , em 1948.
Out r o f at or det er mi nant e par a a cr i ao da SCABI f oi a demol i o, em 1935, daquel e que at ual ment e
o pr i nci pal t eat r o da capi t al , o Teat r o Gua r a, desar t i cul ado, ao que t udo i ndi ca, pel a ent o f al t a de
capaci dade est r ut ur al e f unci onal da ci dade de Cur i t i ba. Em ar t i go de Roder j an ( 2004) compar ou- se o
novo Teat r o com aquel e que havi a si do demol i do;
Quando nosso novo t eat r o f or t er mi nado [ . . . ] t al vez nos l embr emos com saudades dos
concer t os r eal i zados no seu esquel et o [ . . . ] onde ent o nos decepci onou a const at ao que
desde ent o sua capaci dade j er a pequena par a o pbl i co [ . . . ] . O Pr ogr ama de Cul t ur a
Popul ar f ez- nos l embr ar as Hor as de Ar t e, l evadas em 1915 no Vel ho Teat r o Guar a.
( RODERJAN, 2004, p. 96)
cer t o que a soci edade l ocal , mesmo ant es do f i nal da dcada de 1940, j r ei vi ndi cava ao poder
pbl i co um novo t eat r o, conf or me a not ci a i nt i t ul ada Cur i t i ba exi ge um Teat r o Muni ci pal
5
escr i t a 11
anos aps a desar t i cul ao do ant i go Guai r .
[ . . . ] A SCABI f oi uma r eao nat ur al e at mesmo no pr ogr amada, pel o f at o de t er si do
dest r udo o Teat r o Guar a pel a i mpr evi dnci a e f al t a de i nt er esse dos que di r i gi am na poca a
coi sa pbl i ca. Um mundo ar t st i co ent o exi st ent e dei xou de t er o al i ment o que necessi t ava

2
Di sponvel em: <ht t p: / / www. saopaul o. sp. gov. br / pat r i moni oar t i st i co/ si s/ l eper i odo> Acesso em: 15. 09. 2008
3
Ent i dade que edi t ava l i vr os de per sonal i dades r econheci das da soci edade. "( . . . ) edi t ou mai s de dez l i vr os cuj os doi s
pr i mei r os f or am Obr as de Nest or de Cast r o e Emi l i ano Per net a [ 1866- 1921] e de Er asmo Pi l ot t o . ( GOMES apud
PROSSER, 2001, p. 194) .
4
Sal o cr i ado par a r eal i zao de exposi es de ar t es pl st i cas, dent r e as quai s aquel as pr oduzi das pel os ar t i st as
par anaenses. Fundado em 1944, por i ni ci at i va de Raul Rodr i gues Gomes, ( . . . ) Er asmo Pi l ot t o, Joo Tur i n [ 1878-
1949] , Theodor o de Bona [ 1904- 1990] ( . . . ) ( GOMES apud PROSSER, 2001, p. 194) .
5
Jor nal O Di a, Cur i t i ba exi ge um Teat r o Muni ci pal , 06 de agost o de 1946.
ci r cunst nci a que er a agr avada pel a f al t a de l ocai s adequados. Como nas ci dades do i nt er i or ,
ao i nvs de quai squer r eal i zaes cul t ur ai s ser em f ei t as em audi t r i os ou em sal as de t eat r o
com o mni mo de conf or t o par a o ar t i st a e par a o pbl i co, aquel es passar am a se ut i l i zar de
cl ubes r ecr eat i vos, ou ent o, quando a pr ogr amao per mi t i sse, nos chamados 'ci ne- t eat r o',
como o Pal ci o, o Aveni da e o Mar ab daquel a poca. O Est ado si mpl esment e no se i nt er essa
pel o pr obl ema, sal vo quando mai s t ar de um deput ado de ent o, Al f r edo Pi nhei r o Jni or ,
l embr ou- se de i ncl ui r na Const i t ui o de [ 19] 47 uma or dem ao Gover no, qual sej a a de
r econst r ui r o Teat r o Guar a. [ . . . ] Di ant e do vcuo cul t ur al exi st ent e e da car nci a de
i ni ci at i vas, esse gr upo de msi cos e i nt el ect uai s t eve a f el i z i di a de cr i ar a SCABI. Mas, al m
de cr i - l a, t odas as i ni ci at i vas per t enci am a el es. Escol hi am os ar t i st as, t r at avam do pr eo,
mar cavam a dat a, i am busc- l os no Aer opor t o ou na Rodovi r i a, consegui am al oj ament o em
casa de ami gos ou em hot i s, l evavam- nos par a comer , davam r ecepo aps o concer t o
( cost ume quase ger al dos ar t i st as em t oda a par t e do mundo, onde el es f azem o seu 'r el ax',
bat em papo e al gumas vezes vol t am a t ocar por per odos super i or es ao do pr pr i o concer t o,
f azendo bl agues e combi naes musi cai s as mai s esqui si t as, como est exuber ant ement e
cont ado no magnf i co l i vr o de Ar t hur Rubi nst ei n, My young year s. ( VIRMOND apud CARLINI,
2004, p. 299- 300)
Pode- se concl ui r que a cr i ao de ent i dades cul t ur ai s em Cur i t i ba ao l ongo da dcada de 1940, dent r e as
quai s a SCABI, deu- se, out r os mot i vos, por r azes de or dem hi st r i co- soci ai s, que f avor ecer am ao
sur gi ment o de cor r ent es ar t st i cas que r ei vi ndi car am espaos mai or es dest i nados Ar t e, pel o
ent r osament o dos i nt el ect uai s at i vos em Cur i t i ba, ent r e os quai s, dest aca- se a at uao do car i oca
Fer nando Cor r a de Azevedo, ar t i cul ando movi ment os em pr ol do desenvol vi ment o cul t ur al na ci dade, e
f at or es de or dem admi ni st r at i va das pol t i cas pbl i cas. A SCABI pode ser ent endi da como i nst i t ui o que
col abor ou consi st ent ement e par a o desenvol vi ment o cul t ur al , ar t st i co e soci al na capi t al do Par an.
Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber (SCABI)
A SCABI f oi uma ent i dade sem f i ns l ucr at i vos que t eve como pr i nci pal obj et i vo a di ssemi nao cul t ur al
na soci edade cur i t i bana, r el aci onada pr i nci pal ment e Msi ca. Sua cr i ao vei o r esponder a um per odo
f ecundo no campo das ar t es em Cur i t i ba. Est udos f or am r eal i zados, por i ni ci at i va de um gr upo de
i nt el ect uai s l ocai s, vi sando cr i ao de uma Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca.
A r euni o i naugur al da ent i dade f oi r eal i zada em 05 de out ubr o de 1944, nos sal es da Soci edade Thal i a,
conf or me anunci ou o Jor nal da Soci edade de 30 de out ubr o de 1959 e o Jor nal O Di a, de 1 de novembr o
de 1959 t em- se que
At endendo a um convi t e dos pr of essor es Raul Gomes [ 1889- 1975] , Er asmo Pi l ot t o [ 1910- 1990]
e Adr i ano Robi ne [ ?] , r euni u- se na Soci edade Thal i a, em 5 de out ubr o de 1944 um gr upo de
ar t i st as e amant es da ar t e par a est udar as possi bi l i dades da f undao de uma Soci edade de
Cul t ur a Ar t st i ca. Di sse o pr of essor Raul Gomes da necessi dade da cr i ao de uma soci edade
com t ai s car act er st i cas, t endo em vi st a, ent o, a compl et a est agnao ar t st i ca que se
est ava ver i f i cando em Cur i t i ba. E pr ops que nova i nst i t ui o ar t st i ca f osse dado o nome
de Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber [ . . . ] f oi , ent o, i nst i t uda uma comi sso par a
pr ovi denci ar a el abor ao dos est at ut os r espect i vos. Est a comi sso f i cou const i t uda dos Sr s.
Oscar Mar t i ns Gomes [ 1893- 1975] , Hugo de Bar r os [ ?] , Adr i ano Rubi ne, Er asmo Pi l ot t o [ 1910-
1990] , Jos Gui mar es [ ?] e Fer nando Cor r a de Azevedo [ 1913- 1975] . Fal ou ai nda, na
ocasi o, em nome da f aml i a It i ber , o Sr . Rui It i ber da Cunha, agr adecendo a homenagem a
seu t i o, Br asl i o It i ber .
Na sede da Academi a Par anaense de Let r as, ent o Rua Monsenhor Cel so, t eve l ugar , a 30 de
out ubr o do mesmo ano, a sesso de i naugur ao da SCABI. For am apr ovados os est at ut os e
f ei t as as el ei es par a a pr i mei r a Di r et or i a e Consel ho Fi scal . Fi cou a pr i mei r a Di r et or i a assi m
const i t uda:
Pr esi dent e: Fer nando Cor r a de Azevedo;
Vi ce- Pr esi dent e: Rui It i ber da Cunha;
Secr et r i o Ger al : El oi da Cunha Cost a;
Secr et r i o: Izi di o Pet r ar ca Bocchi no;
Tesour ei r o: Osval do Pi l ot t o;
Bi bl i ot ecr i a: Nat l i a Li sboa;
Di r et or da Di scot eca: Adr i ano Rubi ne;
Foi est a Di r et or i a empossada em 4 de novembr o, no mesmo l ocal , em sesso pr esi di da por
Oscar Mar t i ns Gomes. O pr esi dent e el ei t o, Pr of . Fer nando Cor r a de Azevedo, pr onunci ou um
di scur so pr ogr ama, em que est abel eceu as l i nhas ger ai s da ao que pr et endi a desenvol ver
f r ent e da SCABI. ( apud PROSSER, 2004, p. 123- 124) .
O r ecm-empossado pr esi dent e da SCABI, Fer nando Cor r a de Azevedo ( 1913- 1975) , em seu pr i mei r o
di scur so pr of er i do al egou que o nasci ment o da SCABI ( . . ) est encadeado num gr upo de or gani zaes
SIMPEMUS 5 40
congner es, que t omou a si a t ar ef a de f azer de [ 19] 45 um ano de r enasci ment o ar t st i co e l i t er r i o do
Par an ( PILOTTO apud PROSSER, 2001, p. 197) , af i r mando, assi m, que a associ ao em ent i dades dos
i nt el ect uai s na capi t al f oi um f at or i mpr esci ndvel par a o desenvol vi ment o das at i vi dades ar t st i cas no
Est ado.
Conf or me os pr i mei r os est at ut os da SCABI, a ent i dade t i nha como obj et i vo pr i nci pal o i ncent i vo da vi da
cul t ur al na ci dade, at uando pr i nci pal ment e no campo da Msi ca, at r avs da pr omoo de r eci t ai s e
concer t os, de pal est r as e cur sos que f or am mi ni st r ados por composi t or es e i nt r pr et es dest acados da
r ea musi cal . Teve ai nda como obj et i vo a cr i ao de or quest r a pr pr i a e de escol a de ensi no super i or
vol t ada s Ar t es.
Ao l ongo de suas 31 t empor adas de at i vi dades ar t st i cas, a SCABI r eal i zou um t ot al de 487 concer t os e
r eci t ai s, r esul t ando em uma mdi a de dez a 12 concer t os anuai s. A ent i dade or gani zou com seus
esf or os sua or quest r a Si nf ni ca, f undada ao f i nal do ano de 1946. O si st ema de ar r ecadao de f undos
f i nancei r os da SCABI baseava- se no pagament o de mensal i dade por seus sci os, que dent r e out r as
vant agens, t i nham o di r ei t o de assi st i r a al guns r eci t ai s e concer t os com excl usi vi dade. Nesse si st ema a
Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber no t eve condi es de mant er as despesas de seu
conj unt o or quest r al , r esul t ando no encer r ament o das at i vi dades dest a em 1950.
A or quest r a at uou sem subveno f i nancei r a do Est ado e, devi do aos al t os cust os que
i mpl i cava, i nt er r ompeu suas at i vi dades em 1950. Nesse per odo, at uar am como maest r os
r egul ar es da or quest r a si nf ni ca da ent i dade Jor ge Joo Fr anck, Bent o Mossur unga, Ludovi co
Seyer e Jor ge Kaszas ( f al eci do em 2002) , e como maest r os convi dados Er nest o Mehl i ch, Henr y
Jol l es, Ri char d Schumacher , Vl adi mi r Javor ni k, Vl adi mi r Pi at kowski , Di nor de Car val ho
( 1905- 1980) , Joandi a Sodr ( 1903- 1975) , Romeu Fossat t i e Wal t er Schul t z Por t oal egr e ( 1907-
1957) . ( CARLINI, 2004, p. 302)
A SCABI dest acou- se por sua i nvest i da no desenvol vi ment o cul t ur al ar t st i co- musi cal , t r azendo com
f r eqnci a, per sonal i dades si gni f i cat i vas no cenr i o musi cal br asi l ei r o par a mi ni st r ar em pal est r as.
Ci t am- se as pal est r as de Hans J. Koel l r eut t er ( 1915- 2005) pal est r a mi ni st r ada em 30 de mai o de 1950,
Oscar Lor enzo Fer nandez ( 1897- 1948) pal est r a mi ni st r ada em 27 de mar o de 1947, Camar go Guar ni er i
( 1907- 1993) pal est r a mi ni st r ada em 30 de set embr o de 1949, Lui z Hei t or Cor r a de Azevedo ( 1905-
1992) pal est r a mi ni st r ada em 09 de set embr o de 1950 e Di nor de Car val ho ( 1905- 1980) pal est r a
mi ni st r ada em 28 de mar o de 1950. Os i nt el ect uai s par anaenses est avam pr esent es e f r eqent ement e
pr of er i am pal est r as, como o pr pr i o Fer nando Cor r a de Azevedo pal est r a r eal i zada em 06 de j unho de
1950, Oscar Mar t i ns Gomes ( 1893- 1977) pal est r a mi ni st r ada em 13 de novembr o de 1947, dent r e
out r os. At r avs de r eal i zaes como est a, not r i a a pr eocupao da SCABI par a com o
desenvol vi ment o musi cal na ci dade de Cur i t i ba, assi m como sua i nf l unci a na or gani zao de event os
que pr opor ci onar am a vi nda de f i gur as de dest aque na msi ca br asi l ei r a.
A SCABI pr omoveu ao l ongo de suas 31 t empor adas ar t st i cas um conj unt o de concer t os e r eci t ai s
vol t ados par a f i nal i dades especf i cas, or a al mej ando envol ver um cont i ngent e mai or na par t i ci pao da
popul ao cur i t i bana, at r avs da sr i e de Concer t os Popul ar es, com i ngr essos vendi dos a pr eos
mni mos, or a com a pr eocupao de di vul gar novos t al ent os musi cai s l ocai s, at r avs da Sr i e Val or es
Novos, t r azendo ao conheci ment o do pbl i co l ocal ( e br asi l ei r o) j ovens msi cos, dos quai s pode- se ci t ar
Henr i que Mor ozowi cz ( 1934- 2008) , o Henr i que de Cur i t i ba ( 4 Concer t o da Sr i e Val or es Novos, 12 de
mar o de 1949) .
6

Os esf or os da SCABI em suas i nvest i das vi sando ao desenvol vi ment o das at i vi dades musi cai s na ci dade
de Cur i t i ba, at r avs da r eal i zao de concer t os educat i vos, pal est r as e f est i vai s, vi er am de encont r o a
um per odo de l acunas exi st ent es na educao musi cal no Par an. A i nst i t ui o f oi uma das pr i nci pai s
i ncent i vador as na cr i ao de uma escol a of i ci al de ar t es em Cur i t i ba. Com est e obj et i vo a SCABI i ni ci ou
um movi ment o, at r avs da convocao de out r as ent i dades cul t ur ai s, par a que o assunt o f osse
est udado ( SAMPAIO apud PROSSER, 2001, p. 210) . Em 1948, er a f undada a EMBAP ( Escol a de Msi ca e
Bel as Ar t es do Par an) t endo como l i der ana pr i nci pal Fer nando Cor r a de Azevedo, ent o pr esi dent e
da SCABI.
Tor na- se evi dent e a i mpor t nci a da Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber no desenvol vi ment o
das at i vi dades cul t ur ai s na ci dade de Cur i t i ba, dur ant e as dcadas de 1940 at meados de 1970. Seus
esf or os si st emat i zar am a expanso das ar t es no est ado, e suas i nvest i das el evar am a at i vi dade musi cal
a um novo pat amar no Par an. A her ana dei xada pel a i nst i t ui o, quando do encer r ament o de suas
at i vi dades em 1976 se f az not ar , pel o r i qussi mo acer vo exi st ent e na Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba, pel a
sal a de concer t os SCABI no Cent r o Cul t ur al Sol ar do Bar o, que r ecebeu o nome em homenagem
ent i dade, e pel a Rua Br asl i o It i ber , r esul t ant e dos esf or os da SCABI em 1948 j unt o ao gover no l ocal ,
homenageando o cent enr i o do nasci ment o do composi t or Br asl i o It i ber ( 1848- 1913) .

6
4 Concer t o da Sr i e Val or es Novos . 1945 FOLH, 1949, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 12. 03. 1949,
A pr esena de msi cos i nt r pr et es est r angei r os sob o pat r ocni o da SCABI
A Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber desempenhou i mpor t ant e papel na r eal i zao de
concer t os e r eci t ai s no Par an. A capi t al Cur i t i ba em pl ena segunda met ade do scul o XX, ai nda passava
por seu per odo de expanso, e cost umava no r eceber o mesmo pr est gi o que r ecebi am as capi t ai s Ri o
de Janei r o e So Paul o, no que di z r espei t o apr esent ao de msi cos de pr est gi o. Aps a f undao da
SCABI em 1944, a vi nda de msi cos i nt r pr et es de r enome i nt er naci onal capi t al do est ado do Par an
t or nou- se const ant e, o que per mi t e concl ui r a i nf l unci a da ent i dade na vi nda de msi cos est r angei r os
de pr est gi o. A pr omoo de concer t os com i nt r pr et es i nt er naci onai s f oi uma das at i vi dades em que a
SCABI mai s se envol veu, o que f ez com que Cur i t i ba f osse i ncl uda no r ot ei r o da msi ca er udi t a
i nt er naci onal ( CARLINI, 2004, p. 300) e compl ement ando est e pensament o, t em- se que
[ . . . ] No h dvi da que os mel hor es i nt r pr et es e execut ant es que vi nham Amr i ca do Sul
passavam, gr aas SCABI, por Cur i t i ba. Ao acaso ci t ar emos al guns nomes: os de Tor t el l i er ,
Jani gr o e Four ni er , os mai or es vi ol oncel i st as do mundo, Wi l hem Backaus, Wi l hem Kempf , Paul
Badur a Skoda, Fr i edr i ch Gul da, o Quar t et o Budapest , a Or quest r a de Cmar a de St ut t gar t ,
Vi r t uosi di Mi l ano, o f ant st i co conj unt o de dana hi ndu cl ssi ca de Mr al i ni Sar abbai , t udo i sso
ci t ados vol d oi sseau, a j ust i f i car , cada um del es, a exi st nci a da SCABI. [ . . . ] ( VIRMOND apud
CARLNI, 2004, p. 300) .
At r avs da at uao da SCABI passar am por Cur i t i ba, par a ci t ar apenas al guns exempl os, Ni canor
Zabal et a ( 1907- 1993, har pi st a, no 184 concer t o, em 1952) , Andr s Segovi a ( 1893- 1987, vi ol oni st a, 207
concer t o, em 1953) , Ti t o Schi pa ( 1888- 1965, cant or , 222 concer t o, em 1954) , dent r e out r os, most r ando
assi m a ver sat i l i dade da ent i dade na negoci ao par a ef et i var a vi nda dos msi cos de r enome
i nt er naci onal .
A anl i se dos pr ogr amas de concer t o da Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber , que vem sendo
desenvol vi da pel a pesqui sas r el aci onadas ent i dade, t em possi bi l i t ado a const at ao da const ant e
pr esena de msi cos est r angei r os, especi al ment e aquel es or i undos das r egi es ger mni cas e dos pases
do l est e eur opeu. Baseando- se nas i nf or maes r et i r adas dos pr ogr amas de concer t o, est sendo
possvel ver i f i car a f r eqnci a das apr esent aes dest es msi cos em Cur i t i ba.
Abai xo, apr esent am- se i nf or maes r ef er ent es a al guns i mpor t ant es i nt r pr et es est r angei r os de or i gem
ger mni ca ou dos pases do l est e eur opeu, r et i r adas de al guns dos pr ogr amas de concer t o anal i sados, e
que de al guma f or ma apr esent am r el evnci a acadmi ca par a a di scusso.
Henr y Jol l l es: Pi ani st a, composi t or e maest r o al emo nat ur al i zado f r ancs ( 1906- 1965) ;
Leci onou no Conser vat r i o de Col ni a, f undou e di r i gi u em 1935 a Soci edade Sonat e em Par i s, e f oi um
dos gr andes conhecedor es da obr a de F. Schuber t ( 1797- 1828) , o que pode ser per cebi do do 115 ao 120
r eci t ai s r eal i zados em 21, 23, 27, 29 e 30 de Abr i l de 1949, quando i nt er pr et ou o ci cl o compl et o da obr a
pi anst i ca de Schuber t . Apr esent ou- se di ver sas vezes sob o pat r ocni o da SCABI, e f oi o pr i mei r o pi ani st a
a t ocar of i ci al ment e no pi ano de concer t o r ecm adqui r i do pel a ent i dade, no Fest i val Bach- Mozar t -
Per gol esi , r eal i zado no 34 concer t o em 17 de Junho de 1946.

Al exander Uni nsky: Pi ani st a r usso ( 1910- 1972) , que se apr esent ou
no 85 Concer t o da SCABI, em 05 de Junho de 1948; Nasci do em
Ki ev, est udou pi ano no conser vat r i o l ocal e em 1923 mudou- se par a
Par i s, dando cont i nui dade aos est udos com Lazar e Levy ( 1882- 1964) .
Const a no pr ogr ama de concer t o que dur ant e o per odo da 2 Gr ande
Guer r a, o msi co sof r eu di ver sas di f i cul dades na Eur opa, e vei o
encont r ar abr i go na Amr i ca do Sul , l ocal no qual f oi acl amado
post er i or ment e como pi ani st a.

SIMPEMUS 5 42
Wi l hel m Backaus: Pi ani st a al emo ( 1884- 1969) , que se
apr esent ou no 72 concer t o da SCABI, em 06 de novembr o de
1947;
Nasci do em Lei pzi g, est udou no Conser vat r i o l ocal at os qui nze
anos. Em 1901 r eal i zou seu pr i mei r o r eci t al , e em 1905 ganhou o
Gr ande Pr mi o Rubi nst ei n que se r eal i zava a cada ci nco anos. Foi
o pr i mei r o pr of essor de pi ano do Real Manchest er Col l ege, em
Londr es, e vi aj ou por di ver sos pases r eal i zando r eci t ai s. Tendo se
r adi cado na Sua, i nt er pr et ou em Zur i ch o ci cl o compl et o das
Sonat as de Beet hoven ( 1770- 1827) , assi m como t odos os
concer t os par a pi ano e or quest r a de Beet hoven e J. Br ahms
( 1833- 1897) ;
7

Int er essant e r essal t ar que a esposa de Backaus er a nat ur al de
Cur i t i ba, sendo um dos f at or es i mpr esci ndvei s par a a vi nda do
pi ani st a ci dade, conf or me a af i r mao do pr ogr ama de
concer t o: [ . . . ] f oi , sobr et udo expl or ando esse l ado sent i ment al
do gr ande ar t i st a que a SCABI consegui u t r az- l o a Cur i t i ba, par a
uma apr esent ao a seus associ ados [ . . . ] .
8

Joseph Schust er : Vi ol oncel i st a al emo ( 1903- 1969) , que se
apr esent ou no 51 concer t o da SCABI, em 24 de Abr i l de 1947;
O i nt r pr et e est udou no Conser vat r i o So Pet er sbur go, e f oi
chamado por Wi l hel m Fut wangl er ( 1886- 1954) par a ser o sol i st a da
Or quest r a Fi l ar mni ca de Ber l i m. Cost umava ser escol hi do com
f r eqnci a por Ri char d St r auss ( 1864- 1949) par a ser sol i st a em seu
Dom Qui xot e. Est e pr ogr ama apr esent a i nf or maes pr eci osas que
conf i r mam a i nser o de Cur i t i ba como i nt egr ant e no ci r cui t o de
pl os musi cai s br asi l ei r os, como possvel per ceber na ci t ao
abai xo:
Sempr e f oi nosso desej o [ SCABI] t r azer a Cur i t i ba os
gr andes ar t i st as cont r at ados par a a t empor ada
of i ci al do Teat r o Muni ci pal do Ri o de Janei r o e de
So Paul o, el evando assi m nossa capi t al ao mesmo
nvel das mai or es ci dades do pas. Agor a, pel a
pr i mei r a vez at i ngi do est e obj et i vo, com a
apr esent ao da f i gur a ext r aor di nr i a de Joseph
Schust er , vi ndo dos Est ados Uni dos especi al ment e
par a a t empor ada of i ci al dos nossos doi s mai or es
t eat r os e par a o Cl on, de Buenos Ai r es.
9

Consi der aes Fi nai s
Aps a abor dagem pr el i mi nar dos pr ogr amas de concer t os pr omovi dos pel a SCABI ent e 1945- 1954, f az- se
al guns apont ament os que per mear o as concl uses da pesqui sa, no sent i do de ver i f i car as di ver sas
r azes que t r ouxer am os msi cos i nt r pr et es capi t al Cur i t i ba, par a a r eal i zao de seus r eci t ai s. Ei s
al gumas consi der aes:
O per odo que o pr esent e ar t i go abor da, compr eendi do ent r e os anos de 1945 e 1954 f az r ef er nci a a
um moment o pecul i ar na Hi st r i a moder na: o f i m da Segunda Guer r a Mundi al t r ouxe uma sr i e de
compl i caes f i nancei r as aos pases que se envol ver am no conf l i t o, e t al si t uao f avor eceu a SCABI,
como possvel per ceber na ci t ao abai xo: Havi a, naquel e moment o, gr ande f aci l i dade em cont r at ar
ar t i st as eur opeus, devi do si t uao de cr i se em que se encont r avam os pases que se envol ver am na II
Guer r a Mundi al ( GOMES apud PROSSER, 2001, p. 199) . Ou sej a, a i nst i t ui o apr ovei t ou o moment o de
f r agi l i dade f i nancei r a vi venci ado pel os pases abal ados pel o combat e ar mado, e consegui u com mai or
f aci l i dade pat r oci nar a vi nda de di ver sos i nt r pr et es i nt er naci onai s de r enome par a a capi t al .
A r el ao de Cur i t i ba f or a do ei xo Ri o de Janei r o - So Paul o - Por t o Al egr e - Mont evi du - Buenos Ai r es,
e ai nda nest as condi es a f r eqent e apr esent ao de msi cos est r angei r os na capi t al . possvel

7
WILHELM BACKHAUS, Pi ani st a al emo. 1973 FOLH, 1947, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 06. 11. 1947
8
9
JOSEPH SCHUSTER, Vi ol oncel i st a al emo. 1969 FOLH, 1947, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 24. 04. 1947
per ceber que os i nt r pr et es em suas t empor adas ar t st i cas f azem de Cur i t i ba um pont o a mai s na escal a
aci ma apr esent ada. Dest a af i r mao suger em- se al guns f at or es que i nf l uenci ar am est a i ncl uso de
Cur i t i ba no cenr i o musi cal br asi l ei r o, t ai s como:
a) A i nf l unci a de Fer nando Cor r a de Azevedo no cenr i o musi cal da ci dade;
Fer nando Cor r a de Azevedo, um car i oca at uant e na capi t al do Est ado do Par an, enquant o pr esi dent e
at i vo da SCABI, ut i l i zou sua i nf l unci a e di nami smo par a i ncl ui r Cur i t i ba na r ot a br asi l ei r a de
apr esent aes dos msi cos i nt er naci onai s, compr ovando sua compet nci a f r ent e ent i dade.
b) A possvel exi st nci a na capi t al de f ami l i ar es dos composi t or es e msi cos i nt r pr et es;
A const ant e i mi gr ao par a a r egi o sul do Br asi l no i nci o do scul o XX, i ncl ui ndo as et ni as que est o
sendo anal i sadas no pr esent e t r abal ho, est sendo consi der ada como um pont o posi t i vo a ser
i nvest i gado. A possi bi l i dade de pr esena de f ami l i ar es dos i nt r pr et es est r angei r os na ci dade de Cur i t i ba
vem a ser um el ement o pr eponder ant e na vi nda dest es msi cos capi t al , com o i nt ui t o pr i nci pal de
uma vi si t a f ami l i ar , e como conseqnci a dest a vi si t a ocor r er i am possvei s r eci t ai s na ci dade.
c) A possvel adoo do Br asi l como nova pt r i a aos f ugi t i vos das duas Gr andes Guer r as e do per odo
ent r e Guer r as ( 1 Met ade do Scul o XX) ;
Pode- se per ceber com base nos pr ogr amas de concer t o, um gr ande nmer o de i nst r ument i st as
i nt er naci onai s que t i ver am pr obl emas r el aci onados ao per odo de guer r as, e est a af i r mat i va pode ser
ver i f i cada pel a consi der vel quant i dade de msi cos que mudar am suas naci onal i dades, e ai nda out r os
que adot ar am o Br asi l como sua nova pt r i a. Nest e caso, o t r nsi t o de t ai s i nt r pr et es se t or nar i a mui t o
mai s f r eqent e, t r ansf or mando a ci dade de Cur i t i ba em um pl o at i vo par a a apr esent ao de t ai s
msi cos.
A pesqui sa r el aci onada Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber , no pr esent e moment o em f ase
de desenvol vi ment o, esper a r el aci onar posi t i vament e a vi nda dos msi cos i nt r pr et es de or i gem
ger mni ca e do l est e eur opeu, em sua r eal i nt er ao com a capi t al do est ado do Par an, e at r avs dest e
l evant ament o, esper a- se of er ecer um mat er i al consi st ent e par a o debat e acadmi co acer ca da ent i dade
como r esponsvel pel a movi ment ao musi cal i nt er naci onal na capi t al , e conf i r mar assi m a ci dade de
Cur i t i ba como cenr i o de um pl ano ext r a- musi cal i nt er naci onal , o que sem dvi da a pr i vi l egi ou nesse
sent i do, e que ai nda pode vi r a ser usado em seu f avor .
CARLINI, l var o. Hi st r i co das ent i dades e par t i cul ar i dades da pesqui sa r el aci onada Soci edade Bach de So Paul o
( 1935- 1977) e Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber ( 1944- 1976) do Par an. In: VI Encont r o de
Musi col ogi a Hi st r i ca, Jui z de For a, 2004. Anai s do VI Encont ro de Musi col ogi a Hi st ri ca: Jui z de For a, 2004.
p. 294- 304.
______. Cor ai s na SCABI ( 1945- 1965) , IV Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca, Cur i t i ba, 2007. In: Anai s do IV Si mpsi o de
Pesqui sa em Msi ca: Cur i t i ba, 2007. p. 21- 29.
PROSSER, E. S. Soci edade, Ar t e e Educao: A cr i ao da Escol a de Msi ca e Bel as Ar t es do Par an ( 1948) .
Di sser t ao de Mest r ado em Educao PUC PR, Cur i t i ba, 2001.
______. Pol mi ca e cont r ovr si a na Cr i ao da Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber : A SCABI, 2004, p. 123-
134. In: A [ des] const ruo da Msi ca na Cul t ura Paranaense. Or g. Manuel J. de Souza Net o, Cur i t i ba: Ed. Aos
Quat r o Vent os, 2004, 707p.
RODERJAN, Rosel ys V. Aspect os da Msi ca no Par an ( 1900- 1968) , 2004, p. 81- 96. In: A [ des] const ruo da Msi ca na
Cul t ura Paranaense. Or g. Manuel J. de Souza Net o, Cur i t i ba: Ed. Aos Quat r o Vent os, 2004, 707p.
SAMPAIO, Mar i sa Fer r ar o Remi ni scnci as musi cai s de Char l ot t e Fr ank, 1 ed. Cur i t i ba: Lt er o Tcni ca, 1984.
______. Soci edade de Cul t ur a Ar t st i ca Br asl i o It i ber , 1 par t e, Jor nal Indst r i a e Comr ci o, Cur i t i ba, 24- 26 j unho
1989, 19p.
VICENTE, Eduar do. A msi ca popul ar sob o Est ado Novo. I Congr esso de Ini ci ao Ci ent f i ca da Uni camp, 1993,
Campi nas. In: I Congr esso de Ini ci ao Ci ent f i ca: Ar t es, Bi ol gi cas, Exat as e Humanas, 1993. p. 23- 23.
Per i di cos
Jor nal O Di a, Cur i t i ba exi ge um Teat r o Muni ci pal , 06 de agost o de 1946. Hemer ot eca, Cent r o de Document ao e
Pesqui sa da Casa da Memr i a, Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba.
Jor nal O Di a, Mai or Comet i ment o Ar t st i co do Par an, 09 de novembr o de 1946. Hemer ot eca, Cent r o de
Document ao e Pesqui sa da Casa da Memr i a, Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba.
Pr ogr amas de concer t o (or gani zados cr onol ogi cament e)
FESTIVAL BACH- MOZART- PERGOLESI, com pi ano e or quest r a de cor das. 1986 FOLH, 1946, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] ,
17. 06. 1946
SIMPEMUS 5 44
JOSEPH SCHUSTER, Vi ol oncel i st a al emo. 1969 FOLH, 1947, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 24. 04. 1947
ALEXANDER UNINSKY, Pi ani st a r usso. 1943 FOLH, 1948, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 05. 06. 1948
HENRIQUE MOROZOWICZ, Pi ani st a br asi l ei r o, 4 Concer t o da Sr i e Val or es Novos . 1945 FOLH, 1949, Cur i t i ba.
SCABI. [ sn] , 12. 03. 1949
HENRY JOLLES, Ci cl o Int egr al da Obr a pi anst i ca de Schuber t . 1937 FOLH, 1949, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 21, 23, 27, 29
e 30. 04. 1949
ANDRS SEGOVIA, Vi ol oni st a espanhol . 494 FOLR, 1953, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 10. 06. 1953
TITO SHIPA, Cant or i t al i ano. 525 FOLR, 1954, Cur i t i ba. SCABI. [ sn] , 14. 04. 1954
St i os Int er nt i cos
CAVALHEIRO, Pedr o Jacynt ho. Pat r i mni o Ar t st i co Gover no do Est ado de So Paul o Scul o XX 1 Met ade.
Di sponvel em: <ht t p: / / www. saopaul o. sp. gov. br / pat r i moni oar t i st i co/ si s/ l eper i odo> Acesso em: 15. 09. 2008
SONATA N. 2 PARA PIANO DE JOS PENALVA: ANLISE E INTERPRETAO
Al exandr e Gonal ves ( UDESC) Gui l her me Sauer br oon de Bar r os ( UDESC)
RESUMO: A par t i r da execuo da obr a, e do est udo da bi ogr af i a do composi t or , pr ocur amos i nvest i gar ,
at r avs da anl i se t emt i ca e f or mal , as r el aes ent r e as est r ut ur as mot vi cas ut i l i zadas na const r uo
dest a Sonat a. A par t i r desse est udo, buscamos const r ui r uma concepo anal t i co- i nt er pr et at i va sobr e a
el abor ao t emt i ca da obr a, cont r i bui ndo par a as di scusses em t or no das obr as par a pi ano de Jos
Penal va. Par a t al , ut i l i zamos como apoi o os t r abal hos de Fr egoneze ( 1992) , e Pr osser ( 2006) .
PALAVRAS- CHAVE: Penal va. El abor ao t emt i ca; Anl i se e Int er pr et ao.
ABSTRACT: By per f or mi ng t he pi ece and st udyi ng t he composer s bi ogr aphy, we i nvest i gat ed, t hr ough
t hemat i c and f or mal anal ysi s, t he r el at i on bet ween t hemat i c st r uct ur es used by t he composer i n t hi s
Sonat a. Fr om t hi s st udy, we sought t o bui l d an anal yt i cal , i nt er pr et i ve vi ew of t he t hemat i c el abor at i on
i n t hi s wor k, cont r i but i ng t o t he di scussi ons about Jos Penal va s pi ano wor ks. For t hat pur pose, we
used wor ks f r om Fr egoneze ( 1992) , and Pr osser ( 2006) .
KEYWORDS: Penal va. Themat i c el abor at i on. Anal ysi s and Per f or mance.

Jos Penal va ( 1924 2002) f oi um dos composi t or es mai s at uant es na vi da musi cal Cur i t i bana. Al m de
composi t or , desenvol veu i nt ensa at i vi dade como sacer dot e, sua out r a pai xo al m da msi ca. At uou
ai nda como pr of essor , musi cl ogo, cr t i co musi cal e r egent e.
Comps t r s Sonat as par a pi ano, cada uma em l i nguagem musi cal di st i nt a. A Sonat a n. 2 f oi , na
ver dade, a pr i mei r a a ser compost a. Escr i t a em 1960, no f oi edi t ada, poi s o composi t or a consi der ava
um exer cci o de composi o ( FREGONEZE, 1992, p. ) .
A Sonat a n. 2 est envol t a em uma at mosf er a que r epr esent a as vi vnci as composi ci onai s de Penal va no
f i nal da dcada de 1950. Aps r eal i zar cur sos de Msi ca da Renascena e Cant o Gr egor i ano ( 1956 a 1958)
em Roma, especi al i zou- se em Msi ca Cont empor nea com o maest r o e composi t or Dami ano Cozzel l a,
em So Paul o, ent r e os anos de 1959 a 1960. Vr i os el ement os musi cai s absor vi dos dur ant e seus est udos
em Roma e So Paul o podem ser obser vados nest a Sonat a: de um l ado a sonor i dade de sabor modal do
Cant o Gr egor i ano e da Renascena; de out r o, o uso do cr omat i smo e de di ssonnci as, car act er st i cas da
cont empor anei dade da Vanguar da
1
pr of essada por Cozzel l a.
nesse ambi ent e onde se mescl am sonor i dades r enascent i st as e cont empor neas que se i nser e a Sonat a
n. 2 par a pi ano de Penal va.
Pr i mei r o movi ment o moder at o
Em f or ma sonat a cl ssi ca, est e movi ment o i ni ci a com uma i nt r oduo ( cp. 1 a 4) , onde o composi t or
def i ne o mat er i al bsi co par a a el abor ao de t odo o pr i mei r o movi ment o
2
, at r avs de um t ema de
expr essi vo sabor modal . Com car t er de aber t ur a bem evi dent e, sua t ext ur a densa, cont r apondo
uma mel odi a em unssono na r egi o mdi a, e acor des com mar cat os escr i t os em t empos f r acos ou
cont r at empos nas r egi es ext r emas do i nst r ument o. At r avs dessa escr i t a, per cebemos o t r at ament o
or quest r al conf er i do ao t ema, que l embr a a pr ot of oni a da per a Il Guar ani , de Car l os Gomes. No uma
i mpr esso despr oposi t ada, uma vez que so da dcada de 60 as pr i mei r as pesqui sas musi col gi cas de
Penal va sobr e Car l os Gomes ( PROSSER, 2006, p. 39) . Esses compassos i ni ci ai s podem ser ent endi dos
como uma mat r i z que si nt et i za pr at i cament e t odo o mat er i al musi cal do qual o composi t or se ser vi r
dur ant e o pr i mei r o movi ment o.
O cont edo i nt er val ar , escal ar e har mni co desse t r echo apr esent a vr i os el ement os que escapam a
uma sonor i dade t onal , apesar da i nequvoca cent r al i dade da not a L.
A mel odi a ( na r egi o mdi a) acompanhada pel a segui nt e pr ogr esso har mni ca: Am, Dm6, Cm6, G e
Gm, est es doi s l t i mos em 1 i nver so, cr i ando uma l i nha cr omt i ca descendent e, onde o Si bemol do
l t i mo acor de r esol ve em Am. Se do pont o de vi st a har mni co o t r echo soa pouco convenci onal
( especi al ment e o t er cei r o compasso) , do pont o de vi st a cont r apont st i co a l i nha do bai xo A- D- C- B- Bb- A
no dei xa dvi das sobr e a or i ent ao cadenci al do t ema.

1
Depoi ment o de Jos Penal va pesqui sador a El i sabet h Pr osser . ( PROSSER, 2000, p. 17) .
2
As i magens que ser o apr esent adas dur ant e a anl i se so di gi t al i zaes do manuscr i t o do composi t or .
SIMPEMUS 5 46

Fi gura 1: Int roduo com cart er de abert ura (cp. 1 a 4).
Com uma escri t a Bart oki ana de 5
as
sobrepost as, i ni ci a no cp. 4 um ost i nat o harmni co f ormado pel as
not as do acorde de Am
6
, que servi r de acompanhament o ao t ema A da seo de exposi o. O t ema A se
subdi vi de em doi s segment os. O pri mei ro (cp. 5 a 10) const rudo a part i r de acordes com st i ma
arpej ados, cuj as not as superi ores del i nei am uma mel odi a di at ni ca descendent e. A t ext ura e harmoni a
dest e t recho parecem deri var dos acordes do t ema de abert ura, e seu f i nal concl ui com uma seqnci a
mel dica em 4
as
(i nverso das 5
as
do acompanhament o) sobre o acorde de Eb
6
, cadenci ado para Am
6
.
Essa resol uo at ravs do ant poda (grau di st ant e uma 4 aument ada do t om pri nci pal ) subst i t ui a
rel ao V-I do t onal i smo convenci onal .

Fi gura 2: Pri mei ro segment o do t ema A - compassos 5 a 10.
O segundo segment o do t ema A, uma mel odi a em l egat o com ri t mo si ncopado, est rut urada a part i r da
pent at ni ca menor de L, procede do t ema em unssono da abert ura. O acompanhament o em acordes
de st i ma e sext a desenha uma progresso predomi nant ement e cromt i ca.

Fi gura 3: Segundo segment o do t ema A compassos 10 a 17.
O t ema A f i nal i za com uma f rmul a cadenci al que est abel ece a t r ansi o ent r e os t emas A e B. Essa
f r mul a, que apr esent a novament e a r esol uo at r avs do ant poda de L (Eb), conf i gur a-se como um
el ement o essenci al no di scur so, uma vez que est abel ece a separ ao de mot i vos ou sees no decor r er
da obr a.

Fi gur a 4: Fr mul a cadenci al compassos 18 e 19.
Ent r e os compassos 20 e 26 ocor r e o t ema B, escr i t o na r egi o da domi nant e (Em). Ri t mi cament e, el e
apr esent a uma nova var i ao do t ema de aber t ur a, onde a semni ma pont uada e a col chei a da aber t ur a,
so al t er adas par a duas semni mas.
Os t emas A e B cont r ast am ent r e si , pr i nci pal ment e pel o f at o da mel odi a t er passado par a o pent agr ama
i nf er i or em B. Com i ndi cao de f par a a mel odi a, os acor des que r eal i zam o acompanhament o na mo
di r ei t a est o escr i t os em p e pp dur ant e t odo o t ema. Embor a o t ema B t enha apenas set e compassos,
sua di menso ampl i ada pel a r epet i o si nal i zada pel os ri t ornel l i .

Fi gur a 5: Tema B da seo de exposi o compasso 20 a 26.
O l t i mo compasso do t ema B r epet i do aps o ri t ornel l o, i ni ci ando a seo de desenvol vi ment o. Essa
seo (cp. 28 a 45), di vi de-se em doi s segment os, o pr i mei r o ut i l i zando el ement os t emt i cos da par t e
f i nal de B, e o segundo com ci t aes mot vi cas dos t emas A e B.
O pr i mei r o segment o do desenvol vi ment o r epr oduz o i nci o do mot i vo mel di co de B, mant endo as
mesmas al t ur as, por m ut i l i zando o r i t mo de f or ma espel hada.

Fi gur a 6: Compar ao ent r e i nci o do t ema B e sua i nver so r t mi ca no desenvol vi ment o.
SIMPEMUS 5 48
Quant o di nmi ca, t ambm ocor r e um t i po de i nver so: em B havi a a i ndi cao de f par a o pent agr ama
i nf er i or , e p par a o super i or ; no desenvol vi ment o, encont r amos ppp par a o pent agr ama i nf er i or , e f par a
o super i or .
O mot i vo que i ni ci a o desenvol vi ment o ut i l i zado como ost i nat o, assumi ndo a mesma f uno de
acompanhament o que as 5
as
i nt er cal adas na apr esent ao do t ema A. O ost i nat o desenvol ve- se
basi cament e sobr e o acor de de Em, apr esent ando, ao f i nal do segment o, uma var i ao cadenci al sobr e
D, e C, r et or nando novament e par a Em.
A mel odi a no pent agr ama super i or r ef or ada por acor des de 5 e 8 ( cp. 29 a 36) , e apr esent a
f r agment os r i t mi co- mel di cos do 2 segment o do t ema A.

Fi gur a 7: Pr i mei r o segment o do desenvol vi ment o compasso 28 a 36.
No compasso 37 i ni ci a o segundo segment o do desenvol vi ment o, que se est ende at o compasso 45.
Nesse t r echo possvel i dent i f i car mos vr i as ci t aes dos t emas A e B da seo de exposi o: acor des
com st i ma ar pej ados, escal as, e o ost i nat o de 5
as
i nt er cal adas como acompanhament o. Al m di sso,
sur ge como el ement o t emt i co uma var i ao da f r mul a cadenci al ( cp. 42 e 43) . O desenvol vi ment o
encer r a com a r eapr esent ao do ost i nat o que i ni ci ou essa seo, al t er ado cr omat i cament e par a Ebm
( cps. 44- 45) , conduzi ndo f r mul a cadenci al no compasso 46 at r avs do ant poda ( Eb- A) .

Fi gur a 8: Segundo segment o do desenvol vi ment o e f r mul a cadenci al cp. 37 a 46.
A r e- exposi o se est ende do compasso 47 ao 72, apr esent ando o t ema B t r anspost o par a a r egi o da
t ni ca ( Am) .
A coda, compr eendendo os compassos 73 a 75, t em t ext ur a pol i f ni ca e ver t i cal i zada, l embr ando o
t r at ament o or quest r al da aber t ur a ( cp. 1 a 4) . A di nmi ca em decr escendo conf er e a esse t r echo uma
sonor i dade et r ea e perdendosi .

Fi gur a 9: Coda cp. 73 a 75.
Segundo movi ment o andant e cant abi l e
Cont r ast ando com a gr andi l oqnci a do pr i mei r o movi ment o, est e movi ment o possui car t er
cont empl at i vo e medi t at i vo. Est cent r ado em Dm, e apr esent a um ost i nat o mel di co como
acompanhament o, r emi ni scnci a dos ost i nat os do pr i mei r o movi ment o.
Em f or ma t er nr i a ( A- B- A) e mt r i ca 7/ 8, t em a par t e A subdi vi di da em doi s mot i vos: A1, const r udo
sobr e as not as da t r ade de Dm, apr esent ado ent r e os compassos 3 e 6; e A2, f or mado por uma mel odi a
di at ni ca de cont or no si nuoso, que est ende- se do compasso 7 ao 10.
Sob os doi s mot i vos, o ost i nat o que os acompanha del i nei a em suas not as mai s gr aves uma mel odi a
cr omt i ca descendent e. Fr egoneze ( 1992, p. 46) r econhece, ent r e os compassos 6 e 9, a segui nt e
ar t i cul ao r t mi ca no acompanhament o: 4+3, 2+3+2, e 3+4.

Fi gur a 10: Int r oduo, Par t e A e seus doi s mot i vos ( A1 e A2) cp 1 a 10.
Uma t r ansi o com mot i vos em semi col chei as e semni mas conduz par t e B. Os gr upos r t mi cos,
que ant es f i gur avam apenas no acompanhament o em ost i nat o, ar t i cul am- se agor a ent r e os doi s
pent agr amas, compl ement ando- se. Com ext enso de ci nco compassos, not a- se nessa t r ansi o o padr o
r t mi co 3+4 e 4+3 ( cp. 14 a 18) . Os si nai s de crescendo e accel erando i mpul si onam a mel odi a em di r eo
seo segui nt e.

SIMPEMUS 5 50

Fi gura 11: Transi o para a part e B cp. 14 a 18.
A sonori dade resul t ant e desse t recho pode ser ent endi da como uma pert urbao do sossego
est abel eci do na part e A, devi do ao uso de di ssonnci as, de harmoni as di st ant es da regi o de Dm, e pel o
adensament o t ext ural nos doi s l t i mos compassos dessa passagem.
Aps a i nt errupo da t ransi o pel a i ndi cao I t empo, a part e B i ni ci a em mf , e seu acompanhament o
em p. Em mt ri ca t ernri a (3/ 4), mai s ext ensa do que a part e A, e est subdi vi di da em t rs part es (a-
b-a ). Apresent a doi s t emas ri t mi cament e cont rast ant es, B1 e B2.
O t ema B1 (cp. 19 a 26), escri t o na regi o do V grau (Am) do modo pri nci pal (Dm), est est rut urado a
part i r da pent at ni ca menor de L. Nos compassos 21 e 25, acompanhament o e mel odi a so al t erados
cromat i cament e, cri ando um ef ei t o de desl ocament o harmni co.
Inexi st i ndo i ndi caes de art i cul ao propost as pel o composi t or nessa passagem, o i nt rpret e t em a
opo de apl i car recursos de pedal e art i cul ao para cri ar um ambi ent e sonoro i mpressi oni st a
3
. Como
o t ema e acompanhament o est o escri t os prat i cament e na mesma regi o do i nst rument o, a
di f erenci ao nas art i cul aes aj uda a ref orar a di st i no ent re os pl anos sonoros, sal i ent ando o t ema.

Fi gura 12: Pri mei ro grupo t emt i co da part e B cp. 19 a 26.
O t ema B2, vari ao de B1 que i ni ci a na anacruse do cp. 26, possui cont orno mai s el aborado e desvi os
harmni cos mai s evi dent es, al m de cont rast ar com o pri mei ro t ema pel a di nmi ca em f . Cont rast ando
com o l egat o i mpl ci t o na part e A, est o as t eras em st accat o do acompanhament o. A f i nal i zao de B2
ocorre de f orma brusca, com a suspenso do di scurso at ravs da f ermat a sobre a barra do compasso 34.

3
Ent ende-se i mpressi oni smo como a possi bi l i dade de cri ar, at ravs de recursos de pedal e art i cul ao, sonori dades
capazes de est i mul ar o ouvi nt e a vi sual i zar ment al ment e i magens, f i guras ou si t uaes.

Fi gura 13: Segundo grupo t emt i co da part e B cp. 26 a 33.
Aps a f ermat a, B1 reapresent ado a part i r do compasso 34, at ser i nt errompi da no compasso 41, por
uma nova t ransi o, escri t a em f . Essa passagem est est rut urada sobre i nt erval os de 4 (aument ada e
j ust a) no pent agrama i nf eri or, e harmoni as quart ai s (acordes de 4 e 7 e de 4 e 8) no pent agrama
superi or. Os i nt erval os de 4 do pent agrama i nf eri or cedem l ugar para uma seqnci a ascendent e de
arpej os em semi col chei as, f ormados pel os acordes de F7M e F#7M, em 2 i nverso, que se i nt ercal am a
cada pul so.
Os arpej os cont i nuam nos compassos 44 e 45, mas agora agrupados de ci nco em ci nco semi col chei as,
provocando um desl ocament o rt mi co em rel ao mt ri ca do compasso (3/ 4). Nest e moment o, as 4
as

do acompanhament o (i nci o da t ransi o) t ransf erem-se para a voz superi or.
Na anacruse para o compasso 46, t em i nci o uma espci e de t ri nado, ent re o acorde de Eb
7M
, em 2
i nverso (pent agrama i nf eri or), e i nt erval os de 4 j ust a f ormados pel as not as F# e Si (pent agrama
superi or). As i ndi caes de crescendo e accel erando nos compassos 46 e 47 ref oram a i di a do t ri nado,
cri ando uma massa sonora que conduz reapresent ao da part e A.

Fi gura 14: Transi o para re-exposi o da part e A cp. 41 a 48.
Aps a reapresent ao da part e A, o movi ment o encerra def i ni t i vament e com uma pequena coda nos
compassos 11 a 13.

SIMPEMUS 5 52

Fi gur a 15: Coda do segundo movi ment o cp. 11 a 13.
Ter cei r o movi ment o r ond-al l egr o
Conf or mado ao r ond cl ssi co, esse movi ment o cont m el ement os mai s cont empor neos, como
bi t onal i dade e sees com i nt er r upes br uscas de agr egados em cl ust er s. Ocor r em ai nda ampl os
cont r ast es de di nmi ca, ci t aes de mel odi as popul ar es e acor des de 4 sobr epost as
4
. Tem car t er de
snt ese ou r ecapi t ul ao da obr a, embor a no haj a ci t aes di r et as de t emas dos out r os movi ment os,
mas de mat er i ai s t emt i cos e r ecur sos composi ci onai s desenvol vi dos ant er i or ment e.
A par t e A t em, novament e, a not a L como cent r o har mni co e est subdi vi di da em doi s segment os. O
pr i mei r o um mot i vo em unssono, sob a i ndi cao i r r i t ado e mf , assemel hando- se ao t ema de aber t ur a
do pr i mei r o movi ment o. O segundo mot i vo, f or mado por acor des em ambos os pent agr amas, t em
cont or no mel di co ascendent e no pent agr ama super i or e descendent e no i nf er i or . Sobr e as t er as, em
st accat o, h as i ndi caes de p e pp, e sobr e as t r ades, um cr escendo que cul mi na em f f .

Fi gur a 16: Mot i vo 1 e 2 da par t e A cp. 1 a 9.
A par t e B est ende- se do compasso 10 ao compasso 21 e t ambm se subdi vi de em doi s t emas
anacr st i cos, B1 e B2.
O t ema B1, l embr a o segundo segment o do t ema A do pr i mei r o movi ment o, t ant o do pont o de vi st a
r t mi co como mel di co. Com har moni a quar t al e t ext ur a cor al , compr eende os compassos 10 a 14,
r epet i ndo- se ent r e os compassos 15 e 18. Possui i nt ensi dade f , e a par t e f i nal de sua r epet i o r ecebe
um si nal de cr escendo, que conduz a mel odi a a um mot i vo em f f , que est abel ece a pont e par a o t ema
B2.

4
Acor des de quar t as sobr epost as: acor des const r udos por quar t as i ndependent es e sem r el ao ent r e si , col ocadas
uma sobr e as out r as, de bi - ou pol i t onal i dade, ou de cl ust er. ( PENALVA, J. Hi st ri a da Msi ca. Cur i t i ba: Associ ao
Cul t ur al Avel i no Vi ei r a, 1991, p. 51)

Fi gura 17: Tema B1 e sua repet i o cp. 10 a 18.
Essa pont e (cp. 19 a 21), de t ext ura cordal e si ncopada, deri vada de uma t ransposi o no l i t eral de
B1, el evado 5
a
j ust a aci ma. Tem desenho mel di co descendent e e f i nal i za a exposi o desse t ema em
decrescendo.

Fi gura 18: Passagem de B1 para B2 cp. 19 a 21.
O t ema B2 consi st e em um mot i vo mel di co el aborado sobre as not as da escal a pent at ni ca menor de Si
bemol . Tem cart er de mel odi a acompanhada, onde o acompanhament o um ost i nat o sobre um acorde
de 4
as
sobrepost as, t endo como bai xo a not a L.
A mel odi a i ni ci a em anacruse no compasso 22 com apenas uma not a (Si bemol ) em p, est endendo-se at
o compasso 25. No compasso 23 t em i nci o o acompanhament o em ost i nat o, que prepara o t ema B2,
escri t o com semni mas em st accat o e em anacruse para o compasso 26. Essa mel odi a at rasada em
mei o t empo a part i r do compasso 29, ret omando sua posi o mt ri ca normal na anacruse do compasso
32. Torna-se si ncopada nos compassos 34 e 35.

Fi gura 19: Tema B2 sobre a pent at ni ca menor de Si bemol cp. 22 a 35.
O mot i vo si ncopado prepara o t recho para a ret omada de B1 , que acont ece no compasso 36. Sua re-
apresent ao enf at i zada pel a di nmi ca f f e pel o ref oro harmni co em 8as do cont racant o no
pent agrama i nf eri or, e dos acordes quart ai s sob cada not a da mel odi a.
Denomi namos est e t recho de B1 porque, em l ugar da repet i o, como acont ece em B1, ocorre um
mot i vo, i ni ci al ment e com col chei as em st accat o, e depoi s com col chei as apoi adas ri t mi cament e em
SIMPEMUS 5 54
grupos do t i po 3+3+2. De doi s em doi s compassos esse padro rt mi co se repet e e o mot i vo t ranspost o
uma 4 j ust a aci ma. A di nmi ca aument a em um crescendo, de mf a f f , at que o mot i vo i nt errompi do
bruscament e no compasso 47.

Fi gura 20: B1 ref orado por not as adi ci onai s e pel a di nmi ca em f f cp. 36 a 47.
Aps uma breve passagem em col chei as com apoi os mt ri cos em 3+3+2, a part e A reapresent ada de
f orma l i t eral (cp. 48 a 57).
A part i r do cp. 58 t em i nci o a par t e C. Est a seo apresent a f ort es cont rast es de di nmi ca e a
expl orao das regi es ext remas do i nst rument o. As pausas ut i l i zadas na composi o dos mot i vos cri am
a sensao de t rat ar-se de f ragment os t emt i cos, mas podem ser ent endi dos como al uses prt i ca
composi ci onal weberni ana. A mel odi a consi st e em acordes quart ai s arpej ados, descendent es e
ascendent es, no pent agrama superi or. Os cl ust ers em agregados de t rs not as aparecem sempre no
pent agrama i nf eri or, em ri t mo si ncopado e acf al o. Se observados conj unt ament e, os cl ust ers escri t os
ent re o compasso 58 e 63 f ormam a escal a de t ons i nt ei ros, part i ndo-se de Sol bemol .

Fi gura 21: Inci o da part e C cp. 58 a 63
O ambi ent e weberni ano apresent ado ant eri orment e sof re a i nt erj ei o de um mot i vo t ambm em
col chei as (cp. 64 a 67), est rut urada em doi s acordes, F
7M
e Db
6
. Ambos est o em posi o abert a,
di vi di dos em duas 5
as
j ust as.

Fi gur a 22: Int er j ei o ent r e mot i vos da par t e C cp. 64 a 67.
A sonor i dade dessa i nt er j ei o est abi l i za o t r echo, aps a ocor r nci a dos f r agment os que pont uar am o
i nci o da par t e C. O mot i vo weber ni ano r et omado em f f nas r egi es ext r emas do pi ano. Uma est r ut ur a
si mt r i ca r evel ada quando os acor des quar t ai s que ocor r em a par t i r do compasso 69 so apr esent ados
em or dem i nver sa ao i nci o de C, e ant eci pados em mei o t empo.
A f i gur a a segui r compar a a i nver so na or dem de apr esent ao dos acor des quar t ai s.

Fi gur a 23: Inver so na or dem dos acor des quar t ai s cp. 60 a 63; 69 a72.
Aps o t r echo em i nver so, ocor r e em mf uma passagem soment e com ar pej os quar t ai s, em ambos os
pent agr amas ( cp. 73 a 78) , condensando o mat er i al t emt i co da par t e C. H as i ndi caes de cr escendo
e accel er ando, at sof r er novament e, a i nt er j ei o em p sbi t o dos acor des de F
7M
e Db
6
.

Fi gur a 24: Acor des quar t ai s cp. 73 a 78.
No compasso 79 o di scur so sof r e nova i nt er j ei o dos acor des F
7M
e Db
6
. Sob as i ndi caes de I t empo e
p sbi t o ( cp. 79) , o mot i vo de i nt er j ei o t r anspost o uma 8 aci ma nos compassos 81 e 82. O acor de
de F
7M
t r anspost o mai s uma 8 aci ma, e sua r epet i o se est ende do compasso 83 ao 86, f i nal i zando o
t r echo em um cr escendo e accel er ando.

Fi gur a 25: Acor des de F7M e Bbm7 cp. 79 a 86.
A par t e D i ni ci a aps a r eapr esent ao da par t e A, e t r az a i ndi cao mel odi oso e sonor o. So
apr esent ados doi s t emas cont r ast ant es: D1, com mel odi a di at ni ca e t ext ur a cor al ( cp. 97 a 104) ; e D2,
um t ema de i nt er j ei o em semi col chei as, baseado no t r i cor de ( D - Si - L) do i nci o do t ema D1,
t r anspost o, i nver t i do e acel er ado ( cp. 105 a 107) .
O t ema D1 t em seu i nci o em f sem o acompanhament o, que i ni ci a apenas no segundo t empo do
compasso 98. Os mot i vos est o di spost os de t al manei r a, que no se not am i nt er r upes no di scur so por
SIMPEMUS 5 56
pausas ou suspenses. No compasso 101 ocor r e a f i nal i zao da pr i mei r a par t e de D1 e i nci o de sua
segunda par t e, cr i ando uma el i so ent r e os t emas.

Fi gur a 26: Tema D1 e del i mi t ao de suas par t es.
Not vel a semel hana ent r e o i nci o de D1 e as al t ur as do ver so Ti nha um coquei r o ao l ado. . . , da
cano f ol cl r i ca Casi nha Pequeni na. Coi nci dnci a ou no, na mesma poca de composi o dessa
sonat a, Penal va ar r anj ou essa cano par a cor o a cappel l a. De qual quer f or ma, a i magem ser est ei r a e
mel ancl i ca de Casi nha Pequeni na pode ser per f ei t ament e apl i cada a esse t r echo, auxi l i ando o
i nt r pr et e na el abor ao de uma sonor i dade mai s doce e de car t er saudosi st a.
Cont r ast ando com esse pr i mei r o mot i vo, D2 i ni ci a no compasso 105, em p e cr escendo. Tr at a- se de uma
passagem r t mi ca, bi t onal , que se cont r ape ao l egat o expr essi vo de D1, e r el embr a o car t er
weber ni ano que f i gur ou dur ant e a par t e C.

Fi gur a 27: Par t es do mot i vo D2 cp. 105 a 107.
O cr escendo dessa passagem conduz not a D do i nci o do t ema D1. Aps a r eapr esent ao de D1 e D2,
uma t r ansi o conduz l t i ma apr esent ao a par t e A. Essa t r ansi o est est r ut ur ada sobr e um
ost i nat o mel di co em col chei as f or mado com as not as Si bemol , L e Sol , cr i ando uma sonor i dade ccl i ca
e hi pnt i ca, der i vada do mesmo mot i vo descendent e de t r s not as que pr edomi na nest a seo. O
ost i nat o i ni ci a em pp sbi t o, mas as i ndi caes de cr escendo e accel er ando, conduzem o t r echo at a
ent r ada de um mot i vo em 4
as
j ust as ( cp. 122) . Um decr escendo a par t i r do compasso 124 conduz o
t r echo a um pp onde ocor r e o mot i vo de 4as j ust as, mas agor a com t r s sons. Essa passagem f i nal i za no
compasso 130, j unt ament e com a di ssol uo r t mi ca do ost i nat o.


Fi gur a 28: Re- apr esent ao de D2 e sua i nt er r upo pel a seo de t r ansi o cp. 116 a 130.
Ocor r e a l t i ma exposi o da par t e A ( cp. 131) , acr esci da de doi s compassos com f uno est r ut ur al de
coda. At r avs de um cr escendo a par t i r do compasso 137, a coda encer r a a i di a musi cal dessa par t e,
concl ui ndo def i ni t i vament e o movi ment o sobr e a not a L, em unssono, nas r egi es ext r emas do
i nst r ument o.

Fi gur a 29: l t i ma apr esent ao da par t e A e Coda cp. 131 a 142.
possvel not ar mos nessa sonat a gr ande l i ber dade na di sposi o e cont r aposi o de t emas e mot i vos nos
t r s movi ment os. Embor a el a se assemel he s sonat as cl ssi cas quant o s r el aes har mni cas de suas
sees, not vel a t ent at i va do composi t or em abst r ai r da t r adi o t onal , em busca de um i di oma
pr pr i o. Exempl o di sso o uso do ant poda, subst i t ui ndo a cadnci a V- I, car act er i st i cament e t onal .
Por out r o l ado, na mesma poca da composi o dest a sonat a, Penal va exper i ment ava novas
sonor i dades, o que o l evar i a, ai nda na dcada de 60 a ut i l i zar o dodecaf oni smo em al gumas de suas
composi es. De cer t a f or ma, as passagens est r anhas encont r adas nessa sonat a j r ef l et em a aber t ur a
i di omt i ca que o composi t or buscava. Al m di sso, possvel af i r mar , se obser vadas as t r s sonat as
conj unt ament e, que a Sonat a n. 2 ant eci pa mui t o da l i ber dade composi ci onal amadur eci da na Sonat a
n. 3. Lembr ando que a Sonat a n. 2 ( 1960) f oi a pr i mei r a a ser compost a, a obr a que l eva o nome Sonat a
n. 1 ( 1972) ser ve como pont e est i l st i ca ent r e as Sonat as n. 2 e 3. J que f al amos de um padr e-
composi t or , val e a met f or a: Sonat a n. 2 ( i nf er no) Sonat a n. 1 ( pur gat r i o) Sonat a n. 3 ( par aso) .
SIMPEMUS 5 58
FREGONEZE, Car mem Cl i a. A obr a pi an st i ca do Padr e Jos de Al mei da Penal va. Por t o Al egr e: Uni ver si dade f eder al
do Ri o Gr ande do Sul . Di sser t ao de Mest r ado, 1992.
_________________________. A obr a pi anst i ca do Padr e Jos de Al mei da Penal va . Revi st a El et r ni ca de
Musi col ogi a, vol . 1, n. 2, 1996. Di sponvel em: <ht t p: / / www. cce. uf pr . br / ~of r aga/ r evi st a. ht ml >.
PENALVA, Jos de Al mei da. Hi st r i a da Msi ca. Cur i t i ba: Associ ao Cul t ur al Avel i no Vi ei r a, 1991.
PROSSER, El i sabet h Ser aphi m. Jos Penal va: Uma vi da com a bat i na e a bat ut a. Cur i t i ba: Ar t es Gr f i cas e Edi t or a
Uni f i cado, 2006.
PROSSER, El i sabet h Ser aphi m. Um ol har sobr e a msi ca de Jos Penal va: cat l ogo coment ado. Cur i t i ba: Champagnat ,
2000.
SUGESTO, REPRESENTAO E INTERPRETAO MUSICAL
Renat a Soar es Ccer es ( UFPR)
RESUMO: At r avs da anl i se musi cal do poema si nf ni co "Vl t ava" de Bedi ch Smet ana ( 1824 - 1884) , o
pr esent e ar t i go expl or a as possi bi l i dades de r epr esent ao musi cal a f i m de suger i r mai s uma opo de
escut a da pea em quest o, e, ai nda, ser ve como exempl o da i nt er pr et ao musi cal que pode ser f ei t a
por mei o da l ei t ur a da par t i t ur a de uma pea pr ogr amt i ca.
PALAVRAS- CHAVE: anl i se musi cal , msi ca pr ogr amt i ca e r epr esent ao musi cal .
ABSTRACT: Thr ough t he musi cal anal ysi s of t he symphoni c poem "Vl t ava" f r om Bedi ch Smet ana ( 1824 -
1884) , t hi s ar t i cl e expl or es t he possi bi l i t i es of musi cal r epr esent at i on and i nt ent t o suggest one mor e
opt i on of l i st eni ng t o t hi s pi ece, and, st i l l , ser ves as an exampl e of t he musi cal i nt er pr et at i on t hat can
be done t hr ough t he r eadi ng of t he musi c scor e of a pr ogr am musi c.
KEYWORDS: musi cal anal ysi s, pr ogr am musi c and musi cal r epr esent at i on.

Int r oduo
A af i ni dade ent r e msi ca e l i t er at ur a t em t r azi do di ver sas opes de abor dagem composi ci onal da
msi ca i nst r ument al . Com o desenvol vi ment o da msi ca pr ogr amt i ca no sc. XIX, or i gi nou- se novos
concei t os de est t i ca e, i ncl usi ve, aci r r adas di scusses acer ca da capaci dade da msi ca de r epr esent ar
ou expr essar mat er i al ext r a- musi cal .
Di f er ent e da msi ca absol ut a
1
, a msi ca pr ogr amt i ca se ut i l i za de um pr ogr ama escr i t o par a suger i r as
i di as que o composi t or desej a expr essar . "O pr ogr ama", di z Cal vi n Br own ( [ sd] , pp. 258) , "d o cur so
das aes que a msi ca deve r epr esent ar , e a msi ca di vi di da em que o podemos consi der ar
"par gr af os - ou sej a, em sees que so det er mi nadas no por consi der aes musi cai s, mas por
epi sdi os da t r ama".
2
O cur so da ao pode const i t ui r - se de di ver sos r ecur sos ext r a- musi cai s, como um
t t ul o e pr ogr ama, ou, ai nda, de al uses musi cai s a sonor i dades e est i l os. Incent i vado por essas
sugest es, o ouvi nt e convi dado a encont r ar r el aes ent r e os det al hes, t ext ur as ou pr ocessos
composi ci onai s da msi ca e o obj et o r epr esent ado.
Na abor dagem da msi ca absol ut a, el ement os como di ssonnci as, mudanas de di nmi ca e acent uaes,
a pr i ncpi o, no possuem out r o si gni f i cado al m do musi cal . Por out r o l ado, na msi ca pr ogr amt i ca, em
r azo do uso de pr ogr amas e t t ul os, a anl i se das r el aes ent r e est es e os el ement os musi cai s
suger i da pel o pr pr i o composi t or e possi bi l i t a que apr oxi mamos da cor r ent e de pensament o que deu
or i gem obr a.
Roger Scr ut on ( 1997, pp. 82- 83) di z que o sucesso da l i nguagem f i gur at i va consi st e em combi nar coi sas
di f er ent es, cr i ando uma r el ao onde ant es no exi st i a.
3
No caso da msi ca, a l i nguagem f i gur at i va
consi st e em cr i ar uma r el ao ent r e est a e uma i magem no sonor a, f azendo com que a msi ca
r epr esent e met af or i cament e al go ext er i or a el a.
Met f or as so f i gur as de expr esso e consi st em na t r ansf er nci a de um t er mo par a o mbi t o de
si gni f i cao que nor mal ment e no seu por mei o de um pr ocesso i mpl ci t o de compar ao ent r e doi s
obj et os. O val or de uma met f or a r epr esent aci onal encont r a- se na habi l i dade e capaci dade dest a de
possi bi l i t ar i nt er pr et ao.
Segundo Scr ut on, na msi ca a met f or a no pode ser el i mi nada de sua descr i o por que def i ne o obj et o
i nt enci onal da exper i nci a musi cal
4
. Ist o , ao descr ever a msi ca usamos t er mos que se r ef er em a sons

1
A msi ca absol ut a no possui nenhuma r ef er nci a a el ement os ext r a- musi cai s. Par t e do pr i ncpi o da t eor i a da "ar t e
pel a ar t e" que post ul a que uma obr a de ar t e t em como ni co obj et i vo pr opor ci onar pr azer est t i co, sendo al hei a a
quai squer out r os f i ns ou val or es. E- Di ci onr i o de Ter mos Li t er r i os, l i nk: <ht t p: / / www2. f csh. unl . pt /
edt l / ver bet es/ A/ ar t e_pel a_ar t e. ht m>
2
Cal vi n Br own: "The ver bal pr ogr am gi ves t he mai n cour se of t he act i on wi t ch t he musi c i s t o r epr esent , and t he
musi c i t sel f i s di vi ded i nt o what may pr oper l y be cal l ed par agr aphs - i . e. , i nt o sect i ons whi ch ar e det er mi ned, not by
musi cal consi der at i ons, but by t he epi sodes of t he pl ot . ", p. 285
3
Roger Scr ut on, pp. 83- 85.
4
Scr ut on, p. 92.
SIMPEMUS 5 60
mat er i ai s, cr i ando si gni f i caes que est es sozi nhos no possuem, mas que f aam par t e da f or ma como
ns os ouvi mos quando ouvi mos como msi ca.
5

Lawr ence Kr amer def ende que a r epr esent ao musi cal
"t em si gni f i cnci a, concr et ude, e i nt er pr et at i vament e r i ca t ant o como pr ocesso musi cal
quant o cul t ur al . ( . . . ) uma das t cni cas pel a qual a cul t ur a ent r a na msi ca e a msi ca ent r a
na cul t ur a, como si gni f i cado, di scur so e at ao".
6
( 1992, pp. 140)
Kr amer di z que par a que uma r epr esent ao sej a possvel necessr i o o uso de r ecur sos que el e chama
de desi gnador es. Um desi gnador ser i a uma sugest o, i mpl ci t a ou expl ci t a, que i ndi que o que est
sendo r epr esent ado e sua f uno l i mi t ar os cr i t r i os par a a const i t ui o da r epr esent ao. Kr amer
af i r ma que qual quer coi sa pode at uar como um desi gnador , desde um t t ul o di r et o a um det al he quase
subl i mi nar , e qual quer f or ma que assuma, nunca ser al hei o a r epr esent ao. Par a i l ust r ar seu pont o de
vi st a, Kr amer ci t a como exempl o o quadr o "O Gr i t o" de Edwar d Munch. Segundo el e, se est e f osse
i nt i t ul ado 'A Dor de Dent e' ser i a uma obr a um t ant o quant o di f er ent e.
7

Se a anl i se musi cal basei a- se na f or ma como escut amos a msi ca, no moment o em que o composi t or
suger e uma f ont e de i nspi r ao at r avs de um t t ul o, por exempl o, cabe ao anal i st a est abel ecer ou
descobr i r a l i gao ent r e est a f ont e e os el ement os musi cai s que a r epr esent am. Nesse campo de
i nvest i gao, mui t os aut or es suger em a her menut i ca
8
como f or ma de i nt er pr et ao musi cal , poi s est a
no se l i mi t a s compr eenso do obj et o i nvest i gado no caso, aqui , o mat er i al musi cal por si pr pr i o.
Vi sando per f or mance, Al bano ( 2005, pp. 97) suger e que at r avs da her menut i ca o i nt r pr et e pode
expl or ar o obj et o al m do seu cont ext o pr pr i o, vi si t ando out r os pont os de r ef er nci a.
9

Ci t ando o ar t i go de Sr gi o Magnani i nt i t ul ado "Expr esso e Comuni cao da Li nguagem da Msi ca",
Al bano af i r ma que a t r aduo musi cal pr essupe doi s moment os i nt egr ados e compl ement ar es: a
t r aduo i ni ci al dos smbol os musi cai s t r anscr i t os na par t i t ur a e a t r aduo de uma si mbol ogi a af et i va
expr essada na i di a sonor a, no t r anscr i t a na par t i t ur a.
10

De acor do com Kr amer ( 1992, pp. 141) , at r avs dest e t i po de abor dagem, o i nt r pr et e, t er i a a
opor t uni dade de i nvest i gar o campo di scur si vo no qual a met f or a suger i da est si t uada, e t ent ar
cor r el aci on- l o com o mat er i al musi cal .
11
Kr amer di z que essa cor r el ao "'condensa' o campo di scur si vo
dent r o da msi ca e ao mesmo t empo r ei nt er pr et a o di scur so por mei o dest a. A msi ca e o di scur so no
ent r am em uma r el ao "t ext o- cont ext o", mas si m em uma r el ao de t r oca".
12

A i magem musi cal do per cur so de um r i o
Par a i l ust r ar esses apont ament os, vej amos no poema si nf ni co "Vl t ava" de Bedi ch Smet ana ( 1824 -
1884) al guns exempl os da manei r a como o composi t or se ut i l i za de el ement os musi cai s par a r epr esent ar
seu obj et o de i nspi r ao. Pea i nt egr ant e do ci cl o de composi es "M Vl ast " ( Mi nha Pt r i a) - compost o
de sei s poemas si nf ni cos nos quai s Smet ana pr ocur ou r et r at ar aspect os cul t ur ai s e l ocai s da r egi o da
Bomi a e da Repbl i ca Tcheca, sua t er r a nat al - , "Vl t ava", descr eve por mei o da msi ca o per cur so de
um r i o de mesmo nome, em por t ugus chamado Mol dava, que nasce nas mont anhas do Sumava, ao nor t e
da Bomi a, cor t a a ci dade de Pr aga e desapar ece dent r o de out r o r i o mai or , o El ba.
Nas pal avr as do composi t or :
A composi o descr eve o Vl t ava: O nasci ment o de doi s pequenos mananci ai s o f r i o e o
quent e; sua uni o; sua passagem pel os bosques e past os; sua passagem por pai sagens onde se
cel ebr a um casament o campesi no; a dana das ni nf as a l uz da l ua; Nas cer cani as do r i o
er guem- se cast el os, pal ci os e r unas O Vl t ava se pr eci pi t a nas cor r edei r as de St . John e,

5
Scr ut on.
6
Kr amer : "My cl ai m i s t hat musi cal r epr esent at i on has si gni f i cant , def i ni t e, i nt er pr et i vel y r i ch t i es bot h t o musi cal
pr ocesses and t o cul t ur al pr ocesses. Far f r om bei ng a sl i ght l y embar r assi ng ext r a, musi cal r epr esent at i on i s one of
t he basi c t echni ques by whi ch cul t ur e ent er s musi c, and musi c ent er s cul t ur e, as meani ng, di scour se, and even
act i on", pp. 140.
7
Kr amer .
8
Josef Bl ei cher , "Her menut i ca Cont empor nea", di z que a her menut i ca pode ser def i ni da, em t er mos genr i cos,
como a t eor i a ou f i l osof i a da i nt er pr et ao dos sent i dos. "A t eor i a her menut i ca anal i sa a manei r a como somos
capazes de t r anspor par a a f or ma como nos compr eendemos a ns pr pr i os e ao nosso mundo um conj unt o de
si gni f i cados cr i ado por out r em", pp. 13.
9
Sni a Al bano de Li ma, pp. 97
10
Al bano.
11
Kr amer .
12
Kr amer : "It "condenses" t he di scur si ve Fi el d i nt o t he musi c, and at t he same t i me r ei nt er pr et s t he di scour se by
means of t he musi c. The musi c and t he di scour se do not ent er i nt o a t ext - cont ext r el at i onshi p, but r at her i nt o a
r el at i onshi p of di al ogi cal exchange", pp. 141.
depoi s, se al ar ga novament e e f l ui cal mament e at Pr aga; passa em f r ent e ao Cast el o
Vysehr ad e se desvanece a di st nci a, desembocando no Ri o El ba.
13

Smet ana subdi vi di u a par t i t ur a
14
par a or quest r a de "Vl t ava" em 8 par t es. Cada uma dessas par t es possui
um t t ul o que suger e ao i nt r pr et e o pont o do per cur so ou o cenr i o pel o qual o r i o est passando no
t r echo da pea em quest o. Segundo o pont o de vi st a de Lawr ence Kr amer , esses ser i am os
desi gnadores escol hi dos por Smet ana par a cr i ar a r el ao ent r e o mat er i al sonor o e sua f ont e de
i nspi r ao. Pode- se r el aci onar a ci t ao aci ma com a di vi so da par t i t ur a da segui nt e f or ma:
1 "The Sour ce of t he Vl t ava" - A nascent e do Mol dava: O nasci ment o e a uni o dos mananci ai s que do
or i gem ao r i o;
2 "Hunt i n The Woods" - Caa no Bosque: A passagem do r i o pel a Fl or est a da Bomi a;
3 "Count r y Weddi ng" - Casament o campons: A passagem do r i o por um cenr i o onde se cel ebr a um
casament o campons;
4 "Moonl i ght . . . Dance of t he Nymphs" - Luar Dana das Ni nf as: Danas das ni nf as a l uz da l ua;
5 "Tempo I": O Ri o, o t ema Vl t ava;
6 "St . John's Rapi ds" - As Cor r edei r as de Sai nt John: A passagem do r i o pel as cor r edei r as de St . John, o
pont o mai s sel vagem de seu per cur so;
7 "The Br oad Fl ow of t he Vl t ava" - O Lar go Fl uxo do Ri o: Descr eve o al ar gament o do cor po do r i o;
8 "Mot i ve of t he Vysehr ad" - O Mot i vo Vysehr ad: A passagem do r i o em f r ent e ao cast el o Vysehr ad e seu
desapar eci ment o no r i o El ba;
Como di t o aci ma, a pr i mei r a par t e vem acompanhada do t t ul o "The Sour ce of t he Vl t ava" ( A Nascent e
do Vl t ava) e car act er i za- se pel a r epr esent ao do nasci ment o de doi s pequenos mananci ai s que, aps se
uni r em, do or i gem ao Ri o Mol dava
15
.
A pea i ni ci a- se com uma f l aut a sol o, em pi ano l usi ngando, acompanhada por i nt er venes da har pa e
dos vi ol i nos, r epr esent ando o nasci ment o do pr i mei r o pequeno mananci al - vi de exempl o musi cal n 1.
No t er cei r o compasso, a ent r ada da segunda f l aut a d i nci o a um dos pr i nci pai s mot i vos ut i l i zados por
Smet ana par a car act er i zar a movi ment ao das guas do r i o ao l ongo de quase t oda a pea: o di scur so
cont nuo que f l ui ent r e doi s i nst r ument os - vi de exempl o n 2.

Exempl o n. 1: o nasci ment o do pr i mei r o mananci al .

Exempl o n. 2: movi ment o cont nuo, r epr esent a a movi ment ao e a vi da do pr i mei r o mananci al .

13
Musi ca Bohemi ca - Li nk: <ht t p: / / pagesper so- or ange. f r / al ai n. cf / j eusmei nt r o. ht m>, cont m uma t r aduo em
f r ancs do manuscr i t o de Smet ana ( t ambm do mesmo si t i o: <ht t p: / / pagesper so- or ange. f r / al ai n. cf / i mages
/ mavl ast 1. j pg>)
14
Edi o de Boosey Hawkes LTD, Hawkes Pocket Scores. Inl gat er r a, sem dat a de i mpr esso.
15
Nome em por t ugus do Ri o Vl t ava, ser empr egado quando f i zer r ef er nci a. .
SIMPEMUS 5 62
Not a-se, nos exempl os aci ma, as i nt ervenes da harpa e dos vi ol i nos. Essas i nt ervenes represent am
possi vel ment e desnvei s e osci l aes do percurso, sugeri ndo, assi m, os pri mei ros movi ment os dessa
pequena nascent e.
No compasso de n. 16, a ent rada dos cl ari net es em movi ment o mel di co cont rri o ao das f l aut as
represent a o encont ro do pri mei ro com o segundo mananci al - "o f ri o e o quent e". As f l aut as t rabal ham
num regi st ro mai s al t o, subi ndo, e os cl ari net es nos regi st ros mdi os, descendo, caract eri zando o
"corpo" de gua do ri o.

Exempl o n. 3: Encont ro dos mananci ai s
No compasso 28, a vi ol a com um mot i vo de semi col chei as compost o por um i nt erval o de 2 menor,
anunci a o pont o de f uso ent re os mananci ai s, que a part i r do compasso 30 f l uem j unt os - vi de f l aut as e
cl ari net es no exempl o abai xo -, movendo-se paral el ament e de f orma ondul ant e e cont nua. Ai nda no
compasso 28, not a-se que as f l aut as represent am o mananci al de mai or i mport nci a, t amanho e f ora,
f azendo com que os cl ari net es - ou sej a, o segundo mananci al - l he si gam a part i r do compasso 30.

Exempl o n. 4: Compassos 28 ao 30, represent am o encont ro dos mananci ai s
Do compasso 36 ao 39 os sopros cessam seus movi ment os e as cordas, t ambm em pi ano l usi ngando,
"encorpam" o cont ext o musi cal como se as guas do ri o se t ornassem mai s espessas. At ravs de um
movi ment o paral el o de semi col chei as ascendent es e descendent es, sugerem a f ora do ri o que se f orma
com a j uno dos doi s mananci ai s, preparando, assi m, a ent rada do t ema pri nci pal - vi de exempl o
musi cal n 5. No compasso 39, anacruse para o 40, i ni ci a-se o que pode ser chamado de Lei t mot i v do
Vl t ava, em out ras pal avras, surge o t ema pri nci pal da pea que represent a o Ri o e d i ncio a descri o
de sua t raj et ri a - exempl o n 6.

Exempl o n. 5: Compassos 36 e 37 (repet e-se no 38 ao 39) - Annci o do Vl t ava

Exempl o n. 6: Lei t mot i v do Vl t ava
Enquant o par t e das madei r as e os pr i mei r os vi ol i nos execut am o t ema, o r est ant e das cor das f i ca
r esponsvel por mant er o f l uxo cont nuo das guas do r i o. Smet ana f az essa r epr esent ao por mei o do
uso de semi col chei as em movi ment os cont nuos ascendent es e descendent es, com ar cos de ar t i cul ao e
mar caes de di nmi ca, acompanhados da expr esso sempre ondeggi ant e
16
, i ndi cando cl ar ament e a
f uno car act er st i ca desses i nst r ument os par a esse t r echo da pea.

Exempl o n. 6: r epr esent ao do f l uxo do r i o
Not a- se, i ncl usi ve, no exempl o aci ma, que Smet ana r eut i l i za o mesmo mot i vo apr esent ado pel as f l aut as
no i nci o da pea par a car act er i zar o movi ment o do pr i mei r o mananci al - vi de exempl o n 1 e l i nhas do
vi ol oncel o e da vi ol a no exempl o 6 - e, ai nda, que i ncl usi ve o vi sual da par t i t ur a r emet e a ondas.
A par t i r do compasso 47, anacr use par a o 48, o t ema r epet e- se com var i aes de acent os e di nmi ca,
suger i ndo um segundo moment o no per cur so do r i o, t or nando- o mai s "pomposo", dando a i di a de
ampl i do.
Aps a r epet i o do t ema, t em i nci o uma var i ao. Di vi di da em duas pequenas f r ases, a var i ao uma
ext enso do t ema, e execut ada pel os mesmos i nst r ument os somados s f l aut as e cl ar i net es.
Car act er i za um moment o ai nda mai s pomposo do per cur so do r i o e suger e um al ar gament o, ou um f l uxo
mai s "l i vr e" das guas, em r azo de ser uma ext enso da f r ase do t ema e de vi r acompanhada da har pa,
do t r i ngul o e das t r ompas que encor pam o cont ext o musi cal .

Exempl o n. 7: Var i ao do t ema - ext enso
No exempl o abai xo, a har pa, as t r ompas e a per cusso que acompanham a var i ao do t ema
i mpul si onando o f l uxo do r i o:

Exempl o n. 8: Acompanhament o da var i ao do t ema - i mpul si ona o f l uxo do r i o
Aps a var i ao, na l t i ma col chei a do compasso 63, anacr use par a o 64, i ni ci a o que pode ser chamado
de concl uso do t ema. Est a concl uso possui um car t er t ambm pomposo - pel as i mpul ses e
acent uaes dos i nst r ument os - e condut or do f l uxo cont nuo do r i o car act er i zados pel a l evada que
acont ece ent r e vi ol i nos e sopr os.

16
Expr esso i t al i ana der i vada da pal avr a Ondeggi are que si gni f i ca: ondear ; agi t ar - se.
SIMPEMUS 5 64

Exempl o n. 8: Concl uso do t ema
Esse pequeno mot i vo se desenvol ve at o compasso 69, onde f i nal i za o t ema. Ai nda no compassa 64,
aparece pel a pri mei ra vez o pri nci pal mot i vo das t rompas e met ai s ao l ongo da pea. Aqui no possuem
nenhuma f uno evi dent e, mas em part es post eri ores t ero papi s de dest aque, como, por exempl o, o
de caract eri zao da f l orest a na segunda part e da pea. Acompanhando as madei ras, as t rompas em
cr esc. aument am gradat i vament e sua part i ci pao comeando a anaunci ar a passagem para a prxi ma
part e da pea.

Exempl o n. 9: Um dos pri nci pai s mot i vos dos met ai s ao l ongo da pea, represent a um annci o
No compasso 70, i mpul si onadas pel a percusso, as cordas, que mant i nham o f l uxo do ri o, i ni ci am um
movi ment o descendent e que conduz repet i o do t ema pri nci pal - como nos compassos 36 ao 39,
pri mei ro annci o do t ema. Sendo execut ado dest a vez t ambm pel as f l aut as, acompanhado pel a harpa,
percusso e t rompas, o t ema reaparece aqui , no compasso 62, anacruse para o 63, mui t o mai s
encorpado em razo do acompanhament o e da i nst rument ao, sugeri ndo que o ri o se encont ra agora
num t recho mai s vel oz, preparando o cl i ma da caa da segunda part e da pea.

Exempl o n. 10: Conduo para repet i o do t ema.
Aps a repet i o do t ema, j t endo apresent ado o Ri o Mol dava, Smet ana segue para a prxi ma part e da
pea.
Li mi t amos-nos, aqui , a anal i sar soment e a pri mei ra das oi t o part es de "Vl t ava" a f i m de demonst rar
al gumas das mui t as f ormas de represent ao por mei o da msi ca. Tendo em vi st a os di versos
argument os, mui t os del es cont roversos, acerca da capaci dade da msi ca de comuni car al go mai s al m
do mat eri al sonoro pura e si mpl esment e, o present e art i go sugere mai s uma opo de escut a da pea
em quest o, e serve como exempl o da i nt erpret ao musi cal que pode ser f eit a por mei o da l ei t ura da
part i t ura de uma pea programt i ca.
Nesse cont ext o, at ravs da not ao musi cal , possvel i mi t ar-se os sons da nat ureza ou sugeri r f at os e
sent i ment os. Em se t rat ando de pea programt i ca por excel nci a, mesmo que est a ai nda possa ser
apreci ada soment e como msi ca absol ut a, most ra-se especi al ment e rel evant e acessar, por mei o da
anl i se musi cal , a f ont e de i nspi rao do composi t or para seu t ot al ent endi ment o.
Ref er nci as
ALBANO, Sni a de Li ma. Per f or mance: Invest i gao Her menut i ca nos Pr ocessos de Int er pr et ao Musi cal . In: RAY,
Soni a. Per f or mance musi cal e suas i nt er f aces. Goi ani a: Edi t or a Vi ei r a, pp. 95- 117, 2005.
BLEICHER, Josef . Her menut i ca Cont empor nea. Ri o de Janei r o: Edi es 70, 1980. 383pp.
BROWN, Cal vi n S. Musi c And Li t er at ur e - A Compar i si on of Ar t s. Est ados Uni dos: The Uni ver si t y of Geor gi a Pr ess, [ sd] .
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KRAMER, Lawr ence. Musi c and Repr esent at i on: The Inst ance oh Haydn's 'Cr at i on'. In: SCHER, St even Paul . Musi c and
Text : Cr i t i cal Inqui r i es, . Cambr i dge: Cambr i dge Uni ver si t y Pr ess, pp. 139- 162, 1992.
SCRUTON, Roger . The Aest het i cs of Musi c. New Yor k: Oxf or d Uni ver si t y Pr ess, 1999. 530pp.
Musi ca Bohemi ca - Li nk: <ht t p: / / pagesper so- or ange. f r / al ai n. cf / j eusmei nt r o. ht m> ( 20 de j unho de 2008) .
E- Di ci onr i o de Ter mos Li t er r i os, l i nk: <ht t p: / / www2. f csh. unl . pt / edt l / ver bet es/ A/ ar t e_pel a_ar t e. ht m> (15 de
set embr o de 2008) .
EM MEMRIA DE UM AMIGO : CONSIDERAES SOBRE CAMARGO GUARNIERI PS-TONAL

Acci o Tadeu de Camar go Pi edade ( UDESC) Al l an Medei r os Fal quei r o ( UDESC)

RESUMO: Camar go Guar ni er i f oi composi t or vi ncul ado ao movi ment o naci onal i st a, e suas obr as so
ger al ment e anal i sadas e consi der adas sob est e vi s. Na pequena pea par a pi ano Em memr i a de um
ami go , compost a em 1972, par ece no haver t r aos de seu naci onal i smo t pi co. O pr esent e ar t i go
pr et ende i nvest i gar est a pea at r avs de uma anl i se de cl asses de al t ur a e r ef l et i r sobr e a l i nguagem
ps- t onal no r eper t r i o do composi t or .
PALAVRAS- CHAVE: Anl i se Musi cal ; Musi col ogi a- Et nomusi col ogi a; Teor i a musi cal ; Msi ca no cont ext o
sci o- cul t ur al e hi st r i co.
ABSTRACT: Camar go Guar ni er i was a composer t i ed wi t h t he nat i onal i sm movement , and hi s wor ks ar e
usual l y consi der ed and anal yzed by t hi s vi ew. In hi s shor t pi ano peace Em memr i a de um ami go ,
composed i n 1972, seems t o don t have t r aces of hi s common nat i onal i sm. Thi s ar t i cl e pr et ends t o
i nvest i gat e t hi s wor k usi ng a pi t ch- cl ass set anal ysi s and t o r ef l ect about t he l anguage post - t onal i n t he
composer r eper t or y.
KEYWORDS: Musi cal anal ysi s; Musi col ogy- Et hnomusi col ogy; Musi cal Theor y; Musi c i n soci o- cul t ur al and
hi st or i c cont ext .

Int r oduo
Est e ar t i go f r ut o de uma pesqui sa com f oco na anl i se de msi cas ps- t onai s ut i l i zando o mt odo da
t eor i a dos conj unt os de cl asses de al t ur a
1
. Pr opomos aqui uma anl i se da pea Em Memr i a de um
Ami go, compost a par a pi ano em 1972 por Camar go Guar ni er i , ut i l i zando est a per spect i va. O obj et i vo
buscar sua coer nci a i nt er na, r ef l et i r sobr e a l i nguagem ut i l i zada e pr ocur ar t r aos do naci onal i smo
t pi co do composi t or .
A t r aj et r i a de Camar go Guar ni er i bem conheci da ( VERHAALEN, 2001; SILVA, 2001) . Pr of undament e
r el aci onado e i nf l uenci ado pel as i di as do Mr i o de Andr ade do Ensai o sobr e a Msi ca Br asi l ei r a ( SILVA,
1999) , pr ocur ou desde cedo desenvol ver uma l i nguagem naci onal . Mai s do que i st o, envol veu- se com a
causa do naci onal i smo, e escr eveu a f amosa Car t a Aber t a aos Msi cos e Cr t i cos do Br asi l , em dezembr o
de 1950. Nessa al t ur a, j er a um composi t or r econheci do naci onal e i nt er naci onal ment e, consi der ado,
j unt ament e com Fr ansci sco Mi gnone, a gr ande pr omessa par a o desenvol vi ment o de uma msi ca
naci onal ( AZEVEDO, 1956) . A pol mi ca sobr e est a car t a j est bem descr i t a na l i t er at ur a ( EGG, 2006;
KATER, 2001) , e o que gost ar amos de sal i ent ar aqui que, 22 anos aps o mani f est o, Guar ni er i
escr eveu est a pequena pea par a pi ano compl et ament e at onal , i sent a de t r aos naci onal i st as apar ent es.
ver dade que um cer t o at onal i smo f az par t e da l i nguagem t ar di a do composi t or , e est ava j pr esent e
em al guns dos Pont ei os. Por m, o f at o di st o ocor r er em uma ni ca pea i sol ada, aqui i nt ei r ament e
despoj ada de t r aos t onai s, uma obr a pequena qual uma mi ni at ur a de Weber n, com um t hos
mel ancl i co, est e f at o chama a at eno. Esse Camar go Guar ni er i ps- t onal que nos i nt er essa aqui , e
nos avent ur amos em uma anl i se det al hada dos conj unt os de cl asses de al t ur as em busca da coer nci a
i nt er na da pea.
Anl i se
A obr a f or a encomendada ao composi t or pel o pi ani st a Cai o Pagano em memr i a de seu pai , e uma
evocao da t r i st eza ( VERHAALEN, 2001, pg. 103) . Se est a t r i st eza evi dent e ou no, coment ar emos
mai s adi ant e nest e ar t i go, mas o que se pode di zer de ant emo que bast a ouvi - l a ou t oc- l a par a se
const at ar cl ar ament e que el a f oge compl et ament e do t onal i smo. Como i dent i f i car Camar go Guar ni er i
nest a pea? Um el ement o f ami l i ar a sal i nci a da pol i f oni a, um t r ao bem evi dent e do est i l o de
Guar ni er i , pr esent e, por exempl o, nos Pont ei os ( FIALKOW, 1995) . Na sua est r ut ur a f or mal , a obr a
t ambm exi be a si mpl i ci dade dos Pont ei os: possui f or ma cl ar ssi ma A- B- A, com cl max na par t e B. Pode-
se di zer que a par t e B, que t em o dobr o de compassos da par t e A, um t i po de desenvol vi ment o do

1
Mt odo anal t i co desenvol vi do por Al l en For t e ( 1973) . Par a concei t uaes e r ef or mul aes da msi ca di t a ps-
t onal , ver SIMMS ( 1996) e MORGAN ( 1992) . Nest e ar t i go, empr egar emos o t er mo ps- t onal no sent i do das
qual i dades da msi ca que sur gi u do i nci o do scul o XX, sucedendo hi st or i cament e aquel a do per odo t onal , o da
pr t i ca- comum .
mat er i al apr esent ado na par t e A. De f at o, chamar emos as t r s par t es de exposi o, desenvol vi ment o e
r e- exposi o. A par t e B car act er i zada por cont er 3 di vi ses i nt er nas de 6 compassos, separ ados pel a
not a D no r egi st r o gr ave do pi ano. A par t e A t em como car act er st i ca pr i nci pal a pol i f oni a a duas vozes,
uma del as chamar emos de voz pr i nci pal e out r a de segunda voz . A voz pr i nci pal a mel odi a l egat o
na mo di r ei t a, sendo acompanhada pel a segunda voz na mo esquer da ( que chamar emos de voz
secundr i a ) . J no cl max da pea, o f i nal da par t e B, as duas mos se unem par a a execuo de
acor des e mel odi as oi t avadas com a pr esena da st i ma menor ent r e as not as. A r e- exposi o de A
quase uma r epet i o, com i mpor t ant es el ement os i ncl udos, e uma pequena Coda em est i l o mori endo.
Esquema f or mal :
A c. 1- 9 Exposi o
B c. 10- 27 Desenvol vi ment o Sub- di vi ses: B1( c. 10- 15) , B2( c. 16- 21) , B3( c. 23- 27)
A c. 28- 39 Re- exposi o Coda( c. 35- 39)
Exposi o
Dur ant e t oda a par t e A da pea, a voz secundr i a, execut ada pel a mo esquer da, per manece
apr esent ando o mesmo mot i vo quar t al e descendent e, ger ando o conj unt o 3- 9: [ 0, 2, 7]
2
. Est es conj unt os
apar ecem em dupl as, separ ados por um gr au de di f er ena. Ent r et ant o, al gumas vezes, uma das not as
dest e conj unt o omi t i da, r est ando apenas um dos doi s sal t os de quar t a. acei t vel ar gument ar que se
t r at a de omi sso, j que na r e- exposi o al guns dest es conj unt os que no possuam uma das not as
r eapar ecem compl et os. O exempl o abai xo most r a os conj unt os f or mados pel a voz secundr i a na
exposi o.

Il ust r ao 1 - Conj unt os 3- 9: [ 0, 2, 7] e [ 0, 5]
J a voz pr i nci pal , no decor r er de t oda a pea, pode ser di vi di da em vr i os conj unt os que sempr e
acabam em uma not a com mai or dur ao que as ant ecedent es. Est a par t e A possui apenas t r s
conj unt os na voz pr i nci pal , os quai s coment ar emos a segui r .
Not e- se que as not as de t r mi no dest es t r s conj unt os t ambm f or mam o conj unt o 3- 9, car act er st i co
da voz secundr i a. St r aus denomi na est e r ecur so como el abor ao em l onga escal a
3
( STRAUS, 1990,
pg. 72) .

2
Ut i l i zar emos a l i st a de conj unt os pr opost a por For t e ( 1973 Appendi x I) .
3
No or i gi nal , l arge-scal e composi ng-out .
SIMPEMUS 5 68

Il ust r ao 2 - Conj unt o 3- 9: [ 0, 2, 7] em l ar ga escal a
Est e pr i mei r o conj unt o possui uma das car act er st i cas pr i nci pai s da pea: o cr omat i smo, r epr esent ado
pel a col eo [ D#, E, F] , cuj a f or ma pr i ma 3- 1: [ 0, 1, 2] . Mas, cont ando com as duas pr i mei r as not as do
conj unt o segui nt e, o mesmo conj unt o pode ser expandi do com a adi o da not a F#, t or nando- se 4-
1: [ 0, 1, 2, 3] . A mesma not a F# t ambm per t ence col eo [ Db, Eb, F#, G] , denomi nada 4- Z15: [ 0, 1, 4, 6] ,
segui do pel a col eo [ B, C, Db, D] , t ambm da cat egor i a 4- 1. Dest a f or ma, pode- se ver o conj unt o 4- Z15
como el o ent r e os doi s conj unt os 4- 1, conf or me most r a o quadr o abai xo.

Il ust r ao 3 - conj unt os 4- 1: [ 0, 1, 2, 3] l i gados pel o 4- Z15: [ 0, 1, 4, 6]
O t er cei r o conj unt o i ni ci a- se com a col eo [ A, Db, Eb, F] , cuj a f or ma pr i ma 4- Z29: [ 0, 1, 3, 7] , segui do
pel o conj unt o 4- 1. Os conj unt os 4- Z29 e 4- Z15, al m de exer cer a mesma f uno de l i gao ent r e
conj unt os 4- 1, t ambm so i nt er - r el aci onados pel a Rel ao- Z, si gni f i cando que os doi s possuem o
mesmo cont edo de i nt er val os mas no so nem t r ansposi o nem i nver so um do out r o ( ver STRAUS,
1990, pg. 67) .

Il ust r ao 4 - Conj unt os 4- Z15: [ 0, 1, 4, 6] e 4Z29: [ 0, 1, 3, 7] , segui dos pel os 4- 1: [ 0, 1, 2, 3]
A par t e A t er mi na com a apar i o de um mot i vo com um sal t o de t er a mai or - que post er i or ment e
ser vi r par a a concl uso da pea, que acaba com a col eo [ A, C, Db] , 3- 4: [ 0, 1, 5] . A pr esena da not a D
no ext r emo gr ave do pi ano r ef or a o f i m dest a pr i mei r a par t e.

Il ust r ao 5 - mot i vo e conj unt o 3- 4: [ 0, 1, 5]
Desenvol vi ment o
Guar ni er i i ni ci a a par t e B1 no compasso 10, onde a pr i nci pal mudana no nvel secundr i o a quebr a do
padr o 3- 9 e os mot i vos quar t ai s, bem como a i nser o do conj unt o 3- 1, bast ant e cr omt i co,
pr i mei r ament e em or nament os par a a not a cent r al do conj unt o, mas t ambm em l ar ga escal a nas not as
mai s agudas dos conj unt os.


Il ust rao 6 - Conj unt os 3-1: [ 0, 1, 2] em ornament os e em l arga escal a. conj unt o 3-9: [ 0, 2, 7]
Na voz pri nci pal , o quart o conj unt o de not as i ni ci a-se com a col eo [ F#, G, C] , 3-5: [ 0, 1, 6] , e segue com
uma escal a cromt i ca descendent e com as 12 not as, mas com quebras de oi t ava. Porm, o conj unt o
t ermi na duas not as ant es do f i m dest e grande cromat i smo.

Il ust rao 7 Conj unt o 3-5: [ 0, 1, 6] segui do pel o cromat i smo de doze not as
Em segui da, encont ramos duas novas col ees [ G#, A, C] e [ D, F, F#] , ambos com a mesma f orma pri ma, 3-
3: [ 0, 1, 4] , com um conj unt o 3-9 ent re el es.

Il ust rao 8 - Conj unt o 3-9: [ 0, 2, 7] ent re doi s conj unt os 3-3: [ 0, 1, 4]
Est a mesma col eo de not as t ambm t em como caract erst i ca a presena de quat ro conj unt os 3-4
i nt ernament e, caso ut i l i ze cada not a como i ni ci ant e de um novo conj unt o.

Il ust rao 9 - Conj unt os 3-4: [ 0, 1, 5]
No c. 16 i ni ci a-se a seo B2. Novament e, a not a D aparece no ext remo grave do acompanhament o, de
f orma a dei xar cl aro uma nova subseo. A part i r dest e pont o, Guarni eri abandona de vez o conj unt o 3-
9 do acompanhament o, ut i l i zando apenas sal t os de nonas menores.
SIMPEMUS 5 70
O sext o conj unt o de not as pode ser di vi di do em duas col ees [ C, E, F#, G] e [ Db, D, Eb, Ab] , f ormando,
respect i vament e, os conj unt os 4-Z29: [ 0, 1, 3, 7] e 4-6: [ 0, 1, 2, 7] . O pri mei ro o mesmo conj unt o do
t ercei ro grupo de not as, j o segundo, um super-conj unt o do conj unt o 3-9, que vi r a aparecer na voz
secundri a, na re-exposi o.

Il ust rao 10 - Conj unt os 4-Z29: [ 0, 1, 3, 7] e 4-6: [ 0, 1, 2, 7]
Vi st o como um grande conj unt o, est a col eo se assemel ha ao segundo conj unt o, ambos possui ndo a
mesma f orma pri ma, 8-5: [ 0, 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8] .

Il ust rao 11 - Conj unt os 8-5: [ 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8]
A col eo segui nt e i ni ci ada com o conj unt o [ G, B, C] , 3-4, e segui do por um conj unt o cromt i co 6-
1: [ 0, 1, 2, 3, 4, 5] . O conj unt o que i ni ci a a col eo H o [ G#, C#, D] , 3-5: [ 0, 1, 6] , t ambm segui do por
conj unt o cromt i co 4-1: [ 0, 1, 2, 3] .

Il ust rao 12 - 3-4: [ 0, 1, 5] , 6-1: [ 0, 1, 2, 3, 4, 5] , 3-5: [ 0, 1, 6] , 4-1: [ 0, 1, 2, 3]
Ent ret ant o, ao se anal i sar as duas col ees como uma uni dade, surgem t rs conj unt os 4-1, [ F, F#, G, Ab] ,
[ C#, D, Eb, E] e [ F, F#, G, Ab] novament e.

Il ust rao 13 - 3 conj unt os 4-1: [ 0, 1, 2, 3] segui dos.
Em segui da, Guarni eri ut i l i za um recurso de composi o mui t o comum em peas de Bart k, onde duas
not as si mul t neas, a part i r de uma oi t ava, seguem em movi ment o cont rri o, af uni l ando-se de encont ro
a uma not a cent ral (unssono). A part i r dest e conj unt o, um cr escendo l eva ao pont o cul mi nant e da pea.


Il ust r ao 14 Conj unt o 3-1: [ 0, 1, 2] e no sei como nomear o gr upo
Ai nda apar ece o conj unt o 4-6: [ 0, 1, 2, 7] na mo esquer da, que l ogo em segui da pr a de execut ar
acompanhament o par a se j unt ar mo di r ei t a em acor des, que f or mam os conj unt os 3-11: [ 0, 3, 7] , 3-
5: [ 0, 1, 6] e 3-9: [ 0, 2, 7] . Na mo di r ei t a, o gr upo de not as r epr esent a o conj unt o [ Ab, B, C, C#, D] ,
denomi nado 5-4: [ 0, 1, 2, 3, 6] . Novament e o conj unt o 3-9: [ 0, 2, 7] na mo esquer da, com uma nova
apar i o do D gr ave, mar cando uma nova sesso da par t e B.

Il ust r ao 15 - 4-6: [ 0, 1, 2, 7] , acor des com 3-1, 3-5 e 3-9, mel odi a f or mando o conj unt o 5-4: [ 0, 1, 2, 3, 6] .
At i ngi mos a seo B3, o cl max da obr a. O conj unt o 3-9 usado como or nament o par a uma not a aguda
est r i dent e, como r ef er i do pel o composi t or , segui do por um acor de pi anssi mo na r egi o gr ave do
pi ano, f or mando o conj unt o [ Db, Eb, E, Gb, Ab] , de f or ma pr i ma 5-23: [ 0, 2, 3, 5, 7] . Em segui da, as not as da
mel odi a f or mam o conj unt o [ B, D, Eb, E, F] , novament e o 5-4: [ 0, 1, 2, 3, 6] . Compl ement ado por um novo
acor de gr ave, f or mando o conj unt o [ Db, Eb, F, Gb, Ab] , t ambm 5-23.

Il ust r ao 16 - 3-9: [ 0, 2, 7] como or nament o, 5-23: [ 0, 2, 3, 5, 7] nos acor des, 5-4: [ 0, 1, 2, 3, 6] na mel odi a.
O or nament o e o pr i mei r o acor de gr ave so r epet i dos, mas cont i nuados di f er ent ement e, f or mando o
conj unt o 5-6: [ 0, 1, 2, 5, 6] na mel odi a e 5-11: [ 0, 2, 3, 4, 7] no acor de. Por f i m, um cr omat i smo descendent e
f az a pont e par a a r e-exposi o, com o conj unt o 4-1: [ 0, 1, 2, 3] .

Il ust r ao 17 - Repet i o l i t er al dos pr i mei r os t empos do compasso, mas com o conj unt o 5-6: [ 0, 1, 2, 5, 6]
na mel odi a segui do pel o 5: 11[ 0, 2, 3, 4, 7] . 4-1: [ 0, 1, 2, 3] como pont e.
SIMPEMUS 5 72
A r eexposi o cont a com os t r s gr upos mel di cos or i gi nai s da par t e A i nt act os, mas com si gni f i cant es
var i aes na voz secundr i a. Ent r e el as, a uni o dos conj unt os 3- 1 e 3- 9, j coment ado na pr i mei r a
apar i o dest e conj unt o na mel odi a, f or mando o conj unt o 4- 6: [ 0, 1, 2, 7] . O conj unt o 3- 5: [ 0, 1, 6] t ambm
passa a f azer par t e da voz secundr i a.

Il ust r ao 18 - Conj unt os 4- 6: [ 0, 1, 2, 7] e 3- 5: [ - , 1, 6] .
Como pode ser per cebi do na f i gur a aci ma, o D gr ave t ambm f oi ant eci pado par a o f i m do pr i mei r o
gr upo mel di co.
A Coda possui cl ar ament e o padr o de mel odi a e acompanhament o da par t e A, mas com a
t r ansf or mao do conj unt o 3- 9 em 3- 5 no acompanhament o e a expl or ao do mot i vo apr esent ado no
f i nal da par t e A, com o sal t o car act er st i co de t er a mai or , mas que se t r ansf or ma em st i ma mai or em
sua l t i ma apar i o, concl ui ndo a pea.

Il ust r ao 19 - Conj unt os 3- 9: [ 0, 2, 7] e 3- 5: [ 0, 1, 6] no acompanhament o e a pr esena do mot i vo na
mel odi a.
Concl uso
A t ecni ci dade da anl i se de cl asses de al t ur a r evel a um l ado i mpor t ant e da l i nguagem ps- t onal de
Camar go Guar ni er i nest a pea: coer nci a or gani zaci onal . Ser i a i mpor t ant e desenvol ver uma anl i se
mot vi co- t emt i ca acur ada par a conf r ont ar com os r esul t ados da pr esent e anl i se, o que cer t ament e
necessi t ar i a mai or espao do que o di sponvel par a est e ar t i go. Mesmo assi m, podemos dest acar , nas
sees A e B, o cont r apont o ent r e o cant abi l e cr omt i co e o pont eado quar t al . not vel t ambm, em B,
o el ement o t emt i co da col chei a st acat t o, i sol ada, com um ou duas not as or nament ai s que, uma oi t ava
abai xo, ci r cundam cr omat i cament e a not a, est e el ement o mot vi co i nf i l t r ando- se no cl max e na r e-
exposi o. Enf i m, no f al t am pont os i nt er essant es no nvel mot vi co dest a pea. Com o mapeament o
dos conj unt os de cl asses de al t ur a em mos, um pr xi mo passo poder i ncor por ar est a di menso
anal t i ca e enr i quecer o est udo dest a pea.
Guar ni er i est ava em m si t uao f i nancei r a quando comps est a pea. A encomenda de Cai o Pagano
pedi a apenas uma pea, sem nenhuma out r a r ecomendao, f osse est i l st i ca ou de out r a nat ur eza. E
Camar go Guar ni er i comps est a mi ni at ur a em memr i a de seu ami go, pai de Cai o Pagano, est a pequena
el egi a at onal , vi nt e e doi s anos aps a Cart a Abert a ( EGG, 2006) . Do naci onal i smo aqui r est a mui t o
pouco. Dahl haus di r i a que est a uma pea de msi ca absol ut a, absol ut ament e cosmopol i t a ( DAHLHAUS,
1989) . De seu est i l o habi t ual r est a aqui al gum espr i t o ser t anej o ocul t o, al go como um pont eado vel ado
t ant o no t r at ament o pol i f ni co quant o na f or ma. Com est a anl i se, que pel a nat ur eza do mt odo
empr egado bast ant e desencar nada de qual quer sent i ment al i dade, podemos encont r ar coer nci as
si gni f i cat i vas no nvel das cl asses de al t ur as. Ist o evi denci a, no mni mo, uma or gani zao pr vi a da pea
que buscou uni dade. Est amos l onge de af i r mar que Guar ni er i pensou em cl asses de al t ur as. Acr edi t amos
que Guar ni er i ut i l i za o at onal i smo de f or ma i nt ui t i va, a par t i r da escut a do pr pr i o dodecaf oni smo, t o
pr est i gi ado ent r e seus par es na poca. Um gr ande composi t or que se dava ao l uxo de ent r ar na onda
ps- t onal com t odo seu t al ent o e i nt ui o, obt endo bons r esul t ados em t er mos de coer nci a de
conj unt os.
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POEMA SONORO/ MSICA POTICA: UMA ARTE DE FRONTEIRA
Dani el Quarant a (UFPR)
RESUMO: O pr i nci pal obj et i vo dest e t r abal ho pensar a r el ao ent r e duas f or mas ar t st i cas ( a poesi a
sonor a e a msi ca el et r oacst i ca) e a suas f or mas de pr oduo, dent r o de um cont ext o no qual o
cr uzament o ent r e di f er ent es mei os de expr esso per mi t e est abel ecer uma pont e t er i ca e est t i ca
ent r e ambas. Est e t r abal ho uma pr i mei r a apr oxi mao anal t i ca no qual apr esent ar emos al gumas
concl uses par ci ai s.
PALAVRA- CHAVE: Msi ca El et r oacst i ca; Poesi a Sonor a; Anl i se musi cal ; Mul t i mei os.
ABSTRACT: The mai n obj ect i ve of t hi s wor k i s t o t hi nk t he r el at i on bet ween t wo ar t i st i c f or ms ( t he
sonor ous poet r y and el ect r oacst i ca musi c) and i t s f or ms of pr oduct i on, wi t hi n a cont ext i n whi ch t he
cr ossover bet ween di f f er ent means f r om expr essi on al l ows t o est abl i sh a t heor et i cal and aest het i c
br i dge bet ween bot h. Thi s wor k i s one f i r st anal yt i cal appr oach i n whi ch we wi l l pr esent / di spl ay some
par t i al concl usi ons.
KEYWORDS: El ect r oacoust i c musi c; Sound Poet r y; Musi cal Anal ysi s; Mul t i medi a.

Ar t es de Fr ont ei r a
Ao l ongo do scul o XX podemos obser var uma cr escent e di ssol uo dos l i mi t es ent r e di f er ent es mei os de
expr esso e t ambm do concei t o de ar t e em ger al . possvel i magi nar uma pi nt ur a sem t el a, uma
msi ca sem sons, um l i vr o sem escr i t ur a, uma poesi a sem pal avr as ou uma pea t eat r al sem nar r at i va.
Al gumas obr as que demonst r am est as pr emi ssas so, por exempl o, 4 33 ( 1952) de John Cage; A
Cano Not ur na do Pei xe ( 1924) , de Chr i st i an Mor guenst er n; O Poema Fni co Mudo , de Man Ray; ou a
Ur sonat e ( 1932) , de Kur t Schwi t t er s, cuj as bul as par a a i nt er pr et ao sonor a dos mesmos, l embr am as
bul as das par t i t ur as de msi ca cont empor nea e at a sua f or ma, por exempl o, uma sonat a com seus
t emas A e B.
A paul at i na aber t ur a ent r e os mei os de expr esso ao l ongo de t odo o scul o XX per mi t i u uma
i nt er penet r ao dos campos cr i at i vos e i nt er pr et at i vos, abr i ndo cami nho par a novas conf i gur aes de
obr as car r egadas de i ndet er mi nao e especi f i ci dade di scur si va. Umber t o Eco em A Obra Abert a
coment a: t oda f or ma ar t st i ca um compl ement o do conheci ment o ci ent f i co, uma met f or a
epi st emol gi ca do si st ema que o ger a

( ECO. 1990. p, 198) . Sendo assi m, em cada moment o hi st r i co, a
ar t e r ef l et e a manei r a como a ci nci a e o uni ver so cul t ur al da poca vem esse mundo.
Pensando a poesi a sonor a, Wi l l i am Bur r oughs obser vou que:
Com r espei t o poesi a sonor a, onde as pal avr as per dem o que cost uma ser denomi nado como
sent i do e novas pal avr as podem ser cr i adas ar bi t r ar i ament e, sur ge a per gunt a sobr e a
f r ont ei r a que di vi de a msi ca da poesi a, em r ef er nci a especf i ca msi ca de composi t or es
como John Cage, que const r oem si nf oni as a par t i r de sons j ust apost os. A r espost a que t al
f r ont ei r a no exi st e. As f r ont ei r as que separ am msi ca e poesi a, escr i t ur a e pi nt ur a, so
t ot al ment e ar bi t r r i as, e a poesi a sonor a f oi concebi da pr eci sament e par a r omper est as
cat egor i as e l i ber t ar poesi a da pgi na i mpr essa, sem el i mi nar dogmat i cament e sua
conveni nci a ( BURROUGHS, 1979. p, 10) .
Est a t r ansf i gur ao do gner o pot i co a que Bur r oughs se r ef er e, poder i a ser compl ement ada com o
concei t o de escr i t ur a em voz al t a de Rol and Bar t hes. Bar t hes obser va que a escr i t ur a em voz al t a
no a f al a, mas uma mi st ur a er t i ca do t i mbr e e da l i nguagem ( . ) , a mat r i a de uma ar t e, a ar t e de
conduzi r ao pr pr i o cor po ( . . . ) ( BARTHES, 2004. p, 77)
A poesi a sonor a poder i a ser def i ni da como aquel a que evi t a usar a pal avr a como mer o vecul o
de si gni f i cados. A composi o do poema ou t ext o f ont i co est est r ut ur ada com sons que
r equer em uma r eal i zao acst i ca e uma per f or mance. Est a se di f er enci ar i a da poesi a
decl amada ou r eci t ada t r adi ci onal ment e pel a i nt r oduo de t cni cas f ont i cas, r udos e,
sobr et udo, por seu car t er exper i ment al no uso da l i nguagem ( ou por evi t ar usar as pal avr as
como l i nguagem) . Essa mi st ur a de t i mbr e e de l i nguagem t al vez sej a a chave par a encont r ar
uma pont e ent r e uma msi ca que poder amos chamar pot i ca e uma poesi a f undada na
mat er i al i dade do som.
Ao l er as ci t aes de Bur r oughs e Bar t hes pensamos i medi at ament e em como f oi o pr ocesso no qual a
poesi a f oi ent r ando no scul o XX, t ant o se expandi ndo na geogr af i a espaci al
1
do papel , como t endendo
par a a expl or ao dos el ement os sonor os, ou sej a, enr i quecendo- se com det er mi nados par met r os,
hi st or i cament e adj udi cados msi ca. Recor damos, por exempl o, de John Cage per f or mando pot i ca e
musi cal ment e as l ei t ur as de seus l i vr os Si l ence ou A Year From Monday . Tambm o t r at ament o da
voz em obr as como Gesang der Jngl i nge de St ockhousen ou na Sequenza III , par a voz f emi ni na, de
Luci ano Ber i o ( 1965) .
Com est as pr i mei r as pr emi ssas obser vamos que exi st em expr esses ar t st i cas que expl or am os l i mi t es de
suas t cni cas e cuj a i dent i dade nasce do uso de obj et os empr est ados de out r as r eas. Ist o o que
sucede no poema sonor o ou na pol i poesi a, j que est as pr t i cas ext r avasam o campo f or mal e especf i co
da poesi a, par a pr opor uma i nt er veno que ul t r apassa o si gno gr f i co, o si gni f i cado da l i nguagem, o
espao no papel , e t ende a um t i po de per f or mance, que i r r ompe no domni o do som. Est a mudana de
f oco pr oduz uma t r ansf or mao na qual o som o el ement o que ocupa o l ugar da pal avr a,
t r ansf or mando- se no gr ande pr ot agoni st a. Ent o, no l i mi t e dest a f r ont ei r a i nespecf i ca, o que msi ca
e o que poesi a? Como poder amos def i ni r o poema que vi ve no som, cuj a mat er i al i dade est mai s na
gr anul ao da voz que no r egi st r o escr i t o? O que acont ece com a pal avr a, que j no soment e vecul o
de si gni f i cados?
Obser vamos que na poesi a sonor a ut i l i za- se o t er mo composi o por que h uma gr ande pr oxi mi dade
ent r e o est e pr ocesso cr i at i vo de um di scur so pot i co e a cr i ao de uma obr a musi cal , desenvol vendo
qual i dades consi der adas bsi cos da msi ca: i nt ensi dade, al t ur a, r i t mo, est r ut ur a t empor al , expl or ao
do t i mbr e, et c.
A poesi a sonor a, ou a msi ca pot i ca , so expr esses mul t i medi ai s, onde os el ement os acst i cos
at r avessam a f r ont ei r a ent r e as duas t echn e det er mi nam um val or est t i co que se r edef i ne a par t i r
dessa f uso.
Est a ao de i nt er penet r ao ent r e di f er ent es mei os de expr esso adquer e especi al i mpor t anci a no
comeo do scul o XX na pr oduo ar t st i ca e i nt el ect ual das vanguar das hi st r i cas e se pr oj et a at as
r ecent es obr as hi per - t ecnol gi cas mul t i mdi a, passando por Ant oni n Ar t aud, com sua pr opost a de
Teat r o da Cr uel dade
2
, e post er i or ment e com a per f or mance como gner o onde se desenvol vem
ml t i pl as possi bi l i dades expr essi vas de manei r a si mul t aneas.
Cont ext ual i zar emos est as pr emi ssas r eal i zando um br eve per cur so hi st r i co.
Do Fut ur i smo Poesi a Font i ca
Ai nda que um ampl o est udo da poesi a f ont i ca nos l eve a cul t ur as af ast adas da Eur opa, ant er i or es ao
scul o XX f oi o f ut ur i smo i t al i ano e o f ut ur i smo r usso que mar car am uma l i nha de r upt ur a,
especi al ment e na l i t er at ur a e na msi ca
3
. O mani f est o que Fel i ppo Tommaso Mar i net t i publ i cou em
1916, A Decl amao Di nmi ca e Si npt i ca, Mani f est o Fut uri st a , est ava di r i gi do sobr et udo a poet as, e
f or am est es os pr i mei r os a ader i r ao movi ment o
4
. Os f ut ur i st as i t al i anos consi der avam que er a
i ndi spensvel a cr i ao de uma nova l i nguagem que expr essasse a nova r eal i dade. Pr ope ent o a
abol i o do advr bi o, a supr esso da gr amt i ca e a si nt axe, a ut i l i zao do ver bo no i nf i ni t i vo, par a
supr i mi r o EU , a mudana dos si gnos de pont uao por si gnos mat emt i cos e musi cai s, e a ut i l i zao,
como i nst r ument os musi cai s, de mar t el os, buzi nas, mot or es ou mqui nas de escr ever . Tambm pr ope o
uso pot i co de onomat opi as e r udos, a par t i r do concei t o de r ui di smo, pr opost o por Lui gi Russol o no
mani f est o de 1913 A Art e dos Rudos
5
.
Par a os f ut ur i st as, o poema no est ava dest i nado l ei t ur a si l enci osa, mas a uma pr opost a par a sai r da
pgi na e ser encenado convi dando a par t i ci pao do pbl i co. Um r eci t al pot i co f ut ur i st a er a, ant es de
t udo, um espet cul o vi sual e f ont i co. No Mani f est o de 1916, os Fut ur i st as Russos apr esent am A
decl amao da pal avra
6
onde se af i r mava que a l ngua comum escr avi zava e pr opunha- se uma nova
l ngua chamada zaum
7
. Est a l ngua, mai s concei t ual que r eal e vazi a de um sent i do r aci onal , most r ava
as possi bi l i dades de uma l i nguagem que seus f undador es chamar am de t r ansment al . Assi m,

1
Recor demos a obr a i naugur al da exper i ment ao espaci al : Un coup de ds j amai s n'abol i r a l e hasar d de 1897
onde a espaci al i dade e a gr af i a adqui er em uma i mpor t nci a subst anci al . Har ol do de Campos di z: Mal l ar me o
i nvent or de um pr ocesso de or gani zao pot i ca que nos par ece compar vel , est et i cament e, ao val or musi cal da
sr i e, descober t a por Schoenber g e pur i f i cada por Weber n ( ) , i n:
CAMPOS, H. , CAMPOS, A. , PIGNATARI, D, Mal l ar m . So Paul o, Per spect i va. 1974. p. 23.
2
ARTAUD, Ant oni n. O Teat r o e seu Dupl o. So Paul o. Mar t i ns Font es. 1999
3
Exi st en mui t os r egi st r os de poesa onomat opi ca desde o scul o XVI e XVII como pode ser consul t ado no ar t i go de
Di ck Hi ggi ns: Los Or genes de l a Poesa Sonor a: ht t p: / / www. al t ami r acave. com/ di ckh. ht m Acesso em 04- 05- 2007
4
Fel i ppo Tommaso Mar i net t i f oi poet a e um dos cr i ador es do f ut ur i smo i t al i ano.
5
Lui gi Russol o f oi msi co e composi t or e um dos cr i ador es da ar t e do r ui do, que a base da msi ca f ut ur i st a.
6
HIGGINS, Di ck. Los Or genes de l a Poesa Sonor a: ht t p: / / www. al t ami r acave. com/ di ckh. ht m Acesso em 04- 05- 2007.
7
i n SIBILA, Revi st a de Poesi a e Cul t ur a. MINARELLI, Enzo. A Voz Inst r ument o da Cr i ao , So Paul o. Ano 4. Nmer o
4- 5. At el i Edi t or i al . 2005. Pg. 197.
SIMPEMUS 5 76
el abor ar am t r s f ases da escr i t ur a: a ver bocr i ao, a f onoescr i t ur a e o al f abet o ment al . Est as f ases
est avam baseadas na const r uo de uma nova mat er i al i dade sonor a, cont r i bui ndo a r omper com o
r egul ament o r et r i co da poesi a t r adi ci onal e a cr i ar uma desaut omat i zao da l i nguagem e do sent i do
comum das pal avr as.
Com a pr opost a Dadai st a
8
t ambm puser am- se em quest o as uni dades di scur si vas t r adi ci onai s. Em
1916, em Zur i que, Hugo Bal l f undou o Cabar et Vol t ai r e ( um cabar com f i ns ar t st i cos e pol t i cos) .
Bal l cr i ou o concei t o da ant i - poesi a, de ver sos sem pal avr as e o poemas de sons . Enquant o Bal l
ut i l i zava cor r ent es de neol ogi smos, os poemas de Hausmann se baseavam di r et a e excl usi vament e em
combi naes de l et r as. Par a Hausmann o poema er a um conj unt o de aes r espi r at r i as e sonor as,
desenvol vi das no t empo. Os poemas de Bal l cr i avam neol ogi smos e onomat opi as musi cal ment e
concebi das e os poemas f ont i cos de Hausmann t i nham sucesses de vogai s e consoant es sem a i nt eno
de dar um sent i do semnt i co.
Nas pr i mei r as t ent at i vas dadast as podemos obser var poemas baseados em met f or as musi cai s. Kur t s
Schwi t t er s, Hugo Bal l , Hausmann e Hl senbeck decl ar avam que f azi am "poemas de sons", poemas sem
adj et i vos e "col agens acst i cas", at r ui di smo pot i co . Tr i st n Tzar a ( out r o dos f undador es do
Dadasmo) cr i ou poemas baseado- se em "um si st ema pol i f ni co de sons" ( MARINELLI, Enzo. Opu ci t . Pg.
185) .
Si mul t aneament e ao desenvol vi ment o das vanguar das eur opi as, na Amr i ca Lat i na encont r amos out r as
mani f est aes. Em 1920, sur ge no Mxi co um movi ment o chamado Est ri dent i smo que t eve como
pr i nci pai s pr ot agoni st as Mapl es Ar ce e Li zt Ar zubi de ( Idem Ibi dem. Pg 187) . i mpor t ant e menci onar
que nesse movi ment o, assi m como no f ut ur i smo e no dadasmo, se usar am met f or as musi cai s par a
det er mi nar as di r et r i zes est t i cas e i deol gi cas da Poesi a Est r i dent i st a. Al gumas del as er am as
segui nt e: somos not as do pent agr ama e t ambm, quer emos conver t er a poesi a numa msi ca de
i di as .
At aqui obser vamos uma sr i e de movi ment os que ut i l i zam a poesi a como uma f or ma de expl or ar ao
mxi mo os el ement os f ont i cos usando met f or as sonor as ( e musi cai s) par a i nspi r ar a cr i ao de novas
f or mas de r enovao pot i cas. A par t i r da dcada de 1950, e com a chegada de det er mi nados avanos
t ecnol gi cos que per mi t i r am r egi st r ar o som em f i t as magnet of ni cas, chegamos expl or ao do
f ont i co dent r o do cont ext o da gr avao. Assi m nasce a poesi a sonor a.
A Poesi a Sonor a
A par t i r de 1950 sur ge em Par i s, par al el ament e msi ca concr et a
9
, a poesi a sonor a, que ser i a um
gner o pot i co que comea a val er - se de mei os el et r ni cos par a o pr ocessament o do som ( a voz) .
Henr i Chopi n um dos pr i mei r os a ut i l i zar t cni cas de gr avao da pr pr i a voz e apl i car t cni cas de
br i col agem, super posi o ou r et r ogr adao de obj et os sonor os. No poema sonor o par t i cul ar ment e
not r i a a manei r a como se mi st ur am os mei os ( poesi a e msi ca) e se com- f undem os par met r os da
expr esso. Quando escut amos poesi a sonor a per cebemos que h um t er r i t r i o i nespecf i co, uma
f r ont ei r a expr essi vo- t er r i t or i al di f usa, e assi m, o que er a sl i do no papel se di l ui no ar , nas ondas
sonor as e no i nt angvel da exper i nci a da per f or mance, e o que poema sonor o pode t r ansf or mar - se
f aci l ment e em msi ca pot i ca . Mas se t i vssemos que def i ni r t udo i st o em t er mos de aes,
poder amos di zer que no poema sonor o exi st e uma mat er i al i dade comum a det er mi nadas msi cas, que
o som, a voz, a pal avr a como mat r i a pr i ma sonor a ou gl ossol l i ca ( MARINELLI, Opu ci t . p. 189) , na qual
o sent i do semnt i co f i ca em segundo pl ano.
A poesi a sonor a se desenvol ve ao l ongo da segunda met ade do scul o XX e podemos obser var di f er ent es
mani f est aes. Uma del as r epr esent ada pel o movi ment o Let r i st a, pr ot agoni zado por Isi dor e Isou. Est e
movi ment o se di f er enci a da pr opost a sonor a de Henr i Chopi n, pr i nci pal ment e, por que ao se
anal i sar em os t r abal hos de Isou, sej am vi suai s, sej am sonor os, per cebe- se i medi at ament e que o
cont edo, o si gni f i cado zer ado ( Idem Ibi dem) , o que no acont ece com os poemas de Chopi n. De
qual quer manei r a i nt er essant e obser var a obr a par a vdeo de 1945 na qual apr esent a o mani f est o
l et r i st a onde o poema sonor o no poder i a ser di f er enci ado de uma obr a el et r oacsi t i ca
( ht t p: / / www. ubu. com/ f i l m/ i sou. ht ml Acesso em 10/ 03/ 2007) .
Na dcada de 1980 comea a sur gi r um movi ment o chamado Pol i poesa, que se enquadr a dent r o da
geneal ogi a de exper i ment ao pot i ca e per f or mt i ca menci onada ant er i or ment e. Em 1987, Enzo

8
Movi ment o ar t st i co sur gi do em Zur i que, Sua, ent r e 1916 e 1922, com Tr i st an Tzar a como seu f undador e cuj o
cent r o f oi o Cabar et Vol t ai r e . O poema dadast a cost uma ser uma sucesso de pal avr as e sons. Di st i ngue- se pel a
i ncl i nao par a uma busca de r enovao da expr esso a par t i r do empr ego de mat er i ai s i nf r eqent es ou t r abal hando
a par t i r de pl anos de pensament os apar ent ement e absur dos. COHEN, Renat o. Per f or mance como Li nguagem. So
Paul o. Ed. Per spect i va. 2002. Pg. 18
9
1948 Pi er r e Schaef f er cr i a o pr i mei r o l abor at r i o de msi ca concr et a na r adi odi f usi n e t el evi si n f r ancs ( ORTF)
Mi nar el l i pr omove o mani f est o de Val nci a, chamado Pol i poesi a como Prt i ca da Poesi a do 2000
( MARINELLI, Opus Ci t . p. 195) .
Apr esent ar emos os sei s pont os f undament ai s dest a pr opost a pot i ca ( que do nosso pont o de vi st a ser
t ambm musi cal ) , a par t i r dos quai s t r abal hamos ao l ongo do desenvol vi ment o de nossa pesqui sa,
pr i nci pal ment e por que nel es encont r amos um campo vast o de concei t os, onde se f az mas evi dent e uma
possvel f uso, t ant o anal t i ca como cr i at i va, ent r e a mat er i al i dade pot i cas e a musi cal .
O Mani f est o da Pol i poesi a
1- Apenas o desenvol vi ment o das novas t ecnol ogi as mar car o pr ogr esso da poesa sonor a: as
mdi as el et r ni cas e o comput ador so e ser o os ver dadei r os pr ot agoni st as.
2- O obj et o l ngua deve cada vez mai s ser i ndagado em seus mni mos e mxi mos f r agment os:
a pal avr a , el ement o base da comuni cao sonor a, assume os t r aos de mul t i pal avr a,
penet r ada em seu i nt er i or e r ecost ur ada no seu ext er i or . A pal avr a deve poder l i ber t ar suas
sonor i dades pol i val ent es.
3- A el abor ao do som no admi t e l i mi t es, deve ser empur r ada par a o umbr al do r ui di smo
pur o, um r ui di smo si gni f i cant e: a ambi gi dade sonor a, sej a l i ngst i ca como or al , adqui r e
sent i do se var l er - se pl enament e do apar at o i nst r ument al da boca.
4- A r ecuper ao da sensi bi l i dade do t empo ( o mi nut o, o segundo) deve i r al m dos cnones
da har moni a ou da desar moni a, por que s a mont agem o par met r o j ust o da snt ese e o
equi l br i o.
5- A l ngua r i t mo e os val or es t onai s so os ver dadei r os vet or es do si gni f i cado: pr i mei r o o at o
r aci onal e depoi s o emot i vo.
6- A pol i poesi a concebi da e r eal i zada par a o espet cul o ao vi vo; t em como "pr i ma donna" a
poesi a sonor a, que ser o pont o de par t i da i nt er el aci onador ent r e: a musi cal i dade
( acompanhament o ou l i nha r t mi ca) , a mmi ca, o gest o, a dana ( i nt er pr et ao, ampl i ao,
i nt egr ao do poema sonor o) , a i magem ( t el evi si va ou por di aposi t i vos, como associ ao,
expl i cao, r edundnci a ou al t er nat i va) , a l uz, o espao os cost umes, os obj et os ( MARINELLI,
Opu ci t . p. 189)
Paut ada na i nt er cal ao ent r e poesi a sonor a, msi ca e t ecnol ogi a, o obj et i vo dest e t r abal ho cr i ar as
condi es t er i cas e concei t uai s par a apr oxi mar anal t i ca e ar t i st i cament e duas l i nguagens da ar t e que
nor mal ment e est o separ adas. A par t i r das pr i mei r as pr emi ssas apr esent adas, onde apont amos a
t endnci a par a a i nt er penet r ao ent r e esses mei os de expr esso, nosso i nt er esse pesqui sar a r el ao
que se est abel ece ent r e duas f or mas de poi esi s que def i ni r emos a pri ori com um j ogo de pal avr as:
msi ca pot i ca ou poesi a musi cal . Par a est e f i m nos per gunt amos, por um l ado, o que a poesi a sonor a
e quai s os seus mei os de pr oduo? Por out r o, qual a r el ao que se est abel ecem na j uno ent r e
msi ca el et r oacst i ca e poesi a sonor a. A Anl i se compar at i va ent r e det er mi nadas msi cas que ut i l i zam
a voz como i nst r ument o pr i nci pal e a poesi a sonor a que ut i l i za o som como i nst r ument o pr i nci pal
per mi t e obser var est as semel hanas. No r eper t r i o de obr as def i ni do podemos obser var os t r abal hos de
composi t or es como Luci ano Ber i o, Pi er r e Schaef f er , Pi er r e Henr i , John Cage, Kar l hei nz St ockhausen,
Tr evor Wi shar t , Char l es Dodge, Joan La Bar ber a, Cor nel i us Cadi ew, Laur i Ander son, Bar r y Tr uax, Tony
Scot t , Rober t Ashl ey ou Paul Lansky. Por out r o l ado, t emos os t r abal hos de poesi a sonor a de Henr i
Chopi n ( Fr ana) , Enzo Mi nar el l i ( It l i a) , Juan Jos Di as Inf ant e ( Mxi co) , Fabi o Doct or ovi ch ( Ar gent i na) e
Phi l adel pho Menezes ( Br asi l ) , ent r e out r os.
Est e t r abal ho ser ve como pont ap i ni ci al de uma di scusso t er i ca que per mi t i r expandi r o campo
i magi nr i o t ant o da msi ca quant o da poesi a sonor a, por que no que se r ef er e msi ca el et r oacst i ca, a
r ef l exo est t i ca par ece no acompanhar a const ant e evol uo t ecnol gi ca. Um dos pr obl emas que est e
descompasso pr oduz a pr ol i f er ao de obr as que so f r ut o de apl i caes t ecnol gi cas ext r emament e
compl exas, mas com r esul t ados est t i cos padr oni zados. Consi der amos que as avanadas apl i caes
t ecnol gi cas com as que cont amos hoj e em di a so f er r ament as f undament ai s par a a cr i ao e, por mai s
compl exas que sej am no podemos dei xar de i ncent i var uma r ef l exo est t i ca par al el a s j ust i f i cat i vas
t ecnol gi cas. Dest a manei r a, em mui t as anl i ses de obr as el et r oacst i cas obser vamos uma i nver so de
val or es, onde as f er r ament as t ecnol gi cas se t r ansf or mam em um f i m. Por est a r azo o nosso t r abal ho
t em como obj et i vo f oment ar o cr uzament o ent r e di f er ent es mei os de expr esso sem abol i r a di scusso
sobr e as i mpl i caes est t i cas, concei t uai s e pot i cas que a anl i se de qual quer obr a de ar t e dever i a
cont er .
O pi nt or e t er i co Joseph Kosut h desenvol ve a hi pt ese de que o ar t i st a cont empor neo car r egar i a uma
dupl a pr eocupao: a possi bi l i dade do desenvol vi ment o concei t ual da ar t e e a r eal i zao desse
cr esci ment o em pr oposi es - obr as - que sej am condi zent es com essa r ef l exo cr t i ca ( KOSUTH, 1975,
p. 15) . nest e cami nho concei t ual que gui amos a nossa pesqui sa t er i ca, por que consi der amos que o
desenvol vi ment o de uma i di a est t i ca deve est ar apoi ada sobr e uma r ef l exo cr t i ca, nut r i da de
di f er ent es ol har es t er i cos. Nest e sent i do, a pr opost a cr t i ca que se i ni ci a com est e t r abal ho r esponde
necessi dade de mul t i pl i car os vncul os ent r e a msi ca e a poesi a sonor a e r ecuper ao vi t al de um
SIMPEMUS 5 78
pr ocesso cr i at i vo e t er i co, r eaval i ando os l i mi t es i mpost os pel a t r adi o ent r e as f r ont ei r as i magi nadas
ent r e os di f er ent es mei os de expr esso. Por out r o l ado, est e t r abal ho ser ve de subsi di o par a el abor ar
pl anos composi ci onai s que i ncl uem uni ver sos pot i cos que t eor i cament e ser i am al hei os musi ca, mas
que na pr t i ca apr esent am car act er st i cas mui t o pr xi mas. Par t i ndo dest a pr oxi mi dade est t i ca e f or mal
podemos el abor ar novas pr opost as anal t i cas que per mi t em cr i ar os vncul os t er i cos necessr i os par a
obser var , com um ol har comum, ambos mei os de expr esso. Assi m, f undamos as bases par a a cr i ao de
obr as musi cai s- pot i cas , f r ut o de uma r ef l exo abr angent e.
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ACASO E INDETERMINAO COMO FERRAMENTAS COMPOSICIONAIS EM CAGE
Val r i o Fi el da Cost a ( UNICAMP)
RESUMO: As obr as compost as por John Cage a par t i r dos anos 50 t r ouxer am par a o cent r o das di scusses
sobr e msi ca a quest o do acaso como f er r ament a de composi o e da i ndet er mi nao como pr opost a
pot i ca. A i di a de uma pr opost a musi cal na qual o composi t or apar ent ement e se desobr i ga em r el ao
ao r esul t ado sonor o f oi al vo de i nmer as cr t i cas. Ao vi ncul ar suas escol has a r ef er enci ai s t ai s como
pr ecei t os zen e o model o de uma soci edade anr qui ca, Cage acabou sendo consi der ado menos como um
composi t or f or mal do que como um f i l sof o amador . No pr esent e t r abal ho t ent amos di scut i r a escol ha
de Cage por t ai s est r at gi as de composi o buscando r el evar as necessi dades t cni co- musi cai s que
est ar i am por t r s de t ai s escol has e que poder i am ser vi r par a a r e- i nser o de sua obr a dent r o dos
l i mi t es de uma anl i se musi cal mai s est r i t a.
PALAVRAS- CHAVE: John Cage; Acaso; Indet er mi nao; Anl i se Musi cal ; Fer r ament as composi ci onai s.
ABSTRACT: The John Cage pi eces composed af t er 1950 br i ng t o t he cent er of t he musi cal di scussi ons t he
subj ect chance as a composi t i onal t ool and i ndet er mi nacy as a poet i c pr oposal . The not i on of a musi cal
pr oposi t i on wher e t he composer appar ent l y exempt hi msel f f r om t he sonor ous r esul t was a t ar get f or
count l ess denunci at i ons. On l i nki ng hi s choi ces i n r ef er ences as zen pr i nci pl es and t he model of an
anar chi c soci et y, Cage was consi der ed l ess as a f or mal composer t han an amat eur phi l osopher . In t hi s
ar t i cl e we wi l l t r y t o di scuss t he Cage choi ce f or t hi s st r at egi es of composi t i on t r yi ng t o br i ng t o t he
sur f ace t he t echni cal - musi cal necessi t i es behi nd t hi s choi ces and t hat can be usef ul l i n t he r e- i nser t i on
of hi s oeuvr e i nsi de t he l i mi t s of a st r i ct musi cal anal ysi s.
Keywor ds: John Cage; Chance: Indet t er mi nacy; Musi cal Anal ysys; Composi t i onal Tool s.

Ent r e 1935- 38 Cage mant eve cont at o com o cl ebr e composi t or aust r aco, r ef ugi ado nos EUA, Ar nol d
Schoenber g ( 1874- 1951) como al uno de t eor i a e composi o. Da r el ao ent r e os doi s sur gi r am al guns
debat es cuj os t emas, pensamos, nos aj udar o a ent ender mel hor uma sr i e de pr ecei t os met odol gi cos
desenvol vi dos por Cage e que mol dar am sua msi ca nos anos subsequent es separ ao dos doi s.
O pr pr i o Cage r el at a em di ver sas opor t uni dades hi st r i as de como se dava sua r el ao com o mest r e
aust r aco. Usar emos, por m, no pr esent e t r abal ho, com o i nt ui t o de el abor ar uma vi so em per spect i va,
o t ext o do musi cl ogo Davi d Ber nst ei n John Cage, Ar nol d Schoenber g, and The Musi cal Idea, publ i cado
em 2002, onde se est uda com ext r ema compet nci a a r el ao ent r e os doi s composi t or es enf at i zando a
at r ao e a i nf l unci a das i di as de Schoenber g na obr a do composi t or est aduni dense.
Par a Davi d Ber nst ei n, haver i a uma sr i e de di ver gnci as i mpor t ant es ent r e os doi s composi t or es, a
saber : 1) a pr ef er nci a cageana pel a conectividade de mat er i al sonor o ao i nvs da continuidade val or i zada
por Schoenber g ( Ber nst ei n: 2002, p. 35) . O aspect o conectividade se expr essava numa si t uao onde
el ement os sonor os si mpl esment e se suceder i am uns aos out r os sem pr eocupao com desenvol vi ment o
mot vi co. Est e aspect o est r ut ur al s vei o a ser pl enament e desenvol vi do por Cage mui t o depoi s do f i m
de seu cont at o com Schoenber g, pouco ant es de assumi r o acaso como mt odo de di sposi o de mat er i al
sonor o; 2) Enquant o Schoenber g cr i t i cava a repetio literal como um pr ocedi ment o est r i l , i ncapaz de
ger ar novas f or mas e pr egava a variao como nor ma, Cage val or i zava est a mesma r epet i o
j ust i f i cando- se com uma i magem do pr pr i o Schoenber g a r espei t o da var i ao: de que est a ser i a nada
mai s que uma r epet i o no- l i t er al ( Ber nst ei n: 2002, p. 29) ; 3) O i nt er esse de Cage por uma msi ca
baseada no em mat er i al escal ar ou ser i al , mas no total sonoro. a par t i r dest a i di a que Cage passa a
el abor ar suas pr i mei r as pr opost as de or gani zao musi cal t endo como par met r o pr i mor di al o ritmo,
t omado como ni co el ement o r eal ment e i ndi spensvel par a a concepo de qual quer msi ca.
Schoenber g def endi a em suas aul as que msi ca t r at a, essenci al ment e, de r epet i o. Sempr e r epet e- se
al go. Um mot i vo deve ser r eaf i r mado l ogo aps expost o e no pode ser si mpl esment e descar t ado no
decor r er da pea. A r epet i o l i t er al , por m, er a consi der ada por el e mont ona e dever i a ser evi t ada.
Um mot i vo apar ece cont i nuament e no cur so de uma obr a: el e r epet i do. A pur a r epet i o, por m,
engendr a monot oni a, e est a s pode ser evi t ada pel a var i ao ( Schoenber g: 1993, p. 35) . Assi m, o
mot i vo r e- apr esent ado deve sof r er al guma mudana. Tal mudana deve l evar em consi der ao que, a
menos que haj a um equi l br i o ent r e el ement os cambi ant es e el ement os est vei s, cor r emos o r i sco de
per der o f i o da meada, o di scur so. No se pode r epet i r l i t er al ment e nem f azer do cont r ast e t ot al um
mot e sob o r i sco de t or nar a msi ca i ncompr eensvel . Deve- se saber desenvol ver coer ent ement e aqui l o
que se apr esent a buscando mant er o i nt er esse e coeso a t odo moment o. Toda apr esent ao de
mat er i al t em consequnci as e o composi t or deve est ar apt o a enf r ent - l as:
Que o mot i vo sej a si mpl es ou compl exo, que sej a f or mado de poucos ou mui t os el ement os, a
i mpr esso f i nal da pea no ser det er mi nada por sua f or ma bsi ca: t udo depender de seu
t r at ament o e desenvol vi ment o ( Schoenber g: 1993, p. 35) .
O desenvol vi ment o do aspect o conect i vi dade em Cage est l i gado opo do composi t or pel o t ot al
sonoro como mat r i a da composi o e cr i ao de uma est r ut ur ao baseada no par met r o dur ao.
Cage est ava i nt er essado na ut i l i zao do rudo em msi ca, dur ant e os anos 30, e empenhou- se em
desenvol ver uma est rut urao rt mi ca capaz de abr i gar t al ent i dade sonor a. O si l nci o, em um pr i mei r o
moment o, ai nda er a consi der ado um i t em ent r e out r os na pal et a que o composi t or pr et endi a ut i l i zar .
Rompendo com uma est r ut ur ao baseada em al t ur as, Cage podi a conceber a msi ca, ou organi zao
sonora nos segui nt es t er mos: mat eri al sonor o di spost o, de acor do com um mt odo, dent r o de est rut uras
pr - concebi das, conf i gur ando- se com i sso uma f orma. Cage, dur ant e sua car r ei r a, sempr e se r ef er i r a
est a est rut urao rt mi ca como chave par a suas composi es, mesmo quando est i ver em quest o a
r upt ur a com al gum dos concei t os
1
.
Os t er mos f orma e est rut ura si gni f i cam, par a Cage, r espect i vament e, cont edo e f orma. Forma ser i a a
di sposi o no t empo de t udo aqui l o que soa dent r o de uma pea e est rut ura, a di vi so t empor al
def i ni da pel o composi t or pr evi ament e, dent r o da qual a f orma se desenr ol a.
Os anos 40 f or am car act er i zados, nos t er mos da est rut urao rt mi ca cageana, por uma nf ase mui t o
gr ande nos par met r os mat eri al e est rut ura. Const am desse per odo seus t r abal hos envol vendo gr upos
de per cusso e pi ano pr epar ado. A mai or i a dest as peas f or am compost as t endo como mot e o
acompanhament o de dana.
Desde f i ns da dcada de 30, Cage col abor ava com gr upos de dana compondo e t ocando. O que t i nha
mo: uma pal et a de r udos ( seu gr upo de per cusso ou pr epar aes de pi ano) e um esquema r t mi co,
el abor ado mui t as vezes pel os pr pr i os danar i nos, par a compor a par t e musi cal . Esse model o f oi
adot ado como base par a sua est rut urao rt mi ca ( Cage: 2000, p. 34) . Em peas de concer t o, sem dana,
Cage exper i ment ou cr i ar r el aes mai s abst r at as usando o chamado pri ncpi o mi cro-macrocsmi co de
or gani zao r t mi ca, onde as pequenas par t es da pea possuam ent r e si as mesmas r el aes que as
gr andes par t es como em Fi rst Const ruct i on (i n met al ) ( 1939) ( i dem, p. 35) .

FIG 1 est r ut ur ao r t mi ca da pea Fi sr t Const r uct i on ( i n met al )
2

Em ar t i go de 1944, chamado Grace and Cl ari t y, Cage chama at eno par a a r el ao ent r e f or ma e
est r ut ur a, af i r mando que os msi cos, danar i nos e audi nci a gost am de ouvi r e ver as l ei s da est r ut ur a
r t mi ca hor a obedeci das, hor a i gnor adas ( Cage: 1995, 92) . De f at o, a msi ca de Cage do f i nal dos anos
30 car act er i zava- se pel a t ot al suj ei o da f orma est rut ura. A sequnci a mt r i ca da cor eogr af i a ou do
esquema abst r at o de concer t o r egul ava de f or ma bast ant e mar cant e o desenr ol ar dos event os sonor os
no t empo: par a cada bar r a dupl a na par t i t ur a, havi a uma mudana de t ext ur a cor r espondent e. a essa

1
O par met r o cageano est rut ura f oi quest i onado pel o composi t or ai nda nos anos 50, quando comeou a escr ever
obr as onde t al r ef er enci al t or na- se pr esci ndvel ou mesmo i nexi st ent e. o caso de obr as como Wi nt er Musi c ( 1957)
par a de 1 a 20 pi anos e Concert f or Pi ano and Orchest ra ( 1958) , onde a t ot al aut onomi a ent r e as par t es e a
possi bi l i dade dest as ser em t ocadas em qual quer quant i dade dent r o dos l i mi t es da par t i t ur a f az com que no sej a
mai s possvel i dent i f i car suas bal i zas t emporai s ( N. P. ) .
2
PRITCHETT, JAMES. The Musi c of John Cage. New Yor k: Cambr i dge Uni ver si t y Pr ess, 1995. p17.
SIMPEMUS 5 82
abordagem que se deve o aspect o de col cha de ret al hos de peas como Fi rst Const ruct i on (i n met al )
(1939), And t he Eart h Shal l Bear Agai n (1942) e Daught ers of t he Lonesome Isl e (1945).
Os aspect os da f orma e do mt odo (a sequnci a de event os sonoros da pea e a manei ra como est es so
organi zados) no adqui ri ri am uma si st emat i zao abst rat a i n l oco mant endo-se obj et o de escol has
i nt ui t i vas. Num pri mei ro moment o eram obj et os de i mprovi sao; num segundo, f rut os de escol has
real i zadas dent ro de sri es de obj et os ou quadros de mat eri al sonoro e, f i nal ment e, t ornaram-se
produt o de operaes de acaso.
Em obras como o String Quartet in Four Parts (1950), ao i nvs de preencher os espaos de t empo da pea
com mat eri al i mprovi sado, t cni ca usada at ent o, Cage escol he seqnci as de f ragment os mel di co-
harmni cos dent ro de uma sri e pr-concebi da de obj et os mai s ou menos compl exos (not as, acordes,
f ragment os mel di cos, vi ncul ados ou no a modos de art i cul ao). Com t al t cni ca o composi t or
al canava um ef ei t o onde a noo de conect i vi dade se apresent ava de f orma cl ara, poi s ao l i dar com
obj et os previ ament e el aborados post os em sequnci a, a percepo de um di scurso l i near se perdi a.
A i di a de repetio literal f oi ampl ament e expl orada em suas obras para percusso a part i r de 1939 e
para pi ano preparado ent re 1940 e 1948, const i t ui ndo-se numa marca do perodo i medi at ament e
ant eri or produo das suas pri mei ras obras baseadas em sri es de obj et os sonoros e quadros de
mat eri al gest ual mel di co-harmni co. Com o uso do acaso para det ermi nar a cont i nui dade dos sons no
t empo, a part i r do l t i mo movi ment o do Concerto for Prepared Piano and Chamber Orchestra (1951),
porm, o aspect o da repet i o l i t eral , bem como o cont rol e sobre a conect i vi dade dos sons, dei xaram
de f i gurar como cent rai s na obra do composi t or.
Cage sai em busca de uma nova f errament a de composi o capaz de l i vrar a f orma da i nf l unci a da
est rut ura no f i nal da dcada de 40. A desobri gao pura e si mpl es da di sposi o dos sons dent ro da
est rut ura no podi a ser l evada cabo sem um mecani smo de est rut urao que permi t i sse f orma f ugi r
de uma aut o-ref erencial i dade, ou sej a, que ao i gnorar a est rut ura enquant o ref ernci a rt mi ca, no se
recasse numa sol uo i mprovi sat ri a que no t i vesse out ra sada que apel ar para uma cert a
l i neari dade.
As msi cas de Cage desse perodo (f i ns da dcada de 40), quase podem ser cl assi f i cadas como grandes
i mprovi saes escri t as (Musi c f or Marcel Duchamp 1947, Sonat as & Int erl udes 1946-48). A adoo de
uma est rut ura raci onal como ref ernci a t i nha papel i mport ant e na const ruo de uma msi ca de cart er
no-l i near poi s a l gi ca por t rs do comport ament o e sequnci a de event os era um dado part e da
f orma. Uma vez que a f orma i gnora a est rut ura, a sequnci a de event os ouvi da se t orna a ni ca f orma
de apoi o a part i r da qual vo sendo conect ados novos event os. essa caract erst i ca que l eva a msi ca
de Cage de vol t a a uma l i neari dade schoenbergui ana 10 anos depoi s de romper com o mest re aust raco.
Quando a ref ernci a est rut ura dei xa de exi st i r como conseqnci a nat ural de uma busca de Cage por
uma mai or f l exi bi l i dade ent re f orma e est rut ura, t orna-se necessri o ut i l i zar, ao i nvs do puro arbt ri o
da i mprovi sao, as sri es e os quadros de mat eri al gest ual para organi zao da f orma. Para Cage havi a
a necessi dade de cri ar uma sada para o i mpasse l i berdade versus l ei , expresso pel a rel ao ent re f orma
e est rut ura, sem com i sso sacri f i car a noo de descont i nui dade na concepo da f orma. As sri es de
obj et os sonoros e os quadros de mat eri al gest ual si gni f i caram um passo i mport ant e nest e sent i do, uma
vez que a escol ha dos det al hes era real i zada a pri ori na el aborao dos quadros ou sri es e o composi t or
podi a operar mai s l i vrement e, na escol ha seus bl ocos de const ruo, correndo menos ri scos de recai r em
sol ues l i neares. Mas a f l exi bi l i zao t ot al s vi ri a quando Cage resol veu usar o acaso como mt odo
para organi zar a f orma dent ro da est rut ura. O acaso surgi ri a nest e moment o como f orma prt i ca de
resol ver o probl ema do arbt ri o e seus sot aques dent ro da composi o devol vendo obra de Cage um
i mport ant e aspect o de sua pot i ca: a descont i nui dade.
Em 1951, enquant o t rabal hava no Concert o f or Prepared Pi ano and Chamber Orchest ra, o composi t or
Chri st i an Wol f , o present eou com o I-Chi ng, ou Li vro das Mut aes (Pri t chet t : 1995, 70). O uso oracul ar
do I-Chi ng consi st e no sort ei o, usando varet as ou moedas, de t ri gramas f ormados pel a combi nao de
l i nhas yi n vazadas e yang compact as. Tai s t ri gramas possuem ent re si uma rel ao di nmi ca de
perpt ua t ransi t ori edade ou mut ao e, combi nados ent re si , compem si gnos mai s compl exos
chamados de hexagramas. Cage usou o I-Chi ng como mt odo para organi zar a f orma, em suas peas a
part i r desse perodo. Com i sso consegui u obt er t ant o um di scurso musi cal baseado na descont i nui dade
f rut o da no i nt erf ernci a do gost o est t i co do composi t or sobre o resul t ado quant o uma rel ao pl ena
de desobst ruo ent re est rut ura e f orma, nest e moment o, def i ni t i vament e desobri gadas. A
caract erst i ca bsi ca das peas desse perodo a f i xao de el ement os, escol hi dos vi a operaes de
acaso, que devi am ser obedeci dos ri sca pel o i nt rpret e.
At 1957, Cage t rabal hou quase excl usi vament e com esse pri ncpi o e cri ou di versas obras onde o
i nt rpret e est eve sempre a servi o de escol has f ei t as at ravs de operaes de acaso t ai s como uso
oracul ar do I-Chi ng: Musi c of Changes para pi ano, Imagi nary Landscape N4 para 12 rdi os, Wi l l i am Mi x
para t ape, Two Past oral es para pi ano preparado, t odas produzi das em 1952; observao de i mperf ei es
grf i cas em f ol has de papel a part i r das quai s not as eram def i ni das: Musi c f or Cari l l on N2 (1954), Musi c
f or pi ano 1-84 ( 1952- 56) , ou ambas as t cni cas: 26 1. 1499 For a St ri ng Pl ayer ( 1955) .
As obr as envol vendo i ndet ermi nao, ou sej a, a par t i ci pao ef et i va do i nt r pr et e no seu f or mat o f i nal ,
comeam a sur gi r na segunda met ade dos anos 50 em obr as como Wi nt er Musi c ( 1957) , par a de 1 a 20
pi anos, onde o composi t or usa par t es aut nomas e em nmer o var i vel . Tal aut onomi a ent r e as par t es
f az com que se per ca def i ni t i vament e a noo de est rut ura. No Concert f or Pi ano and Orchest ra ( 1958) ,
h o mesmo pr i ncpi o de aut onomi a ent r e as par t es e, al m di sso, o sol i st a deve escol her , dent r o de um
l i vr o com 84 t i pos di f er ent es de not aes de car t er i ndet er mi nado, sua l i nha de per f or mance.
Exi st e nest a escol ha de Cage pel a cesso de l i ber dades ao i nt r pr et e uma vont ade de f azer com que as
f r ont ei r as ent r e est e e o composi t or sej am di l udas. Cage, no t ext o Experi ment al Musi c, de 1958, ao
r ef er i r - se sua msi ca de car t er i ndet er mi nado, expl i ca: O que houve comi go que me t or nei um
ouvi nt e e a msi ca al go a ser ouvi do ( Cage: 1995, p. 7) . Tai s l i ber dades cedi das ao i nt r pr et e
acabar am, por m, cobr ando o seu pr eo. Cage l ogo per cebeu que nem t odo i nt r pr et e t i nha condi es
de r eal i zar os obj et i vos daquel e t i po de pr opost a, sej a por uma quest o de despr epar o t cni co, sej a por
uma quest o de i gnor nci a em r el ao ao pr ocedi ment o, sej a por m- f . Ao r ef er i r - se a i sso em
ent r evi st a cedi da a Hans G. Hel ms em 1972, desabaf a:
Dar l i ber dade ao i nt r pr et e i ndi vi dual me i nt er essa cada vez mai s. ( est a l i ber dade) Dada a
i ndi vduos como Davi d Tudor , cl ar o, ger a r esul t ados que so ext r aor di nar i ament e bel os.
Quando essa l i ber dade dada a i ndi vduos sem di sci pl i na e que no par t em como di go em
vr i os t ext os do zero ( por zero ent endo a abst eno em r el ao aos seus gost os e
desgost os) , que no so, em out r as pal avr as, i ndi vduos mudados, mas que per manecem como
i ndi vduos com seus gost os e desgost os, da, cl ar o, dar l i ber dade no t em i nt er esse nenhum
( Cage: Ibi d. Kost el anet z: 1991, 67) .
Consi der amos que, por t r s de t ai s cr i t i cas do composi t or ao modo equi vocado de abor dagem de suas
obr as por par t e de al guns i nt r pr et es, est ar i a a mesma i nqui et ao que o l evou a ut i l i zar pel a pr i mei r a
vez uma oper ao de acaso como f er r ament a composi ci onal : gar ant i r um r esul t ado sonor o descont nuo,
l i vr e de sol ues l i near es ou expl i ci t ament e di scur si vas ( cl i chs evi dent es ser i am um i t em pr oi bi do
dent r o desse escopo) e em que a r ef er nci a a uma est r ut ur a abst r at a sej a el i mi nada ( ou pel o menos
desenf at i zada ao mxi mo) .
Par a Cage a quest o da i ndet er mi nao em msi ca no er a mer ament e t cni co- composi ci onal e
envol ver i a uma di sci pl i na de busca em di r eo ao i naudi t o. Quando Cage af i r mou t er se t ornado um
ouvi nt e e a msi ca al go a ser ouvi do ( Cage: 1995, p. 7) , se r ef er i a, na r eal i dade, a uma escol ha pessoal
por uma condut a di sci pl i nada em r el ao ao f at o sonor o r ef l et i da na manei r a como busca apr eend- l o.
Cage buscava evi t ar o ef ei t o i ndesej vel da i ndi sci pl i na cr i ando si t uaes onde o i nt r pr et e no t i nha
out r a sada a no ser af r ouxar suas r ef er nci as i di omt i cas, sej a devi do i nut i l i dade del as dent r o de um
cont ext o sonor o sat ur ado de i nf or mao, sej a obedecendo r egr as de per f or mance que o l evassem a i sso.
Sust ent amos que est ava em j ogo no apenas uma r ef er nci a f or ma cor r et a de compor t ar - se di ant e do
sonor o, mas uma cer t a expect at i va quant o ao resul t ado e que Cage opt ou por uma r et r i ca de
convenci ment o baseada no zen budi smo por r azes t i cas. Apont ar um cami nho que l evasse o i nt r pr et e
a um r esul t ado sat i sf at r i o sem ut i l i zar par a i sso mei os coer ci t i vos t ai s como f az- l o segui r uma
par t i t ur a est r i t a ou di r i gi r sua per f or mance. Ser i a a t ent at i va de equi l i br ar uma exi gnci a est t i ca a
par t i r de um di scur so pot i co apar ent ement e desobr i gado com est a gr aas evocao da r et r i ca zen.
Um est udo das obr as de car t er i ndet er mi nado de John Cage que l eve em consi der ao t al per spect i va,
pode ser t i l num pr ocesso de r e- i nt r oduo dest as peas no escopo da anl i se musi cal est r i t a.
Bi bl i ogr af i a
BERNSTEIN, DAVID W. John Cage, Ar nol d Schoenber g, and The Musi cal Idea. In: PATTERSON, DAVID W. John Cage:
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CAGE, JOHN. Si l ence - Lect ur es and Wr i t i ngs. London: Boyar s, 1995.
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___. John Cage Writer: Selectec Texts. Editor: Richard Kostelanetz. New York: Cooper Square Press, 2000.
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SCHOENBERG, Ar nol d. Fundament os da Composi o Musi cal . So Paul o: Edusp, 1993.
PONTOS DE CONTATO ENTRE A SONAT A PARA PIANO, OP. 1, DE ALBAN BERG E A PRIMEIRA
SINFONIA DE CMARA, OP. 9, DE ARNOLD SCHOENBERG
Carl os de Lemos Al mada (UNIRIO)
RESUMO: Est e ar t i go r el at a uma anl i se compar at i va ent r e a Sonat a para Pi ano, op. 1 ( concl uda em
1908) , de Al ban Ber g e a Pri mei ra Si nf oni a de Cmara, op. 9 ( 1906) , de Ar nol d Schoenber g, r essal t ando
as not vei s semel hanas exi st ent es ent r e essas duas obr as. O pr i nci pal obj et i vo dest e est udo
i nvest i gar em que gr au de pr of undi dade a Sonat a f oi i nf l uenci ada pel a Si nf oni a, consi der ando no s a
f or t e i mpr esso que o sur gi ment o dest a l t i ma causou sobr e Ber g, devi do a suas car act er st i cas
i novador as pecul i ar es e sua pr pr i a i mpor t nci a dent r o do cont ext o hi st r i co- musi cal , quant o as
r el aes gr avi t aci onai s exi st ent es ent r e mest r e ( Schoenber g) e di scpul o ( Ber g) .
PALAVRAS- CHAVE: Al ban Ber g; Sonat a para Pi ano op. 1; Ar nol d Schoenber g; Pri mei ra Si nf oni a de
Cmara op. 9; i nf l unci a; anl i se.
ABSTRACT: Thi s ar t i cl e r epor t s a compar at i ve anal ysi s of t he Pi ano Sonat a, op. 1, by Al ban Ber g
( composed i n 1908) and t he Fi rst Chamber Symphony, op. 9, by Ar nol d Schoenber g ( 1906) , st r essi ng t he
not abl e si mi l ar i t i es t hat exi st i n t hese wor ks. The pr i nci pal ai m of t he pr esent st udy i s t o i nvest i gat e
how deepl y t he Sonat a was i nf l uenced by t he Symphony, concer ni ng not onl y t he st r ong i mpr essi on
caused by t he l at t er over Ber g, whi ch was due t o i t s pecul i ar i nnovat i ve f eat ur es and i t s own
i mpor t ance wi t hi n t he hi st or i cal - musi cal cont ext , but al so t he gr avi t at i onal r el at i onshi p bet ween
t eacher ( Schoenber g) and di sci pul e ( Ber g) .
KEYWORDS: Al ban Ber g; Pi ano Sonat a op. 1; Ar nol d Schoenber g; Fi rst Chamber Symphony op. 9;
i nf l uence; anal ysi s.

Int r oduo
Est e ar t i go se apr esent a como et apa i ni ci al de uma anl i se det al hada da Sonat a para Pi ano op. 1, de
Al ban Ber g. A i di a de r eal i z- l a sur gi u a par t i r de uma audi o ( com acompanhament o de par t i t ur a) da
r ef er i da obr a dur ant e a el abor ao de mi nha di sser t ao de mest r ado, que enf oca a Pri mei ra Si nf oni a
de Cmara, op. 9, de Ar nol d Schoenber g.
1
Embor a no f osse meu pr i mei r o cont at o com a sonat a
ber gui ana, ouv- l a naquel e moment o especf i co, em r azo de meu pr of undo envol vi ment o com o pr oj et o
de mest r ado, causou- me f or t e i mpr esso, devi do s not vei s semel hanas que pude ent o per ceber ( ao
menos no nvel da super f ci e musi cal ) ent r e ambas as obr as.
A deci so de i ni ci ar o pr esent e est udo vei o i medi at ament e, j unt o com o que consi der o sua pr i nci pal
quest o: as nt i das semel hanas que exi st em ent r e as duas obr as ser i am apenas super f i ci ai s ou
r esul t ar i am de af i ni dades mai s pr of undas, or i undas de suas est r ut ur as?
Ant ecedent es da Sonat a op. 1
Al ban Ber g nasceu em 1885, em Vi ena. Segundo Cr awf or d ( 1993) , di vi di a seus i nt er esses i nt el ect uai s na
j uvent ude quase i gual ment e ent r e msi ca e l i t er at ur a, f at o que i nf l uenci ar i a de f or ma deci si va seu
est i l o madur o de composi t or . Aos 19 anos, em 1904, comeou a t er aul as com Schoenber g. Em um
i nt er essant e ar t i go sobr e os est udos de Ber g nessa poca, Rosemar y Hi l mar ( 1984) coment a as di ver sas
mat r i as abor dadas ( har moni a, cont r apont o, mor f ol ogi a, anl i se, or quest r ao e, por f i m, composi o) ,
i l ust r adas com r epr odues de al guns exer cci os ( r epl et os de i mpi edosas cor r ees do mest r e) ,
f or necendo no s um r et r at o da i ncr vel evol uo do al uno em t o cur t o espao de t empo,
2
como um
val i oso pai nel dos mt odos de ensi no empr egados por Schoenber g.
3

Ent r et ant o, so os coment r i os de Hi l mar a r espei t o das vr i as t ent at i vas de Ber g em escr ever um
movi ment o de uma sonat a par a pi ano, i ni ci al ment e apenas como exer cci os no manej o da f or ma- sonat a,
que i nt er essam di r et ament e aos obj et i vos dest e t r abal ho. Hi l mar r el aci ona ci nco dessas t ent at i vas, com
apenas a l t i ma del as l evada a cabo. Segundo a aut or a, a pr i nci pal r azo pel a qual Ber g descar t ar a as

1
ALMADA ( 2007) .
2
Ist o , ent r e 1904 e 1906, ano em que i ni ci a a composi o de sua Sonat a, quando, sem dvi da al guma, Ber g j um
composi t or pl enament e f or mado.
3
Ai nda que essas pr i mei r as aul as acont eam cer ca de set e anos ant es da publ i cao de seu t r at ado Harmoni el ehre
( SCHOENBERG, 2001, na ver so em por t ugus) , i nt er essant e const at ar que a or dem dos exer cci os de Ber g segue
r i gor osament e a met odol ogi a empr egada nesse l i vr o.
ver ses ant er i or es t er i a si do a di f i cul dade em desenvol ver a i di a musi cal a par t i r de sua cl ul a
mot vi ca bsi ca em l i nhas mai s ext ensas no cur so de um movi ment o [ r el at i vament e] l ongo .
4
Hi l mar
passa ent o a descr ever br evement e as quat r o f r agment r i as sonat as- exer cci os, coment ando a
pr eocupao de Ber g em encont r ar boas sol ues par a os pr obl emas da t r ansi o e de um t ema
secundr i o suf i ci ent ement e cont r ast ant e em r el ao ao pr i nci pal ( um dos obst cul os nessa t ar ef a
der i var i a de um excessi vo empr ego de seqnci as mel di cas) .
5
A qui nt a sonat a, a ni ca compl et a, ,
segundo Hi l mar , bem mai s f l uent e nesses aspect os, embor a ai nda cont enha um gr ande nmer o de
seqnci as e seu est i l o sej a mui t o mai s i mat ur o do que aquel e do op. 1, a despei t o do f at o de que Ber g
t enha const ant ement e r evi sado est a l t i ma sonat a at que el a al canasse a ver so que conhecemos
hoj e.
6
De acor do com Hi l mar , nesse qui nt o exer cci o um ni co movi ment o em f or ma- sonat a, como no
op. 1 o concei t o de cont nua var i ao em desenvol vi ment o mui t o bem exempl i f i cado. ( . . . ) Fr ases
compl et as so r ar ament e r epet i das por i nt ei r o, so ant es modi f i cadas, sej a por t i mbr e, r i t mo, har moni a
ou mel odi a.
7
Al m dessa i mpor t ant e semel hana const r ut i va com o op. 1, Hi l mar ci t a out r as,
super f i ci al ment e mai s expl ci t as: o compar t i l hament o de al guns mot i vos r t mi cos, o empr ego de
r emi ni scnci as dos t emas pr i nci pai s no t r echo concl usi vo da seo de exposi o, a escol ha de
f r agment os mel di cos descendent ement e cr omt i cos na car act er i zao dos t emas secundr i os de ambas
as peas et c.
8
De t odas essas car act er st i cas pr esent es no op. 1, t al vez a mai s deci si va sej a a
i mpor t nci a que Ber g d var i ao cont nua das i di as musi cai s associ ada a uma not vel economi a de
mei os. um t r ao de sua per sonal i dade composi ci onal que pode ser f aci l ment e r ast r eado em seu
mest r e, e que t em como um dos mai s si gni f i cat i vos exempl os de apl i cao j ust ament e a Si nf oni a de
Cmara.
9
Al m di sso, o gr upo de semel hanas r el at adas por Hi l mar ent r e o qui nt o exer cci o de Ber g e o
op. 1 poder i a t ambm ser vi r par a apr esent ar basi cament e al guns dos pont os em comum ent r e est a
l t i ma obr a e o op. 9 schoenber gui ano. So, cont udo, ai nda f r gei s conexes. Par a que sej a r econheci da
uma r el ao i ncont est vel de i nf l unci a ent r e as obr as necessr i o apr esent ar evi dnci as mai s sl i das,
como pr et endo f azer no pr xi mo t pi co.
A i nf l unci a da Si nf oni a de Cmar a sobr e Ber g
Al m da cost umei r a r el ao gr avi t aci onal de i nf l unci a que quase sempr e exi st e ent r e mest r e e
di scpul o, al guns f at or es adi ci onai s col abor am par a que se per ceba um f ascni o aci ma do comum
exer ci do pel a Si nf oni a de Cmar a sobr e Ber g, f ascni o est e que no se l i mi t ou ao per odo em que f or am
compost as ambas as obr as ( t ant o o op. 9 schoenber gui ano quant o o op. 1 de Ber g) , pr opagando- se pel as
dcadas segui nt es. Pode ser ci t ado como exempl o di sso a homenagem f ei t a na per a Wozzeck ( de
1921) , na qual , na t er cei r a cena do segundo at o, Ber g ut i l i za um ensembl e compost o por qui nze sol i st as,
em i dnt i ca f or mao da Si nf oni a,
10
no acompanhament o i nst r ument al de um dr amt i co duet o ent r e os
per sonagens Wozzeck e Mar i e. Al m dest e, out r os t r aos do op. 9, embor a menos sal i ent es, podem ser
r ast r eados na mesma per a, pr i nci pal ment e, no que se r ef er e ao empr ego dos el ement os no- di at ni cos
ou ext r at onai s mai s car act er st i cos da Si nf oni a schoenber gui ana a escal a de t ons i nt ei r os e os
i nt er val os de quar t a j ust a. especi al ment e not vel o uso que Ber g f az de acor des f or mados por quar t as
que, em Wozzeck, uma obr a at onal , ser vem par a al udi r um t onal i smo envi ezado , como se pode
per ceber na cano de ni nar que Mar i e ent oa par a f azer ador mecer seu pequeno f i l ho ( at o II/ pr i mei r a
cena) .
11
Uma out r a evi dnci a da i mpor t nci a do op. 9 par a Ber g a f amosa anl i se da Si nf oni a,
12
por el e
r eal i zada em 1918 par a uma sr i e de apr esent aes na Ver ei n f r musi kal i sche Pr i vat auf f hr ungen
[ Soci edade par a concer t os pr i vados] , cr i ada por Schoenber g em Vi ena. Embor a t enha si do i deal i zado
com o modest o pr opsi t o de se t or nar uma espci e de gui a or quest r al par a um mel hor ent endi ment o da
est r ut ur a e do cont edo da obr a pel o pbl i co pr esent e nos ensai os e nas r ci t as daquel a ocasi o, o
t r abal ho anal t i co de Ber g possui t al gr au de pr of undi dade e acur ci a que se t or nou, mesmo na poca
at ual , uma i mpor t ant e r ef er nci a par a est udos musi col gi cos daquel a i mpor t ant e obr a
schoenber gui ana.
13

4
HILMAR, op. ci t . , p. 18.
5
Ibi d. , p. 18- 21.
6
Ibi d. , p. 21.
7
Ibi d. , p. 21.
8
Ibi d. , p. 21- 27.
9
O ext r aor di nr i o e ml t i pl o pr ocesso de var i ao em desenvol vi ment o pr esent e no op. 9 anal i sado em det al hes no
capt ul o III de mi nha di sser t ao de mest r ado ( ALMADA, 2007) .
10
A i nst r ument ao em quest o a segui nt e: f l aut a ( dobr ando com f l aut i m) , obo, cor ne i ngl s, r equi nt a, cl ar i net a,
cl ar one, f agot e, cont r af agot e, duas t r ompas e qui nt et o de cor das.
11
O empr ego das quar t as e dos t ons i nt ei r os por Ber g no se l i mi t a a Wozzeck, abr angendo, em mai or ou em menor
medi da, di ver sas de suas obr as, t onai s, at onai s ou ser i ai s. Na Sonat a op. 1 i sso t ambm ocor r e, com t ai s el ement os
assumi ndo um papel de i mpor t nci a est r ut ur al , como ser ai nda coment ado com mai s det al hes.
12
BERG ( 1993) .
13
Ver , por exempl o, FRISCH, Wal t er . The earl y works of Arnol d Schoenberg (1893-1908). Los Angel es: Uni ver si t y of
Cal i f or ni a Pr ess 1993; MAHNKOPF, Cl aus- St ef f en Gest al t und St i l : Schnbergs erst e Kammersymphoni e und i hr
Umf el d. Kassel : Br enr ei t er Ver l ag, 1994; DALE, Cat her i ne. Schoenberg s chamber symphoni es: t he cryst al l i at i on and
redi scovery of a st yl e. Al der shot : Aschgat e Publ i shi ng Li mi t ed, 2000; MOLINA, Si dney. Mahl er em Schoenberg:
angst i a da i nf l unci a na Si nf oni a de Cmara n1. So Paul o: Rond, 2003.
SIMPEMUS 5 86
A i nf l unci a do op. 9 sobr e a Sonat a t ambm enf at i zada por Theodor W. Ador no em di ver sos t r echos de
seu l i vr o sobr e Ber g,
14
de quem dur ant e cer t o t empo f oi al uno. O aut or chega a suger i r que o
desenvol vi ment o est i l st i co de Ber g br ot ou de uma i nsi st ent e pr eocupao com os pr obl emas
composi ci onai s da Si nf oni a de Cmar a ( . . . ) .
15
Menci ona t ambm as di ver sas r emi ni scnci as t emt i cas
do op. 9 pr esent es na pea de Ber g, bem como as f or maes quar t ai s e em t ons i nt ei r os, embor a r essal t e
as pecul i ar i dades de t r at ament o em ambas as obr as como sua di f er ena cent r al .
16
No ent ant o, t ai s
coment r i os par ecem r esul t ar de uma anl i se, ai nda que cor r et a e pr eci sa em seus t er mos,
consi der avel ment e super f i ci al e, por t ant o, ai nda i nsuf i ci ent e par a os pr opsi t os dest e ar t i go.
17

Sej a como f or , par ece ser pl ausvel cr er como bem suger e Ador no, al i s que o op. 1 ser i a f r ut o de um
nat ur al ent usi asmo de j ovem di scpul o di ant e de uma cr i ao ar t st i ca t o f asci nant e e de t o f or t e
si gni f i cado hi st r i co, como o caso da Si nf oni a,
18
o que no di mi nui , evi dent ement e, os i nmer os
mr i t os da composi o de Ber g. A esse aspect o i mpor t ant e acr escent ar que o pr pr i o Schoenber g f oi
t omado por um enor me ent usi asmo ao f i nal i zar sua Si nf oni a, que consi der ou a esper ada consol i dao
de um novo est i l o de compor ,
19
comemor ando esse f at o com seus di scpul os mai s chegados. Um
t est emunho de out r o de seus al unos, Ant on von Weber n, par a quem o op. 9 schoenber gui ano causou uma
i mpr esso col ossal , r evel ador : Sob a i nf l unci a dessa obr a, escr evi no di a segui nt e um Movi ment o
de Sonat a. Nesse movi ment o at i ngi as f r ont ei r as ext r emas da t onal i dade.
20
Post as est as pal avr as ao
l ado das evi dnci as ant er i or ment e menci onadas sobr e o f acni o de Ber g pel o op. 9, t or na- se mai s do que
pl ausvel quase i nevi t vel , eu di r i a conj ect ur ar que est e t enha sof r i do i mpact o semel hant e ao de seu
col ega, que o l evou i gual ment e a compor ( no caso, a Sonat a) sob seu ef ei t o.
A despei t o desse conj unt o de f at os, evi dnci as, coment r i os e depoi ment os, a pr i nci pal quest o que
concer ne o pr esent e est udo se mant m: as semel hanas ent r e a Si nf oni a de Schoenber g e a Sonat a de
Ber g ser i am mer ament e super f i ci ai s ou est ar i am ancor adas em nvei s mai s pr of undos, r evel ando
i ndent i dades est r ut ur ai s ent r e ambas as obr as? A busca por uma r espost a mai s pr eci sa exi ge uma
i nvest i gao t cni ca suf i ci ent ement e consi st ent e, consi der ando as anl i ses i ndi vi duai s de t r s dos
pr i nci pai s aspect os musi cai s envol vi dos: est r ut ur a f or mal , cont edo mot vi co e har moni a.
Compar ao ent r e o op. 1 de Ber g e o op. 9 de Schoenber g
Baseado em anl i ses mi nuci osas por mi m r eal i zadas em ambas as obr as,
21
a compar ao ent r e el as segue
uma est r ut ur a de t pi cos, de modo a apr esent ar os r esul t ados de uma manei r a obj et i va e conci sa,
pr i vi l egi ando apenas os aspect os r el evant es aos obj et i vos dest e ar t i go.
Est r ut ur a f or mal
Embor a ambas as peas sej am escr i t as em um ni co movi ment o, est a uma semel hana mer ament e
i l usr i a, t endo em vi st a as di f er enas que sur gem num exame est r ut ur al um pouco mai s apr of undado. O
op. 1 par ece ser o bem sucedi do f r ut o de uma t ent at i va de supr i r uma def i ci nci a composi ci onal
especf i ca a el abor ao de um consi st ent e e f l uent e movi ment o em f or ma- sonat a ,
22
est ando, por
assi m di zer , pr eci sament e sobr e a l i nha f r ont ei r i a que separ a o Ber g al uno do Ber g composi t or
f or mado. Ou sej a, a despei t o das i nmer as e i ncont est vei s qual i dades dessa obr a, pr i nci pal ment e no
que se r ef er e ao cont edo, a est r ut ur a da Sonat a despr et ensi osa e, em cer t a medi da, engessada e
no- or gni ca, como que r ef l et i ndo pr eocupaes do composi t or em dar cont a de t odas as exi gnci as
do f or mat o cl ssi co.
23
J o op. 9 possui uma est r ut ur a de enor me compl exi dade e det al hada
or gani ci dade: t r at a- se de um ni co e l ongo movi ment o que compor t a i nmer as subdi vi ses r evel ando
uma r ede i nt r i ncada de hi er ar qui as ar qui t et ni cas. No nvel est r ut ur al mai s bsi co so r evel adas ci nco

14
ADORNO ( 1994) .
15
ADORNO ( op. ci t . , p. 40) .
16
Ibi d. , p. 41.
17
A f avor de Ador no, bom que se di ga, seu t ext o no pr et ende exami nar a f undo as obr as de Ber g sob uma
per spect i va pur ament e t cni ca ( o aut or anal i sa no l i vr o di ver sas das composi es de seu mest r e, dedi cando poucas
pgi nas a cada uma del as, o que evi dent ement e i nsuf i ci ent e par a uma anl i se apr of undada) . Sua i nt eno nesses
escr i t os par ece ser a de f azer vi r t ona a al ma cr i at i va ber gui ana, a par t i r dos r ef l exos da pr pr i a exper i nci a do
aut or com o composi t or e com o conj unt o de suas obr as segundo seus pr pr i os cr i t r i os mai s si gni f i cat i vas.
18
No sent i do de si t uar - se na f r ont ei r a ext r ema dos r ecur sos da t onal i dade e de const i t ui r uma espci e de vi t r i ne de
novos cami nhos. Par a uma di scusso mai s apr of undada, ver ALMADA ( 2007) .
19
SCHOENBERG ( 1984, p. 49) .
20
WEBERN ( 1984, p. 126) .
21
Par a a Si nf oni a, l ano mo dos dados col et ados em mi nha di sser t ao de mest r ado ( ALMADA, 2007) . J no caso da
Sonat a as i nf or maes aqui ut i l i zadas r esul t am de um est udo anal t i co sobr e sua f or ma ( est r ut ur a e r el aes
mot vi co- t emt i cas) e har moni a, ai nda no publ i cado.
22
Segundo a opi ni o de Hi l mar , j apr esent ada.
23
Tal vez o exempl o mai s embl emt i co di sso sej a o ri t ornel l o que separ a as sees de exposi o e de
desenvol vi ment o que, consi der ando o mat er i al mel di co- har mni co empr egado por Ber g nessa pea e,
pr i nci pal ment e, sua quase f i xao em evi t ar r epet i es l i t er ai s das i di as musi cai s, soa quase como um i nexpl i cvel
anacr oni smo.

gr andes par t es que del i nei am um esquema de movi ment os convenci onai s, por m num agr upament o
i nusi t ado ( sem f al ar no f at o de est ar em sol dadas uma s out r as) : ( I) exposi o ( de uma f or ma- sonat a,
onde est i nser i do o mat er i al pr i nci pal da obr a) ; ( II) scher zo; ( III) desenvol vi ment o ( do mat er i al da par t e
I) ; ( IV) adgi o e ( V) f i nal e, com uma est r ut ur a mi st a de r eexposi o e coda. Cada uma dessas par t es
admi t e, por sua vez, novas subdi vi ses, o que, por si s, nos f az per ceber a enor me di f er ena ent r e as
est r ut ur as das duas obr as aqui f ocal i zadas.
24

Mat er i al mot vi co
Sem dvi da, o aspect o mai s evi dent e de i dent i dade ent r e as duas peas, poi s est l i gado ant es de t udo
super f ci e musi cal . A si mpl es audi o compar at i va das obr as pode f or necer i medi at ament e vr i os
pont os de cont at o, a par t i r da not vel semel hana r t mi ca de al gumas i di as mot vi cas compar t i l hadas.
um f at o consensual que o r i t mo o par met r o mai s deci si vo na i dent i f i cao de um mot i vo,
25
o que se
conf i r ma no pr esent e est udo.
A segui r so apr esent ados al guns t r echos de t emas i mpor t ant es da Sonat a ( ver ex. 1) , nos quai s not a- se a
pr esena de el ement os mot vi cos ni t i dament e der i vados da pea schoenber gui ana. A enor me
di ver si dade mot vi co e t emt i ca que ocor r e nest a l t i ma obr a ( num gr au de i nt ensi dade mui t o mai s
el evado em r el ao ao que acont ece no op. 1) f az com que t or nem- se r el evant es par a a pr esent e anl i se
compar at i va apenas os mot i vos de mai or i mpor t nci a est r ut ur al ,
26
dei xando de l ado no s as i nmer as
var i ant es dest es como as demai s i di as, a el es subor di nadas ou no.

Exempl o 1 compar ao ent r e mot i vos do op. 1 ( Ber g) e do op. 9 ( Schoenber g)
Como se obser va no ex. 1, exi st em basi cament e t r s pont os- chave na compar ao mot vi ca, t odos el es
exer cendo papi s de gr ande i mpor t nci a nas est r ut ur as t emt i cas de ambas as obr as. Os doi s pr i mei r os
( 1 e 2) se apr esent am j no i nci o da Sonat a, na aber t ur a do t ema pr i nci pal , cor r espondendo quase
t ot al i dade de seu enunci ado pri mordi al
27
( como se pode const at ar , o t er cei r o compasso do enunci ado
consi st e numa var i ant e do pr i mei r o, por aument ao r t mi ca) . Tai s mot i vos possuem uma r el ao de
evi dent e par ent esco com el ement os deci si vos de doi s dos t emas da Si nf oni a.

24
Par a um est udo mai s det al hado dos nvei s est r ut ur ai s da Si nf oni a de Cmara, ver ALMADA ( 2007) .
25
Ver , por exempl o, SCHOENBERG ( 1990, p. 8) .
26
Consi der ando que a i mpor t nci a est r ut ur al de um mot i vo est l i gada, basi cament e, sua f r eqnci a de ocor r nci a
na obr a, sua capaci dade em ger ar out r os mot i vos, at r avs dos pr ocessos de var i ao em desenvol vi ment o e sua
ut i l i zao na const r uo t emt i ca. Par a a cl assi f i cao hi er r qui ca dos mot i vos do op. 9 ver ALMADA ( 2007, p. 94- 5) .
27
Empr ego aqui a t r aduo de Cel so Moj ol a par a o t er mo schoenber gui ano Grundgest al t ( MOJOLA, 2003, p. 49) .
Ref er e- se i di a bsi ca de uma det er mi nada pea, a par t i r do qual so ext r ados, at r avs do pr ocesso de var i ao
em desenvol vi ment o [ devel opi ng vari at i on] , os mai s di ver sos el ement os mot vi cos e t emt i cos. No caso do enunci ado
pr i mor di al da Sonat a de Ber g a economi a no t r at ament o dos r ecur sos mel di cos excepci onal : de f at o, quase t odo o
mat er i al essenci al da obr a t em or i gem di r et a ou i ndi r et a, nos mai s var i ados gr aus de par ent esco em seus doi s
pr i mei r os compassos.
SIMPEMUS 5 88
Consi der ando i ni ci al ment e apenas aos aspect os r t mi co e de cont or no, o mot i vo 1 cor r esponde ao
desf echo do t ema de aber t ur a do op. 9 ( par t e I) , aps uma sucesso de ci nco quar t as j ust as ascendent es
e o mot i vo 2 ao enunci ado do t ema secundr i o do Adgi o ( par t e IV) . J o mot i vo 3, que se car act er i za
pel o cont or no ar pej ado e pel a f i gur ao qui al t er ada, sur ge no t ema da t r ansi o do op. 1, r el aci onando-
se gr f i ca e audi t i vament e anacr use do t ema pr i nci pal da Si nf oni a.
Ao exami nar mos esses mot i vos sob a per spect i va de seus cont edos, sur gem ai nda novas l i gaes,
embor a no t o evi dent es quant o quel as aci ma menci onadas. Nesse aspect o per cebe- se que as duas
ver ses do mot i vo 2, t ant o no op. 1 quant o no op. 9, al m de compar t i l har em a mesma conf i gur ao
r t mi ca ( i ncl ui ndo o gest o car act er st i co da r epet i o de not as) ar pej am a mesma t r ade aument ada a
par t i r de sol , embor a com sent i dos mel di cos opost os ( ver ex. 2) . Essa t r ade, por sua vez, r el aci onada
como subconj unt o escal a de t ons i nt ei r os, que exer ce ( no por acaso) um i mpor t ant e papel est r ut ur al
em ambas as obr as.
28

Exempl o 2 cont edos das duas ver ses do mot i vo 2
Por m, o caso mai s i mpr essi onant e a conexo at r avs dos cont edos de duas i di as apar ent ement e
dspar es: o mot i vo 1 do op. 1 e o mot i vo 3 do op. 9. Como most r a o ex. 3, ambos so const r udos a par t i r
do t r i cor de ( 0, 1, 6) , que t ambm pode ser desi gnado pel a f r mul a [ 3- 5] .
29

Exempl o 3 cont edos do mot i vo 1 ( op. 1) e do mot i vo 3 ( op. 9)
No devem t ambm passar desper cebi das as i mpl i caes est r ut ur ai s dessa escol ha por par t e de
Schoenber g ( e pr ovavel ment e t r ansmi t i do Sonat a de Ber g, pel as mesmas r azes) : os doi s i nt er val os
consecut i vos do conj unt o quar t a j ust a e quar t a aument ada par ecem si mbol i zar , cada qual , um dos
el ement os ext r at onai s mai s sol i dament e pr esent es na ar qui t et ur a har mni ca de ambas as obr as, as
seqnci as quar t ai s e a escal a de t ons i nt ei r os. t ambm bast ant e si gni f i cat i vo que Ber g, pl enament e
consci ent e das possi bi l i dades e da i mpor t nci a do t r i cor de, t enha- o empr egado em di f er ent es
conf i gur aes, pr at i cament e em quase t odos os moment os de i mpor t nci a de seu op. 1, cr i ando novos
mot i vos e associ aes, no a par t i r do pr ocesso der i vat i vo convenci onal ( i . e. , t endo como base pr i nci pal
a var i ao r t mi ca) , mas de vr i as mani pul aes do cont edo i nt er val ar da col eo- chave. Em out r as
pal avr as, Ber g, um pouco ant es do cr uzament o def i ni t i vo da f r ont ei r a da t onal i dade ( a ser r eal i zado por
Schoenber g, ent r e 1908 e 1909) , j empr ega com um dest aque i nequvoco um pr ocedi ment o da
composi o at onal . O mesmo no ocor r e em r el ao at uao do mesmo mot i vo no op. 9. Ist o quer
di zer que nest a obr a o t r i cor de ( 0, 1, 6) ut i l i zado apenas na conf i gur ao or i gi nal ( ou sej a,
ser i al i zado) ,
30
em mol des convenci onai s da pr t i ca t onal no t r at ament o de mot i vos, com suas ml t i pl as
f or mas de mani pul ao.
31

28
Cor r obor ando essa af i r mao, o cont edo do mot i vo 3 da Sonat a t ambm or i undo da escal a de t ons i nt ei r os: mi ,
d sol # e r ( ver ex. 1) .
29
Par a a cl assi f i cao dos agr upament os de cl asses de al t ur as segundo a Teor i a dos Conj unt os [ Pi t ch- cl ass
Theor y] , cr i ada por Mi l t on Babbi t t , ver ( FORTE, 1973) .
30
Conf i r mando est e f at o, a mesma seqnci a de i nt er val os ( por m t r anspost a par a d#- f #- si #) est t ambm
pr esent e no op. 9 no enunci ado do pr i nci pal t ema do gr upo secundr i o, na par t e I ( c. 84) .
31
Subj acent ement e, i nt er essant e const at ar a gr ande i mpor t nci a que t em esse t r i cor de par a os par t i ci pant es da
Segunda Escol a de Vi ena. El e denomi nado cl ul a ger mi nal por St uckenschmi dt ( 1991, p. 437- 47) no l t i mo
capt ul o de sua bi ogr af i a de Schoenber g. Segundo esse aut or , a seqnci a quar t a j ust a- quar t a aument ada ( por t ant o,
ser i al i zada) uma das pr i nci pai s i di as f i xas schoenber gui anas, t endo si do empr egada com um cer t o dest aque em
um nmer o ext enso de obr as, al m da Si nf oni a, abr angendo t odas as f ases cr i at i vas do composi t or : na cano
War nung op. 3/ 3, em Noi t e Tr ansf i gur ada op. 4, no Quar t et o de Cor das op. 7, nos Gur r el i eder , no Quar t et o de Cor das
op. 10, nas Canes op. 15, nas Peas Or quest r ai s op. 16, no Quar t et o de Cor das op. 30, na per a Moi ss e Aar o, nas

Exempl o 4 ver ses do t r i cor de [ 3- 5] no op. 1
Como evi dnci a de sua i mpor t nci a na est r ut ur a har mni co- f or mal da Sonat a, o t r i cor de [ 3- 5] est
pr esent e vi r t ual ment e em t odas as suas i di as t emt i cas, como most r a o ex. 4: al m dos doi s t r echos
ant er i or ment e menci onados os enunci ados do t ema pr i nci pal ( ou t ema A) e do t ema da t r ansi o , na
cont i nuao do t ema A ( seo a do ex. 4) e em ambos os t emas const i t ui nt es da seo secundr i a, B1
( seo b) e B2 ( seo c) . Cont udo, o t r i cor de no at ua apenas na const i t ui o dos t emas, mas enr ai za- se
nas pr pr i as t ext ur as de acompanhament o, como se obser va nas sees d e e do mesmo exempl o
( l embr ando que esses const i t uem apenas uma br eve amost r a dos i nmer os casos onde at ua essa
col eo) . Per cebe- se t ambm que, em cer t os t r echos, h super posi es de t r ansposi es do t r i cor de,
cr i ando ver dadei r as cor r ent es i nt ei r ament e nel e baseadas.
Har moni a
A despei t o de compar t i l har com a Si nf oni a o mat er i al ext r at onal que l he mai s car act er st i co as
quar t as j ust as e a escal a de t ons i nt ei r os a est r ut ur a har mni ca do op. 1 di f er enci a- se bast ant e
daquel a. O op. 9 uma obr a essenci al ment e apoi ada na t onal i dade, apesar de bast ant e expandi da, como
out r as composi es do mesmo per odo schoenber gui ano. O op. 1, embor a of i ci al ment e t onal ( possui
ar madur a de Si menor ) , def i ni t i vament e no soa assi m. Excl ui ndo- se al guns poucos t r echos em que
possvel encont r ar um nexo t onal ( br eves seqnci as de acor des t r i di cos, que poder i am ser quase
consi der adas casuai s ) , h apenas doi s moment os nos quai s o I gr au da r egi o t ni ca f i r mement e
enf at i zado: o t r echo i ni ci al ( c. 1- 4) , no qual se per cebe uma cl ar a cadnci a aut nt i ca e, j ust ament e, a
passagem que cor r esponde aos l t i mos compassos da pea ( c. 178- 180) , com o r essur gi ment o da t r ade
t ni ca, dest a vez, por gr avi dade , sem um movi ment o cadenci al expl ci t o. Quase t odo o r est ant e da
Sonat a se desenr ol a num ambi ent e har mni co bast ant e i nst vel , decor r ent e de uma pol i f oni a i nt ensa,
do cont nuo pr ocesso der i vat i vo das i di as e de uma or gani zao f or t ement e apoi ada nos el ement os
aci ma menci onados ( quar t as e t ons i nt ei r os) . No caso da obr a schoenber gui ana, t ai s el ement os so
empr egados essenci al ment e a ser vi o da t onal i dade
32
que, por sua vez, or gani zada em di ver sos nvei s
hi er r qui cos, associ ados a nvei s cor r espondent es da ar qui t et ur a f or mal ( o que no se per cebe na
anl i se do op. 1) . H, al m di sso, i numer os pont os cadenci ai s na Si nf oni a que f unci onam como pr eci sos
mei os de ar t i cul ao ent r e f or ma e har moni a, out r a car act er st i ca pr at i cament e ausent e na Sonat a.

Vari aes sobre um Reci t at i vo para rgo op. 40, em O Sobrevi vent e de Varsvi a op. 46 e at na l t i ma composi o
concl uda de Schoenber g, o Sal mo 130: De Prof undi s, op. 50b. J Fl o Menezes cl assi f i ca o t r i cor de ent r e al gumas das
col ees i nt er val ar es pr ef er enci ai s compar t i l hados pel os t r s composi t or es ( Schoenber g, Ber g e Weber n) ,
denomi nando- o especi f i cament e pr i mei r o ar qut i po weber ni ano ( MENEZES, 1987, p. 74- 80) .
32
Embor a em cer t os ( e, pr opor ci onal ment e, cur t os) t r echos cl i mt i cos, com obj et i vos apar ent ement e expr essi vos,
Schoenber g se apr ovei t e das pr opr i edades i ner ent ement e si mt r i cas das seqnci as de quar t as e da escal a em t ons
i nt ei r os par a cr i ar ver dadei r os t er r i t r i os desvi ncul ados do poder gr avi t aci onal de um cent r o t onal . Par a uma
di scusso mai s apr of undada, ver ALMADA ( 2007) .

SIMPEMUS 5 90
O cr omat i smo desempenha out r o papel i mpor t ant e na const r uo de ambas as obr as. Cont udo, h
al gumas di f er enas em seu t r at ament o que devem ser expl i ci t adas. No caso do op. 9, embor a est ej a
pr esent e na f ei t ur a dos t emas e das l i nhas de acompanhament o, o cr omat i smo pr i nci pal ment e
empr egado com uma f i nal i dade har mni ca, sej a como mei o pr ef er enci al no encadeament o de acor des
( especi al ment e quando so envol vi dos aquel es da cl asse dos er r ant es) ,
33
sej a ent r anhado na pr pr i a
est r ut ur a t onal da obr a, o que pr i nci pal ment e si mbol i zado pel a gr ande i mpor t nci a dada por
Schoenber g r el ao napol i t ana.
34
No op. 1 de Ber g, o cr omat i smo at mai s sal i ent e e epi dr mi co,
t or nando- se mesmo a car act er st i ca mai s mar cant e de cer t os mot i vos e t emas. Cont udo, a pr of uso dos
movi ment os cr omt i cos nas var i adas l i nhas e a nat ur eza essenci al ment e pol i f ni ca da obr a cont r i buem
par a uma i nf i l t r ao cr omt i ca na di menso har mni ca.
35

pl ausvel consi der ar que o sur gi ment o da Si nf oni a de Cmara t enha exer ci do um f or t e i mpact o sobr e o
j ovem composi t or Al ban Ber g. Isso f oi devi do, por cer t o, no apenas ao poder i nf l uenci ador que emana
nat ur al ment e de um mest r e di ant e de seu di scpul o ( o que pot enci al i zado, se consi der ar mos, como o
caso, a magni t ude da capaci dade cr i at i va desse mest r e) , mas pr i nci pal ment e s not vei s pecul i ar i dades
i novador as dessa obr a, bem como o cont ext o hi st r i co do moment o de sua composi o ( no l i mi ar do
r ompi ment o com a t onal i dade, em mei o a uma i nt ensa ef er vescnci a nas di ver sas r eas ar t st i cas,
cul t ur ai s, pol t i cas e soci ai s vi enenses) e s pr pr i as condi es pessoai s e pr of i ssi onai s dos doi s
per sonagens envol vi dos: Schoenber g, consol i dando um novo est i l o de compor ( que i r i a ser quase que
i medi at ament e abandonado em pr ol da composi o at onal ) , em pl eno equi l br i o ent r e o novo e o
t r adi ci onal ; Ber g t est ando suas pr i mei r as f or as como composi t or i nt ei r ament e f or mado, mas ai nda
dependent e de seu ment or .
A Sonat a para Pi ano, op. 1 emer ge nesse quadr o no como um mer o est gi o i nt er medi r i o ent r e os
exer cci os escol ar es e as peas mai s madur as de Ber g, mas como uma obr a sur pr eendent ement e
i novador a ( consi der ando a r el at i vament e br eve exper i nci a do composi t or ) ,
36
ai nda que no se most r e
i mune s i nf l unci as adqui r i das do op. 9 schoenber gui ano.
As semel hanas ent r e as obr as most r am- se evi dent es apenas num exame mai s super f i ci al ,
pr i nci pal ment e no que se r ef er e el abor ao de cer t os mot i vos e o apr ovei t ament o dos el ement os
har mni cos mai s car act er st i cos do op. 9, a saber , as quar t as j ust as e a escal a de t ons i nt ei r os. Como f oi
apont ado, t al apr ovei t ament o ef et uado com pr opsi t os e mei os bast ant e di ver sos, consi der ando as
enor mes di f er enas est r ut ur ai s exi st ent es ent r e ambas as composi es.
O pr esent e est udo consi t i t ui uma et apa i ni ci al de um t r abal ho de mai or es pr opor es, que vi sa anal i sar
em pr of undi dade o op. 1 de Ber g, consi der ando no s suas di menses f or mal ( subdi vi di da em est r ut ur a
e const r uo mot vi co- t emt i ca) e har mni ca, como t ambm aquel a que uma das pr i nci pai s
car act er st i cas dessa obr a, o t r at ament o dado ao desenr ol ar das i di as, at r avs de um cont nuo pr ocesso
de var i ao em desenvol vi ment o, que nel a est pr esent e em nvei s de r ar a i nt ensi dade e pr of undi dade.
ADORNO, Theodor W. Al ban Berg ( Jul i ane Br and & Chr i st opher Hai l ey, t r ad. ) . Cambr i dge: Cambr i dge Uni ver si t y
Pr ess, 1997.
ALMADA, Car l os de L. Nas f ront ei ras da t onal i dade: Tradi o e i novao na f orma na Pri mei ra Si nf oni a de Cmara,
op. 9, de Arnol d Schoenberg. 2007. Di sser t ao ( Mest r ado em Msi ca) Cent r o de Let r as e Ar t es, Uni ver si dade
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BERG, Al ban. Ar nol d Schoenber g: Chamber Symphony ( Mar k DeVot o, t r ad. ) . Journal of t he Arnol d Schoenberg
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CRAWFORD, John e Dor ot hy L. Expressi oni sm i n Twent i et h Cent ury Musi c. Bl oomi ngt on: Indi ana Uni ver si t y Pr ess,
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FORTE, Al l en. The st ruct ure of at onal musi c. New Haven: Yal e Uni ver si t y Pr ess, 1973.

33
Os acor des er r ant es possuem ml t i pl o si gni f i cado f unci onal . So exempl o de er r ant es a t r ade aument ada, a
t t r ade di mi nut a, o acor de mei o- di mi nut o e os acor des de sext a aument ada. Par a uma def i ni o mai s compl et a ver
SCHOENBERG ( 2001, p. 286) .
34
Ist o , a r el ao ent r e uma al t ur a r ef er enci al e out r a del a di st anci ada por segunda menor ascendent e. Tal r el ao
acont ece na Si nf oni a t ant o no nvel das not as, quant o dos acor des e das r egi es t onai s.
35
Embor a a anl i se har mni ca da Sonat a t enha r evel ado t ambm o uso da r el ao napol i t ana, el a acont ece de uma
manei r a mui t o mai s r ar ef ei t a e t mi da do que na pea schoenber gui ana. Al m de ser l i mi t ada a um ni co e br eve
t r echo ( a coda, c. 170- 176) , envol ve apenas o nvel das not as e dos acor des ( e no o das r egi es) , em oposi o ao
que acont ece na Si nf oni a, na qual r epr esent a um deci si vo papel de sua est r ut ur a har mni ca.
36
A esse r espei t o, par t i cul ar ment e not vel , como f oi most r ado na anl i se mot vi ca, a pr esena de pr ecoces
pr ocedi ment os at onai s na const r uo t emt i ca da Sonat a.
HILMAR, Rosemar y. Al ban Ber g s st udi es wi t h Schoenber g. Journal of t he Arnol d Schoenberg Inst i t ut e, Los Angel es,
vol . VIII, number 1, p. 7- 29, j un. 1984.
MENEZES FILHO, Fl or i val do. Apot eose de Schoenber g: Ensai os sobr e Ar qut i pos da Msi ca Cont empor nea. So Paul o:
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SCHOENBERG, Ar nol d. How one becomes l onel y. In: ________. St yl e and i dea: sel ect ed wri t i ngs of Arnol d
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_______________. Fundament al s of musi cal composi t i on. ( Ger al d St r ang, ed. ) Londr es: Faber & Faber , 1990.
_______________. Harmoni a. ( Mar den Mal uf , t r ad. ) . So Paul o: Edi t or a Unesp, 2001.
WEBERN, Ant on. O Cami nho para a Msi ca Nova. 1 edi o. ( Car l os Kat er , t r ad. ) . So Paul o: Novas Met as, 1984.
PROGRAMAO MUSICAL NO TEATRO SANTA ISABEL EM DESTERRO
Mar cos Tadeu Hol l er ( UDESC) Gust avo Wei ss Fr ecci a ( UDESC)
RESUMO: O Teat r o Sant a Isabel f oi o pr i nci pal t eat r o em Dest er r o ( at ual Fl or i anpol i s) no f i nal do sc.
XIX. O obj et i vo dest e t r abal ho um l evant ament o do r eper t r i o apr esent ado e dos ar t i st as envol vi dos
na at i vi dade cul t ur al da capi t al da pr ovnci a no f i nal do Impr i o, o que pode r eal i zado por mei o dos
pr ogr amas de suas apr esent aes publ i cados nos j or nai s da poca, como uma cont r i bui o par a a
hi st or i ogr af i a da msi ca no Est ado de Sant a Cat ar i na.
PALAVRAS- CHAVE: Hi st r i a da Msi ca no Br asi l ; Hi st r i a da Impr ensa em Sant a Cat ar i na; Hi st r i a de
Sant a Cat ar i na; Msi ca nos t eat r os;
ABSTRACT: The Teat r o Sant a Isabel was t he most i mpor t ant t heat er i n Dest er r o ( Fl or i anopl i s) at t he
end of t he 19
t h
cent ur y. The mai n pur pose of t hi s paper i s t o r ai se i nf or mat i ons about t he r eper t oi r e and
t he ar t i st s i nvol ved i n t he cul t ur al act i vi t i es i n Dest er r o at t he end of t he i mper i al er a - whi ch can be
f ound i n t he concer t pr ogr ams publ i shed i n newspaper s - as a cont r i but i on t o t he hi st or y of musi c i n t he
St at e of Sant a Cat ar i na.
KEYWORDS: Hi st or y of musi c i n Br azi l ; Hi st or y of pr ess i n Sant a Cat ar i na; Hi st or y of Sant a Cat ar i na;
Musi c i n t he t heat er ;

Em 1831 f oi publ i cado O Cat ar i nense, o pr i mei r o j or nal de Dest er r o ( at ual Fl or i anpol i s) , por i ni ci at i va
de Jer ni mo Coel ho, um mi l i t ar e l der l i ber al que chegou Il ha de Sant a Cat ar i na com o i nt ui t o de
semear novas i di as ( BOITEUX apud PEDRO, 1995, p. 16) . Foi apenas na segunda met ade do sc. XIX,
ent r et ant o, que a i mpr ensa t eve at i vi dade abundant e, t endo sur gi do di ver sos per i di cos l i gados
oposi o. Esses, especi al ment e, r eser vavam al gumas de suas col unas ao j or nal i smo cul t ur al e aos
annci os de t eor ar t st i co.
Por mei o de um l evant ament o nos per i di cos de Dest er r o do per odo i mper i al , r eal i zado no acer vo da
Bi bl i ot eca Pbl i ca do Est ado de Sant a Cat ar i na como par t e de um pr oj et o de mapeament o e
si st emat i zao de f ont es sobr e a hi st r i a da msi ca em Sant a Cat ar i na, encont r ou- se di ver sas
i nf or maes sobr e at i vi dades musi cai s no per odo. As i nf or maes r ef er ent es a apr esent aes musi cai s
t or nar am- se mai s abundant es nas duas l t i mas dcadas do Impr i o, a par t i r da i naugur ao do Teat r o
Sant a Isabel , mai or t eat r o de Dest er r o na poca. Baseando- se no l evant ament o r eal i zado nos j or nai s, o
pr esent e ar t i go enf oca a pr ogr amao musi cal dos ar t i st as que passar am pel o Teat r o Sant a Isabel nesse
per odo.
Impr i o e a at i vi dade t eat r al em Dest er r o
A vi nda da Faml i a Real par a o Br asi l em 1808 e a conseqent e i ndependnci a do pas, em 1822, l ogo
t eve suas i nf l unci as na el i t e dest er r ense. As i di as de pr ogr esso da poca er am evi dent es at mesmo
na i mpr ensa, sur gi da pouco ant es da met ade do scul o XIX. O pr pr i o desenvol vi ment o da i mpr ensa em
Dest er r o decor r eu do cr esci ment o de at i vi dades l i gadas ao comr ci o e ao t r anspor t e mar t i mo, t endo
si do expr esso de uma esf er a pbl i ca bur guesa ( PEDRO, 1995) .
Not ci as sobr e a Independnci a do Br asi l chegar am em Dest er r o com um ms de at r aso, segundo i nf or ma
Wal t er Pi azza ( 2003) . Embor a esse f at o f osse um bom pr et ext o par a a ur bani zao das pr ovnci as, em
Dest er r o i sso cust ou a ser not vel , apesar da l i ber dade de os desenvol vi ment os ar t st i co e ci ent f i co
t er em si do apoi ados com a pr esena da Cor t e Por t uguesa no Br asi l .
Na capi t al da Pr ovnci a de Sant a Cat ar i na, dur ant e a pr i mei r a met ade do sc. XIX, er am abundant es os
l ocai s i mpr ovi sados por i ni ci at i va pr i vada par a a r eal i zao de espet cul os ar t st i cos. Est e f oi o caso da
pr i mei r a r ef er nci a at i vi dade t eat r al em Dest er r o. Chamada de Tr agdi a do Fayal , com aut or i a de
Ovdi o Sar ai va de Car val ho e Si l va ( o Jui z de For a) , essa pea f oi r epr esent ada em sua r esi dnci a no ano
de 1817, no i nt ui t o de f est ej ar a cor oao de D. Joo VI de Por t ugal ( CABRAL, 1972) . Ini ci at i vas
si mi l ar es est i ver am vi ncul adas s Soci edades Dr amt i cas Par t i cul ar es ( ou S. D. P. , abr evi at ur a que os
j or nai s da poca ut i l i zavam) , que er am no s amador as como f echadas e el i t i st as ( FABRIN, 2002) , mas
que i mpul si onar am a vi da cul t ur al na ci dade.
A mai s i mpor t ant e casa de espet cul os em Dest er r o at 1869 f oi o Teat r o So Pedr o de Al cnt ar a, que
chegou a ser vi si t ado pel o Casal Imper i al ( 1845 e 1846) . Ant es del e, t m- se i ndi caes espar sas de casas
por i ni ci at i va das S. D. P. e sobr e el as t m- se i nf or maes l i mi t adas pel o f at o da i mpr ensa em Dest er r o
t er se sol i di f i cado apenas na segunda met ade do sc. XIX ( CABRAL, 1972) . Ent r e a desat i vao desse
t eat r o ( 1869) at o ano 1875, no houve t eat r o pr of i ssi onal em Dest er r o, o que i ncent i vou o sur gi ment o
de novos espaos par a supr i r a gr ande quant i dade de S. D. P. que est avam sendo f or madas, vi st o que o
t eat r o er a um dos poucos mei os de di ver so da popul ao no per odo i mper i al .
O Teat r o Sant a Isabel
Depoi s do Teat r o So Pedr o de Al cnt ar a, a pr xi ma casa de espet cul os ser i a i naugur ada apenas no ano
de 1875, embor a os pl anos par a sua const r uo t enham sur gi do em 1854, por i ni ci at i va da Soci edade
Empr eendedor a f or mada na poca. Est a casa se chamar i a Teat r o Sant a Isabel , nome dado em
homenagem f i l ha de D. Pedr o II ( SIMON, 1994) . Apenas f or mada essa soci edade, as aes dos sci os
comear am a ser cobr adas. Os sci os do Teat r o So Pedr o de Al cnt ar a aos poucos f or am dei xando de
i nvest i r em sua r ef or ma par a concent r ar r ecur sos na const r uo do novo t eat r o ( SCHMITZ, 1994) .
A const r uo do Teat r o Sant a Isabel t eve uma cont ur bada t r aj et r i a de obr as e par al i saes dur ant e 18
anos, desde o l anament o da pedr a f undament al at sua i naugur ao. Por al gum t empo a Soci edade
Empr eendedor a e seus aci oni st as est i ver am par ados, no dando cr di t o par a o pagament o das dvi das
adqui r i das com o Gover no, que col ocou o pr di o a l ei l o. Segundo Cabr al , f oi nessa ocasi o que o
Gover no t omou cont a do pat r i mni o e da obr a, poi s a ni ngum i nt er essou f i car com as r unas nem com
as cont as ( 1972, p. 149) . Fabr i n ( 2002) apont a o f at o como o pr i mei r o est mul o const r uo de um
t eat r o advi ndo de i ni ci at i va gover nament al em Dest er r o.
A i naugur ao do Teat r o Sant a Isabel acont eceu no di a 7 de set embr o de 1875 e, conf or me o j or nal O
Conser vador do di a 11 de set embr o de 187, houve apr esent aes da cant or a Hassi ni e das soci edades
musi cai s Fi l ar mni ca Comer ci al e Sant a Cecl i a, t endo compar eci do mai s de mi l pessoas nessa ocasi o.
O Teat r o Sant a Isabel , o mai or e mai s i deal i zado de Dest er r o dur ant e o Impr i o, t eve seu nome mudado
par a Teat r o l var o de Car val ho em 2 de j ul ho de 1894, no mesmo ano que Dest er r o passou a ser
chamada de Fl or i anpol i s. Esse nome mant i do at hoj e e, al m do r ompi ment o com a monar qui a
ext i nt a, r epr esent ou uma homenagem ao pr i mei r o dr amat ur go cat ar i nense, mor t o na Guer r a do
Par aguai .
A pr ogr amao musi cal no Teat r o Sant a Isabel
Dest er r o, assi m como o r est ant e do Br asi l a par t i r da vi nda da Faml i a Real , est ava expost a s
i nf l unci as advi ndas do Ri o de Janei r o. Dur ant e o scul o XIX, er a comum que ar t i st as que vi essem de l
ou que par a l f ossem excur si onassem t ambm pel o sul do Br asi l . Essas not ci as t or nar am- se evi dent es
com a i mpr ensa dest er r ense que est ava se desenvol vendo; quando se t r at ava da apar i o de cl ebr es
ar t i st as na capi t al da pr ovnci a de Sant a Cat ar i na, el a no s os di vul gava como mui t as vezes t r azi a
coment r i os sobr e os espet cul os r eal i zados, s vezes at mesmo na f or ma pot i ca, como o caso de
al guns t r i ol et s
1
de Cr uz e Souza ( sob o pseudni mo K- Bocl o ) publ i cados n O Mol eque. Esses
coment r i os ai nda r evel avam a r eao do pbl i co ou l ament avam a f al t a del e.
A mai or i a dos concer t os ocor r i dos em Dest er r o no scul o XIX r esumi u- se s duas l t i mas dcadas do
Impr i o, a par t i r da i naugur ao do Teat r o Sant a Isabel . Isso no si gni f i ca que a at i vi dade musi cal na
ci dade er a i nexi st ent e, vi st o a di ver si dade de annci os encont r ados nos j or nai s. Dent r e os concer t os, no
ent ant o, os exempl os mai s not vei s encont r ados envol vi am ar t i st as sol o ou companhi as l r i cas que
of er eci am oper et as ou zar zuel as compl et as e cenas ou at os i nt ei r os de per as consagr adas em seus
pr ogr amas, conf or me o gost o musi cal vi gent e no Ri o de Janei r o.
O pr i mei r o concer t o no Teat r o Sant a Isabel f oi r eal i zado no di a 26 de set embr o de 1875 pel as i r ms
Mar i a e Car l ot a Hassi ni , ar t i st as que havi am par t i ci pado t ambm da i naugur ao do t eat r o, semanas
ant es. O j or nal O Conser vador de 22 de set embr o 1875 di vul gou o pr ogr ama dest e concer t o, com o qual
as ar t i st as se despedi am de Dest er r o. Dent r e as peas apr esent adas const ar am uma gr and ouver t ur e ,
a val sa Il Baci o de Ar di t i , o r omance Non Tor no de Mat t ei , o duo Le Roi Car ot t e de Of f enbach, uma cena
e r i a da per a Fr ei scht z de Weber e a r i a do t er cei r o at o de La Favor i t a de Doni zet t i , ent r e out r as
canonet as.
Os pr ogr amas musi cai s dos i nst r ument i st as ger al ment e apr esent avam adapt aes sobr e canes
conheci das, especi al ment e sobr e mot i vos de per as i t al i anas. Est as adapt aes er am chamadas de
var i aes ( ou f ant asi as) , e sobr e seus sol i st as Cabr al af i r ma o segui nt e:
O que se not a nesses concer t i st as [ . . . ] , no a i ncl uso nos seus pr ogr amas de nmer os de
al t a msi ca. Pr ef er i am os t r echos de per as e canes popul ar es par a demonst r ar em
habi l i dade e dest r eza manual na execuo dest as var i aes que const i t uam o f or t e dos
ar t i st as e ni st o, ao que par ece, se r esumi a a cl asse dos execut ant es que nos vi si t ar am, j
que nenhum pr ogr ama demonst r a pr eocupaes na escol ha de t r echos e est udos cl ssi cos,
capazes de r evel ar a t mper a dos ver dadei r os mest r es. Tambm, ser i a exi gi r demai s, no s

1
Tri ol s. m. Pequeno poema de f or ma f i xa, or i undo do medi eval i smo f r ancs. Const a de est r of es de oi t o ver sos, em
duas r i mas, com a segui nt e di sposi o: abaaabab. O 1, o 4 e o 7 ver sos so i guai s . ( HOUAISS, 1979, p. 849) .
SIMPEMUS 5 94
par a a nossa pl at i a do Dest er r o, mas t ambm par a out r as de mei os mai or es. Todas el as
apr eci avam a f l ui dez dest as var i aes , sobr e mot i vos que conheci a ou descobr i a nel as, de
msi cas f cei s ao ouvi do, donde ganhavam o cor ao sent i ment al dos espect ador es. Est udos
cl ssi cos, ouver t ur es, si nf oni as, msi cas descr i t i vas nem sempr e er am compr eendi das e s
pl at i as de ent o, er a mi st er apr esent ar pr ogr amas mai s modest os. ( CABRAL, 1951, p. 24) .
Embor a Cabr al af i r me que os pr ogr amas no escapavam ao r eper t r i o de t r echos de per as e canes,
f or am encont r adas r ef er nci as a um r eper t r i o mai s di ver si f i cado. Foi o caso do pi ani st a al emo Al ber t o
Fr i edent hal , que t ocou Scar l at t i , Chopi n, Schumann, Mendel ssohn, Li szt e Rubi nst ei n ( A REGENERAO,
22/ 06/ 1888) , e da pi ani st a br asi l ei r a Lui za Leonar do, di scpul a par t i cul ar de Ant on Rubi nst ei n e
pr i mei r o pr mi o no Conser vat r i o de Par i s ( A REGENERAO, 20/ 10/ 1888) . Lui za Leonar do t ocou, no
pi ano cedi do pel o Cor onel Gama D Ea, peas de Chopi n, Mendel ssohn, do amer i cano Got t schal k e de
out r os composi t or es em seu concer t o no Teat r o Sant a Isabel .
Exempl os condi zent es t endnci a das adapt aes de t emas conheci dos f or am os pr ogr amas do maest r o
e vi ol i ni st a i t al i ano Vi cenzo Cer ni cchi ar o, compar ado a Pagani ni e Sar asat e ( A REGENERAO,
07/ 11/ 1883) , vi ndo do Ri o de Janei r o acompanhado por Mar i et a Si ebs, que acabar a de cant ar na est r i a
naci onal da per a La Gi oconda de Ponchi el l i . Al guns di as ant es, o j or nal O Desper t ador ( 03/ 11/ 1883)
anunci ava a apr esent ao do cl ar i net i st a por t ugus Dani el August o Bar r et o, que t ocar i a uma f ant asi a
sobr e mot i vos da per a Ri gol et t o.
No ano segui nt e, o j or nal O Desper t ador ( 21/ 06/ 1884) publ i cou o pr ogr ama do cl ar i net i st a, vi ol oni st a e
bar t ono cego Ni col as Campos, que ser i a acompanhado por uma or quest r a sob a di r eo do maest r o
Rober t o Gr ant . Al m de t er cant ado r i as de Doni zet t i e Ver di , o msi co t ocou uma f ant asi a com
var i aes par a vi ol o sobr e mot i vos da per a I Pur i t ani de Bel l i ni e uma f ant asi a concer t ant e par a
cl ar i net e sobr e t emas de Caval l i ni .
Companhi as l r i cas de di ver sos l ugar es ocasi onal ment e passavam pel a capi t al da Pr ovnci a e, ant es de
segui r em vi agem, t ambm r eal i zar am al guns concer t os no Teat r o Sant a Isabel . Uma companhi a l r i ca
f r ancesa di r i gi da por Fel i x Ver neui l l e, por exempl o, est r eou com a r epr esent ao da oper et a Les
Cl oches de Cor nevi l l e de Pl anquet t e, em set embr o de 1880. Coment ando esse concer t o, o j or nal A
Regener ao ( 12/ 09/ 1880) quei xou- se da f al t a de i nst r ument os par a compl et ar a or quest r a t al como a
pea exi gi a. Dent r e as apr esent aes, const ar am di ver sas oper et as e per as de Of f enbach como La
Gr and Duchesse, Or phe aux Enf er s e La Vi e Par i si enne, ent r e out r as, de out r os aut or es, como La Fi l l e
du Rgi ment de Doni zet t i e La Fi l l e de Mme. Ar got de Lecocq.
Out r o exempl o encont r ado di z r espei t o companhi a l r i co- cmi ca i t al i ana de Faust o Scano, que
cont i nha per as, oper et as e f ar sas de composi t or es como Lecocq, Pl anquet t e, Doni zet t i , Of f enbach e
Supp em seu r eper t r i o. Essa companhi a per maneceu em Dest er r o por cer ca de t r s meses e mei o, no
f i nal do ano de 1882. Meses depoi s, mai s ar t i st as i t al i anos se apr esent ar i am no Teat r o Sant a Isabel ,
dest a vez di r i gi dos pel o dest er r ense Jos Br asi l ci o de Souza, e dent r e o r eper t r i o apr esent ado
const ar am excer t os da per a Il Guar any de Car l os Gomes, Il Tr ovat or e de G. Ver di ( A REGENERAO,
25/ 02/ 1883) , e at mesmo t r echos da per a O Er mi t o de Muquem, do pr pr i o Jos Br asi l ci o,
coment adas no mesmo j or nal no di a 18 de mar o do mesmo ano.
De mai o a j unho de 1884 est eve em Dest er r o a companhi a i t al i ana de per a do di r et or Al f r edo Rot a.
Segundo o j or nal O Desper t ador de 7 de mai o de 1884, a est r i a da companhi a f oi mui t o apl audi da,
especi al ment e na habaner a cant ada pel a Sr a. Zaccon. Al guns nmer os apr esent ados pel a companhi a
f or am a per a em t r s at os Cr espi no e l a Comadr e de Ri cci , a r i a Una Voce Poco Fa da per a Il
Bar bi er e di Si vi gl i a de Rossi ni , t r echos da oper et a Les Cl oches de Cor nevi l l e e uma r i a e um duet o da
per a Don Pasqual e de Doni zet t i .
A companhi a l r i ca do Ri o de Janei r o, di r i gi da por Br aga Jr . , cont ava com 65 ar t i st as e est r eou no Teat r o
Sant a Isabel no i nci o do ano 1885 com a oper et a O Si no do Er emi t r i o, do maest r o por t ugus Al var enga.
Apr esent ar am ai nda a oper et a La Fi l l e de Mme. Ar got , D. Juani t a de Supp, A bar onesa de Cai ap de
Of f enbach e Mandar i m, t endo o j or nal A Regener ao publ i cado al guns coment r i os.
A l t i ma r ef er nci a encont r ada sobr e a apr esent ao de uma companhi a l r i ca no Teat r o Sant a Isabel no
Impr i o menci ona uma companhi a i t al i ana di r i gi da por Lui z Mi l one, que se apr esent ou em j unho de
1888. Ent r e as publ i caes de pr ogr amas e cr ni cas, per cebeu- se mai or pr esena do composi t or
Gi useppe Ver di , com r ef er nci as r i a de t enor Di quel l a pi r a da per a Il Tr ovat or e e t r echos das
per as La Tr avi at a e Un Bal l o i n Mascher a. For am apr esent ados, novament e, excer t os da oper et a Les
Cl oches de Cor nevi l l e e t r echos de Bocacci o de Supp e da per a Il Bar bi er e di Si vi gl i a.
Exempl os de apr esent aes musi cai s r eal i zadas apenas com ar t i st as l ocai s no er am mui t o f r eqent es.
Um dos mai s i nt er essant es f oi a i ni ci at i va da S. D. P. Fr at er nal Benef i cent e que, di r i gi da por Jos
Br asi l ci o de Souza, r epr esent ou Ni ni che em j unho de 1880, r eapr esent ada no ani ver sr i o da
Independnci a naquel e ano. Publ i cou- se que se t r at ava de uma engr aada composi o dr amt i ca de
Al f r edo Henr equi m e Al ber t o Mi l l aut , post a em msi ca pel o maest r o Mar i o Bol l ar d, t r aduzi da par a o
por t ugus por Ar t hur Azevedo ( A REGENERAO, 20/ 05/ 1880, p. 1) . O mesmo gr upo apr esent ou, no
ms segui nt e, uma oper et a do pr pr i o maest r o Br asi l ci o chamada Os Namor ados de Mi nha Mul her ,
sobr e a qual o j or nal A Regener ao t eceu el ogi os.
Al m dos exempl os de ar t i st as sol o e companhi as l r i cas, out r os menos numer osos mer ecem ser ci t ados,
como a par di a La Tr avi at a chamada Cenas da vi da Fl umi nense, apr esent ada em abr i l de 1888 pel a
companhi a dr amt i ca do car i oca Car doso da Mot t a, onde os at or es cant ar am t r echos or i gi nai s de Ver di
( A REGENERAO, 1888) .
Em out r as si t uaes o Teat r o Sant a Isabel t ambm compor t ou msi ca, como f oi o caso de uma f est a de
car i dade r eal i zada em novembr o de 1880, onde um amador t ocou var i aes par a cl ar i net e e f l aut a. Nos
f est ej os aos 61 anos do Padr e Pai va, em j ul ho de 1882, r eal i zou- se de um concer t o onde compar ecer am,
ent r e out r as per sonal i dades, Jos Br asi l ci o de Souza, Fr anci sco Cost a e Adol f o Mel l o. Em uma soi r e e
concer t o r eal i zado por pr of essor es e amador es dest er r enses que al mej avam ver t er f undos par a o Li ceu
de Ar t es e Of ci os, f oi apr esent ada a ouver t ur e de Semi r ami s ( pr ovavel ment e Semi r ami de de Rossi ni ) ,
t r anscr i t a par a pi ano a oi t o mos.
Como se pde per ceber , a at i vi dade t eat r al em Dest er r o demor ou a se desenvol ver . Ant es, dur ant e e
mesmo depoi s da const r uo do Teat r o Sant a Isabel , em 1875, er am abundant es os espaos adapt ados
par a quai squer f i ns ar t st i cos na ci dade, da mesma f or ma que ocor r i a com os espet cul os ant es da
exi st nci a das casas de per a em out r os l ocai s do Br asi l no scul o XVIII, como menci ona Budasz ( 2006) .
O aut or af i r ma que par a uma soci edade l ut ando par a mant er sua i dent i dade eur opi a numa pai sagem
t r opi cal e sel vagem, uma casa de per a er a evi dnci a de sua condi o ci vi l i zada e educada ( BUDASZ,
2006, p. 218)
2
, pr eocupao soci al essa que per meou t ambm a const r uo dos t eat r os cat ar i nenses no
per odo i mper i al , sendo compar t i l hada pel o j or nal O Ar gos do di a 8 de mar o de 1861 no que di z
r espei t o exi st nci a de t eat r os nas ci dades par a que f ossem aval i adas sua mor al e ci vi l i zao.
Nos pr ogr amas do Teat r o Sant a Isabel encont r ados nos j or nai s per cebe- se a pr esena f r eqent e da
msi ca er udi t a eur opi a, com a pr edomi nnci a de oper et as e t r echos de per as, conf or me o gost o
vi gent e no Ri o de Janei r o, gr ande cent r o musi cal do pas nessa poca. As peas eur opi as apr esent adas
pel as companhi as br asi l ei r as r ar ament e est avam t r aduzi das par a o por t ugus, apesar da i ni ci at i va do
mi l i t ar espanhol Jos Amat , em meados do scul o XIX, de di f undi r a msi ca l r i ca em ver ncul o e cr i ar
uma per a naci onal , como menci ona Cast agna ( 2003) .
Em menor pr opor o, encont r ar am- se pr ogr amas de i nst r ument i st as que t i nham em seu r eper t r i o
var i aes e f ant asi as sobr e t emas daquel as per as apr esent adas pel as companhi as. O Teat r o Sant a
Isabel ai nda compor t ou out r os moment os em que a msi ca est eve envol vi da, como comemor aes
cvi cas onde soci edades musi cai s t ocavam o Hi no Naci onal ou peas t eat r ai s or nadas de msi ca , onde
composi t or es l ocai s t i nham a opor t uni dade de most r ar seus t r abal hos.
Ai nda exi st e mui t o a ser escr i t o sobr e a hi st r i a da msi ca no Br asi l , sobr et udo nas r egi es de bai xa
vi si bi l i dade hi st r i co- document al , como o caso do Est ado de Sant a Cat ar i na. Os r esul t ados
apr esent ados aqui r ef er em- se a uma pesqui sa ai nda em andament o, e ao f i nal do t r abal ho esper a- se
obt er out r os dados e concl uses, que cont r i bui r o no soment e par a a compr eenso da hi st r i a da
msi ca em Sant a Cat ar i na, mas t ambm no Br asi l .
BUDASZ, Rogr i o. Opera and musi cal t heat er i n ei ght eent h-cent ury Brazi l : a sur vey of ear l y st udi es and new
sour ces. Fi r enze: Accademi a Nazi onal e di Sant a Ceci l i a, 2006.
CABRAL, Oswal do Rodr i gues. A msi ca em St a. Cat ari na no scul o XIX. Fl or i anpol i s: s. e. , 1951.
__________. Nossa Senhora do Dest erro: memr i a. Fl or i anpol i s: Impr ensa da Uni ver si dade Feder al de Sant a
Cat ar i na, 1972.
CASTAGNA, Paul o. A Imperi al Academi a de Msi ca e pera Naci onal e a pera no Brasi l no scul o XIX. So Paul o:
UNESP, Inst i t ut o de Ar t es, 2003.
FABRIN, Joo Bapt i st a Gi achi ni . Grandes casas, novi dades e curi osi dades. Fl or i anpol i s: UDESC, Cent r o de Ci nci as
Humanas e da Educao, 2002.
PEDRO, Mar i a Joana. Nas t ramas ent re o pbl i co e o pri vado. Fl or i anpol i s: Edi t or a da UFSC, 1995.
PIAZZA, Wal t er Fer nando. Sant a Cat ari na: hi st r i a da gent e. Fl or i anpol i s: Ed. Lunar del l i , 6 ed. , 2003.
HOUAISS, Ant ni o ( coor d) . Pequeno Di ci onri o Enci cl opdi co Koogan Larousse. Ri o de Janei r o: ed. Lar ousse do
Br asi l , 1979.

2
Tr aduo dos aut or es.
SIMPEMUS 5 96
SCHMITZ, Paul o Cl vi s. O Teat r o l var o de Car val ho. In: SCHMITZ, Paul o Cl vi s ( or g. ) ; et al . Pequena hi st ri a do
Teat ro l varo de Carval ho. Fl or i anpol i s: Par al el o 27: FCC, 1994.
SIMON, Ll i an Mendona. Do ant i go Teat r o Sant a Isabel ao Teat r o l var o de Car val ho. In: SCHMITZ, Paul o Cl vi s
( or g. ) ; et al . Pequena hi st ri a do Teat ro l varo de Carval ho. Fl or i anpol i s: Par al el o 27: FCC, 1994.
JORNAIS:
A Regenerao ( 1868 1889) .
O Argos ( 1856 1862) .
O Conservador ( 1871 1889) .
O Despert ador ( 1863 1885) .
O Mol eque ( 1884 1885) .
OS ESTATUTOS DAS SOCIEDADES DE CANTO DOS IMIGRANTES ALEMES EM BLUMENAU ( SC)
Rober t o Fabi ano Rossbach ( UDESC)
RESUMO: Baseando- se nos est at ut os das soci edades de cant o f or madas no i nci o da col oni zao al em da
r egi o de Bl umenau ( SC) , busca- se nest e t r abal ho escl ar ecer o papel desses gr upos na di f uso do
movi ment o cul t ur al l ocal e suas cont r i bui es par a a cont i nuao dest a t r adi o que se mant m vi va
at os di as de hoj e.
PALAVRAS- CHAVE: cant o cor al soci edades de cant o i mi gr ao al em.
ABSTRACT: Based on t he st at ut es of t he si ngi ng soci et i es cr eat ed i n t he begi nni ng of t he ger man
col oni zat i on i n Bl umenau ( SC) , t he pur pose of t hi s paper i s t o cl ar i f y t he r ol e of t hese gr oups i n t he
di f f usi on of t he l ocal cul t ur al movement and i t s cont r i but i ons t o t he per pet ui t y of t hi s t r adi t i on, whi ch
st i l l exi st s t oday.
KEYWORDS: chor al si ngi ng si ngi ng soci et i es Ger man i mmi gr at i on.

Est e ar t i go par t e da pesqui sa de mest r ado em andament o sobr e as soci edades de cant o que at uar am
na r egi o do Val e do It aj a ( SC) desde os pr i mei r os anos da f undao da Col ni a Bl umenau, na segunda
met ade do scul o XIX, at a i nt er r upo das at i vi dades dur ant e a Campanha de Naci onal i zao no Br asi l
a par t i r de 1937, quando f or am pr oi bi dos o i di oma al emo e as mani f est aes cul t ur ai s dos i mi gr ant es.
Est a i nvest i gao busca escl ar ecer as f i nal i dades das soci edades de cant o no mbi t o soci al dos pr i mei r os
col oni zador es al emes e suas cont r i bui es par a a cont i nuao dest a t r adi o que se mant m vi va at
os di as de hoj e.
As f ont es ut i l i zadas par a est e t r abal ho f or am document os t ext uai s manuscr i t os e i mpr essos de meados
do scul o XIX ao i nci o do scul o XX, como est at ut os e j or nai s da poca, encont r ados no Ar qui vo
Hi st r i co Jos Fer r ei r a da Si l va de Bl umenau. Os document os manuscr i t os em al emo gt i co cur si vo
f or am t r anscr i t os por Leonhar d Cr eut zber g, past or aposent ado da Igr ej a Evangl i ca de Conf i sso
Lut er ana no Br asi l ( IECLB) , r esi dent e na ci dade de Joi nvi l l e. Todas as t r adues do al emo par a o
por t ugus menci onadas nest e t r abal ho f or am r eal i zadas pel o aut or .
Os est at ut os das soci edades de cant o descr evem as at r i bui es da di r et or i a, os di r ei t os e dever es dos
associ ados, a r egul ament ao admi ni st r at i va e f i nancei r a, bem como a f i nal i dade ger al da associ ao.
For am encont r adas duas ver ses dos est at ut os manuscr i t os de uma das soci edades de cant o pesqui sadas,
sendo que a pr i mei r a da poca da f undao da soci edade, segui da de uma segunda com a r evi so do
document o, cont endo al guns acr sci mos. Est at ut os de t r s out r as soci edades de cant o ut i l i zados nest e
t r abal ho est o i mpr essos e publ i cados em j or nai s.
Jor nai s comear am a ci r cul ar ai nda no scul o XIX como r gos de di vul gao dos event os soci ai s e
cul t ur ai s da r egi o de Bl umenau. Ref er nci as s soci edades de cant o f or am encont r adas no Kol oni e
Zei t ung und Anzei ger f r Dona Fr anci sca und Bl umenau
1
, que f oi o pr i mei r o per i di co da r egi o, que
comeou a ci r cul ar a par t i r de 1863. O Kol oni e Zei t ung er a um j or nal que at endi a si mul t aneament e as
col ni as Dona Fr anci sca, at ual ci dade de Joi nvi l l e, e Bl umenau e t or nou- se, segundo Her kenhof f ( 1998) ,
o pr i nci pal r go de di vul gao dos event os cul t ur ai s, soci ai s e ar t st i cos da r egi o par a onde o Past or
Rudol ph Oswal d Hesse, or gani zador da pr i mei r a soci edade de cant o de Bl umenau, envi ava seus ar t i gos
r ef er ent es vi da musi cal da ci dade. Segundo Fer r ei r a da Si l va, o Past or Hesse er a um homem
i nt el i gent e, de gr ande cul t ur a e dot ado de um est i l o cor r et o, sempr e i mpr egnado de humor i smo ( 1977,
p. 07) .
Out r o j or nal que auxi l i ou nest e t r abal ho f oi Der Ur wal dsbot e
2
, que ci r cul ou ent r e 1893 e 1941. No
i nci o o j or nal t eve or i ent ao r el i gi osa, sendo o por t a- voz das comuni dades evangl i cas e das escol as
que est as comuni dades cont r ol avam. Em 1898 Eugni o Fouquet assumi u a di r eo do j or nal , def endendo
suas i di as baseadas no bem- est ar mor al e mat er i al dos descendent es dos al emes, e que consi st i am em
evi t ar a adapt ao compl et a e absol ut a dos t eut o- br asi l ei r os aos cost umes br asi l ei r os ( FERREIRA DA
SILVA, 1977) .

1
Jor nal da Col ni a e Indi cador da Col ni a Dona Fr anci sca e Bl umenau.
2
O Mensagei r o da Fl or est a.
SIMPEMUS 5 98
A i mi gr ao al em e as soci edades de cant o
No f i nal do sc. XVIII f oi l anado um pl ano de emi gr ao de al emes par a os Est ados Uni dos, no
moment o em a Eur opa vi vi a uma sr i e de conf l i t os. Por vol t a de 1818 o Br asi l ent r ou na di sput a por
emi gr ant es al emes, que chegar am mot i vados pel a possi bi l i dade de mel hor es condi es de vi da. Em
Sant a Cat ar i na, os pr i mei r os i mi gr ant es al emes chegar am ao f i nal de 1829, est abel ecendo- se na
Col ni a So Pedr o de Al cnt ar a, at ual r egi o da Gr ande Fl or i anpol i s. Ent r et ant o, o mai or f l uxo de
i mi gr ant es al emes par a a r egi o ocor r eu por i ni ci at i va pr i vada e por esf or os i ndi vi duai s e i deal i st as,
na f undao da Col ni a Bl umenau ( 1850) e da Col ni a Dona Fr anci sca ( 1851) ( FOUQUET, 1974;
SEYFERTH, 1974) .
Em 1849 o f ar macut i co Her mann Br uno Ot t o Bl umenau, aps vi si t ar as r eas de povoament o ger mni co
no Br asi l , r egr essou Al emanha l evando i nf or maes col et adas no Br asi l , di agnost i cando quest es
i ner ent es col oni zao e descr evendo o pot enci al da nat ur eza e seus r ecur sos. O f ut ur o f undador da
Col ni a Bl umenau esf or ou- se em most r ar que o Sul do Br asi l of er eci a condi es vant aj osas aos al emes
emi gr ant es ( FERRAZ, 1949) .
Em agost o de 1850 chegar am Vi l a Nossa Senhor a do Dest er r o ( at ual Fl or i anpol i s SC) , a bor do do
vel ei r o Chr i st i an Mat hi as Schr oeder , os 17 i mi gr ant es que f or am l evados em canoas Ri o It aj a- A aci ma.
O Dr . Bl umenau e os demai s i mi gr ant es chegar am Foz do Ri bei r o da Vel ha em 02 de set embr o de
1850, i ni ci ando of i ci al ment e a col oni zao do Val e do It aj a, f undando a Col ni a Bl umenau ( FERRAZ,
1949) .
Com a i mi gr ao al em, as mani f est aes cul t ur ai s ocor r er am j unt ament e com os i deai s col oni zador es.
A vi da em soci edade desenvol veu- se cedo nas comuni dades de l ngua al em com as at i vi dades soci ai s
das associ aes de t i r o nos cl ubes e associ aes despor t i vas e r ecr eat i vas, que r epr esent avam boas
ocasi es par a apr esent aes musi cai s ( BISPO, 1998) . Pr edi ni e Mar t i ns ( 2004) af i r mam que a t endnci a
dos i mi gr ant es eur opeus r adi cados no sul do Br asi l er a vi ver em comuni dade e f or mar associ aes ( p.
95) . As aut or as af i r mam que as mani f est aes cul t ur ai s como os gr upos de cant o, os t eat r ai s, e aquel es
que di vul gam o l azer , a cul t ur a, o ent r et eni ment o ent r e os i mi gr ant es t m como pr i nci pal obj et i vo
di f undi r o cant o, as di ver ses t eat r ai s, musi cai s e pr omover bai l es ( Ibi d. , p. 95) . Nas col ni as de
i mi gr ant es al emes no Sul do Br asi l , est e espr i t o associ at i vo mot i vou a cr i ao de di ver sas soci edades
cul t ur ai s. Segundo Fl or es ( 1983) , est e espr i t o associ at i vo ocor r eu no soment e pel o gr ande i sol ament o
soci al do i mi gr ant e no Br asi l , mas por que j havi a a pr t i ca do associ at i vi smo cul t ur al na pt r i a de
or i gem.
Uma dest as mani f est aes cul t ur ai s er am as soci edades de cant o ( Gesangver ei ne) , cor os mascul i nos
amador es que cant avam r eper t r i o secul ar , f or mados por i mi gr ant es al emes. Segundo Bi spo ( 1998) , a
msi ca desempenhou um papel i mpor t ant e no cont ext o da col oni zao, especi al ment e o cant o al emo,
cr i ando uma i magem i deal i zada do passado e um f or t al eci ment o da i magem do f ut ur o, com as t emt i cas
de saudade da pt r i a nos t ext os das canes. Assi m, o cant o mar cava t odas as f ases da vi da do
i mi gr ant e, do nasci ment o at a mor t e ( Ibi d. , 1998) , sendo os cant os os pr i nci pai s t r aos cul t ur ai s que
sobr evi ver am ent r e os descendent es dos i mi gr ant es, obser vada especi al ment e nas r euni es e f est as
f ami l i ar es.
A f undao das soci edades de cant o em Bl umenau
A document ao anal i sada conf i r ma a at uao de di ver sas soci edades de cant o em Bl umenau. Est e
t r abal ho basei a- se em duas soci edades f undadas no scul o XIX e duas no scul o XX: a Gesangver ei n
Ger mani a ( Soci edade de Cant o Ger mani a) , a Gesangver ei n Fr eundschaf t s- Ver ei n ( Soci edade de Cant o
Ami zade) , a Gesangver ei n Li eder kr anz ( Soci edade de Cant o Gui r l anda de Canes) e a Mnner
Gesangver ei n Gar ci a ( Soci edade Mascul i na de Cant o Gar ci a) .
Em 03 de agost o de 1863 f oi f undada a Gesangver ei n Bl umenau ( Soci edade de Cant o da Col ni a
Bl umenau) , a pr i mei r a soci edade de cant o da Col ni a Bl umenau. Post er i or ment e a Gesangver ei n
Bl umenau passou a chamar - se Gesangver ei n Ger mani a ( Soci edade de Cant o Ger mani a) , sob di r eo
musi cal do Past or Rudol ph Oswal d Hesse e pr esi dnci a do senhor Vi ct or Gr t ner ( KORMANN, 1995) . Na
edi o de 03 de out ubr o de 1863 do Kol oni e Zei t ung, o Past or Hesse escr eveu que a Col ni a Bl umenau
deu um passo na sua vi da espi r i t ual e soci al : uma soci edade de cant o, um gr upo de t eat r o amador e uma
j i mpor t ant e soci edade de at i r ador es ( Kol oni e Zei t ung, 03. 10. 1863) .
Em 02 de abr i l de 1864, o Past or Hesse not i ci ou no ar t i go do Kol oni e Zei t ung que:
A vi da em soci edade se f or t i f i ca pr ogr essi vament e. Al m da soci edade da r egi o cent r al , uma
out r a soci edade de cant o f oi const i t uda no al t o It aj a que, como o nome j di z Soci edade
Al egr i a, possui t endnci as mai s ampl as e, como se sabe, sob di r eo do Senhor
Schei demant el , j consegui u bons r esul t ados ( Kol oni e Zei t ung, 02. 04. 1864) .
A Gesel l i ger Ver ei n ( Soci edade Al egr i a) havi a si do f undada no al t o It aj a, l ocal i dade onde, at ual ment e,
est a r egi o das It oupavas. Na document ao pesqui sada no f or am encont r adas out r as r ef er nci as
Gesel l i ger Verei n. Exi st em r ef er nci as a uma soci edade de cant o at uando em conj unt o com a
Gesangverei n Germani a no mesmo l ocal do al t o It aj a e t ambm sob a r egnci a do Senhor
Schei demant el , denomi nada Gesangverei n Freudschaf t s-Verei n. Pel a coi nci dnci a, poder - se- i a pr esumi r
que se t r at a pr ovavel ment e da mesma Gesel l i ger Verei n, com o nome modi f i cado.
No scul o XX, dest aca- se out r a soci edade de cant o com i nt ensa at uao na vi da musi cal de Bl umenau, a
Mnner Gesangverei n Li ederkranz ( f i g. 1) , f undada em 26 de mai o de 1909 e que anexou- se em 16 de
agost o de 1936 Theat er und Musi kverei ns Frohsi nn ( Soci edade Teat r al e Musi cal Fr ohsi nn, f undada em
15 de mar o de 1932)
3
.

Fi gur a 1 Soci edade de Cant o Li ederkranz Font e Ar qui vo Hi st r i co Jos Fer r ei r a da Si l va Soci edades
Cul t ur ai s Di ver sas Cl assi f i cao 8. 4. 1. 1a
No j or nal Der Ur wal dsbot e, de 04 de agost o de 1939, ver i f i case a exi st nci a da Soci edade de Cant o
Gar ci a, f undada em 1. de j unho de 1911, sob a denomi nao de Mnner-Chor Garci a I ( Der
Urwal dsbot e, 04. 08. 1939) . Apesar de no haver pr ova document al , Kor mann ( 1995) supe que est e
gr upo sej a a cont i nui dade do Gesangverei n Sngerbund Garci a, f undado em 10 de agost o de 1865, que
par t i ci pou de di ver sos event os ai nda no scul o XIX.
As f i nal i dades das soci edades de cant o de Bl umenau
Pesqui sas sobr e as soci edades de cant o nos Est ados Uni dos, a exempl o de Babow ( 1954) e Al br echt
( 1975) , or i ent am que o si gni f i cado dest es conj unt os no pode ser gener al i zado e apl i cado a t odas as
comuni dades de i mi gr ant es al emes ou dest as comuni dades em r el ao aos pases de l ngua al em,
onde a at i vi dade ocupa uma posi o cent r al . Conf or me os est at ut os anal i sados, a f i nal i dade pr i nci pal
dest as associ aes er a pr omover convvi o, ent r et eni ment o e enobr eci ment o na vi da soci al da r egi o de
Bl umenau, col ocando a pr t i ca musi cal cor al de cer t a f or ma em segundo pl ano.
Em conf or mi dade com a abor dagem de Babow ( 1954) sobr e sua pesqui sa nos Est ados Uni dos, as
soci edades de cant o de Bl umenau t ambm sat i sf azi am uma necessi dade de pequenos gr upos de pessoas,
di st ant es de suas or i gens, em pr eser var seus cost umes e sua l ngua mat er na, cr i ando uma i dent i dade e
uma consci nci a naci onal , mant endo uma l i gao com a vel ha pt r i a. Aps a Segunda Guer r a Mundi al
obser va- se em t oda a r egi o uma necessi dade em pr eser var os cost umes e as ant i gas t r adi es dos
pr i mei r os col oni zador es, r econhecendo e t omando consci nci a do capi t al cul t ur al acumul ado ao l ongo
da hi st r i a.
As soci edades e associ aes em Bl umenau na poca da col oni zao cul t i vavam o i deal comum da vi da
soci al , cul t ur al e econmi ca da r egi o. Ti nham f i ns t ei s e necessr i os ou er am pur ament e r ecr eat i vas,
sendo el as soci edades escol ar es, par oqui ai s e dos cemi t r i os, hospi t al ar es, a soci edade de cul t ur a e
agr col a e a soci edade de l ei s e assi st nci a j udi ci r i a. Sur gi r am t ambm as soci edades de cant o que
cul t i vavam o cant o or f eni co e er am o r eal at r at i vo vi da soci al da Col ni a, al m dos gr upos de t eat r o

3
A Soci edade Teat r al e Musi cal Frohsi nn, const i t uda pel a f uso da Soci edade Teat r al Frohsi nn, do Cl ub Musi cal e da
Soci edade de Cant o Li ederkranz at ual ment e a Soci edade Dr amt i co- Musi cal Car l os Gomes, que adot a est e nome
desde a sua r eest r ut ur ao em 12 de f ever ei r o de 1939.
SIMPEMUS 5 100
amador e os cl ubes de bol o ou de bar al ho ( FERRAZ, 1976; KILIAN, 1950) . As di ver sas soci edades de
cant o r egi st r avam em est at ut os as f i nal i dades e obj et i vos da associ ao, as di f er ent es cat egor i as de
sci os, as at r i bui es da di r et or i a e a or gani zao admi ni st r at i va da soci edade. Segundo Ki l i an ( 1950) ,
as soci edades de cant o da r egi o de Bl umenau t omavam par t e dos moment os al egr es e t r i st es de seus
sci os, se f azendo pr esent es em ani ver sr i os, casament os, f est as f ami l i ar es ou moment os em que a
mor t e t i r ava um dos membr os do mei o dos cant or es, pr est ando- l he no t mul o a l t i ma homenagem,
cant ando a cano de que mai s gost ava.
Os est at ut os da Gesangver ei n Ger mani a no f or am encont r ados at o moment o, mas, conf or me o
Kol oni e Zei t ung de 11 de novembr o de 1873, no di scur so do pr esi dent e Vi ct or Gr t ner , r eal i zado por
ocasi o do ani ver sr i o de 10 anos da f undao da soci edade, est e enf at i zou o sent i do do par gr af o
pr i mei r o dos est at ut os: A Soci edade f oi f undada par a, at r avs do cant o, i nt r oduzi r o di ver t i ment o e
enobr eci ment o na vi da soci al ( Kol oni e Zei t ung, 11. 10. 1873) .
Nos est at ut os da Gesangver ei n Fr eudschaf t s- Ver ei n, el abor ados em 01 de out ubr o de 1863, t ambm
est def i ni da a f i nal i dade dest a soci edade, conf or me o t ext o: na pr esent e dat a, cr i ada uma
soci edade pr i vada com a f i nal i dade de r euni r seus membr os r egul ar ment e par a ent r et eni ment o soci al
associ ado pr t i ca do cant o ( EST. FV, f . 1) .
A Soci edade de Cant o Li eder kr anz est ava l i gada Soci edade Teat r al e Musi cal Fr ohsi nn, cuj a f i nal i dade
est def i ni da em seus est at ut os: pr opor ci onar aos seus associ ados convvi o e di ver t i ment o soci al por
mei o da ar t e t eat r al , musi cal e do cant o ( EST. TVF) .
A publ i cao dos est at ut os da Soci edade de Cant o Gar ci a j adapt ados s novas l ei s de naci onal i zao
ocor r eu no j or nal Der Ur wal dsbot e de 04 de agost o de 1939. No ar t i go const a o segui nt e: a soci edade
t em por f i nal i dade cul t i var a ar t e do cant o ent r e os seus associ ados e de pr omover bai l es e out r os
di ver t i ment os ( Der Ur wal dsbot e, 04. 08. 1939) .
Por mei o dos est at ut os, per cebe- se a pr eocupao em pr opor ci onar aos associ ados di ver t i ment o e
convvi o soci al . Assi m, o cant o t or nou- se um pr et ext o par a al canar est e obj et i vo, que er a o de r euni r
gr upos de i mi gr ant es e desenvol ver uma t endnci a nat ur al do i mi gr ant e em convi ver em soci edade.
A vi da soci al f l or esceu na Col ni a Bl umenau pel a necessi dade que o i mi gr ant e al emo t i nha de convi ver
em gr upo. Na Al emanha a msi ca sempr e se f azi a pr esent e nest as ocasi es e conf or me o t ext o de Hesse
no Kol oni e Zei t ung de 26 de set embr o de 1863, a r eat i vao de uma at i vi dade como a das soci edades
de cant o ser i a f undament al par a i mpul si onar ai nda mai s a f or mao de uma soci edade homognea, com
i dent i dade pr pr i a e que pr eser vasse suas ant i gas t r adi es ( Kol oni e Zei t ung, 26. 09. 1863) .
A r egi o de Bl umenau possui uma pr eocupao com a pr eser vao das t r adi es de seus ant epassados
col oni zador es. Dent r e est as t r adi es so pr eser vadas at hoj e a l ngua al em, o associ at i vi smo e as
mani f est aes ar t st i cas, r ef l et i das nos i nmer os event os l i gados cul t ur a al em pr omovi dos na r egi o.
O gr ande nmer o de cor os em at i vi dade l i gados s comuni dades r el i gi osas e s soci edades cul t ur ai s,
compost os hoj e em sua mai or i a por vozes mi st as, ai nda cul t i vam o cant o al emo e est o f i l i ados Li ga
Recr eat i va Cul t ur al Val e do It aj a, que pr omove anual ment e os encont r os e f est as de cant or es.
As soci edades de cant o de Bl umenau, que t i ver am papel i mpor t ant e na manut eno e pr opagao da
cul t ur a de or i gem dos i mi gr ant es al emes, so ai nda um t ema pouco abor dado na l i t er at ur a. Os
document os di sposi o, a exempl o dos est at ut os, most r am que a at uao dest as associ aes f oi
si gni f i cat i va e possi vel ment e mot i var am a f or mao de out r os gr upos aps a Segunda Guer r a Mundi al ,
quando novament e o cul t i vo das t r adi es dos pr i mei r os i mi gr ant es vol t ou a ser per mi t i da. Com a
pr esent e pesqui sa ai nda em andament o, a anl i se dos est at ut os das soci edades de cant o de Bl umenau
no esgot a o t ema, poi s out r as f ont es de pesqui sa encont r am- se di sposi o e poder o ampl i ar o
conheci ment o sobr e est es conj unt os.
Assi m como os obj et i vos evi denci ados nos est at ut os das soci edades de cant o no i nci o da col oni zao
al em, o movi ment o cor al de Bl umenau mant m seu car t er amador , dei xando a msi ca como pr et ext o
par a o ent r et eni ment o e convvi o soci al ent r e seus par t i ci pant es, em sua mai or i a, descendent es de
al emes.
A r egi o de Bl umenau ai nda hoj e possui um movi ment o de cant o cor al f or t e, evi denci ado pel os i nmer os
gr upos em at i vi dade nas associ aes r ecr eat i vas e cul t ur ai s, nos cl ubes de caa e t i r o e nas i gr ej as. O
conheci ment o das at i vi dades das soci edades de cant o no i nci o da col oni zao al em cont r i bui par a a
hi st r i a da msi ca da r egi o. Al m dos acer vos ut i l i zados nest e t r abal ho, exi st em out r os a ser em
pesqui sados e/ ou si st emat i zados e que podem t r azer mai s i nf or maes, auxi l i ando a pesqui sa hi st r i co-
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Jornai s:
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Kol oni e Zei t ung, Joi nvi l l e, 1863- 1942.
ATUAO DAS SOCIEDADES MUSICAIS E BANDAS CIVIS EM DESTERRO DURANTE O IMPRIO
Mar cos Tadeu Hol l er ( UDESC) Dbor a Cost a Pi r es ( UDESC)
RESUMO: Dur ant e o scul o XIX, as bandas de msi ca f or am uma das i nst i t ui es musi cai s mai s pr esent es
e popul ar es no Br asi l , par t i ci pando de event os soci ai s, sacr os e pr of anos, mi l i t ar es e ci vi s. O pr esent e
t r abal ho o r esul t ado par ci al de um l evant ament o r eal i zado em j or nai s publ i cados no scul o XIX em
Dest er r o ( at ual Fl or i anpol i s) , buscando- se i nf or maes sobr e a at uao de bandas e soci edades
musi cai s ci vi s no per odo, como uma cont r i bui o par a a hi st or i ogr af i a da msi ca em Sant a Cat ar i na.
PALAVRAS- CHAVE: Hi st r i a da i mpr ensa; Hi st r i a da msi ca em Sant a Cat ar i na; Bandas; Soci edades
Musi cai s.
ABSTRACT: Dur i ng t he 19t h cent ur y, bands wer e one of t he most pr esent and popul ar musi cal
i nst i t ut i ons i n Br azi l , and t hey t ook par t i n al l ki nd of soci al event s, sacr ed or secul ar , mi l i t ar or ci vi l i an.
Thi s paper i s a par ci al r esul t of a r esear ch i n newspaper s publ i shed i n Dest er r o ( Fl or i anpol i s) i n t he
19t h cent ur y, t hr ough whi ch wer e r ai sed i nf or mat i ons about bands and ci vi l i an musi cal soci et i es, as a
cont r i but i on t o t he hi st or y of musi c i n Sant a Cat ar i na.
KEYWORDS: Hi st or y of pr ess; Hi st or y of musi c i n Sant a Cat ar i na; Bands; Musi cal soci et i es.

Dur ant e o scul o XIX, as bandas de msi ca f or am uma das i nst i t ui es musi cai s mai s pr esent es no Br asi l ,
e no scul o XX t r ansf or mar am- se em uma das mai s popul ar es mani f est aes da cul t ur a naci onal . As
bandas est avam pr esent es em pr at i cament e t odos os event os soci ai s, sacr os e pr of anos, mi l i t ar es e
ci vi s; ai nda hoj e so um cent r o ger ador de um vast o r eper t r i o de di ver sos gner os, como chor i nhos,
mar chas e dobr ados, e nel as f or mam- se msi cos pr of i ssi onai s e amador es .
A pr esent e pesqui sa t em por obj et i vo mapear as bandas e soci edades ci vi s que exi st i am em Dest er r o
dur ant e o per odo do Impr i o, i dent i f i cando suas at uaes e abr angnci a dent r o da soci edade. As
i nf or maes f or am encont r adas a par t i r de um l evant ament o r eal i zado em j or nai s publ i cados em
Dest er r o
1
( at ual Fl or i anpol i s) , per t encent es ao acer vo da Bi bl i ot eca Pbl i ca do Est ado de Sant a
Cat ar i na. Nest e ar t i go no ser o cont empl adas as bandas mi l i t ar es, j que o assunt o se est ender i a em
demasi ado. Cabe obser var que est a pesqui sa ai nda est em andament o e est e ar t i go a apr esent ao
do r esul t ado par ci al apur ado at aqui , e os r esul t ados f i nai s ser o apr esent ados post er i or ment e em um
t r abal ho de concl uso de cur so.
A bi bl i ogr af i a ut i l i zada como f undament o par a est a pesqui sa e que se r ef er e aos acer vos e hi st r i a da
i mpr ensa no Est ado f oi a obr a Nas t r amas ent r e o pbl i co e o pr i vado, de Joana Mar i a Pedr o ( 1995) , que
apr esent a t abel as com as publ i caes de j or nai s a par t i r de 1831 e i nf or maes ger ai s sobr e sua
l ocal i zao nos acer vos. Escr i t a a par t i r de pesqui sa sobr e j or nai s publ i cados em Dest er r o, most r a como
a i mpr ensa da poca, embor a vi ncul ada a i nt er esses pr i vados, at uava em r el ao ao poder pbl i co,
buscando t i r ar pr ovei t os. For am ut i l i zadas al gumas obr as sobr e a hi st r i a do Est ado em ger al , como o
Di cci onar i o hi st or i co e geogr aphi co de Est ado de Sant a Cat ar i na de Jos Ar t hur Boi t eux ( 1940) ; sobr e
hi st r i a da msi ca em Sant a Cat ar i na f or am consul t adas as obr as de Oswal do R. Cabr al , A Msi ca em
St a. Cat ar i na no Scul o XIX ( 1951) , Hi st r i a de Sant a Cat ar i na ( 1968) e Nossa Senhor a do Dest er r o:
memr i a ( 1972) , obr as no mui t o r ecent es e que no so f undament ados na met odol ogi a da musi col ogi a
hi st r i ca, mas que f or am um pont o de par t i da par a a pesqui sa.
Bandas e soci edades de msi ca em Dest er r o no sc. xi x
Nos j or nai s so mui t o f r eqent es as descr i es da par t i ci pao de bandas ci vi s e soci edades musi cai s em
event os soci ai s pr of anos e sacr os, l i t r gi cos e par al i t r gi cos. Os t ext os so ger al ment e de aut or i a
anni ma, e uma di f i cul dade na sua l ei t ur a f oi a di ver si dade na denomi nao que esses gr upos r ecebi am
na poca: f i l ar mni ca , l i r a , soci edade musi cal , associ ao musi cal er am os mai s comuns.
Fr eqent ement e as bandas t ambm er am chamadas de or quest r a , o que pode ger ar al guma conf uso
na l ei t ur a de t ext os mai s r ecent es, quando j exi st i am or quest r as com uma f or mao i nt r ument al
di f er enci adas das bandas. Out r o t er mo t ambm associ ado a bandas e que ger a al guma conf uso
msi ca ; da mesma f or ma que o t er mo se r ef er e a uma banda, t ambm denomi nava uma pea musi cal
ou mesmo a uma apr esent ao r eal i zada por um gr upo, e nem sempr e a di f er enci ao cl ar a. O t er mo

1
Fundada no f i nal do sc. XVII, A Vi l a de Nsa. Sr a. do Dest er r o f oi el evada cat egor i a de ci dade no i nci o do sc. XIX
e em 1823 t or nou- se capi t al da Pr ovnci a de Sant a Cat ar i na. Em 1894, ao f i m da Revol uo Feder al i st a, t eve o nome
al t er ado par a Fl or i anpol i s, como homenagem ao ent o Pr esi dent e da Repbl i ca Fl or i ano Pei xot o ( PAULI, 1987) .
Nest e ar t i go ser mant i do o nome Dest er r o, devi do ao f at o de o per odo abor dado ser ant er i or al t er ao do nome.
bar bei r os t ambm apar eceu em al guns t ext os: em mar o de 1874 o j or nal A Regener ao denomi nou
a msi ca f ei t a pel os msi cos das bandas da pr ovnci a de msi ca de bar bei r os , of endendo al guns dos
ar t i st as e ger ando cr t i cas no j or nal O Conser vador . Nest e t ext o ser o mant i dos os t er mos banda e
soci edade musi cal .
Em ar t i go de 8 de novembr o de 1874, o j or nal O Ti l ci t a as soci edades de bai l e, soci edades dr amt i cas e
musi cai s exi st ent es na pr ovnci a de Dest er r o, sendo as soci edades de bai l e Quat r o de Mar o, Doze de
Agost o, Uni o Juveni l , Amor e Honr a; as soci edades dr amt i cas Recr ei o Cat ar i nense, Uni o dos Ar t i st as,
Uni o dos Est udant es e as soci edades musi cai s Fi l ar mni ca Mi l i t ar , Fi l ar mni ca Comer ci al , Eut er pe
Cat ar i nense. Em out r os j or nai s, por m, f oi possvel encont r ar r ef er nci as a out r as bandas e soci edades
musi cai s, al m de mai s i nf or maes sobr e as mesmas. A segui r so l i st adas as bandas e soci edades sobr e
as quai s se encont r ou al guma r ef er nci a nos j or nai s; a or dem em que so apr esent adas a da dat a em
que as r ef er nci as mai s ant i gas f or am encont r adas, e no de sua f undao.
Phant eon Musi cal : a duas ni cas r ef er nci as so sobr e a i naugur ao e pr i mei r o concer t o, no j or nal O
Desper t ador de 31 de Janei r o de 1868 e em O Const i t uci onal de 05 de Dezembr o de 1868,
r espect i vament e.
Cl ub Eut er pe Quat r o de Mar o: t em sua pr i mei r a r ef er nci a no di a 02 de Mar o de 1872, no j or nal O
Desper t ador , e a l t i ma r ef er nci a encont r ada no mesmo j or nal , de 01 de Fever ei r o de 1882, que
i nf or ma o desni mo pel o pequeno nmer o de sci os e f al t a de di nhei r o par a pagar o al uguel da casa e
dos doi s pi anos.
Phi l ar moni ca Commer ci al : O Conser vador not i ci ou seu sur gi ment o no di a 14 de out ubr o de 1874, e a
l t i ma r ef er nci a encont r a- se em A Regener ao de 12 de out ubr o de 1884.
Sant a Cec l i a: t em sua pr i mei r a r ef er nci a no j or nal O Conser vador do di a 30 de j anei r o de 1875,
par t i ci pando de um ent er r o j unt o com as bandas Tr aj anos e Phi l ar moni ca Commer ci al . A l t i ma
r ef er nci a f oi encont r ada em 16 de set embr o de 1877 em A Regener ao.
Est el l i t a: exi st em duas r ef er nci as a est a banda, ambas no j or nal Conser vador . A pr i mei r a, no di a 24 de
j anei r o de 1875, r el at a a par t i ci pao da banda na f est a de So Sebast i o, e a segunda, no di a 10 de
mar o de 1875, descr eve sua par t i ci pao na i naugur ao de uma f br i ca de sabo.
Ar t i st as Cat har i nenses: a ni ca r ef er nci a apar ece n O Conser vador de 6 de mar o de 1875.
Soci edade Musi cal Tr aj ano: a r ef er nci a mai s ant i ga encont r a- se em O Conser vador de 23 de j anei r o de
1875 e a mai s r ecent e no mesmo j or nal , de 29 de set embr o de 1885.
Associ ao Musi cal Tymbi r as: t eve sua i naugur ao not i ci ada no di a 3 de abr i l e 1875, pel O
Conser vador . A l t i ma r ef er nci a apar ece n O Desper t ador de 02 de out ubr o de 1875.
Soci edade Musi cal Lyr a Ar t st i ca Cat har i nense: f undada em 1
o
de agost o de 1875, segundo O
Desper t ador de 10 de agost o de 1875. A l t i ma r ef er nci a apar ece no mesmo j or nal de 06 de Abr i l de
1881, que not i ci a a par t i ci pao dest a soci edade na t r ansl adao da Imagem do Senhor Jesus dos
Passos.
Soci edade Guar any: sur gi u de uma r ef or mul ao da Soci edade Musi cal Tr aj ano, segundo o Jor nal do
Comr ci o de 11 de agost o de 1880, e t eve a i naugur ao do seu edi f ci o na mesma dat a. A r ef er nci a
mai s r ecent e f oi encont r ada na Mat r aca de 08 de agost o de 1885, r eal i zando uma r et r et a dur ant e a
f est a de Bom Jesus.
Soci edade Musi cal Amor Ar t e: a not ci a de sua i nst al ao encont r a- se em O Conser vador de 9 de
out ubr o de 1875 e na Opi ni o Cat ar i nense de 14 de out ubr o de 1875. A l t i ma r ef er nci a encont r ada
est em O Conser vador de 14 de f ever ei r o de 1880, que r el at a a par t i ci pao da banda nos f est ej os
car naval escos. uma das poucas bandas que ai nda se encont r avam at i vas no moment o da r eal i zao
dest e t r abal ho.
Cl ub Har moni a Lyr i ca: a pr i mei r a r ef er nci a apar ece no di a 29 de j ul ho de 1876 em uma not a de
f al eci ment o de um dos sci os. Os est at ut os f or am publ i cados em O Conser vador de 07 de out ubr o de
1876.
Soci edade Musi cal Uni o Ar t st i ca: a pr i mei r a r ef er nci a sur ge n Oper r i o de 13 de agost o de 1881, que
r el at a a par t i ci pao dest a soci edade nos f est ej os do Senhor Bom Jesus, t ocando em um cor et o. A
l t i ma r ef er nci a apar ece em 15 de mai o de 1889 no j or nal O Desper t ador .
Companhi a Ni t her oyense: f or am encont r adas apenas duas r ef er nci as a est a companhi a, ambas sobr e
sua par t i ci pao nos f est ej os em comemor ao ao f i m da escr avi do no Br asi l : nos j or nai s O Mosqui t o
de 27 de mai o de 1888 e O Cr epscul o do di a 30 de mai o do mesmo ano.
Cl ub Est r el l a d Al va: a pr i mei r a r ef er nci a apar ece em O Desper t ador de 23 de out ubr o de 1886, que
not i ci ou a i naugur ao dest a soci edade no di a 31 do mesmo ms. A l t i ma r ef er nci a apar ece no mesmo
j or nal , em 28 de novembr o de 1886.
SIMPEMUS 5 104
Soci edade Igual dade e Fr at er ni dade: a ni ca r ef er nci a f oi encont r ada em O Desper t ador de 16 de mai o
de 1889.
Recr ei o Josephense: f or am encont r adas apenas duas r ef er nci as nos j or nai s, as duas em abr i l de 1878,
nos j or nai s O Conser vador e A Regener ao.
Inf or maes encont r adas nos j or nai s
Na Dest er r o da segunda met ade do sc. XIX as bandas e soci edades musi cai s par t i ci pavam at i vament e
dos mai s di ver sos event os, e por mei o das r ef er nci as nos j or nai s pode- se per ceber a sua i mpor t nci a no
cont ext o soci al da ci dade. No por acaso que n O Desper t ador de 17 de j anei r o de 1879 h um pedi do
pol ci a par a que t omasse al guma pr ovi dnci a cont r a o bar ul ho i nf er nal dos ensai os das soci edades de
msi ca, que ocor r i am at as 23 hor as.
Nesse per odo as bandas pr ovi am a msi ca par a pr at i cament e t odos os event os soci ai s da ci dade. Os
bai l es, of er eci dos com f r eqnci a, er am ani mados por esses gr upos. Por exempl o, segundo O
Const i t uci onal de 18 de set embr o de 1867 o Sr . Dr . Af f onso de Mel l o r ecebeu o Il l m. Sr . Dr . Fer nando
Mar anhense da Cunha ( ex- j ui z de di r ei t o da comar ca de Vi osa) em sua casa, of er ecendo um bai l e,
acompanhado por uma banda de msi ca . O Conser vador de 28 de abr i l de 1875 not i ci a sobr e bai l e
of er eci do ao expr esi dent e da pr ovnci a, Joo Thom da Si l va, aber t o pel a banda de msi ca Tr aj ano. As
bandas t ambm par t i ci pavam do car naval , uni ndo- se s soci edades car naval escas; a r ef er nci a mai s
ant i ga a uma uni o como est a encont r a- se n O Cat ar i nense de 23 f ever ei r o de 1861. As r et r et as e
apr esent aes t i nham gr ande i mpor t nci a dent r o da pr ovnci a, ani mando a vi da soci al . O j or nal O
Conser vador de f ever ei r o de 1876 escr eve sobr e a cost umei r a r et r et a da Soci edade Tr aj ano, dur ant e a
qual f oi execut ado O Cant o dos Avent ur ei r os, da per a O Guar ani , de Car l os Gomes. Em out ubr o de
1876, o j or nal O Conser vador escr eveu que a banda da soci edade Tr aj ano per cor r eu em passei o as
pr i nci pai s r uas da ci dade, execut ando mar chas e dobr ados. No mesmo ano, segundo O Desper t ador , a
soci edade Phi l ar moni ca Commer ci al f est ej ou nos sal es do Cl ub Quat r o de Mar o o seu segundo
ani ver sr i o e a banda mar ci al da soci edade t ocou uma r et r et a noi t e. Out r os event os soci ai s t ambm
cont avam com a par t i ci pao das bandas, como por exempl o a i naugur ao de uma f br i ca de sabo
descr i t a nos j or nai s O Conser vador e O Desper t ador de mar o de 1875, com a pr esena das bandas de
msi ca Tr aj ano e Est el l i t a.
Exi st em t ambm r el at os da par t i ci pao das bandas e soci edades musi cai s em ent er r os. N O
Conser vador de 30 de j anei r o de 1875 encont r a- se o agr adeci ment o de um f ami l i ar s pessoas que
acompanhar am o ent er r o de sua me, em especi al s soci edades musi cai s Sant a Cec l i a, Phi l ar moni ca
Comer ci al e Tr aj anos. Em mai o de 1876, segundo O Conser vador , a banda de msi ca Amor Ar t e t er i a
t ocado no f uner al de um dos i nt egr ant es.
As bandas e soci edades musi cai s t ambm t i nham l i gao com o t eat r o em Dest er r o, par t i ci pando nas
r epr esent aes ou nos i nt er val os das peas t eat r ai s. Em set embr o de 1875, o j or nal O Conser vador
not i ci ou que a soci edade dr amt i ca Recr ei o Cat har i nense or gani zou o espet cul o de sua i naugur ao, do
qual par t i ci par am as soci edades musi cai s Sant a Cec l i a e Phi l ar moni ca Comer ci al . Em dezembr o do
mesmo ano, um ar t i go n O Conser vador el ogi ou o espet cul o apr esent ado no Teat r o Sant a Isabel por
ocasi o do ani ver sr i o do Imper ador , dur ant e o qual t er i a t ocado a Soci edade Musi cal Sant a Cec l i a. Em
set embr o de 1877 o j or nal A Regener ao not i ci ou um gr ande e var i ado espet cul o de t r abal hos do
Or i ent e, depoi s do qual t er i a si do execut ada uma si nf oni a pel a banda de msi ca.
Tambm nas comemor aes cvi cas possvel obser var a par t i ci pao dos gr upos musi cai s ci vi s, t ocando
l ado a l ado com as bandas mi l i t ar es ou mesmo subst i t ui ndo- as; per cebe- se que os gr upos ci vi s ocupavam
um espao que as bandas mi l i t ar es no podi am ou no desej avam ocupar . Em 25 j anei r o de 1871, o
j or nal A Pr ov nci a r el at ou a posse do novo Pr esi dent e da Pr ovnci a, com a par t i ci pao de uma banda
mi l i t ar t ocando o Hi no Naci onal ; depoi s di sso a mesma banda f oi par a a casa do pr esi dent e do par t i do
conser vador onde se j unt ou a uma out r a banda de msi ca par t i cul ar . Em segui da as duas bandas
di r i gi r am- se r esi dnci a de out r o pol t i co e cont i nuar am dando seu espet cul o. O mesmo j or nal , em
f ever ei r o de 1871, r el at a que o pr esi dent e do di r et r i o do gr mi o do par t i do conser vador of er eceu, em
sua casa, um j ant ar par a comemor ar a el ei o do novo di r et r i o, e uma banda de msi ca t ocou dur ant e
t odo o event o. Em out ubr o do mesmo ano acont ecer am as el ei es e exi st em r ef er nci as a uma msi ca
par t i cul ar que t er i a t ocado dur ant e est as comemor aes. Em mar o de 1886, como comemor ao pel a
vi t r i a do Par t i do Conser vador nas el ei es, membr os do Par t i do per cor r er am as r uas da ci dade
pr ecedi dos pel a banda de msi ca Uni o dos Ar t i st as; no mesmo j or nal , em agost o de 1888, h o r el at o
da par t i ci pao da mesma banda de msi ca na comemor ao pel a el ei o de um deput ado r epubl i cano
em Mi nas Ger ai s.
As bandas ci vi s t ambm par t i ci pavam de event os sacr os na ci dade, t ant o l i t r gi cos quant o
par al i t r gi cos. Nas mi ssas, sobr et udo em ocasi es especi ai s, a pr esena das bandas er a const ant e: O
Conser vador de 31 de mar o de 1875 r el at a a par t i ci pao das bandas de msi ca Tr aj anos e Sant a
Cec l i a nos at os da Semana Sant a, e no mesmo j or nal , em 17 de abr i l de 1875, est not i ci ada a
par t i ci pao vol unt r i a da Phi l ar moni ca Sant a Cec l i a no acompanhament o das mi ssas de domi ngo.
Segundo o j or nal , est e er a um ser vi o que os j ovens f azi am por amor r el i gi o. Em 21 de Junho de 1884
o j or nal O Despert ador anunci ou uma mi ssa e Te Deum na capel a de So Sebast i o, por causa da
epi demi a na capi t al , com a par t i ci pao das soci edades de msi ca Traj anos e Uni o Art st i ca.
Pr oci sses er am ger al ment e acompanhadas por bandas: O Conservador do di a 19 de abr i l de 1876
descr eveu as pr oci sses da Semana Sant a com a par t i ci pao de bandas e soci edades musi cai s de
Dest er r o. Em abr i l de 1878, os j or nai s O Despert ador, O Conservador e A Regenerao not i ci ar am a
par t i ci pao das bandas Recrei o Josephense, Lyra Art st i ca Cat hari nense, Amor Art e, Phi l armoni ca
Commerci al e Traj ano t ocando dur ant e o t r aj et o da pr oci sso do Senhor dos Passos. Em abr i l de 1881 a
pr oci sso da Imagem do Senhor Jesus dos Passos no t eve guar da de honr a por no haver t r opa
di sponvel , por m as soci edades Commerci al , Guarany e Lyra Art st i ca compar ecer am na execuo de
mar chas.
Fest as de or agos er am ext r emament e comuns em Dest er r o no sc. XIX, t ambm cont ando com a
pr esena das bandas, s vezes de mai s de uma ao mesmo t empo. No j or nal O Conservador de 23 de
j anei r o de 1875, h o r el at o sobr e a par t i ci pao de duas bandas, uma del as a Traj anos, na f est a de So
Sebast i o. Tambm se r epor t ando f est a de So Sebast i o, o j or nal O Ti l de 24 de j anei r o de 1875
apr esent a um ar t i go cuj o aut or descr eve o si l nci o dur ant e o t r aj et o da t r ansl adao, que t er i a si do
i nt er r ompi do pel os sons de t r s bandas de msi ca. Ai nda no j or nal O Conservador, de 14 de agost o de
1875, h um annci o da f est a em comemor ao padr oei r a da f r eguesi a do Ri bei r o, sendo que a
Soci edade Musi cal Traj anos t er i a f i cado r esponsvel por ani mar a f est a. O j or nal O Conservador de 15
de set embr o de 1875 descr eveu a f est a do or ago em Sant o Ant ni o: as bandas musi cai s Sant a Cecl i a e
Tymbi ras t er i am t ocado gr at ui t ament e, na i gr ej a e pel as r uas da f r eguesi a, com gost o e pr of i ci nci a .
No mesmo j or nal do di a 27 de out ubr o de 1875, h o r el at o da par t i ci pao da Soci edade Musi cal Amor
Art e na f est a de Nossa Senhor a do Rosr i o, na f r eguesi a do Ri bei r o. Em 08 de dezembr o de 1875 h o
r el at o sobr e a mi ssa de So Joaqui m, onde t er i a t ocado nos i nt er val os a Soci edade Musi cal Traj anos. O
ano de 1880 i ni ci ou- se com a f est a de Nossa Senhor a das Dor es com a par t i ci pao da Soci edade Musi cal
Lyra Art st i ca, t ocando j unt o com uma banda mi l i t ar .
No Br asi l do sc. XIX as bandas de msi ca f azi am par t e de um i magi nr i o no qual t ai s conj unt os er am
smbol os sonor os de poder e st at us. Est e i magi nr i o dava sent i do at uao das bandas, j ust i f i cando a
exi st nci a e cr i ao dos conj unt os ( BINDER, 2006, p. 126) . O l evant ament o r eal i zado nos j or nai s
per mi t i u a i dent i f i cao das bandas e soci edades musi cai s que at uavam na segunda met ade do sc. XIX
em Dest er r o, e por mei o desse l evant ament o pode- se t ambm per ceber a i mpor t nci a desses gr upos no
cont ext o soci al da soci edade dest er r ense do per odo. Al guns desses gr upos cont i nuam at i vos ai nda hoj e,
como no caso da Soci edade Musi cal Amor Art e, que mant m um ar qui vo com document os de sua
hi st r i a.
Os gr upos ci vi s de msi ca at uavam no espao que mui t as vezes no podi a ser ocupado pel as bandas
mi l i t ar es. Com i sso, t ocavam nos mai s di ver sos espaos e f est i vi dades, t ant o pr of anos, l i t r gi cos e at
mesmo em conj unt o com as bandas mi l i t ar es, par t i ci pando at i vament e da soci edade dest er r ense,
cont r i bui ndo em event os musi cai s e nas mani f est aes ar t st i co- musi cai s.
Os j or nai s podem ser uma i mpor t ant e f ont e de pesqui sa, cont r i bui ndo par a o conheci ment o da msi ca e
sua i nser o dent r o do cot i di ano da soci edade. Com a pr esent e pesqui sa pr et ende- se cont r i bui r com a
i nser o de Sant a Cat ar i na no panor ama da pesqui sa hi st r i co- musi col gi ca no Br asi l , vi st o que no
Est ado ai nda so escassos os t r abal hos na r ea de musi col ogi a hi st r i ca.
Est e ar t i go, como di t o ant er i or ment e, pr ovm de uma pesqui sa em andament o e exi st e ai nda a
necessi dade de novos est udos e r ef l exes sobr e o t ema, e al gumas dessas quest es ser o apr of undadas
em um t r abal ho de concl uso de cur so.
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O Ti l . Dest er r o, 1874 a 1875.
Provnci a. Dest er r o, 1882.
SAMBA DE RODA EM CURITIBA DESDE A DCADA DE 1960
Fl vi a Cachi neski Di ni z (FAP)
RESUMO: O samba de r oda em Cur i t i ba est pr esent e na capoei r a e no candombl . Descr i es dos
aspect os musi cai s, cor eogr f i cos e pot i cos do Samba da Mur i xaba ( do Egb Ax Om Op Aganj u) e do
Gr upo de Capoei r a Far ol da Bahi a, assi m como depoi ment os de membr os dest as comuni dades, f or am
r el aci onados, aqui , ao samba de cabocl o e ao samba de r oda do Recncavo Bai ano com o i nt ui t o de
r egi st r ar e val or i zar uma memr i a no of i ci al da cul t ur a af r o- br asi l ei r a na capi t al do Par an: a mi gr ao
da capoei r a, candombl e samba de r oda par a a ci dade eur opi a , dur ant e as dcada de 1960 e 1970.
PALAVRAS- CHAVE: samba de r oda; candombl ; capoei r a; Cur i t i ba.
ABSTRACT: Samba de r oda i n Cur i t i ba i s pr esent at capoei r a and candombl . Descr i pt i ons of musi cal ,
chor eogr aphi c and poet i c aspect s of Samba da Mur i xaba ( f r om Egb Ax Om Op Aganj u) and Gr upo de
Capoei r a Far ol da Bahi a, as wel l as i nt er vi ews wi t h t hese communi t y member s, wer e r el at ed her e t o t he
samba de cabocl o and samba de r oda of Recncavo Bai ano, ai mi ng t o r egi st er and r ecogni ze a not
of f i ci al memor y of Af r o- Br azi l i an cul t ur e i n t he capi t al of Par an: t he mi gr at i on of capoei r a, candombl
and samba de r oda t o t he consi der ed an eur opean ci t y , dur i ng 1960 and 1970 decades.
KEYWORDS: samba de r oda; candombl ; capoei r a; Cur i t i ba.

Int r oduo
Em meados da dcada de 1960, a mi gr ao de pessoas do candombl e da capoei r a par a c t r ouxe
consi go o samba de r oda. Est a mi gr ao no f at o i sol ado e acont eceu t ambm em vr i as l ocal i dades
do Sudest e e Sul ( PRANDI, s/ d) , acompanhada da conver so de pessoas da umbanda, j mui t o di f undi da
pel o Br asi l na poca, ao t r adi ci onal candombl de r azes bai anas, como cont a Tat a Ti nki si Dona Ci da de
Ogun, uma das pr i mei r as a chegar por aqui : . . . com o t empo a gent e vei o t r azendo pr o Par an. Aqui no
Par an no t i nha candombl , aqui em Cur i t i ba, no t i nha mesmo. ( SILVA, 2007) .
Na dcada de 1970, o samba de r oda er a mai s pr esent e em Cur i t i ba, t ant o na casa do Babal or i x
Ant ni o de Oi - consi der ada o mai s ant i go candombl daqui ( BABALORIX, 2008, p. 13) - , onde
acont eci a o samba de cozi nha aps os candombl s ( SOUZA, 2007) , como na casa da Tat a Ti nki si Dona
Ci da de Ogun, sua vi zi nha de mur o dur ant e anos ( SILVA, 2007) , e no samba de cabocl o das umbandas. O
Templ o Nat ur al Cabocl o Ar ana, de Joo Car l os Car ams, ent o bai l ar i no do Teat r o Guar a ( CENTRO,
s/ d) , f i cou f amoso na poca pel o mar avi l hoso samba de cabocl o ( MACHADO, 2007) .
Isr ael Machado e sua f aml i a convi ver am com o samba de cabocl o na casa de Car ams e na sua pr pr i a
casa - Templ o Nat ur al Cabocl o Vent ani a. Em 1984 e 1986, Isr ael e seu i r mo Gi l ber t o Machado
i ni ci ar am- se no candombl com o Babal or i x Ant ni o de Oi , segui dos de out r os membr os da f aml i a.
Quando deu obr i gao em So Paul o, Isr ael conheceu t ambm o samba de r oda e cabocl o da casa do
Babal or i x Kaobakesy, do Ax Oxumar . No i nci o da dcada de 1990, Isr ael t or nou- se Babal or i x e
deci di u no mai s cul t uar cabocl os no Egb Ax Om Op Aganj u, candombl de nao Ket u, mas no
dei xou de t ocar o samba de r oda como di ver so t r adi ci onal aps os candombl s ( MACHADO, 2007) .
Na sua casa t eve or i gem o Samba da Mur i xaba, a par t i r do encont r o com pessoas da capoei r a dos gr upos
Angol a Dobr ada e Zi mba, apoi ado pel o sempr e pr esent e pbl i co de ar t i st as, educador es e amant es da
cul t ur a popul ar e af r o- br asi l ei r a, que compar ece aos event os desde sua pr i mei r a apr esent ao pbl i ca,
em out ubr o de 2006.
A capoei r a cont empor nea est r epr esent ada aqui por Mest r e Pi t on, que vei o par a Cur i t i ba no i nci o da
dcada de 1970, quando a capoei r a t or nou- se i nt er esse do pbl i co cur i t i bano mar cando pr esena em
t eat r os, shows, apr esent aes f ol cl r i cas, na r ua, academi as, cl ubes, escol as e at na pol ci a ( PITON,
2007) . O samba de r oda vei o como val or agr egado di vul gao e ar t i cul ao da capoei r a no mer cado
cul t ur al e das academi as.
Est a pesqui sa descor t i nou um pr ocesso de mi gr ao cul t ur al at r avs da memr i a or al e sua nar r at i va,
pr ocur ando col ocar em p de i gual dade as l i nguagens escr i t as, or ai s e cor por ai s. Lembr ar e nar r ar o
passado possi bi l i t a a const r uo da i dent i dade pessoal e dos gr upos soci ai s, abr i ndo per spect i vas par a o
f ut ur o, poi s . . . o campo compar t i l hado pel o nar r ador e seu ouvi nt e pr opi ci a um i ngr esso no campo
pol t i co, uma aber t ur a ao engaj ament o do passado no pr esent e ( FROCHTENGARTEN,

2005, s/ p) .
SIMPEMUS 5 108
A par t i r da convi vnci a com o Babal or i x Isr ael Machado - que conheceu mui t os dos per sonagens que
f azi am o samba de r oda acont ecer aqui desde a dcada de 1970 - e com Gust avo Lai t er - og da mesma
casa e pr at i cant e de capoei r a desde o f i nal da dcada de 80, com sua vi vnci a na capoei r agem l i gada a
Mest r e Pi t on - cheguei aos sexagenr i os Tat a Ti nki si Ci da de Ogun, Mat ual , Seu Gent i l e Mest r e Pi t on,
r egi st r ando seus depoi ment os em udi o- vi sual e t r anscr evendo- os. A di sponi bi l i dade em conceder
depoi ment os e per mi t i r sua ci r cul ao na comuni dade do candombl , na academi a e no mei o cul t ur al
est na consci nci a pol t i ca dos ent r evi st ados de que:
Nos di as de hoj e, nest e j ogo de af i r mao, i mpor t ant ssi mos so a mdi a, os movi ment os
ar t st i cos e cul t ur ai s e as i nst i t ui es of i ci ai s encar r egadas de def i ni r , sel eci onar e pr eser var
aqui l o que possa ser def i ni do como "t r adi o" par a a soci edade br asi l ei r a, ou sej a, os r gos
de t ombament o pat r i moni al . Candombl sempr e f oi i dent i f i cado com t r adi o, e como t al se
f or j ou como obj et o da ci nci a, desde Ni na Rodr i gues no f i nal do scul o passado, o qual
est udava pr ef er enci al ment e o t er r ei r o do Gant oi s. . . ( PRANDI, s/ d, s/ p) .
Quest es de l i nhagem e l egi t i mi dade ( Ibi d. , s/ d, s/ p) emer gem nos depoi ment os escl ar ecendo mai s
que a si mesmas: descor t i nam t endnci as hi st r i cas, par t i ndo da vi vnci a pessoal , passando pel a do
col et i vo e auxi l i ando na r econst i t ui o dos pr ocessos vi vi dos pel a nao e pel o mundo.
Tomando como r ef er nci a o Dossi do Samba de r oda do Recncavo Bai ano ( SAMBA, 2006) , descr i es
dos aspect os musi cai s, cor eogr f i cos e pot i cos f or am i nser i das no t ext o, a par t i r de r egi st r os em vdeo
do gr upo Far ol da Bahi a - Mest r e Pi t on - e do Samba da Mur i xaba Babal or i x Isr ael - , em 2007,
demonst r ando par al el os com as mat r i zes car i ocas e bai anas.
Out r o aspect o abor dado f oi a cr ena no f at o de que Cur i t i ba uma ci dade eur opi a, di mi nui ndo a
vi si bi l i dade da cul t ur a af r o- br asi l ei r a e pr ej udi cando a pr oduo de r egi st r os sobr e el a. Mui t as
r ef er nci as ut i l i zadas na pesqui sa sobr e cul t ur a af r o- br asi l ei r a no est avam nos cat l ogos das
bi bl i ot ecas cur i t i banas. J publ i caes t endenci osas do gover no Raf ael Gr eca, como Col eo Far ol do
Saber e sr i e Li es Cur i t i banas , f or am di st r i budas ampl a e gr at ui t ament e pel a pr ef ei t ur a na dcada
de 1990 e const am no cat l ogo de qual quer bi bl i ot eca da ci dade, cont r i bui ndo par a const r ui r a
i magem de Ci dade Eur opi a ( MORAES; SOUZA, 1999, p. 13) . El as r ef er em- se escr avi do no Par an
de f or ma di st anci ada, val or i zando a col abor ao de di ver sas et ni as, ci t adas por ext enso, enquant o o
negr o t al vez est ej a na expr esso t ant as out r as ( Ibi d. , 1999, p. 13) .
Par a ser em desenvol vi das com consi st nci a, dei xo quest es como o t i po de pr econcei t o sof r i do pel as
pessoas envol vi das com a cul t ur a af r o- br asi l ei r a em Cur i t i ba, onde a por cent agem que se assume negr a
gi r a em t or no dos 20% e, de f at o, nem sempr e r epr esent a, nas suas at i vi dades cul t ur ai s, ar t st i cas e
r el i gi osas, per cent ual mai or que a que se consi der a br anca. Mui t o do pr econcei t o di r eci onado
or i gem, f or ma e concepo de vi da dest a cul t ur a, mai s que ao f at o de ser em negr os ou br ancos que
as pr at i cam.
Est e t r abal ho pr ocur ou t r aar uma vi so panor mi ca da cul t ur a af r o- br asi l ei r a em Cur i t i ba e no Par an,
f ocando o samba de r oda no candombl e na capoei r a e r el aci onando- o a suas mat r i zes, numa t ent at i va
de enr i quecer os r egi st r os l ocai s par a f ut ur os pesqui sador es, t r azendo a pr pr i a voz e o pr pr i o cor po
dos agent es hi st r i cos e cul t ur ai s dest as mani f est aes i nt er l i gadas.
Samba de r oda e samba de cabocl o
Em Cur i t i ba, pessoas l i gadas ao Babal or i x Ant ni o de Oi l embr am o samba de r oda ou de cozi nha ,
que acont eci a em sua casa j no i nci o da dcada de 1970, agr egando cant i gas de cabocl o, sambas,
par t i dos e pagodes aut or ai s, j consagr ados ou de sucessos no moment o, e at bol er os e ser est as.
No Egb Ax Om Op Aganj u, samba de r oda aps o candombl denomi na um moment o de i nt er ao
soci al , apr esent ando t ambm r i t mos e est i l os musi cai s di f er ent es do pr pr i o r i t mo do samba de r oda, a
exempl o do samba de cozi nha do Babal or i x Ant ni o:
. . . t er mi nava os candombl s, ent o t i nha l um at abaque, um cor o especi al l , pr a um samba.
Ent o, i sso no er a soment e um samba. Er a ser est a, n? Seu Ant ni o er a mui t o ser est ei r o e
ai nda . E cant a mui t o bem, cant ava e cant a mui t o bem. Ent o, f azi a aquel e sambi nha e
cer vej a, e samba e. . . ou uma ser est a, e a i a. . . ( GENTIL, 2007) .
Na casa de Ant ni o, a f r ont ei r a ent r e o samba de cabocl o, de cozi nha e pagode er a t nue, o f oco
est ava na pr oduo do l azer pel a comuni dade: com o at abaque, ou se t i ver o que t i vesse l , um
sur di nho di f er ent e, sabe? Fazi a! ( . . . ) Mas pr a mi m o samba de r oda, ai nda no candombl , ser i a um
samba de cozi nha ( . . . ) hoj e se t r ansf or ma num pagode. . . t udo no um samba? ( SOUZA, 2007)
Na casa da Tat a Ti nki si Dona Ci da de Ogum ( SILVA, 2007) t ambm no havi a r est r i o a r i t mos, passos e
cant i gas - di f er ent e do samba de r oda no Recncavo Bai ano ( SAMBA, 2006) , onde duas modal i dades
di st i nt as de samba f i cam bem mar cadas: chul a e cor r i do.
o samba de cabocl o, onde a r ei nveno car act er st i ca pr i nci pal , que mui t o empr est a ao samba de
r oda dent r o dos t er r ei r os de candombl e umbanda ( MACHADO, 2006) :
As cant i gas cuj a aut or i a at r i buda aos Cabocl os, vi a pessoas em est ado de t r anse, no so
ent endi das pel a comuni dade manei r a que ns chamar amos de composi es , i st o , como
pr odut os i nt enci onai s de i ndi vduos e si m como cant i gas que so t r azi das de Ar uanda por
essas ent i dades. Do mesmo modo como no vm os ogs como msi cos no exi st e par a o
gr upo nest e cont ext o o concei t o de composi t or , est ando essa at i vi dade sempr e r el aci onada
com a f uno mgi ca e r el i gi osa. O pr ocesso cr i at i vo t ant o de mel odi as quant o de t ext os,
ou dos doi s, sendo a el abor ao de t ext os t o i mpor t ant e quant o a das mel odi as. De um
pont o de vi st a t i co, par t e do r eper t r i o musi cal dos Cabocl os const i t udo de var i ant es de
mat er i al musi cal j exi st ent e que combi nado e r ecombi nado de acor do com os mol des
t r adi ci onai s const i t ui ndo- se em cant i gas di f er ent es. ( GARCIA, p. 119, s/ d)
Tat a Ti nki ci Ci da de Ogum e Seu Gent i l , r esponder am assi m a per gunt a sobr e or i gem, cr i ao e
t r ansmi sso das cant i gas de cabocl o:
Dona Ci da: Isso c no me per gunt a por que, quando eu cheguei l no t er r ei r o os cabocl os j
t avam cant ando. . . como que eu vou saber . Eu no sei , n, quem ensi nou essas cant i gas pr a
el es. a me Si l vi a, o seu Mi l t on, que er a o f i l ho del es, cant ava. . . eu no sei quem deu essas
cant i gas pr a el es.
Seu Gent i l : A mai or i a dessas cant i gas so os eguns. Ti po assi m, pr a voc t er noo, o Z
Pel i nt r a, qual quer egun nessa f ai xa de. . . [ f az um si nal de ni vel ament o com as mos na l i nha
abai xo dos ol hos
1
] El es so mui t o poet as, el es f azem mui t os ver sos. Ent o, numa conver sao
como a nossa el es cant am mi l cant i gui nhas, el es i nvent am, e assi m f or am i nvent ando. E
out r os ser es humanos apr ovei t ar am as i nvenes del es e f i zer am r ef er nci a a cabocl os,
cabocl as, et c. , mar i nhei r o e assi m por di ant e. . . assi m f oi i nvent ado as cant i gas.
Dona Ci da: Pensando bem, quem ensi nou os og cant ar f oi os cabocl os. ( SILVA; GENTIL,
2007) .
A ut i l i zao, no samba de r oda, dos at abaques consagr ados aos or i xs do candombl e a i ncor por ao
event ual de cabocl os cont r i buem par a o car t er dupl ament e sagr ado e pr of ano dest e event o:
. . . a cant i ga do samba de r oda, el a mei o se conf unde dent r o do que pr of ano e do que
sagr ado, por que ger al ment e o samba de r oda f ei t o na casa, na r oa de candombl , ou el e
bat i do num f undo de bal de, numa baci a de gat a, num pr at o, no agog, no caxi xi , na mesa.
Mas s vezes vai - se pr os at abaques, quando se comea t ambm o samba de cabocl o, que se
conf unde com o samba de r oda, acaba se mi st ur ando, n? ( . . . ) esses espr i t os vm e acabam
cr i ando sambas t ambm. ( . . . ) o at abaque, por ser sagr ado, o samba pode causar uma espci e
de t r anse, que na ver dade ser i a o t r anse da sua f el i ci dade um moment o f el i z, o cansao da
semana t oda de r al ao, de t r abal ho pel o seu l ado espi r i t ual . E voc acaba cant ando o seu
cot i di ano al i . Ent o, uma f or ma de agr adecer a Deus, pel a semana que passou e voc ai nda
t er sade, t er vi da pr a poder f est ej ar o seu cot i di ano ( MACHADO, 2007) .
Isr ael Machado cont a que o r i t mo do samba de r oda vem do samba cabul a da nao angol a
2
( x . x x .
x)
3
, o que j f oi obser vado t ambm por Lody ( 1977, p. 15) . Sobr e a or i gem da pal avr a samba, Isr ael
expl i ca:
. . . e t em mui t o a pal avr a samba, der i va do bant o. Por que, pr a vocs [ pesqui sador es] , exi st e. . .
o samba der i va do semba. E pr a ns no, no bant o no. Semba uma coi sa e samba out r a.
Mui t as cant i gas de candombl , t m nomes pr pr i os dent r o do candombl , pessoas que se
chamam samba. Eu mesmo t enho um f i l ho que se chama Samba Nar ew que quer di zer a
dana da bel eza. Ent o, na ver dade, o samba j vei o como nome de dana, semba pr a ns o
at o de voc encost ar um umbi go no out r o. Isso pr a ns semba. Umbi gar semba. Mas j
vem do samba de umbi gada, semba, essas coi sas t odas, t a a, n? Tudo uma coi sa per t o da
out r a, mesmo. ( . . . ) Oxum compar ada. . . t ambm chamada de Samba. El a chamada de
Ki si mbe, chamada de Dandal unda e chamada de Samba. ( MACHADO, 2007) .
Samba de r oda e capoei r a
No pr ocesso de r ei nveno e adapt ao obser va- se, al m das r el aes ent r e o sagr ado e o pr of ano,
t ambm um t r nsi t o ent r e cant i gas de cabocl os, samba de r oda e capoei r a. i mpor t ant e l embr ar que o
samba j encober t ava a pr oi bi da capoei r a no f i m do scul o XIX e i nci o do XX, no Ri o de Janei r o: quando
a pol ci a chegava, bai anas ent r avam na r oda par a most r ar no p a i nocent e dana, escondendo nas
anguas as naval has dos companhei r os. Er a a bat ucada- br aba , o samba pesado ( dur o) , r ef er i ndo- se

1
Ent endi est e si nal como uma al uso di scusso mui t o pr esent e, que t enho obser vado no mei o das r el i gi es af r o-
br asi l ei r as, sobr e as di f er enas dos nvei s de evol uo espi r i t ual ent r e di vi ndades af r i canas - or i xs, voduns, i nqui ces
- , cabocl os e encant ados e espr i t os desencar nados como Z Pel i nt r a e pomba gi r a, ent r e out r os.
2
Candombl onde pr edomi na r i t uai s e l ngua bant o, e onde o samba de cabocl o mui t o pr esent e.
3
Not ao r t mi ca al t er nat i va s f i gur as de dur ao ut i l i zadas na escr i t a musi cal oci dent al , el abor ada pel a aut or a,
baseada em exempl os de et nomusi cl ogos ci t ados no Dossi do Samba de Roda do Recncavo Bai ano ( 2006) e em
aut or es como Dr i ng ( s/ d) e Sandr oni ( 2001) , onde cada car act er e equi val e a uma semi col chei a. O ( x) t em t i mbr e
agudo e seco e execut ado com a mo espal mada no cent r o do cour o do at abaque, o ( ) , t i mbr e gr ave e execut ado
com os dedos na bor da do cour o e o ( . ) mar ca apenas a pul sao das subdi vi ses em semi col chei as, podendo soar
com i nt ensi dade bem f r aca ou no soar .
SIMPEMUS 5 110
ao nascent e est i l o car i oca de se j ogar capoei r a ou de se sambar l ut ando a per nada car i oca ( MUNIZ
JNIOR, 1976, p. 84) .
Como show f ol cl r i co que o samba de r oda l i gado capoei r a cont empor nea
4
chegou Cur i t i ba, na
dcada de 1970. O pi onei r o Mest r e Ser gi pe ( 2006, p. 119) pr ocur ava or i ent ar os al unos par a
apr esent aes em pbl i co. . . . Mest r e Pi t on, bai ano do Recncavo que em Cur i t i ba t or nou- se di scpul o
de Mest r e Ser gi pe, compar t i l ha da mesma vi so: . . . Capoei r a, f ol cl or e. . . Pr ocur amos f azer esse t i po de
t r abal ho j unt o da capoei r a. ( PITON, 2007) .
A capoei r a r egi onal f oi que i nt r oduzi u de f or ma si st emt i ca o samba de r oda aps as r odas e a
par t i ci pao da mul her na capoei r a ( Ibi d. , 2007) at ent o i sol ada num per sonagem aqui , out r o acol
( ABREU, 2005, p. 45 a 47) . O cor o mi st o de homens e mul her es r egi st r ado em poucas academi as na
pr i mei r a met ade do scul o XX, ent r e el as a de Mest r e Bi mba, cr i ador da capoei r a r egi onal ( REGO, 1968.
p. 289) . O samba de r oda, nest a est r ei t a r el ao com a capoei r a, pode t er si do uma das por t as de
ent r ada da mul her nest a pr t i ca, poi s se a capoei r a exi st i a sem el a, o samba f i cava, no mni mo,
desmot i vado.
O t r nsi t o ent r e samba de domni o pbl i co e aut or al t ambm se most r a aqui , o que acont ece desde as
casa das Ti as Bai anas no Ri o de Janei r o, i nci o do scul o XX, quando o samba de r oda, o samba cor r i do e
suas var i ant es, como o par t i do al t o, t r azi dos pel os bai anos mi gr ant es, convi vi am com o candombl e a
capoei r a. Pel o Tel ef one , gr avado em 1916, sai u da casa da Ti a Ci at a - pr ovvel r esul t ado de
i mpr ovi sos e cr i ao col et i va na r oda - como composi o de Donga ( SANDRONI, 2001, p. 100 e 101) .
Model os par a descr i es e t r anscr i es musi cai s
A par t i r da segunda met ade do scul o XIX que se encont r am r egi st r os menos genr i cos sobr e o samba
de r oda na Bahi a ( SAMBA, 2006) . No decor r er do scul o XX a abor dagem vai ganhando cor es, cul mi nando
no t ombament o do Samba de Roda do Recncavo Bai ano como Pat r i mni o Imat er i al da Humani dade
pel a UNESCO, em 2005. A exempl o dest e document o f or am el abor adas descr i es e t r anscr i es do
samba de r oda par a est a pesqui sa.
No Recncavo, o samba t ocado com pandei r o, t i mbal es, t ambor i ns, mar cao, pr at o- e- f aca, t r i ngul o,
chocal hos, r eco- r ecos, t abui nhas, vi ol a ou machet e, et c. , mas . . . per f ei t ament e possvel f azer um
samba de r oda sem i nst r ument os: cant ando, bat endo pal mas e event ual ment e bat endo r i t mos nos
obj et os que est i ver em mo. ( Ibi d. , p. 42 a 45) .
O Samba da Mur i xaba que se apr esent a em bar es, f est as e event os var i ados - ut i l i za apenas o r i t mo do
samba de r oda em doi s ou t r s at abaques, em desenhos r t mi cos compl ement ar es como ( x . x . .
. . . . ) e ( x . x x x x . x . . )
5
, ent r e out r as var i aes, e apenas cant i gas de samba cor r i do
consi der ados de r oda por seus membr os. Agog, pandei r o e ber i mbau, acompanham os at abaques. A
bat er i a da capoei r a de Mest r e Pi t on a mesma no samba, mas a quem manda mesmo o at abaque e o
pandei r o ( PITON, 2007) .
A est r ut ur a r t mi ca do samba no Recncavo per si st e em Cur i t i ba. Uma pul sao el ement ar em
semi col chei as r ecebe acent uaes e desl ocament os cont ramt ri cos ( SAMBA, 2006, p. 48- 50) :

Fi gur a 1
6

Tambor es de mar cao t ocam as semni mas ou beat . O pr pr i o passo do samba, execut ado pel as
sambadei r as no Recncavo, o mi udi nho , t em os apoi os coi nci di ndo com esses beat s e subdi vi ses
t er nr i a ou bi nr i a ( Ibi d. , p. 49) :

4
Mui t os mest r es denomi nam- se capoei r a cont empor nea at ual ment e, r ef er i ndo- se a um est i l o que pr et ende mi st ur ar
a capoei r a angol a, consi der ada mai s ant i ga e t r adi ci onal , e a capoei r a r egi onal , est i l o cr i ado na dcada de 1930 por
Mest r e Bi mba.
5
Ver not a de r odap 3.
6
DINIZ, Fl vi a Cachi neski . Samba de roda em Curi t i ba segundo pessoas do candombl e da capoei ra. Anexo 1.
Tr abal ho de Concl uso de Cur so da di sci pl i na Pr oj et o Ar t st i co do cur so de Bachar el ado em Msi ca Popul ar da
Facul dade de Ar t es do Par an. Pr of essor a Dani el l a Gr amani . Est a e t odas as f i gur as que se seguem, numer adas de 1 a
10, f or am el abor adas pel a aut or a do TCC.

Fi gur a 2 Fi gur a 3

Fi gur a 4
Na Li nha-gui a ( SAMBA, 2006, p. 49- 50; SANDRONI, 2001, p. 25) apar ecem di f er ent es combi naes,
f or mando padr es r t mi cos em ost i nat o - var i aes da sncope car act er st i ca ( 3- 3- 2) ( SANDRONI, 2001,
p. 28- 29) , comum na msi ca de or i gem popul ar no Br asi l e Amr i ca Lat i na. Est a cl ul a r t mi ca pode ser
anot ada em 8 pul sos, numa f r mul a de t i mel i ne , dest acando os bat i ment os: ( x . . x . . x . ) ( DRING,
s/ d, p. 81- 82) .
Com f r mul as de 8 pul sos combi nados com f r mul as de 16 pul sos, no caso das pal mas e do agog ( a) , e
com os beat s de mar cao nos i nst r ument os mai s gr aves como os at abaques ( b) , Dr i ng ( s/ d, p. 84)
t r az est es exempl o:
a) ( 16) ( x . x x . x . x . x . x . x x . ) ou ( 16) ( x x x . x x . x . x . x . x . . )
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
b) ( 16) x x . . x x . . x x . . x x . .
1 2 3 4 1 2 3 4
Se r epr esent ar mos os exempl os r t mi cos ant er i or es ut i l i zando compassos, t er emos:

Fi gur a 5

Fi gur a 6

Fi gur a 7
Cant os est r f i cos e si l bi cos em l ngua por t uguesa, de car t er r esponsor i al e r epet i t i vo. ( SAMBA,
2006, p. 23) , execut am mel odi as of f -beat no samba de r oda cor r i do, empr egando escal a di at ni ca
mai or , em unssono, pol i f oni a em t er as e/ ou oi t avas par al el as. Quadr as, um s ver so ou um dst i co so
i mpr ovi sados ou escol hi dos de um r eper t r i o j consagr ado ( Ibi d. , p. 41) .
O i mpr ovi so e a br i ncadei r a
A t emt i ca do samba de r oda var i ada e cant i gas aut or ai s vm i nt egr ar - se ao r eper t r i o de domni o
pbl i co ( DRING, s/ d, p. 68) . Da i ni ci at i va do cant or em i mpr ovi sar , col ar , par odi ar e adapt ar depende
a r i queza mel di ca, r t mi ca e pot i ca dos sambas de r oda ( SAMBA, 2006, p. 128 e 130; DRING, s/ d, p.
74) . A capaci dade de ver sar , de i mpr ovi sar no samba, ent endi da pel o Babal or i x Isr ael como al go
que emana do col et i vo:
E t ambm depende mui t o da ener gi a em que est se r ol ando o samba, n? Uma pessoa com
mui t o mau- humor est r aga um samba t odo, ent o. . . el a acaba passando aquel a ener gi a e voc
SIMPEMUS 5 112
acaba no consegui ndo ver sar nada, por que da el a bl oquei a t odo mundo al i dent r o.
( MACHADO, 2007) .
O samba vi nha da Bahi a e er a r ei nvent ado em Cur i t i ba na casa de Pai Ant oni o, not i ci ando o cot i di ano e
usando a habi l i dade de r i mar e de f azer t r ocadi l hos at r avs do i mpr ovi so que ent r emei a, no samba de
r oda, os r ef r es ensi nados por cabocl os e i r mos de sant o car i ocas e bai anos, que di t avam a moda:
. . . t odos os sambas, que er am novi dades no Gant oi s, el es demor avam um ano pr a chegar aqui
no Sul , e quando chegava j vi r ava modi nha, que ser i a a moda de mai s um ano pr a cansar
daquel e samba. . . ( MACHADO, 2007) .
O assunt o do i mpr ovi so a vi da das pessoas que pr oduzem a br i ncadei r a. Dona Mar i a das Couves,
cant i ga apr endi da por Isr ael na casa de Ant ni o, er a t i da como pr opci a par a se ver sar . A per gunt a O
que que houve, o que que h? er a a dei xa pr a que f ossem cont adas as l t i mas f of ocas da
comuni dade ( Ibi d. , 2007) :

Fi gur a 8
No samba cor r i do do Recncavo - que se assemel ha t ant o ao samba de r oda na capoei r a de Mest r e Pi t on,
quant o ao do Egb Ax Om Op Aganj u e ao Samba da Mur i xaba - exi st e uma var i edade gr ande de
cor eogr af i as l di cas, br i ncadei r as suger i das pel o cant ador . No Samba da Mur i xaba o passo do samba
execut ado de vr i as manei r as, assi m como a f or ma de ent r ar na r oda, que f i ca por cont a da compr a
7
, da
umbi gada
8
ou de obj et os que passam de mo em mo, como um chapu ou l eno:

Fi gur a 9
9

Fi gur a 10
. . . o samba ( . . . ) no exi st e dent r o del e padr es, no exi st e si st ema dent r o do samba de r oda
por que escr avo j t ava mui t o chei o de padr es, n?, ent o eu acho que ns j est amos mui t o
chei os de coi sas que so i mpost as a ns. Ent o, no samba de r oda, no i mpor t a a cor eogr af i a,
o movi ment o que voc f i zer , mas voc est expr essando aqui l o que voc est sent i ndo. . .
( MACHADO, 2007)
A l udi ci dade mui t o pr esent e e exer ce f uno i mpor t ant ssi ma par a envol ver as pessoas no event o. Est a
l udi ci dade que aj uda a pr t i ca t axada quase como subver si va do samba de r oda a mant er - se de
bom- humor em mei o s i mposi es pr oi bi es.

7
At o de subst i t ui r al gum que est no cent r o da r oda sambando.
8
De i mpor t nci a r el evant e na cor eogr af i a do samba, . . . t r ao cul t ur al de or i gem bant o, a umbi gada um si nal por
mei o do qual a pessoa que est sambando desi gna quem i r subst i t u- l a na r oda ( SAMBA, 2006, p. 24) .
9
Segundo o Ol or i x Isr ael , est a cant i ga t r az par t e de um t ext o sagr ado de uma cant i ga do candombl . Sa r a eye
bi kumun der i va do i or uba e si gni f i ca guar di do cor po, pssar o que l eva o eb da mor t e embor a e pr onunci a- se
sar ayeye bokomun. ( MACHADO, 2006)

Pr econcei t o soci al e pr oi bi o of i ci al
O pr econcei t o ao candombl e ao samba de r oda em Cur i t i ba al canou a vi r ada par a o scul o XXI,
par t i ndo de pessoas que aci onam as aut or i dades pol i ci ai s por quest es de hor r i o e out r as dennci as
( MACHADO, 2007) . A r esi st nci a dos mai s ant i gos s pr oi bi es of i ci ai s f oi a negoci ao e a i nf l unci a
j unt o s aut or i dades, sor t e pessoal : Dona Ci da cont a que No podi a f azer despacho, no podi a nada.
Pr eci sava t er aut or i zao da pol ci a ( . . . ) Dougl as Aqui l es er a um del egado ( . . . ) passou a ser meu cl i ent e
( . . . ) ent o, pr a mi m f oi mai s f ci l ( SILVA, 2007) .
J a casa da f aml i a do Babal or i x Isr ael sof r eu mui t o pr econcei t o dos vi zi nhos no bai r r o do Boquei r o,
at o pont o de t er em que abr i r mo da ant i ga sede. O samba de r oda f oi o bode expi at r i o par a
dennci as pol ci a, que at i nvadi a a casa, e par a a agr esso dos vi zi nhos, que chegavam a t acar pedr as
no t el hado ( MACHADO, 2007) . Lei s que pr i vi l egi am cer t o modo de vi da em det r i ment o de cost umes
di f er ent es - hor r i o de si l nci o, bur ocr at i zao par a ut i l i zao de espaos pbl i cos, ent r e out r as
or i ent am par a a desar t i cul ao de al gumas cul t ur as:
O candombl er a at s dez da noi t e, mas das dez s onze t i nha um samba de r oda e o samba
de r oda no er a bem vi st o. Por qu? No er a uma r el i gi o: Ah! Que r el i gi o aquel a? De
madr ugada eu vi el es t omando cer vej a! ( . . . ) Mas o que i mpor t a o ai nda poder r esi st i r . . .
( MACHADO, 2007) .
Hoj e o candombl est bast ant e di f undi do em Cur i t i ba, mas poucas casas t ocam de madr ugada ou t m
samba de r oda ou qual quer out r o t i po de event o que amanhea o di a, poi s no possuem r ecur sos par a
evi t ar a di ssemi nao do som com i sol ament o acst i co ou t er r eno suf i ci ent ement e gr ande em t or no do
bar r aco. Poucas se l ocal i zam nos bai r r os cent r ai s, onde a i nt ol er nci a dos vi zi nhos ai nda mai or .
A l egi sl ao sempr e f oi dur a no Par an com a cul t ur a do escr avo e seus descendent es no que t ange a
puni es e pr oi bi es s suas at i vi dades l di cas ( MORAES; SOUZA, 1999, p. 11) - a Cmar a Muni ci pal de
Cur i t i ba i mpedi u o bat uque por l ei em 1860 ( FREITAS, 2004, p. 44) . Na t er r a do bom gost o eur opeu
( MORAES; SOUZA, 1999, p. 12) , pouco se at ent ou par a a cul t ur as dos negr os, nem dur ant e nem depoi s
da escr avi do, vi st o a bai xa pr oduo acadmi ca e as poucas not ci as em j or nai s, mesmo sobr e cones
naci onai s como escol as de samba e car naval , no decor r er do scul o XX ( FREITAS, 2004) .
Est e quadr o vem mudando gr adat i vament e - pesqui sas, pr oj et os e pr odues ar t st i cas desenvol vi das
em Cur i t i ba e no Par an, vm cont r i bui ndo par a dar vi si bi l i dade cul t ur a af r o- br asi l ei r a: o l i vr o ( des)
Const r uo da cul t ur a par anaense ( NETO, 2004) , onde mui t os ar t i gos abor dam o assunt o, a publ i cao
Hi st r i a e cul t ur a af r o- br asi l ei r a e af r i cana: educando par a as r el aes t ni co- r aci ai s ( PARAN, 2006) ,
of er eci da gr at ui t ament e pel o gover no do Est ado a par t i r da Lei 10. 639, de 2003
10
, a at uao do IPAD
11
e
dos gr upos que pesqui sam e r epr esent am f ol guedos da cul t ur a popul ar e af r o- br asi l ei r a - que se
mul t i pl i cam na ci dade
12
ocupando as eur opi as e compor t adas r uas e pr aas cur i t i banas - , ent r e mui t as
out r as i ni ci at i vas.
O samba de r oda abor dado nest a pesqui sa f az par t e da t r adi o dos t er r ei r os bai anos e do samba de
cabocl o l i gado ao candombl e umbanda e, em Cur i t i ba, acont ece segundo mol des t r azi dos pel as
r el i gi es af r o- br asi l ei r as, di al ogando com os sambas do Recncavo Bai ano e da capoei r a bai ana e
car i oca, desde meados da dcadas de 1960.
No gr upo de capoei r a Far ol da Bahi a, de Mest r e Pi t on, o samba de r oda dur a poucos mi nut os o que
acar r et a menos espao par a i mpr ovi sao - aps as r odas de capoei r a semanai s, onde os par t i ci pant es
so os pr pr i os capoei r i st as, e t em como pr i nci pal f oco r el axar as t enses da l ut a e agr egar val or
capoei r a nas academi as. No Samba da Mur i xaba o event o dur a mui t as hor as e o i mpr ovi so o
component e de r ei nveno, t ant o da t r adi o do samba de r oda bai ano quant o do samba de cabocl o.
Seus par t i ci pant es so da comuni dade do candombl , par ent es e ami gos.
Quest es sobr e i dent i dade, memr i a e nar r at i va emer gem nos depoi ment os: a desar t i cul ao dos gr upos
f r ent e a at ual or i ent ao i ndi vi dual i st a da soci edade choca- se com a necessi dade de convi vnci a
col et i va na cul t ur a af r o- br asi l ei r a. A compet i t i vi dade do mer cado de t r abal ho, no caso das academi as
de capoei r a, t ambm i mpedi t i vo par a uma pr t i ca do samba de r oda mai s f r eqent e e di ver si f i cada. A
cont i nui dade dest e event o, em Cur i t i ba, desde meados da dcada de 1960, f i cou t ambm mer c do
pr econcei t o soci al e r epr esso of i ci al , e da hegemoni a das pr t i cas cul t ur ai s mai s vei cul adas na mdi a.
A r el evnci a da exi st nci a do samba de r oda em Cur i t i ba a r el evnci a da exi st nci a de uma cul t ur a
af r o- br asi l ei r a em Cur i t i ba. Seu r egi st r o i ndi spensvel par a t i r - l a da i nvi si bi l i dade i mpost a pel a

10
Obr i gat or i edade da t emt i ca Hi st r i a e Cul t ur a Af r o- Br asi l ei r a no cur r cul o of i ci al da r ede de ensi no.
11
Inst i t ut o de Pesqui sa da Af r odescendnci a.
12
Mundar u, Boi zi nho Facei r o, Mar acaet , ent r e out r os.
SIMPEMUS 5 114
or i ent ao de hi st or i ador es, i nt el ect uai s e gover nant es, do passado e do pr esent e, ao const r ui r a
i magem de uma ci dade eur opi a.
Ref er nci as
ABREU, Fr eder i co Jos de. Capoei r as - Bahi a, scul o XIX: i magi nr i o e document ao. Vol . I, P. 45 a 47. Sal vador :
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SOUZA, Gensi o Romoal do de. Ent r evi st a concedi da aut or a da Monogr af i a. Cur i t i ba, 11 out . 2007.
CANJA DE VIOLA: UMA COMUNIDADE DE PRTICA MUSICAL EM CURITIBA
Gr ace Fi l i pak Tor r es (UFPR)
RESUMO: Canj a de Vi ol a o nome dado aos encont r os semanai s de uma comuni dade musi cal popul ar
em Cur i t i ba ( PR) , que ocor r em desde 1986. O gr upo de f r eqent ador es f or mado por pessoas que
apr ender am a t ocar ou cant ar de manei r as al t er nat i vas ao ensi no f or mal de msi ca e que per si st em,
espont aneament e, na sua pr t i ca, acompanhados de um pbl i co de apr eci ador es. At r avs de duas
abor dagens, a meu ver , compl ement ar es, que envol vem al guns dos concei t os de Cul t ur a / Cul t ur a
Popul ar e o de Comuni dades de Pr t i ca Musi cal , esper a- se t r aar cont or nos que aj udem a ol har par a
esse event o musi cal t o si gni f i cat i vo par a quem o f r eqent a; que possi bi l i t em a r ef l exo sobr e como
Comuni dades de Pr t i ca Musi cal poder i am i nt egr ar concr et ament e pr ocessos de Educao Musi cal pel as
suas qual i dades de si gni f i cao par a as pessoas. O t r abal ho est di vi di do em duas par t es: a pr i mei r a
descr eve o cont ext o da Canj a de Vi ol a e a segunda busca na l i t er at ur a os concei t os pr opost os e
ut i l i zados par a anal i sar o event o.
PALAVRAS- CHAVE: comuni dade de pr t i ca musi cal ; i dent i dade musi cal ; i dent i dade cul t ur al ; cul t ur a na
educao musi cal .
ABSTRACT: Canj a de Vi ol a i s t he name gi ven t o t he weekl y meet i ngs of a popul ar musi c communi t y i n
Cur i t i ba, Br azi l , whi ch occur s si nce 1986. Peopl e who par t i ci pat e of t hese meet i ngs l ear ned t o pl ay or t o
si ng by al t er nat i ve ways t o t he f or mal musi c t eachi ng. They per si st , spont aneousl y, i n t hei r pr act i ce,
f ol l owed by a r egul ar audi ence. Thr oughout t wo appr oaches, as I t ake i t , t hat coul d compl et e each
ot her , i nvol vi ng some of t he concept s of Cul t ur e / Popul ar Cul t ur e and Communi t i es of Pr act i ce, I hope
t o dr aw out l i nes t hat hel p t o l ook t o t hi s musi cal event so si gni f i cant t o t hat ones who f r equent i t ; t hat
coul d al l ow t he r ef l ect i on about how Communi t i es of Musi cal Pr act i ce coul d make par t of t he pr ocesses
of Musi c Educat i on by t he si gni f i cance t o peopl e. Thi s ar t i cl e i s di vi ded i n t wo par t s: at f i r st , t he
descr i pt i on of t he cont ext of Canj a de Vi ol a and t hen some l i t er at ur e wi t h t he suggest ed concept s t o
anal yze t he event .
KEYWORDS: communi t y of pr act i ce; musi cal i dent i t y; cul t ur al i dent i t y; cul t ur e i n musi c educat i on.

1. a canj a de vi ol a
A Canj a de Vi ol a um encont r o semanal de vi ol ei r os
1
e apr eci ador es de msi ca ser t anej a que acont ece
em Cur i t i ba desde 1986. Real i zado no mi nscul o TUC
2
e com ent r ada f r anca, r ene, al m dos vi ol ei r os,
cant or es sol i st as ou dupl as
3
, sanf onei r os e t r ovador es
4
nos domi ngos t ar de par a t ocar e cant ar .
O event o democr t i co, acei t ando de apr endi zes a pr of i ssi onai s da msi ca em seu pequeno pal co.
Quem qui ser t ocar i nscr eve- se com o apr esent ador que, a par t i r do nmer o de i nscr i t os, cal cul a quant as
msi cas cada um poder most r ar at o hor r i o est i pul ado par a o f i nal do encont r o.
Tudo i sso comeou com Paqui t o Modest o
5
que, a par t i r de encont r os em um Cent r o Comuni t r i o, f undou
a Canj a de Vi ol a com a i nt eno de dar espao aos t r abal hador es que qui sessem desenvol ver uma

1
Vi ol ei r o Fi gur a t pi ca do f ol cl or e br asi l ei r o, t ocador e cant ador de vi ol a, mui t as vezes t ambm composi t or ,
r epent i st a, cor del i st a, qual i dades t pi cas do vi ol ei r o nor dest i no, ger al ment e i mpr ovi sador , que vai cr i ando suas r i mas
enquant o cant a e acompanha com a vi ol a. ( CASCUDO, 2002, p. 730- 731) .
2
O TUC Teat r o Uni ver si t r i o de Cur i t i ba, equi pament o ur bano da admi ni st r ao muni ci pal , t em menos de 100
l ugar es na pl at i a e est l ocal i zado no cent r o da ci dade.
3
Dupl a cai pi r a ou dupl a ser t anej a , um par de cant or es que f azem duet o em vozes par al el as, em i nt er val os de
t er as ou sext as, sendo que pel o menos um dos doi s t oca um i nst r ument o ( vi ol o ou vi ol a) , base har mni ca par a o
cant o. As dupl as mai s f r eqent es so compost as por homens, havendo, t ambm dupl as f emi ni nas e as mi st as, sendo
que est a f or mao mai s r ar a. Obser va- se que desde a dcada de 30 mui t a coi sa mudou na f or mao i nst r ument al
ser t anej a, at ual ment e i ncl ui ndo i nst r ument os el et r i f i cados e bat er i a, como na msi ca pop. Por m, a cent r al i dade da
dupl a em vozes par al el as per manece at nos mai s ousados em i novaes nesse est i l o ( OLIVEIRA, 2005, p. 05)
4
Tr ovador aquel e que f az t r ovas em f or ma de desaf i o , que r evel am o t al ent o nat ur al e a agi l i dade de
pensament o dos cant ador es, no s em quadr i nhas, mas t ambm nas sext i l has e em out r as modal i dades de ver sos
( CMARA CASCUDO, 2002, p. 701) .
5
Paqui t o Modest o, f unci onr i o muni ci pal de Cur i t i ba, er a por t ugus r adi cado no Br asi l . Fundou com sua esposa Ver a
La Past i na o Cent r o Comuni t r i o So Br az, onde ocor r er am os pr i mei r os encont r os do que vi r i a a ser a Canj a de Vi ol a.
Paqui t o f azi a quest o de r eal i zar um show comemor at i vo sempr e nos di as 1 de mai o de cada ano, par a dei xar cl ar o
que a Canj a de Vi ol a er a um espao dos t r abal hador es. Esses shows de 1 de mai o ocor r em at hoj e, segui ndo sua
t r adi o e homenageando Paqui t o.
SIMPEMUS 5 116
pr t i ca musi cal amador a l i gada ao uni ver so ser t anej o. Em 2004, Paqui t o f al eceu
6
, mas a Canj a de Vi ol a
j er a pat r i mni o cul t ur al das pessoas e se mant m at hoj e.
A par t i r desses encont r os, di ver sos f r eqent ador es da Canj a i ni ci ar am- se na msi ca e al guns at
chegar am a se pr of i ssi onal i zar . Segundo publ i caes da Secr et ar i a de Comuni cao Soci al da Pr ef ei t ur a
de Cur i t i ba, cent enas de dupl as e cant or es popul ar es passar am pel o pal co do TUC, mui t os i ni ci ando al i
uma car r ei r a de sucesso
7
, o que suger e que a Canj a de Vi ol a pode ser um espao de apr endi zado
musi cal , al m de ger ador de opor t uni dades.
Par t i ci pant es
Quando se vai chegando Canj a de Vi ol a
8
, ouvem- se sons mi st ur ados de acor des e vozes, ensai ando
par a as apr esent aes da t ar de. A mai or i a dos que f i cam al i f or a pr at i cando f r eqent am assi duament e a
Canj a. Al guns dos mot i vos dessa const nci a so as ami zades que t m al i e a opor t uni dade de encont r o,
conver sa, t r oca de i di as musi cai s, par cer i as e apr endi zado com os mai s exper i ent es. Par a al guns a
sua mai or di ver so. Mai s da met ade del es no nat ur al de Cur i t i ba, vi ndos do i nt er i or do Par an e de
out r os est ados como Ri o Gr ande do Sul , Sant a Cat ar i na, So Paul o, Goi s e Mi nas Ger ai s. Em Cur i t i ba,
encont r ar am espao na Canj a de Vi ol a par a sent i r em- se mai s per t o da sua or i gem, t r adi es e de um
ambi ent e ser t anej o.
Os j ovens pr esent es so, na sua mai or i a, f ami l i ar es dos t ocador es, com f ai xa et r i a mdi a de ci nqent a
a set ent a e ci nco anos.
A mai or i a del es chega ao event o vi a t r anspor t e col et i vo. Al guns, msi cos pr of i ssi onai s, f azem shows em
r est aur ant es, bar es e f est as e possuem conduo pr pr i a. Mui t os t m ou t i ver am pr of i sses como
aj udant e ger al , met al r gi co, ser vi os de manut eno, vendedor ambul ant e, ser r al hei r o, cabel ei r ei r o,
zel ador , pedr ei r o, et c.
As vest i ment as dos msi cos e do pbl i co no seguem a moda e suger em a si mpl i ci dade r espei t osa t pi ca
das zonas r ur ai s e subr bi os das ci dades pequenas. A mai or i a no gost a de chamar a at eno sobr e si e o
compor t ament o r ecat ado e gent i l . As coi sas que mai s pr ezam so as t r adi es, o r espei t o aos pai s e o
bom compor t ament o em pbl i co. A quase t ot al i dade del es cr i st o, com educao cat l i ca, sendo que
al guns t or nar am- se evangl i cos mai s t ar de.
O modo de f al ar dessa popul ao var i a, j que h pessoas que vi er am de di ver sos est ados.
Gener al i zando, um f al ar si mpl es, cor dat o, sem gr i as, com r esquci os de expr esses da r oa em al guns
que vi ver am em f azendas.
O caval hei r i smo e gent i l eza com as mul her es r egr a e h i menso r espei t o pel os f r eqent ador es mai s
ant i gos e i dosos.
Per f or mances e msi ca pr oduzi da
As apr esent aes musi cai s na Canj a de Vi ol a var i am em qual i dade e r ecur sos. H gent e mui t o
exper i ent e assi m como apr endi zes e t ocador es de f i m- de- semana, o que conf i r ma a democr aci a do
event o. A pl at i a par t i ci pa at i vament e das apr esent aes cant ando em di ver sos moment os.
Al guns del es ut i l i zam o r ecur so de pl ayback ou at mesmo kar aok par a supr i r uma f al t a moment nea
de par cei r o.
O ani mador da Canj a t ambm par t i ci pa das per f or mances, or a cant ando par a cobr i r a f al t a de um
par cei r o, or a i mpr ovi sando t r ovas em desaf i o com out r o.
Out r o dado i mpor t ant e: mui t os del es sonham em gr avar um CD par a t ocar no r di o, mdi a com que t m
uma i nt ensa r el ao cot i di ana.
2. concei t os
Cul t ur a & Cul t ur a Popul ar em di scusso
Os ant r opl ogos Gi l ber t o Vel ho & Vi vei r os de Cast r o ( 1982) , em ar t i go sobr e o concei t o de cul t ur a nas
soci edades compl exas, di zem que essa di scusso cent r al na ant r opol ogi a, di sci pl i na que se apr opr i ou

6
Inf or maes col et adas com a f aml i a de Paqui t o Modest o.
7
www. cur i t i ba. pr . gov. br . A Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba ( FCC) , r go da admi ni st r ao muni ci pal mant enedor a
do event o at r avs da cesso do espao e equi pe de f unci onr i os: t cni co de som e aj udant e de pal co. Mer ece r egi st r o
o equi pament o de som ( si st ema de P. A. , pedest ai s e mi cr of ones) de boa qual i dade ut i l i zado nos encont r os.
8
Col et a de dados r eal i zada em 12 domi ngos ent r e mai o e dezembr o de 2007.
do t er mo cul t ura como o smbol o que a di st i ngue: Kr oeber e Kl uckson
9
, em 1952, t r anscr ever am,
cl assi f i car am e coment ar am 164 def i ni es di f er ent es de cul t ura: descr i t i vas, nor mat i vas, psi col gi cas,
est r ut ur ai s, hi st r i cas, et c. ( VELHO & CASTRO, 1982, p. 01) .
Concor dando com Edgar & Sedgwi ck ( 2002) , o concei t o que mel hor or i ent a os est udos cul t ur ai s vem da
ant r opol ogi a cul t ur al : El e i ncl ui o r econheci ment o de que t odos os ser es humanos vi vem num mundo
cr i ado por el es mesmos, onde encont r am si gni f i cado ( i bi d. , p. 75) . Est es aut or es dest acam os conf l i t os
ger ados pel as pessoas quando passam a vi ver em ci dades, poi s, nel as, mui t os cost umes, cr enas e
val or es di f er ent es encont r am- se, har moni osament e ou chocando- se, num i mpossvel consenso do que
cer t o ou er r ado. Ist o i mpor t ant e, poi s os f r eqent ador es da Canj a de Vi ol a t m or i gens di ver sas:
al guns f or am cr i ados em f azendas; out r os em ci dades pequenas, out r os em subr bi os de ci dades
gr andes, et c.
Geer t z ( 1978) ent ende a cul t ur a como um document o de at uao pbl i ca, f ei t o de t ei as de si gni f i cados
que se sobr epem, amar r am- se e ent r ecr uzam- se sendo si mul t aneament e est r anhas, i r r egul ar es e
i nexpl ci t as ( i bi d. , p. 20) . Ent endemos que est e concei t o compl ement a o pensament o at aqui
expl i ci t ado e adequado par a i nt er pr et ar a Canj a de Vi ol a, event o pbl i co pl eno de si gni f i caes par a
seus f r eqent ador es.
Bem, se cul t ura ger ador de di scusses pr of undas, cul t ura popul ar t ambm her da da pal avr a- me as
mesmas qual i dades, l onge de consensos e var i ando em def i ni es conf or me as r el aes em j ogo, como,
por exempl o, com a cul t ur a f ol cl r i ca, a cul t ur a de massa ou a al t a cul t ur a ( EDGAR & SEDGWICK,
2002, p. 77) . r el evant e acr escent ar ai nda a vi so, mui t o mai s do senso comum, que as cul t ur as
t r adi ci onai s so a cul t ur a popul ar , em vez de f azer em par t e del a.
. . . a cul t ur a popul ar pode r ef er i r - se t ant o a ar t ef at os i ndi vi duai s ( mui t as vezes t r at ados
como t ext os) , como uma msi ca popul ar ou um pr ogr ama de t el evi so, quant o ao est i l o de
vi da de um gr upo ( por t ant o, aos padr es dos ar t ef at os, das pr t i cas e das compr eenses que
ser vem par a est abel ecer a i dent i dade di st i nt i va do gr upo) ( i bi d. , p. 77) .
No caso da msi ca popul ar e de pr ogr amas de r di o e t el evi so o f at or r epr odut i bi l i dade est pr esent e.
Com i sso, f aci l ment e a cul t ur a i ndust r i al conf unde- se com a Cul t ur a Popul ar aut odenomi nando- se de
pop. Todas as pr odues popul ar es podem t or nar - se pr odut o i ndust r i al i zado ( COSTA FILHO, 2006, p.
04) . Mui t os dos f r eqent ador es da Canj a de Vi ol a sonham em l anar um di sco que sej a o mai s
r epr oduzi do possvel , como um si nal det er mi nant e da qual i dade de seu t r abal ho.
Par a Ant ni o Nbr ega
10
, nem dever i a exi st i r o t er mo cul t ura popul ar, poi s r ef or a o mur o de separ ao
que j exi st e no i magi nr i o soci al ent r e o er udi t o e o popul ar . El e di z que nas naes i ndgenas no
h essa di vi so: a cul t ur a una.
DaMat t a ( 1986) , ao def i ni r cul t ura, nem cogi t a o t er mo cul t ura popul ar que, como ver emos a segui r ,
poder i a no exi st i r , como quer Nbr ega:
O concei t o de cul t ur a ou a cul t ura como concei t o, ent o, per mi t e uma per spect i va mai s
consci ent e de ns mesmos. Pr eci sament e por que di z que no h homens sem cul t ur a e
per mi t e compar ar cul t ur as e conf i gur aes cul t ur ai s como ent i dades i guai s, dei xando de
est abel ecer hi er ar qui as em que i nevi t avel ment e exi st i r i am soci edades super i or es e i nf er i or es.
( . . . ) a cul t ur a per mi t e t r aduzi r mel hor a di f er ena ent r e ns e os out r os e, assi m f azendo,
r esgat ar nossa humani dade no out r o e a do out r o em ns mesmos. ( . . . ) Por que j no se t r at a
soment e de f abr i car mai s e mai s aut omvei s, conf or me pensvamos em 1950, mas
desenvol ver nossa capaci dade de enxer gar mel hor es cami nhos par a os pobr es, os mar gi nai s e
os opr i mi dos. E i sso s se f az com uma at i t ude aber t a par a as f or mas e conf i gur aes soci ai s
que, como r evel a o concei t o de cul t ur a, est o dent r o e f or a de ns ( p. 127)
Em um ar t i go que di scut e di ver sas acepes do t er mo cul t ura popul ar na hi st r i a do pensament o, Mel o
( 2006) expe uma pr obl emt i ca desse concei t o:
O pr obl ema desse r aci ocni o, na opi ni o do ant r opl ogo Nest or Cancl i ni , que a abr angnci a
do concei t o pr opor ci ona doi s i nconveni ent es: 1- apesar de t er pr oduzi do uma equi val nci a
ent r e as cul t ur as, el a no consegui u dar cont a das desi gual dades ent r e el as. ( . . . ) 2- na
medi da em que pensa t odos os f azer es humanos como cul t ur a, el a no d cont a da
hi er ar qui zao desses f azer es e o peso di st i nt i vo que possuem dent r o de uma det er mi nada
f or mao soci al ( p. 60) .
Apesar do ant agoni smo aci ma expost o, podemos apr oxi mar do uni ver so da Canj a de Vi ol a essas r ef l exes
e ent ender cl ar ament e que esse event o , de f at o, uma mani f est ao cul t ur al dent r o de uma soci edade

9
A obr a a que Vel ho & Cast r o se r ef er em : KROEBER, A. L. & KLUCKHON, C. Cul t ur e: A Cr i t i cal Revi ew of Concept s
and Def i ni t i ons. Vi nt age Books, New Yor k, 1952. Como no t i ve acesso obr a, mesmo assi m j ul guei per t i nent e a
i l ust r ao a r espei t o da di scusso que o t er mo cul t ur a susci t a.
10
Nat ur al de Per nambuco, at or , cant or , composi t or , danador , r abequei r o e br i ncant e. A af i r mao f oi r egi st r ada
em ent r evi st a cedi da ao pr ogr ama Roda Vi va da TV Cul t ur a de So Paul o em 12/ 04/ 2004.
SIMPEMUS 5 118
compl exa e hbr i do, se pensar mos na pr esena dos cul t i vador es das canes t r adi ci onai s ao l ado
daquel as t r ansf or madas em pr odut o r epr oduzi do pel a apr opr i ao da i ndst r i a.
A Canj a de Vi ol a pode ser vi st a ai nda como um espao de r esi st nci a, poi s os t ocador es e o pbl i co
buscam al i uma opor t uni dade ni ca de vi venci ar val or es, compor t ament os e cost umes quase per di dos
na adapt ao da vi da na met r pol e.
Comuni dade de Pr t i ca Musi cal
Par a def i ni r Comuni dade de Pr t i ca Musi cal , h el ement os que car act er i zam as Comuni dades de Pr t i ca,
a par t i r de doi s t r abal hos:
O concei t o de Comuni dade de Pr t i ca ( CoP) f oi cunhado pel o t er i co or gani zaci onal
Et i enne Wenger como comuni dades que r euni am pessoas uni das i nf or mal ment e com
r esponsabi l i dades no pr ocesso por i nt er esses comuns no apr endi zado e pr i nci pal ment e na
apl i cao pr t i ca do apr endi do ( MENGALLI, 2005, p. 01)
Segundo Ki mi eck ( 2002) , t odos per t encemos a al guns t i pos de comuni dade de pr t i ca que se f or mam
espont aneament e em nosso di a- a- di a.
Tambm ver i f i camos que par a que uma comuni dade de pr t i ca se est abel ea no h
necessi dade de pr oxi mi dade geogr f i ca. ( p. 25) .
Comuni dades de pr t i ca so gr upos que apr endem e compar t i l ham r eper t r i os. Tr anspor essas
car act er st i cas par a o uni ver so musi cal nat ur al :
( . . . ) a mai or i a das pessoas possui habi l i dades musi cai s que, com apoi o soci al ( est r ut ur as e
expect at i vas) e cul t ur al ( cr enas e val or es) apr opr i ados, podem cul t i v- l as de al guma
manei r a. Vej o as pr t i cas musi cai s dos f i j i anos como evi dnci as de que a habi l i dade de cant ar
pode ser desenvol vi da em um gr au el evado ( . . . ) . A exper i nci a em Fi j i me ensi nou mui t o a
r espei t o da i mpor t nci a de per t encer a uma comuni dade de pr t i ca musi cal ; um ambi ent e
de apr endi zagem par a cr i anas e adul t os que apr endem j unt os. Em t al comuni dade, o gr upo
t em um r eper t r i o comum de canes, e o cant o uma pr t i ca al t ament e val or i zada por
t odos, que se l i gam at r avs de uma exper i nci a musi cal ( RUSSEL, 2006, p. 14) .
Em out r o ar t i go, Russel ( 2002) , a par t i r da t eor i a de Wenger , descr eve sua exper i nci a f ami l i ar : a de
per t encer a uma comuni dade de pr t i ca musi cal em casa, onde cant ava- se e compar t i l havam- se saber es
de f or ma l di ca. El a assi mi l ou o si st ema t onal noes de har moni zao a par t i r de sua exper i nci a
musi cal f ami l i ar .
Pensando no f azer musi cal que ocor r e na Canj a de Vi ol a, podemos di zer que se t r at a de uma
comuni dade de pr t i ca musi cal em que ocor r em mui t as dessas car act er st i cas.
Ai nda segundo Ki mi eck ( 2002) , h nvei s de par t i ci pao nas comuni dades de pr t i ca. Na Canj a de Vi ol a
podemos obser var essas camadas de par t i ci pao.
Ns no s pr oduzi mos nossas i dent i dades pel as pr t i cas com que nos ocupamos, mas
t ambm nos def i ni mos por pr t i cas com que no nos ocupamos. ( KIMIECK, 2002, p. 26)
Br evssi ma Concl uso
Comuni dades de Pr t i ca so l ocai s de par t i ci pao em que os membr os compar t i l ham um
ent endi ment o r el at i vo ao que f azem ou conhecem, t r azendo uma si gni f i cao e/ ou r e-
si gni f i cao par a as vi das par t i cul ar es e par a out r as comuni dades ( WENGER & LAVE apud
MENGALLI, 2005, p. 05) .
Est a af i r mao l i ga o concei t o de comuni dades de pr t i ca ao de cul t ur a, poi s se el as t r azem si gni f i cao
ou r e- si gni f i cao par a as pessoas, chegamos def i ni o de cul t ur a apr esent ada: si gni f i cados dados ao
mundo cr i ado por ns mesmos.
A Canj a de Vi ol a si gni f i cat i va par a mui t as pessoas, sendo espao de expr esso e de apr endi zado
musi cal numa comuni dade que se har moni za em si gni f i caes cul t ur ai s: o ambi ent e ser t anej o, as
ami zades, br i ncadei r as e sonor i dades dessas t ar des de domi ngo.
Di ant e dest e r el at o da exper i nci a de obser vao dessa comuni dade, a ns pesqui sador es e educador es
cabem r ef l exes de como t or nar bast ant e si gni f i cat i vas exper i nci as vi venci adas nas aul as a pont o de
est i mul ar , pel os si gni f i cados, o sur gi ment o de comuni dades de pr t i ca musi cal al m- par edes de nossas
sal as de educao musi cal .

Ref er nci as
CASCUDO, Lus da Cmar a. Di ci onr i o do Fol cl or e Br asi l ei r o. So Paul o: Gl obal , 2002.
COSTA FILHO, I. C. Et nocent r i smo, Comuni cao e Cul t ur a Popul ar . Revi st a da FA7, v. 1, p. 12- 26, 2006.
DAMATTA, Rober t o. Expl or aes: Ensai os de Soci ol ogi a Int er pr et at i va. Ri o de Janei r o, Rocco, 1986.
EDGAR, Andr ew; SEDGWICK, Pet er ( or gs. ) Teor i a cul t ur al de A a Z: concei t os- chave par a ent ender o mundo
cont empor neo. So Paul o: Cont ext o, 2002.
GEERTZ, Cl i f f or d. A Int er pr et ao das Cul t ur as. Ri o de Janei r o: Zahar , 1978.
KIMIECK, Jor ge L. Consol i dao de Comuni dades de Pr t i ca: um est udo de caso no PROINFO. Di sser t ao de Mest r ado.
Cur i t i ba: CEFET- PR, 2002.
MENGALLI, N. M. . Concei t ual i zao de Comuni dade de Pr t i ca. In: IV Encont r o de Pesqui sador es, 2005, So Paul o. IV
Encont r o de Pesqui sador es, 2005.
MELO, Ri car do Mor eno de. Cul t ur a Popul ar : Pequeno It i ner r i o Ter i co. Cader no Vi r t ual de Tur i smo ( UFRJ) , v. 6, p.
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OLIVEIRA, A. P. Se Toni co e Ti noco f ossem Bor or o: da nat ur eza da dupl a cai pi r a. Ant r opol ogi a em Pr i mei r a Mo,
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NBREGA, Ant oni o. Ent r evi st a concedi da ao pr ogr ama Roda Vi va, da TV Cul t ur a ( SP) em 12/ 04/ 2004.
RUSSEL, Joan. Si t es of Lear ni ng: Communi t i es of Musi cal pr act i ce i n t he Fi j i i sl ands. Focus Ar eas Repor t . Ber gen:
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( t r ad. Beat r i z Il ar i ) . Associ ao Br asi l ei r a de Educao Musi cal Revi st a ABEM n. 14, p. 7- 17, 2006.
VELHO, G. ; CASTRO E. B. V. O concei t o de cul t ur a e o est udo das soci edades compl exas. Cader nos Feema, Ri o de
Janei r o, v. 1, 1982.
ATOS COMPOSITIVOS: ATIVIDADES MUSICAIS ATRAVS DE ESQUEMAS BRINCACIONAIS
COMBINATRIOS DAS POTENCIALIDADES EXPRESSIVO-VOCAIS: INVESTIGAO COGNITIVO-
MUSICAL
Dal ner Barbi
RESUMO: Est e t r abal ho vi sa a apr esent ao do ei xo met odol gi co apl i cado na of i ci na At os Composi t i vos.
As at i vi dades const i t udas par a as vi vnci as r emet em s r el aes possvei s das ar t i cul aes do t r at o
sonor o- audi t i vo- vocal no desenvol vi ment o da expr essi vi dade musi cal . A est r ut ur a met odol gi ca apl i cada
na of i ci na f oi desenvol vi da a par t i r de si st emas f si cos, l gi cos e psi col gi cos j i nt egr ados ao
compor t ament o humano dur ant e o seu desenvol vi ment o e que podem pr opor ci onar r ef l exes sobr e
si st emas de apr endi zagem musi cal .
PALAVRAS- CHAVE: educao musi cal , cogni o musi cal , model o de apr endi zagem musi cal
ABSTRACT: Thi s wor k seeks t he pr esent at i on of t he appl i ed met hodol ogi cal axi s i n t he wor kshop At os
Composi t i vos. The act i vi t i es const i t ut ed f or t he exi st ences t hey send t o t he possi bl e r el at i onshi ps of
t he ar t i cul at i ons of t he sound- audi t or y- vocal t r eat ment i n t he expl or at i on of t he par t i ci pant s' vocal
expr essi veness. The appl i ed met hodol ogi cal st r uct ur e i n t he wor kshop was devel oped st ar t i ng f r om
syst ems physi cal , l ogi cal and psychol ogi cal al r eady i nt egr at ed i nt o t he human behavi or dur i ng your
devel opment and t hat can pr ovi de r ef l ect i ons on syst ems of musi cal l ear ni ng.
KEYWORDS: musi cal educat i on, musi cal cogni t i on, model of musi cal l ear ni ng

Desenvol vi ment o
A quest o pr i nci pal par a a vi vnci a das at i vi dades na execuo da of i ci na com o pensament o musi cal
que habi t a- se quando se exi st e em at o: at os do ver bo habi t ar. essa i nvest i gao r ene el ement os e
r el aes que possam assumi r um l ugar comum no cont ext o e f unci onament o de si st emas que
pr et endemos e ou est amos det er mi nados a habi t ar . Uma ao f undament al nas at i vi dades: habi t ar
1
.
Par a habi t ar nos i mbumos de al guns mecani smos. Habi t amos, exer cemos e r eal i zamos nosso t er r i t r i o
com o br i ncar . Com o j ogo encont r a- se a ao de br i ncar . E o que se conot a nas at i vi dades por br i ncar
que est e se car act er i za como um compor t ament o que possui um f i m em si mesmo, que sur ge l i vr e, sem
noo de obr i gat or i edade e exer ci do pel o si mpl es pr azer que a cr i ana encont r a ao col oc- l o em pr t i ca
( KISHIMOTO, 1998: 38) .
Nas at i vi dades cont ent a- se a um f oco: pensament o musi cal , a par t i r desse pr i ncpi o sua cont i nui dade
per mi t e avanar o moment o do at o musi cal , i mbudo de um compor t ament o sobr e bases sonor as, e que
nesse moment o i nt er pr et o sob os ol har es da educao musi cal , o que di z PENNA quando af i r ma que o
pr ocesso de musi cal i zao

deve adot ar um concei t o de msi ca aber t o e abr angent e no sent i do de
r evel ar as di ver si dades est i l st i cas e f or mai s no campo da msi ca e expressar-se cri at i vament e at ravs
de el ement os sonoros ( PENNA, 1990: 35- 36) gri f o meu.
O que se busca por pensament o musi cal no cont ext o da of i ci na o conj unt o das oper aes que ent r am
em j ogo na msi ca, oper aes da or dem da i nveno de pr oposi es si st emt i cas que se mani f est am na
f or ma de i di as musi cai s i di ossi ncr t i cas. Est a vi so de pensament o musi cal bast ant e comum na r ea
da composi o musi cal . Como exempl o, pode- se ci t ar a af i r mao de St r avi nsky de que a msi ca um
f enmeno especul at i vo, sendo que h, na base da i di a musi cal , uma espci e de sent i ment o
pr el i mi nar , uma vont ade que i ni ci al ment e cami nha no t er r eno abst r at o com a i nt eno de dar f or ma a
al go concr et o ( STRAVINSKY, 1996: 34) .
PENNA ( 1990: 35- 37) , ao di st i ngui r musi cal i zao de educao musi cal , concl ui em seu di scur so que a
musi cal i zao um moment o de educao musi cal , que t r abal ha a concr et i ci dade sonor a e que
educao musi cal um pr ocesso mai s ampl o, abor dando a not ao musi cal enquant o conveno de
gr af i smos, por exempl o. Af i r ma, ai nda, que concebe a
musi cal i zao como um pr ocesso educaci onal or i ent ado que, vi sando pr omover uma
par t i ci pao mai s ampl a na cul t ur a soci al ment e pr oduzi da, ef et ua o desenvol vi ment o dos
i nst r ument os de per cepo, expr esso e pensament o necessr i os decodi f i cao da

1
Aqui o t er mo equi val e a t erri t ori al i zar, no sent i do de habi t ar um t er r i t r i o, r ef er enci ando- o ao pl ano sonor o-
audi t i vo- vocal .
l i nguagem musi cal , de modo que o i ndi vduo se t or ne capaz de apr eender cr i t i cament e as
vr i as mani f est aes musi cai s di sponvei s em seu ambi ent e o que val e di zer : i nser i r - se em
seu mei o soci ocul t ur al de modo cr t i co e par t i ci pant e ( PENNA, 1990: 35- 37) .
Esse expressar-se cri at i vament e me conduzi u a um pensament o: uma ambi ent ao par a expr essar uma
cont i nui dade de at os de composi o ( do ver bo compor ) sonor a. No j ogo
2
encont r am- se car act er st i cas
que del i mi t am compor t ament o expr essi vo. Dessa f or ma, Hui zi nga ( 1996) , apud VOLPATO ( 2002: 19- 20) ,
est i ma que car act er st i cas l di cas de ordem, t enso, mudana, movi ment o, sol eni dade e ent usi asmo,
acompanham os j ogos desde sua or i gem. Movi ment am- se numa cont i nui dade hi st r i ca e de l ocal i zaes:
essas car act er st i cas t ambm so encont r adas em vr i os at os di st i nt os do cul t o, sobr et udo no sent i do
de t r ansf er i r os par t i ci pant es, por um espao de t empo, par a um mundo di f er ent e da vi da cot i di ana
( VOLPATO, 2002: 20) .
Nessa i nvest i gao empr eendi da par a a execuo da of i ci na consi der a- se a hi pt ese de que a busca de
r el aes ent r e a di sci pl i na da msi ca e a ci nci a cogni t i va per mi t a out r os ol har es sobr e o f azer musi cal ,
o que pode pr opor ci onar per spect i vas ai nda no expl or adas no que se r ef er e aos pr ocedi ment os da
apr endi zagem musi cal .
Uma quest o que pode pr opor ci onar uma def i ni o da At os Composi t i vos, num esf or o de se buscar essa
cat egor i zao, a pr oposi o de sua denomi nao: At os Composi t i vos: aes que se compem, per se
e pr a si . Sua nat ur eza i nt ent a apr oxi mar - se da nat ur eza do at o em si mesmo: acont eci ment os.
Na obr a de Del euze A Lgi ca do Sent i do, ext r ai o mat er i ai s cuj a t emt i ca de anl i se so os
acont eci ment os. Em sua segunda sr i e de par adoxos, ao se r ef er i r ao pensament o dos est i cos, uma
af i r mao sobr e o at o: O ni co t empo dos cor pos e dos est ados de coi sas o pr esent e. Poi s o pr esent e
vi vo a ext enso t empor al que acompanha o at o, que expr i me e mede a ao do agent e ( . . . )
( DELEUZE, 2003: 5) . Essa ext enso t empor al que acompanha o at o, que denot a a expr essi vi dade de
aes de um agent e desse pr esent e vi vo, como def i ne Del euze, ar t i cul a a si ngul ari dade:
O que um acont eci ment o i deal ? uma si ngul ar i dade: [ . . . ] um conj unt o de
si ngul ar i dades, de pont os si ngul ar es que car act er i zam uma cur va mat emt i ca [ . . . ] so pont os
sensvei s. [ . . . ] a si ngul ar i dade essenci al ment e pr - i ndi vi dual , no- pessoal , aconcei t ual [ . . . ]
i ndef er ent e ao i ndi vi dual e ao col et i vo, ao pessoal e ao i mpessoal , ao par t i cul ar e ao ger al e
s suas oposi es. El a neut r a. ( DELEUZE, 2003: 55) , gri f o meu.
E do acont eci ment o, quando se di z que al go cr esce, di z- se que al go se t or na mai or do que er a, e ai nda,
que al go no cr esce sem f i car menor . Est e o devi r de Del euze, f ur t ar ao pr esent e i mpl i ca em no
supor t ar as var i aes do ant es e do depoi s, acont ecer nos doi s sent i dos e si mul t aneament e. O si st ema
apl i cado na of i ci na est par a o at o cuj a cont i nui dade se compem de movi ment os em um t er r i t r i o: dos
sent i dos paradoxai s. At os acont ecem, e dessa f or ma assi m que o so: composi t i vos: se compem em sua
cont i nui dade de acont eci ment os. Essa uma r el ao ut i l i zada no Model o apl i cado nas at i vi dades.
Par a apl i cao dessa r el ao, i ni ci al ment e, as at i vi dades se api am numa composi o de component es
si ngul ar es, di vi di dos em mdul os, cuj a est r ut ur a de al t o nvel est dest acada no esquema a segui r e
most r a suas r el aes mai s ger ai s Esquema 01.

2
At i vi dade ou oper ao que se exer ce ou se execut a em vi st a de si mesma soment e e no pel a f i nal i dade qual
t ende ou pel o r esul t ado que pr oduz , conf or me ABBAGNANO ( 1970: 559- 561) .
SIMPEMUS 5 122

Esquema 01 Component es e Int er - r el aes
Mdul os
Nos mdul os apr esent ados a segui r so l evant adas al gumas r ef er nci as que de al guma f or ma me
i nst i gar am a movi ment os sobr e o t er r i t r i o da cogni o musi cal . Busquei par al el os que possi bi l i t ar am a
cr i ao de at i vi dades que evi denci assem as pot enci al i dades de mudana da condi o per cept i va com o
sent i do nor t eador de ger ar um pot enci al no apr endi zado musi cal .
Mdul o I Si mul ao Int er na: desl ocament os dest erri t ori al i zant es.
Na neur obi ol ogi a do desenvol vi ment o humano est udada por Ant ni o Damsi o, o ent endi ment o do
f unci onament o neur obi ol gi co do cor po evi denci ou si st emas que movi ment am: emoes e pensament os
um del es; uma Part i t ura do Comport ament o, como af i r ma Damsi o. Essa par t i t ur a concebi da por
Damsi o quando t r aa um par al el o com esse obj et o da msi ca ao af i r mar que o compor t ament o de um
or gani smo r esul t ado de vr i os si st emas bi ol gi cos at uando si mul t aneament e, uma execuo de uma
pea musi cal par a or quest r a como r esul t ado de mui t os gr upos de i nst r ument os t ocando j unt os ao mesmo
t empo ( DAMSIO, 2004: 118- 121) .
No desenvol vi ment o de sua par t i t ur a compor t ament al , Damsi o concl ui que o compor t ament o humano
nor mal apr esent a um cont i nuum de emoes i nduzi das por um cont i nuum de pensament os ( DAMSIO,
2004: 125) , em cuj o cont edo coexi st em, par al el a e si mul t aneament e, os obj et os com os quai s o
or gani smo est de f at o ocupado ou os obj et os evocados pel a memr i a, bem como sent i ment os das
emoes que acabar am de ocor r er (i bi dem, 2004: 125) . Fl uxos de pensament os podem i nduzi r emoes,
de secundr i as s de f undo e vi ce- ver sa, com ou sem cogni o ( i bi dem, 2004: 126) . Esses obj et os podem
se por t ar exaust i vament e aos at r i but os sonor os: seus possvei s desl ocament os so i nduzi dos pel o
pensament o musi cal .
Um out r o ar gument o par a evi denci ar esse t r abal ho de const r uo de i magens i nt er nas a suposi o de
que a consci nci a cent r al
3
i ncl ui um senso i nt er i or baseado em i magens, como af i r ma Damsi o, e que
t r ansmi t e uma mensagem no ver bal sobr e a r el ao ent r e o or gani smo e o obj et o: a de que exi st e
uma ent i dade const r uda t r ansi t or i ament e qual o conheci ment o daquel e moment o par ece ser
at r i budo . O aut or expe a i di a de que essas i magens so pr ocessadas sob a per spect i va i ndi vi dual ,
que somos det ent or es dos pr ocessos do pensament o e que podemos at uar sobr e esse si st ema ( DAMSIO,
2004: 166- 167) . Assi m sendo, as at i vi dades do pensament o f undament adas sob esse i mper at i vo est o

3
Damsi o apont a os segui nt es r equi si t os par a car act er i zar a consci nci a cent r al :
1. est ado de vi gl i a (desper t o e al er t a);
2. se mant m at ent o aos est mul os que l he apr esent amos;
3. sua at eno pode ser f ocal i zada e mant i da no decor r er de per odos subst anci ai s, l ongos, de f at o, desde que
o est mul o ou a si t uao l he desper t e i nt er esse;
4. as emoes de f undo f l uem cont i nuament e, e o mesmo ocor r e com mui t as emoes pr i mr i as e
secundr i as, embor a no com t odas;
5. seu compor t ament o espont neo i nt enci onal . (DAMSIO, 2004: 155-157)
Damsi o si nt et i za o que expe sobr e a consci nci a cent r al : el a o pr pr i o f undament o, o sent i do pur o e si mpl es de
nosso or gani smo i ndi vi dual no at o de conhecer (DAMSIO, 2004: 166).
car r egadas de subj et i vi dade em cont i nui dade cr t i ca, cor r el aci ona seus el ement os e suas r el aes e
desse conheci ment o se i mpl ement am bases par a o pensament o musi cal .
Mdul o II - Ferrament as: si st ema l i ngst i co, si st ema do grammel ot , si st ema dos at r i but os sonor os
As f er r ament as so ar t ef at os: si st emas cuj a pr i nci pal f uno no esquema ger al da of i ci na a de f aci l i t ar
as r el aes possvei s de acont eci ment o da ext ensi bi l i dade ( pot enci al i zao) do uni ver so de
acont eci ment os dos at r i but os sonor os.
So si st emas par a a ext ensi bi l i dade de nossa condi o per cept i va del i mi t ada por uma f r ont ei r a que se
movi ment a ent r e gr adi ent es apar ent ement e opost os e que acont ecem si mul t aneament e, gui sa dos
concei t os del euzi anos sobr e o par adoxal . s capaci dades mai s per cept vei s do ol ho, se del i mi t a a de seu
mai or sent i do: a vi so, que se est ende ao i nf i ni t o, par a a vi so macr o, ao mesmo t empo em que subt r ai
a i mensi do das menor es est r ut ur as vi svei s, at r avs de sua ext ensi bi l i dade t ecnol gi ca. A
ext ensi bi l i dade r ef er i da par a as at i vi dades na of i ci na par a a condi o da capaci dade pot enci al de
pensar r el aes sonor as. Uma f er r ament a vi sa pot enci al i zar a pr oduo desses pensament os. Na
cont i nui dade do uso dos sons da voz par a a f al a e assi m s suas est r ut ur as e acont eci ment os da sua
l i nguagem, pode- se t ambm f acul t ar o seu uso par a a pr oduo de uma sonor i dade sob os aspect os das
est r ut ur as e acont eci ment os musi cai s, no sent i do de se acopl ar em ao pensament o das r el aes sonor as
e de r ef or ar em sua cont i nui dade.
Si st ema Li ngst i co
A l i ngst i ca me pr opor ci ona uma i ndi cao que r ene vr i os el ement os i nvest i gados: Jakobson ( . . . )
denomi nou a ar t e ver bal i nf ant i l um gost o por br i ncar com sons, r i t mos e f or mas f ni cas que, embor a
mai s aguado em al gumas cr i anas, compar ece uni ver sal ment e no pr ocesso de aqui si o da
l i nguagem ( apud ALBANO, 1990: 28) , gri f o meu.
mecani smo comum, seus at r i but os per mei am as medi das desej adas: el ement os e r el aes, as mai s
si mpl es possvel ent r e as i nt er aes das subj et i vi dades.
Essa pesqui sa pde ai nda me i mbui r de i nf or maes sobr e o desenvol vi ment o da cr i ana no per odo de
aqui si o da l i nguagem e compor r ef l exes sobr e o f unci onament o dos acont eci ment os sonor os, di t os
i nat os, do cont ext o dessa f ase.
Um dos f at os mai s si gni f i cat i vos a r espei t o dessa f ase apont ada por Al bano a enor me di f er ena
exi st ent e ent r e a per cepo e a mot r i ci dade do r ecm- nasci do: j nasce par t i ci pando, a seu modo, de
um mundo chei o de sons, cor es, f or mas, gost os, chei r os e t ext ur as; e par a dar - l he sent i do e agi r sobr e
el e, necessi t a i nt egr ar essas per cepes sua at i vi dade ( ALBANO, 1990: 53) .
A af i r mao de Jackobson com seu est udo r ef er ent e a el ement os que compar ecem uni ver sal ment e no
pr ocesso de aqui si o da l i nguagem, me i nst i gou a pensar sobr e esse l ugar comum, ou sej a, o que
uni ver sal na or gani zao de i magens sonor as e const i t ui r o segui nt e:
Na voz da f al a a al t ura um dos at r i but os do som, j se r evel a sendo habi t ada em al guns dos seus
component es:
( . . . ) um gemi do como um mmm mmm, voc i nt er pr et a a mel odi a descendent e/ ascendent e
como uma consequnci a da r epet i o de um movi ment o de t enso e di st enso das cor das
vocai s. Esse movi ment o af et ar i a a um t empo a f r eqnci a e a ampl i t ude do si nal acst i co,
sendo, por t ant o, t ambm r esponsvel pel a al t er nnci a de mai or es e menor es i nt ensi dades ao
l ongo desse si nal . Da r esul t ar i a uma bat i da que se al i nha com a mel odi a, numa anal ogi a cl ar a
com o modo r espi r at r i o do gemi do. ( MAIA, 1985: 73) .
Mai a coment a sobr e o pr i mado da f al a, t ant o do pont o de vi st a hi st r i co quant o est r ut ur al , em r el ao
s out r as f or mas de l nguas como a dos sur dos a gest i cul ada, por ser pr oduzi da at r avs das vi as
r espi r at r i as, el a t em ar t i cul aes nat ur ai s, o que a t or na segment vel , combi nvel e, por t ant o, capaz
de vei cul ar mui t as mensagens com poucos r ecur sos ( MAIA, 1985: 8) .
Na aqui si o da l i nguagem est pr esent e um si st ema: h el ement os di st i nt os e r el aes que se
evi denci am pel a segment abi l i dade e pel a combi nat r i a. O que se per cebe na f al a um cont i nuum de
uma cadei a de sons di scr et os denomi nados segment os, e que, sob essa est r ut ur a uma anal ogi a com o
pensament o musi cal me f az quest i onar : o que segment vel nos at r i but os sonor os, consi der ando- os sob
a t i ca do que af i r mo no Pr essupost o V? ( MAIA, 1985: 6- 14) . Ci t o a al t ur a: sua nat ur eza dual l he
segment a: sua r el ao agudo/ gr ave acont ece em t er r i t r i os.
Pr ezo por pensar numa comuni cao como mei o da at i vi dade subj et i vada, um pont o de cont at o sensvel
com as r el aes que se r eal i zam numa est r ut ur a que envol va um t empo e um espao subj et i vados. Ao
ouvi r as vozes do audvel a subj et i vi dade apr esent ada: ao ouvi r as vozes do i naudvel , que possuem
movi ment o pr pr i o e ant er i or es, t em- se um di l ogo oper aci onal i zado i nt er nament e. Pensament os em
at os composi t i vos da f al a, no da msi ca! Uma comuni cao como mei o par a desenvol ver msi ca se d,
SIMPEMUS 5 124
pri ori no cont ext o do pensament o musi cal , como bem expr esso nos est udos de Li a Toms ( TOMS,
2002) .
Si st ema do Gr ammel ot
Dos cmi cos del l -art , Grammel ot mai s um si st ema par a apoi ar o desenvol vi ment o do model o de
cogni o musi cal . O que : j ogo onomat opi co, ar t i cul ado com ar bi t r ar i edade, mas capaz de
t r ansmi t i r , com o acr sci mo de gest os, r i t mos e sonor i dades par t i cul ar es, um di scur so compl et o ( FO,
1999: 97) .
Par a execuo do grammel ot ( . . . ) quase i mpossvel det er mi nar r egr as e mui t o menos si st emat i z-
l as. Pr eci samos t r abal har com i nt ui o, f undament ados em um saber pr at i cament e subt er r neo, sendo
i nvi vei s o est abel eci ment o de um mt odo def i ni t i vo e a t r ansmi sso do conheci ment o em det al hes
( FO, 1999: 97- 98) .
Mesmo que essa af i r mao de que o gramel l ot no possui r egr as e cont i do de um empi r i smo subj et i vo,
penso em sal i ent ar que em suas gr adaes, como o gramel l ot f rancs, por exempl o, h que se di st i ngui r
o que car act er i za o l i nguaj ar f r ancs, pr i nci pal ment e nas ar t i cul aes, ou ai nda, em sua acent uao
l exi cal . Esses quesi t os par t i cul ar es de cada l ngua devem ser obser vados e compor o o at o do gramel l ot
f rancs.
Da t cni ca do Gramel l ot ent ende- se por um si st ema que pr omove um cont at o sensvel par a que a
at eno sobr e os component es sonor os sej a t r abal hada nas at i vi dades de expr esses vocai s sem a
i nt er f er nci a da semnt i ca e da pr agmt i ca da l ngua, poi s, que, no grammel ot se ut i l i za dessa
segment abi l i dade r est r i ngi ndo- se essas r eas.
Si st ema dos At r i but os Sonor os
Os gr adi ent es da f r eqnci a me conduzi r am geogr af i a que me possi bi l i t a habi t ar o at r i but o domi nant e
do audvel : a al t ur a. Ter r i t r i o de f r eqnci as, ondas, osci l aes, vi br aes, ampl i t udes, vel oci dades,
desl ocament os, pr esso, pr opagao, per t ur bao, ener gi a acst i ca, pot nci a, i nt ensi dade, l ocal i zao
e f l uxo acst i co: a l i st a se mul t i pl i ca.
A per cepo f r eqenci al , desi gnada ger al ment e por al t ura, a car act er st i ca de mai s pr egnnci a na
per cepo dos sons, a que per manece r econhecvel medi da que se r eduz a dur ao do som:
a al t ur a a qual i dade que mel hor r esi st e at omi zao do som, ao cont r r i o do t i mbr e, que
se demonst r a o pr i mei r o aspect o a ser det er i or ado quant o mai s se encur t a a dur ao do som
j ust ament e por ser um aspect o r esul t ant e dos demai s e depender assi m, de uma cl ar a
per cepo das i nt ensi dades, da evol uo di nmi ca das par ci ai s e das dur aes dos
component es espect r ai s ( MENEZES, 2003: 96) .
A al t ur a t ambm se r evel a como a mai s suscet vel de hi erarqui zao ent r e seus val or es di st i nt os, ou
sej a, um par met r o apr opr i ado a uma aval i ao cardi nal est r ut ur ao por escal as, gamas, sr i es, et c.
Segundo Menezes, o ouvi do t ende a per ceber ni t i dament e set e r egi es de f r eqnci as e a consci nci a
pl ena da per cepo dessas di st i nt as gr adaes mui t o mai or na al t ur a do que em r el ao aos demai s
at r i but os do som, qual quer mni ma di f er ena ent r e os seus di st i nt os val or es ser i medi at ament e
det ect ada por uma escut a menos especi al i zada. Menezes ar gument a que no f oi em vo que as
pr i nci pai s mudanas est i l st i cas e as aqui si es t cni cas mai s f undament ai s da hi st r i a da msi ca
t i ver am sua or i gem na or gani zao pr i or i t r i a das al t ur as ( MENEZES, 2003: 97) .
Essa r el evnci a da al t ur a sobr e os demai s par met r os do som no a col oca em posi o pr i vi l egi ada com
r el ao sua nat ur eza subj et i va. A per cepo da al t ur a al go que se d no suj ei t o e de f or ma
essenci al ment e subj et i va, cada pessoa e mesmo cada ouvi do possui sua pr pr i a sensao de al t ur a.
Essas sensaes podem apr esent ar - se com var i aes f r eqenci ai s em r el ao ao mesmo est mul o sonor o,
o que o cr ebr o f az deduzi r essa var i ao como sendo uma ni ca f r eqnci a: i sso f az com que se
i nst i t ua um consenso ent r e os homens acer ca daqui l o que pr esumi vel ment e ouvem em comum, de sor t e
que podemos f al ar , quase que de f or ma i ndi scut vel , da per cepo das mesmas f r eqnci as
( MENEZES, 2003: 98) .
Ao di st i ngui r f r eqnci a de al t ur a Menezes col oca que a f r eqnci a est r el aci onada i nci dnci a
vi brat ri a no t empo, enquant o a al t ur a r el aci ona- se com a l ocal i zao espaci al dessa mesma per cepo
num r egi st r o sonor o em que as r el aes per i di cas no conseguem mai s ser di scr i mi nadas de modo
consci ent e por nosso ent endi ment o audi t i vo, e so agl ut i nadas numa ni ca sensao de um som: gr ave,
mdi o ou agudo ( MENEZES, 2003: 98) . Essa uma di st i no i mpor t ant e, poi s, o que se desej a a
per cepo dessas l ocal i zaes numa r el ao di r et a com o ent endi ment o de t er r i t r i o: onde se habi t a o
gr ave e o agudo, onde se exer ci t a os movi ment os de uma l ocal i zao a out r a.
Mdul o III - Agenci ador es: si st ema das emoes e dos sent i ment os, si st ema dos sent i dos par adoxai s
Os agenci ador es so si st emas que per mei am o acont ecer sonor o- audi t i vo- vocal , onde i ncessant ement e
quer que se r eal i ze a si mesmo. Um convi t e vi vnci a de movi ment os num pl ano const i t udo de
component es sonor o- audi t i vo- vocai s apr oxi mando- os por um ent endi ment o do f unci onament o do
si st ema das emoes e sent i ment os, per t i nent es ao nosso si st ema neur obi ol gi co e i di a dos si st emas
par adoxai s, que expr essam as var i aes dos apar ent es opost os, em conf or mi dade com o que est
expost o a segui r .
Si st ema das Emoes e dos Sent i ment os
A Par t i t ur a Compor t ament al pr econi zada por Damsi o cat egor i za um conj unt o de el ement os em sua
composi o que expr essam um movi ment o de aes per cept i vas par a um acont ecer gener at i vo em at o
ver bal , sendo est a uma equao que evoca o pri ncpi o de at i vi dade, conf or me apr esent ado no Esquema
02 Model o de Aprendi zagem, de i mpor t ant e ut i l i dade par a as at i vi dades.
Pode ser t i l conceber o compor t ament o de um or gani smo como a execuo de uma pea
musi cal par a or quest r a cuj a par t i t ur a est sendo i nvent ada medi da que a msi ca se
desenvol ve. ( . . . ) o compor t ament o de um or gani smo r esul t ado de vr i os si st emas bi ol gi cos
at uando si mul t aneament e. Os gr upos de i nst r ument os pr oduzem di f er ent es t i pos de som e
execut am mel odi as di f er ent es. Podem t ocar cont i nuament e dur ant e t oda a pea ou podem
ocasi onal ment e se mant er em si l nci o, s vezes por vr i os compassos. Anal ogament e, i sso se
apl i ca ao compor t ament o de um or gani smo. Al guns si st emas bi ol gi cos pr oduzem
compor t ament os que est o pr esent es cont i nuament e, enquant o out r os podem est ar pr esent es
ou no em um dado moment o ( DAMSIO, 2004: 118- 119) .
Uma cont i nui dade de si st emas i nt egr ados a out r os com car act er st i cas de descont i nui dade se
movi ment am num nt i do par adoxo def i ni dor de um pont o sensvel onde ocor r em si mul t aneament e.
O est ado de vi gl i a, a emoo de f undo e a at eno bsi ca est ar o pr esent es
cont i nuament e; el es est o pr esent es desde o moment o em que voc desper t a at a hor a em
que voc ador mece. Emoes especf i cas, a at eno f ocal i zada e seqnci as especf i cas de
aes ( compor t ament o) apar ecer o de quando em quando, conf or me as ci r cunst nci as
pedi r em. O mesmo ocor r e com os r el at os ver bai s, que so uma var i edade de
compor t ament o ( DAMSIO, 2004: 119- 120) .
Tabel a 1 Par t i t ur a do Compor t ament o
Rel at o ver bal
Aes especf i cas
Emoes especf i cas
At eno f ocal i zada
At eno bsi ca
Emoes de f undo
Est ado de vi gl i a
Font e: DAMSIO ( 2004: 121)
Damsi o r eal i za sua snt ese com r el ao aos est ados emoci onai s e af i r ma que so def i ni dos por uma
i nf i ni dade de mudanas t r ansf or mat i vas, t omadas a par t i r da composi o qumi ca do cor po, do est ado
das vscer as e do gr au de cont r ao de di ver sos mscul os est r i ados do r ost o, gar gant a, t r onco e
membr os. Al m das mudanas r el aci onadas ao est ado cor por al , Damsi o acr escent a o t i po de mudana
r el aci onada ao est ado cogni t i vo, ambas const i t uem o subst r at o de um sent i ment o quando de seu
sur gi ment o ( DAMSIO, 2004: 355- 357) .
Si st ema dos Sent i dos Par adoxai s
A br i ncadei r a nesse si st ema r equer t r azer um j ogo movi ment ado pel o devi r - i l i mi t ado. Est abel ecer uma
conver sao uni ver sal conduzi do por i nst nci as par adoxai s par a t odas as suas r el aes possvei s em um
devi r cuj a pr opr i edade no supor t ar a separ ao nem a di st i no do passado e do f ut ur o, poi s sua
essnci a acont ecer nos doi s sent i dos si mul t aneament e: pr esent i f i cado ( DELEUZE, 2003: 1- 9) .
O convi t e por at i vi dades onde o sonor o mai s encober t o emer ge super f ci e das coi sas sonor as: ef ei t os
sonor os: que se mani f est am e desempenham expr essi vi dade audi t i vo- vocal . Esse at o cont i nuado dos
ef ei t os sonor os t or na- se o pr pr i o acont eci ment o sonor o, com t odas as r evi r avol t as que l he so
pr pr i as, do f ut ur o e do passado, do at i vo e do passi vo, da causa e do ef ei t o, exi bi o dos
acont eci ment os na super f ci e e seus desdobr ament os ( DELEUZE, 2003: 8- 9) . um devi r - i l i mi t ado que
se qual i f i ca pel a exper i nci a enquant o el a se f az, sempr e si ngul ar , no moment o em que as si gni f i caes
f i cam em suspenso, quando sabemos l evar a enunci ao sonor a a uma de suas r el aes e que se af i r mam
SIMPEMUS 5 126
i ncessant ement e no pensament o musi cal e a f or am a novas possi bi l i dades de pensar e vi ver o at o
sonor o, quer - se aqui o at o sonor o- audi t i vo- vocal .
Mdul o IV - Model agem Sonor a: do j ogo i deal .
Dar f or ma ao som em um j ogo i deal : del i near , cont or nar , af ei oar , mol dar : uma exper i nci a sonor a. Nas
at i vi dades a exper i nci a sonor a model ada a par t i r de um cont r apont o aos nossos j ogos conheci dos:
no h r egr as pr eexi st ent es, cada l ance i nvent a suas r egr as, car r ega consi go sua pr pr i a
r egr a;
l onge de di vi di r o acaso em um nmer o de j ogadas r eal ment e di st i nt as, o conj unt o das
j ogadas af i r ma t odo o acaso e no cessa de r ami f i c- l o em cada j ogada;
as j ogadas no so poi s, r eal ment e, numer i cament e di st i nt as. So qual i t at i vament e di st i nt as,
mas t odas so as f or mas qual i t at i vas de um s e mesmo l anar . ( . . . ) Os l ances so sucessi vos
uns com r el ao aos out r os, mas si mul t neos em r el ao a est e pont o que muda sempr e a
r egr a, que coor dena e r ami f i ca as sr i es cor r espondent es, i nsuf l ando o acaso sobr e t oda a
ext enso de cada uma del as. ( . . . ) o j ogo dos pr obl emas e da per gunt a;
um t al j ogo sem r egr as, sem vencedor es nem venci dos, sem r esponsabi l i dade, j ogo da
i nocnci a e cor r i da Caucus em que a dest r eza e o acaso no mai s se di st i nguem, par ece no
t er nenhuma r eal i dade. ( . . . ) o j ogo i deal de que f al amos ( . . . ) s pode ser pensado e, mai s
ai nda, pensado como no- senso. Mas, pr eci sament e: el e a r eal i dade do pr pr i o
pensament o. o i nconsci ent e do pensament o pur o. cada pensament o que f or ma uma sr i e
em um t empo menor que o mni mo de t empo cont nuo consci ent ement e pensvel . cada
pensament o que emi t e uma di st r i bui o de si ngul ar i dades. ( . . . ) Poi s s o pensament o pode
af i rmar t odo o acaso, f azer do acaso um obj et o de af i rmao. E, se t ent amos j ogar est e j ogo
f or a do pensament o, nada acont ece e, se t ent amos pr oduzi r um r esul t ado di f er ent e da obr a
de ar t e, nada se pr oduz. poi s o j ogo r eser vado ao pensament o e ar t e, l onde no h
mai s vi t r i as par a aquel es que souber am j ogar , i st o , af i r mar e r ami f i car o acaso, ao i nvs
de di vi di - l o para domi n- l o, para apost ar , para ganhar ( DELEUZE, 2003: 62- 64) .
Esses pr i ncpi os que Del euze af i r ma ser em apar ent ement e i napl i cvei s so os component es em que se
exer ci t am r el aes combi nat r i as na expl or ao do t r at o sonor o- audi t i vo- vocal e que r emet em a esse
j ogo pur o, pensado como no- senso onde nenhuma deci so f i nal e t odas se r ami f i cam, apenas uma
cont i nui dade de acont eci ment os. Essa manei r a de ent ender o j ogar o que se def i ne par a apl i cao
nas at i vi dades expr essi vo- vocai s sobr e os mat er i ai s sonor os el encados por cada par t i ci pant e.
Mdul o V - Composi o Col abor at i va: apr endi zagem col abor at i va.
Enf i m, o conj unt o de si st emas que i nt egr am e movi ment am os j ogos na of i ci na, t em por et apa l t i ma,
usar os mecani smos da aprendi zagem col aborat i va de f or ma a est abel ecer at i vi dades ei xo
probl emat i zao/ sol uo que sej am agenci adas pel o gr upo par t i ci pant e.
Na apr endi zagem col abor at i va sust ent a- se a i di a de que o conheci ment o r esul t ant e de um consenso
ent r e membr os de uma comuni dade de conheci ment o, al go que as pessoas const r oem conver sando,
t r abal hando j unt as di r et a ou i ndi r et ament e e chegando a um acor do. Aprendi zagem Col aborat i va
car act er i za- se por uma est r at gi a de apr endi zagem que f oca uma par t i ci pao at i va e ef et i va dos seus
membr os.
Consi der aes t er i cas e pr t i cas sobr e o concei t o de Apr endi zagem Col abor at i va demonst r am que a
apr endi zagem col abor at i va aument a o nvel acadmi co dos est udant es e desenvol ve habi l i dades de
t r abal ho em gr upo. Suas ar gument aes r epor t am que est udant es que apr endem em gr upos pequenos
demonst r am mai or r eal i zao do que est udant es que f or am expost os i nst r uo sem t r abal ho
col abor at i vo ( ALCNTARA et al , 2004: 1 e 12) .
Meu obj et i vo pr i nci pal nesse t r abal ho par a o event o do V SIMPEMUS a apr esent ao do pr ocesso
vi venci ado nas at i vi dades a par t i r de um model o de apr endi zagem musi cal que sej a exper i ment ado
i ndependent ement e do conheci ment o pr vi o dos par t i ci pant es sobr e t emt i cas ou t eor i as musi cai s
compl exas.
Par a concl ui r esse ar t i go apont o t r s pr i nci pai s r ef l exes que, a meu ver , const i t uem pr i ncpi os
nor t eador es do pr ocesso.
Pr i mei r o, uma condut a sensr i o- mot or a sonor o- audi t i vo- vocal base i ndi spensvel par a a const r uo da
l i nguagem musi cal . Em vi vnci as at r avs das at i vi dades de descobr i r as pot enci al i dades sonor o- audi t i vo-
vocai s, com o pot enci al f or mal do pensament o musi cal , pode- se ver i f i car possi bi l i dades de expr esso
mul t i pl i cadas e mai or capaci dade e vont ade de br i ncar com os sons: e assi m t er um gr ande pr azer no
exer cci o expl or at r i o dessas pot enci al i dades. Uma cur i osi dade sobr e o pr pr i o cor po, que
i nst r ument o bsi co na const r uo do conheci ment o sonor o- audi t i vo- vocal .
Segundo, a l i nguagem musi cal o pr pr i o obj et o sonor o apr eendi do, i st o , r ecr i ado a par t i r de pi st as
cont i das na pr pr i a l i nguagem. Os r ecur sos par a a apr endi zagem musi cal podem se desenvol ver
br i ncando e, post er i or ment e, ser em i nt egr ados numa at i vi dade aut o- or gani zada em que a aut o-
r ef er nci a do obj et o sonor o de f undament al i mpor t nci a par a o desenvol vi ment o da condut a sonor o-
audi t i vo- vocal .
Ter cei r o pont o: a const at ao da possi bi l i dade de cr i ar com a voz al go num mesmo t empo novo e
f ami l i ar um est mul o subj et i vi dade. A par t i r da, dent r o dos l i mi t es i mpost os pel a f i si ol ogi a
i ndi vi dual , cada par t i ci pant e r ecr i a as sonor i dades que t ant o a at r aem na at i vi dade sonor o- audi t i vo-
vocal do seu pensament o musi cal . A manei r a como i sso acont ece depende do modo par t i cul ar de cada
um mani pul ar a novi dade ger ada pel o pr pr i o cor po.
Por t ant o, as si ngul ar i dades i di ossi ncr t i cas t m papel f undament al no desenvol vi ment o da
apr endi zagem e em j ogos de expl or ao do pot enci al da voz que o par t i ci pant e descobr e essa condut a
de expl or ao do t r at o sonor o- audi t i vo- vocal , at r avs de r ei t er aes em que o pr pr i o movi ment o se
encar r ega de f or necer suas pi st as. O domni o que adqui r e dos mat er i ai s expr essi vos t ende a mi gr ar do
domni o subj et i vo par a o domni o dos component es do pensament o musi cal . Da uma r el ao de
condut a- component es, que pode f unci onar si mbol i cament e por envol ver acont eci ment o da exper i nci a
o suf i ci ent e par a gar ant i r um sent i do publ i cament e r econheci do e per mi t i r a sua est abi l i zao pel a
pr t i ca. Dessa f or ma, pode- se di zer que a ao concr et a ext er i or i zada do at o composi t i vo se t or nou
si mbl i ca.
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O PRINCPIO DA TOTALIDADE E A APRENDIZAGEM MUSICAL CONFORME A PROPOSTA DO SISTEMA
ORFF/ WUYTACK.
Lus Bourschei dt (UFPR)
RESUMO: A pr esent e pesqui sa t eve como escopo a col et a de dados acer ca da apl i cao do si st ema
Or f f / Wuyt ack enquant o met odol ogi a de ensi no de msi ca al i cer ada no concei t o de t ot al i dade, com
cr i anas ent r e 06 e 08 anos de i dade e sob o pont o de vi st a do seu desenvol vi ment o cogni t i vo e de suas
habi l i dades musi cai s. Tendo como del i neament o met odol gi co a pesqui sa quasi -experi ment al , f or am
apl i cadas sei s aul as com um gr upo de cr i anas do Cur so de Musi cal i zao Inf ant i l da Uni ver si dade
Feder al do Par an. Tai s dados f or am i nt er pr et ados l uz das anl i ses do i nvest i gador e t ambm por mei o
da aval i ao de t r s j uzes ext er nos que obser var am doi s t est es r eal i zados na pr i mei r a e l t i ma aul a.
Com a r ef l exo sobr e os r esul t ados obt i dos, buscou- se r evel ar qual i dades dest e si st ema enquant o
pr opost a de ensi no de msi ca, no mbi t o da pr t i ca docent e em educao musi cal . Como concl uso,
pr esumi u- se que est e pr i ncpi o pode ser adot ado como est r at gi a de ensi no de msi ca, dent r o de uma
aul a de musi cal i zao i nf ant i l , obser vando- se o cont ext o de apl i cao e car act er st i cas do gr upo
par t i ci pant e. Nest e sent i do, so apr esent adas sugest es e or i ent aes par a ut i l i zao do mt odo.
PALAVRAS- CHAVE: Pr i ncpi o da t ot al i dade. Apr endi zagem Musi cal . Si st ema Or f f / Wuyt ack
ABSTRACT: The pur pose of t hi s r esear ch was t o col l ect dat a r egar di ng t he i mpl ement at i on of t he
Or f f / Wuyt ack apr oach. Based on t he concept of t ot al i t y, t hi s st udy i nvest i gat ed t he devel opment of
cogni t i ve and musi cal abi l i t i es of chi l dr en aged 6 t o 8. A quasi -experi ment al st udy was desi gned, and
i ncl uded 6 l essons f or a gr oup of chi l dr en enr ol l ed at an musi c pr ogr am hol d by Feder al Uni ver si t y of
Par an. The col l ect ed dat a wer e anal i zed by t he r esear cher . Thr ee i ndependent j udges anal yzed t he
dat a t o check f or r el i abi l i t y. Af t er r ef l ect i on of t he r esul t s, t hey t r i ed t o r evel char act er i st i cs of t hi s
syst em whi l e t eachi ng pur pose of musi c, i n t he docent act i on i n musi c educat i on. In concl usi on, i t
assumed t hat t hi s concept coul d be adopt ed as a st r at egy i n musi c educat i on t eachi ng, obser vi ng t he
cont ext of t he appl i cat i on and char act er i st i cs of t he chi l dr en. Suggest i ons f or use of t he met hod ar e
pr esent ed at t he end of t he st udy.
KEYWORDS: Concept of t ot al i t y. Musi ca l ear ni ng. Or f f / Wuyt ack apr oach.

1. Int r oduo
A ut i l i zao de mt odos est r angei r os de ensi no musi cal por educador es br asi l ei r os t em si do di vul gada no
Br asi l especi al ment e, de acor do com Font er r ada ( 2005) , a par t i r da segunda met ade do scul o XX. O uso
de di f er ent es met odol ogi as par a o ensi no musi cal uma f or ma de f avor ecer aos docent es a ut i l i zao de
novas possi bi l i dades pedaggi cas. Assi m, f ocal i zado a anl i se de um mt odo r el at i vament e novo no pas,
busca- se, na pr esent e pesqui sa, exami nar e aval i ar a apl i cabi l i dade do si st ema Or f f / Wuyt ack, enquant o
met odol ogi a de ensi no musi cal al i cer ada no concei t o de t ot al i dade, com cr i anas ent r e 06 e 08 anos de
i dade e sob o pont o de vi st a do seu desenvol vi ment o musi cal . Por mei o dest e est udo, pr ocur a- se,
por t ant o, r ef l et i r acer ca das qual i dades dest e si st ema enquant o pr opost a de ensi no da msi ca, no
mbi t o da pr t i ca docent e em educao musi cal .
O si st ema Or f f / Wuyt ack um mt odo de educao musi cal desenvol vi do pel o composi t or e educador
musi cal bel ga Jos Wuyt ack. Par t i ndo das i di as e da obr a escol ar de Car l Or f f , a Orf f -Schul werk, est e
si st ema de ensi no col et i vo de msi ca pode ser consi der ado a cont i nuao da pedagogi a musi cal da
Schul werk na at ual i dade, t endo em vi st a a sua ampl a ut i l i zao em di ver sos pases do mundo, a ci t ar
Por t ugal , Espanha, Fr ana, Canad e Est ados Uni dos ( BOAL PALHEIROS, 1998) . No Br asi l , no ent ant o,
poucos t m conheci ment o dest a pedagogi a, j que a sua adapt ao r eal i dade br asi l ei r a r equer , a
pri ori , um ent endi ment o das suas pr i nci pai s car act er st i cas.
Como obj et o de anl i se par a est a i nvest i gao, f or am apl i cadas as at i vi dades pr esent es no si st ema
Or f f / Wuyt ack, em di ver sos nvei s e com di f er ent es cont edos musi cai s, t endo como enf oque um
concei t o f undament al par a a pr opost a em quest o: o concei t o de t ot al i dade. Est e pr i ncpi o di z r espei t o
r el ao ent r e as par t es e o t odo dent r o do pr ocesso de ensi no e de apr endi zagem musi cal . Conf or me
suger e Wuyt ack ( 2005) , est e concei t o possvel de ser ent endi do de acor do com doi s pont os de vi st a: 1)
Que o ensi no de msi ca, e, por t ant o, a pr pr i a exper i nci a musi cal , deve envol ver a t ot al i dade ent r e a
expr esso ver bal , a expr esso musi cal e a expr esso cor por al ; e 2) que a par t i r dest as f or mas de
expr esso, um det er mi nado cont edo musi cal deve ser apr esent ado de manei r a i nt egr al e em uma
mesma aul a de msi ca. Wuyt ack sugere que a t ot al i dade envol va o al uno de manei ra que el e possa
ef et i vament e t omar consci nci a do f enmeno musi cal na sua t ot al i dade.
A hi pt ese dest e est udo f oi que, a part i r das at i vi dades musi cai s present es nest e si st ema, e t omando
como ref ernci a o pri ncpi o da t ot al i dade na apl i cao dest as at i vi dades em uma aul a de musi cal i zao
i nf ant i l , h uma si gni f i cat i va mel hora na aprendi zagem musi cal , pri nci pal ment e com rel ao aqui si o
mel di ca. O present e est udo f oi di ri gi do com o f oco, port ant o, no rel at o da aqui si o de habi l i dades
mel di cas das cri anas observadas. Dessa f orma, presumi u-se que o pri ncpi o da t ot al i dade pode ser
adot ado como propost a de ensi no de msi ca, dent ro de uma aul a de musi cal i zao i nf ant i l .
2. Obj et i vos
Est e t rabal ho i nvest i gou a apl i cao do si st ema Orf f / Wuyt ack enquant o met odol ogi a de ensi no musi cal ,
com cri anas ent re 06 e 08 anos de i dade e sob o pont o de vi st a do seu desenvol vi ment o musi cal .
Al m di sso, pret endeu-se ref l et i r acerca das qual i dades dest e si st ema enquant o propost a de ensi no da
msi ca, t endo como f oco o pri ncpi o da t ot al i dade. Ademai s, buscou-se descrever os processos de
aprendi zagem pel os quai s as cri anas que f i zeram part e do est udo est i veram envol vi das, rel at ando de
que manei ra a met odol ogi a do si st ema f oi ut i l i zada na apl i cao das at i vi dades propost as e de que
manei ra est e aspect o i nf l uenci ou no seu desenvol vi ment o musi cal .
3. Mt odo
Para est a i nvest i gao, cuj o f oco f oi a apl i cao de at i vi dades do si st ema de educao musi cal
Orf f / Wuyt ack, f oram pl anej adas 06 (sei s) aul as de musi cal i zao i nf ant i l , com cri anas brasi l ei ras ent re
06 e 08 anos de i dade. A pesqui sa t eve como del i neament o met odol gi co a pesqui sa quasi -
experi ment al . Assi m, o recort e dest e t rabal ho buscou veri f i car a apl i cao dest e si st ema, de acordo
com doi s pont os de vi st a: 1) com o f oco no prpri o si st ema e 2) com o f oco nas cri anas.
O pri mei ro aspect o abordado t eve como enf oque, at i vi dades que compreendem o si st ema e na sua
met odol ogi a, nas quai s buscou-se responder s quest es quai s at i vi dades ut i l i zar com as cri anas
observadas e como ut i l i z-l as no cont ext o de uma aul a de musi cal i zao i nf ant i l . Nesse caso, os dados
col et ados f oram apresent ados no t rabal ho de manei ra qual i t at i va e descri t i va, poi s envol veram a
observao di ret a no part i ci pant e dos vdeos das aul as.
O segundo pont o de vi st a abordado f oi a aprendi zagem musi cal das cri anas seu desenvol vi ment o
cogni t i vo/ musi cal . Nessa et apa, durant e a observao das 06 aul as onde os cont edos f oram apl i cados
por um prof essor especi al i st a, procurou-se aval i ar a perf ormance e o desempenho das cri anas enquant o
part i ci pant es at i vas das aul as observadas, de acordo com as vari vei s dependent es dest a i nvest i gao.
Como f orma de val i dao dest as observaes, f oram convi dados t rs j ui zes ext ernos especi al i st as, que,
t ambm por mei o da observao di ret a dos vdeos das aul as 01 e 06 o t est e A e o t est e B do est udo
responderam a um quest i onri o onde deveri am val orar os mesmos aspect os observados nas vari vei s
dependent es do est udo.
A i nvest i gao pret endeu responder al gumas pergunt as, a ci t ar: a) Quai s as vant agens e desvant agens
de se ut i l i zar a met odol ogi a do si st ema Orf f / Wuyt ack para o ensi no dos cont edos musi cai s t ai s como a
aqui si o mel di ca e rt mi ca?b) Como se d a rel ao ent re o ensi no e a aprendi zagem musi cal at ravs
do pri ncpi o de t ot al i dade present e no si st ema Orf f / Wuyt ack? c) possvel est abel ecer cri t ri os que
possi bi l i t em compreender a rel ao ent re o aprendi zado musi cal e o desenvol vi ment o musi cal das
cri anas observadas?d) De que manei ra o si st ema Orf f / Wuyt ack ent ende a quest o do desenvol vi ment o
e da aprendi zagem musi cai s?
4. Resul t ados.
Ao f i nal dest a i nvest i gao, f oi possvel a descri o de al gumas concl uses ref erent es s anal i ses dos
vdeos, e que cert ament e podem cont ri bui r de f orma di ret a prt i ca docent e em educao musi cal .
Com rel ao ao concei t o de t ot al i dade, f i cou cl aro na anl i se dos vdeos que a consci nci a do t odo um
aspect o mui t o i mport ant e para o processo de aprendi zagem musi cal , j que f oi at ravs del a que o al uno
desenvol veu-se musi cal e cogni t i vament e. Da mesma f orma, a i nt er-rel ao ent re as f ormas de
expresso pareceu f avorecer o aprendi zado t ant o rt mi co quant o mel di co. A ut i l i zao da expresso
corporal , por mei o das di f erent es possi bi l i dades de expresso f aci al , do j ogo de subst i t ui o das
pal avras por gest os corporai s ou at mesmo da si mpl es movi ment ao corporal , cont ri bui u t ant o para a
aqui si o das at i vi dades propost as quant o para o desenvol vi ment o de uma memri a musi cal .
Igual ment e, a ut i l i zao da expresso verbal - f al ando ou cant ando um det ermi nado ri t mo, por exempl o
pareceu cont ri bui r no apenas na memori zao de uma det ermi nada l et ra, mas t ambm na aqui si o
de out ros el ement os da msi ca, como o ri t mo e a di nmi ca.
SIMPEMUS 5 130
Por sua vez, f i cou evi dent e que a t ot al i dade pode ser uma boa est r at gi a par a at r ai r a at eno das
cr i anas, j que f i cou vi svel nas anl i ses dos vdeos, que as cr i anas demonst r ar am um especi al
i nt er esse quant o expl or ao do pr pr i o cor po no at o de vi r ar e gi r ar da aul a 03, por exempl o e da
pr pr i a voz.
Por out r o l ado, possvel concl ui r que as at i vi dades mai s bem sucedi das cor r espondem aquel as que
apr esent ar am um r esul t ado musi cal concr et o ao seu f i nal , suger i ndo aos al unos uma sensao de dever
musi cal cumpr i do. Ent r et ant o o que i nt er essa ao si st ema aqui est udado o pr ocesso e no os
r esul t ados, apesar do f at o de que os al unos per ceber am o pr ocesso ao f i nal da at i vi dade, j unt ament e
com o r esul t ado da mesma.
Out r a r ef l exo acer ca das anl i ses dos vdeos demonst r ou que a nat ur eza l di ca e bem humor ada das
aul as um aspect o per t i nent e educao musi cal e que, de acor do com o si st ema aqui est udado, deve
ser consi der ado na apl i cao de det er mi nada at i vi dade musi cal .
Com r el ao aos pr ocessos de apr endi zagem e desenvol vi ment o musi cal , f i cou evi dent e que h uma
f or a col abor at i va do gr upo par a a apr endi zagem col et i va de msi ca e que est a i nf l uenci ou di r et ament e
no pr ocesso de aqui si o de um det er mi nado aspect o musi cal . Da a i mpor t nci a de um envol vi ment o
at i vo dos al unos f r ent e ao seu apr endi zado musi cal , j que t udo deve ser ensi nado a t odos, e t odos
col abor am ent r e si par a a apr endi zagem do gr upo.
Apesar de no ser o f oco da pr esent e i nvest i gao, h al gumas concl uses t ambm com r el ao
post ur a do pr of essor em sal a de aul a. Dest aca- se, nesse sent i do, a i mpor t nci a de uma cor r et a
i nst r uo, pr i nci pal ment e com r el ao ao espel hament o ( l at er al i dade) , e, por t ant o, de uma coer nci a
ent r e a i nst r uo ver bal e i nst r uo vi sual . Not ou- se que at i vi dades mai s si mt r i cas t ambm so mai s
ef i ci ent es par a a assi mi l ao de um det er mi nado cont edo. Por out r o l ado, uma aul a de msi ca no
pode t er um car t er di r et i vo o t empo t odo. O pr of essor deve dei xar cl ar as as i nst r ues
pr i nci pal ment e quando na i mi t ao mas deve saber per mi t i r que o al uno se expr esse at r avs do seu
cor po, da sua voz e da msi ca.
Do pont o de vi st a do compr omet i ment o dos al unos com a aul a de musi cal i zao, o desaf i o pode ser uma
boa est r at gi a de mot i var as cr i anas, t or nando- se mui t o i mpor t ant e, na medi da em que aument a a
at eno e o i nt er esse dos al unos par a a r eal i zao de uma det er mi nada at i vi dade.
Com r el ao aqui si o de habi l i dades musi cai s, f i cou cl ar o na anl i se dos vdeos que os aspect os
r t mi cos f or am mai s acessvei s s cr i anas, se compar ados aos aspect os mel di cos. Com r el ao
aqui si o mel di ca, obser vou- se uma gr ande di f i cul dade com r el ao af i nao pr eci sa das not as de
uma det er mi nada cano. Ent r et ant o, f i cou evi dent e que na mai or i a das at i vi dades t r abal hadas, os
al unos consegui r am per ceber o cont or no mel di co das canes, j que se t r at a de um dos el ement os
mai s bvi os de uma mel odi a a se mant er i nvar i vel em t odas as i nst nci as ( DOWLING apud
HARGREAVES & ZIMMERMAN, 2004, p. 256) . Por t ant o, na apl i cao do si st ema aqui est udado, deve haver
uma val or i zao do cont or no mel di co mui t o ant es de uma pr eci so quant o af i nao da mel odi a.
Com r el ao per f or mance i nst r ument al i mi t ao, f oi possvel dest acar , aps a anl i se dos vdeos,
t r s concl uses. 1) Os i nst r ument os Or f f so f asci nant es par a as cr i anas. Nesse sent i do, deve ser
per mi t i da a l i vr e exper i ment ao dos mesmos par a que os al unos possam habi t uar - se com a pr t i ca
i nst r ument al , com o cor r et o manusei o das baquet as e com uma boa post ur a f r ent e ao i nst r ument o. Esse
pr ocesso deve ocor r er ant er i or ment e i mi t ao, que vi si vel ment e exi ge das cr i anas um gr au de
concent r ao mui t o mai or . 2) O espao f si co ut i l i zado pel os i nst r ument os no pode compr omet er o
espao dest i nado ao movi ment o, aspect o bast ant e obser vado nas anl i ses dos vdeos. 3) Tant o na
per f or mance i nst r ument al quant o nos pr ocessos de i mi t ao, h a necessi dade de um pul so bem
def i ni do, podendo est e ser execut ado pel o pr of essor por mei o de um i nst r ument o har mni co ( vi ol o ou
pi ano, por exempl o) .
Ao f i nal dessa anl i se, f i cou cl ar o que na pr t i ca i nst r ument al / vocal , a mai or di f i cul dade encont r ada
pel os al unos f oi com r el ao per f or mance si mul t nea de duas ou mai s t ar ef as compl exas. Nesse
sent i do, o pr of essor poder encont r ar duas possi bi l i dades par a r esol ver est e i mpasse: a) adapt ar a
at i vi dade s possi bi l i dades da t ur ma que est t r abal hando, subt r ai ndo el ement os, ou b) aps t odos
apr ender em t udo, di vi di r a t ur ma em gr upos par a que cada gr upo execut e uma par t e da at i vi dade
mel odi a, acompanhament o i nst r ument al , gest o, movi ment o, et c.
5. Concl uso
Est abel ecendo uma r el ao ent r e a anl i se dos dados e a f undament ao t er i ca dest e est udo, pode- se
af i r mar que o desempenho musi cal das cr i anas t ambm pode ser apr i mor ado de acor do com as
qual i dades dos est mul os ext er nos medi ados pel o pr of essor , e pel o ambi ent e de apr endi zagem
( f si co/ soci al ) no qual a cr i ana est i nser i da. Dessa f or ma, o pr i nci pi o da t ot al i dade pode vi r a
cont r i bui r par a a aqui si o de habi l i dades musi cai s, j que est e compr eende aspect os ext r a- musi cai s
par a a apr endi zagem, como a voz f al ada e o movi ment o cor por al . Ao f i nal dest a i nvest i gao, concl ui u-
se que a r el ao ensi no/ apr endi zagem musi cal pode ser mai s ef i ci ent e quando r el aci onada t ambm
out r as f or mas de expr esso no pur ament e musi cai s.
Do pont o de vi st a da apr endi zagem, f i cou cl ar o que as cr i anas apr endem quando est o at i vas no
pr ocesso de apr endi zagem. As i nt er aes e as f or as col abor at i vas ent r e os al unos demonst r am que,
conf or me a r evi so e a anl i se dest a i nvest i gao, a f uno do pr of essor , mui t o mai s do que ensi nar
mot i var e desaf i ar os al unos a al canar os seus pr pr i os obj et i vos musi cai s, t or nando- os aut o- suf i ci ent es
par a o f azer musi cal .
A pesqui sa aqui apr esent ada possi bi l i t ou o ent endi ment o das car act er st i cas de um si st ema de educao
musi cal o si st ema Or f f / Wuyt ack cuj a pr opost a pr et ende que se apr enda msi ca f azendo msi ca. E
f azer msi ca, como pudemos obser var , expr essar - se t ambm at r avs dos nossos pr i nci pai s e pr i mei r os
i nst r ument os: o nosso cor po e a nossa voz. Apr ender msi ca, por t ant o, no pode ser anal i sado apenas da
per spect i va musi cal . Deve pr opor , em pr i mei r a i nst nci a, o desenvol vi ment o ger al do ser humano e das
suas capaci dades ar t st i cas. Ao f i nal desse est udo, suger i mos ao docent e em educao musi cal e ao
l ei t or uma r ef l exo acer ca dest es aspect os, aqui ampl ament e di scut i dos.
Enf i m, concl ui - se que o r esul t ado dest a i nvest i gao poder apoi ar est udos post er i or es, f r ent e
necessi dade da cr i ao de uma bi bl i ogr af i a em l ngua por t uguesa, que di scor r a sobr e a psi col ogi a do
desenvol vi ment o cogni t i vo e da apr endi zagem musi cal . Ademai s, est e est udo t ambm buscou di vul gar o
si st ema aqui apr esent ado, na t ent at i va de apr esent - l o comuni dade acadmi ca br asi l ei r a e
pr i nci pal ment e aos pr of essor de musi ca i nt er essado em r ef l et i r acer ca das quest es aqui apr esent adas.
Dessa f or ma, o t ext o aci ma possi vel ment e benef i ci ar a pr t i ca docent e em educao musi cal , bem
como aos demai s i nt er essados em pesqui sar e est udar f enmenos r el at i vos psi col ogi a do
desenvol vi ment o e da apr endi zagem musi cal i nf ant i l . Acr edi t a- se, por f i m, que est e t r abal ho no encer a
o assunt o aqui abor dado, mas t r az di scusso i nmer os aspect os que podem e devem cont i nuar
sendo di scut i dos e apr of undados em i nvest i gaes post er i or es.
6. Ref er nci as
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SIMPEMUS 5 132
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A TEORIA DA AUTODETERMINAO E A MOTIVAO EM MSICA
Edson Fi guei redo (UFPR)
RESUMO: A mot i vao uma r ea cada vez mai s i nst i gada na psi col ogi a. A Teor i a da Aut odet er mi nao
uma abor dagem da mot i vao humana onde j se r eal i zou pesqui sas em vr i as r eas do conheci ment o,
mas ai nda no se est abel eceu um model o par a a pesqui sa em msi ca. O pr esent e t r abal ho pr et ende
si nt et i zar as i di as da t eor i a e r eal i zar uma apr oxi mao com a msi ca.
PALAVRAS- CHAVE: mot i vao, aut odet er mi nao, psi col ogi a da msi ca.
ABSTRACT: The mot i vat i on i s t oday an ar ea ver y i nt er est i ng i n t he Psychol ogy. The Sel f - Det er mi nat i on
Theor y i s an appr oach of t he human mot i vat i on wher e so many r esear ches have been i n t he knowl edge
ar ea, but t her e i s not a model f or r esear ch i n t he Musi c. Thi s wor k t r i es t o do summar i ze of i deas of t he
t heor y and t o do a r el at i onshi p wi t h t he Musi c.
KEYWORDS: mot i vat i on, sel f - det er mi nat i on, psychol ogy of musi c.

A mot i vao um t ema i mpor t ant e da psi col ogi a cont empor nea, que pr ocur a ent ender a ener gi a
psi col gi ca que pe em movi ment o o or gani smo humano. Par a apr esent ar um compor t ament o f avor vel
ao apr endi zado, per f or mance ou uma at i vi dade qual quer , uma pessoa deve est ar mot i vada, ou sej a, t er
mot i vos par a a ao. As causas que l evam as pessoas a se compor t ar em de var i adas manei r as so
est udados pel as t eor i as da mot i vao, que pr ocur am expl i car como est a se pr ocessa no ser humano.
Conseqent ement e a at i vi dade musi cal t ambm pode ser abor dada pel as t eor i as da mot i vao. Segundo
McPher son e O Nei l l
1
exi st e um nmer o cr escent e de pesqui sas que buscam ent ender como as cr i anas
desenvol vem o desej o de est udar msi ca; como el es val or i zam a apr endi zagem do i nst r ument o; por qu
o gr au de per si st nci a e i nt ensi dade var i a e como el as at r i buem seus sucessos e f al has em di f er ent es
cont ext os.
As t eor i as da mot i vao humana ger al ment e se di vi dem em duas gr andes r eas: mot i vao i nt r nseca e
mot i vao ext r nseca. Segundo Gui mar es
2
, a mot i vao i nt r nseca est r el aci onada com o i nt er esse por
sua pr pr i a causa, por est a ser i nt er essant e, at r aent e ou, de al guma f or ma ger ador a de sat i sf ao.
Ai nda par a a mesma aut or a a mot i vao ext r nseca def i ni da como a mot i vao par a t r abal har em
r espost as a al go ext er no t ar ef a ou at i vi dade, obj et i vando r ecompensas ou evi t ando puni es.
Uma pr opost a de i nt er ao ent r e as mot i vaes i nt r nseca e ext r nseca est na Teor i a da
Aut odet er mi nao dos psi cl ogos amer i canos Eduar d L. Deci e Ri char d M. Ryan. Os aut or es a def i nem
como uma abor dagem da mot i vao e per sonal i dade humana, que usa mt odos empr i cos par a
det er mi nar os r ecur sos i nt er nos da per sonal i dade e da aut o- r egul ao.
3
As pesqui sas gui adas por est a
t eor i a possuem o f oco no cont ext o soci al como f aci l i t ador ou i mpedi dor da aut o- mot i vao. Par a
or gani zar os pr ocessos da aut o- r egul ao, Deci e Ryan desenvol ver am o cont i nuum de aut odet er mi nao
que or gani za os di f er ent es nvei s de r egul ao da mot i vao ext r nseca at o pont o de se t or nar
i nt r nseca. O Cont i nuum pode ser uma f er r ament a t i l no est udo da mot i vao em msi ca. Por m, ant es
de associ ar mos msi ca e t eor i a, devemos obser var al guns aspect os par t i cul ar es ar t e musi cal .
O est udo da msi ca no f az par t e da gr ade obr i gat r i a nas escol as br asi l ei r as. Aquel e que quer apr ender
msi ca deve pr ocur ar uma escol a especf i ca, o que nos f or nece a i nf or mao de que al go j o mot i var a.
Por no ser f or oso o est udo da msi ca, consi der a- se que a vont ade i nt er na de apr ender um dos
mot i vos par a se buscar o conheci ment o. Mas, os f at or es ext er nos t ambm cont r i buem par a se cr i ar o
i nt er esse por um i nst r ument o musi cal .
Ao se mat r i cul ar em uma escol a de msi ca, o al uno j demonst r a est ar mot i vado, mas no se sabe qual
o t i po de r egul ao i nt er na dest e i ndi vduo. O cer t o que cada al uno possui r egul aes di f er ent es, e
r espondem di f er ent ement e ao cont edo das aul as. Exi st em pessoas que apl i cam um det er mi nado
esf or o par a apr ender , enquant o out r as desi st em nas pr i mei r as ocasi es de i nsucesso. Saber t r abal har
com est as di f er enas pode se uma f er r ament a t i l par a qual quer pr of essor ou perf ormer, especi al ment e
o de msi ca, por ser est a uma mat r i a no obr i gat r i a.

1
MCPHERSON, G. E. ; O NEILL, S. A. Mot i vat i on. In: MCPHERSON, G. E. ; PARNCUTT, R. The sci ence e psychol ogy of
musi c per f or mance. New Yor k: Oxf or d, 2002.
2
GUMARES, Suel i E. F. Mot i vao Int rnseca, Ext rnseca e o uso de recompensas em sal a de aul a. In:
BORUCHOVITCH, E; BZUNECK, J. A. ( or gs) A Mot i vao do Al uno. Pet r pol i s: Vozes, 2001.
3
Ryan, R. M. , & Deci , E. L. ( 2000) . Sel f - det er mi nat i on t heor y and t he f aci l i t at i on of i nt r i nsi c mot i vat i on, soci al
devel opment , and wel l - bei ng. Ameri can Psychol ogi st , 55, 68- 78.
SIMPEMUS 5 134
Compr eender os r egul ador es da mot i vao ext r nseca pode ser de gr ande i mpor t nci a par a o pr of essor
ou i nt er pr et e, poi s pode aj udar a obt er di ver t i ment o, pr azer e sat i sf ao no est udo da msi ca.
A t eor i a da aut odet er mi nao
Um dos gr andes di f er enci ai s da Teor i a da Aut odet er mi nao a nova abor dagem da mot i vao
i nt r nseca e ext r nseca. Par a Deci e Ryan,
4
a l i t er at ur a cl ssi ca car act er i za a mot i vao ext r nseca como
t i pi cament e pl i da e empobr eci da, sendo assi m cont r ast ant e com a mot i vao i nt r nseca. Est a
di cot omi a f oi ent r e mot i vao i nt r nseca e ext r nseca f oi di ssol vi da pel os cr i ador es da t eor i a ao
est abel ecer em di f er ent es nvei s da mot i vao ext r nseca. A Teor i a da Aut odet er mi nao pr ope que
exi st e var i ados t i pos de mot i vao ext r nseca, al guns r epr esent ando f or mas empobr eci das da mot i vao
e out r os r epr esent ando ao.
5
As pessoas no possuem apenas di f er ent es val or es, mas t ambm
di f er ent es t i pos de mot i vao. Ist o , el as no var i am apenas no nvel de mot i vao ( quant o de
mot i vao) mas t ambm na or i ent ao da mot i vao ( t i po de mot i vao) . A mot i vao pode var i ar no
est i l o r egul at r i o ( ext er no, i nt r oj et ado, i dent i f i cado, i nt egr ado) ; no l cus de per cepo da causal i dade
( ext er no, ext er nal i zado, i nt er nal i zado, i nt er no) ; e no compor t ament o ( aut nomo e no aut nomo) .
As t r s necessi dades bsi cas
As pesqui sas gui adas pel a Teor i a da Aut odet er mi nao pr ocur am mant er o f oco nas condi es soci ai s e
cont ext uai s que f aci l i t am ou i mpedem o pr ocesso nat ur al da aut o mot i vao e do desenvol vi ment o
psi col gi co saudvel . Os r esul t ados vm col abor ando par a o post ul ado de t r s necessi dades psi col gi cas
i nat as compet nci a, aut onomi a, r el aci onament o que quando sat i sf ei t as pr oduzem el evada mot i vao
e sade ment al , mas quando i mpedi das conduzem a uma di mi nui o da mot i vao e do bem est ar .
Decy e Ryan def i nem as necessi dades humanas como nut r i ent es psi col gi cos i nat os que so essenci ai s
par a o desenvol vi ment o psi col gi co, a i nt egr i dade e o bem est ar .
6

A necessi dade de compet nci a est r el aci onada com a capaci dade da pessoa de i nt er agi r
sat i sf at or i ament e com o seu ambi ent e. Pode ser compar ada ao sent i ment o de aut o- ef i cci a, ou sej a, a
o i ndi vduo sent i r que capaz de r eal i zar uma det er mi nada t ar ef a.
A necessi dade de r el aci onament o si gni f i ca a necessi dade de per t encer a um cont ext o. O ser humano
vi ve em soci edades or gani zadas, onde cada um exer cer uma f uno. Par a supr i r est a necessi dade, um
i ndi vduo deve sent i r - se i mpor t ant e em uma soci edade, ou sej a, exer cer um papel soci al r econheci do
pel os seus semel hant es.
A necessi dade de aut onomi a r el aci ona- se com a per cepo dos mot i vos par a a ao. Segundo a Teor i a
da Aut odet er mi nao, o ser humano t em a necessi dade de sent i - se no cont r ol e de suas aes, e no ser
cont r ol ado por pessoas ou f at or es ext er nos.
Par a Deci e Ryan, a sade psi col gi ca r equer a sat i sf ao das t r s necessi dades, uma ou duas no so
suf i ci ent es. Os aut or es ai nda obser vam que o bom desenvol vi ment o pessoal e o bem est ar est o
r el aci onados com condi es ambi ent ai s que f avor ecem a sat i sf ao das necessi dades. Por out r o l ado, a
degr adao e o mal est ar se r el aci onam com condi es que di f i cul t am a sat i sf ao.
Mot i vao i nt r nseca
Vej amos a def i ni o de mot i vao i nt r nseca pr opost a por Deci e Ryan:
Tal vez nenhum f enmeno r ef l i t a o pot enci al da nat ur eza humana como a mot i vao
i nt r nseca, a i ner ent e t endnci a de pr ocur ar novi dades e mudanas, est ender e exer ci t ar a
pr pr i a capaci dade, expl or ar e apr ender .
7

Dent r o da Teor i a da Aut odet er mi nao exi st e uma subt eor i a denomi nada Teor i a da Aval i ao Cogni t i va,
que desenvol ve novas per spect i vas sobr e a mot i vao i nt r nseca. Um dos ar gument os mai s i mpor t ant es
dest a t eor i a o f at o de event os ext er nos, como r ecompensas e f eedback, poder em val or i zar a
mot i vao i nt r nseca par a a ao, desde que est e sej a acompanhado por uma per cepo i nt er na no
l cus de causal i dade. Ist o per mi t e a sat i sf ao das necessi dades psi col gi cas bsi cas de compet nci a e
aut onomi a.

4
Ryan, R. M. , & Deci , E. L. ( 2000) . Sel f - det er mi nat i on t heor y and t he f aci l i t at i on of i nt r i nsi c mot i vat i on, soci al
5
Ryan, R. M. , & Deci , E. L. Int r i nsi c and ext r i nsi c mot i vat i ons: Cl assi c def i ni t i ons and new di r ect i ons. Cont empor ar y
Educat i onal Psychol ogy, 25 ( 1) . 2000, p. 54 67.
6
Deci , E. L. , & Ryan, R. M. ( 2000) . The "what " and "why" of goal pur sui t s: Human needs and t he sel f - det er mi nat i on of
behavi or . Psychol ogi cal Inqui ry, 11, 227- 268.
7
Por out r o l ado, f at or es ext er nos como ameaas, pr azos e compet i es di mi nuem a mot i vao i nt r nseca,
por que, segundo a t eor i a, as pessoas os per cebem como cont r ol ador es do seu compor t ament o.
Resumi ndo, a Teor i a da Aval i ao Cogni t i va suger e que os f at or es ambi ent ai s podem f aci l i t ar ou
i mpedi r a mot i vao i nt r nseca por supor t e ou obst r uo das necessi dades de aut onomi a e
compet nci a.
8
A mot i vao i nt r nseca i nat a mai s pode ser i nf l uenci ada pel o ambi ent e.
Mot i vao ext r nseca
Assi m como j f oi expl i cado, a mot i vao ext r nseca aquel a que possui f at or es ext er nos ao i ndi vduo.
Cont udo, est e t i po de mot i vao no deve ser vi st o como um concei t o uni t r i o. Par a se ent ender mel hor
o concei t o de mot i vao ext r nseca pr opost o pel a Teor i a da Aut odet er mi nao, deve- se consi der ar os
segui nt es el ement os da mot i vao: est i l o r egul at r i o, l cus de per cepo da causal i dade e
compor t ament o.
Est i l o r egul at r i o pode ser ent endi do como o t i po de f or a que at ua no cont r ol e da mot i vao. Na
r egul ao ext er na, a f or a que cont r ol a a mot i vao de uma pessoa est l i gada a r ecompensas ou
puni es. Por exempl o, a cr i ana que est uda par a t i r ar uma boa not a na pr ova, com o obj et i vo de
ganhar um pr esent e do pai ou par a no f i car de cast i go. De uma ou out r a f or ma a mot i vao dest a
cr i ana cont r ol ada por f at or es ext er nos. Segundo Deci e Ryan a r egul ao ext er na o t i po de
mot i vao f ocada nas t eor i as do condi ci onament o oper ant e.
9
Est e t i po de r egul ao pode ser
obser vado em af i r maes como posso t er pr obl emas se no o f i zer .
A r egul ao i nt r oj et ada est r el aci onada a um cont r ol e da mot i vao r econheci do pel o i ndi vduo, mas
no acei t o como pr pr i o. O t er mo i nt r oj et ado t em si do ut i l i zado em mui t as r eas da psi col ogi a ao
l ongo dos anos e r ef er e- se ao f at o de um i ndi vduo acei t ar um pr i ncpi o, mas sem se i dent i f i car com el e
ou sem i nt er i or i zar como sendo del e.
10
Est e um r el at i vo cont r ol e onde os compor t ament os so
execut ados par a evi t ar cul pa ou ansi edade ou par a consegui r el evar o ego. Uma af i r mao que
car act er i za est e t i po de r egul ao : vou me sent i r cul pado se no o f i zer .
Na r egul ao i dent i f i cada, o cont r ol e da mot i vao acei t o como pessoal . A Ident i f i cao r ef l et e um
val or consci ent e de uma met a compor t ament al ou r egul ao, t al que a ao acei t a como
pessoal ment e i mpor t ant e. Uma af i r mao que condi z com est e concei t o : envol vo- me por que acho
i mpor t ant e f az- l o .
O nvel mai s al t o da mot i vao ext r nseca a i nt egr ao. Est e est i l o r egul at r i o compr eende um
cont r ol e da mot i vao que est de acor do com os i deai s da pessoa.
Int egr ao ocor r e quando a r egul ao i dent i f i cada est compl et ament e assi mi l ada como o
ego. ( . . . ) Aes car act er i zadas pel a mot i vao ext r nseca i nt egr ada possui mui t as qual i dades
da mot i vao i nt r nseca, embor a sej a consi der ada ext r nseca por que el as so f ei t as par a
consegui r conseqnci as separ adas dos seus pr azer es i ner ent es.
11

O l cus de causal i dade um si st emas que aval i a a aut o- per cepo dos mot i vos que l evar am um
i ndi vduo a se compor t ar de det er mi nada manei r a. Uma pessoa pode per ceber os mot i vos de suas aes
como i nt er no, ou sej a, saber que est no cont r ol e das suas at i t udes. Um i ndi vduo assi m chamado de
ori gem, e possui o l cus de causal i dade i nt er no. No out r o ext r emo est o l cus de causal i dade ext er no,
onde o i ndi vduo apr esent a out r o agent e ou obj et o i nt er f er i ndo com a causao pessoal . Um i ndi vduo
assi m chamado de mari onet e.
O i ndi vduo or i gem t em f or t es sent i ment os de causao pessoal e at r i bui as mudanas
pr oduzi das em seu cont ext o s suas aes. Em decor r nci a dessa per cepo, apr esent a
compor t ament o i nt r i nsecament e mot i vado, f i xa met as pessoai s, demonst r a seus acer t os e
di f i cul dades, pl anej a as aes necessr i as par a vi abi l i zar seus obj et i vos e aval i a
adequadament e seu pr ogr esso. ( . . . ) O i ndi vduo [ mar i onet e] acr edi t a que as causas de seus
compor t ament os est o r el aci onadas a f at or es ext er nos, como o compor t ament o ou a pr esso
de out r as pessoas. Per ceber - se como ext er nament e gui ado pr omove sent i ment o de f r aqueza e
i nef i cci a, r esul t ando no af ast ament o de si t uaes de desempenho.
12

8
Deci , E. L. , & Ryan, R. M. ( 2000) . The "what " and "why" of goal pur sui t s: Human needs and t he sel f - det er mi nat i on
of behavi or . Psychol ogi cal Inqui ry, 11, 227- 268.
9
10
FERNANDES, H. Mi guel ; VASCONCELOS- RAPOSO, Jos. Cont i nuum de aut odet er mi nao, val i dade par a a sua
apl i cao no cont ext o despor t i vo. Est ud. psi col . (Nat al ), Sept . / Dec. 2005, vol . 10, no. 3, p. 385- 395.
11
RYAN, R. M; DECI, E. L. ( 2000) . Sel f - det er mi nat i on t heor y and t he f aci l i t at i on of i nt r i nsi c mot i vat i on, soci al
12
GUMARES, Suel i E. F. Mot i vao Int rnseca, Ext rnseca e o uso de recompensas em sal a de aul a. In:
BORUCHOVITCH, E; BZUNECK, J. A. ( or gs) A Mot i vao do Al uno. Pet r pol i s: Vozes, 2001
SIMPEMUS 5 136
O l cus de causal i dade no est vel , e pode var ar dependendo do moment o e da si t uao vi vi da pel o
i ndi vduo. Na Teor i a da Aut odet er mi nao t ambm consi der adas a per cepo ext er no- i nt er no, que
um est gi o i nt er medi r i o.
Out r a di f er enci ao da mot i vao ext r nseca est no compor t ament o aut nomo ou aut odet er mi nado e
no aut nomo ou no aut odet er mi nado. Por def i ni o o compor t ament o aut odet er mi nado r epr esent a
aes que o i ndi vduo t oma por mot i vos i nt er nos, o que r emet e a mot i vao i nt r nseca. J o
compor t ament o no aut odet er mi ndado se ver i f i ca em aes t omadas pel o i ndi vduo por mot i vos
ext er nos, o que r emet e a mot i vao ext r nseca. Mas par a Deci e Ryan, a mot i vao i nt r nseca no o
ni co t i po de compor t ament o aut odet er mi nado. Di f er ent e de al gumas per spect i vas que vem o
compor t ament o ext r i nsecament e mot i vado como i nvar i avel ment e no aut nomo, a Teor i a da
Aut odet er mi nao pr ope que a mot i vao ext r nseca pode var i ar na sua aut onomi a r el at i va Por t ant o a
mot i vao ext r nseca pode ser aut odet er mi nada e no aut odet er mi nada.
O Cont i nuum de aut odet er mi nao
O cont i nuum
13
pr opost o pel a t eor i a r el aci ona as di f er ent es or i ent aes da mot i vao. Ini ci a- se na
amot i vao, passa pel a mot i vao ext r nseca at at i ngi r a mot i vao i nt r nseca ( f i gur a 1) .
No quesi t o amot i vao, no se encont r a uma f or ma de r egul ao, ou sej a, no exi st e al guma pr esso
que f aa o i ndi vduo agi r . Conseqent ement e o l cus de causal i dade i mpessoal . O que car act er i za est a
f or ma mot i vaci onal so as ausnci as de compet nci a, cont i ngnci a e i nt eno. Na msi ca, ser i a o
compor t ament o de quem no quer apr ender um i nst r ument o por que acr edi t a que no possui
compet nci a par a t al f aanha, ou si mpl esment e por que no quer . Tambm pode ser o caso do
i nst r ument i st a que no par t i ci pa de um concur so de i nt er pr et ao por no se achar compet ent e. Nas
escol as de msi ca di f i ci l ment e se encont r ar i a um al uno com est a f or ma mot i vaci onal , mas em escol as
de ensi no bsi co i st o pode ocor r er .
Fi gur a 1 Cont i nuum de aut odet er mi nao
A mot i vao ext r nseca possui quat r o est i l os r egul at r i os di f er ent es. A r egul ao ext er na vi ncul a- se ao
l cus de per cepo t ambm ext er no e car act er i zado por r ecompensas e puni es. o caso do pai que
d um vi ol o novo ao f i l ho se el e apr ender aquel a msi ca especi al , ou ent o da cr i ana que est uda oi t o
hor as de pi ano por di a, par a no ser cast i gada pel a me. A pr emi ao de concur sos musi cai s t ambm
pode ser encar ado como um r egul ador ext er no.
O est i l o r egul at r i o i nt r oj eo apr esent a o l cus de causal i dade i nt er medi r i o, ou ext er no- i nt er no. Est e
est gi o car act er i zado por apr ovaes soci ai s e envol vi ment os par a o ego. Como exempl o podemos
ci t ar a cr i ana que est uda por que quer t ocar bem na audi o da escol a e ser vangl or i ada pel os pai s.

13
For ma mot i vaci onal
Amot i vao

Mot i vao Ext r nseca
Mot i vao Int r nseca
Est i l os
r egul at -
r i os

No
r egul at r i o

Ext er no

Int r oj eco

Ident i f i cao

Int egr ao

Int r nseco
Lcus de
per cep-
o de
causal i -
dade

Impessoal

Ext er no

Ext er no/
Int er no

Ext er no/
Int er no

Int er no

Int er no

Compor t ament o

No aut odet er mi nado
Aut odet er mi ndado
Pr ocessos
r egul at r
i os
r el evant e
s
Ausnci a de:
-compet nci a
-cont i ngnci a
-Int eno
Presena de:
-recompensas
ext ernas
-puni es
-aprovao
soci al
-envol vi ment o
para o ego
-val ori zao
da at i vi dade
-i mport nci a
pessoal
-snt ese de
regul aes
i dent i f i cadas /
consci ent es

-
di vert i ment o
-prazer
-sat i sf ao
Assi m como o perf ormer que al mej a a vi t r i a em um concur so no apenas pel o pr mi o, mas por ser uma
f or ma de most r ar sua compet nci a.
A i dent i f i cao um o t er cei r o t i po de est i l o r egul at r i o. Est e t ambm possui o l cus de causal i dade
ext er no- i nt er no e se car act er i za pel a val or i zao da at i vi dade e i mpor t nci a pessoal . Por exempl o, um
pi ani st a que execut a apenas msi cas cont empor neas em seus r eci t ai s, mas que est uda t ambm msi ca
de out r os per odos por que acha i mpor t ant e par a sua f or mao como um t odo. Est e t i po de r egul ao
t ambm pode expl i car as i nt er mi nvei s hor as que um msi co passa est udando t cni ca i nst r ument al .
O nvel mai s al t o da mot i vao ext r nseca a i nt egr ao. Est e est i l o r egul at r i o possui o l cus de
causal i dade i nt er no e compor t ament o aut odet er mi nado, embor a ai nda sej a ext r nseco. uma snt ese
das r egul aes i dent i f i cadas que est o em pl eno acor do com o ego. Ser i a o caso de uma pessoa que
ent r a na aul a de msi ca por achar est a f or ma de ar t e i mpor t ant e na f or mao de um ci dado.
E f i nal ment e a mot i vao i nt r nseca. Est a f or ma mot i vaci onal possui o est i l o r egul at r i o i nt r nseco, o
l cus de per cepo da causal i dade i nt er no e compor t ament o aut odet er mi ndado. Se car act er i za pel o
pr azer , di ver t i ment o e sat i sf ao. o caso t pi co da pessoa que se empenha em t ocar uma msi ca que
gost a, e capaz de passar hor as est udando, per dendo a noo do t empo.
A Teor i a da Aut odet er mi nao uma t eor i a de base empr i ca que ut i l i za quest i onr i os par a aval i ar seus
pr essupost os nos i ndi vduos. Nos quest i onr i os da aut o- r egul ao
14
encont r a- se uma sr i e de per gunt as
aval i at i vas desenvol vi das especi f i cament e par a a t eor i a, cada um abor dando um t ema ou at i vi dade.
Exi st em model os par a aval i ar a mot i vao em at i vi dades escol ar es, r el aes soci ai s, t r at ament os
cl ni cos, apr endi zagem, at i vi dade f si ca, r el i gi osi dade e ami zade. Como pode- se obser var , no exi st e um
quest i onr i o especf i co par a msi ca.
Est e pode ser um excel ent e campo par a a pesqui sa em msi ca. A mot i vao um gr ande campo da
psi col ogi a possui vr i as t eor i as e pesqui sas que est o em andament o. A psi col ogi a da msi ca pode se
benef i ci ar dest as t eor i as e const r ui r novas r eas do conheci ment o.
Por t r abal har si mul t aneament e com a mot i vao ext r nseca e i nt r nseca, a Teor i a da Aut odet er mi nao
pode pr opor ci onar uma abor dagem mai s compl et a da mot i vao em msi ca. O gr ande nmer o de ar t i gos
e pesqui sas desenvol vi dos pel o Depar t ament o de Psi col ogi a da Uni ver si dade de Rochest er , chef i ado por
Deci e Ryan, cer t ament e j cont r i bui u par a um mai or ent endi ment o do compor t ament o humano e par a
uma mel hor sade psi col gi ca da popul ao cont empor nea. Acr edi t o que est na hor a de t r azer est es
benef ci os par a a r ea da msi ca.
Ref er nci as
DECI, E. L. , & RYAN, R. M. ( 2000) . The "what " and "why" of goal pur sui t s: Human needs and t he sel f - det er mi nat i on of
behavi or . Psychol ogi cal Inqui ry, 11, 227- 268.
FERNANDES, H. Mi guel ; VASCONCELOS- RAPOSO, Jos. Cont i nuum de aut odet er mi nao, val i dade par a a sua apl i cao
no cont ext o despor t i vo. Est ud. psi col . (Nat al ), Sept . / Dec. 2005, vol . 10, no. 3, p. 385- 395.
GUMARES, Suel i E. F. Mot i vao Int rnseca, Ext rnseca e o uso de recompensas em sal a de aul a. In: BORUCHOVITCH,
E; BZUNECK, J. A. ( or gs) A Mot i vao do Al uno. Pet r pol i s: Vozes, 2001
MCPHERSON, G. E. ; O NEILL, S. A. Mot i vat i on. In: MCPHERSON, G. E. ; PARNCUTT, R. The sci ence e psychol ogy of
musi c per f or mance. New Yor k: Oxf or d, 2002.
RYAN, R. M; DECI, E. L. ( 2000) Int r i nsi c and ext r i nsi c mot i vat i ons: Cl assi c def i ni t i ons and new di r ect i ons.
Cont emporary Educat i onal Psychol ogy, 25 ( 1) . 2000, p. 54 67.

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Di sponvel em: ht t p: / / www. psych. r ochest er . edu/ SDT/ measur es/ i ndex. ht ml
MOTIVAO E PRTICA MUSICAL: UMA INVESTIGAO SOBRE O ESTUDO COTIDIANO DO PIANO
POR CRIANAS
Agnes El i ane Lei mann Il l escas (EMBAP)
RESUMO: Est a pesqui sa t em como obj et i vo pr i nci pal a i nvest i gao dos pr ocessos mot i vaci onai s
i nt r nsecos e ext r nsecos que nor t ei am a apr endi zagem pi anst i ca, a par t i r da anl i se das pr t i cas de
est udo di r i o do i nst r ument o vi venci adas pel os al unos de pi ano dent r o e f or a da sal a de aul a. A pr i nci pal
j ust i f i cat i va est , basi cament e, na i di a de que o apr of undament o de quest es que envol vem a
per f or mance no pi ano e mot i vao par a o est udo podem cont r i bui r par a o r econheci ment o de pr ocessos
si gni f i cat i vos de ensi no, al m de pr ocessos par a o conheci ment o vi ncul ados r eal i zao da pr t i ca
musi cal . Di ant e di sso, aps a anl i se dos dados da i nvest i gao f ei t a com sei s al unos, di vi di dos em doi s
gr upos, pode- se apr esent ar como r esul t ados a conf i r mao de que a mot i vao par a o est udo do pi ano
par t e f undament al do apr endi zado e que se conf i gur a por mei o de f at or es di ver sos como o i nt er esse no
pr ogr ama a ser execut ado, os pr ocedi ment os da conduo docent e, a par t i ci pao dos pai s/ r esponsvei s
no acompanhament o e i ncent i vo ao est udo, o ambi ent e de est udo, a aut o- est i ma e o ger enci ament o das
met as.
PALAVRAS- CHAVE: Mot i vao. Est udo do pi ano. Apr endi zagem pi anst i ca.
ABSTRACT: The mai n obj ect i ve of t hi s r esear ch i s t he i nvest i gat i on of i nt r i nsi c and ext r i nsi c mot i vat i onal
pr ocesses whi ch gui de t he pi ano pr ocess l ear ni ng, st ar t i ng f r om t he anal ysi s of t he dai l y st udy pr act i ces
of t he i nst r ument exper i enced by pi ano st udent s i nsi de and out si de t he cl assr oom. The chosen
met hodol ogy f or t he devel opment of t hi s r esear ch was t he mul t i pl e case st udy, i n whi ch i nt er vi ews
wer e conduct ed wi t h si x st udent s, di vi ded i nt o t wo gr oups, and t hei r t eacher s, i n addi t i on t o par ent s or
guar di ans. Dat a was col l ect ed i n or der t o gat her as much i nf or mat i on as possi bl e about home and school
st udyi ng habi t s and cont ext s. Basi cal l y, t he mai n r eason i s t he i dea t hat deepeni ng t he knowl edge i n
i ssues i nvol vi ng pi ano per f or mance and st udyi ng mot i vat i on can cont r i but e f or t he r ecogni t i on of
si gni f i cant educat i onal pr ocesses, as wel l as pr ocesses l i nked t o t he achi evement of musi cal pr act i ces.
Ther ef or e, af t er anal ysi ng r esear ch dat a, r esul t s show t he conf i r mat i on t hat mot i vat i on f or pi ano
st udyi ng i s a f undament al par t of t he l ear ni ng pr ocess and i t i s set t hr ough var i ous f act or s such as t he
i nt er est i n t he syl l abus bei ng car r i ed out , t he pr ocedur es of t he t eacher , t he par t i ci pat i on of par ent s /
guar di ans i n moni t or i ng and encour agi ng t he st udi es, t he envi r onment of st udy, sel f - est eem and goal s
management . As gener al r ul e, dat a poi nt ed t o t he concl usi on t hat i nt r i nsi c mot i vat i on i s t he key f act or
t o per si st ence i n musi cal pr act i ce by par t i ci pant s, whi l e t he pr ocesses of ext r i nsi c mot i vat i on wer e not
si gni f i cant i n t he st udi ed cont ext .
KEYWORDS: Mot i vat i on. Pi ano s st udy. Pi ani st l ear ni ng.

Est a pesqui sa est cent r ada na ver i f i cao de pr ocessos de mot i vao par a a apr endi zagem pi anst i ca
com al unos no ensi no do pi ano, em di f er ent es cont ext os como sal a de aul a e em seu est udo di r i o em
sua casa.
O obj et i vo par a est a pesqui sa f oi i nvest i gar os pr ocessos mot i vaci onai s envol vi dos na apr endi zagem do
pi ano, vi venci ados pel os al unos em cl asse de aul a e no est udo f or a del a. Como obj et i vos especf i cos,
buscou- se: ver i f i car possvei s est r at gi as do pr of essor par a i ncent i var a apr endi zagem do al uno e
anal i sar aspect os da mot i vao i nt r nseca e ext r nseca, a par t i r do r el at o dos est udant es, pr of essor es e
pai s par t i ci pant es.
A j ust i f i cat i va par a est e est udo f oi embasada na i di a de que o apr of undament o de quest es que
envol vem a perf ormance no pi ano e mot i vao par a o est udo, pode cont r i bui r par a o r econheci ment o de
pr ocessos si gni f i cat i vos de ensi no apr endi zagem, bem como pr ocessos cogni t i vos vi ncul ados r eal i zao
da pr t i ca musi cal .
1. r evi so da l i t er at ur a
Est e est udo t em como base t er i ca r ef l exes que t r ansi t am ent r e doi s ei xos especf i cos: mot i vao e
perf ormance. A par t i r da vi so de al guns aut or es possvel di scut i r a mot i vao par a a pr t i ca de
est udo do i nst r ument o como mei o de ot i mi zao da perf ormance.

1. 1 Mot i vao par a apr endi zagem
Segundo Bzuneck ( 2001, p. 9) , o t er mo mot i vao vem do ver bo l at i no movere cuj o t empo supi no
mot um e o subst ant i vo mot i vum, do l at i m t ar di o, der am or i gem ao nosso t er mo semant i cament e
apr oxi mado, que mot i vo. Assi m, gener i cament e, a mot i vao, ou o mot i vo, aqui l o que move uma
pessoa, ou que a pe em ao ou a f az mudar o cur so .
Segue t ambm a def i ni o de Wool f ol k ( 2000, p. 326) , mot i vao ger al ment e def i ni da como um
est ado i nt er i or que est i mul a, di r eci ona e mant m o compor t ament o . El a coment a que: uma quest o
bsi ca da mot i vao : de onde el a vem, de dent r o ou de f or a do i ndi vduo? ( i bi d. ) . O est udant e
mot i vado pode chegar a r esul t ados sur pr eendent es, mai s do que poder i a ser pr evi st o. J o est udant e
desmot i vado apr esent ar um r esul t ado abai xo do esper ado.
A mot i vao no mai s vi st a como um conj unt o de pesqui sas de pr ocessos psi col gi cos, mas si m, como
par t e i nt egr al do apr endi zado que aj uda os est udant es a adqui r i r um nvel de compor t ament o que l hes
t r ar mel hor opor t uni dade de at i ngi r t odo seu pot enci al .
Quando o est udant e desenvol ve o desej o de est udar um i nst r ument o musi cal el e passa a val or i zar seu
apr endi zado, t ant o no seu nvel de per si st nci a, quant o na i nt ensi dade que demonst r a na busca por
al canar seus obj et i vos com a msi ca.
Mot i vador es i nt r nsecos e ext r nsecos
A mot i vao i nt r nseca segundo Gui mar es ( 2001) , al go que vem de dent r o do i ndi vduo, e uma
mudana s acont ece pel o quer er . Pi nt r i ch e Schunk ( apud GUIMARES 2001) , expl i cam que exi st em
quat r o or i gens da mot i vao i nt r nseca que devem ser obser vadas no pl anej ament o das at i vi dades
escol ar es, so el as: desaf i o, cur i osi dade, cont r ol e, f ant asi a. Assi m, est udant es mot i vados
i nt r i nsecament e so movi dos par a i ni ci ar uma t ar ef a por que gost am, por ser i nt er essant e, ou ai nda pel a
pr pr i a cur i osi dade que o est udant e t em em at i ngi r det er mi nado r esul t ado.
A mot i vao ext r nseca def i ni da por Gui mar es como a mot i vao par a t r abal har em r espost a a al go
ext er no t ar ef a ou at i vi dade, como par a obt eno de r ecompensas mat er i ai s ou soci ai s, de
r econheci ment o, obj et i vando at ender aos comandos ou pr esses de out r as pessoas ou par a demonst r ar
compet nci as ou habi l i dades.
Al guns pr obl emas de mot i vao e est r at gi as mot i vaci onai s
De acor do com Bzuneck ( 2001) , a f al t a da mot i vao r epr esent a queda de empenho i ndi vi dual de
qual i dade em t ar ef as de apr endi zagem. Quando os al unos est udam pouco, seu o apr endi zado se t or na
i nsat i sf at r i o, ger ando um f ut ur o i ncer t o e com poucas conqui st as. Nest e sent i do, Gui mar es ( 2001)
dest aca al gumas car act er st i cas de si t uao escol ar , ao qual o pr of essor pode t omar al gumas deci ses,
par a dar uma nova di r eo usando est r at gi as e i nf l unci as que det er mi nam a mot i vao do al uno. Est es
aspect os so: t ar ef as, aut or i dade, r econheci ment o e val or i zao, agr upament o, aval i ao, t empo e o
envol vi ment o de t oda a escol a.
1. 2 Mot i vao e per f or mance
Segundo Kapl an ( 1997) , aut o- est i ma e aut oconf i ana pr eci sam est ar bem pr esent es na vi da do
est udant e, desde os pr i mei r os cont at os com a msi ca. Est e j um gr ande passo e, cabe ao pr of essor
est i mul ar est a capaci dade, par a que o est udant e desenvol va a habi l i dade de uma boa perf ormance
musi cal .
Al guns pesqui sador es t m dedi cado est udos sobr e perf ormance e mot i vao. Ent r e el es dest aca- se aqui
O Nei l l & McPher son ( 2002) , que em seus est udos sobr e mot i vao, pr ocur ar am r evi sar al gumas
per spect i vas vi gent es no campo do ensi no musi cal , como a t eor i a da expect at i va; t eor i a da aut o-
ef i cci a; t eor i a do f l uxo; t eor i a das at r i bui es e t eor i a do domni o mot i vaci onal .
Tsi t sar os ( 1996) , por sua vez suger e ao pr of essor a i ndi vi dual i zao dos al unos, ent endendo que cada um
um ser ni co que pr eci sa de um pl anej ament o i ndi vi dual i zado, t or nando- se mai s t ol er ant e e pr openso
a mudanas conf or me a necessi dade.
2. met odol ogi a e apr esent aes dos casos
O del i neament o met odol gi co escol hi do par a est a pesqui sa f oi o est udo mul t i casos. For am def i ni dos 6
casos, nos quai s o f oco f oi a pr t i ca musi cal ( est udo em sal a de aul a e est udo di r i o) de al unos de pi ano
do cur so de For mao Musi cal I da Escol a de Msi ca e Bel as Ar t es do Par an ( EMBAP) . Os par t i ci pant es
f or am di vi di dos em doi s gr upos: Tr s al unos com desempenho escol ar com mdi a ent r e 9, 0 e 10, 0 ( gr upo
A) e t r s al unos com desempenho com mdi as ent r e 6, 0 e 7, 5 ( gr upo B) .
SIMPEMUS 5 140
Ut i l i zou- se a ent r evi st a semi - est r ut ur ada, como i nst r ument o de col et a de dados e f or ma ent r evi st ados
os pr of essor es e pai s dos r espect i vos al unos e os pr pr i os al unos.
Com os docent es f or am abor dadas quest es que os l evavam a r ef l et i r sobr e seu pr ocesso de ensi no com
os al unos e escl ar ecer t ai s pr ocessos. J nas ent r evi st as com os r esponsvei s, pr ocur ou- se l evant ar
dados sobr e os pr ocedi ment os de est udo nos di f er ent es ambi ent es.
Com os est udant es par t i ci pant es, l evant ou- se dados acer ca de suas i mpr esses sobr e sua pr t i ca de
est udo e t ambm subsdi os par a ver i f i car el ement os de sua mot i vao i nt r nseca.
As ent r evi st as f or am r eal i zadas par t i ndo de quest es bsi cas, com apoi o em t eor i as que der am supor t e
ao obj et i vo pr i nci pal da pesqui sa, ou sej a, i nvest i gar quai s os el ement os que l evam mot i vao e a
pr t i ca musi cal dos al unos no que di z r espei t o ao est udo do pi ano.
3. car act er i zao dos casos do grupo a
O est udo mul t i casos consi st i u no enf oque dos pr ocessos mot i vaci onai s envol vi dos no est udo do pi ano, de
cada al uno par t i ci pant e. Tai s pr ocessos f or am r evel ados a par t i r do cr uzament o das ent r evi st as em cada
caso: al uno, pr of essor e o r esponsvel .
Caso 1: Al uno de nvel i ni ci ant e com 9 anos de i dade, cur sava o 3 ano. Teve um excel ent e
desempenho, concei t o 9, 75 na pr ova. Possua pi ano em casa, est udava em mdi a 50 mi nut os por di a,
com um nvel de concent r ao mui t o bom. Sent i a- se bem t ocando em pbl i co. Gost ar i a de ser pi ani st a e
t ocar t ambm out r os i nst r ument os musi cai s.
Caso 2: al una de nvel i nt er medi r i o, com 12 anos de i dade, cur sava o 7 ano, possua pi ano em casa.
Teve excel ent e desempenho, concei t o 9, 5 na pr ova. Est udava em mdi a de uma hor a a uma hor a e mei a
por di a, com um nvel bom de concent r ao. Vencedor a de vr i os concur sos i nt er nos da escol a, e
gost ava de t ocar em pbl i co.
Caso 3: al una de nvel i ni ci ant e, com 8 anos de i dade, cur sava o 2 ano e possua soment e t ecl ado. Seu
desempenho, concei t o 10, 0 na pr ova. Gost ava mui t o de est udar pi ano, est udava em mdi a t r i nt a
mi nut os di ar i ament e. Er a uma al una mui t o det er mi nada quant o aos seus pl anos com r el ao msi ca.
4. car act er i zao dos casos do grupo b
Caso 4: al uno de nvel i nt er medi r i o, com 12 anos de i dade, cur sava o 6 ano e possua pi ano em casa.
Seu desempenho concei t o 7, 5. Est udava no mxi mo 30 mi nut os por di a e no gost ava de t ocar em
pbl i co, poi s f i cava ner voso. Seu obj et i vo er a apenas obt er o cer t i f i cado.
Caso 5: al una de nvel i nt er medi r i o, com 14 anos de i dade. Er a al una r epet ent e do 7 ano e possua
pi ano em casa. Seu concei t o f oi 7, 0 na pr ova. Est udava sozi nha em casa e se di st r aa com f aci l i dade.
Revel ou que mui t as vezes no sent i a vont ade de est udar pi ano. Seu obj et i vo er a apenas concl ui r o cur so
par a obt er o cer t i f i cado.
Caso 6: al una de nvel i ni ci ant e, t em 8 anos de i dade e cur sava o 2 ano. No t i nha pi ano em casa. Seu
concei t o f oi 7, 0 na pr ova. Est udava soment e no di a da aul a de r ef or o e decl ar ou que no gost ava de
t ocar pi ano.
5. t r ansver sal i zao dos casos
Aps o r el at o i ndi vi dual de cada caso, buscou- se uma si nt et i zao dos dados encont r ados de acor do com
as car act er st i cas comuns de cada gr upo.
5. 1. Pr ocessos mot i vaci onai s do Gr upo A
5. 1. 1 Ambi ent e de est udo e apoi o da f aml i a
Nos t r s casos obser vou- se que o ambi ent e de est udo em casa er a t r anqi l o e sem i nt er r upes ext er nas
e quant o ao apoi o f ami l i ar obser vou- se cl ar ament e que esse gr upo t i nha um i ncent i vo posi t i vo com
r el ao ao apr endi zado do pi ano.
5. 1. 2 Mot i vao par a apr endi zagem
Nos t r s casos, per cebeu- se essa mot i vao, j que t odos apr esent ar am gr ande i nt er esse par a apr ender
a t ocar pi ano. Todos sent i am- se desaf i ados par a consegui r t ocar o r eper t r i o al m do pr ogr ama mni mo
exi gi do pel a escol a, demonst r ando gr ande sat i sf ao quando os desaf i os er am venci dos.
J a mot i vao ext r nseca, di z r espei t o mot i vao ext er na, o i ncent i vo que os al unos r ecebem de
out r as pessoas par a que o est udo t enha um r endi ment o f avor vel . Nesse gr upo, a mot i vao ext r nseca
no f oi observada como um f at or rel evant e, em nenhum dos casos, j que est es al unos no preci savam
de nenhum i ncent i vo ou cobrana ext erna para at i ngi rem suas met as no pi ano, bast ando a mot i vao
i nt rnseca para que o desempenho f osse sat i sf at ri o.
Nest e grupo observou-se, t ambm, que exi st i a uma excel ent e rel ao ent re prof essores e al unos. A
empol gao e o ni mo do prof essor so mui t o i mport ant es, poi s f azem com que o al uno t enha um bom
rendi ment o. Para t ant o i mport ant e que el e se si nt a mot i vado t ant o pel o prof essor, quant o pel os pai s.
essenci al que t al mot i vao no se conf unda com aut ori t ari smo, nem mesmo com cobrana i nf undada,
mas deve est ar respal dada em pal avras e at i t udes de i ncent i vo para que est e t enha sat i sf ao pessoal .
5. 1. 3 Quant o ao r eper t r i o
Os al unos dest e grupo no demonst raram nenhuma resi st nci a no repert ri o escol hi do pel o prof essor.
Por bvi o, al gumas peas eram mai s prazerosas e t endi am a capt ar mai s at eno dos al unos. A t cni ca,
por sua vez, f i cava em segundo pl ano, j que exi gi a mai s di sci pl i na e persi st nci a por part e dest es.
As peas com mel odi as mai s agradvei s eram mai s f cei s de prender suas at enes, pri nci pal ment e na
f ai xa et ri a dest e grupo. Todos ent endi am a i mport nci a da t cni ca para o aperf ei oament o no est udo
do pi ano.
5. 1. 4 Hbi t o de est udo e i nt er esse
Todos demonst raram t er uma di sci pl i na quant o ao horri o e t empo di ri o para o aprendi zado do pi ano.
Os al unos no preci savam ser l embrados para o est udo, uma caract erst i ca perf ei t ament e ent endi da
quando t emos a mot i vao i nt rnseca como el ement o marcant e.
5. 2 Pr ocessos mot i vaci onai s do Gr upo B
5. 2. 1 Ambi ent e de est udo e apoi o f ami l i ar
No havi a, nos t rs casos, di sci pl i na para o est udo di ri o e, nos doi s casos em que o pi ano est ava
di sponvel para o est udo, o i nst rument o no est ava em l ocal adequado e havi a mui t as i nt erf ernci as
ext ernas.
Esse um dos f at ores pri nci pai s que l evam o al uno f al t a de concent rao, j que out ros obj et os
acabam f i cando mai s at raent es do que o pi ano, pri nci pal ment e di ant e de um al uno que j no possui
uma mot i vao i nt rnseca.
Por out ro l ado, o al uno que no possui pi ano em sua casa, para desenvol ver o hbi t o do est udo di ri o,
preci sa desl ocar-se para est udar o i nst rument o e acaba f i cando ai nda mai s desmot i vado, poi s o
obst cul o acaba t omando propores capazes de af et ar a qual i dade e o desempenho dest e.
Sobre o apoi o f ami l i ar, f oi i dent i f i cado de f orma di f erent e em cada caso est udado nesse grupo, j que
encont ramos si t uaes di f erent es no que di z respei t o mot i vao ext erna. Pai s que deposi t avam
expect at i vas exageradas no f i l ho, pai s cuj o envol vi ment o era mni mo, e por f i m pai s que i ncent i vavam e
apoi avam, mas que no acompanhavam di ret ament e o f i l ho para o est udo do pi ano.
5. 2. 2 Mot i vao par a apr endi zagem
Uma das caract erst i cas em comum nest e grupo, di zi a respei t o mot i vao ext rnseca i dent i f i cada nos 3
al unos. A mot i vao encont rada era apenas desenvol vi da at ravs de um mt odo de i mposi o f ami l i ar.
Nenhum del es pareci a est udar pi ano com prazer, mas por det ermi nao da f aml i a, cont ri bui ndo para
que o desenvol vi ment o musi cal f i casse prej udi cado, j que no se observava nenhum el ement o que
demonst rasse a real i zao pessoal dos al unos, poi s suas vont ades no eram respei t adas, no que di z
respei t o aos seus gost os musi cai s.
5. 2. 3 Mot i vao e r eper t r i o
nat ural , para os al unos que no sent em mot i vao para o est udo da msi ca, que o repert ri o sej a um
dos obst cul os mai s f reqent es para o desenvol vi ment o, caract erst i ca est a encont rada em t odos os
al unos dest e grupo.
E nesses casos que o papel do prof essor f undament al para mot i var o al uno no que di z respei t o ao
gost o pel a msi ca, pel as peas a serem est udadas, pel o desaf i o que podem t razer para o al uno, f azendo
com que sej am est i mul ados de f orma a gerar em al gum i ndci o de mot i vao i nt rnseca.
5. 2. 4 Hbi t o de est udo e i nt er esse
SIMPEMUS 5 142
Em t odos os casos est udados nest e grupo, const at ou-se a no habi t ual i dade no est udo di ri o do pi ano e
a f al t a de t al prt i ca, sendo est a f al t a de si st emat i zao uma das causas observadas que possi vel ment e
l evavam a desmot i vao.
5. 3 El ement os conver gent es e di ver gent es dos gr upos A e B
Pode-se dest acar que a pri nci pal caract erst i ca de um al uno com bom desenvol vi ment o musi cal , a
mot i vao i nt rnseca para o est udo. O al uno preci sa sent i r-se mot i vado, gost ar de aprender a t ocar o
i nst rument o para ganhar conf i ana e real i zar as t aref as com sucesso, por mei o dos est abel eci ment os de
met as e da si st emat i zao do est udo.
Para um bom desenvol vi ment o o al uno preci sa, segundo Csi kszent mi hal yi (1999), t er as met as
cl arament e est abel eci das, sendo est e um dos pri nci pai s pont os em que f oram encont rados el ement os
di vergent es ent re os grupos.
Nos t rs casos do gr upo A, observou-se que as met as dos al unos eram mui t o bem def i ni das e
correspondi am t ambm s suas prpri as expect at i vas, j que havi a mot i vao i nt rnseca, ou sej a, t odos
t i nham os obj et i vos i ndi vi duai s bem def i ni dos e procuravam f azer o mel hor.
J para o gr upo B, as met as ou no eram bem def i ni das ou no est avam de acordo com as suas prpri as
vont ades, uma vez que est as se conf undi am com as real i zaes dos pai s. Pde-se observar que
est udavam pi ano para real i zar os desej os dos pai s, dos prof essores e no para sat i sf azer seus prpri os
obj et i vos, o que acabava gerando um conf l i t o na prt i ca do pi ano.
Nos doi s grupos, observou-se que um dos el ement os convergent es est ava no est udo da t cni ca, havendo
uma cert a resi st nci a.
Todavi a, a di f erena est ava na f orma como est e est udo, que era absol ut ament e necessri a no
aprendi zado, era vi st o pel os grupos. Enquant o para o grupo A, era vi st o como um desaf i o, para o grupo
B, o est udo da t cni ca era t i do como um obst cul o. O que f azi a com que o grau de resi st nci a dest e
grupo f osse mai s el evado.
Vi a-se t ambm, uma di f erena quant o s pref ernci as musi cai s ent re os doi s grupos. Enquant o o grupo A
sent i am-se est i mul ados a t ocar o repert ri o com msi cas do programa da escol a, o grupo B demonst rava
i nt eresse em out ros repert ri os, o que enf at i zava a desmot i vao do grupo B em est udar as msi cas que
so o f oco pri nci pal do programa of ereci do pel a escol a.
Out ra caract erst i ca di vergent e ent re os grupos era a post ura dos prof essores com rel ao aos seus
al unos. O papel do prof essor j ust ament e perceber quai s as expect at i vas do al uno e t rabal har com
el as, para que desenvol vam o programa com o mxi mo rendi ment o possvel .
Para o prof essor desenvol ver um t rabal ho sat i sf at ri o com o al uno, i mport ant e i dent i f i car seus
obj et i vos, det ermi nar o nvel em que se encont ra e conhec-l o em t odos os aspect os, desde i dade,
personal i dade, experi nci a cul t ural , hi st ri co f ami l i ar e quai s obj et i vos que pret ende at i ngi r com o
est udo do pi ano.
6. concl uso
Csi kszent mi hal yi (1999) observa excel ent es resul t ados quando h equi l bri o ent re a capaci dade do al uno
para agi r e as oport uni dades di sponvei s para desenvol ver est as aes. necessri o haver uma cert a
proporo ent re o est mul o do prof essor e o envol vi ment o do al uno com o compromet i ment o em
cumpri r os desaf i os t raados, f azendo com que est es t ransf ormem-se em resul t ados posi t i vos.
Ao prof essor cabe perceber a dose de desaf i o que cada al uno est preparado para enf rent ar, poi s se so
al t os demai s, o al uno pode f rust rar-se por no consegui r at i ngi r as met as est abel eci das, t ornando-se
ansi oso e preocupado por no consegui r o resul t ado propost o. Ao cont rri o, se os desaf i os so bai xos
demai s em rel ao s habi l i dades do al uno, possi vel ment e el e f i car desl ei xado e em segui da
ent edi ado.
Assi m, de acordo com McPherson (2002), pode-se concl ui r que cada al uno t em cert as l i mi t aes e
ut i l i za-se de recursos pessoai s di f erenci ados para at i ngi r seus desaf i os, a part i r de di f erent es t i pos de
recursos que cada um di spe como: t empo, energi a, conheci ment o ou habi l i dade.
Cabe ao prof essor i dent i f i car e i ndi vi dual i zar o aprendi zado, i nvest i ndo devi dament e em det ermi nada
at i vi dade para at i ngi r um resul t ado posi t i vo, mant endo dessa f orma, os f at ores mot i vaci onai s de cada
al uno, uma vez que el e t enha cl aro em sua ment e as met as que deve at i ngi r, o est udo t orna-se
desaf i ador e recompensador.
Out ro grande passo para a aprendi zagem dos al unos desenvol ver a sua aut o-est i ma e aut oconf i ana
desde os pri mei ros cont at os com a msi ca, cabe ao prof essor desenvol ver est as capaci dades para que o
al uno ampl i e suas habi l i dades musi cai s e permanea mot i vado.
O papel do pr of essor vai mui t o al m de pr epar ar o pr ogr ama par a uma banca de pr ova, mas consi st e em
aval i ar e consi der ar o desempenho i ndi vi dual de cada al uno, i dent i f i cando a necessi dade de cada um
dent r o do nvel de capaci dade e conheci ment o de modo a t or nar o est udo mai s especf i co e
est i mul ant e.
Out r os f at or es t ambm cont r i buem par a o desenvol vi ment o da mot i vao, como: um bom i nst r ument o,
a or gani zao e qual i dade do mat er i al , al m de um l ocal apr opr i ado par a o est udo sem i nt er r upes. A
di sci pl i na par a o est udo di r i o, t ambm depende do i ncent i vo dos pai s est abel ecendo r ot i nas di r i as de
est udo.
Segundo Sol ( 1996) , par a que o apr endi zado se t or ne compl et o, i mpor t ant e a i nt egr ao de 3
agent es, quai s sej am: a mot i vao do pr pr i o pr of essor em t r abal har com seu al uno, a escol ha de um
r eper t r i o de acor do com o seu per f i l e os desaf i os apr opr i ados par a cada al uno.
Di ant e di sso, a mot i vao par t e i nt egr al do apr endi zado e que cont r i bui par a que o al uno adqui r a um
nvel de compor t ament o capaz de mel hor ar sua perf ormance, desenvol vi do at r avs da mot i vao, o
desej o de est udar um i nst r ument o musi cal passando a val or i zar cada obj et i vo al canado.
De acor do com Tsi t sar os ( 1996) , i mpor t ant e dest acar , que o uso do el ogi o e a apr eci ao desf avor vel ,
cr t i ca do pr of essor em sal a de aul a, nem sempr e so at i t udes f avor vei s ou que f azem bem ao al uno
par a mot i v- l o. Por i sso, el e deve t omar cui dado ao ut i l i zar el ogi os e cr t i cas como f or mas de
mot i vao.
O pr of essor deve i nspi r ar conf i ana e segur ana, f azendo com que el e acr edi t e que pode const r ui r novas
habi l i dades baseadas naquel as que acabou de apr ender , no i mpor t ando quo l onge o r esul t ado est ej a
do que pode ser consi der ado como i deal .
Impor t ant e dest acar que sempr e exi st e uma f or ma de enf at i zar o l ado posi t i vo na perf ormance do
al uno, f azendo obser vaes especf i cas, poi s assi m o pr of essor est ar dando val i dade aos r esul t ados do
al uno, mesmo quando em det er mi nada aul a est cl ar o que o al uno no est udou o suf i ci ent e, f azendo
com que dessa f or ma no se si nt a i nf er i or i zado.
Nesse sent i do, Tsi t sar os ( 1996) expl i ca que no h nada mai s desencor aj ador par a os al unos do que um
pr of essor i nf l exvel e r gi do sent ado ao l ado del es com l pi s na mo pr ont o par a r epet i r as mesmas
coi sas novament e .
Pl anej ar cada aul a, conf or me a necessi dade especf i ca de cada um, deve ser um desaf i o est i mul ant e
par a f azer com que est es t or nem- se ou mant enham- se mot i vados, poi s i mpor t ant e r el aci onar que o
desej o de pr at i car o pi ano uma cont i nuao nat ur al do que apr esent ado dur ant e as aul as.
O supor t e dado pel os pai s no est udo di r i o i mpul si ona a perf ormance do al uno, j que, ao r econhecer o
esf or o do f i l ho, bem como i ncent i v- l o no est udo di r i o, i ndependent e da i dade e do nvel em que se
encont r a, f undament al par a at i ngi r os obj et i vos pr et endi dos.
Pode- se concl ui r que, com base no est udo dos casos concr et os e com f undament o na l i t er at ur a
est udada, par a se obt er um bom r esul t ado com r el ao mot i vao par a o est udo do pi ano,
i ndi scut vel a necessi dade do i ncent i vo e cui dado dos pr of essor es e dos pai s, como col abor ador es
assduos, al m da i mpor t nci a de se def i ni r met as e est r at gi as i ndi vi duai s par a o est udo de cada al uno.
Ref er nci as
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APRECIAO, FAMILIARIDADE E GOSTO: INCLUSO DA MSICA CONTEMPORNEA NO ENSINO DE
FLAUTA TRANSVERSAL PARA CRIANAS INICIANTES RESULTADOS PARCIAIS DE PESQUISA
Val ent i na Dal degan (UFPR)
RESUMO: Par t e de mi nha pesqui sa de mest r ado, Tcni cas est endi das no ensi no de f l aut a t r ansver sal
par a cr i anas i ni ci ant es um est udo de campo em que t r abal hei , com al unos i ni ci ant es, de oi t o a t r eze
anos, possi bi l i dades de uso de novas sonor i dades no i nst r ument o e msi ca cont empor nea,
par al el ament e ao r eper t r i o t r adi ci onal . A f i m de desenvol ver f ami l i ar i dade com o gner o, os al unos
f or am i ncent i vados a escut ar , em casa, CDs de msi ca cont empor nea par a f l aut a que envol vessem
novas sonor i dades. Resul t ados i ndi cam que r eaes mai s posi t i vas so obt i das com cr i anas mai s novas
( at dez anos) quant o aber t ur a a r eper t r i o no- t r adi ci onal .
PALAVRAS- CHAVE: Msi ca cont empor nea par a cr i anas; t cni cas est endi das na f l aut a t r ansver sal ;
f ami l i ar i dade e gost o.
ABSTRACT: Par t of my MM r esear ch pr oj ect , Ext ended t echni ques i n t he f l ut e pedagogy of young
begi nner s was a f i el d r esear ch, wi t h young begi nner s aged ei ght t o t hi r t een, i n whi ch I wor ked
possi bi l i t i es of usi ng new sonor i t i es of t he f l ut e and cont empor ar y musi c al ong wi t h t he t r adi t i onal
r eper t oi r e. In or der t o devel op t hei r f ami l i ar i t y wi t h t he genr e, t he st udent s wer e mot i vat ed t o l i st en t o
CDs of f l ut e cont empor ar y musi c wi t h new sonor i t i es, at home. Resul t s i ndi cat e t hat mor e posi t i ve
r eact i ons ar e obt ai ned wi t h younger chi l dr en ( up t o t en year s ol d) r egar di ng openness t o non- t r adi t i onal
r eper t oi r e.
KEYWORDS: Cont empor ar y musi c f or chi l dr en; ext ended t echni ques f or f l ut e; f ami l i ar i t y and t ast e.

H a pol mi ca da sal a de concer t os l ot ada par a a apr esent ao da nona de Beet hoven, que
t odo mundo gost a, ou a pouca pl at i a que assi st e com um sor r i so conf l i t uoso est r i a da obr a
cont empor nea que r ompe com a i di a de not a musi cal . ( Gal vo, 2006, p. 169)
Int r oduo
No i nci o do apr endi zado da f l aut a t r ansver sal os al unos pr oduzem sons que no f azem par t e da
sonor i dade t r adi ci onal do i nst r ument o. Al unos adi ant ados t m mai or di f i cul dade em comear a pr oduzi r
sons est endi dos do que os i ni ci ant es, que ger al ment e conseguem f az- l o br i ncando, l i t er al ment e.
Por t ant o o i ncent i vo e o t r abal ho com est as t cni cas, desde o pr i ncpi o, i ncl usi ve com cr i anas, pode ser
de gr ande val i a par a o seu desenvol vi ment o. Por out r o l ado, a pr i ncpi o, as cr i anas so ger al ment e
aber t as a msi cas que envol vam sonor i dades di f er ent es e acham di ver t i do expl or ar novas possi bi l i dades
sonor as. Se essas possi bi l i dades so pouco ou de f at o no so vi venci adas, seu uni ver so se f echa e,
mai s t ar de, com mai or domni o do i nst r ument o, em ger al soment e o r eper t r i o t r adi ci onal o que as
at r ai . Por m, um dos pr obl emas no sent i do da expl or ao do r eper t r i o cont empor neo que est e em
ger al mui t o di f ci l t ecni cament e, o que i mpede a sua ut i l i zao com i ni ci ant es.
O obj et i vo dest e t r abal ho di vul gar r esul t ados par ci ai s de mi nha pesqui sa de mest r ado. Meu pr oj et o de
pesqui sa , em par t e, um est udo de campo em que t r abal hei , com quat r o de meus al unos de f l aut a
t r ansver sal i ni ci ant es, de oi t o a t r eze anos de i dade dur ant e quat r o meses, possi bi l i dades de uso de
novas sonor i dades no i nst r ument o e msi ca cont empor nea. Mi nha i nt eno dar um passo na di r eo
de quebr ar o cr cul o vi ci oso no conheo, no t oco, no gost o com r el ao msi ca nova, que af et a
i ncl usi ve i nst r ument i st as pr of i ssi onai s. A f i m de desenvol ver f ami l i ar i dade com o gner o, os al unos
f or am i ncent i vados a escut ar , em casa, CDs com gr avaes de msi ca cont empor nea par a f l aut a que
envol vessem novas sonor i dades. Ant es dest e per odo de quat r o meses, f oi r eal i zado um pr - t est e par a
aval i ar a f ami l i ar i dade e o gost o por est e t i po de r eper t r i o. Est e ar t i go ver sa especi f i cament e est a
par t e do pr oj et o. Um aspect o i mpor t ant e a r essal t ar , por m, que o pr oj et o no t r at a apenas da
f ami l i ar i zao das cr i anas com a msi ca cont empor nea pel a escut a passi va, mas a vi vnci a se dar
t ambm pel a pr t i ca no i nst r ument o, com um r eper t r i o desenvol vi do especi al ment e par a i ni ci ant es.
Dur ant e suas aul as semanai s, par al el ament e ao r eper t r i o t r adi ci onal , o al uno t r abal ha t ambm com
t cni cas est endi das que so manei r as no- convenci onai s de t ocar o i nst r ument o , envol vendo a
pr oduo de novas sonor i dades at r avs de pequenos est udos musi cai s e da pr t i ca de r eper t r i o
cont empor neo, com peas di dt i cas compost as por vr i os col egas especi al ment e par a est e pr oj et o,
poi s a al egr i a mai or das cr i anas mesmo t ocar . Como at est am Howe & Sl oboda ( 1991, p. 48) numa
pesqui sa sobr e i nf l unci as si gni f i cat i vas em j ovens msi cos: o pr azer de uma cr i ana na audi o de
msi ca , t al vez sur pr eendent ement e, mui t o l i mi t ado, at que el a t enha apr endi do um i nst r ument o por
vr i os anos. Mesmo ent r e aquel es j ovens msi cos mui t o compet ent es de modo al gum er am t odos
ent usi ast as por escut ar msi ca.
Fundament ao t er i ca
A gr ande mai or i a dos ar t i gos envol vendo msi ca cont empor nea e gost o dat a do f i nal da dcada de
sessent a. De manei r a ger al , os ar t i gos pesqui sados apont am par a a f ami l i ar i dade como f at or mui t o
i mpor t ant e no desenvol vi ment o do gost o.
Exi st em vr i os est udos r el aci onando o envol vi ment o dos pai s e f aml i a com apt i do e desenvol vi ment o
de habi l i dades musi cai s de cr i anas. Zdzi nski , em Rel at i onshi ps among Par ent al Invol vement , Musi c
Apt i t ude, and Musi cal Achi evement of Inst r ument al Musi c St udent s ( Zdzi nski , 1992) ci t a di ver sos. Na
abor dagem do Mt odo Suzuki , que t oma a aqui si o da l ngua mat er na como base par a qual quer
apr endi zado e que de cer t o modo me ser ve como f undament ao di dt i ca no ensi no de i nst r ument o
o envol vi ment o dos pai s t em papel pr eponder ant e. Acr edi t ando que o mei o f at or f undament al na
f or mao do i ndi vduo, Suzuki af i r ma que a msi ca que se ouve no ambi ent e f ami l i ar det er mi nant e no
desenvol vi ment o musi cal da cr i ana, poi s assi m ocor r e a sua f ami l i ar i zao com a msi ca ( Suzuki , 1982,
passi m) . No f oi encont r ada, por m, bi bl i ogr af i a r el aci onando especi f i cament e o envol vi ment o dos pai s
e desenvol vi ment o do gost o musi cal .
Ian Br adl ey af i r ma que um dos pr i nci pai s aspect os do ensi no de msi ca ser i a o de desenvol ver a
habi l i dade de apr eci ao par a possi bi l i t ar uma exper i nci a est t i co- musi cal mai s r i ca ( Br adl ey, 1971, p.
295) . Em Repet i t i on as a f act or i n t he devel opment of musi c pr ef er ences , Br adl ey def ende que t r ei no
e exper i nci a t m r el ao com a f or mao do gost o, pr ef er nci a e j ul gament os de val or , assi m como o
desenvol vi ment o de at i t udes posi t i vas em r el ao a composi es musi cai s. Resul t ados de seus est udos
apont am par a a i mpor t nci a da f ami l i ar i dade com a msi ca at r avs da r epet i o, e que mesmo sem
i nst r uo f or mal em apr eci ao musi cal , uma r ot i na si mpl es de escut a r epet i t i va col abor ar i a par a a
f or mao de pr ef er nci as posi t i vas pel a msi ca cont empor nea de ar t e ( Br adl ey, 1971, p. 298) . Por
out r o l ado, num ar t i go publ i cado um ano mai s t ar de, Ef f ect on St udent Musi cal Pr ef er ences of a
Li st eni ng Pr ogr am i n Cont empor ar y Ar t Musi c , o aut or suger e que um pr ogr ama envol vendo escut a
anal t i ca al m da r epet i o poder i a acar r et ar mudanas ai nda mai or es nas pr ef er nci as ( Br adl ey, 1971,
p. 352) .
Segundo Radocy & Boyl e ( 1979, p. 235) , as pr ef er nci as podem ser al t er adas, mas os mei os e a di r eo
dest as al t er aes no so sempr e pr evi svei s, e a r eor denao dest as pr ef er nci as ser i a
f i l osof i cament e quest i onvel . ( Est a sugest o t ambm f oi - me f ei t a por uma das mes, que ao ser
apr esent ada pr opost a da pesqui sa, e ser - l he di t o que no haver i a r i scos f si cos ou psi col gi cos,
coment ou que a mudana de gost o poder i a ser consi der ada um r i sco psi col gi co. ) Por out r o l ado,
at r avs da educao f or mal , ser i a possvel e r ecomendvel a expanso das pr ef er nci as, com boas
chances de sucesso. Radocy e Boyl e ( 1979, p. 235) ci t am um est udo de Hor nyak segundo o qual a
f ami l i ar i dade aument ou as r espost as posi t i vas de cr i anas em i dade de ensi no f undament al com r el ao
a composi es cont empor neas, mas no f ez di f er ena nas r espost as de cr i anas mai s vel has.
Evi dnci as de que as cr i anas mai s novas so mai s aber t as a novos r eper t r i os t ambm so encont r adas
em Boal Pal hei r os et al i i ( 2006) , numa pesqui sa que i nvest i gou r espost as de cr i anas br asi l ei r as e
por t uguesas msi ca de ar t e do scul o XX. Os r esul t ados most r ar am t ambm que a msi ca de ar t e do
scul o XX no f ami l i ar t ant o par a cr i anas por t uguesas quant o br asi l ei r as, poi s no t ocada na mdi a,
e r ar ament e ut i l i zada em pr ogr amas de educao musi cal nas escol as. Os aut or es ar r ol am al gumas
r azes pel as quai s a msi ca cont empor nea consi der ada chocant e e no ut i l i zada na sal a de aul a
( Boal Pal hei r os et al i i , 2006, p. 590) : mel odi as mui t o di f cei s de cant ar , que vo al m dos l i mi t es da voz
humana; r i t mos e compassos i r r egul ar es; sons no- convenci onai s e el et r oacst i cos; har moni a no- t onal ;
cont r ast es ext r emos; f r eqent ement e o f ei o se t or na val i oso; mi st ur as de gner os, est i l os e modos de
expr esso e ef ei t os sonor os especi ai s. Segundo o t ext o, a combi nao de al gumas dest as car act er st i cas
per t ur bam o senso de equi l br i o na apr eci ao est t i ca , exi gi ndo do ouvi nt e mai s do que uma escut a
sedut or ament e f ci l e passi va ( i bi dem) .
J Dal l a Bel l a et al i i ( 2001, B9) par ecem mesmo acr edi t ar que o r eper t r i o do scul o XX ser i a
i napr opr i ado par a uso com cr i anas pequenas, suger i ndo i ncl usi ve o uso de msi cas de f i l mes do Wal t
Di sney par a est e pr opsi t o.
Ent r et ant o, um pr oj et o de pesqui sa com apl i cao pr t i ca di r et a na educao musi cal como o
Cont empor ar y Musi c Pr oj ect , ent r e out r os, demonst r a pr eci sament e o cont r r i o ( Mar k, 1996, p. 28-
34) . O pr oj et o, que acont eceu nos Est ados Uni dos na dcada de sessent a, vi sava i nt egr ar composi t or es e
pr ogr amas de educao musi cal em escol as pbl i cas e pagava par a j ovens ar t i st as t r abal har em como
composi t or es em r esi dnci a nest as escol as. Est es descobr i r am que a mai or i a dos educador es musi cai s
no t i nha pr epar o par a l i dar com msi ca cont empor nea, por conseqnci a t ampouco seus al unos.
Apesar di sso, t ant o al unos quant o pr of essor es par t i ci pant es most r ar am- se r ecept i vos msi ca nova em
sua exper i nci a com os composi t or es em r esi dnci a; os pr of essor es obser var am que o cr esci ment o
SIMPEMUS 5 146
musi cal das cr i anas e as at i t udes com r el ao msi ca cont empor nea f or am mui t o posi t i vas. Al gumas
out r as concl uses a par t i r do pr oj et o f or am:
A msi ca cont empor nea apr opr i ada e i nt er essant e par a cr i anas de qual quer i dade.
Quant o mai s cedo f or apr esent ada, mai s nat ur al ser seu ent usi asmo. Cr i anas pequenas
dever i am ser expost as ao som da msi ca cont empor nea ant es de ser em capazes de
i nt el ect ual i z- l a.
( )
Um dos mai or es obj et i vos da apr esent ao de msi ca do scul o XX cr i anas dever i a ser
aj ud- l os a aument ar a sua di scr i mi nao audi t i va, par a que se t or nem gr adual ment e capazes
de ser sel et i vos em suas escol has de msi ca cont empor nea.
Sel ees adi ci onai s cont empor neas, que sej am cur t as em dur ao e si mpl es em est r ut ur a,
pr eci sam ser l ocal i zadas ou compost as, de modo que possam ser i ncor por adas em um
pr ogr ama mai or de educao musi cal .
Mt odo
Par t i ci pam do est udo quat r o cr i anas de oi t o a t r eze anos, al unos meus, que havi am i ni ci ado seu
apr endi zado de f l aut a t r ansver sal h menos de doi s anos. Ant es do i nci o do est udo, houve uma r euni o
com as mes, expl i cando o pr oj et o. El as assi nar am um consent i ment o par a que seus f i l hos par t i ci passem
do est udo. Os nomes aqui apr esent ados so f i ct ci os.
Al i ce, de oi t o anos, no i ni ci o do est udo t ocava h vi nt e e um meses. A me, que l ei ga em msi ca
mas envol vi da com ar t e cont empor nea, desde o i nci o do pr ogr ama most r ou- se encant ada pel o
r eper t r i o de msi ca com sonor i dades di f er ent es . Seu pai msi co pr of i ssi onal .
Cec l i a, de dez anos, no i nci o do est udo t ocava h dezoi t o meses. A me t oca pi ano, e os doi s i r mos
t ambm t ocam i nst r ument os. A me se di z r ecept i va a t odo t i po de msi ca .
Remo e Rmul o, gmeos de t r eze anos, no i nci o do est udo t ocavam havi a sei s e dezoi t o meses,
r espect i vament e. Os pai s gost am especi al ment e de MPB.
No pr - t est e par a aval i ar a f ami l i ar i dade e o gost o pel o r eper t r i o cont empor neo par a f l aut a que
envol vesse novas sonor i dades no i nst r ument o, as cr i anas r esponder am a um quest i onr i o que consi st i a
na escut a de oi t o t r echos de msi ca. Aps cada t r echo, r espondi am a t r s per gunt as, mar cando numa
escal a de 1 a 5:
O quant o est a msi ca par ece f ami l i ar par a voc? ( 1 mui t o est r anha, 5 bem comum) ;
O quant o voc gost a dest a msi ca? ( 1 nem um pouco, 5 ador ei ) ; e
Gost ar i a de um di a t ocar uma msi ca como est a? ( 1 de j ei t o nenhum, 5 com cer t eza) .
As cr i anas t ambm er am l i vr es par a escr ever al gum coment r i o sobr e cada t r echo.
Os t r echos ouvi dos f or am os segui nt es:
1. Br i an Fer neyhough - Passages - f l aut a sol o
2. Wi l l Of f er mans - Shor t Ver si on - gr upo de f l aut as
3. Er i c Dol phi - Gazzel l oni - f l aut a sol o
4. Tor u Takemi t su - Cape Cod - f l aut a e or quest r a de cor das
5. Jean- Cl aude Ri sset - Passages - f l aut a e el et r oacst i ca
6. Rober t Di ck - Fl yi ng Lesson 5 - f l aut a sol o
7. Wi l l Of f er mans - Et ude 8 - f l aut a sol o
8. Br uno Mader na - Musi ca su due di mensi one - f l aut a e el et r oacst i ca
* * *
Como i nst r ument o de col et a de dados da audi o i nf or mal das gr avaes cds de msi ca
cont empor nea par a f l aut a cedi dos em empr st i mo f oi or gani zada uma agenda i ndi vi dual onde, ent r e
out r as coi sas, cada al uno mar car i a os di as em que as escut asse. Os al unos t ambm f or am i ncent i vados a
escr ever al gum coment r i o sobr e o que ouvi am na semana.
Rmul o no ouvi u nenhuma gr avao.
Remo ouvi u apenas doi s CDs. Na t er cei r a semana, escut ou um com composi es de Tor u Takemi t su;
seu coment r i o f oi na mi nha opi ni o o CD hor r vel , as msi cas so mui t o r ui ns . Na quar t a semana
ouvi u um CD, com gr avaes de concer t os de f l aut a e or quest r a, com peas de . . . . , bem mai s
t r adi ci onal har moni cament e do que o pr i mei r o, e com uso r est r i t o de t cni cas est endi das na f l aut a. Seu
coment r i o: Msi cas bem el abor adas e mel hor es que as do CD ant er i or . Depoi s no qui s mai s ouvi r .
Al i ce ouvi u t odos os CDs, r egul ar ment e por dez semanas. Coment ou: Eu achei que [ The Magi c Fl ut e,
de Wi l l Of f er mans] l i ndo por que t em mui t os novos sons . Est e CD [ com peas de Andr Jol i vet ] no
mui t o cont empor neo, mas l i ndo. A mel hor msi ca dest e CD, a segunda [ Pi ece, de Jacques Iber t ]
por que mai s cl ssi ca.
Cec l i a ouvi u os CDs com mui t a at eno, e pr oduzi u r el at r i os par a cada msi ca. Por exempl o:
[ St abi l e de Jol i vet ] Demor a par a comear . D par a ouvi r um sonzi nho est r anho e bai xi nho. uma
msi ca est r anha! Hey! Est ou consegui ndo ouvi r al go Que msi ca est r anha. No consegui ouvi r nada!
Ah! Eu no gost ei dest a msi ca. Ou sobr e Har di ment , t ambm de Jol i vet : Nossa j comea ani mada? E
com t ambor es? Ani mada! Vr i as not as agudas. Par ece uma f est a de pssar os! J est ou gost ando dest a
msi ca! Agor a s a f l aut a. O t ambor vol t ou! Par ece um desf i l e! De escol a! Acaba de r epent e! Gost ei
dessa msi ca!
Resul t ados
Um f at o a ser consi der ado num t est e de pr ef er nci as como est e que no podemos t er cer t eza de que
as cr i anas, especi al ment e as mai s j ovens, ent ender am compl et ament e o t est e, por mai s si mpl es que
par ea ser . Um pr obl ema apont ado por Radocy & Boyl e ( 1979, p. 224) que qual quer t ent at i va de
medi r pr ef er nci as ar r i scada por di ver sos f at or es, i ncl usi ve por que as pessoas podem no r esponder
honest ament e s quest es sobr e suas pr ef er nci as . Ai nda assi m f oi possvel obser var al guns pont os:
As peas Cape Cod, par a f l aut a e or quest r a de cor das, de Tor u Takemi t su e Gazzel l oni , par a f l aut a sol o,
de Er i c Dol phi , mai s convenci onai s do pont o de vi st a da sonor i dade e da har moni a, f or am as peas com
aval i aes mai s al t as. As peas que envol vi am sons el et r oacst i cos ( Fi gur a 1) f or am as que t i ver am as
aval i aes mai s bai xas ( 9/ 4- 20 nove pont os numa escal a de quat r o a vi nt e) . Est es r esul t ados so, em
par t e, di f er ent es dos apont ados por Pal hei r os et al i i ( 2006, p. 593) , em que, num t est e de apr eci ao
semel hant e r eal i zado em escol as pbl i cas, as peas convenci onai s obt i ver am as aval i aes mai s al t as,
por m aquel as com sons el et r oacst i cos t ambm obt i ver am r esul t ados posi t i vos.

( Fi gur a 1 Gost ar , por gner o)
As duas cr i anas mai s j ovens aval i ar am mai s al t o ( Fi gur a 2) o quant o havi am gost ado das peas ( 33/ 8-
40, cont r a 21/ 8- 40 dos mai s vel hos) e demonst r ar am vont ade mai or de t ocar o r eper t r i o ( 31/ 8- 40,
cont r a 23/ 8- 40) .

( Fi gur a 2 Gost ar , por i dade)
SIMPEMUS 5 148

(Fi gur a 3 Vont ade de t ocar )
As aval i aes apr esent adas par a f ami l i ar i dade (Fi gur a 4), no ger al bast ant e bai xas, como er a
esper ado, par ecer am menos si gni f i cat i vas: Al i ce par ece t er conf undi do f ami l i ar i dade e gost o,
apr esent ando val or es i mpr ovavel ment e al t os (14, 7/ 8-40, sem consi der ar Al i ce, cont r a 30/ 8-40, par a
Al i ce).

(Fi gur a 4 Fami l i ar i dade)
At o moment o os r esul t ados pr ovi sr i os do est udo i ndi cam que r eaes mai s posi t i vas so obt i das com
cr i anas mai s novas (at dez anos) quant o aber t ur a a r eper t r i o no t r adi ci onal , conf i r mando
r esul t ados de est udos ant er i or es (Boal Pal hei r os et al i i , 2006; Hor nyak, 1968, apud Radocy & Boyl e,
1979, p. 235). Os al unos mai s vel hos (t r eze anos) demonst r ar am cer t o est r anhament o na apr eci ao de
gr avao de obr as cont empor neas par a f l aut a que envol vessem novas sonor i dades e sua di sposi o par a
a pr t i ca das peas si mpl es compost as par a o est udo f oi mui t o menor do que a das cr i anas mai s novas.
Di scusso
Aspect os r el at i vos msi ca cont empor nea so de especi al i nt er esse par a i nst r ument i st as
mai s j ovens: as cr i anas com f r eqnci a conseguem i dent i f i car -se mai s pr ont ament e com
quest es per t i nent es msi ca escr i t a r ecent ement e do que com a msi ca eur opi a dos
scul os XVII e XIX. Apr ender como i nt r oduzi r a msi ca cont empor nea, suas quest es t cni cas
e est t i cas, um dos pr i nci pai s dever es dos pr of essor es de i nst r ument o. (Ol son 2001, p. 2)
Desde a dcada de sessent a di scut e-se a i mpor t nci a da i ncl uso da msi ca cont empor nea nas
at i vi dades musi cai s das cr i anas. Br adl ey (1972, p. 353) coment ava sobr e a exi st nci a de um consenso
ent r e educador es musi cai s de que a f al t a de expl or ao da msi ca cont empor nea em sal a de aul a ser i a
uma def i ci nci a nos cur r cul os escol ar es. El e suger e que, se par a t or nar a msi ca cont empor nea
par t e i nt egr al da cul t ur a, ser i a i mpor t ant e que as pessoas f ossem capazes de ent ender a sua nat ur eza e
si gni f i cado; na educao musi cal , at i vi dades com a vanguar da ser i am de val or par a t or nar as cr i anas
consci ent es dest a nat ur eza.
Na pr t i ca, em quase mei o scul o, excet o por esf or os pont uai s par a i ncl ui r -se a msi ca cont empor nea
no cur r cul o, como por exempl o o CMP, mui t o pouco t em si do f ei t o. At ual ment e, como apont a Boal
Pal hei r os et al i i (2006, p. 590 e 593), apesar do desenvol vi ment o de novas abor dagens de ensi no, os
pr of essor es de msi ca ai nda so mui t o conser vador es na escol ha do r eper t r i o mesmo por que sua
f or mao ger al ment e no vai al m dos r eper t r i os dos scul os XVIII e XIX. Ai nda hoj e as cr i anas no
t m cont at o com msi ca de ar t e cont empor nea. Os aut or es def endem que a i ncl uso dest e t i po de
r eper t r i o em at i vi dades cur r i cul ar es uma necessi dade, poi s de out r a f or ma as cr i anas so pr i vadas
de um conheci ment o ampl i ado da msi ca (Boal Pal hei r os et al i i , 2006, p. 594).
No Br asi l , onde gr ande par t e das escol as nem mesmo t em msi ca em seus cur r cul os, a di scusso sobr e a
i ncl uso de msi ca cont empor nea nos pr ogr amas par ece no t er sent i do. Mas t al vez um pl ano de se
comear j ust ament e com at i vi dades de vanguar da e msi ca cont empor nea segui ndo a i di a de Del l o
Joi o e no com r eper t r i os do passado ou, no pi or dos casos, apenas t r azendo par a a sal a- de- aul a a
msi ca si mpl r i a do di a- a- di a que os al unos j conhecem pel a mdi a, f osse uma al t er nat i va r adi cal e
at r aent e par a a ampl i ao dos hor i zont es est t i cos das cr i anas, j unt ament e com os dos pr of essor es de
msi ca.
Acr edi t o que o pr oj et o Tcni cas est endi das no ensi no de f l aut a t r ansver sal par a cr i anas i ni ci ant es
venha t r azer uma col abor ao nest e sent i do decer t o que de modo r est r i t o por que af et ar apenas
f l aut i st as poi s, se a f ami l i ar i dade das cr i anas com o r eper t r i o cont empor neo um obj et i vo
especf i co no meu t r abal ho, a ampl i ao de seus hor i zont es est t i cos seu pr opsi t o f i nal . O obj et i vo
ger al de mi nha pesqui sa pr oduzi r subsdi os par a um apr endi zado da f l aut a t r ansver sal que, pel a
i ncl uso de t cni cas est endi das, possi bi l i t e ao i ni ci ant e no i nst r ument o a ampl i ao de seus hor i zont es
est t i cos, par a a apr eci ao e pr t i ca de r eper t r i o cont empor neo que se ut i l i ze dest as t cni cas.
Quem sabe ent o as cr i anas, que i ni ci ar em seus est udos de i nst r ument o i ncl ui ndo msi cas que
r ompem com a i di a de not a musi cal desde o i nci o, venham a modi f i car a cena r et r at ada por Gal vo
na epgr af e dest e ar t i go, most r ando no um sor r i so conf l i t uoso , mas aquel e de sat i sf ao por ouvi r
com i nt er esse cr t i co uma est r i a de obr a cont empor nea.
Ref er nci as
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VOZ. . . UMA CONCEPO FENOMENOLGICA.

Dani el e de Luca Rosa Fr anco (UFPR)
RESUMO: Nest e t r abal ho f or am i nvest i gadas concepes acer ca da expr esso vocal de cant or es t endo
como l i nha di scur si va a f enomenol ogi a segundo Mer l eau- Pont y. A met odol ogi a envol veu um est udo
mul t i - caso, vol t ado par a a pr t i ca musi cal e par a as i mpr esses de quat r o cant or es sobr e expr esso,
per f or mance, pr epar ao vocal e sel eo de r eper t r i o. Os ent r evi st ados dei xar am ent r ever como a
const r uo do espao/ t empo ar t st i co ocor r e em sua f or mao, apr endendo a di scer ni r suas f or mas de
expr esso pessoai s e a pr oj et ar uma f or ma de mundo compl exa e nova que vai pr omover al t er aes em
seu pr pr i o mundo per cept i vo e no do f r ui dor .
PALAVRAS- CHAVE: Expr essi vi dade, t cni ca vocal , Teor i a da Expr esso, Fenomenol ogi a.
ABSTRACT: Thi s r esear ch ai ms t o i nvest i gat e t he concept i ons about vocal expr essi on i n si nger s
consi der i ng as a l i ne base Mer l eau- Pont y phenomenol ogi cal aspect s. The sel ect ed Met hod i nvol ved a
mul t i - case st udy or i ent ed t o musi cal pr act i ce and t he per sonal i mpr essi ons of f our si nger s about vocal
expr essi vi t y, per f or mance, vocal pr epar at i on and r eper t or y sel ect i on. The subj ect s showed how
space/ t i me bui l di ng occur i n t hei r l i f e and t hey l ear ned how t o di scer n t hei r own per sonal expr essi on
f or ms and t o pr oj ect a new and compl ex way t o under st and t he wor l d and pr omot e changes i n t hei r
per cept i ve wor l d of t hemsel ves and t hei r l i st ener s.
KEYWORDS: Expr essi vi t y, vocal t echni que, Expr essi on Theor y, Phenomenol ogy.

Tendo em vi st a que a voz um i nst r ument o de comuni cao e que, com el a o ser humano capaz de
est abel ecer r el aes, posi ci onar - se f r ent e a cont edos e val or es, most r ar - se ao mundo, nest e t r abal ho o
i nt ui t o f oi i nvest i gar concepes acer ca da expr esso vocal de cant or es t endo como l i nha di scur si va a
f enomenol ogi a segundo Mer l eau- Pont y. Com esse enf oque pr et endeu- se anal i sar , a par t i r dos suj ei t os
ent r evi st ados, concepes de expr essi vi dade que nor t ei am suas pr t i cas, as especi f i ci dades dos suj ei t os
na ao per f or mt i ca; os el ement os envol vi dos na pr epar ao vocal e os cr i t r i os par a a sel eo de
r eper t r i o.
Par a que t al i nt ent o f osse possvel , pr ocur ou- se f ocar pesqui sas de aut or es que t r at am da voz em seus
di ver sos aspect os, desde o ent endi ment o pur ament e ant omo- f i si ol gi co at o empr eendi ment o de um
t r ei nament o vocal que deve ser compr eendi do a par t i r de um suj ei t o, com suas di menses pessoai s e
t ambm i nser i do em seu cont ext o cul t ur al .
A escol ha de Mer l eau- Pont y como o aut or que nor t ei a a di scusso de expr esso vocal est na
i mpor t nci a de seu t r abal ho par a o ent endi ment o da Per cepo e da Expr esso humanas. Essas
di menses da comuni cao se t or nam possvei s a par t i r do est abel eci ment o de si gni f i cado par a
exper i nci as que so a r azo e r el ao de exi st nci a desse ser que, ao exi st i r , .
Par a que sej a possvel t r aar essa r el ao de expr esso vocal do pont o de vi st a exi st enci al i st a-
f enomenol gi co pr eci so conhecer o f enmeno vocal a par t i r do que se si st emat i zou a r espei t o desse
assunt o. A voz a r espi r ao sonor a, a vi da mani f est a em som, a di f er ena mai s pr of unda dos ser es. . .
( PERRELL, 1982, p. 1) Est a sur ge quando se pr et ende qual i f i car um i nst ant e vi t al , i mpr i mi ndo
i nt enci onal i dades nos di ver sos cont ext os. Nas espci es em que ocor r e, cumpr e as mai s var i adas f unes
como: af ugent ar , at r ai r , avi sar , mar car t er r i t r i o.
Segundo Mer l eau- Pont y ( 1999) , no ser humano t ai s f unes chegar am a um nvel de sof i st i cao t o
gr ande que pr opi ci ar am o est abel eci ment o de i di omas. Nesse sent i do, a voz est t o i nt r i nsecament e
l i gada ao f enmeno vi t al que possvel , del a, est abel ecer si nai s que del i nei am a qual i f i cao que se
quer dar ao i nst ant e vi vi do. Por t ant o, no s aqui l o que se pode depr eender do que di t o, mas t ambm
a f or ma como di t o assume a mesma i mpor t nci a vi t al . Amat o ( 2006) consi der a que a i dent i f i cao e
qual i f i cao vocal de um i ndi vduo per t encem a uma r ot i na cot i di ana de sua r ede de conf i gur aes
soci ai s, de t al manei r a que num di l ogo, mesmo ao t el ef one, possvel i dent i f i car car act er st i cas f si cas
do i nt er l ocut or , assi m como suas i nt enes.
Exi st e um conj unt o ext enso de si nai s vocai s que di mensi onam essas i nt enci onal i dades, sent i ment os e
emoes, t or nando- os i nt el i gvei s quando pr oduzi dos no i nt ui t o de qual i f i car um i nst ant e vi t al qual quer .
Tai s si nai s per mi t em a quem ouve aval i ar desde a est at ur a de quem f al a, at segundas i nt enes
agr egadas decl ar ao. Behl au e Pont es ( 1995) consi der am que t odos somos capazes de r epr oduzi r
vr i as vozes, ou sej a, mudar o padr o vocal de acor do com o i nt er l ocut or e com o cont ext o da
comuni cao. Essa capaci dade consi der ada como um bom si nal de sade vocal do pont o de vi st a
ant omo- f unci onal , ao se consegui r di ver sos aj ust es mot or es, assi m como do pont o de vi st a
psi coemoci onal ao se consi der ar a mensagem vocal que r evel ar a i nt eno do di scur so.
O cant o, par a o ser humano, ocupa um l ugar sui generi s, poi s, de al guma f or ma, si nal i za que aquel e
moment o de vi da se r evest e de um gr ande si gni f i cado. As t cni cas de cant o t r adi ci onai s f or am
desenvol vi das por ar t i st as ou especi al i st as da voz como uma al t er nat i va par a f er r ament ar aspect os
di ver sos da mesma em pocas di st i nt as. No mundo do cant o er udi t o, se obser va uma t endnci a a se
f i xar nos r eper t r i os dos scul os XVIII e XIX, em que cada r egi st r o vocal subdi vi di do em habi l i dades
t mbr i cas que t or nam os i nt r pr et es especi al i st as na r eal i zao de al guns papi s cl ssi cos que i nt egr am
o r eper t r i o t r adi ci onal do cant o, o que no gar ant e que o cant or habi l i t e sua voz par a ser expr essi va.
Novas al t er nat i vas t cni cas so buscadas par a sol uci onar a i nt er pr et ao do r eper t r i o t r adi ci onal e
cont empor neo. Al canar cl ar eza na i nt er pr et ao se t or na mui t o f ecundo, poi s dest aca aspect os
r el evant es dos cont edos. Segundo Sal gado e Wi ng ( 2007) , i nvest i gaes r ecent es na r ea de
per f or mance musi cal consi der am que uma par t e si gni f i cat i va da cr i at i vi dade musi cal do i nt r pr et e est
r el aci onada sua capaci dade de expr essar e comuni car emoes. Esse aut or consi der a que o Cant o e
seu est udo, enquant o at i vi dades cr i at i vas e de comuni cao, r equer em um conj unt o de si nai s
expr essi vos que pr eci sam ser i dent i f i cados e consci ent i zados pel o cant or , a f i m de que possam ser
ut i l i zados com t oda sua f or a comuni cat i va.
Par a at i ngi r t al f or a de comuni cao necessr i o t ambm expandi r as per spect i vas i nt er pr et at i vas,
par a que, ao di scut i r quest es i ndi vi duai s, si mul t aneament e o i nt r pr et e os uni ver sal i ze. Isso por que, de
acor do com os aut or es consul t ados sobr e a t cni ca vocal , possvel que haj a um gr ande avano na
compr eenso da const r uo de expr esso vocal consi der ando as exper i nci as nas mai s di ver sas cul t ur as
sobr e as possi bi l i dades de ut i l i zao do apar el ho f onador na pr oduo de sons. Ai nda, necessr i o que
se pense em uma expl or ao consci ent e de si nai s da i nt enci onal i dade na voz humana que, sem dvi da,
ai nda pode ser mel hor ada pel a t cni ca do bel cant o. Par ece ser hoj e mel hor compr eendi do, e at
passvel de ser conf i r mado empi r i cament e, que exi st e uma i ner ent e homol ogi a de or gani zao e de
di nmi ca ent r e os sons da msi ca, os movi ment os e at a pr pr i a di nmi ca da vi da af et i va e os padr es
de movi ment o ( SALGADO e WING, 2007) .
Mer l eau- Pont y ( 1999) r esponde a essas pr eocupaes com a voz expr essi va em seu est udo sobr e
per cepo e expr esso. Nel e, o aut or est udou a f al a expr essi va a par t i r do pr essupost o de que el a s
ocor r e no moment o da f al a e a par t i r da exper i nci a i nt egr al cor pr ea. Nessa di r eo encont r am- se
conver gnci as do est udo de Mer l eau- Pont y com as pesqui sas mai s r ecent es que apont am par a a voz
expr essi va como uma necessi dade par a o i nt r pr et e.
Segundo Amat o ( 2006) , o r equi nt e audi t i vo que o ser humano capaz de desenvol ver o pr i nci pal
coadj uvant e ut i l i zado no pr ocesso de anl i se de uma voz f al ada ou cant ada. Boone ( 1990) , est udi oso das
f unes e di sf unes da voz, t ambm af i r ma que o modo como nos sent i mos af et i vament e pode ser
ouvi do no som da voz, r evel ando a i nt i mi dade ent r e a voz e a f uno vocal , conf i r mando a i di a de que
at r avs do som pr oduzi do pel o suj ei t o por seu mecani smo vocal , el e comuni ca sua manei r a de exi st i r .
Assi m como se apr ende uma sonor i dade em acor do com o que se sent e, se pensa, se per cebe de si
mesmo e do seu ent or no, t ambm se apr ende a i dent i f i car esses mesmos mecani smos nos demai s
suj ei t os que comuni cam suas r el aes de exi st nci a at r avs do som que pr oduzem.
Amat o ( 2006, p. 68) expl i ca: A r eal i zao de uma l ei t ur a vocal di z r espei t o enumer ao dos f at or es
ant omo- f i si ol gi cos, psi coemoci onai s, educaci onai s e cul t ur ai s que est r ut ur ar am o i ndi vduo par a
aj ust es mot or es e pr oduzi r am sua i dent i dade vocal . Par a est a aut or a, a pr t i ca de uma l ei t ur a sonor a
desde o nasci ment o, ao r econhecer a voz da f i gur a mat er na, os si nai s de af et o e de segur ana, assi m
como os si nai s sonor os que denunci am o per i go, const i t uem um ef i ci ent e mecani smo de def esa e de
al er t a par a a manut eno da vi da.
Assi m como a pr t i ca de l ei t ur a vocal desenvol ve a habi l i dade de r econhecer car act er st i cas e est r ut ur as
f si cas, essa mesma pr t i ca possi bi l i t a a i nt er comuni cao subj et i va at r avs de si nai s sonor os que
expl i ci t am a i nt enci onal i dade dos i nt er l ocut or es. Essa pr t i ca t ambm est suj ei t a aos aj ust es
muscul ar es e i dent i dade vocal admi t i da por cada suj ei t o como sua.
O pr of i ssi onal da voz enf r ent a essa quest o cot i di anament e em seu t r abal ho, poi s a sua voz no a sua
pr oj eo. Isso se expl i ca di ant e do desaf i o que enf r ent a ao const r ui r os di ver sos per sonagens e na
del i mi t ao das di ver sas condi es em que se deve at uar . Os per sonagens, ger al ment e, no car r egam
car act er st i cas semel hant es s do pr of i ssi onal que o i nt er pr et a; a msi ca deve t r azer uma l ei t ur a e uma
i nt er pr et ao que no est o pur ament e condi ci onados exper i nci a do cant or ; o l ocut or deve t r azer os
cont edos pr esent es no t ext o comuni cando- os i ndependent ement e de suas pr ef er nci as pessoai s ou
di sposi es do moment o; enf i m, o pr of i ssi onal da voz se t or na cada vez mai s ef i ci ent e se consegue
pr oduzi r de f or ma pr oposi t al os si nai s de emoo e de i nt enci onal i dade na sua at uao vocal .
No sent i do de escl ar ecer esses pont os na pr t i ca da expr esso vocal , opt ou- se por anal i sar o di scur so de
quat r o cant or es acer ca de sua pr pr i a exper i nci a ao pr oduzi r , de f or ma pr oposi t al , si nai s expr essi vos
SI MPEMUS 5 152
que i dent i f i quem suas i nt enes. At ravs dessa anl i se, f oi possvel ext rai r consi deraes que podero
ser ut i l i zadas no ent endi ment o do f enmeno da expressi vi dade vocal .
No t pi co de concepes de expressi vi dade que nort ei am a prt i ca dos envol vi dos, t eve-se como t ema a
expl orao do corpo e a ut i l i zao de recursos expressi vos especf i cos para al canar o obj et i vo comum
dos cant ores, que sensi bi l i zar o pbl i co e consegui r cl areza na t ransmi sso de cont edos escol hi dos
como essenci ai s na pea e na ocasi o perf ormt i ca.
Si nt et i zando o di scurso dos ent revi st ados, pode-se af i rmar que el es concebem a expresso vocal como
uma f orma de proj et ar o cont edo da msi ca at ravs da voz. Para el es, a necessi dade expressi va
decorrent e da t ent at i va de se est abel ecer uma comuni cao, a qual se serve de uma espci e de
i nvent ri o de f rmul as expressi vas pert i nent es ao cdi go compart i l hado pel a cul t ura como subsdi o para
a i nt erpret ao no cant o. Pel a prt i ca de t cni ca vocal , o cant or aprende a usar os recursos do corpo,
como a ressonnci a em seus ossos, di f erenci ando-as em ossos especf i cos, ampl i ando a capaci dade de
perceber-se e modi f i cando sua aut o-i magem, experi ment ando possi bi l i dades sonoras. Mui t os dos
recursos t cni cos que nort ei am o desencadeament o da expressi vi dade so sent i dos no prpri o corpo.
Esse corpo percebi do nel e mesmo, mas t ambm ocupa um espao e i sso si gni f i cat i vo, poi s como esse
corpo se proj et a no espao, a manei ra como o cant or o di mensi ona t ambm qual i f i ca o que est
f azendo.
A manei ra pel a qual o cant or domi na essas represent aes no di a-a-di a vai provocar no i nt erl ocut or o
que el e pret ende expressar, sendo possvel desenvol ver esse aspect o como mei o de aperf ei oar o
desempenho. Adqui ri r condi es de f azer essa comuni cao de f orma premedi t ada, proposi t al e
i nt enci onal uma quest o que envol ve a preparao e a mat uri dade do art i st a.
Nas respost as dos cant ores subj az a i di a de que o corpo e a expresso i nt egram uma t ot al i dade. Em
nenhum moment o os cant ores associ am a expresso a uma operao prvi a do pensament o. A expresso
ocorre concomi t ant e experi nci a. Tal experi nci a acont ece quando el a propost a como real i zao
t cni ca, mas que garant e a real i zao da expresso no prpri o corpo, sendo passvel de observao por
aquel e que a props. Esse j ogo de vi vnci as e experi nci as promove um amadureci ment o art st i co
compl et o.
Para Merl eau-Pont y (1999), a aproxi mao ent re a f al a e a anl i se do sent i do do gest o corporal
evi denci a a i nt eno de buscar no corpo a ori gem do sent i do da l i nguagem. O modo de apreenso do
sent i do da f al a do out ro o mesmo que o do gest o corporal : eu os compreendo na medi da em que os
assumo como podendo f azer part e do meu prpri o comport ament o. Os gest os no so of ereci dos
del i beradament e ao espect ador como uma coi sa a ser assi mi l ada; el es so ret omados por um at o de
compreenso, cuj o f undament o remet e si t uao em que os suj ei t os da comuni cao eu e o out ro
est o mut uament e envol vi dos em uma rel ao de t roca de i nt enes e gest os. O sent i do dos gest os no
dado, mas compreendi do, di t o de out ra f orma, ret omado por um at o do espect ador. Toda
di f i cul dade est em conceber bem esse at o e em no conf undi-l o com uma operao do conheci ment o.
Dessa manei ra, a comuni cao ou a compreenso dos gest os obt i da pel a reci proci dade ent re as
i nt enes e os gest os dos i nt erl ocut ores, ent re gest os e i nt enes l egvei s nas suas condut as. Tudo se
passa como se a i nt eno de um habi t asse o corpo do out ro assi m como se as i nt enes do out ro
habi t assem o pri mei ro.
No t pi co ref erent e s especi f i ci dades dos suj ei t os na ao perf ormt i ca, os cant ores di scut em sua
f ormao t cni ca e a sua adequao s necessi dades e aspi raes expressi vas que t m como
prof i ssi onai s da voz.
De manei ra geral , os part i ci pant es da pesqui sa ent endem que t cni ca vocal um t rabal ho baseado no
conheci ment o ant omo-f i si ol gi co cuj a propost a garant i r sade vocal e, ao mesmo t empo, sugeri r
procedi ment os que l hes possi bi l i t em ut i l i zar t odo o equi pament o vocal (nesse caso t odo o corpo) para
produzi r os si nai s sonoros necessri os para proj et ar os cont edos e i nt enci onal i dades em seu t rabal ho de
i nt rpret e.
Para os cant ores, a voz um vecul o de comuni cao que possui , por seus prpri os recursos, a
capaci dade de comuni car. Como prof i ssi onai s da voz, ent endem que o est udo de t cni ca vocal
possi bi l i t a o domni o e o uso di scrimi nado desses recursos. A t cni ca vocal que prat i cam l hes garant i u
sucesso quant o aos resul t ados expressi vos porque se t rat a de um posi ci onament o saudvel da voz que
l hes permi t e al canar os resul t ados sonoros necessri os ao seu t rabal ho de i nt rpret e. Os cant ores
admit em que buscam resol ver os recursos sonoros no prpri o corpo, ut i l i zando o corpo t odo
ef et i vament e como f ont e produt ora de som, escol her e sel eci onar de manei ra proposi t al regi es do
corpo que podem ser usadas com mai or i nt ensi dade do que out ras, garant i ndo mui t as possi bi l i dades
expressi vas. A ut i l i zao de uma sel eo de ressonadores especf i cos auxi l i a na expressi vi dade de cada
pea, de cada obra, conf orme o cont edo que est a apresent a. Para t ant o, o est udo de t cni ca vocal
deve est ar at rel ado a uma busca do si gni f i cado do prpri o som em adequao ao que cant a e, port ant o
necessri o t rabal har com cri t ri os bast ant e cl aros. i mport ant e nort ear a percepo at ravs de
cont edos nt i dos, emoes especf i cas que se quei r a expr essar e que so escol hi dos como f undament ai s
par a uma pea, como por exempl o, a agr essi vi dade, a t r i st eza, a pai xo.
Os ent r evi st ados ent endem o t r abal ho per f or mt i co como uma i nt er pr et ao pr opost a pel o ar t i st a ( no
se t r at a de copi ar a r eal i dade) e que deve ser uma const r uo especf i ca do moment o, necessi t ando de
um aj ust e de t odo o equi pament o expr essi vo ao moment o de at uao e com si nai s adequados par a
gar ant i r que o pbl i co possa usuf r ui r o moment o ar t st i co pr opost o pel o cant or .
Mer l eau- Pont y busca no cor po no s a compr eenso do pr obl ema da l i nguagem, mas t ambm o
ent endi ment o de uma quest o mai s abr angent e, a expr esso. Segundo el e, h um mesmo modo de
apr eenso sensvel na base da compr eenso da f al a e do gest o cor por al . Apr eende- se o si gni f i cado da
pal avr a assi m como se apr eende o sent i do de um gest o: . . . eu no per cebo a cl er a ou a ameaa como
um f at o psqui co escondi do at r s do gest o, l ei o a cl er a no gest o, o gest o no me f az pensar na cl er a,
el e a pr pr i a cl er a ( MERLEAU- PONTY, 1999, p. 250) .
Par a Mer l eau- Pont y ( 1999) , o sent i do t r anspar ece na i nt er seo das exper i nci as do suj ei t o com as do
out r o, pel a engr enagem de umas sobr e as out r as, sendo poi s, i nsepar vel da subj et i vi dade e da
i nt er subj et i vi dade, que f az sua uni dade pel a r et omada das exper i nci as passadas nas exper i nci as
pr esent es, da exper i nci a do out r o na do suj ei t o.
No t pi co r ef er ent e pr epar ao vocal , os ent r evi st ados t r azem a i di a de que pr eci so mant er o
apar el ho vocal em condi es saudvei s e mani f est am o ent endi ment o de que a voz r esponde s
necessi dades de comuni cao dos est ados emoci onai s humanos. Por t ant o, o t r ei nament o est vi ncul ado
descober t a do si gni f i cado que o som car r ega, de acor do com as car act er st i cas t mbr i cas, de
r essonnci a, da pr oj eo do som no espao e das r el aes possvei s com a sensi bi l i dade humana.
Par a el es, a voz deve ser ut i l i zada como um vecul o que possui , por seus pr pr i os r ecur sos, a capaci dade
de comuni car t odos os cont edos expr essi vos e as i nt enes do ar t i st a, i ndependendo de si nai s vi suai s.
Ai nda, per mi t e di st i ngui r a pr esena de si nai s expr essi vos no di scur so dos out r os, mesmo que cont r r i os
ao t ext o. Dadas as i ndi caes do composi t or , o ar t i st a deve i nt er pr et ar os cont edos e i sso mui t o mai s
que r epet i r not as.
Ao r eal i zar o t r abal ho de t cni ca vocal , expl or ando no seu pr pr i o cor po os r ecur sos expr essi vos par a
que esses se r ef l i t am no out r o, os cant or es se descobr em mai s capazes de t r anspor no s seus l i mi t es,
como t ambm de se r el aci onar em com as pessoas.
Par a Mer l eau- Pont y ( 1999) , a per cepo o sent i do que i naugur a a aber t ur a par a o mundo, como a
pr oj eo de um ser par a f or a de si ; a l i nguagem pr ossegue est a aber t ur a de mundo na medi da em que
r et oma, t r ansf or ma e pr ol onga as r el aes de sent i do i ni ci adas na per cepo. Por sua vez, na
expr esso emoci onal dos gest os que se encont r am os pr i mei r os i ndci os da l i nguagem como um
f enmeno aut nt i co. A f al a e o gest o so f enmenos especf i cos e cont i ngent es em r el ao
or gani zao cor por al . Os gest os, por t ant o, no so of er eci dos del i ber adament e ao espect ador como
uma coi sa a ser assi mi l ada; el es so r et omados por um at o de compr eenso, cuj o f undament o nos
r emet e si t uao em que os suj ei t os da comuni cao est o mut uament e envol vi dos em uma r el ao de
t r oca de i nt enes e gest os.
No t pi co r ef er ent e sel eo de r eper t r i o, os cant or es apont am al guns cr i t r i os. O pr i mei r o apont ado
o de r econhecer na obr a a pot enci al i dade de ser sensi bi l i zado e de, num segundo moment o,
sensi bi l i zar o out r o. Out r o cr i t r i o apont ado o pr pr i o desenvol vi ment o pessoal , t cni co e ar t st i co
opt ando por peas que t r abal hem cont edos que sej am pessoal ment e desaf i ador es. Um t er cei r o cr i t r i o
a escol ha de obr as que f aam sent i do j unt as ou que se encai xem na pr opost a que se quer desenvol ver
em f uno do pbl i co a ser at i ngi do com uma i di a ou uma cr t i ca.
As necessi dades envol vi das nessa t ar ef a podem r esi di r em per sonagens bast ant e di f er ent es do pr pr i o
cant or , evi t ando se l i mi t ar t ecni cament e na escol ha do r eper t r i o. O ar t i st a pr eci sa ent ender que est
ent r egando o cor po, est se doando pr a f azer uma coi sa que no el e e, por i sso, o i nt r pr et e deve t er
cl ar eza acer ca de suas convi ces pessoai s e no conf undi - l as com o per sonagem que i nt er pr et a. Dessa
manei r a o i nt r pr et e pode expandi r sua expr essi vi dade.
Ao af i r mar em que a escol ha do r eper t r i o se d com base na sua pot enci al i dade de sensi bi l i zao ou no
enf r ent ament o de si t uaes desaf i ador as e que i sso concor r e par a a expanso da expr essi vi dade e
aqui si o de mat ur i dade ar t st i ca, os ent r evi st ados est o de acor do com Mer l eau- Pont y ( 1999) quando
est e af i r ma que a oper ao de expr esso, quando bem sucedi da, abr e par a nossa exper i nci a um novo
campo ou uma nova di menso. A expr esso est t i ca conf er e a exi st nci a em si qui l o que expr i me,
i nst al ando- o na nat ur eza como coi sa per cebi da acessvel a t odos ou, i nver sament e, ar r anca os pr pr i os
si gnos de sua exi st nci a empr i ca e os ar r ebat a par a um out r o mundo.

SI MPEMUS 5 154
Concl uso
A r epr esent ao uma das aes de que o ser humano l ana mo par a se r el aci onar e passar a exi st i r
enquant o agent e de seu pr pr i o mundo, no qual ai nda exi st em si t uaes adver sas, emoes ai nda no
nomeadas, na f or ma de exper i nci as desconheci das, enf i m, i nmer as possi bi l i dades del e se expr essar .
Repr esent ar a vi da, o cot i di ano buscar si gni f i cados, at r i bui r f or mas e car act er st i cas par a vi venci ar os
di f er ent es moment os. Mesmo que no se domi ne um l i nguaj ar ou t ecnol ogi a ci ent f i ca par a expl i car os
f enmenos da exi st nci a, o ser humano ut i l i za-se dos r ecur sos de sua sensi bi l i dade par a descobr i r e l hes
at r i bui r sent i do e si gni f i cado. Na vi vnci a de exper i nci as, o i ndi vduo as qual i f i ca, expr essando-as em
f or mas or i ent adas pel os cdi gos cul t ur ai s de seu gr upo e t ambm por escol has pessoai s. Ao dar f or ma
ao vi vi do o ser humano r epr esent a.
A par t i r dessa necessi dade de qual i f i car as exper i nci as, o ser humano t em na voz um i nst r ument o que
possi bi l i t a cont ar uma hi st r i a (r eal ou i magi nr i a) e r epr esent -l a, per mi t i ndo que o ouvi nt e vi venci e
cada det al he apr esent ado. Assi m possvel i mpr i mi r no som da f al a as mai s di ver sas nuances
i nt er pr et at i vas par a comuni car ao ouvi nt e os cont edos r epr esent ados.
Exi st e, na l i t er at ur a, um consenso de que a voz r evel a o ser humano em suas car act er st i cas mai s
pecul i ar es, sej am el as de or dem cul t ur al ou da pr pr i a nat ur eza psqui ca. Nesse sent i do, pode-se
af i r mar que possvel comuni car os cont edos emoci onai s e as i nt enci onal i dades at r avs da
vocal i zao, consi der adas a f al a ou o cant o.
Ai nda, como di menso cul t ur al desenvol vi da pel os gr upos humanos, pode-se dest acar a f uno de
r epr esent ao no espao ar t st i co como dr amat i zao. Nesse cont ext o, o ar t i st a r epr esent a a pr pr i a
r epr esent ao, pr opsi t o ar t st i co, e por i sso t o f asci nant e a exper i nci a e ao mesmo t empo t o
desaf i ador a, poi s no pode apar ent ar a i nt eno de at uar ; o espao i nt ei r ament e ocupado pel o
aspect o expr essi vo, const r ui ndo uma di menso vi r t ual de exper i nci a (LE HUCHE e ALLALI, 2005).
Dessa manei r a compr eende-se que a ar t e uma f or ma de ser no mundo, que const i t ui um
espao/ t empo i magi nr i o cr i ado numa espci e de vi r t ual i dade e que t em como base os cont edos
humanos. El a no t r at a de vi vnci as especf i cas, mas, a par t i r da r epr esent ao, t or na esses cont edos
uni ver sai s. Esse ent endi ment o per mi t e que o f r ui dor da ar t e possa vi ver t ai s di menses de exi st nci a
humana, l i vr e de sua pr pr i a cont i ngnci a espao/ t empor al , podendo se ent r egar exper i nci a com
i nt ensi dade.
Do mesmo ent endi ment o, o ar t i st a t ambm compr eende que sua at uao est cont i ngenci ada pel o
espao/ t empo ar t st i co. A par t i r di sso, el e deve desenvol ver em seu pr pr i o cor po, as f er r ament as par a
pr ovocar esse desl ocament o, conhecendo o mai or nmer o de cdi gos expr essi vos possvei s e t or n-l os
i nt el i gvei s na sua per f or mance ar t st i ca.
Em meu t r abal ho como cant or a e como pr of essor a de t cni ca vocal , pude per ceber a i mpor t nci a do
r econheci ment o do cor po como mei o de per cepo e de ao expr essi va. Tambm em mi nha f or mao
como psi cl oga, esse r econheci ment o pode apont ar al t er nat i vas de expr esso de cont edos que mui t as
vezes o di scur so cr i st al i zado nel e mesmo no r esol vi a. Compar ando essas duas at uaes, pude per ceber
que a i nt egr al i dade do suj ei t o f oi uma al t er nat i va par a a compr eenso de i nmer os f enmenos
di r et ament e r el aci onados concepo de Homem, dessa manei r a i nt er f er i ndo na f or mao de ar t i st a. A
escol ha por Mer l eau-Pont y como l i nha de pensament o que ser vi r i a como supor t e de anl i se dos di scur sos
dos ent r evi st ados f oi decor r nci a da pr ocur a dest e aut or em r ecuper ar o est at ut o or i gi nr i o da
per cepo ou sensi bi l i dade, super ando a di cot omi a ment e e cor po i nst aur ada pel a met af si ca
car t esi ana. El e par t e da concepo de uma noo emi nent ement e cor pr ea da expr esso. Dest a noo a
f al a emer ge enquant o gest o de um cor po que um t odo nt egr o. esse cor po i nt ei r o que expr essa suas
r el aes de sent i do com o mundo.
Fei t a a escol ha do aut or como supor t e de anl i se, t ambm, em f uno da mi nha exper i nci a como
cant or a e da convi vnci a com di ver sos gr upos ar t st i cos, i magi nei i ni ci al ment e que cada cant or
abor dar i a quest es bast ant e pessoai s acer ca de suas f aci l i dades e di f i cul dades quant o aos aspect os
t cni cos do cant o. No ent ant o, f ui sur pr eendi da ao const at ar que a pr eocupao desses cant or es er a
mai s de or dem exi st enci al do que de or dem t cni ca, most r ando que est a no const i t ui um f i m por el a
mesma, mas um mei o de al canar r esul t ados al mej ados. Dessa const at ao pude per ceber uma vi so
bast ant e abr angent e da suas at uaes como ar t i st as.
Tendo em vi st a as especi f i ci dades dest e gr upo e a opo met odol gi ca pel o est udo mul t i -casos, a
compar ao de per f or mance e expr essi vi dade com ar t i st as de out r os segment os ou que possuam out r as
f or maes no f oi possvel . Os dados encont r ados em cada caso f or am si gni f i cat i vos par a as anl i ses dos
di scur sos dos par t i ci pant es e o r el aci onament o dest es com o pensament o de Mer l eau-Pont y. Nest e
sent i do, obser vou-se que:
O di scur so dos ent r evi st ados cor r obor a a i di a de cor po-suj ei t o de Mer l eau-Pont y, ao consi der ar que a
par t i r del e, pel a vi a per cept i va, que se d a pr i mei r a exper i nci a com o mundo. A per cepo o
sent i do que i naugur a a aber t ur a par a o mundo e a l i nguagem, por sua vez, pr ossegue est a aber t ur a de
mundo na medi da em que r et oma, t r ansf or ma e pr ol onga as r el aes de sent i do i ni ci adas na per cepo.
pel a per cepo cor por al que os cant or es conseguem di scr i mi nar sua exper i nci a expr essi va e
t ambm pel o domni o de f r mul as expr essi vas est abel eci das pel o cdi go cul t ur al que podem est abel ecer
a i nt el i gi bi l i dade de sua i nt er pr et ao. Dessa manei r a, nessa r el ao di nmi ca ent r e a f or ma de
expr esso do moment o emoci onal , di r eci onada por cdi gos que or gani zam a per cepo, que el es
consi der am o t r abal ho expr essi vo.
Os ent r evi st ados, em seu di scur so, dest acam a noo emi nent ement e cor pr ea da expr esso.
Novament e, o seu di scur so concor dant e com a concepo de Mer l eau- Pont y quando est e consi der a que
a f al a emer ge, enquant o gest o, de um cor po que t odo r el ao de sent i do com o mundo. O car t er
cor pr eo da si gni f i cao i mpede que el a sej a t omada como obj et o pur o de pensament o, poi s no
sent i do do compor t ament o que se encont r am as si gni f i caes das pal avr as. A comuni cao se r eal i za
quando a i nt eno do suj ei t o est expl i ci t ada em sua ao. A expr esso , poi s, uma manei r a de ser , de
exi st i r e de assumi r uma f or ma de est ar no mundo.
O di scur so dos ent r evi st ados i ndi ca que o sent i do da f al a est al m do cdi go l i ngst i co convenci onado
e essa i di a r at i f i cada pel a t eor i a de Mer l eau- Pont y que consi der a que na expr esso emoci onal dos
gest os que se encont r am os pr i mei r os i ndci os da l i nguagem como um f enmeno aut nt i co. Par a o aut or ,
a f al a e o gest o so f enmenos especf i cos e cont i ngent es em r el ao or gani zao cor por al . Nesse
sent i do, o som que os ar t i st as pr oj et am cont i ngent e a t al or gani zao cor por al , assumi ndo
car act er st i cas expr essi vas que so conseqnci as da mesma. Dessa nt i ma r el ao do cor po com o
r esul t ado sonor o, os cant or es expl i cam que exer ci t am novas manei r as de conf i gur ar o som em seus
cor pos. Mer l eau- Pont y consi der a que ao assumi r essas conf i gur aes como par t e de seus
compor t ament os, conseguem dar novas f or mas de pr oj eo do t odo e assi m assumi r novo si gni f i cado. O
cor po compr eendi do enquant o f enmeno por t ador de uma capaci dade si ngul ar de apr eender o sent i do
de out r a condut a, sej a o sent i do do gest o ou da f al a do out r o consi der ando que a pal avr a t ambm um
gest o e uma f or ma de condut a.
Mer l eau- Pont y af i r ma que a oper ao de expr esso, quando bem sucedi da, abr e par a nossa exper i nci a
um novo campo ou uma nova di menso, o que se obser va t ambm no di scur so dos cant or es
ent r evi st ados. A expr esso est t i ca conf er e a exi st nci a em si qui l o que expr i me, t or nando- a
per cebi da na nat ur eza e acessvel a t odos ou, i nver sament e, possi bi l i t ando que os pr pr i os si gnos de
exi st nci a empr i ca passem a ser per cebi dos como expr esso de um out r o mundo. Dessa manei r a o
cant or ou a at r i z t or nam- se i nvi svei s e quem apar ece o per sonagem.
Par a compr eender a abr angnci a da oper ao expr essi va, Mer l eau- Pont y t r az a exper i nci a com os
gr andes escr i t or es, os quai s r eal i zam uma espci e de def ormao coerent e que a obr a i mpe aos
si gni f i cados exi st ent es, f azendo- o par a di zer o que, de cer t a f or ma, j amai s f or a di t o ant es. Par a o
aut or , pr eci sament e est a oper ao cr i ador a que r epr esent a o est i l o do escr i t or e que i mpr i me na
l i nguagem comum uma modi f i cao de sent i do, debi l i t ando seu equi l br i o par a f az- l a di zer e si gni f i car
o novo. O cant or , de manei r a si mi l ar , ut i l i za essa capaci dade de def or mao coer ent e par a r eal i zar sua
pr opost a ar t st i ca, i mpl i cando ou no em ser r eal i st a, nat ur al i st a, exager ado, ou sej a, como ar t i st a el e
cr i a seu est i l o no i nt ui t o de di zer e si gni f i car o novo. Os cant or es ent r evi st ados, em moment os de seus
di scur sos f azem meno a essa necessi dade de di zer o que r eal ment e pr et endem e da manei r a que
r eal ment e pl anej ar am, f azendo uma obser vao de que o conheci ment o de cdi gos expr essi vos e a
capaci dade de pr oduzi - l os i nt enci onal ment e o di f er enci al par a que seus obj et i vos sej am al canados.
Obser vou- se, por t ant o, que os di scur sos dos cant or es encont r am r el aci onados Teor i a de Per cepo e
Expr esso de Mer l eau- Pont y. Est a i nvest i gao e os r esul t ados encont r ados abr em, assi m, possi bi l i dades
par a novas i nvest i gaes no campo da per f or mance. Em vi r t ude da opo met odol gi ca pel o est udo
mul t i - caso, o uni ver so de ent r evi st ados f oi del i mi t ado na r el ao da per spect i va de t r ei nament o vocal e
ao campo de at uao ar t st i ca dos par t i ci pant es. Suger e- se, ent o, a r eal i zao de novas pesqui sas
envol vendo gr upos de ar t i st as, msi cos, at or es, bai l ar i nos, enf i m, pr of i ssi onai s ou amador es, que
t r abal hem per f or mance e expr essi vi dade. E, consi der ando que os pr pr i os cant or es ent r evi st ados
mani f est ar am a i nt eno de sensi bi l i zao do pbl i co como aspect o pr i mor di al de sua at uao, suger e-
se que sej am r eal i zadas pesqui sas envol vendo esse pbl i co par a conhecer a sua exper i nci a enquant o
f r ui dor .
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O TIMBRE DA FLAUTA TRANSVERSAL: ASPECTOS EXPERIMENTAIS
Fabi ana Moura Coel ho (UFMG)
RESUMO: Al t er aes no t i mbr e da f l aut a t r ansver sal ao per cebi das empi r i cament e pel os f l aut i st as a
par t i r de i magens ment ai s acer ca da conf i gur ao de seu t r at o vocal . Ent r et ant o, o gr ande nmer o de
var i vei s envol vi das e a compl exi dade desse mecani smo di f i cul t am sua demonst r ao compl et a e
obj et i va. Est abel ecemos um par al el o ent r e anl i ses da f al a que r essal t am que a conf i gur ao do t r at o
vocal det er mi na a i nt el i gi bi l i dade das vogai s e o mecani smo ut i l i zado pel os f l aut i st as. A anl i se dos
r esul t ados obt i dos a par t i r do exper i ment o r eal i zado i ndi ca i ndci os da exi st nci a de i nf l unci a da
posi o do t r at o vocal na qual i dade sonor a da f l aut a.
PALAVRAS- CHAVE: f l aut a, t i mbr e, r essonnci a.
ABSTRACT: The use of t he vocal t r act r esonance as a t ool f or changi ng t he sound char act er and col or
suggest ed i n t he scor es i s t hor oughl y used by f l ut i st s. Due t o t he compl exi t y and t he l ar ge number of
i nvol ved var i abl es, i t was not possi bl e yet t o sci ent i f i cal l y demonst r at e t he exi st ence of t he i nf l uence i n
t he f l ut e sound caused by t hi s mechani sm. The anal ysi s of t he r esul t s of t he exper i ment al l owed us t o
concl ude t hat t her e ar e el ement s t o af f i r m t hat t he conf i gur at i on of t he vocal i nf l uences t he sound
qual i t y of t he f l ut e.
KEYWORDS: f l ut e, sound qual i t y, r esonance.

1. Int r oduo
A ut i l i zao de i magens ment ai s acer ca da posi o do t r at o vocal como f er r ament a nas mudanas de
t i mbr e suger i das nas par t i t ur as i nst r ument o comum ent r e os f l aut i st as. Ent r et ant o, o gr ande nmer o
de var i vei s envol vi das e a compl exi dade desse mecani smo di f i cul t am sua demonst r ao compl et a e
obj et i va.
Est e t r abal ho apr esent a os r esul t ados da busca de uma expl i cao ci ent f i ca par a al go que a ar t e e a
sensi bi l i dade j t or nar am f er r ament a cot i di ana dos pr of i ssi onai s da f l aut a t r ansver sal , vi sando
compr eenso e consol i dao desse conheci ment o.
2. A pr oduo do som e o t r at o vocal
Al guns t r abal hos j r el aci onar am o t i mbr e de i nst r ument os de sopr o conf i gur ao do t r at o vocal . Mi ke
Macmahon [ s. d. ] descr eve a i nf l unci a da f ont i ca na pr oduo do som na f l aut a t r ansver sal . Em seu
ar t i go, i nt i t ul ado Thr oat r essonance, vowel sounds, r essal t a que os sons vocl i cos no so apenas as
vogai s out r or a apr endi das na escol a, mas sons pr oduzi dos com pouca ou nenhuma obst r uo da col una
de ar , havendo, assi m, cent enas de possi bi l i dades de sons vocl i cos. Isso abr e a per spect i va de
r eal i zao de i nmer as modi f i caes no som da f l aut a, est ando est e associ ado posi o do t r at o vocal
na pr oduo das vogai s, chamando at eno par a um papel mai s abr angent e da l ngua.
Quase t udo que di t o ( nos l i vr os, pel o menos) sobr e a l ngua enquant o t ocamos f l aut a,
par ece t er a ver com t e k ( ou d e g ) . Eu pensei por mui t o t empo e par t i cul ar ment e
ao ouvi r o Ji mmy [ James Gal way] que ns t emos que consci ent ement e consi der ar o papel da
l ngua na di scusso sobr e as di f er ent es espci es de som da f l aut a: i sso no dever i a ser apenas
i gnor ado como uma quest o de menor i mpor t nci a. ( MACMAHON, [ s. d. ] )
Macmahon [ s. d. ] expl i ca que at r avs de pequenas mudanas na posi o da l ngua, di f er ent es sons
vocl i cos podem ser pr oduzi dos, o que si gni f i ca que aj ust es na l ngua af et am a col una de ar e a f or ma
como el a at i nge os l bi os e a f l aut a. Esse t i po de aj ust e pode ser usado par a se obt er di f er ent es cor es
no som da f l aut a. Par a t or nar possvei s esses aj ust es na l ngua sem que i sso af et e a posi o da
mandbul a, como acont ece na f al a, e conseqent ement e, pr ej udi que a embocadur a na f l aut a, o aut or
suger e que os f l aut i st as f aam como os vent r l oquos, posi ci onando a boca em uma f or ma est t i ca.
Em segui da, o aut or escl ar ece que essas mudanas de r essonnci a no t r at o vocal , par a a f al a, so
mudanas nos f or mant es e est es podem ser anal i sados em pr ogr amas de comput ador especf i cos.
Embor a a f or ma, ou cont or no dos f or mant es mant enha- se pr at i cament e o mesmo, a f r eqnci a em Hz
de seus pi cos depende da f or ma e do t amanho do t r at o vocal , ou sej a, di f er e ent r e homens, mul her es e
cr i anas. Por m, o aut or no demonst r a como os aj ust es da l ngua e da l ar i nge, ou sej a, aj ust es nas
cavi dades do t r at o vocal , poder i am al t er ar a qual i dade do som pr oduzi do na f l aut a t r ansver sal . Faz
consi der aes sobr e a i mpor t nci a das vogai s, com enf oque na vel oci dade e ngul o, evi t ando enf ocar a
per t i nnci a ou no da i nf l unci a r essonant e.
SIMPEMUS 5 158
No ar t i go The r el at i on bet ween t he vocal t r act and t he r ecor der sound qual i t y, Dan Laur i n (1998)
pr ope que o t amanho e a f or ma do t r at o vocal i nf l uenci am o t i mbr e da f l aut a doce. Par a i nvest i gar t al
i nf l unci a, so r eal i zados al guns t est es de medi o de t r ansf er nci a acst i ca, i ni ci al ment e
desenvol vi dos par a pesqui sas em f al a. Nos t est es, o bocal do i nst r ument o f oi acopl ado a um t ubo, e est e
conect ado a um ger ador acst i co. O som f oi capt ado por um mi cr of one, que t i nha a f uno de envi ar os
si nai s par a o comput ador no qual um sof t war e, especi al ment e desenvol vi do par a est e t r abal ho,
most r ava os r esul t ados.
Depoi s de escol hi das as not as que ser i am anal i sadas, cada uma del as f oi gr avada t r s vezes, e os
r esul t ados apr eci ados.
A pr i mei r a t ar ef a f oi descobr i r onde e par a o que ol har . Ns deci di mos quai s not as i nvest i gar ,
uma vez que as al t er aes de r egi st r o e posi es al go i r r egul ar es da f l aut a doce t or nam
necessr i as di f er ent es pr esses de ar . Eu busquei , ent o, pr oduzi r doi s t i mbr es opost os em
cada not a, uma vez que a pol ar i zao ext r emada possi vel ment e se most r ar i a mai s cl ar ament e
na t el a. Cada not a e t i mbr e f or am gr avados t r s vezes e o r esul t ado most r ado na t el a f oi
sal vo. (LAURIN, 1988)
Os doi s t i pos de t i mbr e escol hi dos pel o aut or f or am denomi nados t hi ck, par a uma posi o de pal at o
r el axada e, de acor do com o mesmo, um som de f l aut a doce boni t o e musi cal , e t hi n, com o pal at o o
mai s el evado possvel . Essa medi o t or na-se, assi m, um t ant o subj et i va. Qual ser i a a def i ni o par a um
som bel o e musi cal ? No h um par met r o de medi da, j que Laur i n r essal t a ai nda que essa posi o do
pal at o par a um som t hi ck var i vel , sendo que o i nst r ument i st a el evar i a o pal at o quant o mai s aguda
f osse a not a t ocada.
O t i mbr e t hi ck no f oi pr oduzi do com o pal at o na mesma posi o par a t odas as not as. Pel o
cont r r i o, eu me esf or cei em pr oduzi r um som musi cal ment e vi vel , e me dei xei gui ar por
meu gost o musi cal e pel o que eu consi der o ser um bom e musi cal som de f l aut a doce . Em
t er mos si mpl es, eu el evei o pal at o um pouco mai s medi da que a not a que eu est ava t ocando
f osse mai s aguda. (LAURIN, 1988)
O aut or descr eve que f oi f ei t a uma adapt ao na conf i gur ao da l ei t ur a do espect r o, que a pr i ncpi o
est ava conf i gur ado par a f r eqnci as que car act er i zam as vogai s dur ant e a f al a, em t or no de 300 Hz a
3, 5 kHz. Nessa r egi o, segundo o aut or , no haver i a i nf l unci a de r epr oduo no espect r o do som
r esul t ant e na f l aut a.
A pr epar ao do exper i ment o, pel o exame da ampl i t ude da f r eqnci a que car act er i za
di f er ent es vogai s, i st o , de 300 Hz a 3, 5 kHz, demonst r ou que enquant o as di f er ent es
conf i gur aes do t r at o vocal pr oduzem gr andes al t er aes na r espost a do t r at o vocal [ si c] , h
pouca di f er ena de r epr oduo no espect r o do som r esul t ant e nessa f ai xa de f r eqnci a. Em
snt ese, ns est vamos pr ocur ando no l ugar er r ado. (LAURIN, 1988)
A par t i r de ent o, os espect r ogr amas f or am ger ados com medi es at 10 kHz, cuj os gr f i cos so
abor dados no ar t i go. O pr i mei r o desses gr f i cos r epr esent a a not a C6 (consi der ando-se C4 ou d 4 como
d cent r al ) com som t hi ck e a posi o do t r at o vocal como se pr oduzi sse a vogal [ a] , e o segui nt e, com o
pal at o mai s el evado possvel , a mesma not a C6. O aut or acr edi t a que soment e al t er aes em t or no de
10 kHz t er i am i nf l unci a no t i mbr e da f l aut a. Com i sso, af i r ma que, na f l aut a doce cont r al t o, que possui
f undament ai s a par t i r de 349 Hz (F4), al t er aes nas f undament ai s e nos pr i mei r os har mni cos de t oda
sua ext enso no t er i am i nf l unci a sobr e o t i mbr e.
O aut or descr eve as di f er enas ent r e os doi s gr f i cos e concl ui que as pr i nci pai s mudanas de t i mbr e
ocor r em em t or no de 5 kHz, e que o som denomi nado t hi n possui par ci ai s mai s f or t es ent r e 6 8 kHz.
f ei t o ai nda um exper i ment o semel hant e com a escal a cr omt i ca, com r esul t ados, segundo o aut or ,
si mi l ar es.
A par t i r desses r esul t ados, Laur i n concl ui que a pr oduo de di f er ent es t i mbr es na f l aut a doce no
est ar i a associ ada s di f er ent es posi es assumi das pel o t r at o vocal na pr oduo das vogai s. El e j ust i f i ca
que as al t er aes nos sons vocl i cos est o associ adas a f r eqnci as em t or no de 3, 5 kHz e que o som da
f l aut a doce depender i a de f r eqnci as mai s al t as, descar t ando, dessa f or ma, qual quer al t er ao nas
f undament ai s e nos pr i mei r os har mni cos. Ent r et ant o, r essal t a o aut or , os sons vocl i cos podem ser
ut i l i zados na pr oduo de di f er ent es ef ei t os no som da f l aut a doce. Est e suger e, ai nda, que as mudanas
de t i mbr e det ect adas est ar i am l i gadas a al t er aes na pr esso e na t ur bul nci a do ar ut i l i zado.
A posi o do t r at o vocal par a o som t hi ck causa t ur bul nci a na passagem do ar . Isso si gni f i ca
que mai s pr esso r equer i da par a a mesma quant i dade de ar f l ui r . mui t o pr ovvel , embor a
no sej a cer t o, que o execut ant e pr eci se mant er o f l uxo de ar r azoavel ment e const ant e par a
cont r ol ar a af i nao. Em r azo dos msi cos possur em um gr au de pr epar ao que os l eva a
i nt ui t i vament e t ocar af i nado, supr em essa pr esso ext r a sem sequer not ar que o est o
f azendo (af i nal , a var i ao no gr ande). A t ur bul nci a ger a um r udo de ar que ger a o si nal
no gr f i co. Pode ser que essa t ur bul nci a obscur ea a f r eqnci a do gr f i co ent r e 6 e 8 kHz,
ou pode ser o r esul t ado de uma i nt er ao ent r e o segundo har mni co da passagem do ar e o
t r at o vocal ao qual el a est conect ada. (LAURIN, 1988)
Todavi a, t emos que o r esul t ado do exper i ment o r eal i zado por Laur i n poder i a t er si do expl or ado
l evando- se em consi der ao que mudanas na r essonnci a al t er ar i am t oda a f or ma do espect r o,
i ncl usi ve as f undament ai s e seus pr i mei r os har mni cos, af et ando o t i mbr e da f l aut a em r azo da
ampl i f i cao e amor t eci ment o de det er mi nadas r egi es de f r eqnci a, i ndependent ement e da al t ur a
dos sons.
Roger Mat her ( 1998) escr eve sobr e a ut i l i zao da r essonnci a da gar gant a, nar i z e boca par a a
pr oduo do som na f l aut a em seu ar t i go Your Thr oat , si nus and Mout h Resonances: Fr i ends or Foes?. O
aut or af i r ma que o ar cont i do nessas cavi dades r essoa. Ref or a ai nda que o t r abal ho que se pode apl i car
o de se aj ust ar o t amanho da cavi dade par a que a al t ur a que r essoa sej a a mesma que t ocada,
concedendo assi m, mai s f or a, f oco e, segundo o aut or , expr essi vi dade ao som.
O ar nessas cavi dades r essoa quei r a voc ou no. Sua f uno aj ust ar o t amanho das cavi dades de
manei r a que a al t ur a que r essoa est ej a t o pr xi ma quant o possvel da al t ur a que voc est t ocando.
Isso f or t al ece e f oca o som. Mel hor a a qual i dade, a pur eza ( par a mai s at r at i vi dade) e a i nt ensi dade
( par a mel hor expr esso e pr oj eo) . A f l aut a r esponde mai s r api dament e. Voc se sent e mai s
compr omet i do, mai s pessoal ment e envol vi do e voc r eal ment e est ! uma vez que sua execuo
mai s expr essi va. A pl at i a sent e que est ouvi ndo um ser humano e no um t ubo de met al . ( MATHER,
1998)
Mat her def ende que mui t os f l aut i st as exper i ent es ut i l i zam essas r essonnci as com di f er ent es mt odos,
consci ent es ou i nconsci ent es. A f l aut a o i nst r ument o que, segundo o aut or , mel hor apr ovei t a a
r essonnci a das cavi dades or al e nasal , a qual pode ser ut i l i zada por t odos os i nst r ument os da f aml i a
das madei r as e met ai s, por que possui , dent r e t odos est es, o som mai s menos pot ent e.
O aut or r essal t a ai nda que as r essonnci as at uam i ndependent ement e ent r e si e d a ent ender que h
di f er ent es t cni cas par a se ut i l i zar os di f er ent es t i pos de r essonnci a, podendo ou no o f l aut i st a ser
aj udado por um t i po de t cni ca ou por um t i po de r essonnci a. Todavi a, nest e pont o do t ext o os
concei t os se conf undem, no r est ando cl ar o se o f at o de det er mi nada t cni ca no f avor ecer
det er mi nado f l aut i st a decor r er i a do f at o dest e no r eal i z- l a de f or ma cor r et a, ou daquel a no ser
adequada ao t amanho e f or ma das par t es do seu cor po.
Em segui da, o aut or apr esent a cada t cni ca e cada at i vi dade r essonador a apl i cada s di f er ent es par t es
das cavi dades or al e nasal , segui ndo sua exposi o de f or ma a enf at i zar o car t er di dt i co, em
det r i ment o de aspect os ci ent f i cos.
Mat her f az ai nda consi der aes sobr e a apl i cao da f or ma das vogai s na boca com o obj et i vo de
adequar seu f or mat o par a a r eal i zao de det er mi nado nvel de di nmi ca e af i nao. O t ext o suger e
vogai s det er mi nadas par a o que consi der a um mel hor apr ovei t ament o sonor o de det er mi nados nvei s de
i nt ensi dade e al t ur a.
Dessa f or ma, apr esent a uma sr i e de vogai s que se adequar i am a di nmi cas e i nt er val os especf i cos,
dent r o da ext enso da f l aut a. Por exempl o, ent r e o B3 e o F#4, o aut or suger e que sej a ut i l i zada a vogal
[ ] par a di nmi cas ent r e mp e p, e a vogal [ a] par a di nmi cas ent r e pp e ppp. Af i r ma:
Not as gr aves r equer em f undament ai s f or t es e por i sso so mel hor pr oduzi das pel as vogai s do
i nci o da sr i e ( u - o) . As f undament ai s de not as aci ma da oi t ava mai s gr ave so har mni cos e
assi m so pr oduzi das mel hor pel as vogai s f i nai s ( a e) . Not as i nt ensas ger al ment e t m
par ci ai s suf i ci ent es, de manei r a que as vogai s i ni ci ai s l hes so adequadas. Par a pr oj eo de
not as f r acas pr eci so um aument o de par ci ai s at r avs das vogai s f i nai s. ( MATHER, 1998)

Fi g. 1 esquema de ut i l i zao das vogai s em det er mi nadas r egi es e i nt ensi dades suger i do por Mat her .
Font e: MATHER, 1998.
Not amos que, na r egi o mai s gr ave da f l aut a ( de Si 3 a F # 4, ou 247 a 370 Hz) , com di nmi cas de f f f a
f f e de f a mf , o aut or pr ope a ut i l i zao da vogal [ u] ou oo [ si c] . De acor do com a FIG. 2 per cebemos
que a vogal [ u] apr esent a os mai s bai xos val or es de F1 e F2 dent r e as demai s, o que f avor ecer i a a
emi sso das f r eqnci as mai s gr aves, exat ament e aquel as escol hi das por Mat her ( 1998) . O mesmo
ocor r e nas demai s vogai s suger i das.
SIMPEMUS 5 160
Na seo dedi cada boca e gar gant a, o aut or af i r ma que a boca f unci ona, em t er mos de
r essonnci a, como uma gar r af a vazi a e que, ao cont r r i o da f l aut a e dos out r os i nst r ument os de sopr o,
possui uma cavi dade bast ant e ampl a em r el ao ao seu compr i ment o. Escl ar ece ai nda que a aber t ur a
bucal que cont a par a os f l aut i st as aquel a que l eva gar gant a, poi s a aber t ur a dos l bi os ser i a mui t o
pequena par a t er al gum ef ei t o na r essonnci a.
Suger e posi es de l ngua par a det er mi nadas al t ur as e concl ui que o vol ume da cavi dade or al
det er mi nado pel a posi o da l ngua em r el ao ao pal at o dur o, a posi o do pal at o mol e e das
bochechas.
O ar t i go concl udo com al gumas consi der aes sobr e como r eal i zar as mudanas suger i das no decor r er
do t ext o par a a ut i l i zao da r essonnci a das cavi dades or al e nasal , de f or ma bast ant e di dt i ca.
Suger e, ai nda, como a ut i l i zao da r essonnci a do cor po apl i cada at i vi dade musi cal na f l aut a
cont r i bui par a mel hor ar a af i nao e o cont r ol e de di nmi ca, ent r et ant o, sem menci onar as al t er aes
de qual i dade e cor do som. Ter mi na com consi der aes sobr e a mel hor i a do som na f l aut a em
decor r nci a da apl i cao das t cni cas apr esent adas. Tai s consi der aes t r aduzem- se em si mpl es
consel hos aos f l aut i st as sobr e como apl i car a t cni ca expost a, sem escl ar ecer seus f undament os.
A f or ma de i ni ci ar a execuo de uma not a decor r e mui t o de suas car act er st i cas. Assi m, par a
um i nt er val o gr ande, sej a com at aque de l ngua ou l i gado, comece mudando sua r essonnci a
( assi m como sua embocadur a) um pouco ant es do f i nal da pr i mei r a not a. Desse modo, voc
comear a segunda not a com af i nao adequada, i nt ensi dade e qual i dade sonor a, t udo
per f ei t ament e no l ugar . Se voc esper ar que a pr i mei r a not a est ej a t ot al ment e t er mi nada a
t endnci a nat ur al , l ament avel ment e o i nci o da segunda not a ser desaf i nado, f r aco ou
suj o.
3. Exper i ment o
Foi el abor ado um model o de embocadur a em f i br a de vi dr o com ngul o e aber t ur a medi anos ut i l i zados
na f l aut a t r ansver sal . O model o em f i br a de vi dr o f oi f ei t o a par t i r de mol des em at adur a gessada
col ocados di r et ament e sobr e os l bi os. Est es mol des, que per mi t em gr ande pr eci so em r el ao ao
model o or i gi nal , f or am ent o r ecober t os com f i br a de vi dr o. Depoi s de seca, a f i br a de vi dr o se
despr ende do mol de or i gi nal e f or ma um model o bast ant e semel hant e ao nat ur al , como evi denci ado
pel a f i gur a 2.

Fi g. 2: model o de embocadur a em f i br a de vi dr o vi so l at er al .
Est e model o de embocadur a f oi ent o col ado ao bocal da f l aut a de manei r a que pudesse pr oduzi r sons
na r egi o mdi a do i nst r ument o, de acor do com o model o el abor ado por Quant z ( 2001) :

Fi g. 3: posi o dos l bi os par a di f er ent es r egi st r os na f l aut a t r ansver sal ( Quant z, 2001. p. 152)
A segunda l i nha i nf er i or i ndi ca o mei o e o quant o da embocadur a deve ser cober t o com os
l bi os par a o R [ si c] . A l i nha i nf er i or most r a quo di st ant e ambos os l bi os devem r ecuar
par a pr oduzi r o R [ si c] . A t er cei r a l i nha i ndi ca o quant o os l bi os devem avanar par a o
R [ si c] . E a quar t a l i nha ( . . . ) most r a quo mai s adi ant e os l bi os devem avanar par a o
Sol [ si c] . (Quant z, 2001. p. 152)
Par t e da aber t ur a do bocal f oi cober t a com f i t a adesi va, como suger i do por Col t man ( 1966) : Par a
si mul ar a cober t ur a dos l bi os, uma f i t a pl st i ca cur va de 3 mm de espessur a f oi f i xada ao por t a l bi os
como uma f or ma de r epr oduzi r o model o humano .
Not ou- se a necessi dade da ut i l i zao de um bocal de f i br a de car bonoi , menos suscet vel a sof r er
danos em decor r nci a do pr ocesso de mont agem do exper i ment o.
Post er i or ment e ao model o de embocadur a de f i br a de vi dr o, f oi acopl ado um t r at o vocal ar t i f i ci al f ei t o
em PVC. Par a si mul ar a const r i o do t r at o vocal , que nat ur al ment e pr at i cada com a l ngua, f oi
const r udo um anel em met al . Est e anel movi ment a- se dent r o do model o de t r at o vocal est i mul ado por
um m col ocado na par t e ext er na do t ubo. Est es det al hes podem ser mel hor vi sual i zados por mei o da
f i gur a 4.

Fi g. 4: vi so l at er al do model o de t r at o vocal
Est e model o de t r at o vocal ampl ament e ut i l i zado em pesqui sas sobr e a f al a. Kent e Read ( 2001)
af i r mam sua val i dade:
Par a i nt r oduzi r a t eor i a acst i ca de pr oduo da f al a, ut i l i zar emos um apar at o que no se
par ece mui t o com um t r at o vocal humano. ( . . . ) Par a t or nar esse exempl o r el evant e ao est udo
da pr oduo da f al a humana, pr eci samos not ar duas coi sas: ( 1) um t r at o vocal mdi o de um
homem t em 17, 5 cm da gl ot e aos l bi os e ( 2) o t r at o vocal t em, apr oxi madament e, a mesma
f r eqnci a de r essonnci a de um t ubo r et o do mesmo compr i ment o e di met r o. Ist o , o
si mpl es apar at o em f or ma de cano most r ado na FIGURA 2- 2 um model o sat i sf at r i o par a
uma vogal em par t i cul ar da f al a humana. ( . . . ) Par a que est e model o possa r epr esent ar out r as
vogai s, a r ea de const r i o deve ser var i ada no sent i do do compr i ment o do t ubo, de modo a
apr oxi mar a conf i gur ao do t r at o vocal da vogal desej ada. ( . . . ) Todas as vogai s em Ingl s
podem ser mol dadas, ai nda que r udi ment ar ment e, pel a modi f i cao apr opr i ada da
conf i gur ao do t ubo r et o.
O t r at o vocal ar t i f i ci al est l i gado a um si st ema de ar compr i mi do. O f l uxo, aj ust ado manual ment e, f oi
moni t or ado com um f l uxmet r o par a ar compr i mi do, 0/ 15l / mi n, bi l ha l onga, mant endo o f l uxo de ar
const ant e dur ant e as medi es, el i mi nando t ambm est a var i vel . O exper i ment o f oi r eal i zado no
Labor at r i o de Fsi ca Exper i ment al do Depar t ament o de Fsi ca, Inst i t ut o de Ci nci as Exat as ( ICEX) ,
Uni ver si dade Feder al de Mi nas Ger ai s ( UFMG) .
4. Resul t ados
Os r esul t ados obt i dos nest e exper i ment o f or am gr avados com um mi cr of one AKG D60S posi ci onado a
cer ca de 20 cm do bocal e apont ado par a a r egi o ent r e o por t a l bi os e as chaves, de acor do com o
suger i do por Gar ci a ( 2000) .
For am gr avadas amost r as em t r s si t uaes di st i nt as: a pr i mei r a, ut i l i zando apenas o bocal da f l aut a,
ger ou uma f undament al em 1000 Hz; a segunda, ut i l i zando t oda a f l aut a, com as chaves posi ci onadas
par a a emi sso da not a Si , ger ou uma f undament al em 480 Hz e, f i nal ment e, a t er cei r a, t ambm
ut i l i zando t oda a f l aut a, com as chaves posi ci onadas par a a emi sso da not a L, ger ou uma f undament al
em 430 Hz.
A di menso do pr esent e ar t i go t or na i mper i osa a exposi o dos r esul t ados de apenas uma das si t uaes
est udadas. Apr esent am- se os r esul t ados obt i dos ut i l i zando t oda a f l aut a, com as chaves posi ci onadas
par a a emi sso da not a l . Com est a posi o das chaves, obt eve- se uma f undament al em 480 Hz. For am
gr avadas quat r o amost r as. O f l uxo no qual se obt eve r espost a sonor a adequada do i nst r ument o f oi
13l / mi n.
SIMPEMUS 5 162
A pri mei ra amost ra f oi gravada f azendo-se uma varredura do model o de t rat o vocal com o el ement o
const ri t or. Assi m, o i m f oi movi ment ado ent re (1, 0 0, 5) cm e (15, 0 0, 5) cm a part i r da poro
ant eri or, ou sej a, mai s prxi ma ao bocal da f l aut a.
A part i r do sonograma obt i do nest a gravao, podem-se veri f i car as marcant es al t eraes ocorri das.
Not am-se t rs sees di st i nt as, como apont ado na f i gura 5.

Fi g. 5: varredura compl et a do t ubo do t rat o vocal com as chaves da f l aut a posi ci onadas para a emi sso
da not a L
A pri mei ra seo exi be o pri mei ro parci al (430 Hz), embora com i nt ensi dade f l ut uant e; o segundo
parci al (860 Hz); o segundo harmni co (1290 Hz), que aparece apenas em al guns pont os; o quart o
parci al (1720 Hz), ni t i dament e, osci l ando em f reqnci a al gumas vezes; o qui nt o parci al (2150 Hz),
pont ual ment e, assi m como o oi t avo parci al (3440 Hz).
A segunda seo expe o pri mei ro parci al (430 Hz) mai s def i ni do e acent uado, o segundo parci al (860
Hz) t ambm mai s acent uado e o quart o parci al (1720 Hz) al go at enuado.
A t ercei ra seo t em o pri mei ro parci al (430 Hz) bast ant e at enuado. O segundo parci al (860 Hz)
desaparece compl et ament e. So exi bi dos ai nda o t ercei ro parci al (1290 Hz), o quart o parci al (1720 Hz),
o qui nt o parci al (2150 Hz) e o oi t avo parci al (3440 Hz), est e bast ant e ressal t ado.
Det ect ada a exi st nci a de t rs sees di st i nt as bast ant e def i ni das, deci di u-se gravar separadament e um
pont o dent ro de cada uma dest as sees, com as chaves da f l aut a posi ci onadas para a emi sso da not a
L.
O pri mei ro pont o f oi est abel eci do em (1, 0 0, 5) cm a part i r do i nci o da poro do model o de t rat o
vocal mai s prxi ma ao bocal , o segundo, em (6, 0 0, 5) e o t ercei ro, em (12, 0 0, 5). O resul t ado obt i do
i ndi cado na f i gura 6.

Fi g. 6: a) pont o dent ro da pri mei ra seo com as chaves da f l aut a posi ci onadas para a emi sso da not a
L
b) pont o dent ro da segunda seo com as chames da f l aut a posi ci onadas para a emi sso da not a L
c) pont o dent ro da t ercei ra seo com as chaves da f l aut a posi ci onadas para a emi sso da not a L
Not a-se que h semel hana com as sees da varredura. No pri mei ro pont o, o pri mei ro parci al (430 Hz)
aparece nt i do; o segundo parci al (860 Hz), bast ant e at enuado; o quart o parci al (1720 Hz) aparece
ni t i dament e e o qui nt o parci al (2150 Hz), mui t o at enuado.
No segundo pont o, o pr i mei r o par ci al ( 430 Hz) mai s def i ni do e acent uado, o segundo ( 860 Hz) e o
quar t o ( 1720 Hz) par ci ai s um pouco acent uados e o t er cei r o ( 1290 Hz) e qui nt o ( 2150 Hz) par ci ai s
at enuados.
No t er cei r o pont o, pr i mei r o par ci al ( 430 Hz) bast ant e at enuado e o desapar eci ment o compl et o do
segundo par ci al ( 860 Hz) . So exi bi dos ai nda o t er cei r o par ci al ( 1290 Hz) , o quar t o par ci al ( 1720 Hz) , o
qui nt o par ci al ( 2150 Hz) e o oi t avo par ci al ( 3440 Hz) .
4. Anl i se dos r esul t ados / Concl uso
Uma anl i se ger al dos r esul t ados do exper i ment o denot a que as al t er aes ocor r i das a par t i r da
mudana de posi o do el ement o const r i t or no model o de t r at o vocal f or am mui t o vast as, havendo
el ement os par a se af i r mar que exi st e i nf l unci a da posi o do t r at o vocal na qual i dade sonor a da f l aut a.
Essa i nf l unci a pode ser per cebi da t ant o audi t i vament e como at r avs de mudanas na conf i gur ao
espect r al do som. Houve al t er aes sensvei s na f undament al e nos har mni cos cor r espondent es, de
acor do com a posi o do el ement o const r i t or no t ubo do model o de t r at o vocal nas t r s si t uaes
pesqui sadas.
Not a- se que, na pr t i ca, a i nt er f er nci a do t r at o vocal na qual i dade sonor a de um f l aut i st a menor que
a demonst r ada no exper i ment o. Ist o ocor r e devi do ao gr ande nmer o de var i vei s a que o f l aut i st a
submet e sua execuo, como por exempl o, a posi o dos l bi os e mandbul a, e var i aes de pr esso e
f l uxo. A f uno do model o, i sol ando var i vei s, j ust ament e r essal t ar as al t er aes decor r ent es da
posi o do t r at o vocal .
Obser vou- se que houve f or t e semel hana ent r e as t r s si t uaes em que as amost r as f or am gr avadas.
Per cebe- se que em t odas as si t uaes exi st em t r s sees di st i nt as. Tal f at o poder i a nos r emet er
cl assi f i cao ger al das vogai s em t r s gr upos, como apont ado na f i gur a 7.

Fi g. 7: f or ma do t r at o vocal e vogai s cor r espondent es ( Kent , 2001. p. 17)
A pr i mei r a seo de cada uma das si t uaes r epr esent a o el ement o const r i t or ant er i or i zado, ou sej a,
pr xi mo r egi o dos l bi os, o que nos r emet e s vogai s [ i ] e [ ] , de acor do com Kent e Read ( 2001) .
A segunda seo, por sua vez, r epr esent a o el ement o const r i t or em posi o mdi a, o que nos r emet e
vogal [ a] . A t er cei r a seo r epr esent a o el ement o const r i t or em posi o post er i or i zada, ou sej a,
af ast ado dos l bi os, o que nos r emet e s vogai s [ u] e [ ] .
Embor a sej a possvel per ceber semel hanas e di f er enas ent r e as amost r as apr esent adas, no f oi est e o
obj et i vo f i nal do pr esent e t r abal ho, que se f ocou apenas na ver i f i cao da exi st nci a ou no da
i nf l unci a do t r at o vocal na qual i dade sonor a da f l aut a. A mensur ao dessa i nf l unci a, bem como suas
possi bi l i dades de apl i cao pr t i ca e di dt i ca, ser o obj et o de t r abal hos f ut ur os.
Como anl i se ger al , pode- se af i r mar que, na mai or par t e das amost r as, a posi o que mel hor f avor eceu
a qual i dade da f undament al f oi a equi val ent e a vogal [ a] , ou sej a, posi o mdi a. Tal const at ao pode
f avor ecer a di dt i ca da f l aut a, especi al ment e par a i ni ci ant es, que no t m domni o sobr e a t cni ca de
r eal i zar al t er aes no t r at o vocal . O uso da posi o equi val ent e a vogal [ a] poder i a aj udar o i ni ci ant e a
al canar com mai or f aci l i dade uma boa r espost a sonor a do i nst r ument o.
BEHLAU, M. Voz: o l i vr o do especi al i st a. Vol . 1. Ri o de Janei r o: Revi nt er , 2001.
SIMPEMUS 5 164
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REFLEXES SOBRE SISTEMAS SONOROS E AUTO-ORGANIZAO
Cesar Adr i ano Tr al di (UNICAM/ UFU) Jnat as mANZOLLI (UNICAMP)
RESUMO: O concei t o de que a est r ut ur a musi cal t r at a- se de um si st ema di nmi co t or nou- se o pont o de
par t i da par a as i ndagaes apr esent adas nest e t ext o. Os agent es per t encent es ao si st ema sonor o podem
desempenhar di f er ent es f unes. Ent r et ant o, esse pr ocesso de t r oca de i nf or mao ent r e os agent es
pode ocor r er de di f er ent es f or mas e as f unes que os agent es i r o desempenhar est o di r et ament e
l i gadas aos modos de i nt er ao que so t i pi f i cados nest e t ext o em t r s gr upos: Si st emas Fechados,
Si st emas Medi ados e Si st emas Int er at i vos. A par t i r dest as t r s def i ni es, buscamos compr eender como
se do as r el aes ent r e os agent es envol vi dos em cada um dos si st emas.
PALAVRAS- CHAVE: Si st emas, Aut o- Or gani zao, Int er at i vi dade, Medi ao.
ABSTRACT: The concept t hat t he musi cal st r uct ur e i s a dynami c syst em has become t he st ar t i ng poi nt
f or t he quest i ons pr esent ed i n t hi s t ext . The agent s bel ongi ng t o t he sound syst em can pl ay di f f er ent
r ol es. However , t hi s pr ocess of i nf or mat i on exchange among agent s can occur i n di f f er ent f or ms, and
t he f unct i ons t hat t he agent s wi l l pl ay ar e di r ect l y l i nked t o modes of i nt er act i on whi ch ar e cl assi f i ed i n
t hi s t ext i nt o t hr ee gr oups: Cl osed Syst ems, Medi at e Syst ems and Int er act i ve Syst ems. Fr om t hese t hr ee
def i ni t i ons, we under st and how ar e t he r el at i ons among t he agent s i nvol ved i n each of t he syst ems.
KEYWORDS: Syst ems, Sel f - Or gani zat i on, Int er act i vi t y, Medi at i on.

Int r oduo
A ci nci a cont empor nea t em i dent i f i cado a possi bi l i dade de di ver sos f enmenos f si cos e bi ol gi cos
ser em descr i t os pel o mesmo pr i nci pi o engendr ador . A i di a de aut o- or gani zao, que t em si do est udada
como model o par a o sur gi ment o de pr ocessos bi ol gi cos, pode ser ut i l i zada concei t ual ment e par a
compr eender mos mel hor o pr ocesso de cr i ao musi cal . A par t i r dest a vi so cont empor nea, buscamos
compr eender as i nt er conexes ent r e or gani zaes sonor as e a Teor i a Ger al de Si st emas ( TGS)
1
.
Def i ni es Ini ci ai s & Ti pol ogi as de Si st emas
A i di a de Si st ema pode ser f or mul ada a par t i r da def i ni o de uma vi zi nhana ( conj unt o) onde h
el ement os que i nt er agem ent r e si par a at i ngi r um obj et i vo. uma t ot al i dade na qual as par t es t m uma
i dent i dade pr pr i a e uma i dent i dade comum, como def i ni do por Br esci ani e D Ot t avi ano ( 2000) . Nest e
t ext o denomi namos de agent es os el ement os de um si st ema que i nt er agem at r avs de r el aes/ f unes
que var i am no t empo. A r ef l exo que f azemos aqui que na est r ut ur a musi cal ( vi st a como si st ema) h
di f er ent es agent es que podem desempenhar di f er ent es f unes de acor do com a est r ut ur a da obr a.
Dessa f or ma, ent endemos pr ocesso cr i at i vo como um mei o de pr oj et ar / pr opi ci ar o desenvol vi ment o de
r el aes di nmi cas ( t empor ai s) ent r e os agent es de um si st ema sonor o. H di ver sos modos de i nt er ao
e as f unes que os agent es i r o desempenhar est o di r et ament e l i gadas a el es.
Nest e t ext o i r emos abor dar os si st emas sonor os t omando como pont o de par t i da a exi st nci a de t r s
agent es: o composi t or , o i nt r pr et e e o espect ador
2
. Tambm def i ni mos par a cada um dos agent es
quat r o f unes possvei s: obser vador , ar t i cul ador , medi ador e obser vador . Apesar da r el evnci a e da
exi st nci a de si st emas sonor os que no ut i l i zam di r et ament e a ao do i nt r pr et e ( como obr as
compost as par a t ape sol o) , nest e t ext o o pont o de r ef l exo j ust ament e a i nt er ao ent r e est es t r s
agent es com f oco na ao do i nt r pr et e. Car act er i zamos os si st emas em t r s gr upos:
1
TGS: Em 1950, o bi l ogo al emo Ludwi g von Ber t al anf y ao pesqui sar os or gani smos vi vos, not ou a exi st nci a de
car act er st i cas comuns ( or gani zao e dependnci a) . Post er i or ment e a noo de si st ema se est endeu par a out r as
or gani zaes: soci ai s, mecni cas, sonor as, el et r ni cos, ent r e out r as.
2
Os t er mos composi t or , i nt r pr et e e espect ador so t omados no si ngul ar no sent i do de def i ni r t r s agent es
si st mi cos. Todavi a, h f or mas pl ur ai s par a cada um del es. Est e t ext o no f az um est udo sob como cada um dos
agent es se desdobr am em gr upos no pr ocesso de agenci ament o si st mi co.
SIMPEMUS 5 166
Si st emas f echados: si st emas onde a par t i t ur a r epr esent a um pr ocesso di nmi co desenvol vi do a pr i or i . O
composi t or o agent e com as f unes de obser vador , i deal i zador e ar t i cul ador . O i nt r pr et e o agent e
com a f uno de obser vador do desdobr ament o da est r ut ur a sonor a e medi ador da ar t i cul ao
i deal i zada pel o composi t or . O espect ador o agent e com a f uno de obser vador da i nt er pr et ao;
Si st emas Medi ados: si st emas onde a not ao ut i l i zada pel o composi t or d mar gem ao i nt r pr et e at uar
t ambm como agent e ar t i cul ador ( i . e. i mpr ovi sao ou i nt er pr et ao de par t i t ur a gr f i ca nos casos
apr esent ados nest e t ext o) . O composi t or o agent e obser vador , i deal i zador e o pr i nci pal agent e
ar t i cul ador . O i nt r pr et e al m de ser um agent e obser vador e medi ador t ambm ar t i cul ador . O
espect ador o agent e obser vador da ar t i cul ao e medi ao do i nt r pr et e;
Si st emas Int er at i vos: si st emas onde no exi st e uma not ao est abel eci da a pr i or i , mas o composi t or
como agent e i deal i zador f az escol has de mat er i ai s e obser va manei r as como vo ocor r er r el aes l ocai s
e i ni ci ai s. Nest e caso, o espect ador assume as f unes de agent e obser vador , ar t i cul ador e medi ador . A
noo de i nt er pr et ao f i ca at r el ada aos desdobr ament os di nmi cos pr oduzi dos pel a ao do espect ador
sobr e os mat er i ai s e nas r el aes l ocai s i deal i zadas pel o composi t or e que se desdobr am em t empo r eal .
Por t ant o, a obr a s se apr esent a como est r ut ur a sonor a f i nal medi ant e a ao do espect ador .
Vi so Si st mi ca & Funes Si st mi cas
Geor gescu C. ( 1990. p. 15) apr esent a o l i vr o General Syst em Theory
3
de Ludwi ng Von Ber t al anf f y ( 1968)
como sendo a sement e par a o i nci o de uma t endnci a cont empor nea de i nvest i gao da ar t e dos sons,
o que segundo el e poder i a ser chamado de manei r a genr i ca como syst em musi col ogy . Segundo Gazi r i
( 1996, p. 401) t oda obr a ou composi o musi cal pode ser t r at ada ou anal i sada como um si st ema de
composi o.
O si st ema sonor o ext r emament e compl exo e exi st e uma f or t e conexo ent r e seus var i ados el ement os.
Esses el ement os so cl ul as r t mi cas, mel odi as, t onal i dades, t i mbr es, seqnci as de acor des, que se
r el aci onam de manei r a compl exa r esul t ando em al go mui t o mai or . Podemos not ar aqui al guns dos
el ement os que possi bi l i t am esse ol har si st mi co par a as obr as musi cai s. Br esci ani & D Ot t avi ano ( 2000,
p. 284 e 285) descr evem da segui nt e manei r a os si st emas: Um si st ema pode ser i ni ci al ment e def i ni do
como uma ent i dade uni t r i a, de nat ur eza compl exa e or gani zada, const i t uda por um conj unt o no vazi o
de el ement os at i vos que mant m r el aes, com car act er st i cas de i nvar i nci a no t empo que l he
gar ant em sua pr pr i a i dent i dade. Nesse sent i do, um si st ema consi st e num conj unt o de el ement os que
f or mam uma est r ut ur a, a qual possui f unci onal i dade. O conj unt o no vazi o de el ement os, subj acent es a
um si st ema, denomi nado uni ver so do si st ema. Ent r et ant o, obser va- se que no se deve conf undi r um
si st ema com o seu uni ver so.
O si st ema sonor o possui uma gr ande quant i dade de i nf or mao e por conseqnci a h um gr ande
nmer o de i nt er aes ocor r endo. Essa gr ande compl exi dade no possui uma l gi ca subj acent e que
j ust i f i que a or gani zao, e exat ament e por esse mot i vo que f i ca di f ci l f azer pr evi ses. O si st ema
sonor o t r at a- se de uma or gani zao compl exa que t em uma pr eposi o i ndeci dvel .
Nos si st emas musi cai s exi st em di f er ent es agent es envol vi das no pr ocesso:
O agent e i deal i zador o del i mi t ador do si st ema. el e quem det er mi na os l i mi t es do si st ema at r avs de
par t i t ur a, t ape, sof t war e de i nt er ao em t empo r eal , mat er i al sonor o, el ement os de i mpr ovi sao, t i po
de escr i t a musi cal , et c. o agent e i deal i zador que det er mi na o que i nf or mao per t encent e ao
si st ema ou no. Al m di sso, el e que det er mi na os pr ocessos, i st o , como ser o as r el aes ent r e os
agent es. O agent e i deal i zador escol he os el ement os e os pr ocessos, mas por se t r at ar em de r el aes
mui t o compl exas, el e no consegue pr ever t ot al ment e t odos os r esul t ados dessas i nt er aes.
O agent e ar t i cul ador i nt er age com os out r os el ement os per t encent es ao si st ema sonor o i nf l uenci ando e
r ecebendo i nf l unci as. El e t em r esponsabi l i dade di r et a pel os r esul t ados sonor os.
O agent e medi ador um t r adut or da ar t i cul ao r eal i zada pel o agent e ar t i cul ador . As f unes de
medi ao e de ar t i cul ao, dependendo do t i po de si st ema, podem ser desempenhadas pel o mesmo
agent e ou por agent es di f er ent es. Em si st emas f echados o agent e ar t i cul ador r epr esent a sua ar t i cul ao
at r avs de par t i t ur as e o agent e medi ador i nt er pr et a est a ar t i cul ao, nest e caso a f uno de
3
BERTALANFFY, L. General Syst em Theory. New Yor k: G. Br azi l l er , 1968.
ar t i cul ao e a f uno de medi ao no necessi t am ser r eal i zadas pel o mesmo agent e. J nos si st emas
medi ados e nos si st emas i nt er at i vos o mesmo agent e pode desempenhar as duas f unes. Est e ni co
agent e r esponsvel por ar t i cul ar e em t empo r eal medi ar suas pr pr i as ar t i cul aes.
O agent e obser vador t r at a- se do espect ador do si st ema. El e ant eci pa e ger a expect at i vas sobr e as
i nt er aes que est o ocor r endo aqui e agor a , em t empo r eal . at r avs da cr i ao dessas pr evi ses
que o espect ador de manei r a i ndi vi dual passa a cr i ar sua f r ui o est t i ca. A per cepo i ndi vi dual e
esquemat i zada e decor r ent e do hbi t o de cada espect ador . Dessa manei r a, a f r ui o est t i ca nos
si st emas musi cai s i r ocor r er de manei r as di ver sas em espect ador es di f er ent es.
Aut o-Or gani zao
O agent e i deal i zador ao del i mi t ar um si st ema sonor o di nmi co escol he os seus l i mi t es est abel ecendo os
el ement os e pr ocessos que i r o f or m- l o. Apesar de ser o pr oj et i st a do si st ema sonor o, o agent e
i deal i zador no consegue pr ever com pr eci so ou exer cer i nf l uenci a nos r esul t ados das i nt er aes que
i r o ocor r er dent r o do si st ema. Isso ocor r e devi do ao f at o de que os si st emas sonor os so si st emas
di nmi cos que evol uem a par t i r de si mesmos. Essa aut onomi a do si st ema sonor o pode ser ent endi da
at r avs do concei t o de aut o- or gani zao. Ou sej a, as cor r el aes e i nt er aes que vo ocor r er dent r o de
um det er mi nado si st ema i nt er at i vo so est abel eci das por i nf l unci a dos pr pr i os el ement os f or mador es
do si st ema.
A aut o- or gani zao ocor r e a par t i r de el ement os pr - det er mi nados. Segundo Debr un ( 1996, p. 13) , um
si st ema aut o- or gani zado quando os el ement os que o f or mam se pr oduzem a si pr pr i os. No caso de
al guns si st emas os el ement os no so como nas pal avr as de Debr un el ement os di scr et os , mas si m,
el ement os pr - est abel eci dos pel o agent e i deal i zador e cr i ador do si st ema. Segundo Debr un ( 1996, p. 11)
a aut o- or gani zao aqui secundr i a medi da que el a j no par t e de si mpl es el ement os, mas de um
ser ou si st ema j const i t udo. O agent e i deal i zador ao pr - est abel ecer o si st ema no consegue domni o
compl et o sobr e el e, mas segundo Debr un ( 1996, p. 11) o si st ema com aut o- or gani zao secundr i a ,
em ger al , uma f ace- suj ei t a que, f r ent e a um desaf i o ext er no ou i nt er no, deci de , or i ent a, i mpul si ona
e cont r ol a a aut ot r ansf or mao do or gani smo r umo a um nvel de compl exi dade super i or .
De acor do com Gazi r i ( 1996, p. 408) o pr ocesso que pr oduz as r el aes ent r e os el ement os per t encent es
a est r ut ur a de um si st ema, se f or ma i nf l uenci ado por f at or es ext er nos casuai s, que pr eenchem o papel
de r udo i nf or maci onal nas Teor i as de Aut o- or gani zao. Esses r udos podem est ar r el aci onados a
f at or es cogni t i vos como a per cepo sonor a e a memr i a do composi t or .
Di scusso
A pr i nci pal car act er st i ca dos Si st emas Sonor os Aut o- Or gani zados a pr esena de agent es que se
r el aci onam. Nest e sent i do, uma obr a sonor a pode ser obser vada e cl assi f i cada como um si st ema aut o-
or gani zado no moment o de sua cr i ao ou ar t i cul ao. Os agent es do si st ema sonor o podem
desempenhar di f er ent es f unes: i deal i zao, ar t i cul ao, medi ao e obser vao. Ent r et ant o, so nos
moment os de ar t i cul ao que se car act er i zam as r el aes si st mi cas aut o- or gani zadas. Dessa f or ma o
agent e que desempenha a f uno de ar t i cul ao passa a per t encer ao si st ema i nf l uenci ando e sendo
i nf l uenci ado pel os out r os el ement os do si st ema e por essa r azo passa a t er uma posi o de aut onomi a e
i dent i dade com o pr ocesso. Ideal i zao uma f uno ext r emament e compl exa e que pr ecede e ocor r e
t ambm no at o do si st ema exi st i r . O agent e i deal i zador ao i magi nar o si st ema no consegue domni o
compl et o sobr e el e, mas deci de , or i ent a, i mpul si ona e cont r ol a a aut o- t r ansf or mao do or gani smo
r umo a um nvel de compl exi dade super i or .
Se post ul ar mos um cont i nuum, cami nhando de Si st emas Fechados, passando por Si st emas Medi ados e
chegar mos a Si st emas Int er at i vos, obser vamos que o agent e i deal i zador desdobr a gr adual ment e a
f uno de ar t i cul ador , a qual desempenhava nos Si st emas Fechados, par a os out r os agent es do si st ema.
H, sem dvi da, um f at or cat al i sador dessa mudana nas f unes dos agent es dos si st emas sonor os: o
gr ande desenvol vi ment o t ecnol gi co do f i nal do scul o XX, que possi bi l i t ou aos i deal i zador es cr i ar em
si st emas mui t o di ver sos at r avs de sof t war es como Max/ MSP, PD, et c. A t t ul o de exempl o podemos
vi sl umbr ar que a cr i ao de um pat ch no ambi ent e comput aci onal Max est di r et ament e l i gada
i deal i zao da obr a e no ar t i cul ao. Poi s, a ar t i cul ao se dar por pr ocessos di nmi cos que
ocor r em no moment o de per f or mance em t empo r eal .
SIMPEMUS 5 168
Concl uso
A vi so si st mi ca que ut i l i zamos demonst r ou- se uma f er r ament a de est udo i mpor t ant e par a a
compr eenso da compl exa r ede de i nt er aes que ocor r em na i nt er pr et ao e composi o de obr as
sonor as com medi ao e i nt er at i vi dade. A f uno de um det er mi nado agent e ampl i a- se quando el e se
desdobr a nas r el aes si st emas e, por ext enso, at ua no pr ocesso de aut o- or gani zao. Not amos que nas
di f er ent es possi bi l i dades si st mi cas, aqui apr esent adas, ocor r e uma mi st ur a e di l ui o das f r ont ei r as das
f unes t r adi ci onai s det er mi nadas no scul o XIX par a composi t or es, i nt r pr et es e espect ador es. Assi m,
podemos not ar que h mudana de f unes dos di f er ent es agent es quando compar amos si st emas
f echados, si st emas medi ados e si st emas i nt er at i vos. Est as mudanas ampl i am a i dent i dade e aut onomi a
dos agent es no pr ocesso de pr oduo sonor a.
Aut onomi a e Ident i dade do Espect ador e do Int r pr et e

Aut onomi a e Ident i dade do Composi t or
Ol hando par a o esquema aci ma podemos not ar que quando cami nhamos da esquer da par a a di r ei t a
t emos uma ampl i ao das f unes si st mi cas desempenhadas pel o espect ador e i nt r pr et e. Enquant o
nos Si st emas Fechados o i nt r pr et e desempenha apenas a f uno de t r adut or das i di as do composi t or ,
nos Si st emas Medi ados el e passa a t er mai or i mpor t nci a no moment o da execuo da obr a, poi s al m
de agent e medi ador , passa t ambm a desempenhar a f uno de ar t i cul ador . J nos Si st emas Int er at i vos,
na di r eo de uma adapt ao si st mi ca, o espect ador sai de uma f uno passi va par a uma at i va,
chegando a pr opost as onde a medi ao t ot al ment e f ei t a at r avs del e. O espect ador desempenha nos
Si st emas Int er at i vos as f unes de agent e ar t i cul ador , agent e medi ador e agent e obser vador . J quando
cami nhamos da di r ei t a par a a esquer da vemos uma nf ase na f i gur a do composi t or .
Agr adeci ment os
Est a pesqui sa t em apoi o da Fapesp.
Ref er nci as
BRESCIANI, E. D OTTAVIANO, I. Concei t os Bsi cos de Si st mi ca. Aut o- Or gani zao, or g. por I. M. L. D Ot t avi ano &
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DEBRUN, M. A Idi a de Aut o-Organi zao. In Debr un, M. , Gonzal es, M. , Pessoa, Jr . ( or gs) Aut o- Or gani zao: est udos
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GAZIRI, N. Msi ca e Aut o-Organi zao. In Debr un, M. , Gonzal es, M. , Pessoa, Jr . ( or gs) Aut o- Or gani zao: est udos
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GEORGESCU C. , GEORGESCU M. A Syst em Approach t o Musi c. Int er f ace, Vol , 19 1990: 15- 52.
SlsLemas lechados SlsLemas Medlados SlsLemas lnLeraLlvos
A COMPOSIO POR SEGMENTAO EM MORTON FELDMAN: ANLISE DE CRIPPLED SMMET RY
Dant as Neves Rampi n ( UNICAMP)
RESUMO: A msi ca do composi t or Mor t on Fel dman mar cada por sua r el ao i nt r nseca de sua msi ca
com a Pi nt ur a do Expr essi oni smo Abst r at o assi m como pel o seu cont at o com a t apear i a nmade
d Anat ol i e ( Tur ca) . Dest a vi vnci a com a pi nt ur a e t apet es nasce uma msi ca que busca l i dar de f or ma
si ngul ar as quest es de Est r ut ur a e Tempo. Dent r e as vr i as est r at gi as composi ci onai s de Mor t on
Fel dman par a l i dar com Est r ut ur a e Tempo, a composi o por Segment ao r evel a uma das suas
t cni cas mai s bem sucedi das nest a conf l unci a ent r e msi ca, pi nt ur a e t apear i a.
PALAVRAS- CHAVE: Mor t on Fel dman, Cr i ppl ed Symmet r y, Segment ao, Tempo No Est r ut ur ado, Pi nt ur a
do Expr essi oni smo Abst r at o, Tapet es Nmades.
ABSTRACT: The musi c composed by Mor t on Fel dman i s mar ked by t he i nt r i nsi c r el at i on bet ween hi s
musi c and t he abst r act expr essi oni sm pai t i ng as wel l as hi s cont act t o t he nomad t apest r y
d'Anat ol i e( t ur ki sh) . Thr ough t hi s l i vi ng wi t h pai t i ngs and car pet s, i s cr eat ed a musi c t hat t r i es t o deal ,
t hr ough a si ngul ar way, wi t h quest i ons of St r uct ur es and Ti me. Amoung al l t he Mor t on Fel dman's
composi t i onal st r at egi es t o deal wi t h St r uct ur es and Ti me, composi t i on by Segment at i on i s r eveal ed as
one of t he most successf ul ski l l s i n t hi s conf l uence amoung musi c, pai nt i ng and t r apest r y.
KEYWORDS: Mor t on Fel dman, Cr i sppl ed Symmest r y, Segment at i on, Non- st r uct ur ed Ti me, Abst r act
Expr essi oni sm Pai t i ng, Nomad Car pet s.

1 i nt r oduo
Em 1952, John Cage, coment ando sobr e a msi ca do ami go Mor t on Fel dman na conf er nci a na Jui l l i ar d
School of Musi c, decl ar ou:
El e no est pr e- ocupado com a cont i nui dade por que el e sabe que qual quer som d seqnci a
a qual quer out r o. Seus t r abal hos em papel de msi ca no so essenci al ment e di f er ent es
daquel es em gr f i cos, poi s, quando escr eve as not as e os val or es, el e o f az di r et a e
i nesi t ant ement e, sem se envol ver com a i di a de f azer uma const r uo de nat ur eza l gi ca.
Seu t r abal ho f az- me l embr ar de um poema de Emi l y Di cki nson: Na i nsegur ana, j azer
qual i dade que assegur a a al egr i a (Cage (1952) citado em Duprat e Campos (1985, p. 100).
A decl ar ao de Cage af i r mando que a msi ca escr i t a por Fel dman em papel de msi ca no t em
essenci al ment e di f er ena dos seus t r abal hos em gr f i cos nos par ecem um t ant o pr of t i cas se
consi der ar mos que Fel dman ai nda no t i nha at aquel a poca, uma pr oduo consi st ent e em par t i t ur as
t r adi ci onai s . A decl ar ao de Cage si nt et i za em mui t o a msi ca de Fel dman do i nci o dos anos 70,
poca conheci da como est i l o t ar di o
1
de Fel dman, que havi a emer gi do t ot al ment e em t r abal hos como
St r i ng Quar t et ( 1979) . Em 1978 um ano ant es da composi o de St r i ng Quar t et Fel dman compe uma
pea na qual el e apr esent ou uma f or ma di f er ent e de escr i t a em papel de msi ca r eal i zada por el e at
ent o. Est a pea i nt i t ul ava- se Why Pat t er ns? par a gl ockenspi el , pi ano e f l aut a na qual el e
exper i ment ou uma manei r a r adi cal de ut i l i zao de padr es r t mi cos, har mni cos e mel di cos, no
ut i l i zados por el e at ent o. Why Pat t er ns? pr ecur sor a de uma t cni ca empr egada por Fel dman
baseada na combi nao dos padr es encont r ados nos t apet es f ei t os mo pel os nmades da Tur qui a e
si a Cent r al e da t cni ca de r epet i o empr egada pel o pi nt or Jasper Johns chamada de Cr osshat ch
Pai nt i ng ( Johnson, 2002, p. 219 gr i f o nosso) .
No t ext o escr i t o por el e em 1981, i nt i t ul ado Cr i ppl ed Symmet r y
2
, Fel dman menci ona o t r abal ho de
Johns e t r aa um par al el o ent r e r epet i o/ padr o e Cr osshat ch Pai nt i ng / t apet es or i ent ai s.
Em 1983 Fel dman vol t a a ut i l i zar a t cni ca pr econi zada em Why Pat t er ns? na pea i nt i t ul ada Cr i ppl ed
Symmet r y par a f l aut a/ f l aut a bai xo, vi br af one/ gl ockenspeal e pi ano/ cel est a, pea que ser o nosso
obj et o de anl i se, na qual poder emos obser var i mpor t ant es f er r ament as composi ci onai s usadas por
Fel dman. Aqui na j uno ent r e as i di as ger adas a par t i r dos t apet es nmades d Anat ol i a e da
Cr osshat ch Pai nt i ng, Fel dman desenvol ve uma t cni ca composi ci onal , t cni ca est a que o composi t or

1
Ent ende- se por est i l o t ar di o, as peas de car t er mai s padr oni zados, compost as por Fel dman a par t i r dos anos 70.
Est e per odo t ambm mar cado pel o aument o t empor al si gni f i cat i vo em suas peas, por exempl o, St r i ng Quar t et
( 1979) com apr oxi madament e 6 hor as de dur ao.
2
Tr aduzi r emos Cr i ppl ed Symmet r y por Si met r i a Manca ou Cambal eant e. Cr i ppl ed Symmet r y apar ecer a em nosso
t ext o em t r s si t uaes di st i nt as, uma como r ef er nci a do t ext o escr i t o por Fel dman em 1981, out r a r ef er i ndo- se
pea escr i t a em 1983, e por l t i mo como uma das t cni cas de mani pul ao de padr es ut i l i zados por Fel dman.
SIMPEMUS 5 170
chamou de Cr i ppl ed Symmet r y, mesmo nome que l eva a pea a ser anal i sada e do t ext o escr i t o por el e
em 1981. Tant o o t ext o que acabamos de ci t ar , quant o o ar t i go escr i t o por St even Johnson, i nt i t ul ado
Jasper Johns and Mor t on Fel dman: Why Pat t er ns?
3
, al em do t r abal ho de Phi l i p Gar eau La musi que de
Mor t on Fel dman ou l e t emps en l i ber t ser o mat er i al base da pr esent e anl i se, al m de out r os
t r abal hos compl ement ar es.
2 Fel dman / Johns: composi o por segment ao
Fel dman em seu t ext o i nt i t ul ado Cr i ppl ed Symmet r y escr eve:
Mi nha msi ca i nf l uenci ada pel o mt odo do uso da cor , no qual est e usado em um ar t i f ci o
essenci al ment e si mpl es, e i sso me f ez quest i onar a nat ur eza do mat er i al . Qual o mel hor modo
de acomodar a cor musi cal ? Padr es.
Mai s adi ant e no mesmo t r echo Fel dman cont i nua:
A Tel a do Johns mai s uma l ent e onde somos gui ados por seu ol ho conf or me vi aj a, onde a
mar um pouco di f er ent e um pouco a mesma t r az ment e o que di sse Cage sobr e i mi t ar
a nat ur eza na manei r a da sua oper ao. Est as pi nt ur as cr i am por um l ado a concr et ude que
associ amos com a ar t e padr oni zada e por out r o l ado, uma poesi a abst r at a de no saber sua
or i gem ( Fel dman ( 1981) ci t ado em Fr i edman e O Har a ( 2000, p. 139) .
O t r echo aci ma conf i r ma sua r el ao: t apet es/ Johns. Fel dman coment a sua at r ao por uma sr i e de
pi nt ur as em que Johns expl or a a r epet i o e a si mpl es abst r ao de padr es como base s suas t el as.
Johns chama est as t el as de Cr osshat ched Pai nt i ngs. Est as pi nt ur as no r epr esent at i vas e i mpessoai s
per mi t i r am a Fel dman concent r a- se no pr ocesso de cr i ao del as, suger i ndo a el e novas possi bi l i dades
par a o uso da r epet i o de padr es, em par t i cul ar a noo de Johns com r el ao var i ao do f oco dos
ol hos ( Johnson ( 2002, p. 220) .
St even Johnson no seu t ext o coment a sobr e a pr i mei r a Cr osshat ch Pai nt i ngs de Johns, i nt i t ul ado Scent ,
1973 - 74 f i gur a 1 r essal t ando a i nt eno de Johns com r el ao ao o f oco mut ant e ( mudana) do
ol ho t i r ar o f oco da super f ci e da t el a chamando at eno par a a per cepo ( Johnson ( 2002, p.
220) . .

Fi gur a 1: Jasper Johns, Scent , 1973- 74. Col l ect i on Ludwi g, Aachen. Font e di sponvel em:
ht t p: / / www. ar t chi ve. com/ ar t chi ve/ J/ j ohns/ scent . j pg. ht ml Acessado em: 15/ 07/ 2007.
Scent compost o de t r s pai ni s onde apar ent ement e acr edi t amos est ar vendo super f ci es i guai s. No
ent ant o no o so. Da esquer da par a a di r ei t a os pai ni s apr esent am di f er enas de t ext ur a:
Pai nel esquer do: encust i co pi gment o der r et i do em cer a quent e, pr opor ci onando uma super f ci e
gr anul ar e sem br i l ho opaca
Pai nel cent r al l eo sem ver ni z em t el a no bet umada, t endo o ef ei t o de uma t el a de um br i l ho sut i l
Pai nel da di r ei t a l eo com ver ni z numa t el a bet umada, onde o br i l ho dest a i nt enso.
Dest e modo Johnson af i r ma haver uma i nt eno de Johns em pr opor uma di r eci onal i dade vi sual na
per cepo da t el a de Scent at r avs do uso dos mat er i ai s par t i ndo de uma t ext ur a desi nt er essant e ,
opaca, r umo a uma t ext ur a br i l hant e, chamat i va ( Johnson ( 2002, p. 219- 220) . Est a est r at gi a de Johns
i nf l uenci ou o modo como Fel dman t r abal hou a mont agem das par t es de peas como Cr i ppl ed Symmet r y,
i sso , Fel dman ut i l i za padr es si mpl es e no cont r ast ant es em uma mont agem di r eci onal secci onada,
poi s se obser var mos mai s at ent ament e Scent , ver emos que os t r s pai ni s no so a ni ca di r eo vi sual
exi st ent e.

3
Johnson, St even. The New Yor k School s of Musi c and Vi sual Ar t s. New Yor k, 2002, Rout l edge, pp. 217- 247.
Mi chael Cr i cht on em Jasper Johns ( 1984) , apr esent a como Johns secci onou e mont ou Scent f i gur a 2:
As cor es i guai s nunca se encont r am, a no ser ent r e as t r s t el as, as r epet i es dos padr es dos f ei xes
de cor es
4
. Os padr es est o agr upados em subsees ver t i cai s di spost os em ABC CDE EFA, onde a
pr i mei r a subseo A do pai nel da esquer da i gual a l t i ma subseo do pai nel da di r ei t a; a l t i ma
subseo do pai nel da esquer da C i gual a pr i mei r a subseo do pai nel cent r al ; e a t er cei r a subseo
do pai nel cent r al E i gual a pr i mei r a subseo do pai nel da esquer da. Est a f or ma de mont agem
r epet i ndo as sees nas ext r emi dades ent r e os pai ni s, t ambm uma f or ma de or i ent ao da vi so,
t or nando a t el a menos pl ana ( achat ada) e mai s ci l ndr i ca, cont i nua ( Cr i cht on ( 1984) ci t ado por Johnson
( 2002, pp. 221- 222) .

Fi gur a 2: Jasper Johns, Scent , est r ut ur a da t el a.
Fel dman encont r a r essonnci as na f or ma de mont agem de Johns com a manei r a que el e pensava a
oper ao do t empo musi cal . Fel dman ut i l i za da concepo vi nda da pi nt ur a chamada St si s par a
const r ui r em sua msi ca o t empo da i mobi l i dade ou i l uso de i mobi l i dade at r avs da cr i ao de
pr ocedi ment os que ocul t am mecani smos de ar r anj o da r epet i o var i ada no t empo que, por sua vez,
ocul t am um desenvol vi ment o baseado em obj et os apar ent ement e i mut vei s. Est e t empo i mvel ou
Tempo em Per mannci a o cer ne do t r abal ho de Fel dman.
Na pgi na i ni ci al de Cr i ppl ed Symmet r y obser vamos como Fel dman t r abal ha em semel hana com as
pi nt ur as de Johns na mani pul ao de padr es que se encont r am ent r e o f i xo e o f l exvel , ent r e o
var i vel e o i nvar i vel f i gur a 3.

4
Os f ei xes de cor es so os gr upos de l i nhas de cor es i guai s.
A B C C D E E F A
Encustico leo sem verniz em
tela no betumada
leo com verniz numa
tela betumada
SIMPEMUS 5 172

Fi gur a 3: Mor t on Fel dman, Cri ppl ed Symmet ry, 1983. Pr i mei r a pgi na.
O t r echo i ni ci al apr esent a as t r s oper aes com padr es descr i t as por Fel dman no t ext o Cr i ppl ed
Symmet r y:
Mol dura Vert i cal consi st e em t r abal har um padr o si mt r i co de t ext ur a har mni ca dent r o de uma
mol dur a ( ent r e pausas) que var i a a memr i a t empor al , sem, cont udo, per der a nat ur eza si mt r i ca do
padr o ut i l i zado f i gur a 4.
Fi gur a 4: Mol dura Vert i cal .

(A)
(B)
(C) (C) (C)
No t recho i ni ci al de Cri ppl ed Symmet ry podemos ver a ampl i ao dest a t cni ca no t ercei ro si st ema (A)
f i gura 3 no qual el e cri a um j ogo de si met ri a e assi met ri a. Uma mol dura assi mt ri ca: 5/ 8 num gest o
si mt ri co: 4/ 4 com 4 semi ni mas. Fel dman t rabal ha t ambm com a Mol dura si mt ri ca (S) para um gest o
assi mt ri co (A) f i gura 5:

Fi gura 5: Mol dura Vert i cal .
Al t erao do Impul so do Padro Na l i nha do vi braf one podemos not ar um padro compost o por um
grupo de ci nco semi col chei as (pri mei ro compasso 5/ 16) que aparece sendo rei t erado at o f i nal da
f i gura 3 (B). O que chama a at eno, que a cada rei t erao, o padro desl ocado no seu i mpul so
i ni ci al pel o acrsci mo de uma pausa de semicol chei a pri mei ro o padro desl ocado uma semi col chei a,
depoi s uma col chei a, depoi s uma col chei a pont uada e assi m por di ant e.
Cri ppl ed Symmet ry Nos compassos 3, 5 e 7 (C) da l i nha da f l aut a escri t os em 9/ 16, vemos como
Fel dman al t era o model o compost o por uma col chei a pont uada mai s t rs col chei as, al t erando a posi o
da col chei a pont uada. No compasso 3 o pont o de aument o aparece na t ercei ra col chei a, no compasso 5
aparece na segunda col chei a e no compasso 7 na quart a (l t i ma) col chei a do padro f i gura 3.
O t recho i ni ci al t ambm apresent a, al m dest as operaes mai s pont uai s, uma operao de ordem
est rut ural mui t o i mport ant e que o processo de segment ao (o nosso mai or i nt eresse nest e t pi co), no
qual Fel dman apresent a em cada part e i nst rument al di f erent es padres baseados sobre o mesmo
mat eri al harmni co, al em di sso, est es padres se apresent am em di f erent es rel aes duraci onai s,
geradas pel as di f erent es f rmul as de compasso em que el as est o escri t as e pel as repet i es desi guai s
ent re as part es i nst rument ai s f i gura 6. Podemos observar aqui mai s at ent ament e as mudanas de
f rmul as de compasso e suas repet i es, al m do comport ament o do mat eri al harmni co/ mel di co,
onde as di f erent es cores das l i nhas represent am grupos de padres di st i nt os e os nmeros em vermel ho
os compassos de pausas
5
. Est a f orma i ni ci al de operao t raz uma dessi ncroni zao que perdura por
t oda a pea, porm, out ras sees da pea no t em a mesma superf ci e desi ncroni zada como nest a
seo i ni ci al .
1 A 5 10

4/ 8
5/ 8 9/ 16 3/ 4 9/ 16 5/ 8 9/ 16 7/ 8 5/ 4 5/ 4

[ : 5/ 16
6/ 16 7/ 16 8/ 16 9/ 16 10/ 16 11/ 16 10/ 16 9/ 16 8/ 16

[ : 3/ 4
3/ 8 : ] [ : 4/ 4 4/ 8 : ] [ : 5/ 4 5/ 8 : ] [ : 6/ 4: ] [ : 7/ 4: ] [ : 8/ 4: ] 7/ 8
A PI ------------- B

15 20
5/ 4 3/ 8 5/ 8 4/ 8 4/ 2 3/ 8 7/ 4 3/ 8 6/ 4 3/ 8
7/ 16 6/ 16 5/ 16 7/ 16 9/ 16 11/ 16: ] 11/ 16 10/ 16 [ : 3/ 4 1/ 8
7/ 4 : ] [ : 6/ 8 6/ 4 : ] [ : 5/ 8 5/ 4 : ] [ : 4/ 8 4/ 4 : ] 3/ 4 [ : 4/ 4 4/ 4
B

5
Import ant e ressal t ar, que o f at o dos padres t erem di st i nes, no si gni f i ca que el es t m caract erst i cas
radi cal ment e cont rast ant es, mas apenas, que apresent am model os modi f i cados, mui t as vezes sobre o mesmo
mat erial .
A
S S

A

A

SIMPEMUS 5 174

25 30
5/ 4 1/ 8 4/ 4 5/ 8 4/ 4 5/ 8 3/ 4 7/ 8 5/ 8
1/ 8 4/ 4 1/ 8 5/ 4 1/ 8 : ] 3/ 4 1/ 8 [ : 2/ 4 1/ 8
4/ 4 4/ 4 4/ 4 : ] [ : 4/ 4 4/ 4 4/ 4 4/ 4 : ] 11/ 16 3/ 16 10/ 16
B - - - - -
Fi gur a 6: Est r ut ur a do i ni ci o da pr i mei r a seo em Cri ppl ed Symmet ry.
Na f i gur a 7 vemos o compor t ament o dessi ncr oni zado ent r e as par t es i nst r ument ai s e as pr opor es ent r e
as 12 segment aes que f or mam Cri ppl ed Symmet ry: A B C A D A E F B F E F .

Fi gur a 7: Di agr ama dos padr es dent r o das segment aes em cada i nst r ument o de Cr i ppl ed Symmet r y.
At r avs do di agr ama not amos que t odas as par t es se r eal i zam enquant o t ext ur a mesmo com as
def asagens ent r e el as, a no ser as sees 9 ( de bai xo par a ci ma azul escur o) B e 11 ( de bai xo par a
ci ma amar el o) E .
3 Fel dman / t apet es: var i ao escondi da abr ash
A mesma mot i vao que envol veu Fel dman com rel ao pi nt ura de Johns, o conduzi u na dcada de 70
a se i nt eressar a col eci onar t apet es nmades Turcos de onde el e t rouxe para a sua msi ca a concepo
do Abrach. A t cni ca do Abrash consi st e em pequenas mudanas nas cores em um mesmo t apet e em
vi rt ude de se t i ngi r pouca quant i dade de f i os. Embora a cor de uma rea em part i cul ar do t apet e
supost ament e possa ser a mesma do rest ant e, na verdade est a no o . Por exempl o: um t apet e que
possui uma rea t i ngi da em vermel ho, t ambm revel a cont rast es de marrom, roxo e vi nhof i gura 8.

Fi gura 8: Tapet e nmade Turco.
Os t apet es Turcos cont ri buram ai nda mai s msi ca de Fel dman, as suas f ormas semel hant es, mas no
si mt ri cas chamaram sua at eno para a caract erst i ca i di omt i ca dest es.
O t rabal ho de Fel dman com as al t uras busca operaes que ressal t em suas pref ernci as pel a St si s do
t empo at ravs da Vari ao Escondi da Abrash e da Cri ppl ed Symmet ry (como vi mos ant eri orment e).
Podemos af i rmar que a manei ra como el e t rabal ha o mat eri al harmni co/ mel di co segue est e mesmo
cami nho. Paul a Kopst i ck Ames, numa anl i se de Pi ano (1977), ci t ada por DeLi o (1996, pp. 114-121),
chamou at eno para as operaes geradas por Fel dman no seu t rat o com os mat eri ai s harmni cos:
Cr uzament o de vozes:

Fi gura 9: Mort on Fel dman, Cri ppl ed Symmet ry. Pgi na 20.
Uma das manei ras mai s f reqent es com que Fel dman t rabal ha os mat eri ai s at ravs da si mpl es
redi st ri bui o de um conj unt o de not as. Aqui vemos uma dest as f ormas, onde Fel dman si mpl esment e
i nvert e a posi o das not as. Not a-se que a not a l sust eni do no pri mei ro acorde, passa a ser l bemol .
Est a pequena di f erenci ao na not a, al m da i nverso ut i l i zada por Fel dman, t raz memri a o uso do
abrash.

SIMPEMUS 5 176
Mudana de r egi st r o:

Fi gur a 10: Mor t on Fel dman, Cri ppl ed Symmet ry. Pgi na 1.
Al m do cr uzament o de vozes, a mudana de r egi st r o pode exi st i r ou no. No exempl o ant er i or t ambm
houve a mudana de r egi st r o, que pode est ar r el aci onada a um cr uzament o de vozes ou no, como no
exempl o aci ma.
Inver so i nt er val ar :
Em Cri ppl ed Symmet ry, Fel dman no oper a i nver ses i nt er val ar es, mas por ser est e um pr ocedi ment o
comum em suas composi es, apr esent ar emos at r avs de um exempl o de out r a pea escr i t a por el e
i nt i t ul ada Copt i c Li ght (1987) par a or quest r a f i gur a 10.
No exempl o abai xo, not amos o movi ment o do i nt er val o de t er a menor f sust eni do e l nat ur al
i nver t er num i nt er val o de sext a mai or l nat ur al e f sust eni do ent r e os acor des 3 e 4.

Fi gur a 10: Pr ocesso de t r ansf or mao nos acor des ocor r ent es nos Cont r abai xos em Copt i c Li ght .

Pr ocessos adi t i vos/ subt r at i vos:

Fi gur a 89: Mor t on Fel dman, Cri ppl ed Symmet ry. Pgi nas 23- 24.
Na f i gur a 89 not amos um exempl o cl ar o de pr ocesso har mni co adi t i vo, da mesma f or ma que Fel dman
t ambm oper a subt r at i vament e, pr i nci pal ment e se consi der ar mos a r et i r ada i nt enci onal de mat er i al nos
f i nai s das suas peas.
4. 3 Concl uso
At r avs dos aspect os anal i sados pudemos not ar como at r avs das segment aes, Fel dman desenvol veu
uma const r uo ent r e o f i xo e o f l exvel , ent r e pl anos cont r ast ant es e est t i cos, si mt r i cos e
assi mt r i cos at r avs das t cni cas da vari ao escondi da e da Cri ppl ed Symmet ry. As r el aes dos
mat ei r ai s har mni cos/ mel di cos t r azem a est a const r uo ent re sensaes uma espci e de uni dade
mat er i al auxi l i ador a nos sut i s ef ei t os do abrash.
CAGE, John. De Segunda a Um Ano. Tr ad. de Rogr i o Dr upr at ; Rev. August o de Campos. So Paul o: Huci t ec, 1995.
DELIO, Thomas. The musi c of Mort on Fel dman. West por t : Gr eenwood Pr ess, 1996.
FELDMAN, Mor t on. Cri ppl ed Symmet ry. Uni ver sal Edi t i on, 1983.
FELDMAN, Mor t on. cri t s et parol es, prcds d une monographi e par Jean-Yves Bosseur. Par i s: L Har mat t an,
1998.
FRIEDMAN, B. H; O HARA, Fr ank. Gi ve my regards t o ei ght h st reet : col l ect ed wri t i ngs of Mort on Fel dman. New
Yor k: Cambr i dge Uni ver si t y Pr ess, 2000.
GAREAU, Phi l i p. La musi que de Mort on Fel dman ou l e t emps en l i bert . Par i s: L Har mat t an, 2006.
JOHNSON, St even. The New York School s of Musi c and Vi sual Art s. New Yor k: Rout l edge, 2002.
VILLARS, Chr i s. Mort on Fel dman Says: Sel ect ed i nt ervi ews and l ect ures 1964 1987. London: Hyphen Pr ess, 2006.
A TRANSFORMAO FSICA DO PRDIO E A BUSCA DE ESTABILIDADE NA INCORPORAO PELA
UNIVERSIDADE

Leonar do L. Wi nt er ( UFRGS) Lui z Fer nando Bar bosa Juni or ( UFRGS)
RESUMO: O ar t i go abor da a t r ansf or mao f si ca do Inst i t ut o de Ar t es e sua i nf l unci a na evol uo do
ensi no no Ri o Gr ande do Sul . Fundado em 1908 em Por t o Al egr e, o Inst i t ut o de Bel as Ar t es uma das
mai s ant i gas e i mpor t ant es i nst i t ui es de ensi no ar t st i co- musi cal do Br asi l . Const i t udo como um
i nst i t ut o par t i cul ar de ensi no s ar t es e msi ca est r ut ur ou- se em duas sees: o Conser vat r i o de Msi ca
e a Escol a de Ar t es. A met odol ogi a empr egada se pr ocessou at r avs de pesqui sa bi bl i ogr f i ca e
document al est abel ecendo r el aes ent r e a est r ut ur a f si ca e a evol uo do ensi no musi cal no Ri o
Gr ande do Sul .
PALAVRAS- CHAVE: Conser vat r i o de Msi ca, Inst i t ut o de Bel as Ar t es do Ri o Gr ande do Sul , Musi col ogi a.
ABSTRACT: The ar t i cl e apr oaches t he physi cal t r ansf or mat i on of t he Inst i t ut e of Ar t s and i t s i nf l uence on
t he devel opment of educat i on i n Ri o Gr ande do Sul . Est abl i shed si nce 1908 i n Por t o Al egr e ci t y, t he
Inst i t ut o de Bel as Ar t es i s one of t he ol dest and mor e i mpor t ant i nst i t ut i ons of musi c and ar t i st i c
l ear ni ng of Br azi l . Ini t i al l y concei ved as a pr i vat e i nst i t ut i on, was st r uct ur ed i n t wo mai n sect i ons: t he
Musi c Conser vat or y and t he Fi ne Ar t s School . The met hodol ogy used was done by bi bl i ogr aphi c and
document ar y est abi l i shi ng r el at i ons bet ween t he physi cal st r uct ur e and evol ut i on of musi c educat i on i n
Ri o Gr ande do Sul .
KEYWORDS: Musi c Conser vat or y, Inst i t ut o de Bel as Ar t es f r om Ri o Gr ande do Sul , Musi col ogy.

1 i nt r oduo
Est e t r abal ho abor da como a t r ansf or mao est r ut ur al do Inst i t ut o de Ar t es t eve r ef l exos no ensi no
musi cal do Ri o Gr ande do Sul e suas i mpl i caes nas modi f i caes de sua est r ut ur a f si ca na
i ncor por ao Uni ver si dade. Dado esse obj et i vo, o est udo est compr eendi do ent r e os anos de 1908 e
1962, dat as que mar cam, r espect i vament e, a cr i ao dest a Inst i t ui o e sua i ncor por ao def i ni t i va
Uni ver si dade.
Est e apanhando hi st r i co, r eal i zado a par t i r de pesqui sa bi bl i ogr f i ca e document al no Acer vo Hi st r i co
do Inst i t ut o de Ar t es, bem como nos ar qui vos de j or nai s l ocai s, vi sa cont ext ual i zar um per odo da
evol uo e t r ansf or mao da est r ut ur a que se deu pel a consol i dao e i nst i t uci onal i zao acadmi co-
uni ver si t r i a do pr oj et o de ensi no da msi ca, r esgat ando e pr eser vando a memr i a cul t ur al na ci dade de
Por t o Al egr e e no Ri o Gr ande do Sul , r econst r ui ndo a hi st r i a da i ncor por ao do Conser vat r i o de
Msi ca e Escol a de Ar t es do Inst i t ut o i nst i t ui o uni ver si t r i a.
2 ant ecedent es hi st r i cos
Aos vi nt e e doi s di as do ms de abr i l de 1908, na ci dade de Por t o Al egr e, capi t al do Est ado do Ri o
Gr ande do Sul , f oi assi nado pel o Pr esi dent e do Est ado, Dr . Car l os Bar bosa, e por nomes r epr esent at i vos
da soci edade l ocal , a i nst al ao da Comi sso Cent r al t endo como f i nal i dade i mpl ement ao do
Inst i t ut o de Bel as Ar t es do Ri o Gr ande do Sul .
Seu pr i mei r o pr di o, si t uado em um i mvel al ugado pel a Comi sso Cent r al da i nst i t ui o, possua t r s
pavi ment os e um audi t r i o que, t al como dest acam os document os pesqui sados, no per mi t i am o pl eno
desenvol vi ment o das at i vi dades ar t st i cas e musi cai s.

Figura 1 Primeiro prdio do Instituto de Belas Artes do RS.
No rel at ri o f i nancei ro ref erent es aos anos de 1909-1910, pri mei ro ano ef et i vo de aul as no
Conservat ri o de Msi ca, observamos um aument o em i t ens de recei t as e despesas onde j aparecem
rubri cas det al hadas que nos permi t em vi sl umbrar al gumas at i vi dades desenvol vi das no pri mei ro ano de
f unci onament o: af i naes de pi ano, despesas com annci os, programas musi cai s e concert o, at i vi dades
de encerrament o de aul as, recei t as advi ndas de espet cul os musi cai s e de al uguel de sal a. No i t em
despesas o bal ancet e revel a os gast os com a remunerao dos prof essores e de f unci onri os.
RECEITAS DESPESAS
Saldo em 22 de abril de 1909----------35:628$200
Contribuies-------------------------------11:050$000
Subsdios do Governo -------------------17:000$000
Subsdios da Intendncia ----------------2:000$000
Matrculas-------------------------------------3:710$000
Produto de espetculos-------------------1: 183$250
Leilo de 2 animais----------------------------331$000
Aluguel de sala --------------------------------270$000
Donativos------------------------------------------85$000
Juros ------------------------------------------2: 154$600

Folha de pagamentos
Professores-----------------------------------5:684$000
Escola de Arte-------------------------------1: 355$000
Escriturrio, zeladora e contnuo----------540$000
2 Pianos ---------------------------------------3:000$000
Aluguel de casa-----------------------------1: 705$000
Luz eltrica --------------------------------------467$950
Ordenado ao guarda livros------------------360$000
Conserto do prdio--------------------------1:581$000
Instalao de luz eltrica---------------------359$600
Cobrana de ttulos-----------------------------48$000
Anncios e programas -----------------------159$800
Telefone------------------------------------------100$000
1 Toilette-----------------------------------------100$520
Encerramento de aulas----------------------265$000
Compostura da casa -------------------------625$000
Pintura da casa---------------------------------220$000
1 armrio -----------------------------------------52$000
Artigos para escritrio-------------------------220$700
Concerto-------------------------------------------35$000
SIMPEMUS 5 180

Total ------------------------------------------73:412$050
Afinao de pianos -----------------------------16$000
Diversas contas -----------------------------1:615$800
Balano---------------------------------------54:901$680
Total: -----------------------------------------73:412$050
Font e: ( OLIVEIRA, 1912, p. [ 46] ) .
Tambm est e bal ancet e apont a r ecei t as ar r ecadadas de cont r i bui es de vol unt r i os, mat r cul as e
subsdi os do Gover no e da Pr ef ei t ur a ( Int endnci a) per mi t i ndo mesur ar a i mpor t nci a dos subsdi os do
Gover no do Est ado - at r avs da i ni ci at i va do Pr esi dent e Car l os Bar bosa - no apoi o nascent e i nst i t ui o.
Nos anos segui nt es as subvenes do Gover no Est adual e da Pr ef ei t ur a somar am a segui nt e quant i a:
SUBSDIOS GOVERNAMENTAIS AO INSTITUTO DE BELAS ARTES DO RS
Anos 1909 1910 1911 1912
Governo Estadual 12:000$000 20:000$000 25:000$000 25:000$000
Prefeitura 2:000$000 2:000$000 2:000$000 3:000$000
Font e: ( OLIVEIRA, 1912, p. 19) .
Ideal i zado como uma soci edade par t i cul ar e dependent e das t axas de mat r cul as ar r ecadadas pel os
al unos - f or mado em sua gr ande mai or i a por mul her es - o Inst i t ut o de Bel as Ar t es dependi a
pr i nci pal ment e dos val or es r epassados pel o Gover no do Est ado par a cobr i r suas despesas. Fi nal ment e no
ano de 1913 o sobr ado f oi adqui r i do pel o Inst i t ut o por 30 cont os de r ei s conf or me const a na at a da
Comi sso Cent r al do di a 04 de abr i l de 1913 r epr esent ando uma mai or est abi l i dade nascent e
i nst i t ui o.
Os r ecur sos f i nancei r os par a a manut eno, pr oveni ent es de mat r cul as, donat i vos de par t i cul ar es e
cont r i bui es do Gover no do Est ado, no per mi t i am a est abi l i dade, nest e sent i do er a necessr i o buscar
uma sol uo.
3 a pr i mei r a i ncor por ao uni ver si dade
Com a cr i ao da Uni ver si dade de Por t o Al egr e, em 1934, o Inst i t ut o de Bel as Ar t es f oi i ncor por ado
nova est r ut ur a. Tal i ncor por ao, t odavi a, no per dur ou e, em 5 de j anei r o de 1939 o Gover no do
Est ado edi t a o decr et o n. 7. 672, desanexando o Inst i t ut o da Uni ver si dade com o ar gument o de que
f al t a de r econheci ment o f eder al e ausnci a de i nst al aes adequadas. Nenhuma causa pode dar cont a
de t odas as expl i caes que concor r em par a essa excl uso. O r ei t or que encami nhou as causas da
excl uso no possua a vi vnci a do campo ar t st i co. Pr ocedent e da Facul dade de Medi ci na e Deput ado
Est adual empenhou- se vi vament e num ger enci ament o e num t r abal ho de saneament o econmi co da
Uni ver si dade.
Segundo Fer nando Cor ona
1
, f al ava- se que havi a si do a t t ul o de economi a e af i r mava- se que um
secr et r i o de Est ado f i zer a a per gunt a: como pode um t ocador de t r ombone ganhar i gual a um
pr of essor de Medi ci na? . Ao apel o f ei t o pel a comi sso de pr of essor es que f oi pedi r ampar o ao Pal ci o
Pi r at i ni ( Pal ci o do Gover no do Est ado do Ri o Gr ande do Sul ) , deu- se a segui nt e r espost a: ar t e no
i nt er essa ao Est ado ( CORONA, 1978) .
4 const r uo do pr di o pr pr i o do Inst i t ut o de Bel as Ar t es
Em f ace da di f ci l si t uao cr i ada, pr ocur ou a Congr egao de 28 ( vi nt e e oi t o) pr of essor es do Inst i t ut o
sanar as l acunas que der am ensej o ao r ef er i do decr et o. O ent o Di r et or Tasso Cor r a i magi nou a cr i ao
da Legi o dos Cont r i bui nt es i nt i t ul ados de Legi onr i os das Bel as Ar t es em pr ol da const r uo de um novo
edi f ci o.
A Congr egao r euni u- se apr ovando, em 23 de agost o de 1940, um r egul ament o par a a or denao e
l egal i dade da campanha que f oi acompanhado de um r pi do hi st r i co do educandr i o.
Novament e r ecur sos da comuni dade por t o- al egr ense f or am angar i ados com a f i nal i dade de auxi l i ar na
const r uo de um pr di o adequado: 700 ( set ecent as) pessoas cont r i bur am com di ver sos val or es
di vi di dos em par cel as. Por m, a despesa par a execuo do novo pr oj et o ar qui t et ni co chegava a
1. 500. 000 ( um mi l ho e qui nhent os mi l ) cont os de r i s. A sol uo encont r ada pel o ent o di r et or do
Inst i t ut o, pr of essor Tasso Cor r a f oi , conj unt ament e com al guns pr of essor es, hi pot ecar suas r esi dnci as

1
Fer nando Cor ona, cont r at ado em 12 de mai o de 1938 pel a Uni ver si dade de Por t o Al egr e, f oi f undador da cadei r a de
Model agem e do cur so de Escul t ur a. Junt o com o ar qui t et o Er nani Cor r a cr i ou o pr oj et o do pr di o at ual do Inst i t ut o.
par t i cul ar es, obt endo assi m a quant i a necessr i a par a const r uo do novo edi f ci o do Inst i t ut o de Bel as
Ar t es.
No di a 30 de abr i l de 1941 o Gover no Feder al r econheceu o Inst i t ut o de Bel as Ar t es como ef i ci ent e par a
poder educar s bel as ar t es pel o decr et o n. 7197, publ i cado em 20 de mai o do mesmo ano.
Agor a o pr xi mo passo er a a const r uo do novo edi f ci o. O Inst i t ut o passou a f unci onar no 1 andar de
um pr di o al ugado na Rua dos Andr adas, n 1. 511, onde at a cozi nha ser vi a como sal a de aul a.
Regi st r ou Cor ona em seu di r i o sobr e a const r uo de um novo edi f ci o:
O caso da Escol a er a um pr obl ema de amor pr pr i o que nos i mpul si onava a r edobr ar nossos
esf or os. A i di a de demol i r o mel hor casar o da Rua Senhor dos Passos e const r ui r um
al t er oso edi f ci o, se t r ansf or mou em i di a f i xa ( CORONA, 1940) .
No mesmo ano de 1941 f oi i ni ci ada a demol i o do ant i go edi f ci o com t r s pavi ment os e, em pr i mei r o
de j ul ho de 1943, i naugur ado o novo pr di o di spondo de i nst al aes model ar es, conf or me par ecer do
i nspet or f eder al , Dr . Rmul o Gut i er r es, que assi m se mani f est ou a r espei t o em document o of i ci al
di r i gi do ao Exmo. Sr . Mi ni st r o da Educao: [ . . . ] i nst i t ut o conf or t avel ment e i nst al ado em uma das mai s
moder nas e ampl as sedes escol ar es que me t em si do per mi t i do ver em mi nhas mi sses de i nspeo . Em
vi r t ude do r econheci ment o f eder al e das i nst al aes de que di spunha, a Congr egao de pr of essor es do
Inst i t ut o di r i gi u- se em out ubr o de 1943 ao Gover no do Est ado pl ei t eando sua r ei ncor por ao
Uni ver si dade, vi st o como havi am desapar eci do os mot i vos do seu af ast ament o.
O Consel ho Uni ver si t r i o emi t i u um par ecer no di a 5 de j anei r o de 1944, cont r r i o i ncor por ao,
al egando a exi st nci a uma i nst i t ui o de mai s al t a i mpor t nci a par a a cul t ur a r i ogr andense e que no
possua est abi l i dade assegur ada, que er a a Facul dade de Fi l osof i a. Tambm pel o f at o de assumi r um
or ament o de Cr $ 680. 000, 00 f or a o val or r el at i vo ao empr st i mo f ei t o com a Cai xa Econmi ca Feder al .
O r ei t or da Uni ver si dade de Por t o Al egr e, Sai nt Past ous, que assumi u o car go aps a deci so do Consel ho
Uni ver si t r i o, f oi f avor vel r ei ncor por ao do Inst i t ut o de Bel as Ar t es, mesmo cont r r i o da deci so,
acent uando ai nda que: a Facul dade de Fi l osof i a e Let r as e o IBA est o par a a f or mao da cul t ur a
como os i nst i t ut os de ci nci a pur a par a a cr i ao do espr i t o de pesqui sa. Sem uma e out r a, a
Uni ver si dade ser apenas uma f i co decor at i va, que no j ust i f i ca a r esponsabi l i dade de seus desgnos .
Depoi s de sua pr i mei r a desi ncor por ao, o Inst i t ut o t ent ou por di ver sas vezes uma est abi l i dade com a
i nst i t ui o uni ver si t r i a sem sucesso.
5 ampl i ao do pr di o do Inst i t ut o de Bel as Ar t es
Mesmo sem o apoi o da i nst i t ui o uni ver si t r i a, em mar o de 1947, Tasso Cor r a, Di r et or do Inst i t ut o,
consegue com o Mi ni st r i o da Educao uma subveno de 2 mi l hes de cr uzei r os. Com i sso o Inst i t ut o
compr a a vel ha casa de n 256 ( ao l ado do pr di o i naugur ado em 1943) par a a ampl i ao do pr di o do
IBA.
Fer nando Cor ona desenvol veu o pr oj et o de ampl i ao do pr di o e sonhou mai s l onge pr oj et ando um
Gr ande Teat r o Audi t r i o com capaci dade par a 2. 000 pessoas, com sal as de ensai os, camar i ns e t odo o
conf or t o de uma gr ande sal a de espet cul o como most r a a f i gura 2. esquer da do pr di o da Escol a
ser i a um Museu de Bel as Ar t es com mui t a l uz e sal as de r est aur ao e l abor at r i os. Est e pr oj et o
ocupar i a t odo ngul o par super i or da Rua Senhor dos Passos. Esse pr oj et o ci r cul ou, ganhou as r uas e o
pbl i co at r avs dos per i di cos i mpr essos da capi t al .
SIMPEMUS 5 182

Fi gur a 2: Pr oj et o Audi t r i o- Teat r o, Escol a e Museu de Bel as Ar t es.
6 r ei ncor por ao do i nst i t ut o uni ver si dade
Descr i t o como possui dor de uma t enaci dade i ncomum, o pr of essor Tasso Cor r a al i ment ou de
esper anas o cor po docent e do Inst i t ut o de Bel as Ar t es de Por t o Al egr e e l evou f r ent e a l ut a pel a
r ei ncor por ao do Inst i t ut o Uni ver si dade. Esse pr oj et o ador meci a na Cmar a dos Deput ados na Capi t al
Feder al ( Ri o de Janei r o) em r azo da bur ocr aci a e da ausnci a de pr i or i dade.
Em agost o de 1962, Fer nando Cor ona e o Pr esi dent e do Cent r o Acadmi co Tasso Cor r a, o est udant e
Lui z Car l os Maci el , f or am a Br asl i a, aps uma passagem pel o Ri o de Janei r o. Em cont at o com o
Deput ado Ader bal Jur ema, Rel at or do Pr oj et o de Rei ncor por ao do Inst i t ut o de Bel as Ar t es
Uni ver si dade na Comi sso de Educao da Cmar a dos Deput ados, consegui u dest e e de out r os
deput ados a pr omessa de apoi o a apr ovao do pr oj et o na r ef er i da comi sso. Consumada est a et apa, o
pr oj et o f oi r emet i do ao Pl enr i o da Cmar a dos Deput ados, sendo ent o desi gnado Rel at or o Deput ado
Cel so Br and. Aps i nt enso t r abal ho j unt o ao Pr esi dent e da Cmar a e out r os Deput ados, o pr oj et o
f i nal ment e f oi vot ao, sendo apr ovado no di a vi nt e e set e daquel e ms.
Fi nal ment e, no di a quat r o de dezembr o de 1962 f oi sanci onado pel o Pr esi dent e da Repbl i ca Joo
Goul ar t , o pr oj et o de r ei ncor por ao do Inst i t ut o de Bel as Ar t es a at ual Uni ver si dade Feder al do Ri o
Gr ande do Sul ( UFRGS) , da qual f az par t e at os di as de hoj e, gar ant i ndo est abi l i dade e cont i nui dade no
pr oj et o de ensi no das ar t es e msi ca na ci dade de Por t o Al egr e.
7 concl uso
Os f at os ocor r i dos com o Inst i t ut o de Ar t es per mi t em uma r ef l exo sobr e os cami nhos per cor r i dos pel a
i nst i t ui o na hi st r i a e seus per sonagens. Cr i ado como uma i nst i t ui o par t i cul ar de ensi no das ar t es e
da msi ca dent r o de um pr oj et o r epubl i cano par a desenvol vi ment o e pr ogr esso da soci edade f oi
soment e at r avs da i ncor por ao def i ni t i va Uni ver si dade que o r ef er i do Inst i t ut o adqui r i u est abi l i dade
e r econheci ment o par a cont i nui dade do seu t r abal ho.
Nest e cont ext o desf avor vel o Inst i t ut o Ar t es pode no t er cont ado com o apoi o pol t i co necessr i o aos
seus pr oj et os, ent r et ant o a soci edade Gacha r econheceu a sua i mpor t nci a e i nt egr ada a est e,
per mi t i u que o Inst i t ut o exer ci t asse o seu obj et i vo mai or : a f or mao, desde 1908, de i nmer os e
concei t uados ar t i st as.
Const a nos r egi st r os document ai s i mpor t ant es nomes das ar t es e da msi ca, os quai s f azem par t e da
hi st r i a naci onal e i nt er naci onal , sej a como mest r e, ou egr essos dest a per si st ent e i nst i t ui o.
Nest e sent i do, pode- se di zer que o Inst i t ut o de Ar t es per cor r eu o cami nho i nver so apr egoado pel os
pensador es neol i ber ai s da at ual i dade de mant er a i nt er veno do Est ado ao nvel mni mo e soment e em
r eas consi der adas i mpor t ant es e est r at gi cas . Numa soci edade capi t al i st a e massi f i cada o Est ado
t em obr i gao de apoi ar os pr oj et os de pesqui sa na r ea das ar t es per mi t i ndo est abi l i dade e
cont i nui dade aos pr oj et os em r eas consi der adas no- est r at gi cas . Soment e at r avs de uma pol t i ca
pbl i ca cont i nuada e consi st ent e poder a soci edade br asi l ei r a se desenvol ver de manei r a equi l i br ada
pr opor ci onando um f eedback aos ci dados desse pas, est abel ecendo- se par cer i as deci si vas ent r e o
Poder Pbl i co e a i ni ci at i va pr i vada.
Ref er nci as bi bl i ogr f i cas:
CORONA, Fer nando. Inst i t ut o de Ar t es: 70 anos. Cor r ei o do Povo Cader no de Sbado. Por t o Al egr e, 1978, 29 ( 4) .
CORTE REAL, Ant ni o. Subs di os par a a hi st r i a da msi ca no Ri o Gr ande do Sul . 2 ed. r ev e ampl . Por t o Al egr e:
Movi ment o, 1984.
INSTITUTO DE ARTES. Os dez pr i mei r os anos. Por t o Al egr e: Uni ver si dade Feder al do Ri o Gr ande do Sul [ s. d] . 70 p.
LUCAS, Mar i a El i zabet h. Cl asse domi nant e e cul t ur a musi cal no RS: do amador i smo pr of i ssi onal i zao. In: RS:
Cul t ur a e Ideol ogi a. Por t o Al egr e: Mer cado Aber t o, 1980. p. 151- 167.
NOGUEIRA, Isabel e SOUZA, Mr ci o. Aspect os da msi ca no Ri o Gr ande do sul dur ant e a Pr i mei r a Repbl i ca ( 1889-
1930) . Ar t i go i ndi t o: 2007
OLIVEIRA, Ol i nt o. Rel at r i os de 1909 a 1912 do Inst i t ut o de Bel as Ar t es do Ri o Gr ande do Sul . Por t o Al egr e: Li vr ar i a
do Gl obo, 1912.
SIMON, Cr i o. Et apas e cont r i bui es do Inst i t ut o de Ar t es da UFRGS na const i t ui o de expr esses de aut onomi a no
si st ema de Ar t es Vi suai s do RS. Por t o Al egr e, 1999. Tese ( Dout or ado em Hi st r i a) Inst i t ut o de Fi l osof i a e
Ci nci as Humanas da Pont i f ci a Uni ver si dade Cat l i ca do Ri o Gr ande do Sul .
CORRESPONDNCIAS MUSICAIS E VISUAIS EM PROMETEU DE SCRIABIN: ABERTURA,
TEMPORALIDADE E TRADUO INTERSEMITICA
Al exandre Frei t as (USP-FAPESP)
RESUMO: Vi sando nos apr oxi mar das cor r espondnci as ent r e pot i cas musi cai s e vi suai s, apr esent amos a
obr a Promet eu de Al exander Scr i abi n sob t r s per spect i vas. Na pr i mei r a, a obr a apr esent ada e sua
aber t ur a suger i da, a par t i r dos concei t os de Umber t o Eco. As quest es r el at i vas t empor al i dade e
f or ma musi cal so l evant adas e, na par t e f i nal , ent r amos no cer ne do t r abal ho abor dando os pr ocessos
de t r aduo i nt er semi t i ca, f undament ados em Jl i o Pl aza.
PALAVRAS- CHAVE: t empor al i dade, f or ma, aber t ur a, i nt er semi t i ca.
ABSTRACT: Wi t h t he pur pose t o expl or i ng t he r el at i on bet ween Musi cal and Vi sual Poet i cs, we pr esent
t he wor k Promet heus by Al exandr e Scr i abi n f r om t hr ee vi ewpoi nt s. Fi r st l y, t he wor k i s pr esent ed wi t h
i t s over t ur e suggest ed, i nspi r ed by t he i deas of Umber t o Eco. The quest i on r el at ed t o t empor al and
musi cal f or m ar e r ai sed and, i n t he f i nal par t , we ent er t he nucl eus of t he wor k, addr essi ng t he
pr ocesses of i nt er semi ot i c t r ansl at i on f ounded by Jul i o Pl aza.
KEYWORDS: t empor al , f or m, over t ur e, i nt er semi ot i c.

Quando mai s i nado de di f i cul dades sej a um t ext o, mai s r ecr i vel , mai s sedut or enquant o
possi bi l i dade aber t a de cr i ao el e ser . ( . . . ) Quant o mai s i nt r aduzvel r ef er enci al ment e,
mai s t r anscr i vel poet i cament e. ( CAMPOS, 1996, p. 33)
Int r oduo
A busca pel as semel hanas secr et as
1
ent r e pot i cas musi cai s e vi suai s vem i nt r i gando ar t i st as,
ci ent i st as e pensador es h scul os e susci t ando i nmer as manei r as de apr oxi mar pr t i cas ar t st i cas. Par a
i l ust r ar um desej o de apr oxi mao pot i ca, t r at ar emos, sobr et udo, das r el aes ent r e som e cor no caso
de Al exander Scr i abi n e sua obr a Promet eu.
Repr esent aes pi ct r i cas do gest o musi cal , msi ca descr i t i va, associ aes de par met r os f si cos
( f r eqnci as, i nt ensi dades e dur aes) , a si nest esi a como ocor r nci a neur ol gi ca e a t r ansposi o de
t cni cas e est r ut ur as est o ent r e manei r as de se est abel ecer el os ent r e msi ca e ar t es vi suai s.
Promet eu par ece si nt et i zar a mai or par t e dessas f or mas de apr oxi mao.
Em uma obr a da compl exi dade de Promet eu, as consi der aes sobr e a t empor al i dade e os pr ocessos
anal t i cos da semi t i ca f azem emer gi r um nmer o enor me de quest es, r evel ando assi m um t er r i t r i o
f r t i l de est udo e r ef l exo. Nossa pesqui sa se l i mi t a a uma apr esent ao suci nt a da obr a, r ef l exes que
r epor t am sua aber t ur a e di menso t empor al e s quest es de t r aduo i nt er semi t i ca.
1. a obr a e sua aber t ur a
a) Al exander Scr i abi n e Pr omet eu
Al exander Ni kol ayevi ch Scr i abi n ( 1872- 1915) f oi um pi ani st a e composi t or r usso que t em em sua est t i ca
el ement os do r omant i smo t ar di o per meado de uma i deol ogi a mst i co- f i l osf i ca. Em sua obr a sent i mos
r essonnci as chopi ni anas, bem como uma di ssol uo t onal cada vez mai or e uma mot i vao que
f r eqent ement e associ ada i di a do super - homem de Ni et zsche aos pr i ncpi os da Teosof i a. Est a f uso
de f i l osof i a, r el i gi o e ci nci a dos pr i ncpi os t eosf i cos, o l evou ao f ascni o pel a f i gur a de Lci f er . Est a
denomi nao, que na t r adi o cr i st r epr esent a o anj o cado ou a r epr esent ao do di abo, t em uma
si gni f i cao di st i nt a na dout r i na t eosf i ca. Lci f er , no gl ossr i o de Hel ena Bl avat sky
2
. Al m de si gni f i car
a est r el a da manh e o pl anet a Vnus, esconde uma mul t i pl i ci dade de si gni f i cados al egr i cos, dos quai s
t al vez o mai s i mpor t ant e sej a sua i dent i f i cao com Manas, a Ment e dual , a i nt el i gnci a espi r i t ual que
habi t a em t odos os homens, que t ant o condescende vol unt ar i ament e em cai r na mat r i a como o

1
Ter mo usado por Sour i au em La cor r espondence des ar t s ( 1969) .
2
Hel ena Bl avat sky ( 1831- 1891) f oi uma das f undador as da Soci edade Teosf i ca e r esponsvel pel a si st emat i zao da
moder na Teosof i a.
agent e que f oge por si mesmo da ani mal i dade e r esgat a- se par a uma vi da super i or , sendo ao mesmo
t empo o Tent ador e o ver dadei r o Redent or i nt er no de cada um
3
.
Lci f er encont r a na Teosof i a uma cor r espondnci a com Promet eu que, de acor do com mi t o gr ego,
r oubou o f ogo dos deuses, r ompeu o f i r mament o e o deu ao homem. Como puni o, Zeus o acor r ent ou
no mont e Cucaso onde um abut r e se al i ment ava di ar i ament e de seu f gado. Esse mi t o mot i vou Scr i abi n
na composi o de um poema si nf ni co em 1910. Na obr a Promet eu, que t em como subt t ul o O Poema de
Fogo, Scr i abi n i nt r oduz, em mei o a uma gr ande or quest r a e a um cor o mi st o, um i nst r ument o que el e
chamou de l uce, um t ecl ado que pr oj et ar i a cor es cor r espondent es s not as musi cai s.
A not ao do l uce consi st e em duas par t es. Segundo BOWERS ( 1980, p. V) , a par t e i nf er i or o pont o de
r go, a cor de f undo ( background), a at mosf er a que pr et ende t omar par t e da sal a. Denot a a i di a de
Scr i abi n de evol uo espi r i t ual at r avs de uma t r oca menos f r eqent e de cor es. A par t e super i or est
const ant ement e em t r ansf or mao. Par a cada novo acor de ou t onal i dade, uma nova cor . A i nt ensi dade
das l uzes segue a di nmi ca da or quest r a.
Scr i abi n cr i a em Promet eu um t er r i t r i o em que, mot i vado por i deai s t eosf i cos e f undament os
mi t ol gi cos, uma obr a const r uda a par t i r de cor es e sons musi cai s. Par t i ndo de um l ongo acor de
di ssonant e que suger e o Caos Ori gi nal , o composi t or vai apr esent ando t emas musi cai s, que el e chama de
Pri nci pi o Cri at i vo, Desej o, Despert ar da Consci nci a, Ego, Dana da Vi da e Dana dos t omos ( i bi d. ,
p. III) .
Na capa da pr i mei r a edi o de Promet eu e na mai or i a das edi es segui nt es se encont r a, a pedi do de
Scr i abi n, um desenho de seu ami go bel ga Jean Del vi l l e. Na par t e i nf er i or da i l ust r ao, doi s t r i ngul os
sobr epost os que r epr esent am Lci f er .
A r i queza das t r ansf or maes mel di cas e har mni cas, car act er i zada por uma di sper so e i nst abi l i dade
do si st ema t onal , assi m como as sugest es vi suai s do l uce e da pr esena do mi t o, f azem de Promet eu
uma obr a por t ador a de gr andes ambi gi dades i nt er nas e pol i ssemi a.
b) aber t ur a
A mul t i pl i ci dade de el ement os e l i nguagens, ou mel hor , cdi gos envol vi dos na obr a obser vada e a
possi bi l i dade de al guma i mpr eci so, que coment ar emos a segui r , susci t ar am uma i di a de aber t ur a em
Promet eu. Umber t o ECO ( 2007) at r i bui ao concei t o de obr a aber t a doi s sent i dos: um ampl o e um mai s
especf i co. O sent i do ampl o de obr a aber t a car act er i zado pel a ambi gi dade que exi st e na obr a,
mesmo quando o ar t i st a vi sa uma comuni cao unvoca. Desse modo, t oda obr a de ar t e aber t a e
por t ador a de uma pl ur al i dade de si gni f i cados em um s si gni f i cant e. O sent i do mai s especf i co
apr esent ado por Eco como aquel a obr a que t em em sua pot i ca uma t endnci a aos at os de pr omoo da
l i ber dade do i nt r pr et e e/ ou do r ecept or . O que di st i ngue do r est ant e das obr as de ar t e o di scur so
aber t o, que car act er st i ca das obr as de vanguar da em par t i cul ar , que apr esent a- nos as coi sas de
modo novo, par a al m dos hbi t os conqui st ados, i nf r i ngi ndo as nor mas da l i nguagem, s quai s havamos
si do habi t uados ( i bi d. , p. 280) . O ar t i st a col oca em l ugar pr i vi l egi ado a ambi gi dade do di scur so.
No caso de Promet eu, apesar de Scr i abi n i nt r oduzi r o l uce como i nst r ument o na or quest r a, no f i cou
cl ar o o modo de execuo desse i nst r ument o, mesmo que a dur ao, i nt ensi dade e cor est ando
det er mi nadas. Os modos de pr oj eo e as exi gnci as f si cas da apr esent ao das cor es no so
especi f i cados. A pot i ca de Scr i abi n apr esent a assi m uma ambi gi dade de l ei t ur as que vai var i ar
enor mement e de acor do com a execuo do l uce e o gr au de i mpor t nci a a el e conf er i do pel o r egent e
ou pel a di r eo ar t st i ca da perf ormance. Promet eu no r enunci a a t r ansmi sso de uma mensagem
or denada, mas expande as possi bi l i dades de l ei t ur a da obr a at r avs do pr i ncpi o de uma obr a i nacabada
( na execuo do l uce) , das i nt er sees ent r e sons e l uzes vi sando uma cor r espondnci a di r et a e na
t r aduo de um mi t o gr ego.
i nt er essant e obser var t ambm que a di menso nar r at i va de um poema si nf ni co que se encont r a em
Promet eu nos r emet e a um aspect o di scur si vo de um t ext o musi cal e vi sual que nos pr escr eve, at r avs
das sugest es encont r adas no t t ul o, na pi nt ur a da capa da par t i t ur a e nas pr escr i es do composi t or , o
que devemos desej ar , per ceber e buscar na obr a. Excet uando- se a i mpr eci so da r eal i zao do l uce e as
ambi gi dades que podem emer gi r da t ent at i va de t r ansposi o vi sual - musi cal , Promet eu car act er i zar i a
um di scur so per suasi vo, de acor do com a def i ni o de ECO
4
( i bi d. , p. 280) . A obr a pode const r ui r assi m
uma t enso ent r e di scur so per suasi vo e aquel e de uma obr a aber t a, por t ador a do pr i ncpi o do
i nacabado.

3
De acor do com o pr ef ci o de BOWERS ( 1980, p. IV) .
4
O di scur so per suasi vo aquel e t i po de di scur so que quer nos l evar concl uses def i ni t i vas.
SIMPEMUS 5 186
2. t empor al i dade
a) Di st i nes e apr oxi maes nas per cepes vi suai s e sonor as
Jl i o PLAZA ( 2003, p. 59) expe al gumas di st i nes f undament ai s ent r e o obj et o vi sual e o acst i co. A
pr i mei r a est l i gada ao car t er sel et i vo do si nal vi sual , que apesar de se dar no t empo, est suscet vel
escol ha e el i mi nao de i nf or mao no campo de amost r agem. O canal acst i co, por out r o l ado,
obr i gado a per ceber as vr i as sucessi vi dades. Uma segunda di st i no di z r espei t o a mai or f aci l i dade do
canal vi sual em escol her a f ont e de i nf or mao. A mai or quant i dade de i nf or mao no campo vi sual e a
ausnci a de f r ont ei r as e si gni f i cados do espao acst i co di st i nguem t ambm os sent i dos vi suai s e
acst i cos.
O concei t o de t empo na msi ca, assi m como nas ar t es vi suai s, pode ser abor dado sob di f er ent es
per spect i vas. O t empo susci t a al guns posi ci onament os por par t e dos ar t i st as e di ver sas i ndagaes e
r el aes so possvei s. Ar t i st as pl st i cos, msi cos e est udi osos de di ver sos per odos r ef l et i r am em al gum
moment o sobr e quest es t empor ai s.
Rober t Del aunay e Paul Kl ee, por exempl o ( BOSSEUR, 1998, p. 50) , coment ar am a r el ao da msi ca com
o t empo. O pr i mei r o acr edi t ava que a per cepo do uni ver so s se compl et ava como a vi so, poi s a i di a
de sucesso que pr essupe a audi o se l i mi t a dur ao e per de em pr of undi dade em r el ao vi so. E
Kl ee, por sua vez, dest acava a vant agem da di menso vi sual no t er i nci o nem f i m e por i sso nos dei xar
l i vr es par a nos abandonar em i nf i ni t as l ei t ur as.
O aspect o t empor al , que di st i ngue a msi ca e a f al a das ar t es vi suai s, pode t ambm r evel ar i nt er sees
na i nst aur ao de seus obj et os. O pensament o, que ant eci pa uma cr i ao ou uma execuo musi cal ,
um f enmeno espaci al , at empor al e no or denado e s depoi s se encar nar em f or mas si mbl i cas
l i near es ( NATTIEZ, 2005, P. 98) . Uma i magem musi cal ant eci par i a a composi o e a i nt er pr et ao
musi cal e a exi st nci a de uma obr a encont r ar i a uma r essonnci a em uma di menso vi sual , de acor do
com DAHLHAUS ( 1991, p. 23) :
A msi ca, de modo anl ogo a uma obr a de ar t e pl st i ca, t ambm obj et o est t i co, obj et o de
cont empl ao est t i ca. A sua obj et al i dade most r a- se, cl ar o est , menos de um modo i medi at o do que
i ndi r et o: no no i nst ant e em que r essoa, mas s quando o ouvi nt e, no f i m de uma f r ase ou de um
membr o, se vi r a par a o que decor r eu e o r epr esent a par a si como um t odo consi st ent e. A msi ca t oma
ao mesmo t empo uma f or ma quase espaci al ; o que f oi ouvi do consol i da- se em al go que est di ant e de
ns, numa obj et i vi dade por si subsi st ent e.
Uma out r a apr oxi mao da t empor al i dade da msi ca apr esent ada por LVI- STRAUSS ( 1997, p. 71) . A
msi ca, apesar de r equer er uma di menso t empor al par a se mani f est ar , pode t r anscender o pl ano de
l i nguagem ar t i cul ada, supr i mi r e i mobi l i zar o t empo e at uar da mesma f or ma que o mi t o, r ef er i r - se a
event os passados que se const i t uem como est r ut ur as per manent es, car act er i zando uma ambi gi dade
f undament al que est abel ece el os ent r e o passado, o pr esent e e o f ut ur o
5
.
Por out r o l ado exi st e a di menso da si gni f i cao. O som musi cal , assi m como os f onemas, por si s, so
qual i dades acst i cas. So r epr esent aes sem concei t o: i di as est t i cas que se ar t i cul am por mei o de
anal ogi as di ver sas com i di as r aci onai s , concei t os que agem por mei o de smbol os, segundo KREMER
( 1984, p. 35) e sua f undament ao kant i ana.
b) O t empo em Pr omet eu
Ent r e as mot i vaes par a a composi o de Promet eu por Scr i abi n est ar i a a cr ena em um l ocus ext ra
t emporal e na possi bi l i dade de se buscar uma si ncr oni a das vi br aes do uni ver so e sua per cepo pel os
sent i dos. Esse posi ci onament o pel a uni dade das ar t es suger e uma nf ase em um dos modos de
exi st nci a de uma obr a de ar t e segundo os concei t os de t i enne SOURIAU ( 1969, p. 91) : a exi st nci a
t r anscendent al . Esse modo de exi st nci a, cer t ament e o mai s compl exo dos quat r o ( f si co,
f enomenol gi co, causal e t r anscendent al ) , cor r e o r i sco de apr oxi mar - se de uma met af si ca pl at ni ca
que pode est ar al m da ar t e e acabar por sendo est r anha el a ( DAHLHAUS, 1991, P. 14) .
Mas a apr oxi mao t empor al de Promet eu par ece encont r ar uma ambi gi dade i nt er na no que di z
r espei t o f or ma composi ci onal . A obr a est compost a a par t i r de pr i ncpi os nor mat i vos de uma f or ma
sonat a, segundo os quai s a obr a encer r a t r s par t es pr i nci pai s: uma exposi o dos pr i nci pai s cont edos
t emt i cos, o desenvol vi ment o das pr i nci pai s uni dades t emt i cas e uma r ecapi t ul ao da exposi o.
Ent r et ant o, uma t enso concei t ual apar ece na medi da em que a f or ma musi cal pr eci sa segui r a
l i near i dade de uma hi st r i a, no caso, o mi t o gr ego de Promet eu. Par a consegui r t r anspassar esse desaf i o
de um r et or no ao t ema i ni ci al e uma cont i nui dade do ser vi o mot i vao mi t ol gi ca, Scr i abi n r ecor r e

5
Podemos est abel ecer uma semel hana com as r ef l exes de Sant o Agost i nho acer ca da msi ca e o t empo. Uma obr a
musi cal ser i a f or mada pel a l embr ana pr esent e da mel odi a passada, a mel odi a pr esent e e a expect at i va pr esent e de
sua cont i nuao.
ao l uce, com ef ei t os l umi nosos di st i nt os e no como r ecapi t ul ao e a uma t r ansposi o da t onal i dade
pr i nci pal da obr a. Mesmo r ompendo com est r ut ur as est abel eci das hi st or i cament e no t r at ament o
mel di co e har mni co de Promet eu e com a l i ber dade dada pel o concei t o r omnt i co de poema
si nf ni co
6
, Scr i abi n se mant eve f i el est r ut ur ao f or mal que se est abel eceu no scul o XVIII.
A sucesso de acont eci ment os do mi t o gr ego de Promet eu ao qual a msi ca e as cor es devem ser vi r
submet i da a uma est r ut ur a f or mal que car r ega em seus f undament os a i di a de r et or no. Essa
ambi gi dade essenci al acaba por pr oduzi r um t i po de t enso, que j ul gamos f r t i l , no i nt er i or da obr a de
Scr i abi n est udada. Em Promet eu, mesmo sendo conduzi do por uma nar r at i va mi t ol gi ca, o f i m guar da
si mi l ar i dades com o i nci o.
3. Tr aduzi ndo o i nt r aduzvel
a) A si nest esi a como t r aduo di r et a
Dent r e as f or mas de se apr oxi mar os f enmenos sonor os e vi suai s, doi s par ecem se di st i ngui r dos
pr ocedi ment os ar t st i cos: a manei r a ci ent f i ca e os casos neur ol gi cos. H scul os ci ent i st as buscam
est abel ecer uma r el ao ent r e sons e cor es. Isaac Newt on, j no scul o XVII, sups que o espect r o de
set e cor es t i nha r el ao di r et a com as set e not as musi cai s. Um de seus al unos, o padr e Loui s- Ber t r and
Cast el , f i cou conheci do no scul o XVIII gr aas i nveno do cr avo ocul ar , um r go que, at r avs de um
gr ande apar at o de espel hos e vel as pr oj et ava cor es que se r el aci onavam com as not as musi cai s.
Ent r et ant o, at hoj e no exi st em compr ovaes ci ent f i cas acei t vei s de uma r eal apr oxi mao ent r e
f r eqnci as sonor as e l umi nosas ( LVI- STRAUSS, 1997, p. 99) .
Al m da vont ade de se est abel ecer r el aes ent r e sons e cor es que per mei a a hi st r i a e a ci nci a, exi st e
uma apr oxi mao que r eal , por m ext r emament e i ndi vi dual i zada, ent r e as per cepes sonor as e
audi t i vas. Tr at a- se de uma f or ma de si nest esi a conheci da como audi o col or i da . A si nest esi a a
l i gao at r avs da qual a exci t ao de um sent i do i nci t a, em al gumas pessoas e de manei r a r egul ar ,
i mpr esses de um out r o sent i do e pode ser her dada genet i cament e ou f r ut o de um di st r bi o t r aumt i co
( SOURIAU, 1969, p. 148) . PLAZA ( 2003, p. 60) ci t a col ocaes de Jackoson e Sapi r que coment am as
r el aes de semel hana est abel eci das ent r e o som f ont i co e sensaes musi cai s, ol f at i vas ou t ct ei s.
Por que um t i mbr e, com sua gama de har mni cos, sua dur ao e f r eqnci a no poder i a susci t ar al gum
t i po de sugest o vi sual em f uno de l ei s neur opsi col gi cas? Por exempl o, di f i ci l ment e associ ar amos
uma not a aguda de um vi ol i no a uma cor cl ar a e com pouco br i l ho. Sob esse aspect o exi st i r i a uma f or ma
de si nest esi a br anda par a gr ande par t e dos humanos.
Al exander Scr i abi n f r eqent ement e ci t ado na l i t er at ur a musi cal como si nest et a por t ador de audi o
col or i da. Ao mesmo t empo, seu i nt er esse pel a t eosof i a e as i nf l unci as do i deal wagner i ano de ar t e
t ot al , o i nf l uenci ar am na composi o de Promet eu.
O f enmeno f i si ol gi co da si nest esi a, como bem o demonst r ou Ol i ver SACKS ( 2007) e Sr gi o Bi t t encour t
SAMPAIO ( 2001) , al go pessoal e que no poder i a se t or nar par met r o par a o est abel eci ment o de
anal ogi as uni ver sai s ent r e sons e cor es. Como di z ECO ( 2007, p. 54) : O conheci ment o do mundo t em na
ci nci a seu canal aut or i zado, e t oda aspi r ao do ar t i st a vi dnci a, ai nda que poet i cament e pr odut i va,
cont m sempr e al go de equvoco .
Quando obser vamos o t r at ament o das cor es no l uce per cebemos que nem sempr e exi st e uma
cor r espondnci a di r et a ent r e as har moni as musi cai s e as cor es. O que supe out r os t i pos de pr ocessos de
t r aduo, al m das equi val nci as sensor i ai s apr esent adas por Scr i abi n nas pgi nas i ni ci ai s da obr a
est udada.
b) Pr ocessos de t r aduo i nt er semi t i ca
O f at o de no exi st i r na t ot al i dade de Promet eu uma cor r espondnci a di r et a ent r e uma det er mi nada
not a e uma det er mi nada cor nos r evel a que a oper ao t r adut or a de Scr i abi n ou a i nt er penet r ao de
l i nguagens ocor r e como t r nsi t o cr i at i vo e no se l i ga a f i del i dade. Sendo assi m, a pot i ca de Scr i abi n,
se r ef l et i da sob os concei t os apr esent ados por PLAZA ( 2003, p. 2) , cr i a sua pr pr i a ver dade, est abel ece
as l i gaes t empor ai s e se f i r ma como pot i ca si ncr ni ca.
De acor do com PLAZA ( i bi dem, p. 11) , a especi al i zao dos sent i dos em cat egor i as bem demar cadas
acabou por l i mi t ar o al cance sensor i al de uma det er mi nada expr esso ar t st i ca e nos l eva ao r i sco de
per der a sugest i va i mpor t nci a da i nt er penet r ao de sent i dos. No mei o musi cal exi st e, desde o
Romant i smo, uma f or t e r esi st nci a na acei t ao ou na aber t ur a as f or mas de expr esso que no sej am

6
Ti po de composi o musi cal que segue um pr ogr ama ext r a- musi cal em sua est r ut ur a nar r at i va. Foi mui t o expl or ada
no Romant i smo por composi t or es como Li szt , Ber l i oz e Ri char d St r auss.
SIMPEMUS 5 188
di r i gi das soment e audi o
7
. Car l DAHLHAUS ( 1991, p. 24) cr i t i ca os que vem com maus ol hos o
est abel eci ment o de r el aes ent r e msi ca e vi sual i dade:
Nada ser i a mai s f al so do que ver no i mpul so par a a espaci al i zao uma di st or o da essnci a
da msi ca. Na medi da em que el a f or ma, al cana, f al ando em t er mos par adoxai s, a sua
exi st nci a ver dadei r a j ust ament e no moment o em que se esvai . ( i bi d. , p. 24) .
Tendo par t i do da si nest esi a e da vont ade de expr esso de t ot al i dade suger i da pel a pr t i ca t eosf i ca,
sent i mos a pr edomi nnci a de al guns t i pos de i nt er sees na pot i ca de Scr i abi n. Mesmo que a t r aduo
i nt er semi t i ca t enha por pr i ncpi o o enf r ent ament o do i nt r aduzvel , i nt er essant e obser var que, no
caso de um si nest et a, as l ei s t r ansduct or as so r espost as neur opsi col gi cas i ndi vi dual i zadas e que
suger em um i somor f i smo em sua est r ut ur a
8
. Promet eu par ece ser por t ador de um hi br i di smo de
pr ocessos i nt er semi t i cos, j que car r ega consi go r el aes di r et as e i ndi r et as ent r e not as musi cai s e
cor es, susci t ada pel a si nest esi a e mot i vada por pr i ncpi os t eosf i cos de t ot al i dade e de cor r el ao ent r e
as f r eqnci as das di f er ent es ener gi as vi br at r i as. Segundo a t i pol ogi a de t r adues i nt er semi t i cas
apr esent ada por PLAZA ( 2003, p. 90- 94) , a mat er i al i zao do poema si nf ni co Promet eu poder i a se
adequar s segui nt es cat egor i zaes de t r adues:
- Tr aduo Icni ca ready-made: esse pr ocesso de t r aduo se paut a pel a si mi l ar i dade da est r ut ur a,
est abel ecendo uma anal ogi a ent r e os obj et os i medi at os de acor do com concei t os de Pei r ce. Scr i abi n,
possi vel ment e gr aas a sua si nest esi a, est abel ece uma anal ogi a di r et a ent r e not as musi cai s e cor es em
sua pot i ca na mai or par t e de Promet eu
9
. Na i nst nci a da r ecepo, essa anal ogi a no per cebi da de
i medi at o, mas vai se conf i gur ando no decor r er da obr a e na medi da em que o t ext o musi cal vai sendo
apr eendi do.
- Tr aduo Indi ci al : Pl aza di st i ngue as t r adues i ndi ci ai s t opol gi ca- homeomr f i ca e t opol gi ca-
met onmi ca. Na pr i mei r a, cada pont o de uma f i gur a cor r esponde a um pont o da out r a e na segunda
exi st e um homeomor f i smo par ci al de car t er met onmi co como f or ma de est abel ecer cont i nui dade
ent r e o or i gi nal e a t r aduo. Na t r aduo i ndi ci al t opol gi ca- met onmi ca el ement os so desl ocados e
podem ser or i ent ados espaci al ment e e cont ext ual ment e, pr ocur ando novas or gani zaes e
cr i st al i zaes. No caso de Promet eu, apesar de exi st i r em passagens em que not as musi cai s especf i cas
de um i nst r ument o cor r esponder i am s not as col or i das do l uce, a oper ao que par ece pr edomi nar
a i ndi ci al t opol gi ca- met onmi ca. Os desl ocament os de el ement os da obr a na pr oduo de novos
si gni f i cados podem ser anl ogos a t r at ament os cont r apont st i cos ent r e a par t e musi cal e as cor es
pr esent es.
- Tr aduo Si mbl i ca: A mot i vao ext r amusi cal vi ncul ada ao pr et ext o f i l osf i co de Promet eu
t r ansf or ma os si gnos di ver sos em met f or as um do out r o. O ci cl o de qui nt as a par t i r do qual Scr i abi n
or i ent a seu poema si nf ni co agr ega s not as musi cai s e s cor es si gni f i cados psi col gi cos que devem ser
agr egados descr i o do mi t o gr ego. Por f or a da conveno abai xo r epr oduzi da, a t r aduo si mbl i ca
def i ne os si gni f i cados l gi cos mai s abst r at os e i nt el ect uai s do que sensvei s ( PLAZA, i bi d. , p. 93) .
PLAZA ( i bi dem, p. 90) , baseando- se em Pei r ce, apr esent a os si gnos i cni cos, i ndi ci ai s e si mbl i cos como
par t es const i t ut i vas do pensament o i nt er semi t i co que se apr esent am sob t r s f or mas de t r aduo. A
Tr aduo Icni ca enquant o t ranscri ao que aument a a t axa de i nf or mao est t i ca. Al m da
compl exi dade har mni ca e mel di ca, so i nser i das cor es que ampl i ar o o nmer o de cones pr esent es e
que no decor r er da obr a podem desper t ar sensaes anl ogas aos sons musi cai s. A Tr aduo Indi ci al
acent uar as car act er st i cas f si cas do mei o que abr i ga o si gno ( no caso de Promet eu, as ondas sonor as e
as ondas l umi nosas) e ser uma t ransposi o. O smbol o se const i t ui ndo em uma r egr a que det er mi nar
sua si gni f i cao concer ne a Tr aduo Si mbl i ca e ser uma t ranscodi f i cao.
Concl uso
Buscando um ent endi ment o das r el aes ent r e msi ca e cor es na pot i ca de Scr i abi n passamos por
quest es f enomenol gi cas, est t i cas e semi t i cas. As cor r espondnci as ar t st i cas suger em uma aber t ur a
i nt er di sci pl i nar i dade e, pr i nci pal ment e, f or a e mi st r i o da poesi s.
A obr a de Scr i abi n par ece anunci ar uma t endnci a do scul o XX em que a msi ca vi sa uma l i ber t ao de
uma di menso est r i t ament e t empor al par a buscar uma r el ao mai s pr of unda com uma vi sual i dade e
espaci al i dade. A obr a obser vada por t ador a de ambi gi dades no que di z r espei t o sua f or ma musi cal ,
execuo do l uce e aos pr ocessos de t r aduo.
Promet eu, com sua compl exi dade har mni ca e mel di ca e sua i nt er ao di r et a com a vi sual i dade e o
mi t o, f az emer gi r uma sr i e de quest i onament os e t enses nas esf er as pot i cas, est t i cas e cr t i cas. A

7
o caso especi al ment e dos poemas si nf ni cos.
8
Subst nci as di f er ent es que cr i st al i zam- se no mesmo si st ema, com a mesma di sposi o e or i ent ao dos t omos e
mol cul as ( PLAZA, 2003, p. 90) .
9
Essa r el ao de equi val nci a ent r e sons e cor es r evel ada nas pr i mei r as pgi nas da par t i t ur a de Promet heus, mas
como j f oi coment ado, no se sust ent a i nt egr al ment e na obr a.
obr a i nci t a apr of undament os em suas especi f i ci dades e sua anl i se poder ger ar desdobr ament os mai s
ger ai s que di zem r espei t o s t r adues e seus l i mi t es bem como a sua aber t ur a pot i ca.

( SCRIABIN, p. VI, 1980)
BOSSEUR, Jean Yves. Musi que et ar t s pl ast i ques: Int er act i ons au XXeme si cl e. Par i s: Mi ner ve, 1998.
BOUCOURECHLIEV, Andr . Le l angage musi cal . Par i s: Fayar d, 1993.
CAMPOS, Har ol do de. Das est r ut ur as di ssi pat r i as const el ao: a t r anscr i ao do l ance de dados de Mal l ar m . In:
COSTA, Lus Angl i co da. Li mi t es da Tr aduzi bi l i dade. Sal vador : EDUFBA, 1996, pp. 29- 39.
COELHO, Rodol f o. Msi ca. So Paul o: Edi t or a Novas Met as, 1984.
DAHLHAUS, Car l . Est t i ca Musi cal . Tr aduo de Ar t ur Mour o. Li sboa: Edi es 70, 1991.
ECO, Umber t o. Obr a Aber t a: For ma e i ndet er mi nao nas pot i cas cont empor neas. Tr aduo de Gi ovanni Cut ol o.
So Paul o: Edi t or a Per spect i va, 2003.
KREMER, Joseph- Fr anoi s. Les f or mes symbol i ques de l a musi que. Par i s: Kl i ncksi eck, 1984.
LVI- STRAUSS, Cl aude. Ol har Escut ar Ler . Tr aduo de Beat r i z Per r one- Moi ss. So Paul o: Companhi a das Let r as,
1997.
PLAZA, Jl i o. Tr aduo Int er semi t i ca. So Paul o: Edi t or a Per spect i va, 2003.
SACKS, Ol i ver . Al uci naes musi cai s: Rel at os sobr e a msi ca e o cr ebr o. So Paul o: Companhi a das Let r as, 2007.
SAMPAIO, Sr gi o Bi t t encour t . Som e cor : Real i dade ou f ant asi a? Revi st a da Academi a Naci onal de Msi ca, 2001, pp.
141- 170.
SOURIAU, Et i enne. La cor r espondance des ar t s: l ment es d est het i que compar e. Par i s: Fl ammar i on, 1969.
Part i t ura
SCRIABIN, Al exander . Pr omet heus: The Poem of Fi r e, op. 60. Pr ef ci o de BOWERS, Faubi on, London: Er nest Eul enbur g
Ldt . , 1980.

Semi t i ca no o est udo das r el aes ent r e o cdi go e a mensagem , como af i r ma Eco.
Semi t i ca o est udo das r el aes exi st ent es ent r e os si st emas de si gnos: Semi t i ca sempr e
i nt er semi t i ca . ( PIGNATARI apud COELHO, 1983, p. 42)

JUSTAPOSIO E ESTRATIFICAO
Ant enor Fer r ei r a Cor r a ( ECA- USP)
RESUMO: com um obj et i vo essenci al ment e di dt i co, os pr ocessos composi ci onai s de j ust aposi o e
est r at i f i cao ( Cone, 1962) so descr i t os, coment ados e exempl i f i cados. Par t e- se de consi der aes
sobr e a si gni f i cao e usos dos t er mos em suas r eas or i gem, segui ndo anl i ses de possi bi l i dades
advi ndas da i mpor t ao dessas nomencl at ur as par a o campo musi cal . Ao f i m, suger em- se al guns
pr ocedi ment os t pi cos da t cni ca ci nemat ogr f i ca, baseados nos t ext os de Ei senst ei n, como ar t i f ci os de
conexo ent r e os bl ocos e camadas musi cai s engendr adas nos pr ocessos de j ust aposi o e est r at i f i cao.
PALAVRAS- CHAVE: j ust aposi o, est r at i f i cao, anl i se musi cal , ps- t onal i dade.
ABSTRACT: t hi s paper deal s wi t h t he pr ocesses of st r at i f i cat i on ( Cone, 1962) and j uxt aposi t i on havi ng,
mai nl y, a di dact i c concer n. In t he begi nni ng, ar e consi der ed t he meani ngs of st r at i f i cat i on and
j uxt aposi t i on i n t he speci f i c ar eas wher e t hey wer e or i gi nat ed. Fol l owi ng, ar e made anal ysi s of some
possi bi l i t i es comi ng f r om t he i mpor t of t hese concept s t o t he musi c. At t he end, ar e suggest ed a f ew
pr ocedur es, or di nar i l y used i n t he ci nema, as devi ces t o connect musi cal l ayer s cr eat ed i n t he pr ocesses
of st r at i f i cat i on and j uxt aposi t i on.
KEYWORDS: st r at i f i cat i on, j uxt aposi t i on, musi cal anal ysi s, post - t onal i t y.

Int r oduo
A msi ca enquant o ar t e essenci al ment e t empor al t r az a i mpl i cao bvi a de f or mat ar uma sucesso de
event os no t empo. Ao l ongo da hi st r i a, f or am pr opost as al gumas manei r as de est r ut ur ao e par a a
compr eenso desse desenr ol ar de event os. Model os i nt er pr et at i vos l i gados t r adi o, por exempl o,
obser vam a apr esent ao e o encadear de i di as t emt i cas no decur so da nar r at i va musi cal . Focam,
pr i nci pal ment e, nos pr ocedi ment os de desenvol vi ment o e var i ao a que os t emas so suj ei t os, as
r egi es har mni cas expl or adas, os conf l i t os r esul t ant es das oposi es com out r os t emas, mot i vos e
har moni as, e, f i nal ment e ( semel hant e nar r at i va de uma avent ur a) , seu r et or no ao pont o de or i gem.
No ent ant o, pr ocessos composi ci onai s no t r adi ci onai s pr opem nar r at i vas out r as que di f er em dessa
l i near i dade t r adi ci onal . Como o caso do di scur so f r agment r i o das obr as ps- t onai s sur gi das,
sobr et udo, a par t i r da segunda dcada do scul o XX, cuj o t r anscur so t empor al de event os no segue
uma l gi ca supost ament e di acr ni ca do t i po exposi o, desenvol vi ment o e r e- exposi o. ( Embor a
t er mos e pr oposi es do t i po l i near i dade e di acr oni smo par eam cont r over sos quando apl i cados em
msi ca, nessa i nt r oduo me par ecer am pr t i cos par a apr esent ar as i di as e r ef l exes t r at adas a
segui r ) .
Em vi st a dessa car act er st i ca f r agment r i a, out r as pr opost as sur gi r am na t ent at i va de compr eenso
desse t i po de di scur so, que em mai or ou menor gr au, f ocam at eno nos pr ocedi ment os ut i l i zados pel os
composi t or es par a apr esent ao e ar t i cul ao de i di as e bl ocos musi cai s. A gr ande par t e desse t ext o
expe e di scut e uma dessas t ent at i vas de ent endi ment o, a est r at i f i cao. O mt odo de est r at i f i cao,
aqui consi der ado, decor r e da pr opost a do composi t or e t er i co nor t e- amer i cano Edwar d Cone ( 1917-
2004) . Cone apr esent ou a i di a de est r at i f i cao em um ar t i go i nt i t ul ado St r avi nsky: t he pr ogr ess of a
met hod
1
, t r abal ho cont i do no pr i mei r o nmer o da pr est i gi osa r evi st a Per spect i ves of New Musi c ( 1962) ,
per i di co est e que o pr pr i o Cone vei o a t or nar - se co- edi t or ent r e os anos de 1965 e 1969.
O t r abal ho de Cone t eve por base t r s obr as de St r avi nsky ( Si nf oni as par a i nst r umenos de sopr o,
Ser enat a em L e Si nf oni a dos Sal mos) . No t ext o que segue, i nt r oduzo em l i nhas ger ai s a pr oposi o de
Cone, conf r ont ando- a com out r o pr ocedi ment o t pi co das pot i cas f r agment r i as, a j ust aposi o;
r et r oagi ndo a or i gem desses pr ocedi ment os obr a Pet r ushka de St r avi nsky. Os t er mos so aval i ados na
sua et i mol ogi a e nas r espect i vas r eas de est udo onde sur gi r am, obser vando, a segui r , sua i mpor t ao
par a o campo musi cal . Ambos pr ocessos so expandi dos de modo a abar car out r os ar t i f ci os
composi ci onai s. Ao f i m, so coment ados al guns mt odos de mont agem ci nemat ogr f i ca, t eor i zados por
Ser gei Ei senst ei n, que podem concor r er par a o ent endi ment o de const r ues musi cai s est r ut ur adas por
mei o dos pr ocessos de j ust aposi o e est r at i f i cao.

1
Esse ar t i go encont r a- se t r aduzi do par a o por t ugus, publ i cado na Revi st a Msi ca Hodi e, Vol . 7, N. 1, 2007.
Est r at i f i cao x j ust aposi o
Chama a at eno, de sada, a t er mi nol ogi a empr egada por Cone, sobr et udo o pr pr i o t t ul o do mt odo:
est rat i f i cao. Esse t er mo nor mal ment e ent endi do como a sobr eposi o de pl anos ou camadas, t endo
sur gi do na geol ogi a par a desi gnar a est r ut ur a or i gi nada pel a acumul ao pr ogr essi va de qual quer
mat er i al ( r ochosos, mi ner ai s, vul cni cos, ar enosos, cr i st al i nos, causado por pr eci pi t ao qumi ca ou
decant ao, ent r e out r os) t endendo a f or mar camadas def i ni das por descont i nui dades f si cas e/ ou por
passagens br uscas ou t r ansi ci onai s de mudanas de t ext ur a, est r ut ur a ou qui mi smo. As f i gur as 1 e 2
most r am como se d a est r at i f i cao.

Fi gur a 1: Est r at i f i cao pecul i ar encont r ada em It u ( SP) denomi nada Var vi t o. Resul t a do acmul o de
camadas al t er nadas const i t udas de f i nosi l t i t o ( l mi na cl ar a) e si l t i t o/ ar gi l i t o ( l mi na escur a) .

Fi gur a 2: Est r at i f i cao cr uzada em quar t i zi t o.
As ci nci as soci ai s i mpor t ar am o t er mo par a desi gnar as di f er ent es cl asses soci ai s de det er mi nadas
cul t ur as, ou mei os soci oeconmi cos, f at o compr ovado na vast a l i t er at ur a sobr e est r at i f i cao soci al .
Mas, Cone r ef er e- se ao t er mo como a j ust aposi o no t empo de bl ocos musi cai s. A condi o par a a
i dent i f i cao desses bl ocos o cor t e, j que esses bl ocos nor mal ment e so i nt r oduzi dos de f or ma
abr upt a. Nest e sent i do, t er amos uma sr i e de par t es ou sees expost as l i near ment e, o que em l t i ma
anl i se no const i t ui uma const r uo em camadas. A pr pr i a def i ni o de j ust aposi o escl ar ecedor a,
i mpl i cando naqui l o que adj acent e ou est em di sposi o l ado a l ado; o que post o em cont i gi dade.
Com i sso, as i di as de cor t e e j ust aposi o t r azem embut i das os concei t os de descont i nui dade e
di sj uno. Incl usi ve na gr amt i ca, j ust aposi o um pr ocesso de f or mao de pal avr as pel o do qual
novas pal avr as so f or madas pel a j uno de duas ou mai s pal avr as j exi st ent es. Duas f or mas de
composi o so possvei s, por j ust aposi o e por agl ut i nao. A composi o por agl ut i nao ocor r e
quando duas ou mai s pal avr as se unem par a f or mar uma nova pal avr a e ocor r e al t er ao na f or ma ou na
acent uao das pal avr as or i gi nai s. Ex. : f i dal go ( f i l ho + de + al go) , aguar dent e ( gua + ar dent e) . A
SIMPEMUS 5 192
j ust aposi o ocor r e quando duas ou mai s pal avr as se unem sem que ocor r a al t er ao de suas f or mas ou
acent uao pr i mi t i vas. Ex: guar da- chuva, segunda- f ei r a, passat empo.
A conf uso i ni ci al sur gi da com a adoo da nomencl at ur a pr opost a por Cone escl ar eci da no modo
como el e apr esent a sua anl i se. Como i l ust r ao, i magi ne- se, por exempl o, a seqnci a de quadr ados
abai xo:

Em um r pi do l anar de ol hos, obser va- se uma sr i e de f i gur as j ust apost as, i st o , di spost as
hor i zont al ment e l ado a l ado. A r epet i o das f i gur as par ece se dar de modo ar bi t r r i o. Por m se os
mesmos quadr ados f or em di spost os ver t i cal ment e, al m de uma const r uo em camadas, sur gi r um
possvel padr o l gi co : A-B-C A-C A-B-C A-B. Padr o esse que r ompe a sr i e t er nr i a ( A- B- C) pel a
i nser o de gr upos bi nr i os ( A- B ou A- C) , como most r a a f i gur a a segui r :

Uma di sposi o si mi l ar f oi pensada por Cone par a a msi ca, que di sps em camadas as sees ou bl ocos
musi cai s ant es j ust apost os, r eal i zando, assi m, a pr i mei r a par t e do seu mt odo chamada de
est r at i f i cao.
A est r at i f i cao, como pr opost a por Cone, a separ ao de i di as musi cai s, no espao sonor o. Essas
i di as encont r am- se j ust apost as no cont nuo musi cal , mas so r epr esent adas gr af i cament e di spost as em
camadas. Al m di sso, Cone suger e a possi bi l i dade dessas camadas ser em l i das de manei r a hor i zont al ,
ou sej a, os bl ocos separ ados f or mar i am sent i do uni f i cado quando t ocados em seqnci a. Por exempl o,
i magi ne- se que as camadas A, B e C da f i gur a ant er i or sej am bl ocos musi cai s. Se esses bl ocos f ossem
t ocados l i near ment e, i st o , s a camada A, ou s o est r at o B, os mesmos cont er i am um sent i do l gi co,
como se f or massem uma ni ca f r ase musi cal , por exempl o. Por i sso, est e t i po de est r at i f i cao i mpl i ca
em cont r ast es, abr upt os ou sut i s, ger ados por mudanas de r egi st r o, i nst r ument ao e na est r ut ur ao
r t mi ca. Pet r ushka uma das gr andes obr as de St r avi nsky e, t ambm, consi der ada por al guns t er i cos
como o pr ot t i po de seu mt odo de est r at i f i cao, nel a possvel f azer uma abor dagem pr el i mi nar de
uma das manei r as como se d esse pr ocesso.
Na Cena I de Pet r ushka, St r avi nsky r et r at a quat r o si t uaes. A pr i mei r a del as, o i nci o da obr a ( Exempl o
1) , apr esent a a Ft e popul ai r e de l a semai ne gr asse ( f est a popul ar da Semana Sant a) f est ej o mai s
conheci do como Car naval . Si mi l ar ment e, a t r aduo i ngl esa usa a pal avr a Shr ovet i de t er mo equi val ent e
a Car naval ( do l at i m car ne l evar e, adeus car ne) . Essa f est a ser i a a opor t uni dade de f ar t ar - se dos
pr azer es da car ne ant es do per odo de abst i nnci a de 40 di as. O i nt ui t o, ent o, dessa f est a cel ebr ar o
i nci o da quar esma. A segunda si t uao, most r a um gr upo de f ar r i st as bbados que passam danando
( Ex. 2, cor r espondent e ao nmer o 5 do scor e) ,
2
t oda essa at mosf er a f est i va e de comemor ao
t r ansmi t i da pel a msi ca pul sant e de St r avi nsky. Sur ge, na t er cei r a si t uao, o Mest r e de Cer i mni as
ent r et endo a mul t i do do al t o de seu bal co ( nmer o 7 do scor e) . H uma cur t a r ecapi t ul ao da msi ca
i ni ci al ( vi de Ex. 3, quat r o compassos ant er i or es ao N. 9 de ensai o) que abr upt ament e i nt er r ompi da,
r et or nando novament e a msi ca do Mest r e de Cer i mni as ( nmer o 9 do scor e) . No pr xi mo moment o,
quar t a si t uao, um t ocador de r eal ej o apar ece ent r e a mul t i do com uma danar i na. A msi ca
acompanha a cena, por mei o de um cor t e sbi t o e da i nser o de um novo bl oco musi cal ( Ex. 3, quat r o
compassos ant es ao N. 10 de ensai o) . A segui r , novament e a msi ca do Mest r e de Cer i mni as r ompe
abr upt ament e a at mosf er a i nst aur ada.
f ci l not ar que a sucesso dos di st i nt os bl ocos musi cai s f ei t a em r el ao di r et a com as ocor r nci as
da cena. Quando uma nova si t uao ou per sonagem sur ge, a msi ca i medi at ament e al t er ada par a
acompanhar e r essal t ar a ao dr amt i ca. Esse pr i ncpi o de i nt egr ao ent r e msi ca e cena no
novi dade al guma, e pode, no mni mo, ser r emet i do s per as do scul o XVII. Por m, sua absor o na

2
As i ndi caes a segui r r ef er em- se par t i t ur a or quest r al de Pet r ushka publ i cada pel a Dover , 1988.
t cni ca de St ravi nsky f unci onar como pont o de part i da para a consol i dao de seu mt odo e post eri or
uso em obras abst rat as, i st o , aquel as que no possuem cont rapart e ext ra-musi cal .
O pri mei ro moment o de Pet rushka i nst rument ado para f l aut as, cl ari net es e t rompas (Exempl o 1), com
i nt ervenes mel di cas dos cel l i . Out ros i nst rument os so i nt roduzi dos gradual ment e, gerando um
crescendo de densi dade, conservando um cart er de cert a f orma i ndef i ni do, pri nci pal ment e pel o uso de
t ri nados nos cl ari net es e t rompas, que no expl i ci t am uma conf i gurao harmni ca em part i cul ar. Esse
crescendo cul mi na no segundo moment o cni co, com a ent rada dos f arri st as bbados. Esse bl oco
cont rape-se ao ant eri or pel a mudana de t ext ura (f ormando agora uma t ext ura em unssono, real i zada
pel o t ut t i orquest ral que adensa uma l i nha mel di ca, resul t ando em um grande bl oco harmni co),
mt ri ca (t ernri o ant eri or t orna-se bi nri o) e rt mi ca (as l i nhas di versi f i cadas do pri mei ro moment o so
subst i t udas pel a homorri t mi a).
O t ercei ro bl oco surge na apari o do Mest re de Ceri mni as. As t ransf ormaes ocorrem na mt ri ca, no
andament o e cart er (nest e moment o mai s agressi vo e i mponent e). O grande t ut t i reduzi do aps um
esf orando sobre a not a Bb di st ri bui ndo a i nst rument ao para o acompanhament o de vi ol i nos e vi ol as
(dade D-E) com um pedal em Bb sust ent ado pel o f agot e e t rompa. O exempl o 1 most ra essa mesma
modi f i cao cni co/ musi cal em pont o mai s avanado da pea, em que a i nst rument ao um pouco
di f erent e, cont udo, so cl aras as di f erenas ent re os bl ocos musi cai s j ust apost os (ver a passagem do
come pri ma para o nmero 9 de ensai o, sf orzat o sobre a not a Bb di st ri budo para t rombone, t uba,
t mpano, cel l i e bai xos).
O prxi mo moment o cni co i nt roduz o t ocador de real ej o e a danari na. As mudanas so mai s radi cai s,
poi s se do em prat i cament e t odos os parmet ros: cart er, andament o, ri t mo, mt ri ca, densi dade,
t ext ura, i nst rument ao e, i ncl usi ve, gnero (St ravi nsky i nt roduz uma val sa, o que f ez com que al guns
t eri cos ent endessem essa passagem como ci t ao ou i nt ert ext ual i dade).

Exempl o 1: St ravi nsky, Pet rushka, Cena I, compassos 1-3, reduo. Inci o da pea.

Exempl o 2: St ravi nsky, Pet rushka, Cena I, nmero 5 de ensai o, reduo. Ent rada dos f arri st as bbados.
A j ust aposi o dos bl ocos musi cai s no caso de Pet rushka cumpre uma f uno de ambi ent ao t eat ral ,
poi s as mudanas na msi ca so geradas em anal ogi a s modi f i caes cni cas. A ori gi nal i dade do art i go
de Cone f oi j ust ament e anal i sar como essa concepo permaneceu nas obras abst rat as de St ravi nsky,
ou sej a, nas peas que no f oram compost as para t eat ro ou bal , t endo Si nf oni as para Inst rument os de
Sopro como a obra arquet pi ca desse processo.
A j ust aposi o dos bl ocos musi cai s i mpl i ca em uma segunda et apa, a conexo ent re essas part es. No
ci nema a t cni ca que di ri ge esse processo chamada de mont agem, cuj o ent endi ment o ser i nt ent ado
a segui r vi sando a um desdobrament o post eri or no mbi t o musi cal . .

SIMPEMUS 5 194

Exempl o 3: St ravi nsky, Pet r ushka, Cena I.

Exempl o 3 (cont . ): St ravi nsky, Pet rushka, Cena I (nmeros de ensai o 8 quat ro compassos depoi s 9 e
10), t rs bl ocos j ust apost os em concordnci a com as aes cni cas.
Teor i as da mont agem
Al guns aut ores sugerem que o mt odo de est rat i f i cao de St ravi nsky t em paral el o com as t cni cas
usadas no i nci o do ci nema. O pri ncpi o da mont agem e cort e como t eori zados por Sergei Ei senst ei n
(1898-1948) so paradi gmt i cos. Ei senst ei n ent endi a a mont agem como processo de si gni f i cao e no
como si mpl es suceder de cenas. Toda a sua t eori a acerca do sent i do do f i l me si t ua-se em t orno da
mont agem, que seri a responsvel pel a at ri bui o de sent i do ao f i l me e, ao mesmo t empo, t eri a um
sent i do em si mesma, al m de const i t ui r-se enquant o el ement o di f erenci al ent re o ci nema e as demai s
art es. Poderi a exempl i f i car as i di as de Ei senst ei n dessa manei ra:
Imagi ne-se uma cena em que uma mul her encont ra-se parada em f rent e a um espel ho, vest i da com um
vest i do pret o, est at i cament e ol hando para seu ref l exo. Est a cena sucedi da por out ra que most ra um
t mul o em um cemi t ri o. O espect ador l evado, ent o, a deduzi r que a mul her uma vi va. Se a
mesma cena da mul her f or sucedi da por out ra que most re um pal co com pi ano, est ant es de part i t uras e
i nst rument os musi cai s, o espect ador ent ender t rat ar-se de uma musi ci st a apront ando-se para um
SIMPEMUS 5 196
concert o ou reci t al . Ai nda, se a pri mei ra cena f or segui da de out ra que cont enha uma mesa com vi nho,
vel as, uma suave msi ca ambi ent e, o espect ador pensar t rat ar-se de um possvel encont ro amoroso.
Enf at i ze-se que uma mesma cena, segui da de out ras di st i nt as, deu ori gem a t rs si gni f i caes
di f erent es. Esses sent i dos f oram cri ados pel o prpri o espect ador, poi s no havi a i ndi cat i vos desses
si gni f i cados nas cenas. O sent i do f oi const rudo na ment e do observador. Experi nci as dest e t i po f oram
real i zadas pel o ci neast a Kul eshov, provando que o si gni f i cado de uma seqnci a pode depender t o
soment e da rel ao subj et i va que cada espect ador est abel ece ent re i magens ou pl anos que, em
pri ncpi o, no possuem qual quer rel ao.
Ent ret ant o, se a cena da mul her em f rent e ao espel ho f osse segui da por uma out ra em que se v um
macaco empol ei rado em um gal ho, no haver conexo evi dent e, ao cont rari o, h desconexo, rupt ura.
O espect ador f i car na dependnci a de mai s uma si t uao para t ent ar rel aci onar esses doi s event os.
Nest e l t i mo caso, h um cort e no f l uxo si gni f i cant e. Essas so al gumas das possvei s si t uaes que
apont am para a ut i l i zao da mont agem enquant o processo de si gni f i cao.
As t eori as da mont agem de Ei senst ei n enf at i zam esse aspect o de const ruo de sent i do, opt ando por
uma concepo di al ct i ca do choque ent re os pl anos, nascendo da a sua si gni f i cao. Busca, assi m, os
est mul os corret os que operaram no espect ador as reaes emoci onai s desej adas. Ei senst ei n cl assi f i cou
os segui nt es t i pos de mont agem: mt ri ca, rt mi ca, t onal , at onal , i nt el ect ual e vert i cal . No possvel
dei xar de not ar a semel hana com o vocabul ri o musi cal , parent esco est e que no mera coi nci dnci a.
Al guns desses t i pos so sumari ament e descri t os a segui r com o propsi t o de f oment ar as sugest es
musi cai s ext radas a part i r del es.
A mont agem mt ri ca def i ni da como aquel a que t em por base o compri ment o real dos f ragment os
j ust apost os. Ei senst ei n di z que os f ragment os so uni dos de acordo com seus compri ment os numa
f rmul a esquemt i ca correspondent e do compasso musi cal (Ei senst ei n, 1990, p. 77). Nest e t i po de
mont agem, o cont edo da cena no guarda rel ao com o compri ment o do f ragment o, encont rando-se
subordi nado a est e. Tem uma caract erst i ca mecni ca e t em a ver com a cri ao de uma sucesso de
i magens sem qual quer i nt ent o i nt el ect ual .
A mont agem rt mi ca est rel aci onada com a movi ment ao i nt erna da cena, i mport ando assi m, o
cont edo da mesma. O movi ment o dent ro do quadro i mpul si ona o movi ment o de mont agem de um
quadro a out ro (Ei senst ei n, 1990, p. 79). Um l ago ondul ant e t em um t i po de movi ment ao, enquant o
que sol dados marchando t ero out ro. Esses ri t mos pecul i ares a cada f ragment o so usados como
conect ores dos pl anos j ust apost os, de modo a gerar proxi mi dade ou cont rast e. A mont agem rt mi ca
(i nerent e s movi ment aes part i cul ari dades da cena) no se desvi ncul a da mt ri ca (que l egi sl a sobre a
t ot al i dade dos f ragment os). Desse modo, na mont agem rt mi ca est o present es os doi s t i pos de
movi ment o: o dos cort es de mont agem e o real no i nt eri or dos pl anos. Um personagem correndo pode
surgi r num f ragment o de curt a durao. Ao passo que a ondul ao l ent a de um l ago pode t er uma
durao l onga, dando est at i ci dade cena. Surgem assi m os cri t ri os de concordnci a e conf l i t o na
mont agem desses doi s movi ment os. A cena na escadari a de Odessa, no f i l me O Couraado Pot emki n
um exempl o dest e t i po de mont agem, pel a f orma como Ei senst ei n col oca em cont rast e o ri t mo cri ado
pel o cort e mt ri co de mont agem e o ri t mo dos passos dos sol dados que avanam pel a escadari a abai xo.
A mont agem t onal ref ere-se pri nci pal ment e ao cont edo emoci onal do quadro, sua at mosf era
sent i ment al , mas abarca di versos aspect os da cena, como medi da, cor, l umi nosi dade, ent re out ros.
Possui um al t o grau de subj et i vi dade na medi da em que t rat a das sensaes emoci onai s susci t adas pel o
quadro, sensaes que no podem ser t rat adas mat emat i cament e, como na mont agem mt ri ca. Na
mont agem t onal , t rabal ha-se com combi naes de vari ados graus de suavi dade de f oco ou graus
vari ados de agudeza , sendo que o pri nci pal i ndi cador para reuni o dos f ragment os est de acordo com
seu el ement o bsi co vi braes t i cas de l uz (graus vari ados de sombra e l umi nosi dade). (Ei senst ei n,
1990, p. 80).
A mont agem at onal (t ambm chamada de harmni ca) a menos compreendi da pel os coment adores de
Ei senst ei n, que se l i mi t am a reproduzi r ci t aes dos seus t ext os. O ci neast a consi dera os conf l i t os, ou
di ssonnci as, i nt rnsecos aos vri os el ement os da cena, como cont edo emoci onal , cores, sons, et c, e
t oma essas di vergnci as como base para a j ust aposi o dos quadros. As concepes do ci neast a no so
t ambm mui t o cl aras nest e caso, t endo el e mesmo conf essado que a descobert a da mont agem at onal se
deu post eri orment e ao seu f i l me A l i nha geral , com o qual f oi possvel a det eco do conf l i t o ent re
pl anos, que ocorreu soment e com a vi so do movi ment o, i st o , depoi s do f i l me mont ado na t ot al i dade.
Consi der aes f i nai s: j ust aposi o, est r at i f i cao e mont agem
Embora em est gi o i ni ci al , acredi t o ser possvel a si st emat i zao de al guns procedi ment os de conexo
ent re os bl ocos musi cai s t endo por base os art i f ci os de mont agem f l mi ca descri t os. De manei ra
sumari zada t ent arei esboar al guns apont ament os a esse respei t o, ci ent e das di f erenas exi st ent es
ent re as percepes vi suai s e aurai s.
Como pont o de part i da preci so ressal t ar que a i di a conect ar bl ocos musi cai s aut nomos, i st o ,
bl ocos que cont rast am e so percebi dos como i ndependent es ent re si . Em geral , esses bl ocos surgem
como rupt uras no f l uxo narrat i vo, e so percebi dos como di vergent es, post o que apresent am ri t mos,
mt ri cas, di nmi cas, andament os, regi st ros, est rut urao das al t uras e caract eres part i cul ares. Esse
aspect o no probl emt i co, sendo at desej ado no di scurso pot i co f ragment ri o. Porm, o que se
prope uma manei ra de i nt egr-l os sob um mesmo denomi nador, ao menos no desf echo da obra, para
que sej am percebi dos como part i ci pant es de um mesmo cont ext o. Obvi ament e, essa i di a di mi nui a
carga subj et i va i nerent es aos di scursos f ragment ri os.
Na proposi o das mont agens mt ri ca e rt mi ca, as di f erent es duraes dos bl ocos musi cai s, bem como
suas di st i nt as est rut uras rt mi cas, poderi am ser t ransf ormadas de modo a adequar compri ment os de
f rases, t emas ou mot i vos, andament os, duraes e cl ul as rt mi cas de modo a t ornar semel hant es os
bl ocos musi cai s, f i cando os cont rast es rel egados aos out ros parmet ros (al t ura, regi st ro, di nmi ca e
cart er).
O aspect o sugeri do pel as mont agens t onal e at onal so aqui ent endi dos no em rel ao ao si st ema
t onal , mas ao cart er expressi vo da obra (que acabam por envol ver t odos os parmet ros musi cai s, no
s os de al t ura) e aos possvei s cont rast es e conf l i t os a el e rel at i vo. Tom ent endi do como i nf l exo, o
que l eva percepo do cart er. Um bl oco musi cal pode t er um cart er mai s l ri co, out ro mai s
enrgi co. Podem ai nda di vergi r quant o prpri a est rut ura i nt erna, sugeri ndo uma mai or organi zao ou
uma di sposi o mai s cat i ca. De acordo com o regi st ro e di nmi ca podem t ambm sugeri r agressi vi dade
(regi o aguda em di nmi ca f ort e) ou cont empl ao. Essas caract erst i cas poderi am ser gradat i vament e
t ransf eri das ent re os di versos bl ocos j ust apost os de modo a di mi nui r suas di vergnci as, cri ando ao f i m,
uma espci e de grande bl oco que encampari a as i ncongrunci as dos demai s, l evando-os a uma espci e
de snt ese f i nal .
Os exempl os segui nt es t ent am most rar possvei s modos de conexo de bl ocos musi cai s segundo o
processo de mont agem. O Exempl o 4 apresent a t rs part es di st i nt as que poderi am ser j ust apost as em
uma pea. O bl oco 1 t em regi st ro ampl o, di nmica f ort e, andament o rpi do, cart er al l egro, est rut ura
rt mi ca caract erst i ca e usa sei s not as da escal a cromt i ca. O bl oco 2 di f ere-se dest e sobret udo em
cart er (cal mo), t ext ura (acrdi ca), uso de t ri l l os e uso de not as no present es no bl oco 1, poi s esse
novo conj unt o de not as compl et a o t ot al cromt i co. O cont rast e pri nci pal do bl oco 3 a t ext ura
pont i l hi st a, regi st ro agudo, al m di sso, o uso de i nt erval os di ssonant es cri a uma sonori dade mai s spera.
O Exempl o 5 most ra uma das possvei s conexes ent re os bl ocos 1 e 2, cri ando uma const ruo cuj os
est rat os i nt erpenet ram-se, poi s os t ri l l os caract erst i cos do bl oco 2 so gradat i vament e assi mi l ados pel o
bl oco 1. Da mesma manei ra, o Exempl o 6 f az convergi r, por mei o da est rat i f i cao, os bl ocos 1 e 3, a
t essi t ura aguda e t ext ura pont i l hi st a do bl oco 3 se superpe no bl oco 1, assi m os bl ocos so t razi dos
para um cont ext o comum.

Exempl o 4: Trs bl ocos musi cai s cont rast ant es a serem conect ados.

Exempl o 5: Mont agem e conexo dos bl ocos 1 e 2.
SIMPEMUS 5 198

Exempl o 6: Mont agem e conexo, vi a est r at i f i cao, dos bl ocos 1 e 3.
Essas consi der aes encont r am- se em f ase i ni ci al , t odavi a, vi sl umbr o a possi bi l i dade de t om- l as como
pont o de par t i da par a engendr ar , post er i or ment e, a si st emat i zao dos pr ocedi ment os de j ust aposi o
e est r at i f i cao aqui coment ados.
CONE, Edwar d T. St r avi nsky: t he pr ogr ess of a met hod . In: Perspect i ves of New Musi c 1. New Yor k, out ono de
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MEDIO ACSTICA E METODOLOGIA DE PREVENO DE PERDAS AUDITIVAS EM AMBIENTE
ESCOLAR
Ansel mo Guer r a (UFG)
RESUMO: Ver i f i camos a necessi dade de consci ent i zao por par t e de ouvi nt es, msi cos i nst r ument i st as
e, sobr et udo, de educador es musi cai s e daquel es que exer cem car gos admi ni st r at i vos em r el ao s
medi das pr event i vas de per das audi t i vas no ambi ent e escol ar , ou nas pr t i cas musi cai s col et i vas, como
bandas e or quest r as. Na i nt r oduo def i ni mos o obj et o de est udo, obj et i vos, r el evnci a e j ust i f i cat i va.
A segui r apr esent amos a f undament ao t er i ca, abor dando a per cepo de i nt ensi dade sonor a e o
mt odo de medi o. Apr esent amos um r esumo das pat ol ogi as r el aci onadas com gr aus di f er ent es de
exposi o ao r udo. Rel at amos uma pesqui sa r eal i zada com msi cos de bandas. Concl umos com
r ecomendaes aos di r i gent es e educador es, e pr oj ees par a pesqui sas f ut ur as.
PALAVRAS- CHAVE: t ecnol ogi a musi cal , per da audi t i va, psi coacst i ca.
ABSTRACT: We not e t he need f or awar eness on t he par t of l i st ener s, musi c per f or mer s and, above al l ,
musi c educat or s and t hose who per f or m admi ni st r at i ve f unct i ons i n r el at i on t o pr event i on met hods of
hear i ng l oss i n t he school envi r onment , or t he musi cal col l ect i ve pr act i ces, such as bands and
or chest r as. In t he i nt r oduct i on we def i ne t he obj ect of st udy, obj ect i ves, r el evance and j ust i f i cat i on.
Them, we pr esent t he t heor et i cal basi s, addr essi ng t he per cept i on of sound i nt ensi t y and t he met hod of
measur ement . We pr esent a summar y of di seases r el at ed t o di f f er ent degr ees of exposur e t o noi se. We
r epor t a sur vey conduct ed wi t h bands of musi ci ans, and concl ude wi t h r ecommendat i ons t o l eader s and
educat or s, and pr oj ect i ons f or f ut ur e r esear ch.
KEYWORDS: musi c t echnol ogy, hear i ng l oss, Psychoacoust i cs.

Nas l t i mas dcadas, t emos obser vado uma cr escent e pr eocupao com assunt os r el at i vos Ecol ogi a,
sobr et udo em r ef er nci a aos cui dados com o mei o ambi ent e. Esse movi ment o, par t i ndo dos mei os
ci ent f i cos enf i m se popul ar i zou at r avs da mdi a e i nf l uenci ou as pol t i cas pbl i cas, t ant o que hoj e
podemos obser var o t ema exaust i vament e abor dado no ensi no escol ar .
Ent r et ant o, um aspect o t em si do si st emat i cament e negl i genci ado: a sade audi t i va - obj et o de est udo
dest e ar t i go. A r el evnci a desse pr obl ema t al que, se a pr eveno de per das audi t i vas no t i ver sua
i ncl uso si st emt i ca na educao, t er emos conseqnci as gr aves poi s a cr escent e exposi o a f at or es
sonor os agr essi vos e suas conseqnci as podem at i ngi r pat amar es pandmi cos. Par ece que se i nst al ou
um model o em nossa cul t ur a, r ef or ado pel a mdi a, que r el aci ona como pr azer osa a msi ca com al t os
nvei s de i nt ensi dade sonor a . E est e hbi t o at i nge as vr i as at i vi dades cot i di anas, i ncl ui ndo- se,
i nf el i zment e, o ambi ent e escol ar . Por t ant o, nest e ar t i go nosso obj et i vo expor quai s so esses f at or es
sonor os danosos, como i dent i f i c- l os, quant i z- l os e como combat - l os.
1. f undament ao t er i ca
A f undament ao t er i ca par t e da exper i nci a dest e aut or com o t r abal ho i nt er di sci pl i nar sob a
or i ent ao dos pr of essor es Mar i a ngel a Fei t osa e Al ci des Gadot t i ( UnB) , da l i nha de pesqui sa em
Pr ocessos Sensor i ai s ( ALMEIDA 1991) . Par a ent ender mos a per cepo musi cal r ecor r emos Psi coacst i ca
que um campo que envol ve conheci ment os de f si ca acst i ca, bi ol ogi a, psi col ogi a, msi ca, ent r e
out r os. Audi bi l i dade, al t ur a, t i mbr e e t empo so at r i but os usados par a descr ever o som, especi al ment e
os sons musi cai s. Est es at r i but os dependem de um modo mai s compl exo de quant i dades mesur vei s t ai s
como pr esso sonor a, f r eqnci a, espect r o de par ci ai s, dur ao e envol t r i a. A r el ao ent r e os
at r i but os subj et i vos do som e as medi das f si cas o pr obl ema cent r al da psi coacst i ca.
A per cepo envol ve no s a r ecepo de i nf or maes pel o r go sensor i al , mas t ambm a codi f i cao
a t r ansmi sso e o pr ocessament o dessa i nf or mao no si st ema ner voso cent r al . O pi onei r o no est udo das
r el aes ent r e o est mul o e as sensaes subj et i vas f oi o pesqui sador G. T. Fechner ( El ement s of
Psi chophysi cs, 1860) .
Por i sso, um dos concei t os mai s i mpor t ant es f oi denomi nado Lei de Fechner , que di z: quando um
est mul o se aument a por mul t i pl i cao, a sensao se aument a por adi o. Por exempl o, quando a
i nt ensi dade sonor a dobr ada, sua audi bi l i dade aument a um degr au na escal a. As oi t avas musi cai s se
r el aci onam em r azo mat emt i ca de 2: 1, ou sej a, uma seqnci a de 1, 2, 3, 4 oi t avas se expr essa por
f r eqnci as mul t i pl i cadas por 2, 4, 8, 16. Os mat emt i cos chamam t al r el ao de l ogar t mi ca. A Lei de
Fechner est abel ece que a sensao cr esce na pr opor o do l ogar i t mo do est mul o.
SIMPEMUS 5 200

Per cepo de i nt ensi dade
A per cepo de i nt ensi dade se f az com base na quant i dade de f i br as ner vosas exci t adas e a per cepo
de al t ur a do som de acor do com o pont o de mai or ampl i t ude da vi br ao da membr ana basi l ar , dent r o
de nossa ccl ea. A membr ana basi l ar no possui sensi bi l i dade homognea em t oda a sua super f ci e, com
o mxi mo em sua r egi o cent r al . Consequent ement e f avor eci da a f ai xa mdi a das f r eqnci as do
espect r o audvel .
Os f undament os em acst i ca def i nem Int ensi dade Sonor a num pont o e numa di r eo det er mi nada como
a quant i dade de ener gi a t r anspor t ada pel a onda sonor a por uni dade de super f ci e nor mal di r eo da
onda.
Int ensi dade ( I) = ener gi a/ r ea ( wat t / m2)
Como nossa sensi bi l i dade no homognea par a t odas as f r eqnci as, f oi def i ni do como r ef er nci a a
f r eqnci a de 1000 Her t z
1
. Par a 1000 Hz, o l i mi ar de audi bi l i dade, ou sej a, o som mai s f r aco que uma
pessoa pode ouvi r est si t uado nos 10
-12
wat t / m
2
, enquant o a i nt ensi dade em que o ouvi do comea a
doer um mi l ho de vezes mai or : 1 wat t / m
2
.
Par a r epr esent ar essa gr ande var i ao f si ca em t er mos de per cepo, t or nou- se conveni ent e adot ar
uma escal a per cept i va com base na l ei de Fechner . Ent o, par a se obt er i ncr ement os i guai s de
per cepo de i nt ensi dade sonor a, pr eci samos i ncr ement os exponenci ai s de exci t ao. Par a i sso cr i ou- se
uma nova uni dade: o deci bel
2
.
Nvel Sonor o de Int ensi dade ( NSI) = 10 l og I/ Io ( dB)
onde:
I = i nt ensi dade do som em quest o
Io = i nt ensi dade de r ef er nci a: 10
-12
wat t / m2
wat t / m: 10
-12
10
-11
10
-6
10
0
= 1
NSI ( dB) : 0 10 60 120

Apr esent amos al guns val or es de nvei s sonor os:
20 a 30 dB ambi ent es cal mos, dor mi t r i o;
40 a 50 dB escr i t r i os, r esi dnci a bar ul hent a;
60 a 70 dB conver sao nor mal ;
80 a 90 dB t r f ego pesado;
90 a 110 dB i ndst r i a pesada;
110 a 120dB pr oxi mi dade a avi es a j at o

Agor a que t emos mei os de quant i zar a per cepo de i nt ensi dade sonor a, podemos compar ar cer t as
r el aes de causa e ef ei t o par a o ser humano. Um f at or i mpor t ant e a se consi der ar a di st nci a ent r e
f ont e sonor a e ouvi nt e, sej a est a f ont e um obj et o, um i nst r ument o musi cal ou um apar el ho el et r ni co.
O model o mai s r eal i st a de pr oj eo sonor a o Campo Hemi sf r i co ( ROSSING 1990, p. 88) , poi s
r epr esent a uma f ont e sonor a sobr e o sol o ou r ef l et i ndo o som em uma par ede. Com el e vemos que a um
met r o de uma f ont e sonor a t emos uma at enuao de 8dB. E cada vez que se dobr a a di st nci a t em- se
um decr sci mo de 6dB.
Com esses dados podemos i nf er i r al gumas si t uaes cot i di anas:

1
Ondas sonor as so f enmenos de r epet i o ccl i ca. O nmer o de ci cl os em um segundo def i ne a f r eqnci a da onda,
e essa uni dade denomi nada Her t z ( ou abr evi adament e Hz) em homenagem a Hei nr i ch Her t z ( 1857- 1894) , que
demonst r ou a exi st nci a das ondas her t zi anas, as ondas de r di o. Par a nossa r ef er nci a musi cal , 1000 Hz
apr oxi madament e um D- 6.
2
Deci bel der i vado do Bel , nome dado em homenagem a Al exander Gr aham Bel l ( 1847- 1922) . Sendo o Bel a medi da
da r azo ent r e duas pot enci as, onde os val or es obt i dos er am pouco conveni ent es na pr t i ca, deci di u- se adot ar como
uni dade seus dci mos.
Quem usa f ones de ouvi do deve t er a consci nci a que, pel o f at o do ar t ef at o se i nst al ar pr at i cament e
dent r o do ouvi do, no exi st e nenhuma di st nci a par a at enuar a pot nci a na f ont e, ou sej a, a
i nt ensi dade pr oduzi da no f al ant e vai di r et o par a si st ema audi t i vo. Ent o, como vemos na t abel a aci ma,
bast a apenas 1 Wat t par a se at i ngi r o nvel de dor , cor r espondent e a 120 dB
Em uma sal a de pr t i ca i nst r ument al ( or quest r as, bandas e out r os gr upos i nst r ument ai s) os msi cos se
posi ci onal em f i l ei r as, onde ger al ment e os i nst r ument i st as pr oj et am o som a poucos cent met r os dos
ouvi dos do msi co sua f r ent e. Por exempl o, a pot enci a de um som f or t e medi do na campana de um
t r ombone cer ca de 1, 5 Wat t , ou sej a, 132 dB pr oj et ados pr xi mo do ouvi do do par cei r o f r ent e.
A l egi sl ao br asi l ei r a def i ne os Li mi t es de Tol er nci a par a Rudo Cont nuo ou Int er mi t ent e. Aqui
r esumi mos a t abel a de nvel de r udo em r el ao ao t empo de exposi o:
NVEL DE RUDO
( dB)
MXIMA EXPOSIO DIRIA PERMISSVEL
85
90
95
100
105
110
115
8 hor as
4 hor as
2 hor as
1 hor a
30 mi nut os
15 mi nut os
7 mi nut os
Ti pos de per da audi t i va i nduzi das pel o r udo
Abai xo, si nt et i zamos o l evant ament o de t i pos de per da audi t i va i nduzi das pel o r udo, conf or me
l evant ado por Fer r ei r a ( 2003, p. 54) na base t er i ca de ( COSTA E KITAMURA 1995) e ( SELIGMAN 1997) :
Tr auma Acst i co. Per da audi t i va causada por r udos r epent i nos e de f or t e i nt ensi dade, com uma gr ade
pot nci a sonor a apl i cada em um ni co moment o, ou em f or ma cont i nuada, como em di scot ecas,
est di os de gr avao musi cal , podendo causar l eses no ouvi do mdi o e i nt er no, car act er i zando uma
l eso sensor i oneur al . Em al guns casos pode ocor r er a r upt ur a da membr ana t i mpni ca ou a
desar t i cul ao da cadei a ossi cul ar .
Per da Audi t i va Tempor r i a. Mudana t empor r i a do l i mi ar de audi o pr oduzi da pel a exposi o a r udo
i nt enso em um br eve per odo de t empo. Nest e caso, o i ndi vduo obt m mel hor as pr ogr essi vas em 30
segundos, 15 mi nut os, 5 hor as ou 24 hor as depoi s da deposi o, dependendo da i nt ensi dade e do t empo
em que f i cou i mer so no est mul o. Ent r et ant o, sabe- se que o est r esse r epet i do e t empos mai s
pr ol ongados podem pr ovocar per das audi t i vas per manent es;
Per da audi t i va per manent e. Causada pel a exposi o r epet i da, di a a di a, a r udos excessi vos que com o
passar dos anos l eva a uma per da audi t i va i r r ever svel . um pr ocesso l ent o e pr ogr essi vo que pode
passar desper cebi do por l ongo t empo. Em ger al , quando o i ndi vduo de d cont a, as l eses j est o
avanadas, Esse t i po de per da ocasi onada por dest r ui o de par t es do r go de Cor t i comeando na
r egi o da espi r a basal da ccl ea e avanando par a r egi es vi zi nhas conf or me o agr avament o da
exposi o;
Zumbi do. uma sensao sonor a pr oduzi da na ausnci a de f ont e ext er na de som. um i ndi cat i vo de
l eso audi t i va i nduzi da pel o r udo ;
Recr ut ament o. a r eao despr opor ci onal medi da que a i nt ensi dade do som aument a, pr oduzi ndo
sensao de i ncmodo;
Ot al gi a. Causada por sons excessi vament e i nt ensos que acompanhado event ual ment e por di st r bi os
neur oveget at i vos e por r upt ur as t i mpni cas;
Per da Audi t i va Induzi da pel o Rudo ( PAIR) . Di f er ent ement e do t r auma acst i co, a di mi nui o gr adual
da acui dade audi t i va decor r ent e da exposi o cont i nuada a nvei s el evados de r udo.
A Per da Audi t i va Induzi da pel o Rudo ( PAIR) o gr ande r i sco que cor r em os msi cos de bandas,
or quest r as e demai s gr upos i nst r ument ai s, devi do s condi es de t r abal ho, sobr et udo devi do ao
ambi ent e dos ensai os: t empo de exposi o a nvei s sonor os el evados e car act er st i cas acst i cas da sal a.
Aquel es que sof r em de PAIR apr esent am as segui nt es car act er st i cas ( COSTA E KITAMURA 1995, p. 377) :
a i nst al ao da PAIR i nf l uenci ada pr i nci pal ment e pel as car act er st i cas f si cas do r udo ( t i po, espect r o
e nvel de pr esso sonor a) , t empo de exposi o e suscept i bi l i dade i ndi vi dual ;
SIMPEMUS 5 202
a PAIR neur ossensor i al em r azo aos danos causados ao r go de Cor t i , ou sej a, i r r ever svel e at i nge
bi l at er al ment e;
nor mal ment e no chega per da audi t i va pr of unda, nor mal ment e est abi l i zando na per da de 40 dB em
bai xas f r eqnci as e 75 dB mas al t as,
comea a af et ar a r egi o ent r e 6 e 3 kHz e, com o agr avament o da l eso est ende- se par a aci ma ( 8 kHz)
e abai xo da f ai xa i ni ci al ( 250 Hz) . A pr i mei r a par t e do pr ocesso pode dur ar de 10 a 15 anos sob
exposi o cont i nuada;
como pat ol ogi a cocl ear , poder apr esent ar zumbi do e i nt ol er nci a a sons i nt ensos, compr omet endo a
i nt el i gi bi l i dade da f al a em pr ej uzo do pr ocesso de comuni cao.
Uma vez que cessada a exposi o ao r udo a pr ogr esso da PAIR cessa;
medi da que os l i mi ar es audi t i vos aument am, a pr ogr esso da per da t or na- se mai s l ent a.
Nesse cont ext o, o manual de Segur ana e Medi ci na do Tr abal ho ( aci ma ci t ado) i ncl ui as at i vi dades de
msi ca como at i vi dade de r i sco, ou sej a, o msi co em sua at i vi dade l abor al encont r a- se em cont at o
di r et o com r udo cont nuo ou i nt er mi t ent e, suger i ndo um t r abal ho de pr eveno com a adoo de
medi das que vi sem pel o menos est aci onar as per das audi t i vas em pr ogr esso e evi t ar novos casos.
O Pr ogr ama de Conser vao de Audi o ( PCA) um conj unt o de medi das que t em por obj et i vo i mpedi r
que det er mi nadas condi es de t r abal ho pr ovoquem a det er i or ao dos l i mi ar es audi t i vos de
det er mi nado gr upo de t r abal hador es. Segundo IBAEZ ( 1997) , so necessr i as as segui nt es medi das:
at i vi dades de moni t or i zao: aval i ao ambi ent al do r udo, audi odosi met r i a, audi omet r i a;
at i vi dades de cont r ol e: r eduo do r udo ambi ent al , r eduo da dose de exposi o ao r udo;
equi pament os de pr ot eo i ndi vi dual ;
at i vi dades de apoi o: medi das admi ni st r at i vas; educao e i nf or mao; aval i ao.
Dent r o da f i l osof i a do PCA, ser i a i deal que se apl i cassem as medi das no cont ext o dos gr upos musi cai s:
r eal i zao de audi omet r i a admi ssi onal e acompanhament o per i di co do desempenho audi t i vo do musi co;
empr ego de pr ot et or es audi t i vos. Exi st em pr ot et or es aur i cul ar es especi al ment e i ndi cados par a msi cos,
possi bi l i t ando que el es t enham f eedback na medi da adequada ao desempenho musi cal , poi s podem ser
r egul ados par a at enuar ent r e 15 e 25 dB do nvel de i nt ensi dade, sem per da da qual i dade sonor a.
enf i m, cabe aos educador es musi cai s pr omover em a consci ent i zao do msi co, i nf or mando, e cobr ando
das i nst nci as admi ni st r at i vas as medi das cor r et as em r el ao s condi es f si coacst i cas de t r abal ho
par a os gr upos musi cai s.
2. r el at o: um est udo sobr e msi cos de banda no cent r o-oest e
Est e aut or or i ent ou uma pesqui sa denomi nada A psi coacst i ca como auxi l i ar na pr eveno em sade
audi t i va de msi cos de banda: est udo sobr e i nt ensi dade ( FERREIRA 2003) . A pesqui sa i nvest i ga as
cont r i bui es das met odol ogi as da psi coacst i ca par a o campo da pr eveno em sade audi t i va de
msi cos de banda, sedi ados em uma capi t al da r egi o cent r o- oest e. At r avs de um est udo t er i co-
pr t i co embasado nas met odol ogi as da psi coacst i ca medi mos a i nt ensi dade sonor a nos ensai os das
bandas musi cai s det ect ando- se nvei s el evados de i nt ensi dade.
Pr ocedi ment os Met odol gi cos: com a r eal i zao de exames audi omt r i cos ver i f i camos que um
si gni f i cat i vo nmer o de msi cos possuem r ebai xament o audi t i vo sugest i vo de compr omet i ment o
neur ossensor i al , l evant ando- se a hi pt ese f i nal de Per da Audi t i va Induzi da Pel o Rudo ( PAIR) .
Adapt ando- se os Mt odos de Est i mat i va de Razo e de Est i mat i va de Magni t ude, ambos da psi cof si ca
moder na, cr i amos t est es psi coacst i cos em f r eqnci a no ut i l i zadas nos exames de audi omet r i a, aqui
denomi nados Test e de Var i ao de Int ensi dade e Test e de Sensi bi l i dade de Mudana de Int ensi dade.
No Mt odo de Est i mat i va de Razo submet emos ao i ndi vduo a doi s est mul os e sol i ci t amos que est i me a
r azo ent r e el es. No Mt odo de Est i mat i va de Magni t ude sol i ci t a- se que o suj ei t o at r i bua nmer os a
var i aes quant i t at i vas em um at r i but o de um est mul o dado ( FEITOSA 1996) . Mas como l i damos com
msi cos, subst i t umos os nmer os pel a l i nguagem musi cal r ef er ent e var i ao de i nt ensi dade sonor a
( FERREIRA 2003, p. 79) . No Labor at r i o de Pesqui sa Sonor a ( UFG) cr i amos di gi t al ment e amost r as com um
ger ador na f or ma de onda dent e de ser r a ( f undament al = 220Hz) , conf or me dur ao e vol umes
def i ni dos na pesqui sa. Por exempl o, de 1 a 10, os nmer os f or am r epr esent ados de 1 = pp = 0dB at 10 =
f f = 100dB.
Resul t ados: Em uma pr i mei r a et apa, ver i f i cou- se uma i nt ensi dade mdi a ent r e 101 e 107 dB nos ensai os
de bandas. Sal vo casos excepci onai s, os ensai os so r eal i zados di ar i ament e, com 4 hor as de dur ao com
30 mi nut os de i nt er val o. De acor do com a l egi sl ao br asi l ei r a, par a os nvei s medi dos, est es nvei s s
ser i am acei t os par a cer ca de 30 mi nut os di r i os. Cer ca de 26% dos msi cos acusar am r ebai xament o
audi t i vo nos t est es audi omt r i cos.
Os r esul t ados obt i dos com os doi s t est es de Est i mat i va de Magni t ude se most r ar am sat i sf at r i os par a o
desempenho musi cal dos i ndi vduos. Ent r et ant o, f oi obser vado que os r ebai xament os audi t i vos
det ect ados nos t est es audi omt r i cos se encont r am maj or i t ar i ament e nas f ai xas de f r eqnci a ent r e 3 a
8 kHz. Por t ant o, as per das evol uem de f or ma mascar ada. Com apl i cao de doi s quest i onr i os
abor dando quest es r ef er ent es audi o, e out r as r ef er ent es a aspect os da f or mao dos msi cos,
obt i vemos dados que conf i r mam si nt omas advi ndos da excessi va exposi o a f or t es i nt ensi dades sonor as
e a no per cepo da per da audi t i va por al guns msi cos. Com base nas compr ovaes dos dados,
ver i f i camos que est es t r abal hador es necessi t am adot ar medi das pr event i vas na pr eser vao da sade
audi t i va.
3. Concl uses
Com a ar gument ao ci ent i f i cament e f undament ada possvel convencer os di r i gent es a cr i ar pl anos de
pr eveno de per das audi t i vas, pl anej ando mel hor os espaos de t r abal ho, pr omovendo campanhas de
consci ent i zao. possvel convencer a cr i ana ou o adol escent e que pr eci so moder ar na i nt ensi dade
dos f ones de ouvi do. Do mesmo modo, deve- se i nst r ui r aos i nst r ument i st as de bandas, or quest r as e
out r os gr upos musi cai s que pr eci so ut i l i zar pr ot et or es aur i cul ar es em caso de exposi es cont nuas em
suas at i vi dades de ensai o. E, f i nal ment e, devemos al er t ar aquel es que i ngenuament e quer em ani mar as
f est as at r avs da msi ca ensur decedor a as cr i anas menor es so as mai or es vi t i mas, poi s o si st ema
audi t i vo del as mai s sensvel do que os ouvi dos compr omet i dos dos adul t os. Inf el i zment e, est a pr t i ca
comum mesmo nas escol as. Obser vamos a mdi a i nt er essando- se por assunt os ecol gi cos, mas par ece
que par a el a, a Ecol ogi a Sonor a no exi st e, ou no r ende bons ndi ces de audi nci a. Tal vez sej a a
concr et i zao de uma pr of eci a de Der r i da a ext i no da msi ca er udi t a como espci e cul t ur al .
Especul amos que o r ebai xament o audi t i vo, com a conseqent e per da de sensi bi l i dade s qual i dades
musi cai s do som pode di f i cul t ar a per cepo das expr esses musi cai s mai s sut i s e el abor adas assunt o
que ser i a r el evant e par a f ut ur as pesqui sas.
ALMEIDA, Ansel mo Guer r a, Geber Ramal ho, M. Angel a Fei t osa e Al ci des Gadot t i . "Rel evnci a do Est ado do Int er val o
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Legi sl ao
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( NR) apr ovadas pel a Por t ar i a no 3. 214, de 8 de j unho de 1978. Nor mas Regul ament ador as Rur ai s ( NRR)
apr ovadas pel a Por t ar i a no 3. 067, de 12 de abr i l de 1988. S o Paul o: At l as, 2002.
MSICA ESPECTRAL: O SOM COMO REFERNCIA COMPOSICIONAL
Gui l herme de Cesaro Copi ni (UNICAMP) Si l vi o Ferraz (UNICAMP)
RESUMO: O present e art i go t rat a de uma compi l ao de i nf ormao que at ual ment e est di spersa em
art i gos di versos e no di sponvei s em port ugus. Assi m, o mesmo vi sa j ust ament e permi t i r ao est udant e
e pesqui sador da rea de msi ca uma aproxi mao Msi ca Espect ral , suas propost as pot i cas e
est t i cas t endo por ref ernci a os pri nci pai s t ext os produzi dos t ant o por composi t ores que part i ci param
dest a pot i ca quant o por pesqui sadores que se dedi caram a reuni r est as i nf ormaes na f orma de l i vros
e t eses. A i mport nci a do art i go est no f at o que est e compi l a e rene el ement os f undament ai s que
permi t em uma pri mei ra aproxi mao com est a pot i ca.
PALAVRAS- CHAVE: msi ca cont empor nea, msi ca espect r al , composi o musi cal , msi ca el et r ni ca,
acst i ca.
ABSTRACT: The pr esent ar t i cl e t r eat s of a compi l at i on of i nf or mat i on t hat now i s di sper sed i n sever al
ar t i cl es and no avai l abl e i n Por t uguese. Li ke t hi s, t he same seeks exact l y t o al l ow t o t he st udent and
r esear cher of t he musi c ar ea an appr oach t o t he spect r al musi c, t hei r poet i c and aest het i c pr oposal s
t end f or r ef er ence t he mai n t ext s pr oduced so much by composer s t hat par t i ci pat ed i n t hi s poet i c one
as f or r esear cher s t hat wer e devot ed t o gat her t hese i nf or mat i on i n t he f or m of books and t heor i es. The
i mpor t ance of t he ar t i cl e i s i n t he f act t hat t hi s compi l es and i t gat her s f undament al el ement s t hat
al l ow a f i r st appr oach wi t h t hi s poet i c one.
KEYWORDS: cont empor ar y musi c, spect r al musi c, musi cal composi t i on, el ect r oni c musi c, acoust i c.

Pot i ca da msi ca espect r al
No i nci o do scul o XX, uma das ver t ent es da msi ca cont empor nea assumi a o t i mbr e e as
car act er st i cas f si cas do som como pr i nci pal mat er i al par a const r uo musi cal . Por vol t a dos anos 70, o
gr upo de composi t or es L It i nrai re, em Par i s, dos quai s podemos dest acar Gr ar d Gr i sey ( 1946- 1998) e
Tr i st an Mur ai l ( 1947- ) , est ava escr evendo obr as que no er am mai s baseadas em r el aes de al t ur as
pr edomi nant ement e, mas si m, obr as cuj o f oco est ava na nat ur eza do som e f or mas de r epr esent ao do
mesmo, pr i nci pal ment e no espect r o har mni co. Baseado nessa car act er st i ca, Hugues Duf our t ( 1943- ) ,
um dos membr os do gr upo f r ancs, denomi nou a msi ca pr oduzi da pel os composi t or es como Msi ca
Espect ral em ar t i go publ i cado em 1979.
Conf or me Joshua Fi neber g a escol a de Composi o Espect r al j cobr e t r s ger aes de composi t or es,
sendo uma das mai s i mpor t ant es escol as de composi o cont empor nea.
1
Jul i an Ander son def ende que
No exi st e nenhuma escol a de composi t or es espect r ai s; na ver dade, cer t os pr obl emas
f undament al ment e associ ados com o est ado da msi ca cont empor nea desde pel o menos
1965, t em r epet i dament e i nt er essado composi t or es de di f er ent es f or maes na pesqui sa de
al gumas sol ues comuns envol vendo a apl i cao de acst i ca e psi coacst i ca na composi o.
2

Havendo ou no uma escol a de composi o espect r al , o i mpor t ant e ver i f i car que est es composi t or es
t i nham e t m a pr eocupao de compor uma msi ca que al i e os est udos sobr e o som e sua per cepo
com o auxl i o de t ecnol ogi as di sponvei s.
Gr ar d Gr i sey af i r ma que a msi ca espect r al t em uma or i gem t empor al e que er a necessr i o dar
f or ma a expl or ao de um t empo ext r emament e di l at ado e per mi t i r um pr eci so gr au de cont r ol e na
t r ansi o de um som par a o pr xi mo .
3
Ist o pode ser vi st o nas pr i mei r as composi es espect r ai s como,
por exempl o, Part i el s ( 1975) do pr pr i o Gr i sey, na qual det er mi nado espect r o sonor o usado por um
l ongo t r echo musi cal e l ent ament e f ei t a a t r ansi o ent r e est e e o segui nt e. Tr i st an Mur ai l def i ne
msi ca espect r al no como um conj unt o de t cni cas, mas como uma at i t ude per ant e a msi ca e
composi o, com conseqnci as est t i cas ao i nvs de est i l st i cas .
4
Tal f at o se compr ova pel a gr ande
di ver si dade de est i l os dos composi t or es que t r abal ham com est e t i po de msi ca. No ent ant o, est es
composi t or es compar t i l ham a i di a cent r al de que a msi ca som evol ui ndo no t empo.
5

1
FINEBERG, 2000
2
ANDERSON, 2000, p. 7.
3
GRISEY, 2000, p. 1.
4
Apud FINEBERG 2000, p. 2.
5
FINEBERG, 2000.
Desenvol vi ment os musi cai s e t ecnol gi cos que cul mi nar am na or i gem da msi ca espect r al
A msi ca espect r al t eve como pr i nci pal i nf l unci a a obr a de composi t or es que: 1) Desenvol ver am
pesqui sas no campo da acst i ca ( sobr et udo espect r o har mni co) , como Edgar d Var se ( 1883- 1965) ;
2) Pr oduzi r am msi ca com cont nuo, l ent o e gr adual pr ocesso de evol uo do mat er i al sonor o, como
Gi aci nt o Scel si ( 1905- 1988) , e Gyr gy Li get i ( 1923- 2006) ; e, 3) Escr ever am msi ca el et r ni ca ou msi ca
acst i ca com el ement os dest a, como Kar l hei nz St ockhausen ( 1928- 2007) .
6

Os composi t or es de msi ca espect r al t i r am das car act er st i cas f si cas do som o seu mat er i al
composi ci onal . Ist o f ei t o at r avs de uma anl i se do espect r o de det er mi nada amost r a sonor a. Est a
anl i se baseada na t eor i a de Four i er
7
e se d pel a ut i l i zao de sof t war es que t m si do desenvol vi dos
pr i nci pal ment e pel o IRCAM. Al m di sso, f azem uso de vr i os pr ocedi ment os ut i l i zados e desenvol vi dos
na msi ca el et r ni ca. Segundo Jonat han Har vey, di f i ci l ment e uma t er i a se desenvol vi do sem a pr esena
da out r a. Nas pal avr as del e, msi ca el et r ni ca um avano t ecnol gi co bem document ado,
espect r al i smo em sua si mpl es f or ma como pensament o de cor es, um avano espi r i t ual .
8
Como
sal i ent a Mur ai l ( um dos f undador es do movi ment o) , a mai or par t e dest as pr i mei r as peas f az uso da
si mul ao de si st emas el et r ni cos t ai s como modul ao por anel e ecos, ou ext enso ou compr esso de
sr i es har mni cas abst r at as .
9

Embor a os composi t or es espect r ai s f aam uso de vr i os concei t os e pr ocessos da msi ca el et r ni ca
( como por exempl o, a si mul ao dos aspect os espect r ai s de sons el et r ni cos - t ecnomorf i smo) , o
obj et i vo del es no a pr oduo de uma msi ca el et r oacst i ca, mas na ver dade, um novo t i po de
msi ca i nst r ument al com sons di f er ent es, t ext ur as e evol ues .
10

Conf or me Mur ai l , o composi t or t r abal ha com som e t empo .
11
Sendo est a a pr i nci pal l i nha gui a dos
composi t or es espect r ai s, necessr i o ent ender como se d a anl i se das amost r as sonor as ut i l i zadas na
composi o. O pr ocesso de decomposi o de uma onda sonor a f ei t o at r avs da Tr ansf or mao Four i er
Rpi da [ Fast Fouri er Transf orm FFT] . Segundo Fi neber g, a FFT o cor ao de t odas as anl i ses
espect r ai s f ei t as em comput ador .
12
A manei r a mai s ut i l i zada par a a compr eenso dest es dados obt i dos
na anl i se a r epr esent ao gr f i ca dos mesmos em um sonograma ( f i gur a 1) .

Fi gur a 1. Exempl o de Sonogr ama obt i do a par t i r de anl i se de amost r a sonor a. Font e: FINEBERG -
Appendi x II Musi cal Exampl es , 2000, p. 116.
i mpor t ant e f r i sar que em uma anl i se desse t i po no h di f er ena ent r e o espect r o de uma not a
associ ada a um t i mbr e e o espect r o de um acor de como um el ement o har mni co. Pr essni t zer e McAdams
af i r mam que
Uma si mpl es not a uma col eo de component es espect r ai s, dest a f or ma um acor de; e um
acor de uma col eo de par ci ai s, dest a f or ma um t i mbr e. Snt ese sonor a per mi t e a
or gani zao da not a em si , i nt r oduzi ndo har moni a no t i mbr e, e r eci pr ocament e a anl i se
sonor a pode i nt r oduzi r o t i mbr e como ger ador de har moni a.
13

6
ANDERSON, 2000.
7
Jean Bapt i st e Four i er ( 1768- 1830) , mat emt i co f r ancs que demonst r ou que qual quer som pode ser decompost o em
det er mi nado nmer o de seni des, ou a par t i r da escol ha de seni des especf i cas pode- se chegar ao som desej ado,
por mai s compl exo que est e sej a. Em out r as pal avr as, qual quer onda per i di ca pode ser t r ansf or mada em um t i po de
sr i e har mni ca.
8
HARVEY, 2001, p. 11.
9
MURAIL, 2000, p. 6.
10
FINEBERG, 2000, p. 1.
11
MURAIL, 2005, p. 137.
12
FINEBERG, 2000, p. 100.
13
PRESSNITZER; MCADAMS, 2000, p. 39.
SIMPEMUS 5 206
Uma vez que har moni a e t i mbr e est o t o i nt i mament e l i gados, o l t i mo pode ser associ ado e
mani pul ado de acor do com as noes t onai s de t enso e r el axament o. Em Dsi nt gr at i ons ( 1982) ,
Tr i st an Mur ai l or denou t i mbr es e agr egados sonor os por gr au de i nar moni ci dade. Em Ver bl endungen
( 1982- 84) , Kai j a Saar i aho def i ni u um ei xo de som/ r udo com obj et i vo de r epr oduzi r t enso e
r el axament o.
14

Desde a dcada de 70, as pesqui sas ci ent f i cas sobr e som, t m si do r eal i zadas pr i nci pal ment e com
subsdi os do IRCAM ( Inst i t ut de Recher che et Coor di nat i on Acoust i que/ Musi que) . Est e i mpor t ant e
i nst i t ut o eur opeu, f undado por Pi er r e Boul ez ( 1925) e onde vr i os composi t or es l i gados a msi ca
espect r al t r abal har am ( dent r e est es Tr i st an Mur ai l ) , t em si do l ocal de or i gem de al guns dos mai s
i mpor t ant es concei t os e t cni cas ut i l i zados na msi ca el et r ni ca [ a snt ese FM por exempl o, cr i ada por
John Chowni ng ( 1934) , desenvol vi da pr i nci pal ment e no IRCAM] . O IRCAM t ambm t em si do r esponsvel
pel o desenvol vi ment o de sof t war es de anl i se e snt ese espect r al de amost r as sonor as, os quai s so
at ual ment e f er r ament as i mpor t ant es par a os composi t or es de msi ca espect r al . Os sof t war es mai s
ampl ament e ut i l i zados so OpenMusi c e Audi oScul pt .
15

Pr i nci pai s t cni cas ut i l i zadas na msi ca espect r al .
De modo ger al a msi ca espect r al t em como f undament o o est udo do t i mbr e e baseada na est r ut ur a
f si ca do som, sobr et udo em sr i es har mni cas. Sabe- se que nem t odos os par ci ai s da sr i e har mni ca
t m al t ur as cor r espondent es na escal a t emper ada. Par a r esol ver est a quest o, os composi t or es dest e
t i po de msi ca f azem uso de mi cr ot ons com obj et i vo de apr oxi mar - se das f r eqnci as r el at i vas
det er mi nada amost r a sonor a. Al m di st o, est a msi ca usa do concei t o de snt ese adi t i va do Teor ema de
Four i er par a r eal i zar um dos mai s i mpor t ant es pr ocedi ment os das pr i mei r as composi es espect r ai s: a
snt ese i nst r ument al ( ou or quest r al ) . Nest a t cni ca o espect r o da amost r a sonor a anal i sada
di st r i budo por um conj unt o i nst r ument al . O r esul t ado no o mesmo da amost r a or i gi nal , uma vez que
cada i nst r ument o cont r i bui par a uma mai or r i queza t i mbr st i ca do r esul t ado f i nal . Um i mpor t ant e
exempl o do uso dest a t cni ca a obr a Par t i el s ( 1975) par a 18 i nst r ument i st as de Gr ar d Gr i sey, na qual
o composi t or usa como mat er i al a not a E2 de um t r ombone ( f i gur a 2) .

Fi gur a 2. Espect r o Har mni co ger ado a par t i r da anl i se da not a E2 do t r ombone. Font e: FINEBERG -
Appendi x II Musi cal Exampl es , 2000, p. 117.
Os composi t or es no ut i l i zam apenas espect r os har mni cos, mas t ambm i nar mni cos. Como por
exempl o, o de i nst r ument os como si nos ( que so car act er i zados pel a pr esena de vr i os espect r os
har mni cos soando si mul t aneament e, pr oduzi ndo bat i ment os ent r e si ) . Um exempl o de uso dest es t i pos
de espect r o a obr a Mor t uos Pl ango, Vi vos Voco ( 1980) de Jonat han Har vey. Nel a o composi t or f az uso
pr i nci pal ment e do espect r o de um si no ( ver f i gur a 3) .

Fi gur a 3. Espect r o i nar mni co ut i l i zado em Mor t uos Pl ango, Vi vos Voco. Font e: FINEBERG - Appendi x II
Musi cal Exampl es , 2000, p. 119.
A par t i r do f at o de que os har mni cos so ml t i pl os de uma dada f undament al , os espect r al i st as
passar am a t r abal har t ambm com a cr i ao de sons que no exi st i am pr evi ament e. Segundo Fi neber g

14
Idem.
15
FINEBERG, 2000.
Qual quer combi nao de par ci ai s har mni cos const r udos sobr e a mesma f undament al
compar t i l ham cer t as pr opr i edades acst i cas, as quai s o ouvi do sensvel , e cr i a um gr au de
f uso. At r avs do uso de novas combi naes de par ci ai s e ampl i t udes os composi t or es
espect r ai s consegui r am cr i ar novos sons ar t i f i ci ai s que mant m mui t o da nat ur al i dade dos
sons acst i cos e do msi ca espect r al o t i po de r essonnci a sonor a que t em si do ger al ment e
obser vada nest e t i po de msi ca.
16

Dest a i di a sur ge uma t cni ca i mpor t ant e, a di st oro espect ral , f ei t a pel a compr esso ou expanso de
uma sr i e har mni ca. No moment o de cl cul o dos par ci ai s de uma sr i e har mni ca abst r at a,
adi ci onada uma pot nci a que i r var i ar a f r eqnci a de cada par ci al , aument ando ou di mi nui ndo a
mesma. Tambm se pode al t er ar o espect r o at r avs da adi o ou subt r ao de um val or f i xo de
f r eqnci a em cada par ci al do mesmo ( f i gur a 4) .

Fi gur a 4. Sr i e or i gi nal na paut a super i or ; sr i e expandi da ao coef i ci ent e 1. 1 na paut a i nt er medi ar i a;
sr i e al t er ada por adi o de 100 Hz a cada par ci al da mesma ( os nmer os aci ma das not as r epr esent am
f r eqnci a em Hz) . Font e: FINEBERG - Appendi x I Gui de To The Basi c Concept s And Techni ques Of
Spect r al Musi c , 2000, p. 93 e 95.
Em vr i as si t uaes um som i nt er age com um segundo som i ndependent e, quando i sso ocor r e o
r esul t ado ger al ment e que um modul a o out r o. Os composi t or es de msi ca espect r al usam
f r equent ement e t r s t i pos de modul ao: de ampl i t ude ( AM) , f reqnci a ( FM) e por anel ( RM ri ng
modul at i on) .
A modul ao de ampl i t ude si mi l ar ao vi br at o de ampl i t ude, mui t o comum par a os f l aut i st as. Nest e
caso a f r eqnci a modul ador a al t er a o envol t r i o de di nmi ca da por t ador a.
Conf or me Fi neber g, modul ao de f r eqnci a ( FM) o t i po de modul ao mai s usado par a apl i caes
musi cai s . J a FM semel hant e ao vi br at o de f r eqnci a, comum aos vi ol i ni st as. Nest e t i po de
modul ao cr i am- se bandas l at er ai s, ou sej a, par ci ai s si met r i cament e aci ma e abai xo da f r eqnci a
por t ador a do espect r o. Os par ci ai s t m val or es i guai s di f er ena e soma ent r e a f r eqnci a da
por t ador a ( P) e da modul ador a ( M) . Pode- se obt er um espect r o ai nda mai s compl exo se a modul ador a
f or mul t i pl i cada por um ndi ce de modul ao ( I) , r esumi do na f r mul a FM=[ P+/ - ( IxM ) ] . ( ver f i gur a 5) .

16
FINEBERG, 2000, p. 93.
SIMPEMUS 5 208

Fi gur a 5. Exempl o de modul ao de f r eqnci a ( FM) . Font e: FINEBERG - Appendi x I Gui de To The
Basi c Concept s And Techni ques Of Spect r al Musi c , 2000, p. 96.
Por f i m, a modul ao por anel or i gi nal ment e usada como t r at ament o el et r o- acst i co anal gi co no qual
um som capt ur ado por um mi cr of one modi f i cado por um si nal pr oveni ent e de um ger ador de seni des.
A di f er ena ent r e a RM e FM que na pr i mei r a os si nai s no se r el aci onam de manei r a hi er r qui ca
( por t ador a e modul ador a) , na ver dade ambos se modul am si mul t aneament e. A RM t ambm pode ser
mul t i pl i cada por um ndi ce de modul ao ( I) e a f r mul a par a o cl cul o das f r eqnci as obt i das pode ser
r esumi do em [ F1 +/ - ( IxF2 ) ] e [ F2 +/ - ( IxF1) ] . Uma vez que o nmer o de f r eqnci as r esul t ant es
mui t o gr ande o espect r o t ende a sat ur ar r api dament e, ger ando r udo ( ver f i gur a 6) .

Fi gur a 6. Exempl o de modul ao por anel ( RM) . Font e: FINEBERG - Appendi x I Gui de To The Basi c
Concept s And Techni ques Of Spect r al Musi c , 2000, p. 97.
Hoj e t emos mt odos ci ent f i cos e i nst r ument os anal t i cos moder nos que, conf or me Mur ai l , nos
( . . . ) do a habi l i dade de ent ender a est r ut ur a do som em det al he: o seu espect r o, por
exempl o, a f or ma em que pode ser decompost o em seus component es el ement ar es, seu
envel ope de di nmi ca, ou a f or ma em que var i am no t empo, seus t r ansi ent es, a f or ma que
comeam e t er mi nam.
17

A msi ca espect r al no s pr opem t cni cas composi ci onai s e model os sonor os, mas t ambm a r evi so
de concei t os e da posi o do composi t or f r ent e msi ca. De acor do com Mur ai l ,
Exi st e um er r o de concei t o desde o i nci o: o composi t or no t r abal ha com 12 not as, x f i gur as
r t mi cas, x i ndi caes de di nmi ca, t odas i nf i ni t ament e per mut vei s, el e t r abal ha com som
e t empo.
18

17
MURAIL, 2005, p. 183.
18
Idem, 2005, p. 137.
Jonat han Har vey enf t i co ao descr ever a i mpor t nci a da Msi ca Espect r al no cont ext o at ual :
Eu no quer o ecoar o f amoso i nt i l di t o por Boul ez quando el e descr eveu aquel es que no
est avam f ami l i ar i zados com o ser i al i smo; de qual quer f or ma, eu acho que os composi t or es em
at i vi dade hoj e, que est o compl et ament e i nt ocados pel o espect r al i smo, so no mni mo menos
i nt er essant es. ( . . . ) espect r al i smo um moment o de mudana f undament al a par t i r do qual o
pensament o sobr e msi ca j amai s poder ser o mesmo novament e. Msi ca Espect r al est
al i ada a Msi ca El et r ni ca: j unt as el as al canar am um r enasci ment o da per cepo.
19

A msi ca espect r al hoj e, um cami nho bast ant e at r at i vo par a os composi t or es em at i vi dade, poi s el a
apr esent a al t er nat i vas novas, f er r ament as novas, concei t os novos, mas sem l i mi t aes est i l st i cas, como
di sse Mur ai l ao r ef er i r - se a el a como uma at i t ude do composi t or f r ent e ao f enmeno sonor o. ,
por t ant o, essenci al que o composi t or at ual t enha cont at o com est a msi ca e t cni cas.
ANDERSON, Jul i an. A pr ovi si onal hi st or y of spect r al musi c . Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng: Har wood
Academi c Publ i sher s, Vol . 19, Par t e 2, p. 7- 22, 2000.
CORNICELLO, Ant hony. Ti mbr al Or gani zat i on i n Tr i st an Mur ai l 's 'Desi nt gr at i ons' and 'Ri t ual s'. Tese de dout or ado
apr esent ada a Br andei s Uni ver si t y em 2000.
FINEBERG, Joshua. Appendi x I Gui de t o t he Basi c Concept s and Techni ques of Spect r al Musi c . Cont empor ar y Musi c
Revi ew, Readi ng: Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19, Par t e 2, p. 81- 113, 2000.
________________. Spect r al Musi c . Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng: Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19,
Par t e 2, p. 1- 5, 2000.
GRISEY, Gr ar d. Di d You Say Spect r al ? Tr aduzi do por Joshua Fi neber g. Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng:
Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19, Par t e 3, p. 1- 3, 2000.
HARVEY, Jonat han. Spect r al i sm . Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng: Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19,
Par t e 3, p. 11- 14, 2000.
MURAIL, Tr i st an. Af t er - t hought s . Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng: Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19,
Par t e 3, p. 5- 9, 2000.
_____________. Scel si and L It i nr ai r e: The Expl or at i on of Sound . Tr aduzi do por Rober t Hasegawa. Cont empor ar y
Musi c Revi ew, Readi ng: Rout l edge, Tayl or & Fr anci s Gr oup, Vol . 24, Par t e 2/ 3, p. 181- 185, 2005.
_____________. Spect r a and Spr i t es. Tr aduzi do por Tod Machover . Cont empor ar y Musi c Revi ew, Readi ng: Rout l edge,
Tayl or & Fr anci s Gr oup, Vol . 24, Par t e 2/ 3, p. 137- 147, 2005.
PRESSNITZER, Dani el . ; MCADAMS, St ephen. Acoust i cs, Psychoacoust i cs and Spect r al Musi c . Cont empor ar y Musi c
Revi ew, Readi ng: Har wood Academi c Publ i sher s, Vol . 19, Par t e 2, p. 33- 59, 2000.

19
HARVEY, 2000, p. 11.
CRTICA GENTICA E COMPOSIO MUSICAL: O TRIO 1953 DE ARMANDO ALBUQUERQUE
1

Cel so Gi anet t i Lourei ro Chaves (UFRGS)
RESUMO: Est e ar t i go pr ope a apr oxi mao da cr t i ca gent i ca composi o musi cal pr opost a nest e
ar t i go, t omando como obj et o de i nvest i gao o Tr i o n2 ( 1953) do composi t or sul - r i o- gr andense Ar mando
Al buquer que ( 1900- 1986) . A gnese do pr ocesso cr i at i vo do composi t or i nvest i gada a par t i r das duas
f ont es manuscr i t as da obr a e so f or mul adas pr opost as par a uma t eor i a da gnese em msi ca.
PALAVRAS- CHAVE: Msi ca; Cr t i ca gent i ca; Composi o musi cal ; Msi ca br asi l ei r a.
ABSTRACT: The pr oposes t he use of genet i c cr i t i ci sm i n t he st udy of musi c composi t i on i s pr oposed i n
t hi s ar t i cl e whi ch has t he Tr i o Nr . 2 ( 1953) by Br azi l i an composer Ar mando Al buquer que ( 1901- 1986) as
i t s mai n subj ect . An i nvest i gat i on of t he genesi s of t he cr eat i ve pr ocess of t hi s composer , as mani f est i n
t he t wo sur vi vi ng sour ces of t he Tr i o, i s conduct ed and pr oposal s f or a t heor y of cr eat i ve genesi s i n
musi c ar e advanced.
KEYWORDS: Musi c; Genet i c cr i t i ci sm; Musi c composi t i on; Br azi l i an musi c.

O exer cci o da composi o musi cal pode ser ent endi do como um pr ocesso de t omada de deci ses que se
est ende por pel o menos t r s t er r i t r i os. Deci ses i deol gi cas o est abel eci ment o do r eper t r i o com o
qual se di al oga e no qual possvel i nt er vi r par a a sol i di f i cao de suas concepes. Deci ses est t i cas
quai s component es sonor as so col ocadas em ao, e quando, como se i nt egr am e como di ver gem, o
quant o se bast am e o quant o se consomem. Deci ses pont uai s as deci ses de pr ocesso de cr i ao que
i mpel em o t r abal ho par a di ant e e que conf or mam a obr a num pr ocesso cumul at i vo de i nf or maes.
Nest es t er r i t r i os de deci so o pr ocesso cr i at i vo est em movi ment o const ant e e as oper aes ocupam
di f er ent es escal as t empor ai s. As deci ses i deol gi cas se movem mai s l ent ament e poi s si nal i zam com
cer t a per mannci a uma f aml i a de i nt er l ocues possvei s. As deci ses est t i cas se movem mai s
r api dament e dent r o do t er r i t r i o do i deol gi co, admi t i ndo const ant es f l ut uaes de car t er ger al que
so pr pr i as da const r uo de um r eper t r i o i ndi vi dual . O pr ocesso de deci ses pont uai s o mai s vel oz e
dei xa t r aos concr et os at r s de si , sob a f or ma de anot aes em di f er ent es gr aus de compl et ude e que,
em r et r ospect o, do cont a e t est emunho do t r abal ho do composi t or . El es conf i gur am uma f or ma
si mbl i ca, a qual r esul t ado de um compl exo pr ocesso de cr i ao ( o pr ocesso poi t i co) que t em a ver
t ant o com a f or ma quant o com o cont edo da obr a ( NATTIEZ, 1990, 17) .
As di f er ent es sub- r eas do conheci ment o musi cal pr opem pr obl emas especf i cos mas no r ar o
di f er ent es sub- r eas musi cai s i ncl i nar am- se no Br asi l f or t ement e par a a musi col ogi a, como se est a f osse
uma l ngua f r anca a admi t i r abor dagens or i undas de di f er ent es conheci ment os especf i cos. Foi s di ant e
dessa musi col ogi a de segunda cl asse que se t em chegado concl uso de que as sub- r eas do
conheci ment o musi cal sej am el as mai s vol t adas ao exer cci o pr t i co, sej am el as mai s vol t adas
f or mul ao t er i ca possuem pr obl emas que l hes so especf i cos e que per mi t em o exer cci o da
pesqui sa sem que sej a necessr i o apel ar par a uma pr et ensa r ea ger al , essa l ngua f r anca h pouco
al udi da, a no ser que essa sej a uma abor dagem met odol gi ca i mper at i va.
A composi o musi cal , como pr ocesso de t omada de deci so, pode ser o seu pr pr i o obj et o de
i nvest i gao. Nest e sent i do a cr t i ca gent i ca apr esent a um di r eci onament o ci ent f i co vi vel , com seus
pr i ncpi os met odol gi cos que, se em pr i ncpi o apl i cados a out r as r eas do conheci ment o, pode ser
t r anspost o t al e qual par a a msi ca. Como mer gul ho na gnese do pr ocesso cr i at i vo at r avs de suas
evi dnci as, a cr t i ca gent i ca pode i nvest i r de especi f i ci dade o est udo do pr ocesso de deci ses que
car act er i za o exer cci o da composi o musi cal . Os seus pr essupost os podem desvel ar um pr ocesso
sempr e ni co at r avs dos t r aos de di f er ent es or dens que f or am dei xados pel o cami nho.
Como af i r mam Sal l es & Car doso, as di f er ent es mani f est aes ar t st i cas se cr uzam em r ef l exes sobr e
modos de cr i ao, abr i ndo assi m di l ogo com t odos aquel es que, por mot i vos os mai s di ver sos, se
i nt er essam pel a cr i ao ar t st i ca. ( SALLES & CARDOSO, 2007, 46) . Ai nda mai s, as t omadas de deci so
pont uai s do pr ocesso composi ci onal so i dnt i cas quel as oper aes si st emt i cas da escr i t ur a que
Gr si l l on apont a no seu est udo sobr e as bases t er i cas da cr t i ca gent i ca: do t r ao f i xo, i sol ado e
f r eqent ement e di st anci ado da mo que escr eve, [ o genet i ci st a] r emont a s oper aes si st emt i cas da
escr i t ur a escr ever , acr escent ar , supr i mi r , subst i t ui r , per mut ar pel as quai s i dent i f i ca os f enmenos
per cebi dos ( GRSILLON, 2007, 29) .

1
Pesqui sa f i nanci ada pel o Consel ho Naci onal de Pesqui sa ( CNPq) , at r avs de Bol sa Pr odut i vi dade em Pesqui sa.
Se na l i t er at ur a, obj et o do est udo de Gr si l l on, essas r edes de oper aes per mi t em f or mar
conj ect ur as sobr e as at i vi dades ment ai s subj acent es ( GRSILLON, 2007, 29) por que no ser i a possvel
t ambm f or m- l as mesmo com a t r oca de obj et o, da l i t er at ur a composi o musi cal ?
2
Essa apr opr i ao
e sua apl i cao a pr obl ema especf i co, a gnese do pr ocesso cr i at i vo, r est i t ui ao est udo da composi o
musi cal ex-pos f act o aqui l o que l he excl usi vo, af ast ando- o de r eas cor r el at as mas ext er nas, quai s
sej am o enf oque anal t i co e o enf oque musi col gi co.
Par a Sal l es, a cr t i ca gent i ca uma i nvest i gao que v a obr a de ar t e a par t i r de sua const r uo.
Acompanhando seu pl anej ament o, execuo e cr esci ment o, o cr t i co gent i co pr eocupa- se com a
mel hor compr eenso do pr ocesso de cr i ao. um pesqui sador que coment a a hi st r i a da pr oduo de
obr as de nat ur eza ar t st i ca, segui ndo as pegadas dei xadas pel os cr i ador es. ( SALLES, 2004, 12) H aqui
uma semel hana poi t i ca ext er na de Nat t i ez: o musi cl ogo se val e de um document o poi t i co
car t as, pl anos, esboos como seu pont o de par t i da e anal i sa a obr a l uz dessa i nf or mao. ( NATTIEZ,
1990, 141) Est a semel hana per manece mesmo t endo em vi st a os di f er ent es obj et i vos dos doi s
movi ment os i nvest i gat i vos a anl i se em Nat t i ez, a t eor i a do gest o cr i at i vo na cr t i ca gent i ca.
A apr opr i ao dos pr i ncpi os da cr t i ca gent i ca par a a msi ca ai nda t mi da no Br asi l . Em A cr t i ca
gent i ca e os acer vos de msi cos br asi l ei r os , Toni r econhece que a msi ca br asi l ei r a de concer t o t em,
na cr t i ca gent i ca, campo vast o de t r abal ho em f uno de cer t as car act er st i cas da pr pr i a r ea de
msi ca, bem como do f azer musi cal . ( TONI, 2007, 49) . No ent ant o, a quest o evadi da sem que uma
cr t i ca gent i ca sej a ensai ada. Em Os msi cos e seus manuscr i t os , Bi ason di z que a cr t i ca gent i ca f oi
t r anspost a par a a anl i se musi col gi ca segui ndo o mesmo cami nho de pr ocur a de ent endi ment o dos
pr ocessos de cr i ao, apenas que mi r ados no pr ocesso de cr i ao musi cal . ( BIASON, 2008, 18) . Tant o
num como nout r o ar t i go h um evi dent e vi s musi col gi co, a cr t i ca gent i ca sendo col ocada a ser vi o
da musi col ogi a hi st r i ca, passando mui t o t angenci al ment e pel a at i vi dade de el uci dar a gnese de um
t ext o como a quer er i a Gr si l l on. A abor dagem da cr t i ca gent i ca par a a composi o musi cal aqui
pr opost a, t r anspondo concei t os de uma r ea par a out r a, segue os cami nhos que Sal l es e Gr si l l on
dei xar am i nexpl or ados em seus est udos.
A pesqui sa na qual se i nser e est e est udo t em como t ema ger al de i nvest i gao o pr ocesso de gnese
cr i at i va do composi t or sul - r i o- gr andense Ar mando Al buquer que ( 1901- 1986) . O est udo se i ni ci ou como a
const r uo da geneal ogi a dos manuscr i t os das obr as par a pi ano. Em et apa subseqent e, que t eve como
t ema a msi ca si nf ni ca, t odo o acer vo de manuscr i t os do composi t or f oi di sponi bi l i zado ao pesqui sador .
A pr esena pal pvel dos manuscr i t os como por t ador es do pr ocesso de cr i ao ( PINO, 2007, 25) f ez
com que a i nvest i gao passasse por um aj ust e de f oco, desl ocando- se da const r uo de uma geneal ogi a
par a a const r uo de uma gnese, e ocasi onou a apr oxi mao cr t i ca gent i ca.
A et apa at ual se r ef er e msi ca de cmar a de Al buquer que que i ncl ui duos, t r i os, quar t et os de cor das e
um qui nt et o com pi ano. Um caso que se apr esent a como apr opr i ado par a a apl i cao da cr t i ca gent i ca
a um corpus composi ci onal o Tr i o n2 ( Tr i o 1953 ) , compost o em 1953 e r evi sado em 1966. Exi st em
duas f ont es par a o Tr i o no acer vo do composi t or : ( 1) um manuscr i t o dat ado de 9 de agost o de 1953
dent r o de um cader no com di ver sas composi es em r azovel est ado de f i nal i zao; e ( 2) um
manuscr i t o dat ado de 1 e 2 de f ever ei r o de 1975, com r evi so de 1966/ 1975, em cader no i sol ado.
Cada uma dest as f ont es apr esent a di f er ent es camadas de i nt er venes, susci t ando a compar ao no
apenas dos doi s manuscr i t os, numa aval i ao de suas di ver gnci as bast ant e subst anci ai s
3
, mas t ambm a
compar ao de cada manuscr i t o com el e mesmo. Di ant e da ext enso das i nt er venes e da mar gi nal i a
pr esent e nos doi s manuscr i t os, possvel obt er uma super posi o de nvei s de i nt er veno, como se
cada manuscr i t o f osse um conj unt o de camadas geol gi cas de escr i t ur a. Essas anot aes r epr esent am
t r aos de um at o, o da escr i t ur a composi ci onal , e as di ver sas anot aes com di ver sos mat er i ai s
l ocal i zam as aes no t er r i t r i o das deci ses pont uai s.
Das duas f ont es, a pr i mei r a a mai s l i mpa, com i nt er venes a l pi s pr et o na mo do composi t or e, em
apenas duas i nst nci as, a l pi s ver mel ho, t ambm na mo do composi t or . Essas i nt er venes conf i gur am
cor r ees de not ao, adi es de si nai s de at aque e l i gadur as de f r aseado, al t er aes de vel oci dade e,
em apenas duas i nst nci as, al t er ao de r i t mo. Na segunda f ont e as al t er aes so sempr e a l pi s pr et o,
na mo do composi t or . Ini ci al ment e h poucas i nt er venes, sempr e de acr sci mo de i ndi caes de
met r nomo e al t er aes de al t ur as. Na par t e f i nal da obr a as i nt er venes so mai s pr of undas, com
cor t es e acr sci mos de compassos, al t er aes de al t ur as, r i t mos, adensament o de t ext ur a e i ndi caes
de vel oci dade.
As mai or es di ver gnci as apar ecem na compar ao ent r e os manuscr i t os. Tant o assi m que f oi necessr i o
i nt r oduzi r o concei t o de eco nest e exame, a si gni f i car o mat er i al musi cal i dent i f i cvel comum s duas
f ont es mas que, vi ndo do manuscr i t o de 1953, sof r eu r e- composi o no t ext o musi cal no manuscr i t o de

2
Tr abal ho nest e sent i do ( Cr uzament os de cr t i ca gent i ca: o caso da msi ca ) f oi apr esent ado por est e pesqui sador
no VII Semi nr i o Int er naci onal de Hi st r i a da Li t er at ur a na Facul dade de Let r as da PUCRS em 10 de out ubr o de 2007.
3
A descr i o dest as di ver gnci as f oi obj et o do t r abal ho de Ini ci ao Ci ent f i ca Os t r i os de cmar a de Ar mando
Al buquer que o que nos di zem os manuscr i t os de Fabr ci o Duar t e Gambogi ( 2008) .
SIMPEMUS 5 212
1975. Est e movi ment o de eco denot a a r eaber t ur a do pr ocesso cr i at i vo numa obr a apar ent ement e
encer r ada e l eva o Tr i o 1953 par a uma nova conf or mao i nt er na, al t er ando r adi cal ment e sua
f i si onomi a ext er na.
A r eaber t ur a do pr ocesso de t omada de deci so demonst r a que em Al buquer que a cr i ao do t ext o
musi cal pde ser r et omado com dcadas de i nt er val o e que as al t er aes r adi cai s de al t ur as, cont edo
har mni co, mot i vos, r i t mos e i nst r ument ao conser var am ecos da ver so ant er i or , per mi t i ndo que el a
se mant i vesse ancor ada no mesmo t er r i t r i o i deol gi co e est t i co. As i nt er venes que Al buquer que
exer ce em seu t ext o conf i r mam as oper aes si st emt i cas da escr i t ur a al udi das aci ma. O t ext o
musi cal de Al buquer que i nt er sect a a cr t i ca gent i ca e per mi t e que se desvel e o seu pr ocesso cr i at i vo
most r ando que as i nt er venes das quai s o composi t or dei xou os t r aos mant m- se na est r i t a ader nci a
a uma ni ca coer nci a musi cal .
Ao assi nal ar a i mpor t nci a do r ecor t e na met odol ogi a gent i ca, Pi no menci ona o uso de um
det er mi nado espao ( as car t as, ou as mar gens) pel o ar t i st a ( PINO, 2007, 26/ 27) . No caso do Tr i o 1953,
a mar gi nal i a t ambm f or nece acesso gnese do pr ocesso cr i at i vo de Al buquer que. No manuscr i t o de
1953, o f i nal do pr i mei r o movi ment o demar cado, ao f i nal da pgi na, pel a obser vao Fi m do 1
mov. Escr i t o l ogo em segui da, como se depr eende pel o sent i do ver t i cal que a escr i t a ocupa no pequeno
espao dei xado l i vr e pel o t ext o musi cal , est a segui nt e r ef l exo: quasi que per gunt o se val er a pena
me dar ao t r abal ho de copi ar o r est o. . .
Par a al m do est abel eci ment o de cr onol ogi as, a exi st nci a de anot aes mar gi nai s apont am o cami nho
par a a el uci dao de um pr ocesso de acmul o de r ef l exes que o composi t or f ez, em t empo r eal , sobr e
o seu t r abal ho cr i at i vo. A not a mar gi nal dest a pgi na r evel a dados i mpor t ant es. Ao se r ef er i r a copi ar o
r est o , o composi t or per mi t e supor a exi st nci a de t ext o ant er i or a par t i r do qual el e copi ou ( com que
gr au de f i del i dade?) o manuscr i t o que agor a se t em em mos. Tambm per mi t e supor que est e t ext o
ant er i or ( que est per di do) ser i a o da obr a compl et a ( de onde copi ar o r est o ) , pel o menos naquel e
est ado que o composi t or j ul gou mer ecedor de cpi a.
Nest e sent i do, val e r ecor dar a or denao de mat er i ai s pr i mr i os de obr as musi cai s pr opost a por Sal l i s a
par t i r de manuscr i t os. O mat er i al a par t i r do qual o composi t or f az a at i vi dade de copi ar ser i a o
esboo , t ent at i vas si st emt i cas de r esol ver pr obl emas composi ci onai s ( SALLIS, 2004, 45) . J o que
se t em em mos, o manuscr i t o de 1953, est na cat egor i a de pr i mei r a cpi a def i ni t i va , um pr oj et o
de obr a, ou uma seo dessa obr a, que j t enha at i ngi do al gum nvel de compl et ude ( SALLIS, 2004,
47) . Schuber t & Sal l i s dest acam que o esboo si gni f i ca a ut opi a da i magi nao musi cal sem r deas se
desenvol vendo em seus pr pr i os t er mos ( SCHUBERT & SALLIS, 2004, 5) . Ao empr eender a cpi a, essa
ut opi a submet i da ao escr ut ni o do pr pr i o composi t or , que a cr i t i ca e col oca em dvi da a sua
ef i ci nci a como decl ar ao i deol gi ca e est t i ca. No caso pr esent e, a r espost a f oi dada pel o pr pr i o
composi t or na pgi na segui nt e: si m, val er i a a pena, uma vez que o t ext o de out r os doi s movi ment os do
Tr i o so copi ados em segui da, conf i gur ando uma obr a de cmar a compl et a.
O manuscr i t o de 1975 t ambm est na cat egor i a de pr i mei r a cpi a def i ni t i va ao i nvs de j conf i gur ar
uma cpi a def i ni t i va , def i ni da por Sal l i s como no apenas uma par t i t ur a escr i t a de manei r a l i mpa,
mas e ai nda com mai or i mpor t nci a i ndi ca uma f ont e aut or i zada da i di a musi cal ou do cont edo da
obr a ( SALLIS, 2004, 52/ 53) . O manuscr i t o de 1975 ocupou, em det er mi nado moment o, est a posi o
ent r e as f ont es do Tr i o 1953. Assi m o demonst r a a obser vao f ei t a pel o composi t or na capa do
manuscr i t o: a cpi a def i ni t i va f oi f ei t a em veget al .
O t er mo veget al acl ar ado por Toni : com a popul ar i zao da cpi a hel i ogr f i ca ( . . . ) , o ar t esanat o
da escr i t a musi cal se al t er a bast ant e e d or i gem a var i ant es de t ext os com out r as car act er st i cas. Ist o
por que o pr epar o de t odo o mat er i al t em que ser f ei t o sobr e papel veget al [ gr i f ei ] , ai nda mai s di f ci l de
l i dar do que aquel e de f i br a de cel ul ose. ( TONI, 2007, 50) . No caso de Ar mando Al buquer que, a pea
musi cal s er a passada par a o veget al quando o t ext o def i ni t i vo havi a si do est abel eci do com cl ar eza
em et apa ant er i or . O veget al do Tr i o 1953 est per di do, mas a segunda das suas duas pr i mei r as cpi as
def i ni t i vas pr eci sament e a et apa ant er i or na qual Al buquer que est abel eci a suas i di as musi cai s em
penl t i ma i nst nci a e dava pr at i cament e por encer r ado o pr ocesso de t omada de deci so.
Di z Mar gar et Bent que r euni r a obr a de um composi t or pode i r do mai s si mpl es ao quase i mpossvel . A
t ar ef a r el at i vament e f aci l i t ada ( . . . ) quando se t em r azovel cer t eza de possui r o essenci al daqui l o que
f oi escr i t o ( BENT, 2004, 994) . H a cer t eza de que de pel o menos quat r o possvei s t i pos de f ont es
pr i mr i as ( esboos, duas pr i mei r as cpi as def i ni t i vas e cpi a def i ni t i va) est o di sponvei s apenas as duas
pr i mei r as cpi as def i ni t i vas. Mesmo assi m possvel aval i ar o pr ocesso composi ci onal como t omada de
deci ses, poi s el e est suf i ci ent ement e ( embor a no compl et ament e) demonst r ado pel o mat er i al
di sponvel . possvel acompanh- l o hor i zont al ment e, numa compar ao ent r e os doi s manuscr i t os ( as
duas pr i mei r as cpi as def i ni t i vas) e possvel acompanh- l o ver t i cal ment e, numa i dent i f i cao dos
di f er ent es nvei s de i nt er venes ef et i vadas em um mesmo manuscr i t o.
As f ont es do Tr i o 1953 so document os pr i vados como o assi nal ar i am Hal l & Sal l i s. Ao f i nal da pr i mei r a
das pr i mei r as cpi as def i ni t i vas h mai s uma mar gi nal i a: Fi m AA. . . / / f ei t o numa madr ugada . Mas,
af i nal , quem o i nt er l ocut or do composi t or ? A quem se di r i gem est as obser vaes escr i t as com f i r meza
na par t i t ur a? Ser i a o composi t or o seu pr pr i o i nt er l ocut or ou est e ser i a o cr t i co que agor a l essas
mensagens do out r o l ado e at r avs del as del i mi t a o seu t r abal ho i nvest i gat i vo? So per gunt as ai nda sem
r espost a mas que i ndi cam o car t er agudament e pr i vado do pr ocesso cr i at i vo que t r anspar ece do exame
dos manuscr i t os por t ador es do pr ocesso de cr i ao .
A t ar ef a do cr t i co gent i co, pel o menos no escopo do t r abal ho aqui pr opost o, r econst r ui r um pr ocesso
de t omada de deci so, mas sempr e t endo em vi st a o r espei t o pr i vaci dade, que em Ar mando
Al buquer que t r anspar ece da mar gi nal i a di r i gi da a um i nt er l ocut or ocul t o, e sempr e l evando em
consi der ao o que di zem Sal l es & Car doso: o cr t i co gent i co no t em acesso a t odo o pr ocesso de
cr i ao no h a i l uso da t ot al i dade mas apenas a al guns de seus ndi ces. Pode- se, no ent ant o,
af i r mar , com cer t a segur ana, que convi vendo, obser vando e est abel ecendo r el aes ent r e os
document os do pr ocesso que se t eve acesso, pode- se conhecer mel hor o per cur so da f or mao da obr a,
em pesqui sas de nat ur eza i ndut i va. ( SALLES & CARDOSO, 2007, 45) .
A pesqui sa que est amos empr eendendo se f unda na convi vnci a, na obser vao e no est abel eci ment o de
r el aes no r eper t r i o- obj et o e nos manuscr i t os que est o di sposi o. No se t r at a aqui de
est abel ecer uma edi o cr t i ca poi s, como bem af i r ma Gr si l l on, o est abel eci ment o de uma edi o
cr t i ca aos [ ol hos da cr t i ca gent i ca] no seu pr i mei r o obj et i vo ( GRSILLON, 2007, 236) . Aqui se
t r at a de aval i ar e t ent ar r econst r ui r , na t ent at i va de f or mul ar uma t eor i a da gnese. Se est a no f or
ampl a e ger al como se desej ar i a, que pel o menos sej a uma t eor i a da gnese do pr ocesso cr i at i vo de
Ar mando Al buquer que. A cont r i bui o msi ca br asi l ei r a do scul o passado j ser , nesse sent i do,
expr essi va. ( set embr o 2008)
BENT, Mar gar et ( 2004) . di t i ons cr i t i ques des musi ques du Moyen ge et de l a Renai ssance. Musi ques. Une
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de l a Musi que. 988- 1025.
BIASON, Mar y Angel a ( 2008) . Os msi cos e seus manuscr i t os. Per Musi . N 18. Bel o Hor i zont e: Edi t or a UFMG. 17- 26.
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HALL, Pat r i ci a & SALLIS, Fr i edemann ( 2004) . A Handbook t o Twent i et h- Cent ur y Musi cal Sket ches. Cambr i dge:
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Sket ches. Cambr i dge: Cambr i dge Uni ver si t y Pr ess. 5- 16.
TONI, Fl vi a Camar go. A cr t i ca gent i ca e os acer vos de msi cos br asi l ei r os. Ci nci a e Cul t ur a. Vol . 59, n1. So
Paul o: SBPC. 49- 50.
AS CONTRIBUIES DOS FEST IVAIS DE MSICA DE CURIT IBA E DOS CURSOS INT ERNACIONAIS DE
MSICA DO PARAN NO DESENVOLVIMENTO ARTSTICO-MUSICAL DO ESTADO NO PERODO DE
1965 A 1977
Tai anar a Goeder t ( UFPR) l var o Car l i ni ( UFPR)
RESUMO: Est e t r abal ho busca ver i f i car a pr opagao das nove edi es do Fest i val Int er naci onal de
Msi ca de Cur i t i ba e dos Cur sos Int er naci onal de Msi ca do Par an, event os coor denados pel a Soci edade
Pr - Msi ca de Cur i t i ba, com di r eo ar t st i ca do maest r o Rober t o Schnor r enber g, e apoi o do Gover no do
Est ado do Par an, aval i ando suas cont r i bui es e r eper cusses no desenvol vi ment o ar t st i co- musi cal da
capi t al par anaense. Est a comuni cao i nt egr a t ambm a i nt r oduo de di sser t ao de mest r ado sendo
encami nhada j unt o ao PPGMUS da UFPR, a qual se apoi ar pr i or i t ar i ament e em f ont es or i gi nai s no
edi t adas, encont r adas em acer vos de Cur i t i ba, t endo em cont a que poucas pesqui sas acadmi cas
r el aci onadas ao assunt o f or am r eal i zadas.
PALAVRAS- CHAVE: Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba; Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an; Soci edade
Pr - Msi ca de Cur i t i ba.
ABSTRACT: Thi s essay ai ms t o ver i f y t he spr ead of t he ni ne edi t i ons of Cur i t i ba Int er nat i onal Musi c
Fest i val and Par an Int er nat i onal Musi c Cl asses, event s t hat ar e coor di nat ed by Pr - Msi ca Soci et y of
Cur i t i ba, wi t h ar t i st i c di r ect i on of Conduct or Rober t o Schnor r enber g and suppor t of Par an St at e
Gover nment , eval uat i ng t hei r cont r i but i ons and i mpact on t he ar t i st i c and musi cal devel opment of
Par an's capi t al ci t y. Thi s essay al so i ncl udes a br i ef i nt r oduct i on of a Mast er 's Degr ee di sser t at i on,
whi ch i s based pr i mar i l y i n non edi t ed or i gi nal sour ces, whi ch wer e f ound i n f i l es of Cur i t i ba's Cul t ur al
Foundat i on and Feder al Uni ver si t y of Par an, consi der i ng t hat t he number of academi c r esear ches
r el at ed t o t hi s subj ect i s not r el evant .
KEYWORDS: Cur i t i ba Int er nat i onal Musi c Fest i val , Par an Int er nat i onal Musi c Cl asses, Pr - Msi ca Soci et y
of Cur i t i ba.

1. i nt r oduo
Nas dcadas de 1960 e 1970, Cur i t i ba f oi sede de si gni f i cat i vos event os musi cai s r eal i zados no Br asi l .
Tr at am- se dos Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e dos Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an, ambos
pat r oci nados e r eal i zados pel a Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba, cont ando com a di r eo ar t st i ca do
maest r o Rober t o Schnor r enber g, e apoi o do Gover no do Est ado do Par an.
Nesses event os, a capi t al par anaense pde obser var um aument o expr essi vo de apr esent aes musi cai s,
assi m como a pr esena de i nst r ument i st as, pr of essor es e gr upos ar t st i cos de out r as ci dades br asi l ei r as e
do ext er i or , como Eur opa e Amr i ca Lat i na.
Os Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e os Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an t er mi nar am em 1977,
devi do s mudanas pol t i co- admi ni st r at i vas subseqent es aos Gover nos de Ney Br aga ( 1961- 1965) e de
Paul o Pi ment el ( 1966- 1971) . Ci nco anos depoi s, em 1982, a Secr et ar i a Muni ci pal de Cul t ur a de Cur i t i ba,
baseando- se naquel a pr opost a ar t st i co- pedaggi ca, passou a pr omover a Of i ci na de Msi ca de Cur i t i ba,
que se encont r a at ual ment e em sua XXVI edi o.
Par t e dest e t r abal ho i nt egr a t ambm a i nt r oduo de di sser t ao de mest r ado que est sendo
desenvol vi da no Pr ogr ama de Ps- Gr aduao em Msi ca da UFPR, na l i nha de pesqui sa Fundament os
Ter i cos/ Musi col ogi a, sob or i ent ao do Pr of . Dr . l var o Car l i ni , e vi ncul ado ao gr upo de pesqui sa do
Cnpq/ Uf pr Msi ca Br asi l ei r a: est r ut ur a e est i l o, cul t ur a e soci edade, l i nha de pesqui sa: Musi col ogi a
Hi st r i ca: ent i dades ci vi s sem f i ns l ucr at i vos vi ncul adas msi ca no est ado do Par an, scul os XX e XXI .
2. obj et i vos
Est a pesqui sa t em como obj et i vo anal i sar e cont ext ual i zar hi st r i co- musi col ogi cament e os Fest i vai s de
Msi ca de Cur i t i ba e os Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an, at r avs dos document os encont r ados
em acer vos da ci dade de Cur i t i ba, e da r eal i zao de ent r evi st as ( Hi st r i a Or al ) com per sonal i dades da
r ea de msi ca vi ncul adas aos event os em quest o. Buscar - se- compr eender os acont eci ment os
admi ni st r at i vos e pol t i cos que l evar am f undao e que decr et ar am o t r mi no desses event os, bem
como seus r ef l exos na educao ar t st i ca e musi cal na capi t al par anaense ent r e as dcadas de 1960 e
1970, al m dos desdobr ament os ar t st i cos i nst i t uci onai s r esul t ant es di r et os dos Fest i vai s e dos Cur sos
Int er naci onai s r eal i zados naquel e per odo, como o caso da Camer at a Ant i qua de Cur i t i ba, ai nda em
at i vi dade.
Pr et ende- se, al m di sso, ef et uar anl i ses est at st i cas quant i t at i vas r ef er ent es s nove edi es dos
Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e dos Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an, no que se r ef er em ao
nmer o t ot al de al unos i nscr i t os em cada edi o, seus l ocai s de or i gem, cur sos mai s f r eqent ados,
pr of essor es e conf er enci st as par t i ci pant es, ent r e out r os el ement os. Est a anl i se se est ender com o
i nt ui t o de ver i f i car o nmer o de concer t os r eal i zados em cada edi o, os gr upos par t i ci pant es e suas
pr ocednci as, o r eper t r i o execut ado, ver i f i cando quai s os per odos da hi st r i a da msi ca, composi t or es
e obr as que f or am mai s pr i vi l egi ados, e o nmer o t ot al de espect ador es por edi o, const at ando, dessa
manei r a, aspect os r el evant es par a a f or mao de pl at i as par a a msi ca er udi t a e f or mao do possvel
gost o musi cal do pbl i co de concer t os de Cur i t i ba nas dcadas de 1960 e 1970.
3. r evi so de l i t er at ur a
A pesqui sa r el aci onada aos Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e aos Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do
Par an apoi a- se, pr i nci pal ment e, em f ont es or i gi nai s, t ai s como per i di cos di r i os e semanai s,
pr ogr amas de concer t os e document os admi ni st r at i vos da Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba.
O acer vo consul t ado par a est a pesqui sa encont r a- se pr eser vado na Casa da Memr i a da Fundao
Cul t ur al de Cur i t i ba e no Depar t ament o de Ar t es da Uni ver si dade Feder al do Par an, por m ai nda em
seus supor t es or i gi nai s, sendo, por t ant o, ai nda mi ni mament e apr ovei t ados em est udos acadmi cos e em
publ i caes especi al i zadas.
3. 1. Soci edade Pr -Msi ca de Cur i t i ba e a cr i ao dos Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e dos
Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an
Os Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e os Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an f or am event os
pr omovi dos pel a Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba, ent i dade ci vi l sem f i ns l ucr at i vos f undada em abr i l
de 1963, que pat r oci nou, desde a sua f undao, concer t os, r eci t ai s, conf er nci as, sr i es de msi ca
er udi t a, cur sos e f est i vai s. Em 1964, o maest r o paul i st a Rober t o Schnor r enber g ( 1929- 1983) f oi
convi dado por Ar i st i des At hayde, na poca pr esi dent e da Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba, par a
or gani zar e di r i gi r o Fest i val de Msi ca de Cur i t i ba.
Apr ovei t ando uma das vi ndas de Schnor r enber g a Cur i t i ba par a ensai ar o Cor o Pr - Msi ca,
Ar i st i des [ Pr esi dent e da Pr - Msi ca] convi dou o maest r o paul i st a par a or gani zar e di r i gi r aqui
um f est i val de msi ca nos mol des dos j or gani zados por el e em Por t o Al egr e e Ter espol i s
( . . . ) Schnor r enber g ampl i ou a i di a, pr evendo a r eal i zao si mul t nea de um cur so que ser i a
mi ni st r ado pel os pr of essor es- i nt r pr et es convi dados par a apr esent aes no Fest i val ,
congr egando por um ms pr of essor es e al unos.
1

Os Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e os Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an i ni ci ar am- se em
j anei r o de 1965, sob a di r eo de Rober t o Schnor r enber g, e mant i ver am suas at i vi dades dur ant e os
meses de j anei r o de 1965 a 1971. A pr opost a pr i nci pal dos Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an
er a pr opor ci onar uma gr ande t r oca ent r e pr of essor es e al unos de t odo o Br asi l e ext er i or . J os Fest i vai s
de Msi ca de Cur i t i ba t i nham como obj et i vo pr omover e di vul gar a msi ca er udi t a at r avs de concer t os,
r eci t ai s e audi es. Dur ant e o 4 Cur so Int er naci onal de Msi ca do Par an,
( . . . ) quar ent a e doi s pr of essor es f or am convocados, ent r e os quai s t r s vi er am da Al emanha,
t r s dos Est ados Uni dos, doi s da Fr ana e doi s da Ar gent i na. Compr eendendo vi nt e e oi t o
mat r i as, o Cur so vi sa pr omover o i nt er esse pel a msi ca e f avor ecer o aper f ei oament o
ar t st i co dos al unos nel e i nscr i t os, em aul as i nt ensi vas ( . . . ) . Par al el ament e uma sr i e de
concer t os cor ai s, de or quest r as, de msi ca de cmer a, r eci t ai s e pal est r as ( . . . ) compem o
4 Fest i val de Msi ca de Cur i t i ba.
2

Segundo Mi l l ar ch, os cur sos e f est i vai s f or am r eest r ut ur ados em 1974, com di r eo do maest r o Isaac
Kar abi t cheveski , e t eve uma aber t ur a em t er mos de pr of essor es - i ncl usi ve com a par t i ci pao de nomes
como Egber t o Gi smont i e Dor y Caymmi , mas sof r eu mui t as cr t i cas
3
.
A gr ande i novao do VII Cur so de Msi ca de Cur i t i ba ( . . . ) ser o Cur so de Msi ca Popul ar
Br asi l ei r a que ser mi ni st r ado pel os composi t or es Dor y Caymi e Egber t o Gi smont i ( . . . ) . O
Cur so de Msi ca Popul ar no par a l ei gos, i st o , par a as pessoas que no t em noo de
msi ca. Exi ge- se o conheci ment o de um i nst r ument o, de pr ef er nci a vi ol o ou pi ano, poi s
al m de uma par t e t er i ca, os pr of essor es ensi nar o ar r anj os e os al unos par t i ci par o de um
conj unt o que ser f or mado dur ant e as aul as ( . . . ) . O cur so de Msi ca Popul ar ser um dos mai s

1
TEIXEIRA, 1991, p. 06
2
REVISTA PANORAMA, 1968, p. 28
3
MILLARCH, 1988.
SIMPEMUS 5 216
ani mados cur sos do Fest i val de Msi ca, poi s usar de f ar t o mat er i al udi o- vi sual ,
desent er r ando canes ant i gas, f ot os e f i l mes sobr e msi ca br asi l ei r a.
4

Por esse mot i vo, no ano segui nt e, em 1975, os Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e os Cur sos Int er naci onai s
de Msi ca do Par an vol t ar am a ser di r i gi dos pel a Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba, que r eal i zou ai nda
mai s duas edi es, nos anos de 1975 e 1977.
Dur ant e a r eal i zao dos Cur sos e Fest i vai s, Cur i t i ba r ecebeu um gr ande nmer o de al unos, pr of essor es
e conf er enci st as or i undos de vr i os Est ados br asi l ei r os e do ext er i or . Em cada edi o f or am of er eci dos
cer ca de 30 cur sos, t er i cos e pr t i cos, al m de cer ca de 30 concer t os, chegando a at i ngi r cer ca de
17. 000 espect ador es por edi o.
3. 2. Desdobr ament os ar t st i cos r esul t ant es dos Cur sos e Fest i vai s: Camer at a Ant i qua de
Cur i t i ba
A Camer at a Ant i qua de Cur i t i ba sur gi u dur ant e o 6 Cur so e Fest i val Int er naci onal de Msi ca. Segundo o
maest r o Rober t o de Regi na, na poca i ni ci amos est a at i vi dade que per dur a at os pr esent es di as, f at o
compr ovant e da r eal val or de t ai s pr omoes.
5

For mada por al unos cur i t i banos par t i ci pant es dos Cur sos de Msi ca, i ni ci ou suas at i vi dades em j unho de
1974, em r eci t al r eal i zado no Teat r o Pai ol . Segundo August i n, o t r abal ho de Rober t o j unt o a Camer at a
Ant i qua ( . . . ) se i mps t r azendo cr edi bi l i dade ao movi ment o de Msi ca Ant i ga no pas, abr i u um novo
campo de est udos e t r abal ho par a os msi cos, t r ouxe di ver si dade par a as sal as de concer t o e par a o
mer cado f onogr f i co.
6

4. Met odol ogi a
A pesqui sa f oi di vi di da em duas et apas. A pr i mei r a, em f ase de r eal i zao, est baseada na pesqui sa
bi bl i ogr f i ca e document al r ef er ent e aos Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e aos Cur sos Int er naci onai s de
Msi ca do Par an. J a segunda et apa consi st i r na escol ha do mat er i al per t i nent e ao est udo,
encont r ado pr i nci pal ment e em acer vos da ci dade de Cur i t i ba, t ai s como o Acer vo da Casa da Memr i a
da Fundao Cul t ur al de Cur i t i ba, e o Acer vo da Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba, l ocal i zado no
Depar t ament o de Ar t es da Uni ver si dade Feder al do Par an.
Const a t ambm do pl anej ament o dest a pesqui sa, al m da anl i se e da compr eenso dos document os, a
r eal i zao de ent r evi st as com al guns per sonagens que, di r et a ou i ndi r et ament e, cont r i bur am par a a
r eal i zao dos Fest i vai s e Cur sos na ci dade de Cur i t i ba. A r eal i zao dessas ent r evi st as ser r eal i zada
segui ndo a met odol ogi a da Hi st r i a Or al , que consi st e em r eal i zar ent r evi st as gr avadas com pessoas
que podem t est emunhar sobr e acont eci ment os, conj unt ur as, i nst i t ui es, modos de vi da ou out r os
aspect os da hi st r i a cont empor nea.
7

5. Concl uso
Esper a- se que est a pesqui sa possa cont r i bui r na val or i zao acadmi ca dos Fest i vai s de Msi ca de
Cur i t i ba e dos Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an, f aci l i t ando, dessa manei r a, a r ei nser o
hi st r i ca desses event os na const r uo da hi st r i a cul t ur al do Est ado, dur ant e as dcadas de 1960 e
1970.
A cont ext ual i zao do ambi ent e e o est udo das condi es em que f or am r eal i zados est es f est i vai s
poder auxi l i ar na di f uso e apr ovei t ament o acadmi co de f ont es ai nda desconheci das da mai or i a dos
especi al i st as da r ea e cont r i bui r par a que est e per odo da hi st r i a da msi ca em Cur i t i ba no
per manea desconheci do e suj ei t o ao desapar eci ment o.
6. Ref er nci as
August i n, Kr i st i na. Um ol har sobr e a msi ca ant i ga: 50 anos de hi st r i a no Br asi l . Ri o de Janei r o: K. August i n, 1999.
CARLINI, l var o. Cor ai s na SCABI ( 1945- 1965) . In: Anai s do Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca. Cur i t i ba: DeAr t es,
2007, pp. 21- 30.
CARLINI, l var o; MENON, Fer nando; PECCIOLI, Cendy. A l i nha de pesqui sa Ent i dades ci vi s vi ncul adas Msi ca no
Est ado do Par an no scul o XX, no Depar t ament o de Ar t es da UFPR . In: Anai s do II Fest i val Penal va. Cur i t i ba:
Ar t Embap, 2004, pp. 105- 111.
Di r i o do Par an. Cur i t i ba, 11 dez. 1973.

4
DIRIO DO PARAN, 1973.
5
DIRIO DO PARAN, 1974.
6
AUGUSTIN, 1999, p. 88
7
FGV Cent r o de Pesqui sa e Document ao de Hi st r i a Cont empor nea do Br asi l . Di sponvel em:
ht t p: / / www. cpdoc. f gv. br / comum/ ht m/ . Acessado em: 13/ 04/ 2008.
Di r i o do Par an. Cur i t i ba, 13 j an. 1974.
FGV Cent r o de Pesqui sa e Document ao de Hi st r i a Cont empor nea do Br asi l . Di sponvel em:
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MILLARCH, Ar ami s. O Fest i val que Cur i t i ba per deu , O Est ado do Par an, 22 de j anei r o de 1988 In: Tabl i de Di gi t al ,
ht t p: / / www. mi l l ar ch. or g, Acessado em: 22/ 11/ 2007.
______ . O f est i val em quest o . O Est ado do Par an, 09 de mai o de 1978 In: Tabl i de Di gi t al ,
ht t p: / / www. mi l l ar ch. or g, Acessado em: 22/ 11/ 2007.
______ . O exempl o do f est i val f ei t o com compet nci a , O Est ado do Par an, 10 de j anei r o de 1989 In: Tabl i de
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MORAES, Ul i sses Q. A moder ni dade em const r uo pol t i cas pbl i cas par a a msi ca e pr oduo musi cal em Cur i t i ba
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NETO, Manoel J. S. O papel das Ent i dades Cul t ur ai s no pl ano t er r eno . In: A [ des] const ruo da Msi ca na cul t ura
paranaense. Manoel J. de Souza Net o ( Or g. ) . Cur i t i ba: Aos quat r o vent os, 2004. pp. 619- 625.
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PECCIOLI, Cendy J. ; CARLINI, l var o. Soci edade Pr - Msi ca de Cur i t i ba e os dez pr i mei r os anos de sua exi st nci a .
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PROSSER, El i zabet h Ser aphi m - Cem anos de soci edade, art e e educao em Curi t i ba: 1853 -1953, Cur i t i ba: Impr ensa
Of i ci al , 2004. 301p. i l .
Revi st a Panor ama, ano XVIII , n 185, 1968.
TEIXEIRA, Sel ma Suel y. Fest i vai s de Msi ca de Cur i t i ba e Cur sos Int er naci onai s de Msi ca do Par an 1965/ 1977,
Bol et i m i nf ormat i vo Casa Romri o Mart i ns, 18 ( 86) , j an. 1991, 63 p.
A PRESENA DO DIAK UCRANIANO NO PARAN
Lara Janek Babbar (UFPR)
RESUMO: Nest e ar t i go, apr esent o o di ak, o cant or r el i gi oso, i mpor t ant e per sonagem das al dei as e
comuni dade r el i gi osas da Ucr ni a a quem, em t er r as br asi l ei r as se deve a l i der ana das pr i mei r as
or gani zaes r el i gi osas dest e gr upo e a r evi t al i zao das msi cas r el i gi osas apor t adas pel o i mi gr ant e que
aqui se i nst al ou. Expl i case o papel do di ak na l i t ur gi a ucr ani ana e as evi dnci as de sua pr esena e
at uao nas comuni dades par anaenses or t odoxas e gr eco- cat l i cas vi ncul adas et ni a. Post er i or ment e
descr i t a a ao do di ak Mi guel Zubyk, um agr i cul t or da comuni dade da Li nha Esper ana, do muni cpi o
par anaense de Pr udent pol i s, cuj o depoi ment o cont r i bui par a per ceber o compr omi sso dest e i ndi vduo
com as f unes r el i gi osas, e a dedi cao dest e l der comuni t r i o em pr ol da per pet uao das t r adi es
musi cai s l egadas pel os seus ant epassados ucr ani anos.
PALAVRAS- CHAVE: Ucr ani anos no Par an, msi ca r el i gi osa, di ak.
ABSTRACT: In t hi s ar t i cl e, I pr esent t he di ak, chur ch si nger , an i mpor t ant char act er of t he Ukr ai ni an
r el i gi ous communi t i es and vi l l ages whi ch, i n Br azi l i an l ands i s r esponsi bl e f or t he f i r st r el i gi on
or gani zat i ons of t hi s et hni c gr oup and f or t he r evi val of r el i gi ous musi c br ought by i mmi gr ant s. The r ol e
of dj ak i n Ukr ai ni an l i t ur gy i s expl ai ned i n l i ght of hi s act i vi t i es i n or t hodox and Gr eek- Cat hol i c
communi t i es. Fi nal l y, t he wor k of Dj ak Mi guel Zubyk, a f ar mer l i vi ng i n Li nha Esper ana, Pr udent pol i s,
i l l ust r at es hi s commi t ment wi t h hi s r el i gi ous act i vi t i es and hi s wor k i n or der t o per pet uat e t he l egacy of
Ukr ai ni an musi c t r adi t i ons.
KEYWORDS: Ukr ai ni an i n Par an, r el i gi ous musi c, di ak.

i nt r oduo
Os cost umes e as pecul i ar i dades cul t ur ai s t r azi dos pel os i mi gr ant es ucr ani anos, que a par t i r do scul o
XIX se i nst al ar am nas t er r as do sul do Br asi l , em gr ande par t e se associ am aos val or es r el i gi osos
cul t i vados por est a popul ao esl ava e, dent r e as mai s cat i vant es expr esses, a msi ca r el i gi osa mer ece
dest aque. Embor a semel hant e t r adi o cat l i ca r omana no que t ange est r ut ur a, as cer i mni as das
i gr ej as or t odoxas e gr eco- cat l i cas ucr ani anas possuem seus f undament os na t r adi o bi zant i na que do
pont o de vi st a musi cal envol ve par t i cul ar i dades ai nda pouco obser vadas e est udadas nas esf er as da
musi col ogi a e et nomusi col ogi a br asi l ei r a.
Dur ant e a Di vi na Li t ur gi a ou Boj st venna Li t urhi a
1
( cor r espondent e mi ssa l at i na) , o cant o
al t er nado const ant ement e, ent r e o sacer dot e, o di cono, os f i i s e os cant or es, o que possi bi l i t a a
r upt ur a de homogenei dade sonor a ( ocasi onado pel a di f er ena ent r e t ext ur a de vozes e t i mbr es) , ai nda
que a r epet i o das mel odi as const i t ua- se uma pr opr i edade par t i cul ar da l i t ur gi a or i ent al ucr ani ana.
Sal vo o cant o, apenas badal adas de si nos e si net as i nt er r ompem a di menso sonor a i nst aur ada nas
cel ebr aes, vi st o que, a nenhum ser vi o r el i gi oso concedi da a per mi sso de i nst r ument os musi cai s.
De cer t a f or ma, a ausnci a dos sons dos i nst r ument os musi cai s t or na o moment o mai s f ocado na pal avr a,
mas de modo mai s abr angent e, ao som da voz a qual f az ecoar a mi l enar t r adi o r el i gi osa do povo
ucr ani ano.
Na t r adi o r el i gi osa ucr ani ana, o conj unt o dos cnones vi ncul ado ao cal endr i o l i t r gi co est abel ece
ci cl os anuai s, semanai s e di r i os r ef er ent es ao empr ego apr opr i ado dos t ext os l i t r gi cos e, ademai s, de
mel odi as especf i cas a ser em ent oadas nos di ver sos of ci os e ser vi os l i t r gi cos. O pr i mei r o ci cl o f or nece
i nst r uo par a as or aes dos of ci os di r i os como Mat i nas e Vsper as.
2
O ci cl o semanal or i ent a a qual
memr i a se dedi ca cada di a da semana, e ademai s, or i ent a a r ot ao do ci cl o de oi t o semanas, que
r egem a mudana dos oi t o t ons ou hl asy .
3
O ci cl o anual est abel ece o per odo l i t r gi co ( Pr - Quar esma,
Quar esma, Tempo Pascal e Tempo de Pent ecost es) , as f est as f i xas ( ocasi es e sant os) e mvei s ( de
acor do com a Pscoa) . A combi nao dest es ci cl os i r det er mi nar as i nt enes e car act er st i cas das
cer i mni as, e por t ant o, dos hi nos, dos t ext os e l ei t ur as sagr adas, com as cor r espondent es mel odi as. A
r ot at i vi dade de t ext os, i nt enes, hi er ar qui as, denot am mel odi as pr escr i t i vas adequadas que,
somadas pr pr i a f or ma l i t r gi ca, car act er i zam o r i t o ucr ani ano como est r ut ur al ment e compl exo.

1
Tr ansl i t er ao de At ansi o Kupi t ski .
2
Os ser vi os r el i gi osos i ncl uem Mat i nas, Vsper as, Tpi ca, Hor as Canni cas, Compl et as e Of ci o da Mei a- Noi t e
( FEDORIV, 1983, p. 260) .
3
O t er mo hl asy pl ur al de hl as ( ) que si gni f i ca t om, que t ambm encont r ado com o t er mo hol os ( ) , voz.
Di ver sas f ont es bi bl i ogr f i cas
4
apont am que, desde os pr i mei r os scul os da of i ci al i zao do cr i st i ani smo
na Rus de Ki ev ( scul o X) , a ao de sacer dot es, de cant or es t r ei nados e dos cant or es das al dei as
ucr ani anas, f oment ou as t r adi es l i t r gi cas e pr omoveu a pr opagao dos cant os l i t r gi cos. Na Ucr ni a,
por mei o da t r adi o or al , as segui das ger aes de cant or es ecl esi ai s de cada comuni dade r el i gi osa
pr omover am a cont i nui dade das t r adi es musi cai s l i t r gi cas, ao mesmo t empo em que i di ossi ncr asi as
musi cai s e os r egi onal i smos t ambm f or am evi denci ados em est udos ant er i or ment e r eal i zados
5
.
Di ak, o cant or da i gr ej a
Di ak cant or , el e puxa, el e comea e o povo cont i nua [ . . . ] Est e Di ak j exi st i a na Ucr ni a h
scul os [ . . . ] uma car act er st i ca i mpor t ant e. Dom Ef r ai m Kr evey
Nos pr i mei r os anos da i mi gr ao, os r el i gi osos chegados ao Br asi l , par t e das di f i cul dades r ef er ent es
l ngua, cul t ur a, convi vnci a com i mi gr ant es pr oveni ent es de out r as por es da Eur opa ( ent r e el es
hi st r i cos domi nador es do povo ucr ani ano) sof r er am nos pr i mei r os anos a i nexi st nci a de Igr ej as que
pr at i cavam o r i t o ao qual est avam habi t uados. Embor a a gr ande massa de i mi gr ant es per t encesse
Igr ej a Cat l i ca, o f at o de cel ebr ar em sua f por mei o do r i t o or i ent al causava est r anhament o ent r e
br asi l ei r os e out r as comuni dades de i mi gr ant es.
Cont udo, mui t as vezes a ci r cunst nci a no i mpedi a os f i i s de r eal i zar suas pr t i cas, e as cer i mni as
er am l i der adas pel os cant or es, conheci dos como di aky
6
( ou di ak) , l ei gos que assumi am no apenas as
cel ebr aes l i t r gi cas, mas t ambm or aes comuni t r i as e as r ezas em ocasi es de f uner al .
7
Andr eazza
r evel a est a conj unt ur a ao se r ef er i r aos l ei gos da comuni dade r el i gi osa de Ant ni o Ol i nt o ( Par an) :
Em Ant ni o Ol i nt o, os ucr ani anos r epr oduzi r am essa di vi so r el i gi osa/ cul t ur al pr esent e na
Gal ci a. Passar am a usar a r el i gi o que pr of essavam como smbol o que os di st i ngui a dos out r os
gr upos. A di f er ena cul t ur al , pr i nci pal ment e quant o aos pol oneses, ser vi u par a os ucr ani anos
el eger em val or es que demar car am seu pr pr i o cr cul o de per t ena t ni co. Val e f r i sar , por m,
que esse movi ment o f oi or quest r ado por l ei gos, poi s a comuni dade s t eve pr oco f i xo a
par t i r de 1911

( ANDREAZZA, 2004, p. 53) .
Tal l i der ana da pr t i ca r el i gi osa e da demar cao de per t enci ment o t ni co- cul t ur al , conf or me
cont ext ual i zado por Andr eazza, so f unes no apenas decor r ent es do pr ocesso i mi gr at r i o, vi st o que,
hi st or i cament e, dent r e as di ver sas f unes dos cant or es ucr ani anos, const a sua i nf l unci a quant o ao
desenvol vi ment o da consci nci a naci onal l ocal ( MEDWIDSKY, 2000, p. 110) .
Di ver sos est udos dos pr i mr di os do cant o l i t r gi co esl avo, cant o ucr ani ano e do Cant o Znamenny
8

apont am par a a i mpor t nci a e o papel desempenhado pel os cant or es das i gr ej as e cat edr ai s. O domni o
do cant o e da escr i t a znamenny e da ent onao apr opr i ada er a da i ncumbnci a do cant or t r ei nado, que,
no cont ent e em r epr oduzi r est r angei r i smos, gr adual ment e i ni ci avam por i nt r oduzi r novi dades,
mol dados de acor do com seu pr pr i o gost o e a sua di sposi o musi cal .
9
For a do mbi t o l i t r gi co, mas
ai nda vi ncul ado ao cant o r el i gi oso, encont r ava- se o Cant o Demst venny, or i gi nal ment e associ ado ao
kant or bi zant i no
10
ou ao cant or da cor t e i mper i al , no ent ant o, na Rssi a, t al cant o er a
pr ef er enci al ment e ent oado em moment os no- l i t r gi cos, como nas or aes domst i cas. Al f r ed Swan
af i r ma que exi st e, cont udo, r ef er nci a do empr ego dest e cant o nos l i vr os de r egul ament os da Cat edr al
Sant a Sophi a ( Ki ev) do scul o XVII ( SWAN, 1940, p. 236) . i nt er essant e not ar que est e cant o t ambm
er a usado nas Igr ej as associ ado s ocasi es f est i vas, de cunho no l i t r gi co, como nas gl or i f i caes dos
czar es ( VELICHNIYA apud SWAN, 1940, p. 236) .
Nos ensai os e ar t i gos col et ados por Rober t Kl ymasz no l i vr o From chant re t o dj ak: cant ori al t radi t i ons
i n Canada , so apont ados e anal i sados di ver sos aspect os do of ci o do cant or e do seu cant o, ent r e os
quai s se dest acam mecani smos t cni cos e de or nament ao car act er st i cos ( KLYMASZ, 2000) . Nas i gr ej as
que seguem o r i t o or i ent al , o papel do cant or f undament al , em f uno da exi st nci a de di ver sos
t ext os e mel odi as mvei s cuj o empr ego deve segui r coer ent ement e o cal endr i o l i t r gi co. Por t ant o,
domi nar o uso cor r et o dos cant os a pr i mei r a t ar ef a do cant or . Ademai s, h moment os especf i cos da
Di vi na Li t ur gi a ( mi ssa) que cabem ao cant or , como a l ei t ur a da Epst ol a.

4
SWAN, 1940; ROCCASALVO 1990; FEDORIV, 1983.
5
FEDORIV, 1983; BERTHIAUME- ZAVADA, 2000.
6
De acor do com Onat s kyi , um cant or ( di ak) um cant or e l ei t or de i gr ej a; o t er mo der i vado da abr evi ao da
pal avr a di cono . No or i gi nal : a CANTOR [ di ak] i s a chur ch si nger and r eader ; t he t er m i s der i ved f r om t he
abbr evi at i on of t he wor d deacon [ di akon] ( ONATS KYI apud MEDWIDSKY, 2000, p. 114) . Out r as desi gnaes par a o
cant or so di ak ( GURIOS, 2007) , kant or, psal t er ( ou sal mi st a) , precent or, khazan, chant re.
7
Segundo depoi ment o de Padr e Domi ngos.
8
Tr at a- se do cant o l i t r gi co com si nai s ecf ont i cos, cor r espondent es ao pr i mei r o si st ema de not ao musi cal do
cant o l i t r gi co ucr ani ano. O Cant o Znamenny f oi subst i t udo a par t i r do scul o XVII pel o Cant o de Ki ev, que adot ava a
not ao quadr t i ca.
9
In ot her words, t he Russi an si ngers were t rai ned on t he Bi zant i ne chant , but , not cont ent t o rear a f orei gn
i mport at i on, gradual l y began t o i nt roduce i nt o i t novel t rai t s, moul d i t i n accordance wi t h t hei r own t ast e and
musi cal di sposi t i on ( SWAN, 1940a, p. 232) .
10
A desi gnao or i gi nal par a est e cant or demst venni k ou domst i k ( domst i ks) ( SWAN, 1940a, p. 235) .
SIMPEMUS 5 220
Uma segunda f uno do cant or associ ada possi bi l i dade de i nst aur ar ou modi f i car at mosf er as da
cel ebr ao, medi ant e seu modo de cant ar . Segundo a est udi osa Kononenko o cant or a pessoa com
uma bel a voz, com o conheci ment o de msi ca ,
11
cuj o papel cont r i bui par a est abel ecer a at mosf er a
mi st er i osa e i nt r ospect i va, da l i t ur gi a or i ent al , e el e um i nt er medi r i o ent r e o cl er o e os f i i s,
adapt ando e modi f i cando conf or me as necessi dades da congr egao .
12
Tal i ncumbnci a t or na o di ak
uma f i gur a mst i ca que canal i za o mundo cel est i al e o uni ver so humano, o que pode j ust i f i car suas
numer osas r ef er nci as na l i t er at ur a e no f ol cl or e ucr ani ano.
13

f undament al a pr esena do di ak nos r i t os de passagem, como no caso de f uner ai s
14
vi st o que nest as
ocasi es, os cnt i cos dos sal mos ocor r em ao l ongo da vi gl i a. Andr i j Makuch, est udi oso da hi st r i a da
Igr ej a Ucr ani ana Cat l i ca de Buczacz, em Al ber t a, Canad, ci t a que nest as si t uaes, o di ak t ambm
poder i a i nt er ceder par a mant er os par t i ci pant es at ent os dur ant e o l ut o, e par a i st o, por vezes, dever i a
i mpr i mi r pequenas doses de humor .
15

No r ar o encont r ar pessoas na comuni dade ucr ani ana, cuj os avs, pai s, t i os t enham at uado como di ak
nas comuni dades br asi l ei r as. Em ent r evi st a, Dom Ef r ai m Kr evey, ao se l embr ar de seu av Mi guel Bar an,
que at ou como di ak no muni cpi o de Iva no Par an ent r e 1908 e 1958, cont a que:
El e comeava [ a cant ar ] , el e cant ava e a gent e ol hava, e. . . [ eu pensava admi r ado] um di a
vou cant ar assi m! [ . . . ] Er a uma equi pe. Ti nha mai s 2 ou 3 que er am i nf er i or es. El e er a
xer i f e . El e l evava em f r ent e! [ . . . ] Int er essant e. . . da f aml i a del e , t odos so cant or es,
t odos t m voz, t m est a f aci l i dade de cant ar . . . Dom Ef r ai m Kr evey
A admi r ao pel o of ci o do cant or , e a i mpor t nci a dada a est a f uno par ece t er si do t ambm
pr eponder ant e s deci ses quant o ao cami nho sacer dot al do r ecm or denado Bi spo Dom Vol odomer
Koubet ch, que por mei o de sua at uao como di ak na comuni dade cat l i ca do muni cpi o de Roncador , a
par t i r dos doze anos de i dade, descobr i u a vocao r el i gi osa que o l evar i a ao car go da aut or i dade
mxi ma da comuni dade cat l i ca ucr ani ana do Br asi l .
16

Em r el ao vocao sacer dot al e ao val or dado ao cant or compet ent e, Dom Jer emi as ( Bi spo da Igr ej a
Or t odoxa Aut ocf al a Ucr ani ana do Br asi l ) decl ar a que no Br asi l , mui t o di f ci l achar o sal mi st a [ o di ak]
[ . . . ] mai s f ci l [ achar ] vocaci onados ao sacer dci o do que gent e compet ent e par a ser sal mi st a . Par a
o bi spo or t odoxo, [ o sal mi st a, di ak] t em que t er o Dom, que se mani f est a pel o amor l i t ur gi a , e nem
o domni o da l ei t ur a musi cal , possi bi l i t a a ef i ci nci a do cant or , poi s, segundo el e, no o
pr of i ssi onal i smo que gar ant e. . .
17

Quant o ao enf oque do pr of i ssi onal i smo do cant or ecl esi al , vl i do di spor que no decor r er da pesqui sa
r eal i zada, no f or am encont r ados document os com r ef er nci a quant o a pagament os dest i nados aos
ser vi os r eal i zados pel os di aky que at uar am no Br asi l .
Mi guel Zubyk
Aqui l o que a gent e apr endeu desde cr i ana, a gent e t cont i nuando, sempr e. Mi guel Zubyk
Ao buscar i nf or maes sobr e cant or es das i gr ej as cat l i cas ucr ani anas, desde os pr i mei r os encont r os
com padr es de Cur i t i ba, em 2006, e post er i or ment e em Pr udent pol i s, soube que na Li nha Esper ana, a
doze qui l met r os do cent r o de Pr udent pol i s, ser i a possvel encont r ar um cant or que h anos se dedi ca
aos ser vi os r el i gi osos da par qui a e s ocasi es de bat i zados, casament os e f uner ai s da comuni dade.
Assi m, no domi ngo de car naval de 2008, s oi t o e mei a da manh eu me apr oxi mava de Pr udent pol i s
com o mapa da r egi o que di scr i mi nava a est r ada at a Li nha Esper ana. Na gr ande i gr ej a, as f aml i as
ucr ani anas chegavam e, ao adent r ar em no espao r el i gi oso, di sper savam- se obedecendo t r adi o de
mul her es e homens se di spor em em l ados opost os, r espect i vament e no l ado esquer do e di r ei t o da
const r uo. Di r i gi - me ao cor o e busquei o cant or Mi guel Zubyk, r esponsvel pel os cant os da cer i mni a,
par a me apr esent ar , e pedi r a aut or i zao par a a gr avao e combi nar uma br eve ent r evi st a ao f i nal da
cer i mni a. Mi guel j t i nha conheci ment o que eu est ar i a vi si t ando a comuni dade. s nove hor as i ni ci ei o
r egi st r o do i nci o das or aes e da Proskomdi a. A cer i mni a dur ou uma hor a e mei a, com a i ncl uso da
Bno das Vel as, r i t ual que ocor r eu ao f i nal da Di vi na Li t ur gi a, com bases mel di cas pr pr i as dest a

11
The cant or i s t he person wi t h t he beaut i f ul voi ce, wi t h knowl edge of musi c ( KONONENKO, 2000, p. 5) .
12
() t he cant or i s an i nt ermedi ary bet ween t he cl ergy and t he peopl e, adapt i ng and changi ng as t he needs of t he
congregat i on change ( i bi d, p. 7) .
13
Como na obr as de Ni kol ai Gogol e Tar s Shevchenko.
14
Dur ant e o l ut o, e na memr i a pel os mor t os so r eal i zados os ser vi os panakhyda e parast as. Dur ant e o f uner al ,
ocor r e o pokhoron, est e apenas r eci t ado e no cant ado ( Depoi ment o de Jonas Chupel ) .
15
MAKUCH, 1989, p. 90. Nest e est udo Makuch t ambm coment a sobr e um aspect o chocant e das pr t i cas de vi gl i a
dos ucr ani anos que consi st e em ent oar gemi dos l amur i ant es ( conheci dos como hol osi nni a) ent or no do cor po vel ado,
r eal i zado usual ment e pel as mul her es mai s i dosas ( i bi d) . Est e cost ume no f oi i dent i f i cado nas f ont es consul t adas ao
l ongo da pr esent e pesqui sa.
16
Depoi ment o de Dom Vol odomer Koubet ch.
17
Depoi ment o de Dom Jer emi as Fer ens.

cer i mni a. A comuni dade r el i gi osa cat l i ca ucr ani ana da Li nha Esper ana compost a por t r ezent as e
ci nqent a f aml i as, e, na opor t uni dade, a cer i mni a cont ava com cer ca de duzent os f i i s. O gr upo de
f i i s e cant or es que se concent r avam no cor o, l i der ados pel o di ak Mi guel compunham a mai or par t e da
massa sonor a ouvi da nas par t es col et i vas da Di vi na Li t ur gi a, mas f oi possvel per ceber o envol vi ment o de
t oda a comuni dade dur ant e a execuo dos cnt i cos. As vozes f emi ni nas se dest acavam, mas em
al gumas par t es o t i mbr e de Mi guel se sobr essaa no conj unt o, e at i ngi a em pr i mei r o pl ano a escut a dos
f i i s.

Fi g. 1 - Di ak Mi guel Zubyk, Li nha Esper ana, Pr udent pol i s ( Acer vo pessoal , aut or i a pr pr i a) .
Aps a cer i mni a, r eal i zei a pr i mei r a ent r evi st a com Mi guel , na qual obt i ve dados sobr e seu
envol vi ment o com a Igr ej a e sobr e o of ci o de coor denador dos cnt i cos r eal i zados na comuni dade
Esper ana. Desde cr i ana, Mi guel t em se envol vi do nas pr epar aes das cer i mni as r el i gi osas,
par t i ci pando das cel ebr aes, quando pequeno, em f aml i a. Foi com a cat equese e a pr t i ca que Mi guel
apr endeu a cant ar as mel odi as sagr adas ucr ani anas, no t endo t i do a opor t uni dade dur ant e sua vi da, de
est udar em escol as especf i cas ou r eal i zar cur sos di r eci onados a essa pr t i ca musi cal . Seu encant ament o
pel as mel odi as r el i gi osas vi svel , assi m como o sua dedi cao na pr epar ao semanal das msi cas.
Aps a br eve ent r evi st a, combi namos um f ut ur o cont at o par a que eu pudesse apr eender mai or es
det al hes sobr e seu engaj ament o com a msi ca nest a pequena l ocal i dade par anaense.
O segundo cont at o com Mi guel ocor r eu na r esi dnci a da f aml i a Zubyk, num domi ngo de mai o de 2008.
Na casa acol hedor a, pode- se obt er , ao l ongo do di a, t est emunhos e r el at os acer ca da hi st r i a da f aml i a,
dos ant epassados i mi gr ant es, do r el aci onament o com vi zi nhos ucr ani anos e pol oneses, sobr e as
pr ef er nci as musi cai s de Mi guel , seu t r abal ho e sua f .
Na comuni dade da Li nha Esper ana, r egi o l ocal i zada a doze qui l met r os do cent r o do muni cpi o de
Pr udent pol i s, nasceu o cant or r el i gi oso Mi guel Zubyk, no di a 17 de f ever ei r o de 1955, o quar t o f i l ho de
Vl ademi r o Zubyk e Par anka Semchechen Zubyk. Os avs pat er nos de Mi guel chegar am nas t er r as do
Par an no f i m do scul o XIX, o pai de Mi guel er a f i l ho caul a de Mar i a e Mi guel Zubyk, e nasceu no Br asi l
dur ant e a pr i mei r a dcada do scul o XX.
SIMPEMUS 5 222

Fi g. 2 - Int er i or da casa de Mi guel Zubyk
18
( Acer vo pessoal , aut or i a pr pr i a) .
Mi guel cont a que ao chegar em Pr udent pol i s, seu di do e sua baba
19
t i ver am gr andes di f i cul dades par a
est abel ecer a nova vi da. As aut or i dades l ocai s os encami nhar am at a Li nha Iva, uma r egi o na poca
dot ada de densa veget ao e de di f ci l acesso.
H al guns anos, ocor r eu uma t r i st e e f at al t r agdi a com a f i l ha do casal Mi guel e Ver ni ca Zubyk, e o
vel r i o f oi r eal i zado na no i nt er i or da casa, como de cost ume nas l ocal i dades r ur ai s do sul do Br asi l . Al i ,
dezenas de pessoas da comuni dade se r euni r am e par t i ci par am da cer i mni a de f uner al conheci dos
como Panakhyda, na qual so ent oadas mel odi as pr pr i as da ocasi o, de domni o da comuni dade
ucr ani ana. Mi guel exer ci a h vi nt e e ci nco anos a l i der ana dos cant os r el i gi osos na i gr ej a e na
comuni dade da l i nha Esper ana, e, naquel a ocasi o, def r ont e ao cor po da f i l ha, mai s uma vez puxava os
cant os sagr ados que, usual ment e, t m f uno de conf or t ar os f ami l i ar es e ami gos, segundo o pr pr i o
Mi guel . Ao nar r ar o moment o vi vi do, Mi guel t r anspar eceu mui t a comoo f at al i dade ocor r i da, ao
mesmo t empo em que demonst r ou quo i nt ensa se mani f est a sua f e seu compr omi sso com a msi ca
r el i gi osa.
Al gumas f ot os dest e moment o f or am most r adas dur ant e a ent r evi st a, pel as quai s pude obser var que no
ambi ent e das or aes, as par edes da sal a j possuam as i nmer as i magens de Sant os, de Mar i a e de
Cr i st o, al m dos r et r at os ant i gos da f aml i a, que f or am not adas dur ant e a vi si t a ao domi cl i o, em mai o
de 2008. A ador ao s i magens r el i gi osas car act er st i ca mar cant e dos ucr ani anos, f at o que t ambm
ver i f i quei dur ant e a expl i cao por menor i zada de Mi guel quant o aos sant os de devoo da f aml i a.
Def r ont e par ede, um al t ar sust ent ava os l i vr os sagr ados, e nos cant os da sal a, est avam di spost as
cadei r as, que denot a o espao da casa em que a f aml i a Zubyk e pessoas da comuni dade se encont r am
par a pr at i car or aes. Em r el at o, Mi guel af i r ma que as or aes domst i cas so r eci t adas na l ngua
ucr ani ana, por m no cant adas, e ocor r em di ar i ament e s set e hor as da noi t e.
i nt er essant e r essal t ar que a l ngua f al ada pel a f aml i a o ucr ani ano, e por est a r azo, Ver ni ca e
Mi guel apr esent ar am al gumas di f i cul dades em conver sar i nt egr al ment e em por t ugus comi go, e di ver sas
vezes, a f i l ha auxi l i ou a expr i mi r pal avr as e compl ement ar al gumas f r ases. Na conver sa com dona
Par anka, Ver ni ca e Ana Cr i st i na auxi l i ar am na t r aduo.
Na vi da dos Zubyk, a msi ca ucr ani ana pr edomi nant ement e apr eci ada, por m, Mi guel r evel ou seu
gost o par t i cul ar par a as msi cas cant adas em dcadas passadas pel a dupl a Toni co e Ti noco.
20
Ent r e os
cant os t r adi ci onai s ucr ani anos l embr ados na ent r evi st a, um cont a a hi st r i a de um j ovem que f oi da
Ucr ni a par a l onge, vi si t ar uma moa e o pai da moa no qui s r eceber . . . e. . . coi t ado, f oi mui t o

18
Fot o de aut or i a pr pr i a em mai o de 2008.
19
Em ucr ani ano, r espect i vament e av e av.
20
A dupl a ser t anej a paul i st a Toni co, Joo Sal vador Pr ez ( 1919- 1994) , e Ti noco, Jos Pr ez ( 1920- ) at i ngi u gr ande
popul ar i dade a par t i r da dcada de 40 do scul o passado, e dei xou i nmer as gr avaes de msi cas br asi l ei r as
( nmer o super i or a set ecent as) ( MARCONDES, p. 779- 780) .
magoado, el e vei o l de l onge e os pai s no qui ser am r eceber ( Fi g. 4. 17) . A cano popul ar ( narodna
pi sni a) que se i nt i t ul a Ihu Kzak Z Ukrane t r az a segui nt e mel odi a:

Fi g. 3 - Excer t o de Ihu Kzak Z Ukrane ( Tr anscr i o e t r ansl i t er ao da aut or a) .
Out r a mel odi a pr ef er i da de Mi guel , per t ence ao cant o par al i t r gi co Levadov Dol enov , um cant o
mar i ano, no qual uma homenagem Vi r gem f ei t a at r avs de uma gui r l anda de f l or es que se el eva aos
cus, em agr adeci ment o ou pedi do de aj uda a Nossa Senhor a.
A t er r a em que t r abal ha o casal Zubyk benzi da com os r amos abenoados pel o pr oco da Igr ej a Nossa
Senhor a do Pat r ocni o no Domi ngo de Ramos, que ant ecede a Semana Sant a. cur i oso que no cost ume
ucr ani ano, so benzi dos apenas t r s cant os do l ot e de t er r a, sendo que o quar t o pr oposi t al ment e
dei xado par a que o mal possa sai r . Out r o cost ume que envol ve o t r abal ho na t er r a, t r at a- se da
saudao Dai Bzhe Shchst i a , pr onunci ado ent r e os ucr ani anos que si gni f i ca Que Deus ( nos) d
f el i ci dade ou Bom t r abal ho com a Bno de Deus . Ao ser quest i onado se el e ent oa cant os de
l avour a, Mi guel apont a sua pr ef er nci a em t emt i cas r el i gi osas, e cont a que dur ant e o t r abal ho com a
t er r a, ent oa i nt er nament e os cnt i cos da pr xi ma cel ebr ao que se r esponsabi l i za, num ensai o
i ndi vi dual e si l enci oso. Dest e modo, t er r a, f e msi ca pr eenchem a vi da e a r ot i na de Mi guel .
O t r abal ho r el i gi oso, al m da l i der ana dos cant os l i t r gi cos, i ncl ui out r as at i vi dades, como o ensi no
semanal da cat equese. At ual ment e Mi guel assi st e a cer ca de t r i nt a cr i anas, s quai s ensi na canes
r el i gi osas e cnt i cos l i t r gi cos em i di oma ucr ani ano. Cont edos r el i gi osos so t r ansmi t i dos em l ngua
por t uguesa e ucr ani ana. Aps o f al eci ment o de sua f i l ha, e o r et or no a Pr udent pol i s, h dez anos at r s,
deci di u envol ver - se com mai s af i nco vi da r el i gi osa, e a par t i r de ent o se dedi cou ao ensi no da
cat equese e ai nda mai s assi duament e ao t r abal ho com o Apost ol ado da Or ao, assumi ndo sua
coor denao na comuni dade.
H t r i nt a e ci nco anos, Mi guel assumi u- se como cant or da comuni dade da Li nha Esper ana. H cer ca de
al guns anos f al eceu o ant i go di ak da r egi o, Paul o Dohan. Segundo Mi guel , o di ak Paul o t ambm
r eal i zava ser vi os r el i gi osos ext er nos par qui a, por m, cobr ava por ser vi os, di f er ent ement e de
Mi guel .
21
Ant er i or ment e ao Paul o, havi a na Li nha Esper ana, o cant or Dani l o, que conheci a
pr of undament e a l i t ur gi a e os cant os ucr ani anos.
O gr upo de cant or es l i der ados por Mi guel f or mado por vi nt e pessoas, e de acor do com Mi guel , as vozes
f emi ni nas so mai s numer osas e par t i ci pat i vas. O gr upo no r eal i za ensai os semanai s, mas si m nas
vsper as de cer i mni as r el i gi osas anuai s, como Pscoa ou Nat al . No h, por enquant o, nenhuma pessoa
sendo t r ei nada especi f i cament e par a o papel desempenhado por Mi guel , ent r et ant o, est e af i r ma que na
comuni dade, h um gr upo de j ovens que est o se mobi l i zando par a cant ar nas cer i mni as e as msi cas
cant adas por est e gr upo so os mesmos cant ados pel o gr upo de Mi guel . Por mei o das i nf or maes
obt i das na ent r evi st a, o cor o de j ovens no busca i nt er cmbi os com Mi guel e o gr upo mai s exper i ent e. A
manut eno dos cant os t r adi ci onai s r el i gi osos, ent r et ant o, sust ent ada por ambos os gr upos.
A apar ent e i ndi f er ena quant o l i der ana e ao conheci ment o do di ak Mi guel pel os j ovens par ece no
ocor r er ent r e os sacer dot es e as i r ms mi ssi onr i as. Qui nzenal ment e, quando as cer i mni as da Li nha
Esper ana so cel ebr adas, o padr e Josaf at e as i r ms pr ocur am Mi guel par a combi nar como ser
di r eci onada a cel ebr ao, quai s ser o os cant os, e de que manei r a dever o ser ent oados. H, por t ant o,
uma t endnci a a r espei t ar o modo como a comuni dade l ocal , r epr esent ada pel o l der Mi guel ,
acost umada a pr at i car seu r i t o.

21
De acor do com a l i t er at ur a est udada, a cobr ana pel os ser vi os r eal i zados pel o cant or no se const i t ui pr t i ca
i ncomum em comuni dades ucr ani anas canadenses e est aduni denses. Makuch expl i ci t a o val or pago ao padr e em
cer i mni a de f uner al na dcada de 50 er a apr oxi madament e $15, 00, enquant o que o val or pago ao di ak nas mesmas
cer i mni as er a ent r e $3, 00 e $5, 00 ( MAKUCH, 1989, p. 92) ;
SIMPEMUS 5 224
Por se t r at ar de uma l ocal i dade r ur al , di ver sos aspect os t r adi ci onai s so mant i dos na comuni dade,
por m out r os so modi f i cados de modo nat ur al . Um dos exempl os ver i f i cado em exper i nci as
ocor r i das no r i t o, especi f i cament e com os cant os, que em cer t as cer i mni as dest a comuni dade j se
const at ou o uso de acompanhament o de t ecl ado nos cant os das samoi l kas,
22
em par t es como Cr ei o, Pai
Nosso, Hi no dos Quer ubi ns e Sant o. Est a i novao f oi pr i mei r ament e nar r ada em depoi ment o pel o Bi spo
Epar ca Dom Vol odemer , e na vi si t a que r eal i zei a f aml i a Zubyk f oi conf i r mada por Mi guel , e f oi ,
segundo el e, mui t o bem r ecebi da, e mesmo el ogi ada pel os f i i s l ocai s. Cont udo, o uso do i nst r ument o
musi cal no ocor r e em t odas as cer i mni as, e par ece se t r at ar de exper i nci as espor di cas que,
ademai s, no ganhar am a ant i pat i a por par t e das aut or i dades ecl esi st i cas.
As ami zades cul t i vadas por Mi guel i ncl uem membr os de out r as comuni dades cul t ur ai s, como pol oneses,
al emes, assi m como com cat l i cos l at i nos. Na ent r evi st a cedi da, el e l ast i ma a ext i no de cost umes e
t r adi es obser vados dur ant e sua i nf nci a, na comuni dade pol onesa da Li nha Esper ana. Lembr a Mi guel
que na i gr ej a l at i na ( com ar qui t et ur a di st i nt a quel a f r eqent ada por Mi guel , di st ant e a poucos met r os)
os pol oneses se r euni am com suas vest i ment as t pi cas e em pol ons cel ebr avam mi ssas, com cant os
t r azi dos de seu pas de or i gem, anal ogament e ao que hoj e ai nda ocor r e nas comuni dades ucr ani anas de
Pr udent pol i s, mas que se ext i ngui r am gr adat i vament e. Pel o ocor r i do com a comuni dade pol onesa,
Mi guel demonst r a pr eocupao e age, por t ant o, em pr ol da manut eno das t r adi es ucr ani anas. Por
est a r azo, ao se t r at ar das mel odi as r el i gi osas ucr ani anas Mi guel sem r odei os af i r ma que os cant os so
os mesmos de ant i gament e, e vo cont i nuar , par a sempr e. . .
Resul t ados
Medi ant e a l i t er at ur a est udada, f oi const at ado que o cant or de i gr ej a desde os pr i mr di os do
cr i st i ani smo ucr ani ano exer ceu i mpor t ant e papel nas cel ebr aes, vi st o a necessi dade de domni o da
l ei t ur a e decodi f i cao dos si nai s ecf ont i cos Znamenny. Ao r epr oduzi r as mel odi as l i t r gi cas
pr escr i t i vas do r i t o ucr ani ano, o di ak em sua perf ormance empr egava par t i cul ar i dades que t or nava sua
i nt er pr et ao ni ca, f at o t ambm ver i f i cado na comuni dade r el i gi osa ucr ani ana br asi l ei r a t ant o nos
r el at os das pessoas ent r evi st adas, quant o na obser vao de cer i mni as at uai s.
O r econheci ment o do di ak como pessoa r espei t ada pel a comuni dade par eceu se evi denci ar no apenas
nas f ont es bi bl i ogr f i cas consul t adas, como t ambm, nos t est emunhos col et ados de pessoas da
comuni dade ucr ani ana do Par an, pr i nci pal ment e quando se r ef er em s dcadas ant er i or es.
At ual ment e, cont udo, a f i gur a do di ak nas i gr ej as e comuni dades ucr ani anas cada vez menos
evi denci ada, conf or me depoi ment o do Bi spo Dom Ef r ai m Kr evey:
O di ak uma espci e de mest r e nas comuni dades, el e cant a. Aqui no Br asi l ul t i mament e t m
poucos. Na Eur opa, cada al dei a t em doi s ou t r s di aky, e na Eur opa t m escol as especi ai s.
Dom Ef r ai m Kr evey
Em par t e, os mot i vos dest a ext i no podem est ar associ ados ao f at o de que, em di ver sas comuni dades
br asi l ei r as, a l i der ana dos cant os l i t r gi cos se encont r a ao encar go das mul her es, as di akechas . A
ao mi ssi onr i a das cat equi st as j ust i f i ca em par t e est e dado r ef er ent e ao gner o. De acor do com
r el at o de Dom Ef r ai m, na Ucr ni a, a f uno da di ak pr edomi nant ement e execut ada por homens, e
mesmo o t r nsi t o das mul her es no espao das i gr ej as possui l i mi t aes, poi s no of i ci al ment e
aut or i zada a ent r ada del as no Sant ur i o ( par t e i nt er na do i conost s) .
23
Est a mudana, cont udo, apont a
ser uma f uso ent r e a di nmi ca i nt er na e ext er na do gr upo ucr ani ano do Br asi l , j que a necessi dade de
cat equi zar os gr upos par a a sust ent ao da t r adi o r el i gi osa ( i ncent i vada, por t ant o, pel as ent i dades
ecl esi st i cas) e dos val or es cul t ur ai s do gr upo dos i mi gr ant es e descendent es pr eval eceu i di a de que
a t ar ef a devesse ser execut ada pel os homens.
Na busca por di aky at uant es, encont r ei o agr i cul t or e r el i gi oso Mi guel Zubyk, que medi ant e um
det al hado depoi ment o di sponi bi l i zou dados r ef er ent es aos seus ant epassados que em t er r as br asi l ei r as
t r anspor t ar am seus cost umes e val or es cul t ur ai s, e que em par t e so per cebi das no cot i di ano da f aml i a
Zubyk. Das descr i es pessoai s de Mi guel Zubyk, ext r aem- se f uses val i osas de manut eno das
t r adi es, f , t r abal ho e compr omi sso com a msi ca r el i gi osa.
Acr esce- se que, no t ocant e i nt er pr et ao musi cal do di ak, Mi guel Zubyk, na Igr ej a de Nossa Senhor a
do Pat r ocni o ( Li nha Esper ana, em Pr udent pol i s, Par an) event ual ment e i nser e t ecl ado el et r ni co nas
cel ebr aes ucr ani anas, e r ompe, assi m, com a t r adi o mi l enar da pr t i ca do r i t o excl usi vament e
movi do pel as vozes dos par t i ci pant es. A nat ur al i dade, por m da i ncl uso do i nst r ument o musi cal
di mensi ona a i di a de que mesmo em mbi t o r ur al , os gr upos ucr ani anos no so apt i cos ao mundo que
os ci r cundam, mas si m, per mi t em- se vi ver com i nt er venes par t i cul ar es da comuni dade, que quase
evi denci a o domni o e i nt i mi dade com sua pr t i ca r el i gi osa. Ademai s, como r ef l exo das necessi dades

22
Ti po de cant o l i t r gi co popul ar que per t ence s par t es f i xas ( cor r esponde ao Or di nr i o das cer i mni as l at i nas)
dos of ci os r el i gi osos, cant ado em unssono ou em t er as pel a comuni dade.
23
Iconost ase ( gr ego) : Col ocao de i magens, nas Igr ej as or i ent ai s, di vi sr i a de madei r a ou de pedr a, or nada de
cones, que separ a o pr esbi t r i o da nave dos f i i s . ( KOUBETCH, 2004, p. 189) .
cont empor neas r el aci onadas ao t empo de cul t o r el i gi oso, a Di vi na Li t ur gi a assi st i da na comuni dade da
Li nha Esper ana subst i t ui u cant os t r adi ci onai s comuni t r i os ( samoi l kas) do Pai Nosso e do Cr ei o por
r eci t ao dos t ext os cor r espondent es ( r ezas) , ou sej a, adot ou- se a f or ma si mpl i f i cada de cel ebr ao,
ao est a que descar act er i za, em par t e, uma i mpor t ant e pr opr i edade do r i t o or i ent al cr i st o.
Ref er nci as
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MEDWIDSKY, B. Cant or s of godpar ent s i n Ukr ai ni an f ol kl or e. In: KLYMASZ, R. ( ed. ) . From chant re t o dj ak: cant or i al
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FONTES ORAIS
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DOM JEREMIAS FERENS. Ent revi st a concedi da aut ora. 21/ 04/ 2008. Cur i t i ba.
DOM VOLODOMER KOUBETCH. Ent revi st a concedi da aut ora. 15/ 05/ 2008. Cur i t i ba.
JONAS CHUPEL. Ent revi st a concedi da aut ora. 20/ 03/ 2008. Cur i t i ba.
MIGUEL ZUBYK. Ent revi st a concedi da aut ora. 03/ 02/ 2008. Pr udent pol i s.
_______________. Ent revi st a concedi da aut ora. 18/ 05/ 2008. Pr udent pol i s.
PRTICA DE MSICA JAPONESA EM VITRIA (ES)
Marcel o Donat i l i o Prat t i (UFES)
RESUMO: Est e ar t i go apr esent a par t e do r esul t ado f i nal da pesqui sa Revi t al i zao e pr t i ca da msi ca
j aponesa t r adi ci onal em Vi t r i a ( ES) . Aps uma i nt r oduo sobr e musi col ogi a e msi ca t ni ca, se expe
um panor ama da pr t i ca de i nst r ument os j aponeses r el aci onada com a Associ ao Ni kkei de Vi t r i a ( ES)
at r avs do gr upo de t ai ko ( pal avr a par a t ambor es j aponeses) Shi nddai ko com seus 15 anos de
at i vi dades e da quest o da per da de i nt er esse ent r e os j ovens descendent es.
PALAVRAS- CHAVE: t ai ko, msi ca j aponesa, i mi gr ao j aponesa, musi col ogi a.
ABSTRACT: Thi s ar t i cl e pr esent s par t f r om t he f i nal r esul t s of t he r esear ch Revi t al i zao e pr t i ca da
msi ca t r adi ci onal j aponesa em Vi t r i a ( ES) . Af t er an i nt r oduct i on about musi col ogy and et hni c musi c
i t exposes a l andscape t o t he pr act i ce of j apanese i nst r ument s r el at ed t o Associ ao Ni kkei de Vi t r i a
( ES) t hr ough t he t ai ko ( wor d t o j apanese dr ums) gr oup Shi nddai ko wi t h i t s 15 year s of act i vi t i es and t he
quest i on of why t he descendent yout h had l ost i nt er est i n j apanese cul t ur e.
KEYWORDS: t ai ko, Japanese musi c, j apanese i mmi gr at i on, musi col ogy.

1 i nt r oduo
Todo gr upo t ni co e soci al possui na msi ca um i mpor t ant e el ement o de manut eno cul t ur al . O
desenvol vi ment o da est t i ca est sempr e l i gado msi ca, que no uma l i nguagem uni ver sal passvel
de compr eenso f or a do cont ext o hi st r i co e soci al em que est i nser i da. O obj et i vo dest e t r abal ho
per ceber que a msi ca de um gr upo ocupa um l ugar de i mensa i mpor t nci a na manut eno de sua
cul t ur a e val or es.
A compr eenso dessas msi cas necessi t a de um est udo especf i co da cul t ur a, hi st r i a e pensament o de
det er mi nada poca e l ocal .
pr eci sament e er guendo ao nvel de hi st or i cament e concr et o que, com um vast o nmer o de
r ef l exes, ns poder emos comear a ent ender a msi ca de uma manei r a que vai al m do
mer ament e ext i co , al m da noo super f i ci al de uma l i nguagem uni ver sal compr eensvel
a t oda comuni dade mundi al . ( GROEMER, 1999, p. xvi i i )
Ter mos como worl d musi c so usados de f or ma mui t o equi vocada quando r enem t udo o que no
descende da msi ca eur opi a num mesmo conj unt o, quando, na ver dade, f azemos t ambm par t e do
pr ocesso de t r ansf or maes das msi cas do mundo , poi s a msi ca eur opi a do Scul o XVIII t ambm
t ni ca e par t i ci pou das t r ansf or maes de seu t empo e espao. O engano est em or gani zar as msi cas
num pr ocesso evol ut i vo, como se um di a, f ossem t odas se t or nar t onai s e se por t ar de acor do com
car act er st i cas est t i cas oci dent ai s.
Na dcada de 1980, a educador a musi cal Ter eza de Al encar j se pr eocupava em pr omover a
compr eenso da msi ca como pr odut o cul t ur al e hi st r i co e da di ver si dade cul t ur al ,
enunci ada no Ref er enci al Cur r i cul ar Naci onal Inf ant i l em 1998, p. 80, exempl i f i cando ao vi vo
os sons de vr i as cul t ur as par a os seus al unos conhecer em. ( SATOMI, 2004, p. 489)
Ent o de gr ande i mpor t nci a que at r avs da msi ca pode- se desenvol ver a consci nci a de que t odos
est o t r ansf or mando e sendo t r ansf or mados pel o mei o, i ndependent e de r azes cul t ur ai s.
A cul t ur a popul ar e, especi al ment e, a msi ca da cul t ur a i nf ant i l so r i cas em pr odut os
musi cai s que podemos e devemos t r azer par a o ambi ent e de t r abal ho das cr eches e pr -
escol as. A msi ca da cul t ur a popul ar br asi l ei r a e, por vezes, de out r os pases devem est ar
pr esent es. ( ALENCAR apud SATOMI, 2004, p. 489)
Na mi gr ao dos povos pel o mundo a msi ca sempr e t em gr ande par t i ci pao no pr ocesso de adapt ao
e na manut eno da cul t ur a. Por m, det er mi nados povos, como as comuni dades i t al i anas e por t uguesas,
mesmo mant endo suas f est as e msi cas, encont r am- se di l udas e mi sci genadas com a soci edade
br asi l ei r a ( SATOMI, 2006, p. 45) devi do f aci l i dade de ent r ecr uzament o cul t ur al .
Por out r o l ado, a pr esena de i nst r ument os r abes, j aponeses e ci ganos at est a a manut eno
da cul t ur a ancest r al no i nt er i or desses gr upos. Ent r e os i mi gr ant es or i undos do Mdi o e
Ext r emo Or i ent e per cebe- se, poi s, a t endnci a conser vao da msi ca t r adi ci onal , enquant o
o das cul t ur as mai s pr xi mas t ende mudana par ci al ou t ot al de val or es ancest r ai s.
( SATOMI, 2006, p. 45)
A r el evnci a dada por esses povos per pet uao dessa est t i ca el eva a msi ca ao nvel de i mpor t nci a
da r el i gi o f or mando o l t i mo bal uar t e, e em t or no del a se cr i st al i zam t odos os val or es que no
quer em mor r er . ( BASTIDE apud SATOMI, 2005, p. 1421)
Compr eende- se ent o que as msi cas do Br asi l so r ef l exo dessa mi st ur a de povos e cost umes de vr i as
par t es do mundo. O povo af r i cano, os i ndgenas que aqui j vi vi am, r abes, espanhi s, i t al i anos,
al emes, por t ugueses e vr i os out r os i ndi vduos se t or nar am par t e da f or mao cul t ur al do pas.
Inf l unci as na cul i nr i a, no t r at ament o pessoal , na l i nguagem f al ada e out r os det al hes car act er i zavam
e, em al guns casos, ai nda car act er i zam cada um como per t encent e a det er mi nado gr upo.
Desde a chegada dos por t ugueses no Br asi l , f oi - se const r ui ndo a msi ca er udi t a br asi l ei r a, al m di sso,
mui t os i nst r ument os, msi cas e danas af r i canas f or am f undament ai s par a o sur gi ment o da msi ca
popul ar moder na como a modi nha, o chor o, o samba e out r as. Tambm i mpor t ant e ci t ar a msi ca
i ndgena da qual mui t a coi sa sobr evi veu gr aas r esi st nci a de al guns gr upos aos ensi nos dos j esut as.
O est ado do Espr i t o Sant o, apesar de sua cul t ur a pr edomi nant ement e i t al i ana e al em, possui vr i os
out r os gr upos que, embor a menos r epr esent ados demogr af i cament e, f azem- se pr esent es. Est e t r abal ho
apr esent a par t e dos r esul t ados expost os no r el at r i o f i nal da pesqui sa Revi t al i zao e Pr t i ca da
Msi ca Japonesa Tr adi ci onal em Vi t r i a ( ES) , um pr oj et o guar da- chuva que cui dava de vr i as
mani f est aes cul t ur ai s/ musi cai s do Espr i t o Sant o sendo est e especi f i cament e sobr e a pr oduo de
msi ca com i nst r ument os j aponeses e a at uao do gr upo de t ai ko
1
Shi nddai ko como pr i nci pal
r epr esent ant e dessa at i vi dade no est ado.
2 a pr t i ca musi cal ent r e os j aponeses e descendent es no Espr i t o Sant o
Em Vi t r i a ( ES) , a pr t i ca musi cal ent r e os membr os da Associ ao Ni kkei se r esume basi cament e ao
karaoke com r eper t r i o de canes enka
2
e msi cas popul ar es di ver sas, s at i vi dades do Cor al da
Associ ao Ni kkei de Vi t r i a r egi do pel a vi ol oni st a Ayuko Sakanoue e ao gr upo de t ai ko Shi nddai ko.
Como o t r abal ho t r at a de msi ca j aponesa t r adi ci onal , as at enes ser o concent r adas na pr t i ca de
t ai ko, embor a o cor al da associ ao t ambm execut e event ual ment e Mi n'y
3
.
Ent r e os mai s vel hos exi st e sempr e uma r el ao com a msi ca j aponesa. El a r emet e t er r a nat al e a
si t uaes nost l gi cas. Em dat as como ano novo e out r as comemor aes, a pr t i ca do karaoke est
sempr e pr esent e como pr i nci pal at i vi dade r el aci onada msi ca j aponesa al m de al gumas poucas
exper i nci as com Mi n em f est i vi dades.
Ent r e os j ovens descendent es h uma evaso gr ande de f r eqent ador es da Associ ao Ni kkei . Isso
apont ado como uma das r azes da di mi nui o de mui t as at i vi dades. A vi da musi cal do j ovem
descendent e f r eqent ador da Associ ao Ni kkei de Vi t r i a pode r esumi r - se s at i vi dades ant er i or es. O
karaoke t ambm uma pr t i ca comum, o cant o cor al f r eqent ado por al guns j ovens, embor a a
mai or i a sej a de adul t os de mei a i dade. El e ouve di ver sos t i pos de msi ca, al m de bandas pop e rock
j aponesas, consomem quadr i nhos ( manga) , f i l mes e sr i es de ani mao ( ani me) .
Al guns dos j ovens ent r evi st ados conhecem i nst r ument os j aponeses, mas a ausnci a de pr of essor es de
msi ca j aponesa no est ado do Espr i t o Sant o f az com que a vont ade de se apr of undar e apr ender
i nst r ument os j aponeses sej a abandonada pel a di f i cul dade de se r eal i zar i das e vi ndas const ant es a
out r os est ados.
2. 2 A Fundao do Tai ko Cl ube de Vi t r i a
Em agost o 1993, o pr of essor de l ngua j aponesa Sei j i Oku vei o do Japo par a l eci onar como vol unt r i o
da JICA ( Agnci a Int er naci onal de Cooper ao Japonesa) . Foi ent r e os est udant es que o pr of essor
encont r ou os pr i mei r os ci nco membr os do gr upo chamado de Tai ko Cl ube de Vi t r i a. O pr of essor Oku
t i nha t r s obj et i vos: i mpl ement ar no Br asi l uma t r adi o do Japo, cr i ar e desenvol ver o espr i t o par a
f or mao do homem e desenvol ver a per sever ana, dedi cao e har moni a ent r e t odos.
No i nci o o gr upo no possua i nst r ument os e pr at i cava em caval et es de madei r a. No havi a sequer os
cor t es gr andes de t ake
4
que t ambm so ut i l i zados par a t ocar , mas i sso no i mpedi u o gr upo de f azer
sua pr i mei r a apr esent ao na Fei r a dos Muni cpi os em Sant a Mar i a de Jet i b ( ES) . A comuni dade
j aponesa de Funchal ( RJ) empr est ava um t ai ko que er a buscado a cada apr esent ao, e os cor t es de
t ake que f or am cedi dos pel a ci dade de Venda Nova do Imi gr ant e ( ES) . Com pouco t empo os mat er i ai s
f or am sendo adqui r i dos. Um t ai ko f abr i cado no est ado do Par an, out r o doado pel a empr esa Mar ubeni e
out r o compr ado com esf or o dos membr os que or gani zar am um event o par a l evant ament o de f undos.
Em 1996, Sei j i Oku r et or nou ao Japo.

1
Pal avr a usada par a desi gnar t i pos de t ambor es j aponeses.
2
Gner o musi cal popul ar .
3
Msi ca f ol cl r i ca.
4
Bambu, em j apons.
SIMPEMUS 5 228
Em 1997 o gr upo cont ou com a aj uda do pr of essor Umahashi , t ambm vi ndo do Japo, aj udou o gr upo a
pr onunci ar cor r et ament e as pal avr as que so f al adas dur ant e a apr esent ao. Em 1998 o Tai ko Cl ube de
Vi t r i a t eve a opor t uni dade de t ocar j unt o com o f amoso gr upo Yamat o do Japo.
No ano de 2000 sur gi u o at ual nome do gr upo, i ni ci al ment e apenas chamado de Shi nd
5
. Em 2007 o
gr upo passou a usar o nome compl et o de Shi nddai ko
6
. Com t odos os acont eci ment os, pr obl emas,
mudanas e vi t r i as, t ent a- se mant er a hi st r i a do gr upo vi va. Ao i nci o dos ensai os, desde o pr i mei r o
t r ei no em conj unt o at hoj e so r epet i dos, em l ngua j aponesa, os t r s pr i ncpi os dei xados pel o
pr of essor Sei j i Oku: Cul t i var a har moni a, pr eser var o r espei t o e mant er a concent r ao.
2. 3 Reper t r i o e t r ansmi sso
A composi o das pr i mei r as quat r o msi cas cr edi t ada ao pr of essor Sei j i Oku. Conhecendo o f at o del e
t er vi ndo vol unt ar i ament e do Japo par a ensi nar o i di oma j apons, separ ado t empo par a ensi nar
basebal l e t ai ko, um membr o do Shi nddai ko di z que t ai s msi cas so r ef l exos de sua pr pr i a
per sonal i dade al t r ust i ca.
Dessas composi es, a msi ca Kai byaku
7
r epr esent a a cr i ao do uni ver so, seu som descr eve o pl anet a
Ter r a se sol i di f i cando no mei o do vazi o do espao. Mush
8
si mbol i za o sur gi ment o do homem na t er r a,
quando el e par t e em busca de seus sonhos. A t er cei r a composi o Skon
9
, r epr esent a a consci nci a
de saber que somos humanos e que quei mando nossa ener gi a poder emos desenvol ver nosso r espei t o
mt uo. A ul t i ma msi ca compost a par a o gr upo pel o pr of essor Oku Shi ngan
10
si mbol i zando a aut o-
r ef l exo t r azendo t r anqi l i dade s nossas al mas e par a que cont i nuemos r umo aos nosso sonhos. Nessa
seqnci a, as composi es descr evem, na ver dade, o cami nho do ser humano no uni ver so. A f or mao
dos membr os de 1996 ai nda comps a msi ca Inochi
11
most r ando que mesmo com o r et or no do mest r e
Sei j i Oku ao Japo, suas vi das est avam na di r eo do f ut ur o e ent r egues ao amanh. Ai nda f oi compost a
a msi ca Shi nd , t r azendo um el ement o i nt er essant e de r econst r uo e apr opr i ao cul t ur al . O
ki hon
12
f oi r et i r ado de uma msi ca de rock, segundo um membr o.
Not a- se que quase sempr e, as composi es par a t ai ko possui r o um f undo de r epr esent at i vi dade que vai
al m do mer ament e sonor o. Na execuo de Shi nd , por exempl o, a di sposi o dos i nst r ument os
t ent a i mi t ar os t r aos do i deogr ama shi n
13
como most r a a Fi gur a 1a e a Fi gur a 1b. Dest a f or ma,
per cebe- se que at o vi sual pode ser de mui t a i mpor t nci a.

Fi gur a 1a. A f or mao dos i nst r ument os numa vi st a ar ea, sendo que ( a) , ( b) , ( c) e ( d) r epr esent am o
posi ci onament o dos t ambor es ( t ai ko) , ( e) , ( f ) e ( g) so os cor t es bambu ( t ake) .
Fi gur a 1b. Est e o i deogr ama shi n que si gni f i ca cor ao/ al ma.
A t r ansmi sso se d at r avs da i mi t ao. Os membr os novos assi st em os vet er anos e pel a obser vao
decor am as f r ases musi cai s at que se possa t ocar em conj unt o. Um pouco do apr endi zado das

5
Cami nho da Al ma.
6
Tai ko do Cami nho da Al ma
7
A Cr i ao do Uni ver so.
8
A Expl oso dos Sonhos.
9
A Cr i ao da Al ma.
10
A Ser eni dade da Al ma.
11
Vi da.
12
Base, no sent i do de base r t mi ca. O ki hon, ou ki hon-r i zumu ( cor r upt el a de r hyt hm/ r t mo) o t er mo usado par a se
r ef er i r a uma bat i da pr i nci pal sobr e a qual a msi ca se desenvol ve. Tambm pode ser usado par a desi gnar uma cl ul a
r t mi ca especf i ca. O ki hon- r i zumu e o sambi nha so duas const r ues r t mi cas di f er ent es que o i ni ci ant e deve
apr ender ant es de comear a t ocar qual quer uma das msi cas.
13
Cor ao/ Al ma.
composi es mudou com a t r anscr i o das msi cas em f or mat o MIDI
14
, assi m os novat os podem ouvi r as
msi cas e t r ei nar com o auxl i o de um comput ador .
2. 4 Per f i l dos membr os do gr upo
Nos pr i mei r os anos, o gr upo er a f or mado por adol escent es e cr i anas em i dade escol ar . Os pr obl emas
mai s f r eqent es se davam em si t uaes como per odo de pr ovas escol ar es. A pr esena de no-
descendent es er a r ar a. Hoj e a f ai xa et r i a de j ovens e j ovens adul t os ( ent r e 18 e 30 anos) os
pr obl emas par a se cont i nuar no gr upo agor a so o vest i bul ar , t r abal ho, f acul dade ou mest r ado f or a do
est ado. Exi st em poucos membr os que per t encer am a f or maes ant i gas e a mai or i a del es agor a no-
descendent e. Tant o o descendent e quant o o no- descendent e que t oca t ai ko possui uma t ol er nci a
mui t o gr ande msi ca j aponesa t r adi ci onal e ao som dos i nst r ument os j aponeses, que por mui t as
pessoas so consi der ados desagr advei s ou desaf i nados . Um dos membr os j havi a t i do al gumas aul as
de bat er i a ant es de pr at i car t ai ko, mas di z que no v nenhuma semel hana. [ . . . ] Os doi s se bat em
t ambor es com baquet as, mas so coi sas 100%di f er ent es. . . .
O gr upo de hoj e mai s madur o, no s na f ai xa et r i a, mas t ambm do que di z r espei t o
musi cal i zao, ao conheci ment o do pr pr i o i nst r ument o e da msi ca j aponesa.
2. 5 A f al t a de i nt er esse do j ovem descendent e
Joyce Rumi Suda ( 2005) i dent i f i ca al gumas r azes par a o af ast ament o do j ovem descendent e das
at i vi dades que envol vem cul t ur a j aponesa. Exi st e um pr ocesso que pode ser i dent i f i cado quando
descendent es de j aponeses passam a mant er cont at o quase que apenas com br asi l ei r os, dei xando de se
r el aci onar com out r os j aponeses ou com at i vi dades r el aci onadas s suas or i gens.
Por exempl o, se um gr upo no of er ece condi es adequadas par a pr eser var uma i dent i dade
soci al posi t i va [ . . ] , mui t os opt am pel a est r at gi a da mobi l i dade soci al e mudana de gr upo
par a os de st at us mai s al t o, desi dent i f i cando- se com o gr upo or i gi nal . ( SUDA, 2005, p. 55)
O movi ment o cont i nua com descendent es que negam dur ament e sua or i gem causando r eaes negat i vas
no gr upo de j aponeses e ao mesmo t empo no so acei t os como per t encent es ao gr upo dos
br asi l ei r os . ( SUDA, 2005, p. 55)
Taj f el ( 1983) nos most r a que o pr econcei t o acont ece t ambm como f or ma de def esa cont r a
aquel es que se apr esent am como ameaa ao nosso modo de vi da e nossa posi o soci al .
Sendo assi m, cer t as car act er i zaes, i ni ci al ment e t i das como posi t i vas em r el ao aos
j aponeses, dependendo do cont ext o podem f unci onar como mecani smos de di scr i mi nao e
excl uso soci al . ( SUDA, 2005, p. 22)
Al m di sso, Suda ( 2005) apont a uma r esi st nci a a mudanas e uma hi er ar qui zao de r el aes mui t o
sever a na admi ni st r ao da Associ ao Ni kkei de Vi t r i a r ef l et i ndo na medi da que as cr i anas que
f r eqent avam a Associ ao i am cr escendo, di mi nua o i nt er esse pel a cul t ur a j aponesa e aument ava o
desej o de i dent i f i cao com os capi xabas ( SUDA, 2005, p. 128) , poi s er a com el es que mant i nham mai s
cont at o.
Tal pr ocesso pode acont ecer de f or ma i nver sa quando o no- descendent e t ambm se af ast a de val or es
oci dent ai s e t ent a se i nser i r num gr upo que no or i gi nar i ament e o seu. Num movi ment o de
apr opr i ao de cost umes el e par t i ci pa de um movi ment o de or i ent al i smo do oci dent e, t er mo que,
f al ando de msi ca, pode ser compr eendi do como [ . . . ] uma mscar a at r avs da qual composi t or es
est ar i am hbei s a cr i t i car as pr t i cas de seu pr pr i o t empo . ( BEARD & GLOAG, 2005, p. 129) Isso
expl i car i a, em par t e, os no- descendent es no pr ocesso de r evi t al i zao das at i vi dades cul t ur ai s na
Associ ao Ni kkei de Vi t r i a. No t ai ko a mai or i a dos par t i ci pant es no- descendent e.
Pode haver ai nda out r as vr i as r azes par a essa sensi bi l i dade e apr eo pel a cul t ur a j aponesa que t er o
l i gao par t i cul ar i dades pessoai s.
3 Concl uses
Com as i nf or maes expost as nest e t r abal ho t em- se um panor ama do moment o em que se encont r a o
f azer musi cal com i nst r ument os j aponeses e a par t i ci pao de no- descendent es nesse pr ocesso no
Espr i t o Sant o.
A i mpor t nci a do l evant ament o e da or gani zao desse mat er i al compr eendi da quando se conhece a
t r aj et r i a do povo j apons no Br asi l . Obser vando as r econst r ues e r ecr i aes da t er r a de or i gem
at r avs da cul t ur a. No decor r er de sua hi st r i a, o povo j apons r adi cado no Br asi l e seus descendent es
par t i ci par am e par t i ci pam da pai sagem cul t ur al do est ado do Espr i t o Sant o, mesmo menos
r epr esent ados em nmer o de habi t ant es.

14
Si st ema di gi t al de comuni cao de dados capaz de si mul ar sons de i nst r ument os musi cai s.
SIMPEMUS 5 230
Sob a l i t er at ur a, per cebe- se que a t r ansmi sso musi cal cor r esponde ao esper ado, por m, t ai s pr t i cas
t r ansf or mam- se e r ecr i am- se. Isso most r a que o r eper t r i o t ambm sof r e modi f i caes, j que, mesmo
no Japo, el e modi f i case com o t empo.
O aument o da par t i ci pao de br asi l ei r os que no possuem ascendnci a j aponesa nas at i vi dades da
Associ ao Ni kkei de Vi t r i a t em dest acado uma t ol er nci a mai or do j apons e descendent e ao
br asi l ei r o, por m sem abandonar suas r azes. Ao i nvs di sso, el e per mi t e a r econst r uo par a
manut eno de seus val or es or i gi nai s.
Saber da exi st nci a um gr upo que execut a i nst r ument os j aponeses h 15 anos em Vi t r i a e t er noo de
sua t r aj et r i a aj uda a per ceber que a msi ca, assi m como af i r mado pel a l i t er at ur a, ocupa esse l ugar
de enor me i mpor t nci a par a manut eno cul t ur al . O i nst r ument o, o som, a i magem e as emoes que a
msi ca evoca, f azem par t e da per pet uao de um espr i t o que, f or a da t er r a nat al , mesmo sut i l ment e,
se mi st ur a aos cost umes l ocai s, se t r ansf or ma par a as pr t i cas ant er i or es cont i nuem.
A comuni dade j aponesa em Vi t r i a ( ES) t em seu r el aci onament o com a msi ca, assi m como qual quer
out r o gr upo t ni co, por m, dada sua menor r epr esent ao demogr f i ca, suas pr t i cas podem par ecer
ocul t as pel as pr t i cas dos gr upos mai s expr essi vos como os i t al i anos ou al emes, por exempl o. Por m,
dent r e out r os f at or es, o f enmeno da wor l d musi c e a di ssemi nao das r el i gi es e f i l osof i as or i ent ai s, a
cul t ur a j aponesa ocupa l ugar de especi al dest aque at ual ment e.
Assi m, compr eende- se a r epr esent ao mai s si gni f i cat i va da pr t i ca de i nst r ument os j aponeses no
est ado do Espr i t o Sant o. Suas t r ansf or maes e r ecr i aes so par t e i mpor t ant e e f undament ai s par a a
per pet uao da cul t ur a j aponesa ent r e a comuni dade l ocal de f or ma que se mant enham vi vos seus
smbol os e si gni f i cados at r avs das ger aes.
Mesmo que eu no t enha mui t a t cni ca, eu est ou det er mi nado a t ocar meu i nst r ument o com
a al ma. [ . . . ] Mi n'y so as canes dos camponeses. [ . . . ] Voc deve cant - l as de f or ma a
t r azer t ona os sent i ment os das canes, as l gr i mas. Com convi co. i sso que eu di go aos
mai s j ovens. ( TAKAHASHI CHIKUZAN apud GROEMER, 1999 p. 271)
4 Ref er nci as bi bl i ogr f i cas
Bear d, D. ; Gl oag, K. Musi col ogy: The Key Concept s. Rout l edge, 2005.
Gr oemer , Ger al d. The Spi r i t of Tsugar u: Bl i nd Musi ci ans, Tsugar u-j ami sen and t he Fol k Musi c of Nor t her n Japan,
wi t h t he Aut obi ogr aphy of Takahashi Chi kuzan. Har mony Par k Pr ess, 1999.
Sat omi , Al i ce L. As Recr i aes na Per mannci a da Msi ca Oki nawana no Br asi l . In: XV Congr esso ANPPOM, Ri o de
Janei r o. Anai s. . . Ri o de Janei r o, 2005.
_____. Ensi no e Apr endi zado de Kot o no Br asi l . In: II Encont r o Naci onal da ABET. Sal vador . Anai s. . . Bahi a, 2004.
_____. Tendnci as dos Est udos Sobr e a Msi ca dos Imi gr ant es. In: III Encont r o Naci onal da ABET. So Paul o. Anai s. . .
So Paul o, 2006.
Suda, Joyce R. Ident i dade Soci al em Movi ment o: A Comuni dade Japonesa na Gr ande Vi t r i a ( ES). Di sser t ao de
Mest r ado, Pr ogr ama de Ps- Gr aduao em Psi col ogi a da UFES, Vi t r i a, 2005.
A INFLUNCIA DO ENSAIO SOBRE A MSICA BRASILEIRA DE MRIO DE ANDRADE NA OBRA DA
COMPOSITORA EUNICE KATUNDA: A CANO MODA DA SOLIDO-SOLITUDE
Mel i na de Li ma Pei xot o ( UFMG)
RESUMO: Est e ar t i go t em como obj et i vo encont r ar em uma das peas par a cant o e pi ano da composi t or a
Euni ce Kat unda ( 1915- 1990) , al guns dos el ement os const i t ut i vos da msi ca si st emat i zados por Mr i o de
Andr ade no seu Ensai o sobr e a msi ca br asi l ei r a ( ANDRADE, 2006) . O t ext o da cano anal i sada de
Mr i o de Andr ade e ser o abor dados os ci nco el ement os const i t ut i vos da msi ca, de acor do com a
pr opost a do Ensai o.
PALAVRAS- CHAVE: Euni ce Kat unda, Mr i o de Andr ade, cano br asi l ei r a, Ensai o sobr e a msi ca
br asi l ei r a.
ABSTRACT: Thi s paper has as obj ect i ve t o f i nd i n one of Euni ce Kat unda s ( 1915- 1990) pi eces f or voi ce
and pi ano, some of t he const i t uent el ement s of musi c syst emat i zed by Mar i o de Andr ade i n hi s Ensai o
sobr e a msi ca br asi l ei r a ( ANDRADE, 2006) . The song has l yr i cs by Mr i o de Andr ade and wi l l be
di scussed t he f i ve const i t ut es el ement s of musi c, accor di ng t o Ensai o s pr oposi t i on.
KEYWORDS: Euni ce Kat unda, Mr i o de Andr ade, Br azi l i an chamber song, Ensai o sobr e a msi ca
br asi l ei r a.

1. i nt r oduo
No l i vr o Msi ca Vi va e H. J. Koel l r eut t er , movi ment os em di r eo moder ni dade, de aut or i a do
musi cl ogo Car l os Kat er ( KATER, 2001, p. 93) , const a um depoi ment o da composi t or a Euni ce Kat unda ao
aut or , em que el a di zi a t er no Ensai o sobr e a msi ca br asi l ei r a seu pr edi l et o l i vr o de cabecei r a .
Sur ge, ent o, a par t i r desse depoi ment o, o i nt er esse em pr ocur ar em uma das canes par a cant o e
pi ano de Euni ce Kat unda, al guma semel hana ent r e as or i ent aes de Mr i o de Andr ade em seu Ensai o e
as car act er st i cas musi cai s da cano da composi t or a. A cano escol hi da, a Moda da Sol i do- Sol i t ude,
t em t ext o de Mr i o de Andr ade e f oi compost a em 1967.
Sabe- se que o poet a e cr t i co musi cal Mr i o de Andr ade ( 1893- 1945) cor r espondi a- se com os
composi t or es expr essando seu posi ci onament o f r ent e s obr as musi cai s desses, mas f oi at r avs do Ensai o
sobr e a msi ca br asi l ei r a que el e al canou ger aes post er i or es: os descendent es di r et os de
composi t or es al unos seus como Fr anci sco Mi gnone e Camar go Guar ni er i , ou aquel es que de uma
f or ma i nt ui t i va acabar am por adot ar suas sugest es. Ser assi m, i ni ci al ment e at r avs de uma her ana
di r et a, e post er i or ment e conduzi da por escol has pessoai s, que Euni ce Kat unda ser i nf l uenci ada pel a
pr i nci pal obr a t er i co- musi cal de Mr i o de Andr ade.
O Ensai o Sobr e a Msi ca Br asi l ei r a
De si gni f i cat i va par t e da obr a de Mr i o de Andr ade dedi cada ao est udo t er i co da msi ca, o Ensai o a
pr i mei r a, e di r i ge- se aos j ovens composi t or es. O Ensai o at uou na t ent at i va de expl i car como dever i a ser
a msi ca naci onal , buscando empr egar da mel hor manei r a a msi ca popul ar , de f or ma a r esol ver
di scusses e dvi das dos pr pr i os composi t or es. De acor do com NEVES ( 1981, p. 42) , no i nci o do Ensai o
sobr e a msi ca br asi l ei r a el e ( Mr i o de Andr ade) di z di r et ament e: Cer t os pr obl emas que di scut o aqui
me f or am suger i dos por ar t i st as que se debat i am nel es .
Mr i o de Andr ade ent o di scor r e sobr e os el ement os const i t ut i vos da msi ca ( r i t mo, mel odi a, pol i f oni a,
i nst r ument ao e f or ma) , debat endo e suger i ndo a f or ma de se empr egar os el ement os do popul r i o na
msi ca ar t st i ca ( ANDRADE, 2006, p. 20) . Si t uado na segunda f ase da obr a de Mr i o de Andr ade, o Ensai o
possui ai nda o enf oque sobr e a f uno soci al da obr a ar t st i ca, que dever i a cont r i bui r de al guma
manei r a par a a af i r mao da msi ca naci onal que, por sua vez, dever i a r ef l et i r as car act er st i cas do
povo br asi l ei r o.
Ao l ongo do Ensai o, Mr i o de Andr ade ci t a gr ande quant i dade de t r echos de composi es de Vi l l a- Lobos
a ser vi r de exempl o, evi denci ando a gr ande admi r ao do musi cl ogo por esse composi t or que r euni a
t odos aspect os posi t i vos, em seu modo de ent ender , dur ant e a dcada de 1930. Ai nda segundo el e, a
assi mi l ao de el ement os f ol cl r i cos e popul ar es por Vi l l a- Lobos ar t i cul ada a par t i r da f or ma pr opost a
no seu Ensai o: no como mer a apr esent ao de t emas mel di cos e r i t mos ou har moni zaes, mas como
pont os de par t i da par a o desenvol vi ment o da cr i ao ar t st i ca.
SIMPEMUS 5 232
Euni ce Kat unda
A pi ani st a e composi t or a nasci da na ci dade do Ri o de Janei r o a 1915, i ni ci ou seus est udos de composi o
com Camar go Guar ni er i aos 27 anos de i dade. Com Guar ni er i composi t or naci onal i st a e t al vez o mai s
f i el segui dor dos i deai s est t i cos de Mr i o de Andr ade est udou a msi ca br asi l ei r a e o t ext o naci onal ,
adqui r i ndo conheci ment o sobr e o Ensai o sobre a msi ca brasi l ei ra e seu aut or : Apr ende com o msi co
naci onal i st a o r espei t o pel o t ext o musi cal , a compr eenso do br asi l ei r o i st o , da msi ca br asi l ei r a
como f enmeno or i gi nal e aut nt i co e a i mpor t nci a de Mr i o de Andr ade, cuj o Ensai o sobre a msi ca
brasi l ei ra t or na- se f ont e de r ef er nci a const ant e. ( KATER, 2001, p. 16)
1

Kat unda na mai or i a vezes ci t ada como i nt egr ant e do gr upo Msi ca Vi va e conheci da por sua at uao
como i nt r pr et e desse gr upo por t er est r eado si gni f i cat i vo nmer o de obr as de composi t or es naci onai s e
est r angei r os, t ant o no Br asi l quant o na Eur opa. El a par t i ci pou i nt ensament e do gr upo por quat r o anos
apenas, mas o suf i ci ent e par a mar c- l a por t oda uma vi da. O gr upo Msi ca Vi va, cr i ado em 1938 pel o
al emo H. J. Koel l r eut t er , t i nha como obj et i vo a di vul gao da msi ca cont empor nea, e com a
par t i ci pao de i nmer os msi cos o gr upo at uou r eal i zando concer t os, encont r os, cur sos, concur sos e
at um pr ogr ama de r di o com i nt ui t o pedaggi co, ent r e out r os f ei t os. O gr upo r edi gi u doi s
Mani f est os , dat ados dos anos de 1944 e 1946 que r esumi am os pr opsi t os do gr upo de vanguar da e que
segundo LUCAS
2
( 1997, p. 116) , o de 1946 r ef l et i a al guns dos i deai s anl ogos aos de Mr i o de Andr ade:
A concepo ut i l i t r i a da ar t e, o seu car t er f unci onal e col et i vo na soci edade, so pont os de
conver gnci a com a pr opost a andr adi ana de ar t e- ao e ar t e baseada no pr i ncpi o de ut i l i dade ,
expr esses ci t adas no mani f est o de 1946 [ gr i f o nosso] j unt ament e com out r as i di as expost as no t ext o
or i gi nal de O Banquet e
3
.
Como coment ado ant er i or ment e, o posi ci onament o de Koel l r eut t er e do mani f est o Msi ca Vi va de 1946
f azi a anal ogi a ao di scur so de Mr i o de Andr ade, mas o ent endi ment o do gr upo sobr e os i deai s do papa
do moder ni smo er a di f er ent e do dos naci onal i st as: Fr agment os de O banquet e f or am r epr oduzi dos nos
bol et i ns Msi ca Vi va. O dest aque par a est e t ext o de Mr i o de Andr ade er a um modo t ambm de
pol emi zar com os naci onal i st as, que pr ef er i am ci t ar o Ensai o sobre a msi ca brasi l ei ra que
i nt er pr et avam sobr e o vi s de um f ol cl or i smo si mpl i st a. ( EGG, 2004, p. 95
4
)
O composi t or Cl udi o Sant or o, j apl i cando em uma de suas obr as a f or ma ser i al , i nt er essou- se em
apr ender com Koel l r eut t er as bases da t cni ca dodecaf ni ca, e a par t i r de t al moment o cr i ou- se a
pol mi ca que di ssemi nava a i di a de que o ment or do gr upo Msi ca Vi va di r eci onava seus al unos a
compor em a par t i r da t cni ca cr i ada por Schoenber g ( KATER, 2001) . Mas podemos ver i f i car a l i ber dade
com que Koel l r eut t er ensi nava t cni cas de composi o a seus al unos sem i nf l uenci ar em escol has
t emt i cas e t cni cas ao obser var a pr emi ada cant at a par a vozes f emi ni nas Negri nho do Past orei o, de
Kat unda, compost a em 1946, sob a or i ent ao de Koel l r eut t er , onde est cl ar ament e conf i r mada sua
apr oxi mao dos t emas f ol cl r i cos.
No ano de 1948, quando Kat unda est ava em vi agem It l i a com o obj et i vo de f r eqent ar um cur so de
r egnci a com Her mann Scher chen gr ande i nf l uenci ador e mest r e de Koel l r eut t er , f oi publ i cado na
r evi st a Msi ca Vi va n 16 o Apel o , r edi gi do no Segundo Congr esso de Composi t or es e Cr t i cos Musi cai s
em Pr aga. O Apel o que r ei vi ndi cava mudanas r adi cai s par a a msi ca er udi t a, sol i ci t ando aos
composi t or es de t odo o mundo que se apr oxi massem mai s do povo at r avs da agr egao de el ement os
mai s popul ar es em suas msi cas, r esul t ando assi m numa el evao do nvel da msi ca popul ar e da
mai or acei t ao e compr eenso da msi ca er udi t a pel a massa. A r esol uo desse Apel o , que cont ou
com a par t i ci pao de Sant or o, i nci di u no Br asi l j ust ament e na msi ca de vanguar da pr oduzi da por
Koel l r eut t er e seus al unos, que acusados de se mant er em ao l ado opost o do dos msi cos naci onal i st as,
t i ver am nesse moment o da hi st r i a o i nci o de sua r upt ur a.
Os composi t or es do gr upo, j i ncl i nados r upt ur a, se sent i r am l evados pel a necessi dade de compor de
uma f or ma mai s apr oxi mada dos el ement os popul ar es da msi ca br asi l ei r a. Kat unda chegou ai nda a
r edi gi r uma car t a a Sant or o expr i mi ndo sua opi ni o, cont r r i a do col ega que par t i ci pou do Congr esso
de Pr aga , mas depoi s, no ano de 1950, com o advent o da Car t a Aber t a aos Msi cos e Cr t i cos do Br asi l ,
de aut or i a de Camar go Guar ni er i , el a dei xa o gr upo Msi ca Vi va e r edi ge no ano de 1952 seu t ext o
At onal i smo, dodecaf oni smo e msi ca naci onal ( In: KATER, 2001) , onde cr i t i ca dur ament e o ensi no e a
composi o de est r ut ur a dodecaf ni ca.

1
KATER, Car l os. Euni ce Kat unda, musi ci st a br asi l ei r a. So Paul o: Annabl ume, 2001.
2
LUCAS, Mar i a El i zabet h. Coment r i o sobr e Nos Domni os da Msi ca , a pr opsi t o de O Banquet e, de Mr i o de
Andr ade. H. J. Koel l r eut t er . In: Cader nos de est udo: Educao Musi cal . Bel o Hor i zont e: At r avs, N 6, 1997.
3
O Banquet e, de Mr i o de Andr ade, l anado em f or ma de f asccul os ent r e os anos de 1943 e 1945 que f or am
publ i cados na Fol ha da Manh.
4
EGG, Andr Acast r o. O debat e no campo do naci onal i smo musi cal no Br asi l dos anos 1940 e 1950: o composi t or
Guer r a- Pei xe. Cur i t i ba: UFPR, 2004. Di sser t ao de Mest r ado, Depar t ament o de Hi st r i a, Uni ver si dade Feder al do
Par an.
Kat unda, que desde cr i ana t eve um r el aci onament o est r ei t o com a msi ca popul ar , f ez uma vi agem
Bahi a, em 1952, em r azo de uma Campanha do Par t i do Comuni st a, onde apr of undou seus
conheci ment os sobr e o nor dest e e o pas, assi st i ndo i ncl usi ve a uma r oda de capoei r a que r esul t ou
mai s t ar de em um ar t i go publ i cado na r evi st a Fundament os em 1952. Dessa f or ma, Kat unda est ava
at uando na msi ca br asi l ei r a de acor do com a pr i mei r a pr opost a do Ensai o sobre a msi ca brasi l ei ra de
Mr i o de Andr ade, f azendo o est udo apr of undado do f ol cl or e.
2. As car act er st i cas do Ensai o vol t adas Moda da Sol i do-Sol i t ude
A r eao cont r a o que est r angei r o deve ser f ei t a esper t al honament e pel a def or mao e adapt ao
del e. No pel a r epul sa. ( ANDRADE, 2006, p. 21) . Nessa f r ase que const a no seu Ensai o, Mr i o de
Andr ade r ecomenda que no se r ecuse a i nf l unci a eur opi a, est ando el a pr esent e no f ol cl or e br asi l ei r o
ou na t cni ca composi ci onal , r ef l et i ndo dessa f or ma seu posi ci onament o ant r opof gi co
5
. O f ol cl or e
l i mi t a as pessoas. . . Par a mi m, el e r epr esent a a possi bi l i dade de ampl i f i car o nosso uni ver so cr i at i vo.
( KATUNDA, apud KATER, 2001, p. 38) : Euni ce Kat unda, ao abandonar o gr upo Msi ca Vi va e ao vol t ar - se
cont r a a msi ca dodecaf ni ca com a publ i cao de seu t ext o At onal i smo, dodecaf oni smo e msi ca
naci onal , i ni ci a uma nova f ase, vol t ada al gumas vezes t emt i ca f ol cl r i ca br asi l ei r a, mas ai nda
ut i l i zando r ecur sos t cni cos de exper i ment ao composi ci onal der i vados de seu cont at o com a msi ca
de vanguar da.
2. 1. Um pouco sobr e a Moda da Sol i do-Sol i t ude
A escol ha da cano Moda da Sol i do-Sol i t ude como obj et o de obser vao da i nf l unci a do Ensai o sobre
a msi ca brasi l ei ra na obr a de Euni ce Kat unda, deve- se pr i mei r ament e ao f at o de ser uma das canes
da composi t or a com t ext o de Mr i o de Andr ade. Out r o f at o que nos chama at eno par a essa cano,
que el a si t ua- se apr oxi madament e met ade da vi da composi ci onal de Kat unda, poca que podemos
consi der ar musi cal ment e amadur eci da.
A Moda da Sol i do-Sol i t ude a segunda pea i nt egr ant e de Lri cas Brasi l ei ras que, conf or me cur r cul o
da composi t or a
6
, f or am compost as em 1967. So el as:
I Moda do Cor aj oso
II Moda da Sol i do- Sol i t ude
Lri cas Brasi l ei ras f or am compost as sobr e t ext os de Mr i o de Andr ade. O t ext o da Moda da Sol i do-
Sol i t ude a poesi a Cano, dat ada de 1940, l ocal i zado no l i vr o de poesi as A Cost el a do Gro Co.
A segui r , apr esent amos a poesi a ut i l i zada na nt egr a na composi o de Euni ce Kat unda, Moda da
Sol i do-Sol i t ude:
Cano
( Ri o, 22- XII- 1940)
. . . de r vor es i ndevassavei s
De al ma escur a sem pssar os
Sem f ont e mat ut i na
Cho t r amado de saudades
et er na esper a da br i sa,
Sem car i nhos. . . como me al egr ar ei ?

Na sol i do sol i t ude,
Na sol i do ent r ei .

Er a uma esper ana al ada,
No f oi hoj e mas ser amanh,

5
Esse posi ci onament o ant r opof gi co de Mr i o de Andr ade der i vado do Mani f est o Ant r opof gi co r edi gi do por
Oswal d de Andr ade e publ i cado na Revi st a Ant r opof agi a, em 1928. O Mani f est o, que f azi a al uso ao supost o
cani bal i smo dos ndi os br asi l ei r os, decl ar ava que er a necessr i o pr i mei r ament e assi mi l ar o mat er i al cul t ur al
est r angei r o par a ent o adapt - l o nossa cul t ur a.
6
A composi t or a r edi gi u seu pr pr i o Cur r i cul um Vi t ae e, segundo Joana Hol anda, ( em t ese de dout or ado de 2006) f oi
el abor ado aps 1981.
SIMPEMUS 5 234
Ha- de t er al gum cami nho
Rai o de sol pr omessa ol har
As noi t es gr aves do amor
O l uar , a aur or a o amor . . . que sei !

Na sol i do ent r ei ,
Na sol i do per di - me. . .

O agour o chegou. Est our a
No cor ao devast ado
O r i so da me- da- l ua,
No t i ve um di a! uma i l uso no t i ve!
Ter nur as que no me vi est es
Bei j os que no me esper ast es
Ombr os de ami gos f i i s
Nem uma f l or apanhei .

Na sol i do ent r ei ,
Na sol i do per di - me,
Nunca me al egr ar ei .

Not a sobr e a poesi a: Foi mant i da a or t ogr af i a como apr esent ada no l i vr o de Mr i o de Andr ade, Poesi as
Compl et as ( 4 ed. So Paul o: Mar t i ns, 1974) .
L r i cas Br asi l ei r as, depoi s agr upadas a out r as ci nco peas, f or mar am uma sr i e de canes par a cant o e
pi ano com o t t ul o Set e L r i cas Br asi l ei r as.
2. 2. A ver i f i cao dos el ement os musi cai s do Ensai o sobr e a Msi ca Br asi l ei r a na Moda da
Sol i do-Sol i t ude
O r i t mo
Mr i o de Andr ade def ende em seu Ensai o que ser i a comum r t mi ca br asi l ei r a a car act er st i ca de
f unci onar como ver dadei r os r eci t at i vos , conseqnci a da mi st ur a de el ement os est r anhos dos povos
que aj udar am na f or mao da nao br asi l ei r a. Os composi t or es, ao t ent ar em t r ansmi t i r em sua msi ca
ext r at os do f ol cl or e popul ar , o f ar i am de f or ma det ur pada, t r ansf or mando t odo e qual quer r i t mo l i vr e,
der i vado da pr osdi a, em sncopas. Mas o aut or ci t a a obsesso da sncopa como o mai or pr obl ema da
r t mi ca na msi ca br asi l ei r a. Segundo Mr i o de Andr ade, mui t os movi ment os si ncopados no so
sncopas , e a manei r a mai s cor r et a de r et r at ar a r t mi ca do f ol cl or e, r espei t ando a pr osdi a, ser i a a
di l ui o car act er st i ca da sncopa em t er ci na com acent uao cent r al , cost ume f r eqent ssi mo em nosso
j ei t o de cant ar .
Na Moda da Sol i do- Sol i t ude, Kat unda or gani zou a di st r i bui o dos f onemas do t ext o de Mr i o de
Andr ade de f or ma que as cl ul as r t mi cas escol hi das por el a se assemel hassem mui t o ao r i t mo da f al a
nat ur al de quem os r eci t asse, r espei t ando assi m a pr osdi a do t ext o do poema. Kat unda ut i l i za- se mui t o
da t er ci na, pr opost a por Mr i o de Andr ade em subst i t ui o sncopa em excesso, o que t ambm t or na a
r t mi ca de sua cano mai s f ci l par a a execuo em l egat o, combi nando com o car t er i ndi cado no
i nci o do manuscr i t o, cal mo- nost l gi co :

Fi g. 1: Ut i l i zao da t er ci na, apr oxi mando o r i t mo f al a nat ur al de quem r eci t a o t ext o. Em Moda da
Sol i do-Sol i t ude, c. [ 4, 5 e 6] .

Fi g. 2: Ut i l i zao da t er ci na em Moda da Sol i do-Sol i t ude, c [ 84, 85 e 86] .
A mel odi a
A quest o pr i nci pal a ser t r at ada pel o aut or no el ement o mel odi a a i nveno mel di ca expr essi va ,
que segundo Mr i o no ser i a cor r et o si mpl esment e i mi t ar mot i vos f ol cl r i cos nem t o pouco
desr espei t ar a r et r i ca cont i da no sent i do de cada pal avr a do t ext o, mas si m ut i l i zar a mel di ca
popul ar , desenvol vendo- a e empr egando a mel odi a que mai s se assemel he s pal avr as.
Podemos compr eender a pr opost a de Mr i o de Andr ade na cano de Kat unda f azendo a r el ao ent r e a
l i nha mel di ca da cano e a poesi a de Mr i o de Andr ade. Sel eci onou- se um t r echo da pea par a
obser var - se a pr esena de semel hanas ent r e o movi ment o mel di co e o sent i do da pal avr a:
A f i nal i zao em movi ment o mel di co ascendent e na pal avr a car i nhos ( f i gur a a segui r ) nos t r az a
i di a de dvi da, e a cont i nuao dessa f r ase em movi ment o descendent e com pequenos i nt er val os no
f i m do ver so como me al egr ar ei ? nos suger e cer t a mel ancol i a, quase conf or mao, r emet endo f ase
pot i ca em que Mr i o de Andr ade escr eveu est e poema
7
:

7
A Cost el a do Gr o Co f oi escr i t o numa f ase r econheci da por al guns est udi osos como de pr of unda cr i se exi st enci al
par a Mr i o de Andr ade.
SIMPEMUS 5 236

Fi g. 3: Moda da Sol i do-Sol i t ude, c. [ 14, 15, 16 e 17] .
A pol i f oni a
Par a Mr i o de Andr ade a har moni a de car t er naci onal ser i a aquel a que, t r abal hada at r avs de mt odos
e t cni cas pr ovi ndas das escol as de har moni a t r adi ci onal eur opi a, t i vesse como pont o de par t i da uma
har moni a popul ar desenvol vi da habi l i dosament e. Da har moni a popul ar , que Mr i o consi der a pobr e por
demai s , deve- se ut i l i zar el ement os como cont r acant os e var i aes t emt i cas, par a em segui da
desenvol v- l os por mei o da har moni a eur opi a. Segundo Mr i o de Andr ade, a har moni a eur opi a est ar i a
na r ai z de t oda a msi ca popul ar e f ol cl r i ca br asi l ei r a.
Euni ce Kat unda nomeou sua pea de Moda, gner o mui t o di ssemi nado na msi ca popul ar . A moda nest e
caso, r ef er e- se s canes r ur ai s que segundo a Enci cl opdi a da Msi ca Br asi l ei r a ( 2003) , em mai or i a
absol ut a as modas so l egt i mos r omances, nar r at i vas de f at os que i mpr essi onam a i magi nao popul ar ,
casos de t odo gner o ( . . . ) Mai s r ar ament e, so l r i cas e amor osas. A composi t or a, como j menci onado,
nomeou as duas canes com t ext o de Mr i o de Andr ade como Lri cas Brasi l ei ras, por t ant o, poder amos
pensar que uma moda l r i ca e amor osa. As modas so ger al ment e acompanhadas por vi ol as e so
cant adas a duas vozes em i nt er val os de t er as sobr epost as. O bai xo mel di co da Moda da Sol i do-
Sol i t ude t em car act er st i cas semel hant es escr i t a par a vi ol o, o que nos r emet e a moda- de- vi ol a. Mr i o
de Andr ade suger e em seu Ensai o: . . . os bai xos mel di cos do vi ol o nas modi nhas, a manei r a de var i ar a
l i nha mel di ca em cer t as peas, t udo i sso desenvol vi do pode pr oduzi r si st emas r aci ai s de conceber a
pol i f oni a ( ANDRADE, 2006, p. 41) . Cabe aqui r ef or ar que nessa poca, Kat unda j havi a est udado
composi o, har moni a e or quest r ao com mest r es de est t i ca naci onal i st a como Camar go Guar ni er i
e da est t i ca di t a uni ver sal , com Koel l r eut t er evi denci ando assi m o domni o t cni co t ant o da
har moni a t r adi ci onal eur opi a quant o da de vanguar da.
A i nst r ument ao
Quant o i nst r ument ao, Mr i o de Andr ade suger e que no se acr escent e nas obr as dos composi t or es os
i nst r ument os mai s comuns na msi ca popul ar , mas o musi cl ogo suger e que se f aa o t r at ament o dos
i nst r ument os t r adi ci onai s da msi ca de concer t o , quer est ej am el es mai s pr xi mos do povo e de seu
j ei t o car act er st i co de t ocar , quer est ej am nas sal as de concer t o. Mas essa at i t ude do composi t or no
deve ser f ei t a si mpl esment e at r avs da i mi t ao da sonor i dade r esul t ant e da manei r a popul ar de t ocar ,
mas si m da t cni ca:
Que o vi ol i no banque o vi ol o, que a gent e pr ocur e f azer do pi ano um r eal ej o de r ua, uma
cai xi nha- de- msi ca ou uma or quest r a so coi sas que no me i nt er essam e na mai or i a das
vezes so coi sas de f at o det est vei s. ( . . . ) Uma t r ansposi o da t cni ca e dos ef ei t os dum
i nst r ument o sobr e out r o pode at al ar gar as possi bi l i dades dest e e pode car act er i zar
naci onal ment e a manei r a de o conceber . ( ANDRADE, 2006, p. 47)
Kat unda, ao pr em evi dnci a o car t er de bai xo mel di co nessa cano, r ecor dando uma moda, se val e
da l i nguagem i di omt i ca que of er ece o vi ol o i nst r ument o adot ado popul ar ment e , ader i ndo
novament e a uma das r ecomendaes de Mr i o de Andr ade.
A segui r , exempl o de t r echo da Moda da Sol i do-Sol i t ude em que o bai xo mel di co assemel ha- se l i nha
pont eada, comument e escr i t a par a o vi ol o:

Fi g. 4: Moda da Sol i do- Sol i t ude, c. [ 31, 32 e 33] .
A f or ma
No capt ul o que di scor r e sobr e a f or ma, a pr i mei r a cr t i ca de Mr i o de Andr ade di z r espei t o aos t t ul os
escol hi dos pel os composi t or es par a nomear suas peas. Segundo Mr i o, col ocar a pal avr a br asi l ei r a no
t t ul o de uma composi o, ser i a concor dar com a car act er st i ca de msi ca ext i ca pr oduzi da pel o
pas. O composi t or dever i a agr egar sua obr a a di ver si dade das f or mas car act er st i cas da msi ca
popul ar ut i l i zando- a como i nspi r ao.
Kat unda, ao nomear sua cano de Moda da Sol i do- Sol i t ude, pr ocede em concor dnci a com essa
sugest o de Mr i o de Andr ade, empr egando a pal avr a Moda como subst i t ut a par a a pal avr a Li ed ou r i a,
mas ao i nt i t ul ar as duas peas de L r i cas Br asi l ei r as, comet e ent o uma das f al t as mai s gr aves segundo a
t i ca de Mr i o de Andr ade.
3. Concl uso
Obser vando al gumas das sugest es e cr t i cas f ei t as por Mr i o de Andr ade par a a const r uo de uma
msi ca naci onal que no f osse si mpl r i a como a que vi nha sendo pr oduzi da pel os composi t or es da
poca, e f ocando a pea de Euni ce Kat unda e sua pesqui sa musi cal , not a- se que h uma gr ande
quant i dade de semel hanas ent r e a f or ma ut i l i zada pel a composi t or a e o mt odo suger i do pel o aut or do
Ensai o.
Vol t ando f uno soci al da msi ca, que, segundo Mr i o de Andr ade, ser i a auxi l i ar na const r uo de uma
msi ca naci onal que no r ecusasse os el ement os or i undos da Eur opa, obser vou- se t ambm que Kat unda
ut i l i zou t oda bagagem e conheci ment os t cni cos assi mi l ados dur ant e seu cont at o com vr i os mest r es e
di f er ent es cul t ur as.
Euni ce Kat unda nunca chegou a est udar pessoal ment e com Mr i o de Andr ade, e f oi al una de Camar go
Guar ni er i por um per odo cur t o de t empo apr oxi madament e doi s anos , mesmo assi m podemos
per ceber a gr ande i nf l unci a dos ensi nament os de Mr i o de Andr ade par a a vi da ar t st i ca da composi t or a
e, mai s especi f i cament e, do Ensai o sobr e a msi ca br asi l ei r a sobr e a cano que f oi anal i sada nest e
t r abal ho.
Pode- se af i r mar ent o, que o Ensai o sobr e a msi ca br asi l ei r a f oi r ef er nci a par a uma composi t or a de
ger ao post er i or dos msi cos denomi nados naci onal i st as que acompanhar am de per t o os i deai s de
Mr i o de Andr ade e que, mesmo at r avessando f or t es moment os e t endnci as est t i cas conf l i t ant es, os
mt odos composi ci onai s e a hi st r i a da msi ca br asi l ei r a sempr e se ser vi r o, como r ef er enci al , dest e
que t al vez sej a o pr i nci pal est udo sobr e a msi ca naci onal at os di as de hoj e.
ANDRADE, Mr i o de. Ensai o sobr e a msi ca br asi l ei r a. 4 ed. Bel o Hor i zont e: Edi t or a It at i ai a, 2006.
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SIMPEMUS 5 238
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Part i t ura
KATUNDA, Euni ce. Moda da Sol i do- Sol i t ude. 1967. Par t i t ur a manuscr i t a par a cant o e pi ano.
ANTNIO CARLOS GOMES E THEODORE THOMAS
Mar cos da Cunha Lopes Vi r mond ( Uni ver si dade do Sagr ado Cor ao- Baur u- SP) Leni t a Wal di ge Mendes
Noguei r a ( UNICAMP)
RESUMO: Em 1892 Ant ni o Car l os Gomes i nvest e em sua par t i ci pao como membr o da comi t i va of i ci al
par a a Exposi o Col ombi ana Uni ver sal . Sua pr esena na Exposi o f oi o l t i mo event o i mpor t ant e em
sua car r ei r a. Est e est udo document a, baseado em car t as, per i di cos e l i vr os, pr et ende apr esent ar e
di scut i r f at os r ef er ent es r el ao t r avada ent r e Gomes e o di r et or musi cal da Exposi o, Theodor e
Thomas, que ser i a post er i or ment e o f undador da at hoj e conheci da Or quest r a Si nf ni ca de Chi cago.
Concl ui - se o comi t de msi ca est ava desej ava apr esent ar Col ombo e que Gomes obt eve a r ecepo de
uma gr ande per sonal i dade musi cal de r el evo i nt er naci onal .
PALAVRAS- CHAVE: Car l os Gomes, Theodor e Thomas, Exposi o Uni ver sal Col ombi ana, Chi cago.
ABSTRACT: In 1892 Ant oni o Car l os Gomes ai m t o par t i ci pat e as a member of t he of f i ci al del egat i on t o
t he Wor l d Col umbi an Exposi t i on. Hi s pr esence i n t he Fai r was t he l ast r el evant achi evement i n hi s l i f e.
Thi s document al st udybased i n l et t er s, per i odi cal and cont empor ar y books ai ms t o pr esent and di scuss
some aspect s on t he r el at i ons bet ween Gomes and Theodor e Thomas. It i s concl uded t hat t he musi c
commi t t ee was wi l l i ngl y t o schedul e Col ombo dur i ng t he f ai r and t hat Gomes was r ecei ved as a musi cal
per sonal i t y of i nt er nat i onal musi cal scenar i o.
KEYWORDS: Car l os Gomes, Theodor e Thomas, Wor l d Col umbi an Exposi t i on, Chi cago.

Int r oduo
Logo aps da cont ur bada gest ao de Lo Schi avo ( 1889) , Gomes compem em cur t o espao de t empo
suas duas l t i mas obr as, Condor ( 1891) ( Vi r mond, 2003) e Col ombo. Est e um per odo, t ambm, em que
Gomes enf r ent a um dos moment os cr uci ai s de sua car r ei r a a pr ocl amao da Repbl i ca ( Noguei r a,
2005) . O advent o da Repbl i ca t r ar mai or es di ssabor es ao composi t or , que se acost umar a a cont ar com
o const ant e apoi o da casa i mper i al . Em sua est r i a em 1892, Col ombo chega a ser apupada, par a gr ande
desgost o do maest r o. Gomes i dent i f i cado com o passado e com a monar qui a. O posi t i vi smo da
r epbl i ca necessi t a f i r ma- se em um naci onal i smo que el e nunca r epr esent ou.
Nesse cenr i o de i ncer t ezas e di f i cul dades, Gomes vi sl umbr a pr oj eo e di nhei r o na pr opal ada
Exposi o Uni ver sal Col ombi ana que est ava sendo or gani zada em Chi cago, nos Est ados Uni dos da
Amr i ca. Na f al t a de out r os hor i zont es mai s cer t os, Gomes f oca suas at enes em sua par t i ci pao
nest e event o. Col ombo par t e dest e empr eendi ment o, mas no necessar i ament e o pont o pr i nci pal .
Nest e sent i do, o pr esent e est udo obj et i va conhecer , de f or ma pr el i mi nar , os pr i nci pai s f at os que cer cam
a par t i ci pao de Ant ni o Car l os Gomes na Exposi o Col ombi ana Uni ver sal de 1893, par t i cul ar ment e as
r el aes com Theodor e Thomas, di r et or musi cal do event o. Par a t al , ser pr ope um est udo document al
e anal t i co de f ont es pr i mr i as, pr i nci pal ment e exami nando- se car t as, r el at r i os e not i ci as de j or nai s de
Chi cago, Nova Ior que e Ri o de Janei r o.
Ent endendo a Exposi ao Col ombi ana
Em 1892 comemor ou- se os 400 anos da descober t a da Amr i ca. Os Est ados Uni dos, na voga das
exposi es i ndust r i ai s, r esol vem i deal i zar a Exposi o Col ombi ana Uni ver sal . Al m dos est ados
f eder ados dos Est ados Uni dos, a mai or i a dos pases se f ez pr esent e na exposi o em Chi cago. Par a se t er
uma i di a da abr angnci a, par t i ci par am pases como a Al emanha, Fr ana e pases da Amr i ca do sul , at
naes mai s ext i cas, em t er mos da poca, como o Cei l o e as Il has Leewar d ( Rand, 1893) . Em r el ao
ao Br asi l , a j ovem r epbl i ca est ava i nt er essada em af i r mar - se e a par t i ci pao no event o de Chi cago
vi nha em boa hor a. A demonst r ao de puj ana da nova r epbl i ca sul amer i cana r equer i a um pr di o
vi st oso par a uma demonst r ao de t oda sua pr oduo agr col a, i ndust r i al e cul t ur al . Os gast os com a
par t i ci pao do Br asi l f or am est upendos - 600 mi l dl ar es. Ent r e as naes est r angei r as, soment e o
Japo ( 630 mi l ) e a Al emanha ( 800 mi l ) despender am mai s que o Br asi l . S na const r uo do pr di o,
desenhado pel o ar qui t et o mi l i t ar Souza Agui ar , f or am gast os 90 mi l dl ar es. De f at o, o pr di o do Br asi l
f oi consi der ado por mui t os como um dos mai s bel os e i mpr essi onant es em t amanho ent r e os das
l egaes est r angei r as.

SIMPEMUS 5 240
A msi ca na Exposi o Uni ver sal Col ombi ana
A msi ca t eve expr essi vo l ugar na exposi o de Chi cago. For am const r udos doi s espaos pr pr i os par a
os concer t os, o Fest i val Hal l , de mai or es di menses e o Musi cal Hal l . A agenda est eve r epl et a de event os
musi cai s, chegando a 75 o nmer o de concer t os com or quest r a. Al m da or quest r a da exposi o,
par t i ci par am as Fi l ar mni cas de New Yor k e Bost on. Dest es concer t os, a mai or i a er a gr at ui t a ( McKi nl ey,
1985) . Os concer t os pagos no l ogr am sucesso e as di f i cul dades f i nancei r as com a manut eno da
or quest r a da exposi o t er mi nar am por ger ar uma cr i se que causou a sada de Thomas, o qual f oi
subst i t udo por Max Bendi x, assi st ent e de Thomas. Em ver dade, a i di a de Thomas, consi der ando a
enor me acor r nci a de pbl i co exposi o, er a pr i vi l egi ar os concer t os gr at ui t os e popul ar es,
pr ocur ando l evar msi ca mai s popul ar em uma r oupagem mai s er udi t a par a uma camada da popul ao
que no t i nham acesso aos r est r i t os cr cul os da msi ca er udi t a de al t a f at ur a. De f at o, a mdi a de
pbl i co aos concer t os gr at ui t os er a de 3. 500 pessoas, ao cont r r i o dos concer t os pagos e sof i st i cados,
que t er mi nar am i nduzi do ao f i m das at i vi dades musi cai s da exposi o ant es de seu t r mi no
est abel eci do, i ncl ui ndo a desmobi l i zao da or quest r a of i ci al do event o.
Al m dos concer t os com as or quest r a, mui t o sucesso al canar am as bandas mi l i t ar es de di f er ent e
est ados. Havi a pel o menos uma apr esent ao di r i a desses gr upos, ent r e os quai s se sal i ent ou a banda
dos f uzi l ei r os navai s conduzi da por John Phi l i p Souza. Reci t ai s de r go, concer t os cor ai s e r eci t ai s de
pi ano compl et ar am a pr ogr amao musi cal da exposi o. Al m desses event os, vr i os pases
comemor am suas dat as naci onai s com event os musi cai s, como f oi o caso dos Est ados Uni dos, do Br asi l e
da It l i a.
Impor t ant es composi t or es eur opeus r eceber am convi t es par a a exposi o, ent r e el es Ver di , Br ahms,
Mascagni , Gounod, Dvor ak e Sai nt - Saens. Desses, apenas dos doi s l t i mos compar ecer am. Impor t ant es
i nst r ument i st as e gr upos musi cai s t ambm par t i ci par am dos event os, t ai s como Pader evsky, Joachi m e
seu quar t et o de cor das e o Cor o da Capel a Si st i na do Vat i cano.
Como se pode ver , as at i vi dades musi cai s da Exposi o Col ombi ana Uni ver sal f or am i nt ensas e
cui dadosament e or gani zadas. O concer t o i naugur al envol veu or quest r a, bandas e um cor o com mi l har es
de vozes que apr esent ar am um pr ogr ama i ncl ui ndo, ent r e out r as obr as, uma Col umbi an Mar ch por John
Pai ne, composi t or mui t o ami go de Theodor e Thomas, The Heavens ar e Tel l i ng de Haydn e Hal l el uj ah do
Messi as de Haendel ( Br i l l i ant Soci al Event , 1892) .
Gomes e a r ecepo nos Est ados Uni dos
A Del egao Br asi l ei r a er a chef i ada pel o Mar echal Jos Si meo de Ol i vei r a, que ocupar a o car go de
Mi ni st r o da Guer r a no gover no de Fl or i ano Pei xot o. O gr upo di r et i vo da comi sso br asi l ei r a est eve em
Chi cago em agost o de 1892 par a os pr epar at i vos da par t i ci pao do Br asi l ( One week, 1892) . Ent r et ant o,
soment e em 2 de abr i l de 1893 que t odos os del egados, com exceo de Gomes, e os mat er i ai s a
ser em expost os chegam ao por t o de Nova Ior que ( Br azi l s Fai r Commi ssi oner s, 1893) . A const r uo do
pavi l ho do Br asi l causou enor mes di ssabor es ao Mar echal Si meo, causando- l he i nt enso desgast e f si co
e emoci onal . Levado par a Nova Ior que, o Mar echal vem a f al ecer no Hot el Savoy daquel a ci dade em 20
de j unho de 1893 ( He br oke down at Chi cago, 1893) . Ent r et ant o, as obr as do pavi l ho em Chi cago
cont i nuavam at r asadas e o pr di o s f oi i naugur ado em 19 de j ul ho de 1893. Fl or i ano Pei xot o, ent o,
nomei a o cont r a- al mi r ant e Jos Joaqui m Cor dovi l Maur i t y par a comandar a comi sso.
Di ant e do si l nci o da Comi sso sobr e sua i da par a Chi cago, Gomes deci de par t i r com r ecur sos pr pr i os e
chega em Nova Ior que em 22 de mai o de 1893, vi ndo de Gnova ( Vet r o, 1982: 315) . r ecebi do com
mui t o ent usi asmo por Sal vador de Mendona e membr os do comi t de r ecepo da di r eo cent r al da
Exposi o Uni ver sal de Chi cago ( Composer Gomez en r out e, 1893) . A r ecepo por par t e da i mpr ensa
Gomes, t ant o em Nova Ior que como e Chi cago, mui t o expr essi va e at est a o r enome que o composi t or
gozava. Os cabeal hos do New Yor k Ti mes e do Chi cago Dai l y Tr i bune f al am em Conheci do na Eur opa
por suas mar avi l hosas per as ; Chegada ci dade do br asi l ei r o f amoso no mundo da msi ca e
Nasci do no Br asi l , passou mui t os anos na Eur opa onde cat egor i zado como um dos mai or es
composi t or es vi vos . Esse t i po de r ecepo deve t er cont r ast ado mui t o com a acol hi da f r i a di spensada
por seus cont er r neos da comi sso br asi l ei r a. Ent r et ant o, Gomes segue par a Chi cago e f i ca hospedado
no Hot el Met r pol e, l ocal de concent r ao da comi t i va br asi l ei r a.
A msi ca de Gomes na exposi o
Nenhuma i nf or mao exi st e, at o moment o, sobr e a pr opost a f or mal da par t i ci pao de Gomes, como
chef e do set or de msi ca, na del egao br asi l ei r a Exposi o Uni ver sal Col ombi ana. Soment e al guns
document os of i ci ai s ( Exposi o. . , 1892; Br asi l , 1893) e as car t as de Gomes t r azem al guma l uz, uni l at er al
cer t ament e, sobr e est a at i vi dade. Podemos, ent r et ant o, r el at ar al guns f at os r el evant es sobr e a
pr esena de Gomes e sua msi ca na exposi o.
Como se ver adi ant e, o desej o de Gomes er a r epr esent ar Condor e Il Guar any em Chi cago. Ent r et ant o,
os event os musi cai s document ados se r est r i ngem ao concer t o comemor at i vo ao di a da i ndependnci a
( Br azi l i an Day) , l evado ef ei t o no di a 7 de set embr o de 1893, e a par t i ci pao de Gomes no concer t o
em homenagem ao di a naci onal da It l i a, em 12 de out ubr o do mesmo ano.
Coment a- se que o composi t or no obt eve os r ecur sos par a a mont agem de Il Guar any e Condor , que
par eci a ser sua i nt eno ( Car val ho, 1946) . Ent r et ant o, at o moment o no h document ao consi st ent e
que possa expl i car esses coment r i os. Anal i sado- se os pr ogr amas das at i vi dades musi cai s da exposi o,
per cebe- se que nenhuma per a f oi apr esent ada e que a est r at gi a das at i vi dades musi cai s pr opost as por
Theodor e Thomas e sua equi pe no pr evi a t al t i po de espet cul o. Cer t ament e, r est ar i a a possi bi l i dade
de se al ocar a mont agem das per as de Gomes em um dos t eat r os de Chi cago. Ent r et ant o, pel o que se
depr eende, as at i vi dades da exposi o er am r est r i t as ao r eci nt o do par que e nada f oi r eal i zado na
ci dade de Chi cago que t i vesse conexo com a exposi o uni ver sal . Out r a possi bi l i dade ser i a a f al t a de
r ecur sos por par t e da comi sso par a ar car com essa mont agem. Ent r et ant o, a l ei t ur a das car t as de
Gomes e out r os document os da poca no r evel am qual quer i ni ci at i va concr et a de ambas as par t es no
sent i do de que a mont agem das per as f osse par t e f or mal da pr ogr amao pr opost a pel a del egao
br asi l ei r a.
As comemor aes da i ndependnci a do Br asi l i ncl ur am apenas o concer t o no Musi cal Hal l e a uma
di st r i bui o gr at ui t a de caf e r ef r escos no pavi l ho br asi l ei r o. O concer t o t eve i nci o s 14h e consi st i u-
se em um enor me sucesso par a o maest r o. O pr ogr ama f oi excl usi vo de suas obr as e pode ser vi st o na
Fi gur a 1. Mel hor do que descr ever , ser l er par t es de uma r epor t agem que apar ece no Chi cago Dai l y
Tr i bune com coment r i os sobr e o event o:
. . . Par a or gani zar as cel ebr aes do Br asi l , os membr os da comi sso deci di r am que no
haver i a di scur sos, pr i nci pal ment e por que o Cont r a- Al mi r ant e Maur i t y pr et ende of er ecer um
banquet e dent r o de uma ou duas semanas onde os di scur sos t er o vez. Assi m, o pr ogr ama
consi st i r uni cament e de um concer t o no Musi ca Hal l t ar de e um r ecepo noi t e no
pavi l ho do Br asi l , com msi ca e ameni dades.
. . . O Maest r o Gomes apar ent a t er cer ca de 50 anos pequeno e apr umado em est at ur a, com
cabel os semel hant e Pader ewski , com exceo de ser em gr i sal hos, assi m com seu bi gode.
. . . O pbl i co er a gr ande, i nt er essada e ent usi ast a e no cont ent e em apl audi r os msi cos no
f i nal , apl audi am no mei o da apr esent ao. Gomes, com a bat ut a na mo, er a t ant o um
monar ca como um r ei . El e mai s expr essi vo que ( Theodor e) Thomas, mas sua gest i cul ao
er a enr gi ca e mesmo i mpr essi onant e ( By Sons of Br azi l , 1893) .
Out r os coment r i o se seguem, t odas apr eci at i vos da f i gur a de Gomes e de sua msi ca.
No Br azi l i an Day o composi t or Gomes, apl audi do dur ant e t odo o concer t o, ao f i m do mesmo
f oi o cent r o de uma especi al at eno. El e f oi bei j ado por ent usi asmadas mul her es e
cumpr i ment ado pel os homens. ( Wor l d s Fai r Mui sc, 1893) .

Fi gur a 1 Pr ogr ama do Br azi l i an Day ( By sons of Br azi l , 1893) .
O segundo event o musi cal com a par t i ci pao de Gomes f oi o concer t o comemor at i vo ao di a naci onal da
It l i a, cel ebr ado em 12 de out ubr o. O pr ogr ama f oi or gani zado por Gomes e pel o bar t ono i t al i ano
r adi cado em Chi cago, Vi t t or i o Car pi ( In Thomas Concer t s, 1893) . Gomes par t i ci pou como r egent e da
Si nf oni a de Il Guar any execut ado em quat r o pi anos quat r o mos.
Gomes e Theodor e Thomas
Out r o aspect o a ser ponder ado na r el ao ent r e Gomes e a Exposi o Uni ver sal Col ombi ana o cont at o
ar t st i co com Theodor e Thomas.
SIMPEMUS 5 242
O comi t de assunt os musi cal er a comandado por Theodor e Thomas, r egent e da Thomas Or chest r a que,
l ogo aps, ser i a r esponsvel pel a f undao da at hoj e conheci da Or quest r a Si nf ni ca de Chi cago.
Thomas er a i mpor t ant e f i gur a no cenr i o musi cal nor t e- amer i cano t endo nasci do em 1835 na Al emanha.
Foi um dos mai s i mpor t ant es r egent es do f i nal do scul o XIX e r esponsvel pel a est r i as nos USA de
i mpor t ant es obr as de Dvor ak, Gr i eg, Br uckner e Smet ana. No se est r anha, poi s, que a di r eo do
comi t da f ei r a l he t enha si do conf i ado. De f at o, Thomas assume com mo de f er r o est a t ar ef a e
desenvol ve um ar r oj ado pr ogr ama musi cal par a a f ei r a que i ncl ui r a par t i ci pao de i mpor t ant es
composi t or es i nt er naci onai s e a est r i a de obr as especi al ment e compost as, como o caso da Mar cha
Tr i unf al de Al exander Gl azunov. Ent r e os composi t or es que par t i ci par am sal i ent a- se Gomes e Dvor ak.
Os cont at os com Gomes i ni ci ar am- se cedo. Em abr i l de 1892 Gomes menci ona em car t a a Sal vador de
Mendona que aguar da a vi si t a de um cer t o Mr . Wi l son. Ist o demonst r a que j t er i a mant i do cont at o
ant er i or com a comi sso de msi ca da Exposi o, uma vez que t r at a- se de Geor ge H. Wi l son ( 1854-
1908) , secr et r i o da comi sso de msi ca da Exposi o. De f at o, em car t a envi ada a Thomas em 23 de
j unho de 1892, Gomes di z
1
:
Mi l o, 23 de j unho de 1892
Sr . Theodor e Thomas
Chi cago

Acr edi t o que, cer t ament e, o Sr . conhece al gumas das mi nhas obr as musi cai s ( per as) , ent r e
el as Condor , Guar any, Lo Schi avo, et c. H al gum t empo l he escr evi sobr e al gumas pr opost as
ar t st i cas. Eu l he envi ei mi nha nova per a Col ombo, a qual , acr edi t o, o Sr . i r pr ef er i r par a as
sol eni dades Col ombi anas em Chi cago. Agor a est ou par t i ndo de Mi l o, par a o Ri o de Janei r o,
onde aguar do uma r espost a sua sobr e mi nha pr opost a. ( Gomes, 1892: 23 de j unho)
Thomas r ecebe est a car t a e Wi l son, pr ovavel ment e ent r e abr i l de mai o de 1892, t em um cont at o
pessoal em Mi l o com Gomes sobe a sua par t i ci pao em Chi cago ( Wi l son, 1892: 12 de j ul ho) . Thomas
par ece def i ni t i vament e i nt er essado em t er o composi t or como convi dado par a a Exposi o. Os f at os
del e conhecer a par t i t ur a de Col ombo e de que el a est i mpr essa par ecem r el evant e par a uma deci so
de Thomas e sua comi sso. Em 12 de j ul ho, Wi l son di scut e com Thomas:
Desej o escr ever a Car l os ( Gomes) i medi at ament e; Seu Col ombo est publ i cado; como f ar emos
par a convi da- l o, det al hes; t al vez como Br ahms que f oi convi dado par a r epr esent ar a
Al emanha; quando f al ei com el e em Mi l o, me pedi u det al hes que no pude
f or necer . . . ( Wi l son, 1892: 12 de j ul ho) .
Logo em segui da, Wi l son i nf or ma Thomas que a comi sso de msi ca est pl enament e empenhada em
apr esent ar uma das obr as de Gomes:
Em r el ao a Gomes ( Si c) o comi t j est compr omet i do com a apr esent ao de uma obr a
del e: em 28 de mar o Mr . Toml i ns escr eveu ao Mi ni st r o br asi l ei r o em Wasi ngt hon of er ecendo
par a que se apr esent asse uma cant at a especi al ment e compost a par a a ocasi o e esper ando
que Gomes pudesse vi r e r eger el e mesmo e i st o pudesse ser ar r anj ado. . . ( Wi l son, 1892: 21 de
j ul ho)
2
.
Por f i m, Wi l son conf i r ma que r ecebeu a r espost a de Thomas com o ender eo de Gomes no Ri o e que
uma car t a j t i nha si do envi ado ao composi t or . Est es t r s i mpor t ant es document os so r esumos das
cor r espondnci a sent r e os doi s membr os da comi sso e no especi f i cam, por exempl o, o que Wi l son di z
a Gomes nest a car t a envi ada par a a Rua do Ouvi dor 134, ender eo f or neci do a el es pel o composi t or .
Depr eende- se, ent o, que a Comi sso r eal ment e desej ava uma cant at a de Gomes e est a s poder i a ser
Col ombo, a qual Thomas j conheci a. O que no f i ca cl ar o o cont at o ent r e Toml i ns, o r esponsvel
pel as obr as cor ai s na comi sso musi cal , e Sal vador de Mendona. Quai s os r equi si t os par a est a
apr esent ao? Por que Gomes nunca menci ona em sua cor r espondnci a com Mendona sobr e est a est e
desej o af i r mado pel o comi t em apr esent ar sua obr a? Qual o papel de Mendona nest e i nsucesso de
Gomes, j que aquel e er a um de seus mai s si ncer os e ar dent es pr omot or es? Est as so per gunt as que
r equer em a anl i se de document ao ai nda no di sponvel .

1
Or i gi nal em Ingl s: Mi l an 23t h - 6 1892; Mr . Theodor e Thomas; Chi cago; I bel i eve t hat you nat ur al l y know some of
my musi cal wor ks ( oper a) , bet ween whi ch Condor , Lo Schi avo, Guar any et c. - - Somet i me ago I wr ot e you wi t h
ar t i st i cal pr oposal . I sent you t he new oper a Col ombo t hat I bel i eve you wi l l pr ef er f or t he Col umbi an sol emni t y at
Chi cago. I am now goi ng away f r om Mi l an, f or Ri o Janei r o, wher e I shal l wai t your answer on my pr oposal . I am, Si r ,
r espect f ul l y Your Car l os Gomez Ouvi dor 134 Ri o de Janei r o
2
Jul y 21, 1892. Theodor e Thomas, Esq. , Fai r haven, Mass. Dear Mr . Thomas: - Regar di ng Gomez [ si c] , t he Bur eau i s
al r eady commi t t ed t o per f or m a wor k of hi s: under dat e of Mar ch 28 Mr . Toml i ns wr ot e t o t he Br azi l i an Mi ni st er at
Washi ngt on of f er i ng t o per f or m a cant at a especi al l y wr i t t en f or t he occasi on and hopi ng Gomez [ si c] mi ght come and
conduct i f i t coul d be ar r anged. [ si gned] G. W. Wi l son

Os t ext os exami nados r evel am que o composi t or gozava de al t o pr est i gi o pel o menos no ambi ent e em
que ci r cul ou nos Est ados Uni dos, as ci dades de Nova Ior que e Chi cago. De f at o, um dos pont os que f i ca
mai s evi denci ado com a document ao consul t ada que a r ecepo que l he empr est ou o pbl i co,
msi cos e cant or es f oi pr pr i a de um gr ande per sonal i dade musi cal .
No que se r ef er e r el ao com a comi sso musi cal como di t o, Theodor e Thomas, conheci a Gomes desde
o i nci o de 1892 e j t i nha anal i sado a par t i t ur a de Col ombo e out r as de suas per as. Depr eende- se,
t ambm, que Thomas i ncl ua Gomes como f i gur a de si ngul ar i mpor t nci a no cenr i o musi cal . Razes
par a i st o podem ser a anl i se das par t i t ur as que Gomes l he r emet er a e pel o r econheci ment o del e par a
com um composi t or com uma car r ei r a mui t o bem sucedi da em um dos t eat r os i cni cos como mar ca de
qual i dade em per a no scul o XIX, o al l a Scal a de Mi l o. O que sust ent a essa i mpr esso que Thomas,
i ndependent e da opor t uni dade ou vi abi l i dade de encenar Col ombo, desej a convi dar Gomes como
composi t or r epr esent ant e do Br asi l , da mesma f or ma como t ent ou t r azer Br ahms como r epr esent ant e da
Al emanha e Ver di da It l i a. A conf i r mao de que a comi sso musi cal est ava pl enament e compr omet i da
com a apr esent ao de uma das obr as de Gomes t ambm at est a o pr est i gi o do composi t or . Da mesma
f or ma, os t ext os das car t as t r ocadas ent r e Wi l son e Thomas, r evel am o cui dado e apr eo que dedi cavam
ao nome de Car l os Gomes, r econhecendo- o como uma per sonal i dade do mundo musi cal da poca.
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TECNOLOGIA E SINTAXE AS IMPLICAES NA CONCEPO DE MSICA E REFLEXOS NA
EDUCAO MUSICAL
Jos Est evo Morei ra (USP)
RESUMO: Nest e ar t i go, apont o par a o pr ocesso de concepo da si nt axe musi cal e da vi so de mundo, a
par t i r do advent o das t ecnol ogi as que, at r avs da ampl i ao dos t er r i t r i os de at uao do homem,
depr eendem novos f azeres e pensares e, a par t i r das pr i mei r as const at aes, os r ef l exos das
concepes de msi ca na pr t i ca pedaggi ca.
PALAVRAS- CHAVE: l i nguagem musi cal , obj et o sonor o, f enomenol ogi a, Pi er r e Schaef f er , educao
musi cal .
ABSTRACT: In t hi s ar t i cl e, i ndi cat ed about t o t he sui t of concept i on f r om synt ax musi cal and f r om vi ew
of wor l d , wi t hi n t he advent f r om t he t echnol ogi es what , vi a t he magni f i cat i on f r om t he t er r i t or i es of
mul t i - ski l l ed of t he man, deduce new "t o do's and t o t hi ng's", t he par t of t he f i r st cer t i f y, t he r ef l ect i ons
f r om t he concept i ons of musi c i n pedagogi cal pr act i ce.
KEYWORDS: musi cal l anguage, soni c obj ect , f enomenol ogy, Pi er r e Schaef f er , musi c educat i on.

Uma pesqui sa que exami ne a r el ao ent r e t ecnol ogi a, msi ca e educao, t er um campo f r t i l par a
i nvest i gaes mui t o r i cas e cont r i bui nt es par a a t eor i a e a pr t i ca da educao musi cal . Sobr et udo por
vi ver mos num scul o t o adept o s novi dades t ecnol gi cas onde as opes que no cessam de apar ecer
de opci onai s passam a ser di t ames que, ao i nvs de ser em cri adas par a at endi ment o s necessi dades
especf i cas, acabam por ser cri adoras de necessi dades. Por m, est a abor dagem da r el ao t ecnol ogi a
msi ca educao ser i a mui t o mai s adequada a uma per spect i va da soci ol ogi a e/ ou da psi canl i se.
Tambm out r a possi bi l i dade de abor dagem, ser i a com r el ao aos usos e cont i ngnci as das t ecnol ogi as e
suas apl i caes pr t i cas na msi ca e na educao. Tant os out r os cami nhos poder i am sur gi r na t ent at i va
de susci t ar quest es e r ef l exes sobr e t eor i as e pr t i cas que busquem l ogr ar xi t o no ensi no da msi ca
ou t ambm apont ar pr obl emas pont uai s do cot i di ano par a que possam ser sol uci onados a cont ent o.
No ent ant o, ant es de buscar sol ues pr t i cas par a o di a- a- di a em sal a de aul a quest es f undament ai s
e l abor i osas h o desej o, aqui nest e ar t i go, de compr eender ( ao menos em par t e) a compreenso da
msi ca. E ai nda, com uma condi o: a de que na r el ao ent r e t ecnol ogi a e a pr xi s da msi ca, novos
concei t os da l i nguagem musi cal ( si nt axe) emer gem com o sur gi ment o de novas habi l i dades,
i nf or maes, possi bi l i dades, conheci ment os, t eor i as, et c. Tudo i sso r ef l et i r nas aes pedaggi cas
pr opr i ament e di t as, poi s o que quer que venha a ser concebi do como o qui d da msi ca ser
det er mi nant e sobr e o ensi nar . O mt odo, o cont edo, a di dt i ca, a met odol ogi a et c. , decor r er o das
pr emi ssas e par adi gmas de msi ca est abel eci dos consci ent ement e ou no pel o pr of essor .
Em concor dnci a a est a asser t i va, DUARTE JNIOR af i r ma que em Educao est ar sempr e i mpl ci t a uma
det er mi nada t eor i a do conheci ment o, ou sej a, uma t eor i a que f undament a e expl i ca a manei r a e o
pr ocesso pel o qual o homem vem a conhecer o mundo. O como o homem conhece, o como el e encont r a
um sent i do par a sua vi da no mundo, passa a ser a pedr a angul ar de qual quer pr ocesso educat i vo.
DUARTE JNIOR af i r ma ai nda que educar l evar a conhecer , necessr i o que se def i na ent o como se
d o at o de conheci ment o, para que a educao se f undament e nesse processo
1
.
Assi m, t r at o aqui da t ecnol ogi a no necessar i ament e como possi bi l i t ador a de novas ou ant i gas pr t i cas,
mas si m, como pot enci al i zador a de novas vi ses de mundo. Ent r et ant o, as t ecnol ogi as e i novaes por si
mesmas no so capazes de engendr ar r evol ues de si st emas de pensament o. Par a que est as
acont eam, f undament al que haj a o encont r o ent r e aquel as e os desej os e ansei os de quem del a l ana
mo par a at endi ment o de suas necessi dades. Com r el ao aos si st emas de i di as, Edgar d MORIN
apr esent a- nos um i nt er essant e exempl o de como um mesmo acont eci ment o pode vi r a ser r e- si gni f i cado
pel o sur gi ment o de novas evi dnci as ou de novas cont empl aes do mesmo f enmeno. O sol apr esent a-
se como um mesmo f enmeno par a a humani dade pr - coper ni cana e par a a ps- coper ni cana. Por m,
par a a pr i mei r a o sol um di sco que gi r a em t or no da Ter r a; j par a a segunda um ast r o ao r edor do
qual a Ter r a gi r a. Nas pal avr as de Mor i n, par a que a nova t eor i a se const i t usse f or am necessr i as novas
i nf or maes que causar am uma per t ur bao ent r e as ant i gas, mas f oi pr eci so t ambm que um novo
si st ema coer ent e de hi pt eses most r asse o Sol no cent r o do mundo e a Ter r a na sua per i f er i a
2
.

1
DUARTE JNIOR, 1981, p13.
2
MORIN, 1981, p. 56
gui sa de exempl i f i cao, poder amos esquemat i zar um pr ocesso ccl i co da const i t ui o dos si st emas
de i di as comeando, em pr i mei r o l ugar , pel o conheci ment o, supondo as suas decor r nci as: um
conheci ment o pode ger ar uma t eor i a que pode agi r r eci pr ocament e sobr e a i nt er pr et ao do
conheci ment o. Est a t eor i a r ef l et e- se na vi so de mundo subent endendo, por sua vez, pr t i cas,
condut as, cost umes, i nt er venes et c. A per cepo das coi sas ( do mundo, da msi ca et c. . . ) est ar
submet i da a uma det er mi nada vi so de mundo, ger ando i nf or maes e por sua vez conheci ment o e
assi m sucessi vament e
3
.
Conheci ment o Teor i a Vi so de Mundo

Inf or mao

Per cepo
Pr t i cas
Int er venes
Condut as

TECNOLOGIA CRIAES
f i gur a 1
No campo das cr i aes, t ambm subj ugadas uma vi so de mundo, t emos a t ecnol ogi a que per mi t e que
um mesmo f enmeno apr esent e novos dados e t odas as i mpl i caes. Kant af i r ma que t odos os nossos
conheci ment os comeam com a exper i nci a em pr ocessos nos quai s os obj et os apr esent ados aos nossos
sent i dos pr oduzem r epr esent aes e, a par t i r de ent o, i mpel em a nossa i nt el i gnci a a compar - l os
ent r e si , a r eun- l os ou separ - l os
4
. Nossa capaci dade de conhecer o mundo at r avs da exper i nci a
depende das pr pr i as exper i nci as par a se apr i mor ar . Ist o , as nossas est r ut ur as de conheci ment o so
det er mi nant es em nossa apr opr i ao do mundo e a par t i r del as er i ge- se t odo o nosso i nst r ument al
t er i co par a a at uao nest e mundo. Com r el ao a est e aspect o cogni t i vo, t er emos como f undament o
aqui al gumas r ef l exes de Pi er r e Schaef f er , o f undador da musi que concret e no Trat ado dos Obj et os
Musi cai s ( 1966) .
As cont r i bui es de SCHAEFFER no campo t eor t i co da msi ca so de gr ande i mpor t nci a
par a al m mesmo de seu pr opsi t o na msi ca concr et a. SCHAEFFER per scr ut a por l ongos
cami nhos e t er r i t r i os do pensament o na t ent at i va de f undament ar e j ust i f i car seus
exper i ment os musi cai s na r di o f r ancesa bem como o seu concei t o de obj et o sonoro
t ecendo r el aes com di ver sas di sci pl i nas do conheci ment o ( semi t i ca, f enomenol ogi a, f si ca,
psi coacst i ca. . . ) . Dest e modo, nos conduz a r i gor osos quest i onament os sobr e concei t os e
posi ci onament os acer ca da msi ca e da pr pr i a concepo do que ( pode ser ) msi ca. Tai s
r ef l exes r evel am- se mui t o val i osas quando t omadas como pont o de par t i da par a a pesqui sa
em di ver sas f r ent es da at i vi dade ar t st i co- musi cal : desde a composi o, t ecnol ogi a, f i l osof i a,
passando ai nda pel a soci ol ogi a e educao
5
.
A r espei t o da msi ca enquant o obj et o do conheci ment o, possvel se const at ar , segundo Schaef f er , que
os modos de apr opr i ao do f enmeno musi cal passam ant es pel a r ef er nci a do que o i ndi vduo
compr eende como t al , ou sej a, dependem de suas at i t udes de escut a. As at i t udes de escut a, por sua
vez, est o condi ci onadas a uma i nt eno de escut a. Uma i nvest i gao mai s det al hada sobr e a l i nguagem
e o f enmeno musi cal poder nos evi denci ar que as per cepes ml t i pl as da msi ca ( e do som) est ar o
condi ci onadas a est as i nt enes de escut a e, ai nda, s habi l i dades do i ndi vduo em per ceber e
decodi f i car est e f enmeno. Um som pode ser e sempr e ser r el aci onado com out r as exper i nci as
ant er i or es sej am est as sonor as ou ai nda out r a sor t e de possi bi l i dades
6
.

3
Cont udo, a vi da compl exa e no poder i a si mpl esment e ser compar t i ment ada em cat egor i as e hi er ar qui as
i ndi scr i mi nadament e. Ademai s, a r el ao ent r e est es aspect os da vi da humana t ende a apr esent ar um di nami smo de
conseqnci as si mul t neas e i nt ensi vas na qual cada acont eci ment o r ef l et e no t odo gl obal ment e e vi ce- ver sa
hol st i cament e no necessar i ament e de um modo l i near , subsequent e. O que f az com que pequenas coi sas t enham
gr andes i nf l unci as sobr e o t odo, sobr e o si st ema.
4
KANT, 1966, p. 23
5
MOREIRA, 2006, SIMPEMUS 3, Anai s p. 232
6
SCHAEFFER 1993, p. 105- 108
SIMPEMUS 5 246
Assi m, como o homem que se comuni ca at r avs da l i nguagem r ef er i ndo- se soment e qui l o que apr endeu
e f oi capaz de per ceber com suas est r ut ur as de per cepo e conheci ment o, na msi ca ocor r e o mesmo.
Ist o , se um mesmo f enmeno cont i ver di f er ent es manei r as e possi bi l i dades de ser per cebi do, e se a
nossa per cepo a par met r os especf i cos apr i mor a a sua f or a est r ut ur ant e a cada nova exper i nci a,
de acor do como di ssemos, com a i nt enci onal i dade, possvel que det er mi nados at r i but os do mesmo
f enmeno no venham a ser per cebi dos, i st o , no venham a ser decodi f i cados devi do a uma no-
habi l i dade par a per cepo/ decodi f i cao/ apr opr i ao dest es
7
.
Fal ando agor a mai s pr eci sament e sobr e as conseqnci as das t ecnol ogi as na concepo de msi ca,
podemos ver i f i car a ocor r nci a de r ef or mul ao de par adi gmas, com o sur gi ment o de novas per cepes.
Por exempl o: a par t i r da descober t a da compl exi dade har mni ca das not as do pi ano, baseado em
cr i t r i os acst i cos e or ganol gi cos, que pode ser ver i f i cada at r avs de anl i ses espect r ai s com o
comput ador
8
, a per cepo ai nda que vi r t ual de novos par met r os pr oduz novas i nf or maes,
conheci ment os, t eor i as e por sua vez, modi f i ca a vi so de mundo.
Par a Pi er r e Schaef f er , as i di as musi cai s so dependent es, mai s do que se possa acr edi t ar , da
apar el hagem musi cal
9
. A gr avao de gr ande i mpor t nci a no si st ema de Schaef f er e f undament al par a
o pr opsi t o da msi ca concr et a e de sua escut a acusmt i ca
10
. Tambm as i mbr i caes ent r e si st emas e
i nst r ument os so menci onadas por Schaef f er quando est e di z que o f enmeno musi cal t em doi s aspect os
si mul t neos e cor r el at i vos apr esent ando uma t endnci a abst r ao, na medi da em que a execuo
possi bi l i t a est r ut ur as; e ader nci a ao concr et o, na medi da em que el e per manece vi ncul ado s
possi bi l i dades i nst r ument ai s . A est e r espei t o nas pal avr as de Schaef f er , de acor do com o cont ext o
i nst r ument al e cul t ur al , a msi ca pr oduzi da , sobr et udo concr et a, ou sobr et udo abst r at a, ou quase
equi l i br ada
11
.
Msi ca el et r oacst i ca e si nt axe
A msi ca el et r oacst i ca pode ser ent endi da como a j uno ent r e a msi ca concr et a e msi ca el et r ni ca.
A msi ca concr et a, ut i l i zando- se de el ement os advi ndos da nat ur eza , do caos, r eal i zava r ecor t es e
mani pul aes que, a par t i r de ent o, t r ansf or mava aquel e excer t o do t empo, um cor t e no t empo
daquel e que escut a , em uma suspenso na mensagem daquel e que se expr i me
12
. A msi ca el et r ni ca
qual SCHAEFFER i nf er e: msi ca a pri ori par t i ndo do ser i al i smo, buscava um r i gor al gor t i mi co,
i nt el ect ual ext r emo, uma t ot al obr a da i nt el i gnci a abst r at a at uando, ao mesmo t empo, sobr e a
subj et i vi dade dos aut or es e sobr e o mat er i al sonor o ( 1993, p. 31) . i mpor t ant e not ar a pat ent e
di ver gnci a na vi so de mundo ent r e ambas as escol as que, mui t o mai s que t er i cos e est t i cos, er am
t ambm i deol gi cos.
Esses doi s t i pos de msi ca [ . . . ] apr esent avam, al m di sso, anomal i as i nqui et ador as, par t e
t oda a est t i ca: uma no se escr evi a, a out r a ci f r ava- se. Por f al t a ou excesso, el as f azi am
mai s do que cont r adi zer a not ao t r adi ci onal : el as ext r apol avam. Uma devi a r enunci ar a essa
not ao, di ant e de uma mat er i al sonor o cuj a var i edade e compl exi dade escapavam a t odo
esf or o de t r anscr i o. A out r a t or nava- a anacr ni ca, por um r i gor t o ext r emo que as
apr oxi maes das par t i t ur as t r adi ci onai s empal i deci am di ant e de t amanha pr eci so .
( Schaef f er 1993, p. 28) .
Ai nda sobr e est e cont r ast e ent r e est as duas t endnci as ( msi ca concr et a e abst r at a) t r anscr evemos um
pequeno t r echo de Sr gi o Fr ei r e Gar ci a, ( Al t o; al t er-, aut o-f al ant es: concert os el et roacst i cos e o ao
vi vo musi cal , Tese de Dout or ado em Comuni cao e Semi t i ca, PUC, 2004) , onde menci ona o t ext o de
Si mon Emmer son, A rel ao da l i nguagem com os mat eri ai s :
A di scusso sobr e a si nt axe cuj os ext r emos so si nt axe abst r at a e si nt axe abst r ada dos
mat er i ai s um pouco mai s compl exa, e f undament a- se na pr emi ssa de que os obj et i vos de
ambas est as f or mas de msi ca podem ser r esumi das como a descober t a e o uso de l ei s
uni ver sai s . Ent r et ant o, o uso dos t er mos l ei ou r egr a apr esent a ambi gi dades, poi s
encont r am- se t ant o o uso de l ei como uma gener al i zao empr i ca , ou sej a, um r esumo de
t odas as ocor r nci as obser vadas de um event o par t i cul ar [ msi ca concr et a] , quant o l ei
como uma necessi dade causal t endo um cer t o st at us aci ma dos event os e det er mi nando
sua ocor r nci a [ msi ca ser i al ] . Assi m, o pr i mei r o uso se r el aci ona busca de uma si nt axe
abst r ada dos mat er i ai s obser vados, enquant o a essnci a do l t i mo a cr i ao e mani pul ao
pel o composi t or de f or mas e est r ut ur as def i ni das essenci al ment e a pri ori
13
.
Por t ant o, quando f al amos a r espei t o l i nguagem musi cal e seus t er mos i mpor t ant es par a a compr eenso
do mat er i al sonor o, l i damos com a dual i dade do concr et o e do abst r at o. Por exempl o, ao ouvi r mos um

7
Idem, p. 248
8
GUIGUE, 1998, p. 25.
9
Idem, p. 38
10
Acusmt i ca: pr oj eo sonor a cuj a pr ocednci a no vi svel .
11
SCHAEFFER 1993, p. 54.
12
Idem, p. 39.
13
FREIRE, Sr gi o, Per Musi , vol 7, 2003 pp 8- 9
quar t et o de f l aut i ns t ocando si mul t aneament e as not as sol si r e f , resol vendo
14
em do mi sol ,
obser vamos cl ar ament e um movi ment o har mni co do t onal i smo: doi s acor des, obj et os musi cai s i deai s
at uando como si gnos de f unci onal i dade; r espect i vament e, domi nant e e t ni ca. Da mesma f or ma,
t er emos est es si gnos se f or em t ocadas as mesmas not as musi cai s
15
num quar t et o de cont r abai xos ou
cont r a- f agot es no mai s gr ave possvel em posi o cer r ada, por exempl o. Cont udo, exi st i r o i nf or maes
concr et as de par met r os di st i nt os ao da al t ur a que pr opor ci onam a r i queza de out r os at r i but os do som
que podem passar desper cebi dos, poi s a est r ut ur a de per cepo do suj ei t o, em sua hi st r i a de
exper i nci as, possa j amai s t er exper i ment ado i st o.
Ref l exos na pr t i ca pedaggi ca
Par a o pr of essor , conhecer e conceber out r as per spect i vas da msi ca, bem como sua l i nguagem, ger a
i medi at os r ef l exos na sua f or ma de ver e o mundo e, por conseqnci a, de apr esent - l o ao al uno.
Conf or me apr esent a Pedr o Paul o Sal l es, possi bi l i t a que a vi so de msi ca no s dei xe de est ar
l i mi t ada por um t onal i smo i l i mi t ado e suas i mpl i caes, mas se t or ne aber t a aos possvei s i l i mi t ados da
i magi nao
16
. O que def endo aqui que ao se admi t i r e conceber out r as possi bi l i dades do f azer
musi cal , o pr of essor est ar em mel hor es condi es t er i cas de opt ar pel o seu cont edo e met odol ogi a,
como r esponsvel que pel o ensi no. Sal l es ai nda nos apr esent a um i nt er essant e exempl o no qual um
al uno, em uma aul a par t i cul ar de pi ano, est r eal i zando i mpr ovi saes at r avs das r egi es do pi ano
pr ef er i ndo, naquel e moment o, os sons mai s gr aves ou ai nda t r aga uma l i o f ei t a em casa por m, no
mesmo i nst ant e, o pr of essor ( ou pr of essor a) , o r esgat a desse devanei o r et omando o exer cci o.
O exempl o aci ma, do pr of essor i mpl acvel , pode ser anal i sada sob di ver sas per spect i vas: psi col gi ca,
psi canal t i ca, pedaggi ca, di dt i ca, ant r opol gi ca, pol t i ca, et c. No ent ant o, val e chamar a at eno
par a a quest o da compr eenso do f enmeno musi cal , onde o pr of essor est sendo coer ent e com sua
vi so de mundo no que t ange a quest es da l i nguagem, poi s apr endeu que a msi ca se di vi de em
har moni a, mel odi a e r i t mo. Sua condut a poder ser di f er ent e no i nst ant e em que per ceber que uma
si mul t anei dade de sons pode no ser um acorde, mas si m um bl oco de sons ou de sonor i dades. Ou,
ai nda, que uma sucesso de sons no se t r at a, necessar i ament e, de uma mel odi a que t em por sua vez
uma or dem i nt er na que no se r esume a uma sucesso de sons. As cer cani as da concepo de msi ca
i nf l uenci ar o di r et ament e a ao do pr of essor de msi ca. Par a SALLES. . .
Se em nossas est r ut ur as pr of undas pr edomi nam, no mbi t o da msi ca, f or t es r esduos do
t onal i smo e a l onga t r adi o r et r i ca e mt r i ca que o engendr ou, f az- se i mpr esci ndvel ao
apr endi z a busca de novas est r ut ur as, de novas r eal i dades musi cai s, de si st emas de sons
di f er ent es daquel es da t r adi o, par a uma ampl i ao de seu ar co de r ef er nci as, o mesmo
que i nf or ma suas est r ut ur as pr of undas e seu pr ocesso cr i ador
17
.
Concl uso
O pr opsi t o dest e ar t i go, como di ssemos, f oi de ver i f i car a i nl unci a da t ecnol ogi a na concepo da
msi ca e o r ef l exo nas pr t i cas pedaggi cas. Est a pesqui sa est em andament o e mui t o ai nda h de ser
f ei t o. Mui t o pode ser di t o, por exempl o, sobr e a i nf l unci a do r di o, da t el evi so, do cel ul ar , i Pod, e
ai nda mai s, em t empos de yout ube! Ent r et ant o ser i a um campo por demai s abr angent e. Por t ant o,
at enho- me sobr et udo na at uao do pr of essor , com o qual , em t ese, possvel um di l ogo mai s t cni co
e t ambm del i ber at i vo na medi da em que a par t i r dest as const at aes, o pr of essor poder opt ar ou
no por r econsi der ar quest es. Aci ma de t udo, t i ve aqui desej o no de pr esecr ever mt odos, mas si m
apont ar par a os possvei s da msi ca. O que ( pode ser ) msi ca?
DUARTE JNIOR, Joo- Fr anci sco, 1981 p. , Fundament os est t i cos da educao, So Paul o, Cor t ez, Edi t or es
Associ ados e Uni ver si dade Feder al de Uber l ndi a
GARCIA, Sr gi o Fr ei r e Al t o; al t er-, aut o-f al ant es: concert os el et roacst i cos e o ao vi vo musi cal , Tese de Dout or ado
em Comuni cao e Semi t i ca, PUC, 2004
GUIGUE, Di di er , 1998, "Debussy ver sus SCHENEBEL: sobr e a emanci pao da composi o e da anl i se no Sc. XX" -
Ar t i go publ i cado na r evi st a Opus, Ano V n 5, pp. 19- 47
KANT, Immanuel , Cr t i ca da Razo Pur a, MEREJE, J. Rodr i gues ( t r ad. ) , So Paul o, Br asi l Edi t or a, 5 edi o, 1966

14
Nest e caso, o t er mo resol ver est abel eci do abst r at ament e como um pr ocedi ment o do t onal i smo.
15
O arqut i po de not a musi cal l eva em consi der ao soment e um at r i but os do som, a al t ur a, de modo que uma
f r eqnci a de 440 Hz e seus ml t i pl os de dobr o ou met ade t ambm ser o consi der adas como a not a L ( SCHAEFFER,
1993, 243- 245) .
16
SALLES, 2002, p. 108
17
Idem, p. 107s
SIMPEMUS 5 248
MOREIRA, Jos Est evo, Mat ri a Msi ca: O que (pode ser) Msi ca? Ref l exes a part i r de uma f enomenol ogi a da
Escut a de Pi erre Schaef f er e os ref l exos na educao musi cal , Tr abal ho de Concl uso de Cur so, Li cenci at ur a,
USP, 2007.
_____________________, e COSTA, Rogr i o L. M. , Ter r i t r i os, Moment os e Jogos no pr el di o Des pas sur l e nei ge:
Uma per spect i va de anl i se or i ent ada a obj et os i n: Anai s ANPPOM 2007.
_____________________, Anl i se da Obra Pi anst i ca de Debussy At ravs de Uma Perspect i va de Anl i se Ori ent ada a
Obj et os, Pesqui sa IC, Concl uda em Janei r o de 2006, FAPESP
_____________________, O que ( pode ser ) msi ca? Uma anl i se f enomenol gi ca das at i t udes de escut a segundo
Pi er r e Schaef f er , i n: Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca SIMPEMUS3 UFPR Cur i t i ba. Comuni cao publ i cada
nos Anai s do Event o, novembr o de 2005.
MORIN, Edgar d 1981, t r ad. Ver a Azambuj a - Para sai r do scul o XX, Ri o de Janei r o, Nova Fr ont ei r a 1986
SALLES, Pedr o Paul o, A rei nveno da msi ca pel a cri ana: i mpl i caes pedaggi cas da cri ao musi cal , Tese de
Dout or ado, USP, 2002.
SCHAEFFER, Pi er r e, Trat ado dos Obj et os Musi cai s. Tr ad. Ivo Mar t i nazzo. Br asl i a. Edi t or a da UnB, 1993.
PREDIO DE ASPECTOS DA EMOO CONSTATADA EM MSICA POR DESCRITORES COGNITIVOS
MUSICAIS
Jos For nar i ( Ncl eo Int er di sci pl i nar de Comuni cao Sonor a NICS- UNICAMP)
RESUMO: O est udo de cogni o musi cal nor mal ment e se ut i l i za de model os comput aci onai s par a cal cul ar
aspect os especf i cos da per cepo e i nt er pr et ao da i nf or mao musi cal . Est es model os so chamados
na l i t er at ur a de descr i t or es acst i cos quando cal cul am car act er st i cas musi cai s, na f or ma de ser i es
t empor ai s, di r et ament e de ar qui vos de udi o. Chamamos de descr i t or es cogni t i vos musi cai s ( DCM) aos
descr i t or es acst i cos que cal cul am aspect os cont ext uai s da cogni o musi cal . Nest e t r abal ho
apr esent amos o desenvol vi ment o de oi t o DCMs que aqui f or am ut i l i zados par a cal cul ar a di menso de
Val enci a, que na l i t er at ur a nor mal ment e r ef er i da como uma das di menses do model os di mensi onai s
de emoo musi cal , e que se est ende ent r e a i nt er pr et ao do t r i st e ao al egr e em msi ca. Aqui
ut i l i zamos cada DCM par a cal cul ar a var i ao di nmi ca da medi da de Val enci a em uma pea musi cal .
Post er i or ment e f i zemos o mesmo com um model o l i near ut i l i zando t odos os DCMs. Est a medi da f oi
compar ada com a mdi a das medi das da var i ao cont nua de Val enci a, dada por t r i nt a e ci nco
est udant es de msi ca. Fi nal ment e compar amos a ef i ci nci a de nosso model o com doi s i mpor t ant es
model os da l i t er at ur a, par a a mesma pea musi cal . Os r esul t ados most r am que o model o aqui
apr esent ado f oi mai s ef i ci ent e que os model os ant er i or es, o que par ece i ndi car o seu possvel uso f ut ur o
na pr evi so de out r os aspect os cont ext uai s da emoo const at ada na escut a musi cal .
PALAVRAS- CHAVE: msi ca e emoo, cogni o musi cal , descr i t or es cogni t i vos musi cai s
ABSTRACT: Musi c cogni t i on r esear ches nor mal l y use comput at i onal model s t o r et r i eve cer t ai n aspect s of
t he per cept i on and i nt er pr et at i on of musi c mat er i al . These model s ar e named as acoust i c descr i pt or s
when t hey r et r i eve musi c i nf or mat i on di r ect l y f r om audi o f i l es. Her e we name as Musi c Cogni t i ve
Descr i pt or s ( MCD) f or t hose ones who r et r i eve cont ext ual aspect s of musi c cogni t i on. Her e we descr i be
t he devel opment of ei ght MCDs and use t hem t o cal cul at e t he emot i onal di mensi on of Val ence, known i n
t he l i t er at ur e as one of t he di mensi ons i n t he ci r cumpl ex model of af f ect . We use each MCD t o r et r i eve
t he dynami c var i at i on of Val ence f or a pi ece of cl assi cal musi c. Fol l owi ng, we bui l d a l i near model wi t h
al l descr i pt or and, agai n, cal cul at ed Val ence, f or t he same musi c. These cal cul at i ons wer e cor r el at ed
wi t h act ual behavi or al dat a; t he mean r at i ng of t he measur ement of t hi r t y- f i ve l i st ener s. Fi nal l y, we
compar e t he r esul t r eached f or our model wi t h t he r esul t s of ot her t wo i mpor t ant model s f r om t he
l i t er at ur e. It i s seemed t hat our model r eached t he best cor r el at i on f or t hi s pi ece of musi c, what seems
t o suggest t o be possi bl e i t s usage i n f ur t her exper i ment s f or t he r et r i eval of ot her cont ext ual aspect s of
musi c emot i on. .
KEYWORDS: musi c emot i on, musi c cogni t i on, cogni t i ve musi cal descr i pt or s

1. i nt r oduo
So chamados de descr i t or es musi cai s, os model os comput aci onai s ut i l i zados com o pr opsi t o de pr ever
aspect os especf i cos da per cepo e i nt er pr et ao humana dur ant e a escut a musi cal . Est es descr i t or es
so or gani zados de acor do com a escal a de t empo que at uam. Chamam- se descr i t or es de bai xo- nvel
aquel es que t r at am da escal a de t empo mi cr oscpi ca, da or dem de mi l i segundos, e assi m t r at am de
aspect os per cept uai s ou psi coacst i cos da escut a musi cal , como: l oudness ( per cepo da i nt ensi dade
sonor a) , pi t ch ( per cepo da al t ur a musi cal ) ou t i mbr e ( per cepo da composi o espect r al do som) . Os
descr i t or es de mdi o- nvel at uam na escal a de t empo r el aci onada noo do pr esent e ou agor a
musi cal , que consi der ada por mui t os pesqui sador es como est ando na or dem de t r s a ci nco segundos
de dur ao. J os descr i t or es de al t o- nvel t r at am dos gr andes t r echos t empor ai s da msi ca e cost umam
def i ni r aspect os nor mal ment e quase i nvar i ant es no decor r er de gr andes t r echos da pea musi cal , como:
t onal i dade, andament o e gner o. Di f er ent e dos descr i t or es de bai xo nvel , os descr i t or es de mdi o e
al t o nvel podem descr ever aspect os cont ext uai s da msi ca, ou sej a, aquel es que dependem do cont ext o
musi cal e so assi m r el aci onados i nt er pr et ao do ouvi nt e, f r ent e obr a musi cal . Os descr i t or es
podem cal cul ar os aspect os musi cai s em doi s t i pos de mat er i al musi cal : si mbl i co e udi o. O mat er i al
si mbl i co dado pel as f or mas de r epr esent ao musi cal , como a not ao da par t i t ur a da composi o de
uma pea ou por seu ar qui vo MIDI. O mat er i al em udi o dado por um ar qui vo de som di gi t al i zado da
gr avao dest a pea musi cal ( amost r ado no t empo, numa dada t axa de amost r agem, e na ampl i t ude,
numa dada r esol uo bi nr i a) e que pode se apr esent ar em di ver sos f or mat os, t ai s como: WAV, AIFF, ou
MP3. Enquant o mui t as pesqui sa ant er i or es se ut i l i zar am de descr i t or es si mbl i cos par a o est udo dos
pr ocessos de cogni o musi cal , at ual ment e vem- se cr escendo o i nt er esse pel o desenvol vi ment o de
SIMPEMUS 5 250
descr i t or es acst i cos, ou sej a, aquel es que agem di r et ament e sobr e os ar qui vos de udi o di gi t al . A
cat egor i a de descr i t or es acst i cos cont ext uai s aqui chamada de descr i t or es cogni t i vos musi cai s, ou
DCM. Tai s descr i t or es per mi t em a anal i se dos aspect os cogni t i vos musi cai s di r et ament e sobr e o mat er i al
sonor o e assi m podem t ambm ser ut i l i zados em pr ocessos de composi o e per f or mances musi cai s.
Em est udos ant er i or es, desenvol vemos oi t o DCMs que ser o aqui r api dament e apr esent ados e apl i cados
em uma das mui t as possvei s ut i l i zaes; a descr i o de Val enci a: um aspect o cogni t i vo musi cal mui t o
ut i l i zado em model os di mensi onai s de emoo em msi ca. Conf or me descr i t o adi ant e, Val enci a t r at a da
const at ao de al egr i a ( ou t r i st eza) em um t r echo musi cal . Not e que est amos aqui di st i ngui ndo a
emoo const at ada da emoo sent i da. A Val enci a par a ns t r at a apenas da emoo const at ada, em
uma escal a cont i nua que var i a ent r e doi s ext r emos: do t r i st e ao al egr e, daqui l o que i nt er pr et ado pel o
ouvi nt e e pr evi st o pel os DCMs. Exempl i f i cando, ao escut ar mos uma t pi ca mar cha de car naval , podemos
t er cer t eza da emoo que t al msi ca t ent a evocar , mesmo que est a no est ej a af et ando nosso est ado
emoci onal .
Est e est udo ut i l i za os dados compor t ament ai s medi dos com t r i nt a e ci nco est udant es de msi ca par a
ver i f i car a pr evi so dos DCMs. A medi a dos dados compor t ament ai s nossa base de ver dade , onde
i r emos medi r a ef i ci nci a do nosso model o. Est a chamada na l i t er at ur a de ground-t rut h, ou GT.
2. Hi st r i co
A emoo associ ada msi ca t em si do est udada por mui t os pesqui sador es no campo da psi col ogi a, t ai s
como os descr i t os em [ 1] . A l i t er at ur a menci ona t r s model os pr i nci pai s de emoo musi cal : 1) o model o
cat egr i co, or i gi nado dos t r abal hos de [ 2] que descr eve a msi ca em t er mos de uma l i st agem de
emoes bsi cas [ 3] . 2) o model o di mensi onal , or i gi nado dos t r abal hos de [ 4] onde pr opost o que t odas
as emoes podem ser descr i t as num si st ema da coor denadas car t esi anas de di menses emoci onai s [ 5] ,
e 3) model o do pr ocesso component e, do t r abal ho de [ 6] que descr eve a const at ao da emoo musi cal
de acor do com a si t uao de sua ocor r nci a e o at ual est ado emoci onal do ouvi nt e.
Do mesmo modo, model os comput aci onai s par a o cl cul o de aspect os r el aci onados s emoo evocada
pel a msi ca vem sendo desenvol vi dos pel a comuni dade at ual ment e conheci da como MIR ( Musi c
Inf ormat i on Ret ri eval ) em est udos t ai s como em [ 7] , onde se desenvol veu um model o comput aci onal
par a cl assi f i cao de gner o musi cal , que si mi l ar ( apesar de mai s si mpl es) ao cl cul o de emoo
musi cal . Em [ 8] t em- se um bom exempl o do uso de descr i t or es acst i cos no est udo dos aspect os gest uai s
r el aci onados emoo musi cal . Exi st em di ver sos out r os exempl os do uso de model os comput aci onai s
par a a ext r ao de aspect os emoci onai s da msi ca, t al como em [ 9] e [ 10] que usar am descr i t or es
acst i cos de al t o- nvel ( na escal a de t empo macr oscpi ca) t al como t onal i dade , em uma var i edade de
ar qui vos musi cai s de udi o di gi t al .
No est udo do desenvol vi ment o di nmi co de emoo musi cal , [ 11] usou um model o bi - di mensi onal par a
medi r , em f uno do t empo, a emoo musi cal const at ada por um gr upo de ouvi nt es sobr e di ver sas
peas do r eper t r i o cl ssi co. As di menses emoci onai s ut i l i zadas f or am Arousal ( que se est ende do
cal mo ao agi t ado) e Val enci a ( do t r i st e ao al egr e) . Assi m el e pr ops di ver sos model os l i near es, compost o
por ci nco descr i t or es acst i cos, af i m de pr ever essas duas di menses, at r avs de uma anl i se das ser i es
t empor ai s pr evi st as por est e model o, par a cada pea musi cal . Assi m [ 11] apr esent ou doi s model os
l i near es par a cada pea musi cal , um par a descr ever a di menso de Arousal e out r o par a descr ever
Val enci a. Post er i or ment e, [ 12] ut i l i zou as mesmas medi das compor t ament ai s de [ 11] dessa vez par a
cr i ar doi s model os ger ai s ( o mesmo model o par a t odas as peas musi cai s) , sendo um model o par a o
Ar ousal de t odas as peas e out r o par a suas Val enci as. Est es doi s model os f or am desenvol vi dos
ut i l i zando a t cni ca conheci da na l i t er at ur a por Syst em Ident i f i cat i on.
3. As di menses de Ar ousal e Val enci a
vi st o nos r esul t ados dos est udos de [ 11] e [ 12] que seus model os comput aci onai s f or am capazes de
pr ever a medi da compor t ament al da di menso de Arousal com um al t o gr au de sucesso. Na ver dade,
est es est udos most r am que a di menso de Arousal i nt i mament e l i gada noo de l oudness e pode
assi m ser adequadament e pr evi st a at r avs de um si mpl es descr i t or de bai xo- nvel , como RMS ( Root
Mean Square) .
No ent ant o, a pr evi so da Val enci a t em pr ovado ser par t i cul ar ment e di f ci l de ser pr evi st a. Ist o pode ser
devi do ao f at o de que os model os ut i l i zados nos est udos aci ma menci onados no f i zer am ext enso uso de
descr i t or es cont ext uai s, mas em sua quase t ot al i dade, apenas de descr i t or es de bai xo- nvel , que,
conf or me di t o ant er i or ment e, no so suf i ci ent es par a descr ever aspect os cont ext uai s da msi ca, mas
apenas seus aspect os per cept uai s, t ai s como as cl ssi cas gr andezas psi coacst i cas. Uma vez que a
Val enci a um aspect o cont ext ual da msi ca, sua adequada pr evi so deve ser consegui da por um model o
ut i l i zando descr i t or es cont ext uai s, t ai s como DCMs aqui apr esent ados.
i nt er essant e t ambm not ar que os r esul t ados desse exper i ment o dei xar am t r anspar ecer aspect os no
i nt ui t i vos da pr evi so da Val enci a. Conf or me ser vi st o adi ant e, na di scusso dos r esul t ados, al guns
DCMs que nos par eci am i nt i mament e l i gados i nt er pr et ao do t r i st e e do al egr e em msi ca, aqui
f or am os que apr esent ar am menor cor r el ao com os dados compor t ament ai s, enquant o out r os que
i ni ci al ment e no nos par eci am t o i mpor t ant es par a a det er mi nao dest e aspect o cont ext ual ,
apr esent ar am gr ande cor r el ao com o GT.
4. O desenvol vi ment o dos DCMs
Os DCMs aqui descr i t os f or am desenvol vi dos por mi m em 2007, dur ant e um PosDoc na Uni ver si dade de
Jyvskyl , Fi nl ndi a, que f azi a par t e do pr oj et o Tuni ng your Brai n f or Musi c ou si mpl esment e
Brai nt uni ng. Est es DCMs f or am t odos si mul ados e t est ados no MATLAB com o Di gi t al Si gnal Processi ng
Tool box. Par a t est ar a pr edi o de cada DCM, t ambm cr i amos um GT at r avs de um est udo
compor t ament al com t r i nt a e t r s est udant es de msi ca que ouvi r am e medi r am as mesmas
car act er st i cas pr evi st as pel os DCMs em uma cent ena de t r echos musi cai s de t r i l has sonor as de f i l mes.
Todos os t r echos er am i nst r ument ai s e t i nham a dur ao de ci nco segundos. Cada DCM f oi desenvol vi do
e aper f ei oado at apr esent ar uma pr evi so com gr ande si mi l ar i dade com nosso GT. A si mi l ar i dade
ent r e as pr evi ses dos DCMs e o GT f oi medi da at r avs do coef i ci ent e de cor r el ao ent r e as ser i es
t empor ai s. Todos DCMs obt i ver am coef i ci ent e cor r el ao com o GT aci ma de 0, 5 o que consi der ado
como sendo um r esul t ado pr omi ssor na descr i o de dados compor t ament ai s por model os
comput aci onai s. Abai xo a descr i o de cada DCM desenvol vi do apr esent ada.
4. 1 cl ar i dade de pul so
O pul so musi cal aqui vi st o como a f l ut uao musi cal per i di ca e per cept vel numa f r eqnci a sub-
t onal , que est abai xo de 20Hz. Est e pul so pode ser de qual quer nat ur eza musi cal ( har mni co, r t mi co
ou mel di co) desde que sej a i nt er pr et ado pel o ouvi nt e como pul so. A escal a dest e DCM cont i nua, i ndo
de zer o ( nenhum pul so) a um ( cl ar o r econheci ment o de pul so) .
4. 2 cl ar i dade de t onal i smo
Est e model o mede quo t onal um dado t r echo musi cal , no i mpor t ando qual a t onal i dade do t r echo
musi cal , mas apenas quo cl ar a a per cepo de um cent r o t onal . A escal a dest e DCM var i a
cont i nuament e ent r e zer o ( at onal ) e um ( t onal ) . As r egi es i nt er medi r i as dessa escal a ( pr xi mas de
0, 5) t endem a concent r ar os t r echos musi cai s com mui t as mudanas t onai s, acor des dbi os ou
cr omat i smos.
4. 3 compl exi dade da har moni a musi cal
A noo de compl exi dade musi cal est r el aci onada pel a t eor i a de comuni caes ent r opi a ou gr au de
desor gani zao da i nf or mao musi cal . No ent ant o, o que est amos i nt er essados em medi r aqui a
per cepo dest a ent r opi a, e no a ent r opi a pr opr i ament e di t a. Por exempl o, se um dado t r echo musi cal
ext r emament e desor gani zado ou compl exo, no ser emos capazes de i dent i f i car t al compl exi dade e
est e nos poder par ecer si mpl es ( no compl exo) . O desaf i o aqui encont r ar o pont o mxi mo de
compl exi dade musi cal per cebi da que a nossa cogni o capaz de pr ocessar . Focamos aqui apenas no
aspect o da compl exi dade da har moni a musi cal , r el evando a compl exi dade mel di ca e r t mi ca. A escal a
dest e DCM cont nua e var i a ent r e zer o ( sem per cepo de compl exi dade har mni ca) e um ( per cepo
de gr ande compl exi dade har mni ca) .
4. 4 Ar t i cul ao
Est e DCM vi sa det ect ar a f or ma da ar t i cul ao da mel odi a de uma dado t r echo musi cal . Em msi ca, a
ar t i cul ao da mel odi a cost uma se est ender ent r e st accat o, ou dest acada, onde cada not a t ocada
dest acadament e, com uma cl ar a pausa t empor al ent r e uma not a e out r a, e l egat o, onde as not as da
mel odi a so t ocadas sem qual quer pausa ent r e el as, ou sej a, l i gadas sequenci al ment e uma out r a. Sua
escal a vai cont i nuament e de zer o ( st accat o) a um ( l egat o) .
4. 5 Repet i o
Est e model o anal i sa a si mi l ar i dade de t r echos t empor ai s. A r epet i o que se quer medi r pode ser de
nat ur eza mel di ca, har mni ca ou r t mi ca, mesmo que var i e de nat ur eza ou t i mbr e dur ant e a r epet i o.
O i mpor t ant e no a quant i dade ou f r eqnci a das r epet i es, mas apenas a medi o da cl ar i dade de
uma i nt er pr et ao de r epet i o de event os musi cai s. A escal a dest e DCM var i a cont i nuament e de zer o
( ausnci a t ot al de r epet i o) a um ( cl ar a exi st nci a de r epet i o) .
4. 6 Modo
Apesar de exi st i r em set e modos cl ssi cos da escal a musi cal di at ni ca, est amos aqui i nt er essados em
det er mi nar o gr au subj et i vo ent r e o modo menor e o modo mai or . Os val or es i nt er medi r i os dest a
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medi da podem se ref eri r aos out ros modos bem como a vari aes t onai s encont radas no t recho musi cal
anal i sado. A escal a dest e DCM vari a cont i nuament e ent re zero (cl ara percepo de modo menor) a um
(cl ara percepo do modo mai or).
4. 7 Densi dade de Event os
Aqui medi da a i nt erpret ao de uma densi dade de event os musi cai s de qual quer nat ureza (mel di ca,
harmni ca e rt mi ca), desde que possvei s de serem percebi dos di st i nt ament e. Do mesmo modo que no
caso da percepo de compl exi dade harmni ca, aqui l evada em consi derao a capaci dade mxi ma de
percepo de event os si mul t neos, que a cogni o capaz de suport ar, a part i r da qual , o aument o do
nmero de event os musi cai s poder corresponder a uma di mi nui o percept ual de event os si mul t neos.
A escal a dest e DCM vari a cont i nuament e ent re zero (sensao da exi st nci a de um ni co event o
musi cal ) e um (sensao da exi st nci a de uma grande quant i dade de event os si mul t neos).
4. 8 Br i l ho
Aqui mede-se a sensao de bri l ho de um t recho musi cal . Apesar de f ort ement e i nf l uenci ado pel a
presena de el ement os percept uai s, t ai s como parci ai s de al t a f reqnci a no espect ro musi cal , out ros
f at ores t ambm podem cont ri bui r para est e aspect o, t al como a presena de at aques, art i cul ao
dest acada ou mesmo a ausnci a de parci ai s em out ras regi es do espect ro sonoro. A escal a dest e DCM
vari a cont i nuament e ent re zero (ausnci a de bri l ho) e um (grande presena de bri l ho).
5. Cr i ando um model o par a se pr ever Val enci a
Em [ 11] f oi est udada di nmi ca t emporal de emoes const at adas durant e a escut a musi cal , onde f oi
cri ado um GT com dados comport ament ai s col et ados de t ri nt a e ci nco ouvi nt es que di nami cament e (ao
l ongo do t empo) medi ram as emoes que el es const at avam ao l ongo da escut a de peas musi cai s
sel eci onadas do repert ri o cl ssi co. At ravs de um model o bi -di mensi onal baseado no model o
ci rcumpl exo descri t o em [ 13] cat egori as de emoes f oram most radas na t el a de um comput ador,
di spost as em um ci rcul o, num pl ano onde as coordenadas eram Arousal e Val enci a. Enquant o escut avam
cada msi ca, os usuri os movi am o cursor da t el a, at ravs do mouse do comput ador, sobre as emoes
que est avam const at ando naquel e i nst ant e. Est a i nf ormao era gravada pel o programa de comput ador
em i nt erval os de um segundo de durao. Ao f i nal do experi ment o, havi a para cada usuri o uma sri e
t emporal , amost rada a cada segundo, da di nmi ca emoci onal const at ada pel o ouvi nt e, para cada pea
musi cal escut ada. A mdi a das proj ees das medi das dessas emoes sobre as coordenadas (di menses
Ar ousal e Val enci a) f oi dada na f orma de um GT cont endo duas sri es t emporai s, uma para cada
di menso emoci onal . Est e GT f oi post eri orment e usado por [ 12] para o desenvol vi ment o dos doi s
model os ni cos para a previ so das di menses de Ar ousal e Val enci a, e f i nal ment e, ut i l i zado t ambm
nest e t rabal ho aqui apresent ado, porm, para a previ so apenas da di menso de Val enci a. Cal cul amos
aqui a correl ao ent re a previ so de cada DCM e a sri e t emporal de Val enci a est abel eci da pel o GT
dado por [ 11] de uma ni ca peca musi cal , o Aranj uez concert o cuj a durao de doi s mi nut os e
quarent a e ci nco segundos. Nest a pea, t em-se durant e o pri mei ro mi nut o, o vi ol o que apresent a
sozi nho o t ema musi cal . Em segui da, e abrupt ament e, t oda a orquest ra passa a acompanhar o vi ol o,
agora como sol i st a. A i nt ensi dade da orquest ra vai , pouco a pouco, decai ndo at novament e o vi ol o
permanecer sozi nho, f i nal i zando com o t ema pri nci pal dest a pea musi cal .
Ao anal i sarem o arqui vo de udi o dest a pea, os DCMs apresent aram seri es t emporai s si mi l ares quel a
dada pel o GT. A correl ao ent re cada DCM e o GT dada abai xo, i ni ci ando pel o DCM com mai or
correl ao, ou sej a, o que mel hor descreveu os dados comport ament ai s de Val enci a, at o que
apresent ou menor correl ao.
Densi dade de event os: r = 0, 59
Compl exi dade harmni ca: r = 0, 43
Bri l ho: r = 0, 40
Cl ari dade de pul so: r = 0, 35
Repet i o: r = 0, 16
Art i cul ao: r = 0, 09
Cl ari dade de t onal i smo: r = 0, 08
Modo: r = 0, 05
Em segui da desenvol vemos um model o l i near com os oi t o DCMs, at ravs da t cni ca de regresso
ml t i pl a. Est e model o ut i l i zou uma j anel a t emporal de t rs segundos, ref erent e ao t empo do agora ou
present e em cogni o musi cal , avanando a cada um segundo da escal a de t empo. Ist o equi val e a
di zer, em t ermos de processament o de si nai s, que o model o ut i l i zou um over l ap de doi s segundos por
j anel a. Assi m, f oi t ambm obt i da, com est e model o, uma ser i e t empor al amost r ada a cada um segundo
da escal a de t empo, si mi l ar da medi da compor t ament al do GT. Est e model o apr esent ou um
coef i ci ent e de cor r el ao r = 0, 64 i mpl i cando num coef i ci ent e de det er mi nao R
2
= 42%.
Compar ando, o model o descr i t o em [ 11] usou ci nco descr i t or es par a pr ever o mesmo dado
compor t ament al . Est es f or am:
1) Tempo,
2) Cent r i de do espect r o de f r eqnci as,
3) Loudness,
4) Cont or no mel di co
5) Text ur a.
Com exceo do descr i t or Text ur a ( que t ent a medi r car act er st i cas t i mbr st i cas da msi ca) os demai s
so descr i t or es de bai xo- nvel , o quai s, como di ssemos ant er i or ment e, no t r at am de aspect os
cont ext uai s da msi ca. Em [ 11] a pr evi so de cada descr i t or f oi t ambm di f er enci ada ant es de ser
ut i l i zada pel o model o l i near . Ist o f oi f ei t o, segundo o aut or , com o pr opsi t o de se l evar em
consi der ao, no a medi da absol ut a da pr evi so dos aspect os per cept uai s, mas sua var i ao r el at i va.
Assi m, f oi cr i ado um model o l i near , de pr i mei r a or dem, com a pr edi o desses ci ndo descr i t or es. Est e
t i po de model o conheci do na l i t er at ur a como OLS ( ordi nary l east square) .
O model o post er i or , apr esent ado em [ 12] ut i l i za dezoi t o descr i t or es de bai xo- nvel , onde f or am t est ados
di ver sos model os par a se escol her aquel e que mai s se apr oxi mava das medi das apr esent adas pel os dados
compor t ament ai s. Segundo est e aut or , o mel hor model o encont r ado f oi o ARX ( aut oregressi ve wi t h
ext ra i nput s) .
A t abel a abai xo most r a o r esul t ado das compar aes de R
2
par a a medi da compor t ament al de Val enci a,
par a o concer t o Ar anj uez.
[ 11] [ 12] Nosso model o Densi dade de
event o
t i po OLS ARX Regr esso
ml t i pl a
Apenas um DCM
R
2
33% - 88% 42% 35%
Tabel a 1. Medi da compor t ament al VALENCIA. Gr ound- t r ut h: Ar anj uez concer t o
A t abel a aci ma most r a que o nosso model o, ut i l i zando oi t o DCMs t eve, par a a pr edi o de Val enci a do
concer t o de Aranj uez, uma per f or mance si gni f i cat i vament e mel hor que aquel es apr esent ados em [ 11] e
[ 12] . Enquant o o model o de [ 11] apr esent ou um coef i ci ent e de det er mi nao r azovel , o model o de [ 12]
apr esent ou um coef i ci ent e negat i vo, o que si gni f i ca que a pr edi o dest e model o t ot al ment e di spar e
daquel a apr esent ada nos dados compor t ament ai s. A l t i ma col una da t abel a most r a a pr edi o dada
pel o DCM com mai or cor r el ao, o Densi dade de Event os . Not e que est e, por si s, j apr esent a
cor r el ao super i or ao model o de [ 11] . A pr evi so de nosso model o apr esent ou coef i ci ent e de
det er mi nao bast ant e super i or a ambos model os, o que par ece suger i r que, de f at o, DCMs podem ser
ut i l i zados ef i ci ent ement e par a a pr edi o de dados compor t ament ai s associ ados const at ao de
emoes, t al como a di menso de Val enci a.
A f i gur a a segui r most r a, em t er mos gr f i cos, a compar ao ent r e a mdi a da medi da de Val enci a dos
t r i nt a e ci nco ouvi nt es e a pr edi o dada pel o nosso model o ut i l i zando os oi t o DCMs.
SIMPEMUS 5 254

Fi g. 1. Mdi a das medi das compor t ament ai s de Val enci a ( l i nha cont i nua) e o nosso
model o de pr edi o ( l i nha pont i l hada) .
Not e que a f i gur a aci ma apr esent a a medi da de Val enci a i ndo do al egr e ( val or es negat i vos) ao t r i st e
( val or es posi t i vos) .
6. Di scusso e concl uses
Est es DCMs f or am desenvol vi dos pel a necessi dade encont r ada em se obt er model os comput aci onai s par a
a pr edi o de especf i cas i nt er pr et aes do mat er i al musi cal em udi o que pudessem est ar r el aci onadas
const at ao de emoes em msi ca, especi al ment e no que t ange a pr edi o cont ext ual di r et ament e
sobr e ar qui vos de udi o musi cal . Na l i t er at ur a de cogni o musi cal , um gr ande nmer o de est udos par a
a pr edi o de conot aes emoci onai s t em si do i nvest i gado. Conf or me vi st o em model os ant er i or es,
par a a pr edi o di nmi ca de emoes al t ament e cont ext uai s, t al como a Val enci a, ou sej a, a
const at ao de al egr i a e t r i st eza em msi ca, o uso de descr i t or es de bai xo- nvel par ece no ser
suf i ci ent e par a pr over r esul t ados de pr edi o adequados, uma vez que, por agi r em em escal as
mi cr oscpi cas do t empo, est es no t em como l evar em consi der ao aspect os cont ext uai s da msi ca.
Foi i nt er essant e obser var que a pr edi o apr esent ada pel o DCM Densi dade de Event o apr esent ou a
mai or cor r el ao, enquant o Cl ar i dade de Tonal i dade e Modo apr esent ar am as menor es cor r el aes
com os dados compor t ament ai s. Lembr ando que Modo det er mi na uma escal a ent r e o modo menor e o
modo mai or , er a de se esper ar que est e t i vesse papel f undament al na det er mi nao da Val enci a, uma
vez que nos i nt ui t i vo r el aci onar o modo menor ao t r i st e e o modo mai or ao al egr e em msi ca. Do
mesmo modo, a pouca cor r el ao apr esent ada pel a Cl ar i dade de Tonal i dade t ambm vai cont r a a
pr emi ssa i nt ui t i va de que o at onal est ar i a r el aci onado i nt er pr et ao de al go mi st er i oso ou her mt i co,
enquant o o t onal ser i a mai s ent endvel e, por t ant o, r el aci onado ao al egr e e conf or t vel . No ent ant o, o
que de f at o par ece t er mai s cont ado par a a noo de al egr i a e t r i st eza const at ada nessa especf i ca pea
musi cal anal i sada, f oi a sua densi dade de event os, Assi m, i ndependent e da t onal i dade, est e
exper i ment o par ece suger i r que uma pea sol o t ende a par ecer nat ur al ment e mai s mel ancl i ca, da
mesma manei r a que uma or quest r a execut ando uma obr a cont r apont st i ca t ende a i nspi r ar exci t ao e
al egr i a.
Escol hemos especi f i cament e est a pea musi cal ( Aranj uez) por t er si do aquel a cuj a Val enci a f oi
apr esent ou menor cor r el ao nos exper i ment os dos out r os model os e assi m quer amos t est ar se nosso
model o ser i a de f at o capaz de apr esent ar mel hor es r esul t ados par a est a pea. Sem dvi da, mai s
exper i ment os ser o necessr i os par a val i dar a ef i ci nci a dessas medi das, mas ns acr edi t amos que os
r esul t ados aqui al canados j suger em um pr ognst i co posi t i vo par a o desenvol vi ment o de mai s e
mel hor es DCMs e a sua ut i l i zao na pr edi o di nmi ca de aspect os cogni t i vos musi cai s.
Agr adeci ment os
Gost ar i a de r egi st r ar o meu agr adeci ment o par a t oda a equi pe de pesqui sador es que compuser am o
pr oj et o Brai nt uni ng, ( www. br ai nt uni ng. f i ) pel a opor t uni dade que t i ve de desenvol ver est e pr oj et o
dur ant e mi nha pesqui sa de PosDoc em cogni o musi cal .
Sl oboda, J. A. and Jusl i n, P. ( Eds. ) : Musi c and Emot i on: Theor y and Resear ch. Oxf or d: Oxf or d Uni ver si t y Pr ess. ISBN
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MSICA E MUSICOTERAPIA NA EDUCAO INFANTIL: A CONTEXTURA DE SENTIDOS E ESPAOS
DE ESCUTA
Pat r ci a Wazl awi ck ( UFSC) Kt i a Mahei r i e ( UFSC)
RESUMO: O t r abal ho di scut e uma exper i nci a musi cot er pi ca r eal i zada com cr i anas da educao
i nf ant i l r egul ar de uma escol a em Cur i t i ba. Ser r el at ado par t e do pr ocesso musi cot er pi co, t endo em
vi st a as di f i cul dades de r el ao, comuni cao, escut a e compor t ament o que as cr i anas enf r ent avam
devi do t r oca de pr of essor a. O f oco pr i nci pal est eve em pr opor ci onar e const r ui r , j unt o s cr i anas e a
coor denao, espaos de escut a, comuni cao e di l ogo na escol a. Da mesma f or ma, t ambm r emet e a
possi bi l i dades de at uao da musi cot er api a no cont ext o educaci onal par a cont r i bui r com a const i t ui o
dos suj ei t os envol vi dos nos pr ocessos de ensi nar - apr ender .
PALAVRAS- CHAVE: musi cot er api a; educao i nf ant i l ; psi col ogi a soci al da msi ca; sent i dos; espaos de
escut a.

i nt r oduo
A i di a de escr ever est e t ext o sur gi u de um moment o de r evi si t a a escr i t os/ r el at r i os da pr t i ca
musi cot er pi ca r eal i zada com cr i anas em uma escol a de educao i nf ant i l par t i cul ar , si t uada na ci dade
de Cur i t i ba. Passados quat r o anos do t r abal ho, o ol har com que ol hamos e nos di r i gi mos ao t ext o
daquel e acont eci ment o um ol har de est r anhament o, um ol har est r angei r o como di z t al o Cal vi no
( 1990) , num movi ment o de apr oxi mao- di st anci ament o como pr ope Bakht i n ( 2003) na pr xi s da
exot opi a
1
.
Par a t al movi ment o, os hor i zont es t er i cos que escol hemos e que ao mesmo t empo se nos apr esent am
como t ni cas r el at i vas par a e dest e acont eci ment o vi vi do, di zem r espei t o a t emt i cas t ant o da r ea da
msi ca, quant o da musi cot er api a de uma musi cot er api a cent r ada na cul t ur a ( STIGE, 2002) , bem como
da psi col ogi a em uma abor dagem hi st r i co- cul t ur al ( VYGOTSKI) , t endo t ambm um p e qui
i mpl i caes par a a educao musi cal . No f i nal das cont as, est as r ef l exes e pensament os est o
i mpl i cados com as r el aes ml t i pl as e f acet adas que o homem pode est abel ecer e empr eender com
a( s) msi ca( s) nos mai s di ver sos cont ext os. Sendo assi m, St i ge musi cot er apeut a nor uegus - i l umi nado
por i di as de Bakht i n ( 2003) , t al como nos pr opomos aqui , dest aca que uma busca de se t r abal har com
as possi bi l i dades de di l ogo, onde em um empr eendi ment o di al gi co
2
pode- se r econhecer di f er enas
como t ambm a necessi dade em compar t i l har cdi gos par a t or nar possvel a comuni cao ( STIGE,
2002, p. 8) .
De acor do com St i ge e Bakht i n, par a se t er e acont ecer di l ogo( s) deve- se haver di f er enas di f er enas
no s em r espost as, mas t ambm em per gunt as ( STIGE, 2002, p. 8) . A par t i r da, t ecendo uma snt ese
di al gi ca ent r e nossas r eas de pensament o e o acont eci ment o que aqui ser di scut i do, mui t o mai s que
r espost a( s) emer ge par a ns a quest o: de que manei r a pode a msi ca e a musi cot er api a per mi t i r a
const r uo de espaos out r os de escut a
3
e a const r uo de sent i dos out r os ao vi vi do, por suj ei t os nest e
caso cr i anas, mas t ambm j unt o a adul t os, i st o , suj ei t os em r el ao em cont ext os de ensi nar -
apr ender ?

1
Exot opi a: ent endi da como o ol har de f or a, di st nci a ou di st anci ament o ( Bakht i n, 2003) . De acor do com Far aco
( 2006) , par a Bakht i n . . . o pr ocesso est t i co pr essupe um ol har de f or a, i st o , um eu posi ci onado do l ado de f or a
em r el ao ao out r o par a poder enf or m- l o est et i cament e ( Far aco, 2006, p. 23) .
2
Bakht i n . . . vai car act er i zar as r el aes di al gi cas como r el aes de sent i do que se est abel ecem ent r e enunci ados,
t endo como r ef er nci a o t odo da i nt er ao ver bal ( e no apenas o event o da i nt er ao f ace- a- f ace) ( FARACO, 2006,
p. 63) . . . . no h l i mi t es par a o cont ext o di al gi co . O uni ver so da cul t ur a i nt r i nsecament e r esponsi vo, el e se
move como se f osse um gr ande di l ogo ( FARACO, 2006. p. 57) . Not a acr escent ada pel as aut or as.
3
Sobr e ouvi r e escut ar : apesar de est ar em i nt i mament e l i gados, os t er mos ouvi r e escut ar possuem uma di f er ena.
Segundo Fer r ei r a, escut ar si gni f i ca t or nar - se ou est ar at ent o par a ouvi r ; pr est ar at eno par a ouvi r al guma coi sa
( 1977, p. 195) . Ouvi r , por out r o l ado, t r az a noo de per ceber , ent ender ( os sons) pel o sent i do da audi o; ouvi r os
sons, dar at eno, at ender ( i bi d. , p. 354) ( Wazl awi ck, 2001) . Par a o pr esent e t r abal ho no f ar emos di st i no e
t r at ar emos como si nni mos os t er mos ouvi r e escut ar , pont uando mai s como uma at i t ude de escut a, como dar espao
a escut a, como const r ui r espaos par a a escut a acont ecer .
Met odol ogi a e pont os de r ef l exo i ni ci ai s
Ser r el at ado e di scut i do aqui par t e do pr ocesso musi cot er pi co r eal i zado com uma t ur ma de cr i anas.
Est e t r abal ho comeou ao i ni ci ar - se o ano l et i vo, t endo em vi st a as di f i cul dades de r el ao,
comuni cao, escut a e compor t ament o que as cr i anas enf r ent avam, pr i nci pal ment e, devi do t r oca de
pr of essor a.
As at i vi dades musi cot er pi cas comear am a ser desenvol vi das com a t ur ma, com o obj et i vo pr i nci pal de
auxi l i - l os no enf r ent ament o dest e per odo e per mi t i r que pudessem se depar ar com a si t uao, com a
manei r a como est avam agi ndo, que pudessem expr essar o que sent i am, e compr eender o vi vi do,
const r ui ndo sent i dos par a o mesmo. Da mesma f or ma, as at i vi dades r eal i zadas na musi cot er api a
ser vi r am de medi ao par a uma mel hor comuni cao por par t e dos adul t os daquel a escol a, e as
cr i anas, e vi ce- ver sa. O f oco pr i nci pal do t r abal ho da musi cot er api a est eve em pr opor ci onar e
const r ui r , j unt o s cr i anas, a coor denao e os pr of essor es j er a uma t er cei r a pr of essor a que
acompanhava a t ur ma em menos de doi s meses - , espaos de escut a, comuni cao e di l ogo na escol a.
De acor do com Hamel ( 2006) , mdi co e musi cot er apeut a al emo, a pessoa que e se sent e escut ada,
apr ende a escut ar . Por mei o de uma escut a mt ua pode- se cr i ar f undament os par a uma mel hor
comuni cao e di l ogo, que est avam encont r ando descompassos naquel a si t uao no cont ext o escol ar .
A musi cot er api a uma r ea de conheci ment o e de pr t i ca possvel a par t i r de ent r ecr uzament os
i nt er di sci pl i nar es ent r e vr i as r eas do saber . Segundo Br usci a ( 2000) mui t as di sci pl i nas r el aci onadas em
t or no das r eas de msi ca e de t er api a se ( r e) combi nam par a f or mar o hbr i do desi gnado de
musi cot er api a ( p. 8) . Nest e sent i do, al m de out r os pont os de ancor agem i mpor t ant es a musi cot er api a
t r abal ha com e se nut r e pr i nci pal ment e da escut a, a cr i at i vi dade e a comuni cao no de modo pr -
est abel eci do, mas acompanhando os di f er ent es f azer es, acont eci ment os, moment os e at i vi dades nas
r el aes ent r e os suj ei t os e seus cont ext os de vi da.
At i vi dades r eal i zadas na musi cot er api a e na msi ca, e t ambm educao musi cal , mesmo t endo
di f er ent es f ocos e obj et i vos, de uma manei r a ger al t r abal ham com a escut a. Uma escut a enr edada, ou
pr oduo de espaos de escut a, em mei o a t odo o f azer , a t odas as aes que podem acont ecer . Na
musi cot er api a dest aca- se a quest o de que el a pr oduz um ambi ent e i mpr egnado de escut a, e, nest e
sent i do, quando al gum escut a, pode pensar e i nt er pr et ar de uma out r a manei r a. Aqui nos vol t amos
par a a possi bi l i dade de const r uo de sent i dos, ent endi dos como si gni f i cados si ngul ar es, em base a
Vygot ski ( 1992) e seus i nt er l ocut or es, quando o suj ei t o t r abal ha com at i vi dades cr i ador as e est t i cas,
por exempl o, que per mi t em ( r e) cr i ar os cont ext os vi vi dos, as compr eenses dest e vi vi do, e a si mesmo.
Por ocasi o do XII Congr esso Mundi al de Musi cot er api a, r eal i zado em j ul ho de 2008 em Buenos Ai r es,
r ecor damos o musi cot er apeut a Dr . Rol ando Benenzon, quando di sse que a msi ca , na musi cot er api a,
ent endi da como a ar t e de combi nar os si l nci os e as pausas par a r econhecer os sons . Pensamos aqui
que di al t i ca ou snt ese di al gi ca pode exi st i r , no f azer do suj ei t o, ent r e si l nci os, pausas, sons e
si gni f i cados/ sent i dos? Ao mover ener gi as de vi da o que so ou como so t r aduzi dos, o que si gni f i cam
nossos movi ment os r t mi cos, sonor os e musi cai s? Que si l nci os e sons ouvi mos ou no consegui mos ouvi r ?
Enf i m, que sent i dos por t am o si l nci o, os sons e as msi cas e as di f i cul dades de ouvi r mos e ouvi r mo- nos?
Com est as i nqui et aes e est r anhament os em base ao t r abal ho que or a apr esent amos, opor t unament e
Benenzon ( 22/ 07/ 2008) t ambm t r ouxe out r o coment r i o/ per gunt a l anando- os aos ouvi nt es na
aber t ur a do congr esso aci ma r ef er i do: O si l nci o per mi t e o r econheci ment o r ecpr oco. O que exi st e
ent r e o si l nci o e a not a que o pr ecede ou que vi r ?
Rel at o do acont eci ment o
A at i vi dade de musi cot er api a comeou em mar o do ano l et i vo de 2004. A t ur ma const ava de onze
cr i anas com i dade por vol t a de 5 anos, sendo ci nco meni nos e sei s meni nas. Nest e ano el es ser i am os
mai or es da escol a, t endo em vi st a que no ano segui nt e i r i am par a uma escol a mai or , par a a pr i mei r a
sr i e.
A si t uao apr esent ada i ni ci ou- se com o f at o de que a pr of essor a que os acompanhou no ano ant er i or e
que os acompanhar i a t ambm no ano segui nt e est ava com l i cena- mat er ni dade, e el es t i nham um f or t e
vncul o com el a, er a uma pessoa mui t o di nmi ca e cr i at i va. No f i nal do pr i mei r o ms de aul a est avam j
com uma t er cei r a pr of essor a, apr esent ando- se agi t ados, com um menor r endi ment o escol ar , f al avam
t odos ao mesmo t empo, no se ouvi am e no ouvi am a pr of essor a, nem a coor denao da escol a,
t i nham i nt er esses em vr i as br i ncadei r as dur ant e as aul as, al guns apr esent avam compor t ament o
agr essi vo, com pouca at eno e concent r ao.
Nos pr i mei r os encont r os em gr upo na musi cot er api a no i nci o pr est avam at eno, r eal i zavam uma
at i vi dade, mas l ogo di sper savam, saam da sal a sem comuni car , f al avam ao mesmo t empo, e assi m as
at i vi dades di l uam- se .
SIMPEMUS 5 258
Como musi cot er apeut a
4
que est ava desenvol vendo a at i vi dade com el es, conver sei com a coor denador a
e suger i consegui r mos vr i as cai xas gr andes de papel o par a aquel e que ser i a o quar t o encont r o. Ao
mesmo t empo, combi namos que a par t i r de daquel e moment o cada cr i ana i r i a escol her a msi ca que
mai s gost asse e t r azer o CD num di a combi nado, par a o t r abal ho da musi cot er api a.
No quar t o at endi ment o o al uno sor t eado par a t r azer sua msi ca f oi Gabr i el
5
. Tr ouxe a cano Vou
Dei xar ( Skank) , er a um meni no com i nt er esse em msi ca, gost ava de bat er i a e msi cas de r ock n r ol l ,
t i nha uma especi al musi cal i dade e r i t mo mui t o pr esent e. Di st r i bumos as cai xas de papel o pel a sal a,
el es se or gani zar am em duas ou t r s cr i anas par a cada cai xa, e a consi gna f oi de que quando
comeasse a t ocar a msi ca no apar el ho de som t odos cant assem e per cut i ssem j unt os, acompanhando o
r i t mo, nas cai xas de papel o. Quando comeou el es per cut i r am com i nt ensi dade mui t o f or t e,
al eat or i ament e, por al guns mi nut os. Imedi at ament e Gabr i el di sse: No est o ouvi ndo a mi nha
msi ca, eu no est ou escut ando nada de msi ca com uma sensao de f r ust r ao e desapr ovao pel a
at i t ude do gr upo. Cont i nuar am mai s um pouco nest a f or t e i nt ensi dade sonor a, quando Gabr i el f azi a
si nai s par a que t odos par assem de t ocar . Quando t odos par ar am, di mi nui a i nt ensi dade da msi ca e
desl i guei - a, e conver samos sobr e o que t i nha se passado, el es col ocar am suas i mpr esses, e a par t i r
dest a vi vnci a exper enci ada puder am, aos poucos, per ceber e sent i r como est avam agi ndo desde o
i nci o das aul as.
Ai nda por um per odo houve a pr esena si mul t nea de moment os de envol vi ment o- par t i ci pao nas
at i vi dades da musi cot er api a, e os compor t ament os i ni ci ai s ai nda est avam pr esent es. Aos poucos el es
f or am se i nt egr ando, aument ando o per odo/ t empo de concent r ao e par t i ci pando das at i vi dades
musi cai s na musi cot er api a. Est avam t endo um espao par a vi venci ar em/ sent i r em suas di f i cul dades e
seus compor t ament os, a r el ao em gr upo, ou sej a, um espao de escut a de si mesmos, de sua
i nt er ao, de seus modos de agi r e ser cr i ana naquel e moment o, um espao que est ava t ambm sendo
const r udo por el es. No f i nal do ms de abr i l a pr of essor a r et or nou.
Em um dos at endi ment os no i nci o do segundo semest r e uma al una t r ouxe um CD com canes
gr avadas/ cant adas por vr i as t ur mas de educao i nf ant i l de uma out r a escol a de Cur i t i ba, el es
gost ar am mui t o das canes e vi r am que cada t ur ma t i nha um nome , assi m como as t ur mas de sua
escol a. Out r a al una per gunt ou se poder i am f azer um CD da/ par a a t ur ma del es t ambm. Conver samos
sobr e est a i di a, se quer i am, se gost ar i am, e se poder amos t r abal har com est e pr oj et o a par t i r
daquel e moment o, e t odos se i nt er essar am. Assi m passamos a est e f azer e conf ecci onar est e CD.
No f i nal do ano pr oduzi mos um CD com cada uma das msi cas escol hi das pel as cr i anas da t ur ma, cada
um desenhou uma capa/ encar t e par a o CD, e escr ever am o nome do gr upo: Gr upo Cor ao . Est avam
mai s cal mos e mai s cent r ados em si mesmos e no gr upo, e em seus pr ocessos de ensi nar - apr ender no
ano l et i vo em que t i ver am ci nco anos de i dade. Est e CD f oi mot i vo de or gul ho, al egr i a e r eal i zao par a
cada um del es.
Di scusso e consi der aes f i nai s
Tal como j apr esent amos em out r o t ext o ( WAZLAWICK & MAHEIRIE, 2008) , di z Vygot ski ( 2001) no t ext o
A educao est t i ca , que educar sempr e si gni f i ca mudar . Se no houvesse nada par a mudar no
haver i a nada par a educar ( p. 140) . Nest e sent i do, o conheci ment o, o saber , a r ef l exo cr t i ca, no so
mai s suf i ci ent es par a as t r ansf or maes do suj ei t o ( SARTRE, 1984; SAWAIA, 2001; MAHEIRIE et al . , 2006;
MAHEIRIE, 2007) . Tendo em vi st a as novas conf i gur aes de mundo e os cont ext os soci ai s nos quai s t odos
nos encont r amos, per cebemos nas mai s var i adas r eas de t r abal ho com o ser humano, que t r s
di menses devem ser mobi l i zadas par a a mudana do suj ei t o: a) o saber ; b) a sensi bi l i dade - sent i r ; e c)
a ao agi r . Nest a per spect i va, Mahei r i e ( 2007) , ao consi der ar os cont ext os de vi da na
cont empor anei dade e as aes desenvol vi das pel os suj ei t os, pont ua que, j no suf i ci ent e que o saber
venha em pr i mei r o l ugar , mas si m a di menso do sent i r . Vi vnci as e exper i nci as vi ncul adas, a si m, ao
saber , or i ent ar o aes de acor do com as demandas sent i das e necessr i as em det er mi nados cont ext os
de vi da.
O que acont eceu na si t uao vi vi da e exper enci ada pel as cr i anas no moment o em que t odos per cut i am
f or t ement e nas cai xas de papel o em det r i ment o de apr eci ar a msi ca escol hi da por Gabr i el ? El e mesmo
se deu cont a que no est avam ouvi ndo a sua msi ca, e ver bal i zou i st o par a t odos quase gr i t ando. No
est o ouvi ndo a mi nha msi ca, eu no est ou escut ando nada de msi ca ( si c. ) . Nada de msi ca est ava
sendo ouvi do, apr eci ado, mas si m bar ul hos, com mui t a ener gi a, uma si t uao que denunci ava, t al vez, o
modo como est avam se r el aci onando naquel e per odo, sem uma or i ent ao, onde t odos quer i am f al ar
ao mesmo t empo, f azer t udo que t i nham vont ade, onde no est avam se ouvi ndo e sendo no ouvi dos
pel a coor denao da escol a, que chegava apenas par a di zer , de modo aut or i t r i o como dever i am se
por t ar adequadament e, sem de f at o ouvi - l os naqui l o que est avam passando e enf r ent ando - as

4
Pat r ci a Wazl awi ck.
5
Nome f i ct ci o.
demandas r eai s de cr i anas na escol a, pequenos ser es humanos si m, mas ser es humanos, suj ei t os em
const i t ui o, que vi vem t ambm suas angst i as.
Na conf i gur ao dest e per odo vi vi do e dest a si t uao em par t i cul ar na musi cot er api a, f az- se bvi o que
no escut ar i am de modo a apr eci ar a msi ca do col ega, poi s no havi a espao par a i st o, poi s, cr i anas e
adul t os vi vi am um descompasso pr eenchi do por bar ul hos, r udos e desencont r os na escol a. Todos
quer i am f al ar e ser em ouvi dos, mas no se sabi a como, assi m como no est avam encont r ando um modo
de r esol ver t udo aqui l o.
Com i st o no est amos quer endo di zer que a musi cot er api a sol uci onou por si s o pr obl ema, at por que
out r os moment os compl i cados ai nda se f i zer am pr esent es, i ncl usi ve nos pr pr i os encont r os de
musi cot er api a. Por m, aquel e f oi um moment o si ngul ar , onde al go se f ez di f er ent e a el es, pr i mei r o a
Gabr i el , mas em segui da ao gr upo t odo. Um est r anhament o, um st art que desper t ou al go di f er ent e a
el es: o comear em a per ceber , sent i r o que e como est avam f azendo e se r el aci onando. E no se dar
cont a com est e sent i r , vi venci ar e compr eender o que se passava, abr i u- se espao par a a escut a, onde
el es comear am a const r ui r est e espao de escut a de si , do out r o, do gr upo, const r ui ndo, ao mesmo
t empo, sent i dos par a o que vi vi am.
No est amos nos ouvi ndo , quer emos t odos f al ar ao mesmo t empo e i st o vi r a uma baguna , a
compr eenso comeou a passar por a. No que t i vessem que comear a f i car t odos em si l nci o,
compor t ados, par a ouvi r em- se, por que sabemos que nem sempr e assi m na escol a, mas ao est r anhar a
at i t ude do gr upo em no ouvi r nada de msi ca, em mei o s a bar ul hos, a vont ade de ouvi r se
r eacendeu, ao mesmo t empo por el es e a par t i r de agor a, de modo di f er ent e, dos adul t os da escol a em
r el ao a el es.
A const r uo dest e espao de escut a per mi t i u t ambm uma escut a di f er ent e na seqnci a, a vont ade de
cr i ar um CD com suas msi cas, as msi cas escol hi das por cada um dos al unos daquel a t ur ma t r abal ho
que se desenvol veu dur ant e o segundo semest r e at o f i nal do ano, cul mi nando com a obj et i vao de
suas msi cas gr avadas em um CD. E o que um CD seno uma medi ao mat er i al par a poder ouvi r e
escut ar msi cas? Naquel as canes escol hi das havi a a pr esena de cada um del es, das msi cas que l hes
est avam sendo si gni f i cat i vas naquel e moment o, que di zi a al go del es, que er a cada um del es al i , que os
f azi a ser em ouvi dos e escut ados por t odos, e que os col oca em escut a par a os t empos que vi r i am. A
vont ade que sur gi u de conf ecci onar est e CD, sendo ent o um pr oj et o do gr upo, f oi ext r emament e
si gni f i cat i va, f oi , podemos hoj e di zer , a obj et i vao da escut a, da const r uo de um espao de escut a,
most r ando movi ment os de t r ansf or mao possvei s por suj ei t os na escol a.
Segundo Mahei r i e ( 2001) a par t i r da msi ca, pode- se cr i ar novas si gni f i caes, vi vnci as, r ef l exes
sobr e a r eal i dade soci al e sobr e o cot i di ano ( p. 11) . No pr opr i ament e e em si a msi ca como uma
ent i dade i sol ada que f az i st o, mas as r el aes est abel eci das pel os suj ei t os com o f azer musi cal .
Mahei r i e ( i bi d. ) , em uma compr eenso psi cossoci al da msi ca di z que a( s) r el ao( es) dos suj ei t os com
a( s) msi ca( s) per mi t e const r ui r est e mesmo suj ei t o, per mi t e que el e possa pr oduzi r manei r as out r as de
compr eender a si mesmo e ao mundo, per mi t e const r ui r i dent i dades si ngul ar es e col et i vas.
Est a aut or a t ambm ci t a Si mon Fr i t h ( 1987) que sal i ent a que a msi ca cr i a o nosso ent endi ment o sobr e
as coi sas. Ns acr escent amos e pr i or i zamos mai s uma vez que nossa r el ao com a msi ca per mi t e
const r ui r e t ecer sent i dos sobr e o vi vi do. Fr i t h dest aca que as msi cas no s expr essam, mas buscam
def i ni r os suj ei t os de f or ma col et i va e si ngul ar . E i st o f oi sendo vi svel no acont eci ment o em
musi cot er api a que nar r amos nest e t ext o. Segundo Fr i t h o suj ei t o se const i t ui e se t r ansf or ma pel a
medi ao da msi ca e das f unes que cumpr e no seu di a- a- di a ( 1987, apud MAHEIRIE, 2001, p. 170) .
O musi cot er apeut a nor uegus Dr . Even Ruud ( 1998) em seu est udo sobr e msi ca e i dent i dade t ambm
r ef er enci a Fr i t h quando est e pont ua que f azer msi ca no uma f or ma de expr essar i di as; uma
f or ma de vi v- l as ( FRITH, 1996, p. 11 apud RUUD, 1998) . Assi m, o suj ei t o envol vi do e i mpl i cado no
f azer musi cal , nas at i vi dades musi cai s, na musi cot er api a, por exempl o, pode sent i r , pode se depar ar
com o est r anhament o est t i co que a r el ao com a msi ca pr opor ci ona, t al como se deu com nossas
cr i anas. Pode vi ver e sent i r , dei xando- se t ocar e mover - se pel a msi ca e por t udo que el a pode
desper t ar em ns, par a, const r ui ndo novos sent i dos e novas f or mas de l i dar conosco mesmos, com as
si t uaes, r el aes e com a r eal i dade, exper enci ar e t ent ar novas f or mas de agi r e at uar , de r esol ver as
pr obl emt i cas nas quai s est amos envol vi dos, onde nos const r umos e buscamos, t ecemos e ( r e) cr i amos
novas possi bi l i dade de ser e de f azer a pr pr i a vi da.
nest e sent i do que ousamos uma r epost a, mas uma r espost a aber t a, que no col oca um pont o f i nal , e
quem sabe uma pr ovocao pr ovocao ao pensament o e pr pr i a pesqui sa - , quest o f ei t a por
Benenzon, a r espei t o de o que exi st e ent r e o si l nci o e a not a que o pr ecede ou que vi r ? Ousamos
di zer - no ent endendo de modo l i near , mas por sal t os qual i t at i vos - que nest e nf i mo mi l si mo de
segundo que pode haver ent r e os f r agment os de si l nci o e as not as que o pr ecedem ou que vi r o exi st e,
ent r el aando e engendr ando si l nci os e sons, a cont ext ur a do( s) sent i do( s) . Que no par am por a, mas
que i medi at ament e se desaf i am a uma cadei a i nf i ni t a, aber t a e i nacabada de, ent r e sons e si l nci os,
t ecer sent i dos, e assi m const r ui r a t r ama, t ambm sonor a e musi cal , da vi da de suj ei t os.
SIMPEMUS 5 260

Ref er nci as bi bl i ogr f i cas:
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canes e sensi bi l i zao com educador as da educao i nf ant i l . Revi st a da ABEM, n. 19, 2008, pp. 83- 92.
DA LEITURA DE PARTITURAS MUSICAIS TRANSCRIO/ ARRANJO PARA CONJUNTOS DE
CMARA
1

Deni se Si l vi a Borusch - (EMBAP)
RESUMO: O i deal de pr opor ci onar a vi vnci a musi cal em conj unt os de cmar a a est udant es de nvel
i nt er medi r i o de i nst r ument o bem como a di f i cul dade de encont r ar par t i t ur as adequadas aos conj unt os
f or mados, ensej ou a cr i ao e a r eal i zao desse pr oj et o. Nessa pesqui sa, desenvol vi da dur ant e o ano
l et i vo de 2007, est udant es compr ovar am ser essa uma apr endi zagem que os est i mul ou a f azerem msi ca
com or gul ho, por r ecr i ar em um pr odut o musi cal , e com prazer, por t ocar em em uma nova l ei t ur a, em
conj unt o com seus col egas. A par t i r dessa vi vnci a e do seu pr odut o f i nal dessa exper i nci a, buscou- se
ent ender como se deu o pr ocesso de t r anscr i o/ ar r anj o el abor ado por esses est udant es. Esse t r abal ho
cont ou com a par t i ci pao de nove al unos, a col abor ao de duas est agi r i as, al unas do Cur so de
Composi o e Regnci a da EMBAP e da pr of essor a. O pr ocesso const r ut i vo e i nvest i gat i vo dessa pesqui sa
r eal i zou- se a par t i r do t r i p: a pesqui sa-ao; os pr i ncpi os f i l osf i cos do Pr ogr ama de Ext enso da EMBAP,
embasado na t eor i a do desenvol vi ment o musi cal de Swanwi ck; e os pr essupost os do sci o-i nt er aci oni st a
Vygot sky. Esse pr ocesso cul mi nou com o mat er i al apost i l ado Transcri es/ arranj os para Conj unt os de
Cmara, o qual cont m nove peas t r anscr i t as/ ar r anj adas pel os par t i ci pant es da pesqui sa, e com um
r eci t al gr avado de set e dessas peas.
PALAVRAS- CHAVE: Tr anscr i o/ ar r anj o. Msi ca de Cmar a. Educao Musi cal .
ABSTRACT: The i deal of pr ovi di ng a chamber musi c exper i ence t o i nst r ument st udent s of i nt er medi at e
l evel , as wel l as t he di f f i cul t y i n f i ndi ng appr opr i at e scor es t o t he f or med gr oups, or i gi nat ed t hi s pr oj ect .
In t hi s r esear ch, devel oped dur i ng t he school year of 2007, st udent s pr oved t hi s t o be a ki nd of l ear ni ng
t hat st i mul at ed t hem t o make musi c wi t h pr i de, f or r ecr eat i ng a musi cal pr oduct , and wi t h pl easur e, f or
per f or mi ng i n a new vi ew, t oget her wi t h t hei r f r i ends. St ar t i ng f r om t hi s exper i ence, and f r om t he f i nal
pr oduct of t hi s exper i ment , one t r i ed t o under st and how t he pr ocess of t r anscr i pt i on/ ar r angement of
t hese st udent s happened. Thi s wor k count ed wi t h t he par t i ci pat i on of ni ne st udent s, t he col l abor at i on of
t wo t r ai nees, EMBAP s st udent s of t he Cour se of Composi t i on and Conduct i ng, and t he t eacher . Thi s
r esear ch s const r uct i ve and i nvest i gat i ve pr ocess t ook pl ace f oll owi ng t he t r i pod: sear ch-act i on; EMBAP s
Ext ensi on Pr ogr am phi l osophi cal pr i nci pl es, based on Swanwi ck s musi cal devel opment t heor y; and
Vygot sky s soci al -i nt er act i oni st assumpt i ons. Thi s pr ocess r esul t ed i n t he cr eat i on of t he
Transcri es/ arranj os para Conj unt os de Cmara compi l at i on, whi ch cont ai ns ni ne t r anscr i bed/ ar r anged
scor es devel oped by t hese r esear ch s par t i ci pant s, and wi t h a r ecor ded r eci t al of seven of t hose wor ks.
KEYWORDS: Tr anscr i pt i on/ ar r angement . Chamber Musi c. Musi c Educat i on.

1. i nt r oduo
O desnvel de exi gnci a ent r e a par t e de um ou de mai s i nst r ument os mel di cos em r el ao par t e do
pi ano, encont r ado em mui t as msi cas de cmar a, f oi const at ado na t ent at i va de f or mar conj unt os ent r e
col egas na cl asse de msi ca de cmar a nos cur sos For mao Musi cal I ( FM I) , For mao Musi cal II ( FM II)
e Avanado ( AV) da Escol a de Msi ca e Bel as Ar t es do Par an ( EMBAP) .
A pesqui sador a, pr of essor a de pi ano, movi da pel o i nt er esse de al guns al unos de f azer em msi ca de
cmar a, e por pesqui sas compr ovando a necessi dade dessa pr t i ca par a a f or mao do msi co, no pde
dei xar de pesqui sar mei os par a que os est udant es de i nst r ument o do nvel mdi o e i nt er medi r i o
2

t i vessem essa opor t uni dade.
Ni r enber g ( 1995, p. 158) r ecomenda a pr t i ca de msi ca em conj unt o na r ea da educao musi cal , poi s
el e no concebe uma boa f or mao musi cal sem a vi vnci a camer st i ca . El e consi der a que a msi ca
de cmar a, enquant o pr t i ca de vi vnci a e convi vnci a, f az cr escer o msi co .

1
Ar t i go r eal i zado com base na di sser t ao de Mest r ado do mesmo aut or . BORUSCH, Deni se Si l vi a. Da l ei t ur a de
Par t i t ur as Musi cai s Tr anscr i o/ ar r anj o par a Conj unt os de Cmar a. Di sser t ao ( Mest r ado em Educao Musi cal )
MINTER Uni ver si dade Feder al da Bahi a / Escol a de Msi ca e Bel as Ar t es do Par an, Sal vador , 2008.
2
Foi consi der ado, nessa pesqui sa, como al uno de nvel mdi o aquel e que capaz de execut ar pol i f oni as, como as
exi st ent es no Pequeno Li vr o de Ana Magdal ena Bach, e al uno de nvel i nt er medi r i o aquel e que capaz de execut ar
pol i f oni as, como as exi st ent es no l i vr o de Bach, Inveno a Duas Vozes.
SIMPEMUS 5 262
Par a Koel l r eut t er val or es como: aut odi sci pl i na, concent r ao, subor di nao de i nt er esses pessoai s aos
i nt er esses do gr upo, aut ocr t i ca, cr i at i vi dade e desenvol vi ment o da sensi bi l i dade so adqui r i dos com a
pr t i ca musi cal em conj unt o ( KOELLREUTTER
3
, apud FURLANETTO, 1994, p. 2) .
Par a poder desenvol ver essa at i vi dade, houve a necessi dade de al ar gar o r eper t r i o camer st i co
especf i co par a o nvel musi cal desses est udant es, o que f oi r eal i zado medi ant e a t r anscr i o e o
ar r anj o. Ent r e 2003 e 2006, esse t r abal ho f oi r eal i zado pel a pesqui sador a, o qual , aps esse per odo, f oi
i deal i zado par a os al unos par t i ci par em nessa t ar ef a. Assi m, a t r anscr i o/ ar r anj o de par t i t ur as par a
conj unt os de cmar a, r eal i zados pel os pr pr i os al unos de i nst r ument o do nvel i nt er medi r i o na
di sci pl i na de Msi ca de Cmar a, medi ados pel a pr of essor a e est agi r i as, f oi o f oco de pesqui sa de
mest r ado da aut or a.
Dur ant e o ano l et i vo de 2007, f oi col ocada em pr t i ca a pr i mei r a f ase dessa pesqui sa, cont empl ando
t ant o as t r anscr i es/ ar r anj os de msi cas quant o a sua execuo pel os pr pr i os al unos. Nos pr i mei r os
doi s meses, t odas as f ases do t r abal ho com os di scent es f or am or i ent adas pel a pesqui sador a: a escol ha
das par t i t ur as, a t r anscr i o/ ar r anj o e a i nt er pr et ao. Com a ampl i ao dessa exper i nci a, sur gi u a
necessi dade de envol ver mai s pessoas na conduo dos t r abal hos. For am convi dadas, ent o, est udant es
do Cur so Super i or de Composi o e Regnci a da EMBAP, que par t i ci par am como est agi r i as com a f uno
de medi ador as nos t r abal hos de t r anscr i o/ ar r anj o r eal i zados pel os al unos e, de r evi sor as dessas peas.
Dur ant e esse mesmo ano, f or am t r abal hadas dez peas, das quai s oi t o f or am est udadas, cul mi nando
com a gr avao de set e.
Tendo em vi st a essa vi vnci a, o obj et i vo ger al dessa pesqui sa f oi exami nar como se deu o pr ocesso de
t r anscr i o/ ar r anj o de peas par a conj unt os de cmar a, r eal i zado pel os est udant es par t i ci pant es da
di sci pl i na Msi ca de Cmar a dos cur sos FM I, FM II e AV. Quant o aos obj et i vos especf i cos, pr et endeu- se
el abor ar um mat er i al apost i l ado com as t r anscr i es/ ar r anj os par a ut i l i zao di dt i ca das par t i t ur as;
f azer uma anl i se cr t i ca da par t i ci pao dos est udant es envol vi dos nas at i vi dades de
t r anscr i o/ ar r anj o e de execuo; e obser var a i mpor t nci a de t al at i vi dade na vi vnci a pessoal ,
musi cal e pr of i ssi onal dos envol vi dos.
As pal avr as- chave t ranscri o e arranj o, const ant es nessa pesqui sa, f or am i nvest i gadas na l i t er at ur a
par a que se t enha compr eenso dos seus si gni f i cados.
Segundo o The New Grove Di ct i onary of Musi c and Musi ci ans, t ranscri o si gni f i ca um ar r anj o,
especi al ment e envol vendo uma mudana do mei o de orquest ra para pi ano ( SADIE, 1980, v. 19, p. 117,
gr i f o do aut or ) . J por arranj o, na mesma obr a encont r a- se a segui nt e def i ni o: o r e- t r abal har de uma
composi o musi cal , ger al ment e com um mei o di f er ent e do or i gi nal (SADIE, 1980, v. 1, p. 627).
Par a Bar bei t as ( 2000, p. 89, 95) , o sent i do do t er mo t ranscri o musi cal ent endi do como o pr ocesso
que muda o mei o f ni co or i gi nal ment e est abel eci do par a uma dada composi o . A t r anscr i o col oca
em especi al r el evo a f i gur a do i nt r pr et e, i ncl usi ve como suj ei t o da cr i ao . Par a esse aut or ,
t r anscr ever exi ge uma r ef l exo par a a ut i l i zao dos i nst r ument os associ ada pr eser vao da coer nci a
e a pr opost a de or gani zao, cont i das no or i gi nal . A t r anscr i o musi cal i mpe par a a i nt er pr et ao
uma post ur a r adi cal ment e di f er ent e e mui t o mai s pr of unda do que a comum subser vi nci a cal ada f r ent e
par t i t ur a .
No decor r er do pr ocesso de t r anscr i o das peas par a os conj unt os de cmar a par a o est udo dessa
pesqui sa, ocor r er am pequenas mudanas t ambm na composi o. Essas modi f i caes f or am necessr i as
de acor do com os i nst r ument os usados e as possi bi l i dades t cni cas e i nt er pr et at i vas dos di scent es, assi m
car act er i zando- as como t ranscri es/ arranj os.
2. f undament ao e met odol ogi a
O pr ocesso const r ut i vo e i nvest i gat i vo dessa pesqui sa r eal i zou- se a par t i r do t r i p:
os pr i ncpi os f i l osf i cos e a met a dos Cur sos FM I, FM II e AV;
os pr essupost os dos aut or es Swanwi ck e Vygot sky;
o mt odo pesqui sa- ao.
Os pr i ncpi os f i l osf i cos dos cur sos FM I, FM II e AV so baseados na i di a de que t odo o i ndi vduo
capaz de apr ender msi ca e com i st o desenvol ver o seu pot enci al est t i co e ar t st i co ( EMBAP, 2000, p.
8) . A met a desses cur sos of er ecer uma Educao Musi cal que desenvol va o senso est t i co e cr i at i vo
musi cal do al uno, at r avs de exper i nci as i ndi vi duai s e col et i vas em execuo e apr eci ao,
compl ement adas pel a composi o/ i mpr ovi sao/ ar r anj o ( EMBAP, 2000, p. 19) .

3
KOELLREUTTER, H. J. Educao Musi cal no t er cei r o Mundo: Funo, Pr obl emas e Possi bi l i dades. In: Cadernos de
Est udo n. 1. So Paul o: At r avez, p. 1- 8. 1990.
O t r abal ho de t r anscr i o/ ar r anj o per passou pel as ci nco at i vi dades do Model o Tecl a de Swanwi ck as
quai s, segundo o aut or , so i ndi spensvei s par a o desenvol vi ment o do conheci ment o musi cal . So el as:
t cni ca; execuo; composi o; l i t er at ur a; e apr eci ao.
Vi sual i za- se no Quadr o 1, as at i vi dades r eal i zadas pel os al unos par t i ci pant es dessa pesqui sa nesse
pr ocesso de t r anscr i o/ ar r anj o.
At i vi dade Descr i o das at i vi dades r eal i zadas
( T) Tcni ca Os est udant es r econhecer am os sons, os t i mbr es e a escr i t a musi cal dos
i nst r ument os com os quai s t r abal har am; desenvol ver am a habi l i dade par a a
l ei t ur a pr i mei r a vi st a, o cont r ol e t cni co e a habi l i dade de execuo em
conj unt o. Al m di sso, t r abal har am com or quest r ao, gr af i a musi cal com ou
sem pr ogr amas de comput ador .
E Execuo Os est udant es ut i l i zar am seus pr pr i os i nst r ument os, expr essando suas i di as
musi cai s, como t ambm se i nt er essar am pel os demai s i nst r ument os e em
saber como os col egas se expr essavam. medi da que as
t r anscr i es/ ar r anj os er am el abor adas, er am t ambm exper i ment adas por
mei o da execuo.
C

Composi o A par t i r de suas capaci dades, cada est udant e pr ocur ou desenvol ver a
habi l i dade em agr upar , di ssoci ar , acr escent ar e supr i mi r os mat er i ai s
sonor os de f or ma expr essi va, cont r i bui ndo assi m com as
t r anscr i es/ ar r anj os e t r ansposi es r eal i zadas.
( L) Li t er at ur a A l i t er at ur a musi cal t r abal hada f oi di ver si f i cada, de escol ha de t odos os
i nt egr ant es e com apr ovao f i nal dos est udant es. Ter mos, si nai s e i t ens
musi cai s ocor r er am si st emat i cament e. Invest i gaes hi st r i cas e musi cai s
par a cont ext ual i zao e compr eenso das obr as f or am r eal i zadas.
A Apr eci ao A apr eci ao est eve pr esent e desde a escol ha das peas a ser em
t r anscr i t as/ ar r anj adas e a escol ha das par t es dest i nadas a cada i nst r ument o,
at o di a da gr avao f i nal , passando por t odas as et apas de
t r anscr i o/ ar r anj o par a exper i ment ao dos r esul t ados obt i dos no decor r er
dest e pr ocesso.
QUADRO 1 - ATIVIDADES REALIZADAS FONTE: BORUSCH ( 2008, f . 119) NOTA: El abor ado a par t i r do
MODELO ( T) EC( L) A ( SWANWICK, 1979, apud EMBAP, 2000, f . 13)
Par a demonst r ar as di menses do apr endi zado e par a expl i car a evol uo i nt el ect ual que
car act er i zada por sal t os qual i t at i vos de um conheci ment o par a out r o, Vygot sky desenvol veu o Concei t o
de Zona de Desenvol vi ment o Pr oxi mal , apr esent ando- o dessa manei r a:
Segundo o aut or ( 2003, p. 117- 118) , o apr endi zado cr i a a zona de desenvol vi ment o pr oxi mal e, em
conseqnci a, est i mul a vr i os pr ocessos i nt er nos de desenvol vi ment o que so oper ados quando o
apr endi z i nt er age com companhei r os e adul t os em seu ambi ent e. Esses pr ocessos, quando
i nt er nal i zados, t or nam- se aqui si o do desenvol vi ment o.
O concei t o de zona de desenvol vi ment o pr oxi mal de ext r ema i mpor t nci a par a as pesqui sas
do desenvol vi ment o i nf ant i l [ e j uveni l ] e par a o pl ano educaci onal , j ust ament e por que
per mi t e a compr eenso da di nmi ca i nt er na do desenvol vi ment o i ndi vi dual . At r avs da
consi der ao da zona de desenvol vi ment o pr oxi mal , possvel ver i f i car no soment e os ci cl os
j compl et ados, como t ambm os que est o em vi a de f or mao, o que per mi t e o
del i neament o da compet nci a da cr i ana [ do est udant e] e de suas f ut ur as conqui st as, assi m
como a el abor ao de est r at gi as pedaggi cas que o auxi l i em nesse pr ocesso ( REGO, 1995, p.
74) .
O mt odo pesqui sa- ao est eve de acor do com esse t r abal ho por ser um t i po de pesqui sa soci al com
base empr i ca, concebi da e r eal i zada em associ ao com uma ao col et i va, na qual a
pr of essor a/ pesqui sador a, as est agi r i as e os al unos est i ver am envol vi dos de modo cooper at i vo e
par t i ci pat i vo ( THIOLLENT, 2005, p. 16) .
Esse mt odo f oi ut i l i zado, poi s abr ange as si t uaes concr et as de apr endi zado e t odo um pr ocesso de
descober t a de capaci dades i ndi vi duai s e col et i vas, e de novas manei r as de se r el aci onar - se com a
msi ca. Ger ou, ai nda, a pr oduo e a ci r cul ao de i nf or mao, com base na t r anscr i o/ ar r anj o de
obr as exi st ent es. Est a pesqui sa- ao f oi r eal i zada com o auxl i o pr i nci pal ment e do mt odo di al gi co,
pr opi ci ando que a t omada de deci ses acont ecesse de manei r a cr t i ca e di al t i ca. Como af i r ma
Thi ol l ent ( 2005, p. 42) , nesse di l ogo, os pesqui sador es e os demai s par t i ci pant es t r azem o
SIMPEMUS 5 264
conheci ment o de di ver sos el ement os de t eor i as ou de exper i nci as ant er i or ment e adqui r i das . A
const r uo do conheci ment o deu- se a par t i r da di scusso ent r e os envol vi dos.
Al m di sso, a pesqui sa- ao possi bi l i t ou pesqui sador a mel hor es condi es de compr eenso,
deci f r ao, i nt er pr et ao, anl i se e snt ese do mat eri al qual i t at i vo ger ado na si t uao i nvest i gat i va
( THIOLLENT, 2005, p. 31, gr i f o do aut or ) .
O est udo em quest o consi st i u no t r abal ho de t r anscr i o/ ar r anj o de peas par a conj unt os de cmar a,
escol hi das e el abor adas pel os al unos, medi ados pel as est agi r i as e pel a pr of essor a, e na r evi so dest as
peas pel as est agi r i as. As t r anscr i es/ ar r anj os f or am submet i das pel a pr of essor a/ pesqui sador a, a uma
anl i se compar at i va ent r e as par t i t ur as or i gi nai s e as el abor adas pel os par t i ci pant es, obser vando- se
como os el ement os musi cai s das peas or i gi nai s f or am t r anspost os e/ ou ar r anj ados.
Par a saber se os al unos compr eender am o t r abal ho de t r anscr i o/ ar r anj o r eal i zado por el es e se el es e
as est agi r i as apr ovar am esse t i po de at i vi dade, f oi ut i l i zada a t cni ca de quest i onr i o semi - est r ut ur ado
com per gunt a aber t a que f or nece dados qual i t at i vos, par a i nvest i gar a est r ut ur a nat ur al das r espost as,
com r espei t o a um t pi co especf i co ( BAUER; GASKELL, 2002, p. 509) . Possui a vant agem de dar mai s
i nf or maes ( HILL; HILL, 2005, p. 94) . J par a Andr ade ( 1997, p. 134) , a i nt er pr et ao pr ocur a um
sent i do mai s ampl o nas r espost as par a os pr obl emas pr opost os e, por i nt er mdi o da anl i se, pr ocur a-
se ver i f i car as r el aes exi st ent es ent r e o f enmeno est udado e out r os f at or es .
Par a o r egi st r o das peas t r anscr i t as/ ar r anj adas f oi ut i l i zada uma cmer a f ot ogr f i ca SONY, com 5. 1
mega pi xel s, com capaci dade par a f i l magem. O obj et i vo da gr avao dessas peas f oi par a
demonst r ao em event os ci ent f i cos e, par a pr esent ear os par t i ci pant es dest a pesqui sa, com som e
i magem o f echament o dest e t r abal ho.
Fi nal i zando, a pesqui sador a pr ocedeu ao exame de cada par t e do pr ocesso, buscando compr eender
como ocor r eu a vi vnci a da at i vi dade de t r anscr i o/ ar r anj o e execuo das obr as pel os al unos.
3. Popul ao
O pr oj et o dessa pesqui sa f oi apl i cado ni ca cl asse de Msi ca de Cmar a, di sci pl i na das Pr t i cas em
Conj unt o dos Cur sos FM I, FM II e AV do Pr ogr ama de Ext enso da EMBAP. As aul as f or am semanai s, de
50 mi nut os cada, e por i ni ci at i va de al guns al unos, houve apr oxi madament e quat r o hor as ext r acl asse.
Par t i ci par am onze est udant es, duas est agi r i as e a pesqui sador a, pr of essor a da EMBAP, r esponsvel por
est a di sci pl i na e aut or a dest e ar t i go.
Os est udant es par t i ci pant es dessa di sci pl i na est avam mat r i cul ados nos Cur sos FM I ( 7 ano) , FM II ( 1 e 2
anos) e AV ( 1, 2 e 3 anos) e t i nham conheci ment o musi cal e habi l i dade de execuo i nst r ument al
compat vel com as Invenes a duas vozes de Bach ( QUADRO 2) .
Dos onze al unos par t i ci pant es, a f ai xa et r i a de nove del es er a dos 12 aos 16 anos de i dade e de out r os
doi s est ava aci ma dos 40 anos, poi s no h l i mi t e de i dade par a o i ngr esso de al unos nos Cur sos FM II e
AV. Houve t ambm, a t r ansf er nci a da al una NB, do Cur so Avanado par a o Cur so Super i or de
Composi o e Regnci a, por t er si do apr ovada por mei o de r eapr ovei t ament o de vagas par a est e cur so
de gr aduao. Devi do a essa apr ovao, j em mai o, NB comeou a par t i ci par dessa pesqui sa como
est agi r i a e r evi sor a das peas. Cont udo, ai nda como al una, par t i ci pou e cont r i bui u com o ar r anj o de
uma pea e par t i ci pou do r eci t al em novembr o par a a gr avao.
Em set embr o, um dos al unos abandonou t odas as di sci pl i nas do cur so em que est ava mat r i cul ado e, um
out r o al uno demonst r ou no ser assduo, f al t ando t ambm no di a do r eci t al / gr avao. Por t ant o, dos
onze est udant es i ni ci ai s, os t r abal hos f or am encer r ados no di a da gr avao com nove al unos, duas
est agi r i as e a pesqui sador a. A al una NB f oi consi der ada duas vezes. Tant o como al una, como est agi r i a
( QUADRO 2) .
Est udant es Ano/ Cur so Inst r ument o
JB 7 FM I Vi ol oncel o
MM 7 FM I Vi ol i no
TM 7 FM I Saxof one al t o
XX* 1 FM II Saxof one al t o
AB 1 FM II Cl ar i net e
ER 1 FM II Vi ol a
VC 1 FM II Fl aut a
RG 2 FM II Fl aut a
PG 1 AV Pi ano
NB** 2 AV Pi ano
DS 3 AV Pi ano
QUADRO 2 ESTUDANTES, CURSOS E INSTRUMENTOS FONTE: BORUSCH ( 2008, f . 59) NOTAS: *XX: al uno
desi st ent e; **NB: al una at o ms de j ul ho e par t i ci pant e da gr avao
Dez al unos acei t ar am par t i ci par da pesqui sa e seus r espect i vos r esponsvei s assi nar am um Ter mo de
Consent i ment o de Par t i ci pao de Pesqui sa par a o Est udant e, no qual f oi dada per mi sso par a:
col ocar o nome de cada al uno em seus pr odut os musi cai s;
f i l mar e gr avar a apr esent ao dos al unos dest es pr odut os;
r esponder ao quest i onr i o ent r egue pel a pesqui sador a.
As duas al unas do Cur so Super i or de Composi o e Regnci a assi nar am o Ter mo de Consent i ment o de
Par t i ci pao de Pesqui sa par a a Est agi r i a, no qual f oi dada a per mi sso par a:
col ocar seus nomes em seus pr odut os musi cai s e nas r evi ses que r eal i zar am;
r esponder ao quest i onr i o ent r egue pel a pesqui sador a.
Assi m, nas t r anscr i es/ ar r anj os, f or am col ocados os sobr enomes dos r espect i vos aut or es e r evi sor es, os
quai s se sent em or gul hosos e pr azer osos por essa deci so. Por m, no decor r er da di scusso, f or am
usadas apenas as suas i ni ci ai s.
4. A pesqui sa
Essa pesqui sa, apl i cada no decor r er de 2007, const ou da escol ha das par t i t ur as pel os est udant es dent r e
as par t i t ur as l evadas pel a pr of essor a/ pesqui sador a, pel as est agi r i as e pel os pr pr i os al unos
4
; da
t r anscr i o/ ar r anj o r eal i zada pel os al unos, medi ados ou no pel a pr of essor a/ pesqui sador a e pel as
est agi r i as; da r evi so dessas peas pel as est agi r i as; da execuo e da gr avao dessas peas pel os
al unos; e do quest i onr i o r espondi do pel os est udant es e est agi r i as, sobr e as at i vi dades r eal i zadas em
cl asse. Com exceo da gr avao na execuo f i nal , t odas as out r as et apas ocor r er am si mul t nea e
espont aneament e, a par t i r das necessi dades do pr pr i o pr ocesso. A el abor ao das
t r anscr i es/ ar r anj os er a di scut i da e i ni ci ada em aul a. Os pr pr i os al unos assumi r am as par t es
i nst r ument ai s que er am capazes de t r abal har . O r esul t ado er a t r azi do na aul a segui nt e, ocasi o em que
er a execut ado e col ocado apr eci ao do gr upo. A par t i r da, quando necessr i o, ocor r i am sucessi vas
modi f i caes e novas apr esent aes nas aul as subseqent es. Os par t i ci pant es, al unos, est agi r i as e
pr of essor a podi am dar sugest es, por m as mudanas na escr i t a er am r eal i zadas pel os al unos e, depoi s
de pr ont as, f or am passadas pel a pr of essor a/ pesqui sador a, par a o pr ogr ama Encore 4. 5, t r ansf or madas
em pdf Adobe Reader, r eal i zando assi m, um mat er i al apost i l ado com as peas t r abal hadas. Isso
gar ant i u a par t i ci pao de t odos na const r uo da exper i nci a, cada qual buscando est ender sua
compr eenso. Dur ant e t odas as at i vi dades f or am enf at i zados doi s aspect os: de um l ado, a exper i nci a
de r econst r ui r com l i ber dade e de mani pul ar cr i at i vament e uma composi o pr - exi st ent e; de out r o, a
vi vnci a da pr t i ca da msi ca de cmar a como ao pr azer osa e de aut o- r eal i zao.
Ao l ongo do ano, os par t i ci pant es sel eci onar am dez msi cas, conf or me suas possi bi l i dades e
pr ef er nci as, par a ser em t r anscr i t as/ ar r anj adas. Dessas dez, uma del as, mesmo com sua
t r anscr i o/ ar r anj o r eal i zada, no f oi ent r egue. Das nove peas ent r egues, t odas f or am r evi sadas.
Dessas peas, duas no f or am gr avadas. Uma del as por que o al uno r esponsvel por sua t r anscr i o e que
t i nha par t e no quar t et o, f al t ou no di a da gr avao. A out r a por t er si do el abor ada mui t o pr xi ma
gr avao.
O Quadr o 3, apr esent a os nomes das peas e do( s) aut or ( es) , as i ni ci ai s dos t r anscr i t or es/ ar r anj ador es
r esponsvei s, os i nst r ument os par a os quai s cada pea f oi t r abal hada, a i ni ci al do r evi sor e, quai s del as
f or am gr avadas. As peas est o or denadas conf or me f or am sendo t r abal hadas.
Pea
or i gi nal
Aut or ( es) Tr anscr . / ar r . Inst r ument os Revi so Gr avao

4
Par t i t ur as ext ensas como, por exempl o, Sonat as, no f or am acei t as par a que os al unos pudessem
t r anscr ever / ar r anj ar o mai s r pi do possvel , par a poder t ocar esses pr odut os.
SIMPEMUS 5 266
Ser est a
par a pi ano
Guer r a- Pei xe PG Vi ol i no, Vi ol oncel o e
Pi ano
JR Si m
Secr et
Agent
of t he 88s
par a pi ano
Cat her i ne
Rol l i n
JR; TA Cl ar i net e, Saxof one
al t o e Pi ano
NB; JR Si m
*Lasci a
ch i o pi anga
f r om
Ri nal do
cant o e
pi ano
G. F. Hndel - - - -
Fal ando de
Amor
par a cant o
e pi ano
A. C. Jobi m
Ar r . : P. Jobi m
NB Fl aut a, Vi ol oncel o
e Pi ano
NB Si m
Vel ha
Mel odi a
Fr ancesa
par a pi ano
P. I.
Tschai kowsky
ER Cl ar i net e, Vi ol i no
Vi ol a e Vi ol oncel o
JR No
That s Al l
par a cant o
e pi ano
Bandt e
Haymes
DS; TA Saxof one al t o e
Pi ano
NB; JR Si m
The
Ent er t ai ner
par a pi ano
S. Jopl i n PG; VC Fl aut a, Cl ar i net e
e Pi ano
JR Si m
Car i nhoso
par a
pi ano
Pi xi ngui nha VC; RG; AB
ER; NB; JB; PG;
DB
2 Fl aut as, Cl ar i net e,
Vi ol a, Vi ol oncel o e
Pi ano
JR; NB Si m
Ber ceuse
op. 16
Tr anscr i o
par a f l aut a
ou cl ar i net e
e pi ano
G. Faur AB; DS; MM
JB/ DB
Cl ar i net e, Vi ol i no
Vi ol oncel o e Pi ano
JR Si m
Vi er am os
Past or es
par a pi ano a
4 mos
Henr i que
Mor ozowi cz
de Cur i t i ba
RG; DB Fl aut a, Cl ar i net e,
Vi ol oncel o e Pi ano
JR No
QUADRO 3 PEAS TRANSCRITAS/ ARRANJADAS FONTE: BORUSCH ( 2008, f . 61) NOTA: HNDEL, G. F.
Lasci a ch i o pi anga f r om Ri nal do pea que no f oi ent r egue
5. Como se deu o pr ocesso de t r anscr i o/ ar r anj o
Por mei o da anl i se compar at i va ent r e as peas or i gi nai s e as t r anscr i t as/ ar r anj adas, r eal i zada pel a
pr of essor a/ pesqui sador a pde- se saber como se deu o pr ocesso de t r anscr i o/ ar r anj o de par t i t ur as
par a conj unt os de cmar a el abor ados pel os est udant es par t i ci pant es da di sci pl i na Msi ca de Cmar a
par a el es pr pr i os t ocar em.
Esse pr ocesso deu- se em t r s et apas: a pr i mei r a et apa r el aci ona os pr ocedi ment os i ni ci ai s; a segunda
r el aci ona o desenvol vi ment o do pr ocesso const r ut i vo das peas
5
e conf or me a habi l i dade do al uno
t r anscr i t or / ar r anj ador , est e pde t r ansi t ar pel as duas et apas sem a exper i ment ao da pr i mei r a; a
t er cei r a et apa r el aci ona os pr ocedi ment os f i nai s par a a r eal i zao da perf ormance dessas peas.
Pr i mei r a et apa:
escol ha da pea a ser t r anscr i t a/ ar r anj ada;
audi o e/ ou anl i se da pea par a di st i ngui r as vozes;
escol ha do i nst r ument o par a cada voz;
mudana de r egi o ( al t ur a) t ant o na escr i t a quant o com a i ndi cao de oi t ava;
escr i t a, execuo, apr eci ao e di scusso.
Segunda et apa:
dupl i cao de not as, mot i vos e f r ases par a execuo em doi s i nst r ument os ao mesmo t empo;
dupl i cao de not as sel eci onadas do acompanhament o par a cr i ao de f r ases;
col ocao de not as, mot i vos, f r ases e acompanhament os por mei o da anl i se har mni ca e/ ou r ecur so
audi t i vo;
mudana do val or da not a;
supr esso de not as e/ ou l i nha mel di ca e/ ou t r ansf er nci a dest as par a out r o i nst r ument o;
al t er nnci a de i nst r ument os ent r e as vozes;
ut i l i zao de gl i ssando, appogi at ura, t r i nado;
col ocao de ar t i cul ao, de di nmi ca;
ant eci pao de mot i vo r t mi co/ mel di co;
adi o de um compasso;
mudana de andament o;
mudana na conduo har mni ca;
escr i t a, execuo, apr eci ao e di scusso.
Ter cei r a et apa:
r evi so das peas t r anscr i t as/ ar r anj adas pel as est agi r i as;
el abor ao de uma apost i l a, pel a pr of essor a/ pesqui sador a, com as peas t r anscr i t as/ ar r anj adas, par a
di st r i bui o ent r e os par t i ci pant es;
gr avao das peas t r anscr i t as/ ar r anj adas em um r eci t al .
6. A i mpor t nci a dest a at i vi dade na vi vnci a pessoal , musi cal e pr of i ssi onal dos envol vi dos
Nest e cont ext o, t ant o o mat er i al apost i l ado quant o a gr avao so aspect os vi svei s da t r aj et r i a
per cor r i da. Os i nmer os out r os saber es i nt er nal i zados podem ser apenas i nt udos medi ant e os
coment r i os e as r espost as dos al unos e das est agi r i as, dadas aos quest i onr i os.
Respost as dos est udant es:
TA di sse que, depoi s do per cur so r eal i zado, est t ocando mel hor out r as msi cas;
PG af i r mou que est e t r abal ho a aj udou a t r ei nar cadnci as, acor des e escal as ;
DS r espondeu que a exper i nci a l he pr opor ci onou cr esci ment o na par t e pr t i ca ( ar r anj os, i mpr ovi sos) e
t ambm na par t e t er i ca ( har moni a) . El a buscou mant er - se em si nt oni a com a har moni a e dar base ao
sol i st a ;
MM af i r mou que ant es pegava as msi cas pr ont as e no conheci a o pr ocesso de t r anscr ever ,
escr ever , e agor a el a sabe;
RG r espondeu que f oi uma excel ent e mat r i a, por que abr e o campo de conheci ment o sobr e msi ca e
sobr e t ocar com out r os i nst r ument os ;

5
Al guns i t ens ocor r er am em apenas uma pea.
SIMPEMUS 5 268
AB apr endeu a ver msi ca sem t ocar soment e o [ . . . ] [ seu] i nst r ument o ( cl ar i net e) , mas a pensar nas
di ver sas sonor i dades ant es de comear a t r anscr i o ;
NB consi der ou i mpor t ant e a di sci pl i na na f or mao do Msi co [ ! ] , poi s el e apr ende a t ocar com os
out r os msi cos [ ! ] .
Respost as das est agi r i as:
par a JR, a par cer i a cont r i bui u par a o desenvol vi ment o musi cal de ambas as par t es e a sugest o
que cont i nue e ampl i e par a al canar os demai s , poi s mui t o bom ;
segundo NB, f oi uma opor t uni dade par a [ . . . ] [ as est agi r i as t est ar em] os di ver sos t i mbr es i nst r ument ai s
nos ar r anj os pr opost os e desenvol vi dos com a t ur ma . O cont at o com os al unos pr opi ci a cr esci ment o e
apr endi zado ;
NB como sugest o, sol i ci t ou a par cer i a const ant e de al unos de Composi o e Regnci a com os al unos
de FM I, FM II e AV, t r abal hando com or quest r ao e ar r anj os, f or mando Conj unt os de Msi ca de Cmar a
da EMBAP .
7. Consi der aes f i nai s
Foi com o i nt ui t o de t r azer ao pr ocesso de educao musi cal a di nami ci dade e a per mannci a do
apr endi zado, por mei o da vi vnci a al ar gada do f azer msi ca em conj unt o, que sur gi u essa pesqui sa. A
exper i nci a dos envol vi dos f oi const i t uda desde a compr eenso da obr a or i gi nal , a sua desconst r uo, a
sua r econst r uo cr i at i va i ndi vi dual e/ ou col et i va, as exper i ment aes audi t i vas dur ant e est e pr ocesso,
at a sua per f or mance par a a gr avao.
A hi st r i a da msi ca most r a que o apr endi zado musi cal ocor r i a de manei r a i nt egr ada, copi ando- se e/ ou
mani pul ando- se gr andes obr as do passado. Os gr andes mest r es da msi ca como Bach, Mozar t ,
Beet hoven, Schumann e Li szt , ent r e out r os, t odos el es composi t or es e i nt r pr et es, copi avam,
t r anscr evi am, adapt avam, const r uam var i aes sobr e composi es de seus ant ecessor es e
cont empor neos t ant o par a apr ender a escr ever quant o par a possi bi l i t ar a per f or mance por el es
pr pr i os e por out r os.
Not a- se, por t ant o, que no passado a msi ca em seus possvei s f azer es er a pr at i cada como um t odo. No
ent ant o, no passar de poucos scul os, houve a ci so ent r e o msi co composi t or e o msi co i nt r pr et e.
Desvi ncul ou- se o ver , o i nvest i gar , o mani pul ar , o compor e o t ocar , encont r ando- se a pr t i ca musi cal ,
hoj e, ai nda compar t i ment al i zada. Acr edi t a- se no ser f ci l o pr of essor dar o passo i ni ci al nest a
mudana, por no t er t i do el e pr pr i o est a exper i nci a ou i nt i mi dade com a composi o.
Com a r eal i zao desse pr oj et o, pr ocur ou- se opor t uni zar aos al unos um r et or no vi vnci a do const r ui r o
pr pr i o conheci ment o musi cal . Ao mesmo t empo em que se est possi bi l i t ando aos par t i ci pant es uma
nova abor dagem da msi ca, t em- se como r et or no uma nova apr endi zagem, advi nda da t r oca e da
ousadi a. Apr ende- se mui t o, t ambm, obser vando o pr ocesso pel os quai s el es passar am, cada qual dent r o
das pr pr i as possi bi l i dades pr ocur ando ampl i - l as.
nesse sent i do que a r eal i zao dessa pesqui sa t em sua i mpor t nci a mai or . De um l ado, a vi vnci a
ampl i ada da exper i nci a musi cal , que t em como conseqnci a uma nova vi so do f azer msi ca. De
out r o, uma compr eenso si gni f i cat i va do pr ocesso de const r uo musi cal com l i ber dade, o qual col abor a
par a a consci ent i zao das mui t as possi bi l i dades do si mesmo e da i nser o dest e ser no mundo. O
compar t i l har com o col et i vo, por sua vez, pr opi ci a t r ocas t ant o de conheci ment o quant o de af et i vi dade.
De cer t a manei r a, pode- se consi der ar que essa pesqui sa no f oi uma novi dade, f oi uma vol t a a um
passado que t r az consi go aspect os f undament ai s par a uma nova abor dagem de ensi no musi cal . Est a
abor dagem envol ve as ci nco at i vi dades do model o ( T) EC( L) A, pr opost o por Swanwi ck, const i t ui ndo uma
vi vnci a que o aut or consi der a uma exper i nci a compl et a do di scur so musi cal . Com base nessa
exper i nci a, pode- se al ar gar esse pr oj et o par a que al cance mui t o mai s al unos par a que possam
exper i ment ar , mani pul ar , f azer novas conexes com a msi ca como t ambm i ni ci ar uma out r a vi vnci a,
um out r o pr ocesso, poi s de acor do com Ni r enber g, ( 1995, p. 159, gr i f os do aut or ) , f az-se msi ca de
cmar a, e no t oca-se msi ca de cmar a. So o f azer at ravs da vi vnci a e a vi vnci a at ravs do f azer,
r equi si t os f undament ai s par a t or nar - se camer i st a. Tr at a- se de um pr ocesso, e um pr ocesso de
amadur eci ment o .
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MSICA UMA CAADA AO TESOURO : WORLD MUSIC E BUENA VIST A SOCIAL CLUB
Andr ey Gar ci a Bat i st a ( UDESC)
RESUMO: Quest es r el at i vas chamada wor l d musi c t m si do exami nadas por pesqui sador es nas l t i mas
duas dcadas, envol vendo di scusses sobr e gl obal i zao, t r adi o ver sus cosmopol i t i smo, r el aes de
t r oca e apr opr i ao de bens musi cai s, dent r e out r as. Nest e ar t i go, o pr oj et o Buena Vi st a Soci al Cl ub,
que dur ant e a dcada de 1990 document ou e deu vi si bi l i dade i nt er naci onal ao gner o son da msi ca
cubana, conf r ont ado com est udos sobr e a wor l d musi c e anal i sado a par t i r do ngul o pol t i co-
i deol gi co e mer cadol gi co. Buena Vi st a t oca em pont os del i cados no que di z r espei t o s compl exi dades
cul t ur ai s e hi st r i cas que exi st em ent r e os doi s pases Cuba e Est ados Uni dos envol vi dos no pr oj et o.
PALAVRAS- CHAVE: et nomusi col ogi a wor l d musi c msi ca cubana
ABSTRACT: Dur i ng t he l ast t wo decades, schol ar s have been di scussi ng sever al i ssues concer ni ng t he
concept of wor l d musi c. Those i ssues i nvol ve di scussi ons about gl obal i zat i on, t r adi t i on ver sus
cosmopol i t ani sm, musi c t r adi ng and appr opr i at i on. In t hi s ar t i cl e, Buena Vi st a Soci al Cl ub a musi cal
pr oj ect i n t he 1990s whi ch r egi st er ed t he son Cuban musi cal genr e, and pr ovi ded i nt er nat i onal vi si bi l i t y
t o i t as wel l i s f aced wi t h st udi es about wor l d musi c and anal yzed i n i t s pol i t i cal , i deol ogi cal and
mar ket el ement s. Buena Vi st a cont ai ns del i cat e i ssues r el at ed t o t he cul t ur al and hi st or i cal compl exi t i es
exi st ent bet ween Cuba and Uni t ed St at es.
KEYWORDS: et hnomusi col ogy wor l d musi c Cuban musi c

Int r oduo
Dur ant e a segunda met ade da dcada de 1990, a mdi a i nt er naci onal t eve suas at enes at r adas par a o
Car i be, mai s pr eci sament e par a Cuba, depoi s que o pr oj et o chamado Buena Vi st a Soci al Cl ub se t or nou
um best - sel l er dos mer cados f onogr f i co e ci nemat ogr f i co. Os soner os, msi cos cubanos l i gados ao son,
gner o musi cal t r adi ci onal na i l ha, f or am col ocados sob o f oco de hol of ot es dos doi s l ados do At l nt i co,
agi t ando o mer cado da wor l d musi c.
Pr et ende- se i dent i f i car e exami nar al guns dos pont os par a di scusso cont i dos em Buena Vi st a Soci al
Cl ub, r el aci onados s pr t i cas di scur si vas em t or no da msi ca popul ar e da chamada wor l d musi c,
segundo det er mi nado r ecor t e bi bl i ogr f i co ( CONNELL e GIBSON, 2004; FELD, 1994, 1996, 2005; HAMM, 1995;
HARRIS, 2000; HAYNES, 2005; LUCAS, 1996; MIDDLETON, 1990; WYNDHAM e READ, 2003) , bem como l anar um
ol har cr t i co sobr e al gumas das quest es ger ai s, de cunho soci al , i deol gi co e pol t i co, susci t adas pel a
pr oduo, nas suas f or mas t ant o f onogr f i ca quant o ci nemat ogr f i ca.
O t er mo wor l d musi c, depoi s de t er sur gi do no mbi t o acadmi co que al m de t ent ar ser uma
al t er nat i va ot i mi st a par a o t er mo et nomusi col ogi a , buscava t ambm um ef ei t o pl ur al i zador nos
conser vat r i os oci dent ai s, ao pr omover a cont r at ao de execut ant es e o est udo de pr t i cas no-
oci dent ai s ( FELD, 2005, p. 11) , f oi t r ansf or mado em uma espci e de r t ul o par a um det er mi nado t i po
de pr odut o da i ndst r i a musi cal . O mer cado i nt er naci onal busca em cul t ur as si t uadas f or a do mbi t o
oci dent al novos mat er i ai s musi cai s, que so t r ansf or mados em mer cador i a. Est e pr ocesso de t r oca
i nt er cul t ur al acaba ocor r endo sob a ao de f or as desi guai s, que t endem a pr i vi l egi ar os envol vi dos de
manei r a desequi l i br ada. Est e uni ver so pal co de r el aes compl exas, onde pr t i cas di scur si vas e
i deol ogi as desempenham um papel si gni f i cat i vo. A apr opr i ao musi cal , de acor do com Fel d ( 1994) ,
r ef l et e duas cat egor i as di scur si vas: de um l ado, um di scur so se f or ma em t or no da noo de t r adi o e
r ai z ; e de out r o, em t or no da i di a de expl or ao. Segundo Haynes, a wor l d musi c ger al ment e
i magi nada, cel ebr ada e embal ada como um exempl ar de uma har moni a gl obal e como a pl ant a de um
pr oj et o par a uma soci edade mul t i cul t ur al ( HAYNES, 2005, p. 366)
As compl exi dades que envol vem as pr t i cas musi cai s sob o r t ul o da wor l d musi c at i ngem e af et am
l ar gament e o mer cado musi cal at ual . Mesmo que a embal agem do pr odut o no t r aga o r t ul o est ampado
l i t er al e expl i ci t ament e, os pr ocessos envol vi dos na pr oduo dest e t i po de mer cador i a cul t ur al podem
car act er i z- l o como t al . Wor l d musi c, por t ant o, mai s do que uma di vi so na pr at el ei r a da l oj a de di scos,
uma post ur a, uma at i t ude, consol i dada at r avs de pr t i cas di scur si vas que ger am pol ar i zaes ent r e
msi ca e msi cas , t r adi o e cosmopol i t i smo, aut ent i ci dade e hi br i di smo, l ocal e gl obal .
O pr oj et o Buena Vi st a Soci al Cl ub
Buena Vi st a Soci al Cl ub uma pr oduo que r egi st r a uma r euni o de msi cos nor t e- amer i canos e
cubanos em l bum ( COODER et al . , 1997) e document r i o ci nemat ogr f i co ( WENDERS, 2000) homni mos. O
l bum t em a pr oduo assi nada por Ry Cooder , composi t or , gui t ar r i st a e pr odut or musi cal nor t e-
amer i cano que t r az no cur r cul o t r abal hos em t r i l ha sonor a par a ci nema, al m de doi s pr mi os
Grammy na cat egor i a worl d musi c em 1993 e 1994 , sob o cr i vo de Ni ck Gol d, pr odut or br i t ni co que
di r i ge o sel o Wor l d Ci r cui t Recor ds. O f i l me f i cou a car go do ci neast a al emo Wi n Wender s, r esponsvel
pel a di r eo e r ot ei r o.
Em uma das f al as de Ry Cooder r egi st r adas no document r i o, o msi co decl ar a que, em 35 anos de
car r ei r a como pr odut or musi cal , Buena Vi st a Soci al Cl ub f oi o di sco que desf r ut ou de mel hor acei t ao
por par t e do seu pbl i co. At ent o, Cooder consi der ava o t r abal ho como sendo o auge de sua
t r aj et r i a. A pr oduo t ambm f oi cont empl ada com o pr mi o Grammy, no ano de 1997, na cat egor i a
de msi ca l at i na. O f i l me de Wender s ganhou mai s de uma dzi a de pr mi os em f est i vai s i nt er naci onai s
de ci nema, al m de uma i ndi cao ao Oscar no ano de 2000.
O pr oj et o cont ou com a col abor ao pr esena de msi cos cubanos membr os de uma espci e de vel ha
guar da , i ncl ui ndo nomes como Fr anci sco Compay Segundo Repi l ado, Ibr ahi m Fer r er , El i ades Ochoa,
Rubn Gonzl es, dent r e out r os. O r eper t r i o f ocado quase que excl usi vament e em composi es
abr angendo gner os musi cai s que se consol i dar am e er am pr at i cados em Cuba ent r e as dcadas de 1930
e 1950, i ncl ui ndo o son, o danzn, o bol ero e a guaj i ra.
Abai xo se l as pal avr as do pr odut or musi cal , em que mani f est a suas i mpr esses sobr e o pr oj et o, que
ser vem como i mpul so par a a anl i se e di scusso que seguem.
Os msi cos e cant or es do son de Cuba t m cul t i vado est a msi ca r ef i nada [ . . . ] numa
at mosf er a sel ada, l i vr e dos acont eci ment os de um mundo hi per - or gani zado e r ui doso. Num
per odo de cer ca de 150 anos, el es desenvol ver am um bel o concei t o de conj unt o que f unci ona
[ . . . ] .
Est a msi ca est vi va em Cuba, e no um vest gi o de museu no qual nos depar amos sem
quer er . [ . . . ] Msi ca uma caada ao t esour o. Voc cava, cava, e s vezes encont r a al guma
coi sa. Em Cuba a msi ca f l ui como um r i o, cui da de voc e o r econst r i de dent r o par a f or a.
[ . . . ]
1

Msi ca uma caada ao t esour o
Um msi co pop nor t e- amer i cano ou eur opeu f az uma vi agem a um pas di st ant e par a pesqui sar e
r ecol her uma msi ca ext i ca; o mat er i al gr avado e t r ansf or mado em mer cador i a da i ndst r i a cul t ur al ;
o l bum ar r ecada um t esour o de mi l hes de dl ar es em vendas de di scos no mer cado i nt er naci onal . Est a
uma descr i o, obvi ament e si mpl i f i cada e car i cat a, de um t i po de pr t i ca que se t or nou bast ant e
f r eqent e a par t i r da dcada de 1980 dent r o do que vei o a se chamar de worl d musi c ( FELD, 2005, p. 12) .
A pr oduo de Buena Vi st a Soci al Cl ub pode ser enquadr ada como t pi co exempl o de mer cador i a musi cal
pr oduzi da por est a i ndst r i a. A exempl o de out r os pr odut os que se apr esent am sob est e r t ul o ( cf .
CONNEL e GIBSON, 2004; FELD, 1994, 1996, 2005) , o pr odut o car r ega consi go quest es bast ant e compl exas
sobr e a pr oduo, a ci r cul ao e o consumo de mer cador i as musi cai s. O que acont ece em Buena Vi st a
Soci al Cl ub, at r avs da f i gur a do seu pr odut or Ry Cooder , par ece ser exat ament e uma caada a um
t esour o musi cal que est eve supost ament e esqueci do dur ant e dcadas. O pas di st ant e a Cuba da
dcada de 1950, r omnt i ca e nost l gi ca, pr - r evol uo, do t empo em que Havana er a um pl ayground
par a o povo amer i cano ( WYNDHAM e READ, 2003, p. 501) .
Os pr of i ssi onai s envol vi dos nos doi s pr oj et os Buena Vi st a Soci al Cl ub, t ant o Cooder quant o Gol d e
Wender s, desempenham um papel que se encai xa no que Bour di eu chama de medi ador cul t ur al ,
conf or me apont ado por Haynes ( 2005, p. 368) . Haynes dest aca doi s t pi cos r el aci onados ao concei t o de
medi ao cul t ur al :
a) exi st e, par a Bour di eu, uma f or ma de t enso que est si t uada no senso de i dent i dade de cl asse, que
associ ada ao papel pr of i ssi onal , mi st ur a di st i nes da vi da cot i di ana, gost os e at i vi dade pr of i ssi onal ;
b) o t r abal ho dos medi ador es vi sa a pr oduo si mbl i ca at r avs de f or mas de pr omoo ( pr opaganda,
mar ket i ng) como t ent at i va de mol dar o val or de t r oca e de uso dos bens cul t ur ai s. Assi m, o medi ador
cul t ur al assume uma posi o de cont r ol e que, at r avs de per suaso vi a t cni cas de mar ket i ng e da

1
Excer t os do t ext o de apr esent ao escr i t o pel o pr odut or Ry Cooder no encar t e do di sco Buena Vi st a Soci al Cl ub
( sem gr i f o no or i gi nal ) . Ei s a t r anscr i o do t ext o or i gi nal , na nt egr a: The pl ayer s and si nger s of t he son de Cuba
have nur t ur ed t hi s ver y r ef i ned and deepl y f unky musi c i n an at mospher e seal ed of f f r om t he f al l out of a hyper -
or gani sed and noi sy wor l d. In t he t i me of about a hundr ed and f i f t y year s, t hey have devel oped a beaut i f ul ensembl e
concept t hat wor ks l i ke gr eased l i ght ni ng. Thi s al bum i s bl essed wi t h some of t he f i nest musi ci ans i n Cuba t oday
t hei r dedi cat i on t o t he musi c and r appor t wi t h each ot her i s uni que i n my exper i ence. Wor ki ng on t hi s pr oj ect was a
j oy and a gr eat pr i vi l ege. Thi s musi c i s al i ve i n Cuba, not some r emnant i n a museum t hat we st umbl ed i nt o. I f el t
t hat I had t r ai ned al l my l i f e f or t hi s and yet maki ng t hi s r ecor d was not what I expect ed i n t he 1990s. Musi c i s a
t r easur e hunt . You di g and di g and somet i mes you f i nd somet hi ng. In Cuba t he musi c f l ows l i ke a r i ver . It t akes car e
of you and r ebui l ds you f r om t he i nsi de out . My deepest t hanks t o ever ybody who par t i ci pat ed i n t hi s r ecor d .
SIMPEMUS 5 272
cr i ao de um mer cado, possi bi l i t a manej ar as conexes que t ai s val or es possam t er com as vi das do
pbl i co consumi dor .
Assi m, o al vo dos medi ador es cul t ur ai s l i gar um pr odut o cul t ur al a consumi dor es pot enci ai s
t ent ando est abel ecer pr ocessos de i dent i f i cao ent r e, por exempl o, um j ogo de comput ador
e um adol escent e, uma est r el a de novel a e um espect ador , e no caso dos medi ador es
cul t ur ai s na i ndst r i a da wor l d musi c, um CD de msi ca senegal esa e um ouvi nt e i ngl s.
( Haynes, 2005, p. 368) .
Wyndham e Read ( 2003) suger em que Buena Vi st a Soci al Cl ub pi nt a um r et r at o da msi ca cubana que f oi
f or mat ado e di r eci onado pel os seus pr odut or es, par a cer t o t i po de consumi dor nor t e- amer i cano ( dent r o
de um per f i l de cl asse mdi a cosmopol i t a) , cuj o gost o j est mol dado j ust ament e pel os vncul os
cul t ur ai s e si mbl i cos que exi st em ent r e os doi s pases, conf or me ser vi st o mai s adi ant e.
A msi ca f l ui como um r i o
O pr oj et o Buena Vi st a Soci al Cl ub r ef l et e um t i po de di scur so sobr e aut ent i ci dade bast ant e comum no
mbi t o da worl d musi c, sobr et udo no que di z r espei t o a quest es envol vendo a pr esena da af r i cani dade
na Amr i ca Lat i na e no Br asi l : Lucas ( 1996) i dent i f i ca pont os nas pr t i cas di scur si vas di f undi das ent r e
mei os de comuni cao, numa anl i se sobr e as r epr esent aes da msi ca br asi l ei r a na mdi a nor t e-
amer i cana, que podem se est ender di scusso sobr e a cul t ur a de Cuba. A vi so sobr e a msi ca cubana
r et r at ada em Buena Vi st a Soci al Cl ub um r ef l exo de di scur sos semel hant es aos anal i sados por Lucas.
A msi ca br asi l ei r a apar ece expr essa na ver so i l ust r ada/ r omnt i ca do par aso, [ . . . ] em
nar r at i vas do t i po na pai sagem l uxur i ant e dos t r pi cos o ouvi nt e a cada moment o encont r a-
se com t r i l has sonor as r i cas em mel os e r i t mos, domi nador es de cor po e al ma . No si st ema
di scur si vo dos t ext os vei cul ados pel a mdi a amer i cana sobr e a msi ca br asi l ei r a, o Br asi l
t r aduzi do musi cal ment e pel a per soni f i cao do mi t o do l at i n l over , [ . . . ] que pr oduz uma
msi ca capaz de of er ecer exot i c aur al del i ght s/ seduct i ve sounds/ spi cy mel odi es
cor por i f i cados em sensual r hyt hms. A r t mi ca af r o- br asi l ei r a i nvar i avel ment e apont ada
como o el ement o t ni co- ext i co mai s i mpor t ant e da i dent i dade musi cal br asi l ei r a. ( Lucas,
1996, p. 3)
Al m dest a f et i chi zao do l ugar ( CONNEL e GIBSON, 2004, p. 353) , so nar r at i vas em t or no da
af r i cani dade e do component e r t mi co af r i cano nas musi cal i dades pr esent es nos pases l at i nos que
apar ecem r ef l et i das em Buena Vi st a: Joachi m Cooder , per cussi oni st a nor t e- amer i cano par t i ci pant e do
pr oj et o, f i l ho de Ry, t ambm ent r evi st ado no f i l me, coment a o t om de br i ncadei r a com que f oi t r at ado
pel os msi cos cubanos: f i cou conheci do como o car a dos sons engr aados , por t er i ncor por ado s
gr avaes i nst r ument os de per cusso al hei os t r adi o musi cal nat i va, e por t ant o, que os soneros no
cost umam ut i l i zar ( como o udu drum e o dumbek) ; e Ry Cooder , por sua vez, af i r ma que a i nt eno
i ni ci al do pr oj et o do sel o Wor l d Ci r cui t Recor ds er a gr avar um l bum que mi st ur ar i a msi cos camponeses
cubanos com msi cos do oest e da f r i ca. Os doi s exempl os most r am uma t endnci a a uma i magem de
al t er i dade musi cal gener al i zant e, que col oca as msi cas dos out r os em um amont oado genr i co
uma worl d musi c que dever i a ser chamada de t hi rd worl d musi c, conf or me i r oni za Fel d ( 2005, p. 12) .
Uma msi ca cul t i vada numa at mosf er a sel ada. . .
Quant o pr obl emt i ca da aut ent i ci dade, conf or me af i r ma Mi ddl et on ( 1990) , por mai s que se f or mem
di scur sos em t or no do que ou no genuno, na pr t i ca, nenhuma msi ca anda pel o cenr i o hi st r i co
de f or ma descont ami nada . E j ust ament e no t ocant e aut ent i ci dade de uma msi ca cul t i vada
numa at mosf er a sel ada , par a usar as pal avr as do pr pr i o Cooder , em que sobr essaem al gumas das
cont r adi es de Buena Vi st a Soci al Cl ub. O l bum t r az a especi f i cao do gner o musi cal de t odas as
f ai xas gr avadas, e duas del as est o cl assi f i cadas sob o nome i nf l uenci a ameri cana, o que j demonst r a
um t r ao de hi br i di smo e i nt er cul t ur al i dade. A pr esena dos Cooder a sl i de gui t ar de Ry e a per cusso
ext i ca de Joachi m i r r i t ou al guns cr t i cos ( DE LA HOZ, 2000; EBERT, 1999) ; t al vez, j ust ament e, por que
esper avam a msi ca aut nt i ca cul t i vada numa at mosf er a sel ada .
Af i nal , por que Ry Cooder par t i ci pa do f i l me como msi co? Cont r ar i ament e ao que Fel d ( 1994, 1996)
pr obl emat i za a r espei t o de out r os msi cos do cenr i o pop, no par ece haver a i nt eno expl ci t a por
par t e de Cooder , no l bum pr oduzi do por el e, de se apr opr i ar da msi ca dos soneros: t odos os
composi t or es est o devi dament e cr edi t ados, bem como os msi cos. Mas as i magens do f i l me most r am
Cooder numa posi o de dest aque, no soment e por encabear a pr oduo, mas por ser o ment or e o
r esponsvel por um encont r o ant es i mpossvel .
A el i t e dos ar t i st as pop est na posi o ar t st i ca e econmi ca mai s f or t e par a se apr opr i ar em
do que gost am na di ver si dade musi cal humana, com t odo o apoi o das companhi as gr avador as
e mui t as vezes com a gr at i do dos msi cos cuj o t r abal ho apenas apar ece com novo nome.
( Fel d, 1994, p. 245)
Conf or me Fel d, f i gur as l i gadas ao cenr i o pop f azem par t e de uma est r ut ur a t r i angul ar que move o
mer cado musi cal , abr angendo as gravadoras, os art i st as pri nci pai s e os msi cos, sendo que os l t i mos
ger al ment e ser vem como mode- obr a no moment o da pr oduo, e ger al ment e t m pouca ou nenhuma
par t i ci pao nos ganhos com o pr odut o f i nal . Fel d apont a exempl os em que, do pont o de vi st a da
pr opr i edade do pr odut o, o di st anci ament o ent r e o st at us dos ast r os pop e dos msi cos que col abor am na
pr oduo est abel ece o l i mi t e ent r e o que par t i ci pao e o que pr opr i edade, sendo que est a l t i ma
quase sempr e conf er i da ao pop st ar ( 1994, p. 242) .
Tal ent o como t r abal ho pode ser i mpor t ado, t r ansf or mado em mer cador i a at r avs de
apr opr i ao e expor t ado com um novo r t ul o, r eaf i r mando o t al ent o, a habi l i dade e a
si ngul ar i dade do ar t i st a que r euni u t udo. ( Fel d, 1994, p. 245)
Ter si do est a a i nt eno de Ry Cooder ? Nas cenas de pal co, o pr odut or sempr e ocupa a posi o cent r al .
A l t i ma i magem do f i l me, exat ament e a l t i ma, l ogo aps os cr di t os f i nai s, no nada democr t i ca:
ao i nvs de most r ar os msi cos cubanos, congel a em Cooder sozi nho, agr adecendo os apl ausos do
Car negi e Hal l l ot ado. A pr obl emt i ca do sal vaci oni smo, bast ant e pr esent e nas di scusses sobr e a worl d
musi c, apar ece de f or ma cl ar a: as i magens t endem a most r ar que o her i co pr oj et o l i der ado pel o
msi co nor t e- amer i cano sal vou os soneros cubanos do esqueci ment o e das condi es de vi da em que se
encont r avam, e que a pr esena da f aml i a Cooder r esgat ou e most r ou par a o mundo est a msi ca
( supost ament e) r ar a, ( supost ament e) cul t i vada dent r o de um ( supost o) ambi ent e her met i cament e
f echado.
. . . e l i vr e dos acont eci ment os de um mundo hi per -or gani zado e r ui doso
A af i r mao de Har r i s ( 2000, p. 25) , de que nenhuma pr t i ca musi cal pode ocor r er i nt ei r ament e
separ ada de pr ocessos soci ai s , por mai s que hoj e par ea um t r usmo, mer ece ser enf at i zada e
t r anspost a par a o cont ext o aqui anal i sado. Par a um espect ador mai s at ent o, Buena Vi st a i nqui et ant e:
nenhum t r abal ho musi cal envol vendo msi cos nor t e- amer i canos e cubanos poder i a passar desper cebi do
e dei xar de susci t ar as sr i as quest es que envol vem a t r aj et r i a hi st r i ca dos doi s pases. Cer t ament e
no nenhuma novi dade que o bi nmi o Cuba/ EUA um vespei r o de t enses pol t i cas, que
t r ansf or mar am as mer as 90 mi l has que separ am a pennsul a da Fl r i da da i l ha de Cuba em um mur o de
Ber l i n car i benho ( WYNDHAM e READ, 2003, p. 498) . E embor a exi st a est a f or t e di vi so mot i vada pel o
di st anci ament o pol t i co Cuba vi st a por uma si gni f i cat i va par cel a da soci edade nor t e- amer i cana
como um out r o pol t i co, soci al , hi st r i co , par a Wyndham e Read, os vent os cul t ur ai s at uai s
ul t r apassam est a bar r ei r a, causando uma apr oxi mao e pr omovendo t r ocas ent r e as cul t ur as dos doi s
pases que r esul t am num quadr o bem mai s compl exo, que vai al m da si mpl es quest o pol t i ca.
Obvi ament e, quem assi st e o document r i o di r i gi do e escr i t o por Wender s per cebe que o di r et or opt ou
por no se ar r i scar nest es t er r enos mi nados f i ca cl ar o que t r at a- se de um document r i o musi cal , e
no pol t i co. Ao mesmo t empo, ent r et ant o, o r ot ei r o no par ece t er si do el abor ado com mui t o cui dado
( se que houve no di r et or a i nt eno de t er al gum cui dado) e al gumas quest es sr i as e pr ovocant es
sal t am aos ol hos.
Como i nt er pr et ar est es t pi cos del i cados nos quai s a pr oduo esbar r a? Em vr i os moment os no f i l me,
al gumas cenas par ecem f unci onar como ar madi l has i deol gi cas que i nt enci onai s ou no , podem
capt ur ar o espect ador desavi sado, e que r ef l et em, de uma f or ma ou de out r a, um di scur so pol t i co
subl i mi nar . Tomadas de cmer a nas r uas de Havana, f ocal i zando aut omvei s enf er r uj ados e pr di os de
ar qui t et ur a neocl ssi ca em conser vao pr ecr i a, apar ecem i nt er cal adas com i magens de out doors com
o r et r at o de Che Guevar a ou com f r ases como est a revol uci n es et erna ou creemos en l os sueos .
Numa das ent r evi st as com o cant or Ibr ahi m Fer r er , a uma de suas decl ar aes, em que di z ns,
cubanos, t emos mui t a sor t e. . . somos pequenos, mas somos f or t es , sobr epost a a i magem de um
l uxuoso aut omvel , t pi co dos anos 1950, em pssi mo est ado de conser vao. J pr xi mo ao gran f i nal e
o concer t o dos soneros no Car negi e Hal l , o document r i o r et r at a os cubanos passeando por ent r e
ar r anha- cus nas cal adas de Manhat t an, ol hando vi t r i nes, vi si t ando o t opo do edi f ci o Empi r e St at e. No
f i nal , as i magens do gr upo t ocando no t eat r o so i nt er cal adas com novas t omadas das r uas de Havana.
O f i l me par ece quer er cr i ar ( ou enf at i zar ) , por t ant o, uma i magem de al t er i dade bast ant e pol ar i zada,
uma noo de ns e out r os separ ada pel o mur o de Ber l i n car i benho, const r uda sobr e oposi es:
pr ogr esso versus at r aso, Nova Yor k versus Havana, r i queza versus pobr eza, capi t al i smo versus
comuni smo, democr aci a versus di t adur a. Ei s um dos pont os t ensos de Buena Vi st a Soci al Cl ub: o
component e i deol gi co, ao qual pode ser bast ant e di f ci l f azer vi st as gr ossas. Cenas como as ci t adas
podem t r ansmi t i r uma vi so mani quest a e si mpl i st a de um pr ocesso que mui t o mai s compl exo e
i nt r i ncado do que o f i l me apar ent ement e r el at a.
Ent r et ant o, h out r as possi bi l i dades de i nt er pr et ao par a o component e pol t i co- i deol gi co de Buena
Vi st a: ao mesmo t empo e por out r o ngul o, conf or me pr opem Wyndham e Read ( 2003, p. 498) , o
f i l me quer f i ngi r que as t enses ent r e as duas naes [ . . . ] nunca exi st i r am, e t ent a nos convencer de
que al go essenci al une as pessoas de Cuba e dos Est ados Uni dos . Os aut or es ent endem que o encont r o
de Cooder com os cubanos most r ado como al go nat ur al e f ami l i ar . As r el aes t ensas so
t r ansf or madas em i nof ensi vas at r avs do char me da cul t ur a musi cal cubana, a qual j se encont r a, de
al guma f or ma e em cer t o gr au, assi mi l ada pel o pbl i co nor t e- amer i cano.
SIMPEMUS 5 274
A cmer a t r abal ha cr i ando um senso de moment os em f aml i a . Como f ot ogr af i as num l bum,
as canes no f i l me so cor t adas e col adas, l ado a l ado, suger i ndo f r agment os de um quadr o
mai or . Um obser vador not a que nenhuma das msi cas execut ada por i nt ei r o. Por que se dar
ao t r abal ho? Par a quem nt i mo de uma cul t ur a, como membr os de uma f aml i a, no
pr eci so dar t odas as not as, ns j a conhecemos bem . Os cor t es al i ment am um senso de
compar t i l hament o de val or es e exper i nci as. Coi sas no di t as, msi cas i nacabadas, t udo f az
par t e das memr i as de f aml i a. Est a i nf or mal i dade pr emedi t ada conf er e hi st r i a uma
apar ent e i nt i mi dade e genui ni dade. ( Wyndham e Read, 2003, pp. 502- 503)
A i nt eno que exi st e em const r ui r o cl i ma de f ami l i ar i dade par ece ser a de r emet er o espect ador a uma
Cuba nost l gi ca do per odo pr - r evol uo, que f az par t e do i magi nr i o da cul t ur a nor t e- amer i cana.
Ir oni cament e, f or am a t ur bul nci a dos movi ment os de i ndependnci a, as demonst r aes
ant i col oni ai s e as vi gor osas l ut as naci onal i st as do f i nal dos anos 1950 e i nci o dos anos 1960 na
f r i ca, si a e Amr i ca Lat i na que al i ment ar am essa cr i ao de um mer cado dos, e desej o
comer ci al pel os, aut nt i cos ( e mui t as vezes nost l gi cos) al hur es musi cai s. ( Fel d, 2005, p. 12)
Wyndham e Read ( 2003) , por t ant o, def endem que o pr oj et o Buena Vi st a Soci al Cl ub uma t ent at i va de
r ei vi ndi cao e r eapr opr i ao de t r aos da cul t ur a cubana por par t e dos nor t e- amer i canos. Segundo os
aut or es, o pr opsi t o pr i nci pal do f i l me de Wi m Wender s r ei f i car o di r ei t o cul t ur al nor t e- amer i cano
sobr e a i l ha enf at i zando o que convm e obscur ecendo o que no convm .
Concl uso
Conf or me Har r i s ( 2000) , embor a no exi st a um pont o de vi st a pr i vi l egi ado a par t i r do qual se possa
f azer um j ul gament o ger al sobr e os r esul t ados da gl obal i zao da msi ca, i mpor t ant e t ent ar encont r ar
per spect i vas anal t i cas que per mi t am r el aci onar pr ocessos l ocai s e gl obai s . Exami nar exempl os como o
do pr oj et o Buena Vi st a Soci al Cl ub pode ser um exer cci o de compr eenso par a as r el aes ent r e
gl obal i zao e t r adi es l ocai s. A pr oduo concent r a um nmer o consi der vel de cont r adi es que
mer ecem a at eno dos est udos acadmi cos sobr e cul t ur a popul ar e ci r cul ao de mer cador i as musi cai s.
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OS INSTRUMENTOS DA DANA: UM ENFOQUE ORGANOLGICO SOBRE O TRATADO
ORCHSOGRAPHIE ( 1589) DE THOINOT ARBEAU
Cami l o Her nandez Di Gi or gi ( UNICAMP)
RESUMO: O ar t i go r evel a e exami na as r ef er nci as e descr i es de i nst r ument os musi cai s cont i dos na
obr a Or chsogr aphi e ( 1589) de Thoi not Ar beau. Embor a vol t ada dana, est a obr a apr esent a
i nf or maes val i osas par a a or ganol ogi a, uma vez que cont ext ual i za sci o- cul t ur al ment e os i nst r ument os
que descr eve.
PALAVRAS- CHAVE: msi ca ant i ga, or ganol ogi a, dana, r enasci ment o, i nst r ument os.
ABSTRACT: Thi s ar t i cl e r eveal s and anal yses r ef er ences and descr i pt i ons of musi cal i nst r ument s wi t hi n
t he t r eat i se Or chsogr aphi e ( 1589) by Thoi not Ar beau. Al t hough bei ng a dance manual , t hi s t r eat i se
pr esent s val uabl e i nf or mat i on t o or ganol ogy i n t hat i t l ocat es i nst r ument s i n t hei r soci al and cul t ur al
envi r onment .
KEYWORDS: anci ent musi c, or ganol ogy, dance, r enai ssance, i nst r ument s.

Os movi ment os de val or i zao e r evi t al i zao da chamada msi ca ant i ga, aquel a compr eendi da ent r e os
per odos medi eval , r enascent i st a e bar r oco, t m l anado mo do uso e r evi so de uma sr i e bast ant e
di ver si f i cada de document os hi st r i cos em busca de f undament os par a as i nt er pr et aes
hi st or i cament e i nf or madas . Ent r e est es document os, os t r at ados de i nst r ument os r eceber am mui t a
at eno por par t e dos pr of i ssi onai s da or ganol ogi a hi st r i ca. Os mai s conheci dos e expl or ados at o
moment o f or am as obr as de Sebast i an Vi r dung ( Musi ca get ut chst , 1511) , Mar t i n Agr i col a ( Musi ca
i nst r ument al i s deudsch, 1528) , Mi chael Pr aet or i us ( Synt agma Musi cum, 1618) e Mar i n Mer senne
( Har moni e Uni ver sel l e, 1636) . Est es document os apr esent am pr opost as uni ver sai s e mui t as vezes
exaust i vas de si st emat i zao e descr i o de i nst r ument os musi cai s.
A obr a da qual est e ar t i go t r at ar o manual de dana Or chsogr aphi e ( 1589) de Thoi not Ar beau.
1
Por
cont er i nf or maes val i osas e ni cas sobr e as danas soci ai s pr at i cadas no nor t e da Eur opa do scul o
XVI, i l ust r ando e descr evendo por menor i zadament e seus movi ment os, r ever nci as e post ur as, seu
cont edo cor eogr f i co sempr e f oi e ai nda obj et o essenci al nos est udos de danas r enascent i st as,
j unt ament e com obr as de Fabr i t i o Car oso ( Il Bal ar i no, 1680 e Nobi l i t de Dame, 1600) e Cesar i Negr i
( Nuove i nvent i one di bal l i , 1604) . Di f er ent ement e desses, no ent ant o, est e manual f r ancs apr esent a
uma sr i e de out r as i nf or maes adj acent es ao cor pus pr i nci pal da obr a. Del e const am nada menos que
43 t r echos musi cai s mel di cos de peas bast ant e popul ar es no r eper t r i o da msi ca de dana, al m de
pr eci osas i l ust r aes e descr i es de i nst r ument os musi cai s.
Est as i l ust r aes e descr i es que ser o o obj et o dest e ar t i go. Longe de t er sua i mpor t nci a di mi nuda
pel o f at o de a obr a no const i t ui r um t r at ado or ganol gi co de f at o, com pr opost as uni ver sai s e
exaust i vas, sua i mpor t nci a e pr eci osi dade r esi de j ust ament e no f at o de apr esent ar em uma sel et a gama
de i nst r ument os musi cai s especi f i cament e ut i l i zados no cont ext o soci al e hi st r i co das danas
r enascent i st as, al guns del es pouco ou nada por menor i zados em out r os t r at ados.
Par a Ar beau, a dana i r depender essenci al ment e da msi ca [ . . . ] : uma vez que sem sua qual i dade
r t mi ca, a dana ser i a obscur a e conf usa. Da mesma f or ma que os gest os dos membr os acompanham as
cadnci as dos i nst r ument os musi cai s, os ps no podem f al ar uma coi sa e os i nst r ument os out r a. ( p. 5r .
e 5v. ) . Toda a met odol ogi a empr egada no l i vr o est de acor do com est a vi so. Se pensar mos na
i mpor t nci a que o aut or r eser va msi ca, as descr i es de i nst r ument os que f az t al vez no devam ser
vi st as como r eal ment e per i f r i cas no cor pus da obr a. Assi m, na i nt eno de expl or ar est e cont edo
pouco f r eqent ado pel a bi bl i ogr af i a que est e ar t i go pr ope um ol har or ganol gi co sobr e a obr a de
Ar beau, t r azendo t ona e exami nando de manei r a sumr i a especi f i cament e seus t r echos que cont m
i nf or maes sobr e os i nst r ument os musi cai s descr i t os pel o aut or e seu papel na msi ca de dana.
A exposi o e di scusso que se apr esent ar agor a par t e i nt egr ant e de uma pesqui sa de mest r ado em
andament o. Est a t em como sua t emt i ca o i nst r ument o f l aut a e t ambor ou t ambor i l , suas car act er st i cas
e uso no Renasci ment o.

1
Os t r echos da obr a que ser o ut i l i zados nest e ar t i go f or am t r aduzi dos do f r ancs pel o aut or do ar t i go a par t i r de
uma i mpr esso de uma edi o el et r ni ca f acsi mi l ar da obr a, di sponvel na Bi bl i ot eca do Congr esso Amer i cano:
ht t p: / / memor y. l oc. gov/ cgi - bi n/ quer y/ h?ammem/ musdi bi b: @f i el d( NUMBER+@band( musdi +219) )
SIMPEMUS 5 276
Os t r echos da obr a que segui r o, f or am t r aduzi dos do f r ancs a par t i r de uma i mpr esso f acsi mi l ar .
Os i nst r ument os das danas mar ci ai s
O papel que Ar beau r eser va msi ca est de acor do com os i deai s de sua poca. A msi ca e a dana
er am par t e i mpor t ant e de um pr ocesso ampl o de di sci pl i nament o compor t ament al e cul t ur al da
ar i st ocr aci a f r ancesa no i nci o do scul o XVI ( Or den, 2005) . Nest e per odo, a cul t ur a nobr e est ava
i nt r i nsecament e l i gada ao ser vi o mi l i t ar e const i t ua o que se chamava de nobl esse d pee . Dest a
manei r a, ent ende- se o por qu de Ar beau i ni ci ar seu l i vr o com a descr i o das chamadas danas
mar ci ai s , ou sej a, o conj unt o de i nst r ues de mar cha e desl ocament o de t r opas. Os i nst r ument os
nel as empr egados so os pr i mei r os a const ar no l i vr o: [ . . . ] bucci nes & t r ompet t es, l i t ues & cl er ons cor s
& cor net s, t i bi es, f i f r es, ar i got s, t ambour s, & aul t r es embl abl es, memement l edi ct s t ambour s.
2
( p.
6v. ) . Dest es, apenas descr ever o t ambour des per es
3
, o t ambour duquel vent l es f r anoi s
4
, o pf ar o e
o Ari got .
O t ambor per sa ser assi m descr i t o:
O t ambor dos per sas ( que usam al guns al emes, pendur ando- o no ar co da sel a] compost o
de uma mei a esf er a de cobr e t ampada de um f or t e per gami nho de mai s ou menos doi s ps e
mei o de di met r o. El e f az o bar ul ho de um t r ovo quando sua pel e per cut i da pel as
baquet as ( p. 6v. )
Da manei r a como descr i t o, t r at a- se do t mpano de ent o, ai nda i dent i f i cado com as mont ar i as
or i ent ai s apesar de pr esent e na Eur opa pel o menos desde o scul o XV. A cl ebr e sr i e de 137 i magens
do Tr i unf o de Maxi mi l i ano I t r az i magens bast ant e pr eci sas dest es i nst r ument os, f r eqent ement e
associ ados aos t r ompet es.
O t ambor f r ancs um i nst r ument o mi l i t ar desacompanhado, t ocado por duas baquet as cuj a i magem
f or neci da na obr a ( f i gur a 1) .

Fi gur a 1: Tambor Fr ancs ( p. 7r . )
Segundo Ar beau, seu uso est r el aci onado uni f or mi zao dos desl ocament os, si nal i zao e
encor aj ament o das t r opas. O aut or o descr ever no segui nt e t r echo:
O t ambor usado pel os f r anceses [ bast ant e conheci do por qual quer um] de madei r a oca,
l ongo em apr oxi madament e doi s ps e mei o. t apado de um l ado e out r o por pel es de
per gami nho, segur as com doi s cr cul os de apr oxi madament e doi s ps e mei o de di met r o e
amar r adas com cor di s, af i m de que sej am mai s r i j as. [ El e] f az [ como vs podei s t er ouvi do
mui t as vezes] um gr ande bar ul ho quando as di t as pel es so t ocadas com doi s bast es que
aquel e que as bat e t em em suas mos. ( p. 7r . )
Com el e ser descr i t o o f i f re ou pf ar o: Ns chamamos de pf ar o uma pequena f l aut a t r ansver sa com
sei s f ur os que usada pel os al emes e suos e, por possui r uma f ur ao bem est r ei t a, da l ar gur a de
uma bal a de pi st ol a, el a pr oduz um som agudo [ . . . ] ( p. 17v. ) . Est a mesma f l aut a pode ser vi st a em
uma das t buas do Synt agma Musi cum ( 1618) de Mi chael Pr aet or i us. Nessa i l ust r ao, os pf ar os,
chamado de Schwei zer Pf ei f f en, f l aut as suas, est o acompanhados de gr andes t ambor es muni dos de
est ei r as em seu f undo. Est as mesmas est ei r as apar ecer o na obr a de Ar beau descr i t as como doubl e

2
Buzi nas e t r ompet es, t r ombet as e cl ar i ns, t r ompas e cor net os, t bi as, pf ar os, ar i got s, t ambor es e out r os
semel hant es aos di t os t ambor es.
3
Tambor dos per sas.
4
Tambor usado pel os f r anceses.
cordeau, cordel dupl o, em uma al uso post eri or. Da mesma manei ra que se v em Praet ori us, Arbeau
nos revel a que est es cordi s apenas cobrem uma das pel es do t ambor.
O Ari got descri t o na passagem l ogo post eri or:
[ . . . ] Al guns ut i l i zam em vez do pf aro o chamado f l ageol et e f l ut t ot , t ambm chamado de
Ari got que, conf orme sua pequenez, possui mai s ou menos f uros. Os mel hores t m quat ro
f uros em ci ma e doi s f uros embai xo e seu som bast ant e penet rant e; podem ser chamadas de
pequenas Tbi as, uma vez que eram f ei t as ori gi nal ment e de t bi as e pernas de grous. Os
execut ant es dos di t os t ambores e pf aros so chamados pel os nomes de seus i nst rument os, e,
quando se f al a de doi s sol dados, di z-se que um o t ambor e o out ro o pf aro de al gum
capi t o (p. 17v. ).
O aut or f ornecer i magens t ant o do pf aro (i magem 2) quant o do Ari got (imagem 3). Est a l t i ma
vi si vel ment e ret rat ada como um i nst rument o de bi sel , ou sej a, um i nst rument o da mesma f aml i a das
f l aut as doces.

Imagem 2: Pf aro (p. 17r. ) Imagem 3: Ari got (p. 17r. )
Para o Fi f re e o Ari got , Arbeau f ornecer al gumas i nst rues de art i cul ao bem como uma l onga
mel odi a, post eri orment e reescri t a em compasso t ernri o.
Os i nst r ument os das danas r ecr eat i vas
Termi nada a expl anao sobre as danas marci ai s, o aut or part i r para as chamadas danas
recreat i vas e i nt roduzi r out ro t ambor que assi m descri t o:
Arbeau
[ . . . ] preci so que vs sai bai s pri mei rament e que semel hana do t ambor de que f al amos
aci ma, f ez-se um pequeno, chamado t ambor de mo, com uma l argura aproxi mada de doi s
pequenos ps e de um p de di met ro, [ . . . ] . Sobre seus f undos e pel es so col ocados f i os
ret orci dos, [ . . . ] .
Capri ol
Para que servem esses f i os ret orci dos?
Arbeau
Para que, quando o t ambor f or bat i do por uma baquet a ou pel os dedos, o seu som sej a
est ri dent e e t rmul o. (p. 21v. )
Por out ras ref ernci as f orneci das ao l ongo do l i vro, a medi da p parece t er 29, 4 cm. Ao cont rri o
desse, nenhum dado ou parmet ro f orneci do para cal cul ar-se o pet i t pi ed, mas possvel supor que
est e sej a menos da met ade do t amanho do pi ed j que na i magem f orneci da pel o aut or (f i gura 4), o
t ambori l ei ro suspende um i nst rument o que t em al t ura vi si vel ment e mai or que o di met ro da pel e.
SIMPEMUS 5 278

Fi gura 4: Tambori l ei ro (p. 22v. )
Est e t ambor f az par com a f l aut a de t rs f uros e serve [ . . . ] de base e di apaso a t odas as harmoni as
(p. 21v. e 22r. ), mas ant es de part i r para a descri o dest e duo rt mi co-mel di co o aut or t ambm
descreve out ro t i po de t ambor usado pel os bascos e berneses:
[ ] Os bascos e os berneses ut i l i zam um out ro t ambor que mant m suspenso na mo esquerda
enquant o o t ocam com os dedos da mo di rei t a. A pea de madei ra apenas mei o p f unda,
ao passo que as pel es t m um pequeno p de di met ro. El e cercado por gui zos e pequenas
peas de cobre que t ornam seu som agradvel [ . . . ] (p. 22r. )
Trat a-se, port ant o, de out ro i nst rument o, bem menor, conf i gurando-se t al como um pandei ro.
A descri o da f l aut a e t ambor, ou t ambori l , cont i da na obra a mai s pormenori zada ent re os
i nst rument os que aparecem nest e t rat ado e const i t ui uma das f ont es mai s preci osas de i nf ormao
sobre o i nst rument o ent re t odas as f ont es escri t as dos scul os XVI e XVII. Com i l ust raes f reqent es
desde o scul o XIII, est e duo i nst rument al t ocado por um s execut ant e parece t er gozado de
popul ari dade cont i nent al na Europa at o i nci o do scul o XVII. A part i r dessa dat a, i r desaparecer na
mai ori a dos pases europeus e sobrevi ver at hoj e nos f ol cl ores da Frana, Espanha e Port ugal . Com a
col oni zao do cont i nent e ameri cano, ser i ncorporado nas cul t uras popul ares e i ndgenas de uma sri e
de pases hi spano-ameri canos. Al guns poucos i ndci os l evam a crer que f oi empregado no Brasi l ,
i nt roduzi do pel os j esut as nas cul t uras i ndgenas.
A uni o do t ambor com a f l aut a expl i ci t ada nest e t recho:
[ . . . ] Quant o ao nosso t ambor, ns no l he col ocamos gui zos e comument e o t ocamos
acompanhado de uma l onga f l aut a ou grande t bi a. Nessa f l aut a o msi co t oca
5
t odas as
canes quant o boas l he parecem, segurando-a com a mo do brao esquerdo, o mesmo que
suspende o t ambor. (p. 22v. )
A f l aut a assi m suspendi da:
A ext remi dade prxi ma j anel a sust ent ada na boca do execut ant e enquant o a ext remi dade
de bai xo sust ent ada ent re o dedo auri cul ar e o dedo anel ar. Al m di sso, para que a f l aut a
no escorregue da mo do execut ant e, h um cordo em sua part e bai xa onde se col oca o
dedo anel ar para encai x-l o e assi m sust ent ar a f l aut a. (p. 22v. )
O que o aut or chama de t ercei ro dedo na verdade o dedo anul ar e no o mdi o, como se acredi t ari a
normal ment e. O cordo ci t ado parece envol ver a f l aut a e f ormar um pequeno l ao na ext remi dade
i nf eri or do i nst rument o, dest i nado ao encai xe do dedo anul ar e suspenso do i nst rument o. A mesma
i di a expl orada numa sua congnere moderna, o Txi st u basco, onde um anel met l i co se l ocal i za
embai xo do i nst rument o e recebe o dedo mi ndi nho.
A f l aut a assi m descri t a:
[ ] , t em soment e t rs f uros, doi s na f rent e e um at rs. admi ravel ment e conf ecci onada, de
manei ra que, com o dedo i ndi cador e o do mei o, que t ocam os doi s f uros da f rent e, e ai nda
com o dedo, que t oca o f uro de t rs, t odos os t ons e vozes da escal a so f aci l ment e achados.
(p. 22v. e 23r. )
O mecani smo da produo das not as at ravs dos di f erent es harmni cos assi m expl anado:
Vs devei s saber que os t ubos ou canos que so al t os e l ongos e que t m a j anel a bai xa e
est rei t a, como a f l aut a em quest o, sal t am f aci l ment e e nat ural ment e sua qui nt a quando
so soprados um pouco mai s f ort ement e, e se so soprados ai nda mai s f ort ement e, sobem at
a oi t ava. Quando a f l aut a l onga assoprada docement e e t odos os f uros so t apados,
supondo-se que el a soe a not a sol , quando se abre o pri mei ro f uro, t apado pel o dedo mdi o,

5
Na obra, est e verbo aparece como cant a , o que evi denci a o espel hament o, comum na poca, da msi ca vocal
i nst rument al e vocal .
el a soar a not a l , e se o segundo f uro, t apado pel o i ndi cador, f or abert o, el a soar a not a
si , e se o t ercei ro f uro, que o l t i mo e t apado pel o dedo, f or abert o, el a soar a not a d.
Depoi s di sso, t odos os f uros est ando bem f echados, assoprando-se um pouco mai s f ort e, el a
sal t a qui nt a e soa a not a r. Com est e mesmo sopro, se o dedo mdi o l evant ado, el a soa a
not a mi , e f se o dedo segui nt e l evant ado. Ist o f ei t o, t i rando-se o dedo, el a soa sol , e
assi m cont i nuando, el evando os dedos e soprando f ort ement e como se deve, encont ram-se
mui t as not as da escal a. (p. 23r. )
Est a passagem vem ao encont ro de mui t os aspect os que hoj e so t i dos como cert os sobre as f l aut as de
t rs f uros. Al m de const at ar-se que se t rat a de f at o de um i nst rument o del gado, t odo o mecani smo de
preenchi ment o das not as f al t ant es ent re os di f erent es harmni cos at ravs do progressi vo encurt ament o
do t ubo cl arament e expl i cado.
O aut or ai nda menci ona o hbi t o de se t ocar duas das mesmas f l aut as si mul t aneament e: Eu me l embro
de t er vi st o t ocar uma f l aut a dupl a [ . . . ] , uma del as era cort ada mai s curt a [ que a out ra] e f azi a [ o
i nt erval o de] uma t era sobre a mai or. Aquel e que as t ocava com as duas mos as f azi a af i nar
harmoni osament e. (p. 23r e p. 23v. )
O t ermo Ti bi e, f reqent ement e encont rado na obra, usado para desi gnar a f l aut a de t rs f uros, mas
si gni f i ca para o aut or ao mesmo t empo uma mi rade de i nst rument os de sopro l ongi nl eos, ent re el es, os
obos. O emprego dest es e das sacabuxas nas danas recreat i vas expl i ci t ado no t recho a segui r, onde
t ambm so f ei t as consi deraes sobre a pot nci a sonora da f l aut a de t rs f uros:
Capri ol
Na verdade os obos t m cert a semel hana com os t rompet es e produzem uma consonnci a
assaz agradvel quando os grandes, soando na oi t ava de bai xo, so t ocados conj unt ament e
com os pequenos, que mant m a oi t ava em ci ma.
Arbeau
Est a dupl a ef i caz para f azer ressoar um grande barul ho, t al como preci so nas f est as de
al dei as e em grandes aj unt ament os. Porm, se el a f osse uni da f l aut a, of uscari a o som
dest a. Pode-se j unt ar t ambm est a dupl a com o t ambori l ou com o grande t ambor.
Capri ol
Pode-se ut i l i zar o grande t ambor para a dana recreat i va?
Arbeau
Si m, cert ament e, mesmo com os di t os obos que so barul hent os e gri t ant es e que so
assoprados com f ora. (p. 23v. e 24r. )
Nest e t recho possvel perceber-se que o i nst rument o, no apresent ava uma pot nci a sonora grande o
suf i ci ent e para t ocar j unt o a um conj unt o de obos e sacabuxas sem o compromet i ment o de sua
audi bi l i dade.
Embora t enha se det i do em expl i cao pormenori zada sobre o conj unt o f l aut a e t ambor, na passagem a
segui r, o aut or expl i ci t ament e l i ga o uso do i nst rument o ao passado, a prt i cas no mai s em voga.
O t ambor, acompanhado da f l aut a l onga, ent re out ros i nst rument os, era empregado no t empo
dos nossos pai s para que apenas um msi co f osse suf i ci ent e para conduzi r os doi s j unt os. El e
f azi a a si nf oni a e t odo o aj ust e sem que f osse necessri o t er mai ores despesas e mui t os out ros
msi cos como vi ol i ni st as e semel hant es. Agora no h t rabal hador, por pobre que sej a, que
no quei ra t er obos e sacabuxas em suas npci as. [ . . . ] (p. 24r. )
Dest a manei ra o uso da f l aut a e t ambor parece j est ar em decadnci a em seu prpri o t empo.
A base da met odol ogi a cont i da no l i vro ser const i t uda pel a uni o dos di f erent es movi ment os e passos
com a mel odi a e as bat i das do t ambor. Nas chamadas t abul at i ons ao l ado de cada not a mel di ca ser
col ocado o movi ment o ou conj unt o de passos a ser execut ado.
O aut or, no at ri bui uni cament e f l aut a o papel de f ornecer l i nhas mel di cas para as danas. O mesmo
no pode ser di t o para o t ambor como most ra o segui nt e t recho:
Capri ol
preci so que sej am empregados necessari ament e o t ambor e a f l aut a nas pavanas e danas-
bai xas?
Arbeau
No quem no quei ra; uma vez que se pode t oc-l as em vi ol i nos, espi net as, f l aut as t raversas
e doces, obos e t odo t i po de i nst rument os. Pode-se at mesmo cant -l as, mas o t ambor,
com suas bat i das uni f ormes, aj uda maravi l hosament e a f azer os passos conf orme as posi es
requeri das pel os movi ment os [ da dana] . (p. 33v. )
SIMPEMUS 5 280
Dest e modo, possvel ver como o r i t mo i mpr i mi do pel o t ambor el ement o essenci al e est r ut ur ant e na
concepo do aut or . Tal const at ao pode l evar a cr er t ambm que o empr ego de cont r a-r i t mos ou
sncopas er a al go pr ovavel ment e no pr at i cado nest e cont ext o, uma vez que pr ej udi car i am a r ef er nci a
r t mi ca.
Da mesma manei r a que as gr andes obr as sobr e i nst r ument os musi cai s escr i t as e publ i cadas dur ant e o
r enasci ment o e par t e do per odo bar r oco, o t r at ado de Ar beau deve ser exami nado com bast ant e
cui dado e cont ext ual i zao. A pr ocur a por model os ni cos e i nvar i vei s de i nst r ument os musi cai s um
gest o t pi co de nossa er a, cer cados e acost umados que somos aos padr es i ndust r i ai s e comer ci ai s.
Quase que i nevi t vel t ambm, a pr ocur a por cer t a ef i ci nci a musi cal dest es i nst r ument os, que
i nvar i avel ment e se r epor t ar s nossas necessi dades cont empor neas, mesmo na execuo
hi st or i cament e i nf or mada da msi ca ant i ga.
Ref er nci as bi bl i ogr af i cas:
ARBEAU, Thoi not . Orchsographi e. Et t rai ct e en f orme de di al ogve, par l eqvel t ovt es personnes pevvent f aci l ement
apprendre & pract i quer l 'honnest e exerci ce des dances. Langr es: Jehan des Pr eys Impr i meur , 1589.
ORDEN, Kat e van. Musi c, di sci pl i ne and ar ms i n ear l y moder n Fr ance. Chi cago: Uni ver si t y of Chi cago Pr ess, 2005.
UMA QUESTO DE GOSTO CONSIDERAES SOBRE ORNAMENTAO E ARTICULAO NA OBRA
DE FRANCESCO GEMINIANI
Ter esa Cr i st i na Rodr i gues Si l va ( UNICAMP)
RESUMO: O obj et i vo dest a comuni cao apr esent ar as i di as musi cai s de Fr ancesco Gemi ni ani em
r el ao or nament ao e a ar t i cul ao. Est es aspect os da i nt er pr et ao so deci si vos par a a execuo
da msi ca do scul o XVIII e no caso de Gemi ni ani est o est r ei t ament e vi ncul ados a um gost o consi der ado
pecul i ar por seus cont empor neos.
PALAVRAS- CHAVE: or nament ao, ar t i cul ao e gost o.
ABSTRACT: t he ai m of t hi s speech i s t o pr esent Fr ancesco Gemi ni ani s musi cal i deas i n r el at i on t o
or nament at i on and ar t i cul at i on. These aspect s of i nt er pr et at i on ar e ext r emel y r el evant s f or t he
per f or mance of t he XVIII cent ur y musi c and speci al l y i n t he case of Gemi ni ani t hey ar e i nt r i nsi cal l y
r el at ed t o a t ast e consi der ed pecul i ar by hi s cont empor ar i es.
KEYWORDS: or nament at i on, ar t i cul at i onand and t ast e.

Segundo i nf or maes cont i das na bi ogr af i a escr i t a por Enr i co Car er i
1
, Fr ancesco Gemi ni ani , vi ol i ni st a e
composi t or It al i ano nasci do em Luca, est udou composi o com Al essandr o Scar l at t i ( 1660- 1725) vi ol i no
com Ar cangel o Cor el l i ( 1653- 1701) . Consi der ado como um dos mai or es vi ol i ni st as da sua poca, f oi
apel i dado por Tar t i ni como "i l f or i bondo
2
devi do a sua manei r a ext r emament e expr essi va de t ocar .
Gemi ni ani er a possui dor de f or t e per sonal i dade, i di ossi ncr t i co e par adoxal . Em seus di as f oi acl amado
como gr ande vi ol i ni st a por uns, por m, cr i t i cado negat i vament e por out r os. Tr ansf er i u- se par a Londr es
ai nda j ovem e t r abal hou como musi co i ndependent e, r ej ei t ando vr i as opor t uni dades de empr ego na
cor t e. Foi um dos r esponsvei s pel a di f uso do est i l o It al i ano na Ingl at er r a. No f i nal de sua vi da
escr eveu di ver sos t r at ados, ent r e el es dest acam- se The Ar t of Pl ayi ng on t he vi ol i n ( A ar t e de t ocar ao
vi ol i no) [ Londr es 1751] e A Tr eat i se on Good Tast e i n Musi ck ( Um t r at ado sobr e o bom gost o em msi ca)
[ Londr es, 1749] . Pr oduzi u um conj unt o de obr as pequeno, por m, mui t o or i gi nal .
Gemi ni ani vi veu na Ingl at er r a numa poca na qual as i di as musi cai s de J. J. Rousseau ( 1712 1778)
est avam sendo di f undi das at r avs do i nf l uent e hi st or i ador Char l es Bur ney ( 1726 - 1814) . A mai or par t e
da pr oduo musi cal de Gemi ni ani f or mada por composi es em est i l o r ebuscado, com pr ogr esses
har mni cas sur pr eendent es, l i nha do bai xo movi ment ada e i mi t at i va, em est i l o cont r apont st i co,
car act er st i cos do bar r oco
3
. Rousseau def endi a a nat ur al i dade, a si mpl i ci dade e a si met r i a das f r ases,
execr ava a pol i f oni a e as har moni as compl exas
4
denot ando a pr ef er nci a pel o est i l o gal ant
5
. Nest e caso
opor t uno ci t ar a def i ni o do pr pr i o J. J. Rousseau
6
dada ao t er mo Bar oque.
A musi ca bar r oca aquel a na qual a har moni a conf usa, car r egada com modul aes e
di ssonnci as, a mel odi a sombr i a e pouco nat ur al , a ent onao di f ci l e o movi ment o
r ef r eado. Par ece que est e t er mo vem do bar r oco dos l ogi st as. ( Par i s, 1768)
O car t er depr eci at i vo dado na def i ni o aci ma nos i ndi ca o gost o de Rousseau em r el ao a est e est i l o
de msi ca. Consi der ando a i mpor t nci a de suas opi ni es naquel e per odo e a i nf l uenci a que el as
exer ci am sobr e os i nt el ect uai s Ingl eses, ent endemos o por qu das cr t i cas cont undent es r ecebi das por
Gemi ni ani em r el ao suas obr as. Acr edi t amos que essa compl exi dade cr i ada pel as adver si dades de

1
CARERI, Enr i co. Fr ancesco Gemi ni ani ( 1687 - 1762) . Londr es: Cl ar endon Pr ess - Oxf or d, 1993
2
O f ur i oso. Todas as t r adues apr esent adas nest e t ext o so da aut or a.
3
Fal amos aqui do est i l o bar r oco especi f i cament e e no do per odo de t empo que compr eende 1580 a 1750
4

Par a que uma musi ca se t or ne i nt er essant e, par a que el a l eve al ma so sent i ment os, necessr i o que t odas as
par t es concor r am a f or t i f i car a expr esso do suj ei t o, . . . que o bai xo se movi ment e de manei r a uni f or me e si mpl es e
gui e de t oda manei r a aquel e que cant a e aquel e que escut a sem que nenhum nem out r o per ceba, par a di zer em uma
s pal avr a, que o conj unt o t odo l eve apenas uma mel odi a por vez ao ouvi do e uma s i di a ao espr i t o. . . A r espei t o
das cont r a f ugas, f ugas dupl as, f ugas r ever sas, bai xos r ef r eados so com cer t eza vest i gi os de bar bar i e e de mal
gost o que s ser vem, como so por t es das nossas i gr ej as gt i cas, par a a ver gonha daquel es que t i ver am a paci nci a
de f az- l as. Jean- Jacquses Rousseau. , Let t r e sur l a musi que f r anai se, Let t r e sur l a musi que f r anai se, t ome V des
Oeuvr es compl t es de Rousseau, Bi bl i ot hque de l a Pl i ade Par i s, Gal l i mar d
5
Expr esso usada no scul o XVIII par a desi gner musi ca em est i l o gr aci oso, com mel odi es per i di cas e com
acompanhament o l i gei r o. Impl i ca, em si nt oni a com os i di as i l umi ni st as, uma msi ca que cl ar a, agr advel e
nat ur al , em oposi o ao cont r apont o el abor ado da ger ao ant er i or . Di ci onr i o Gr ove de Msi ca Edi o conci sa.
Ri o de Janei r o, 1994
6
Rousseau, J. J. , Di ct i onai r e de l a Musi que, Par i s, 1768, p. 41.
SIMPEMUS 5 282
gost o do per odo em que el e vi veu di f i cul t ar am par a que sua obr a ocupe um l ugar de mai or dest aque em
nossos di as. Suas composi es so r ar ament e execut adas e mui t as del as per manecem i ndi t as. Par a a
compr eenso do est i l o de Gemi ni ani necessr i o um apr of undament o nas quest es i nt er pr et at i vas
l evant adas por el e em seus t r at ados. Dest acar emos doi s pont os cr uci ai s nos quai s Gemi ni ani expr essa o
seu gost o: a or nament ao e a ar t i cul ao.
Em seu A Tr eat i se on Good Tast e i n Musi ck ( Um t r at ado sobr e o bom gost o em msi ca) [ Londr es, 1749] ,
Gemi ni ani t r at a excl usi vament e do t ema da or nament ao. El e at r ai a at eno do i nt r pr et e par a a
i mpor t nci a da execuo dos or nament os, poi s est es det er mi nam de manei r a qual i t at i va o gost o do
i nt r pr et e. Na i nt r oduo do A Tr eat i se. . . . Gemi ni ani decl ar a que est e: Cont m t odos os or nament os
de expr esso necessr i os par a a execuo com bom gost o ( GEMINIANI, 1749 p. 2) . A segui r , el e
desenvol ve suas i di as r el aci onando o bom gost o ao di scer ni ment o e ao j ul gament o na apl i cao dos
or nament os:
O que nor mal ment e chamado de bom gost o no cant o e na i nt er pr et ao ao i nst r ument o,
t em si do consi der ado desde al guns anos como al go que dest r i a ver dadei r a mel odi a e a
i nt eno de seus composi t or es. Mui t os supem que o ver dadei r o bom gost o no pode ser
adqui r i do por r egr as de ar t e; poi s i st o consi der ado um dom nat ur al e pecul i ar concedi do
soment e quel es que t m nat ur al ment e um bom ouvi do, e mui t os se i l udem pensando possui r
est a per f ei o, ent r et ant o o que acont ece quando aquel e que cant a ou t oca sempr e as
mesmas or nament aes acr edi t ando que dest a manei r a ser consi der ado um bom i nt r pr et e,
sem saber que t ocar com bom gost o no consi st e em or nament aes f r eqent es, mas si m em
expr essar com f or a e del i cadeza a i nt eno do composi t or . ( GEMINIANI, 1749, p. 2) .
El e f az uma apr esent ao t ext ual de quat or ze or nament os essenci ai s os quai s el e chama not avel ment e
de or nament s of expr essi on. Al m do t ext o expl i cat i vo ( anexo A) par a cada or nament o, el e or gani za
uma t abel a ( f i gur a 1) na qual so especi f i cados os smbol os e a execuo de cada um del es.

Fi gur a 1 Or nament os, smbol os e execuo. Font e: GEMINIANI, 1949, p. 6
Dos quat or ze or nament os ci t ados, ci nco est o r el aci onados expr esso de di f er ent es af et os. Gemi ni ani
descr eve a apl i cao de cada um del es most r ando que possvel var i ar o ef ei t o de um mesmo
or nament o por di f er enas sut i s de execuo. El e demonst r a como se pr oduzem os af et os de al egr i a,
t er nur a, amor , pr azer , maj est ade e di gni dade, assi m como as pat hopei a
7
que pr ovocam medo, r ai va,
f r i a, r esol uo, hor r or e l ament ao.
Num est udo det al hado das r eedi es de Gemi ni ani , o musi cl ogo Pet er Wal l s ( WALLS, 1986, p. 221)
not ou que com o passar dos anos el e se t or nou cada vez mai s pr eocupado em expl i ci t ar suas i di as
musi cai s, especi al ment e com r el ao or nament ao. Wal l s most r a como Gemi ni ani assi mi l ou a
not ao musi cal f r ancesa ut i l i zando smbol os par a a or nament ao e si nai s de i nf l exo. Al m di st o,
acr escent ou or nament aes por ext enso. El e ci t a como exempl o um t r echo do Remar ks on Mr . Avi son s
Essay on Musi cal Expr essi on de Wi l l i am Hayes:

7
Fi gur as r et r i cas que causam f or t e emoo. Ver Tar l i ng, 2004
Mi nha opi ni o sobr e el e ( Gemi ni ani ) como composi t or que el e ext r emament e desi gual .
As excur ses que el e f ez a Par i s no cont r i bur am em nada par a sua desi gual dade: embor a
possam t er pr opor ci onado um novo cont or no s suas mel odi as, sua manei r a de var i - l as ou
most r ar per spi cci a, apr esent a como r esul t ado uma de suas mai s t r abal hadas e compl i cadas
mel odi as, uma massa i mpossvel de se compr eender
8
.
Em sua obr a, as or nament aes car r egam gr ande par t e do apel o emoci onal ou sej a, do pat hos a que el e
se r ef er e com f r eqnci a em seus t r at ados. O j ul gament o de suas obr as por Hayes, como t r abal hadas,
compl i cadas e i mpossvei s de se compr eender , se f az t ambm pel o f at o de Gemi ni ani super val or i zar a
or nament ao, escr evendo- a com f r eqnci a por ext enso. Por m, sua ver dadei r a i nt eno er a dei xar
cl ar o que est as so i ndi spensvei s par a execuo cal cada no que el e consi der ava bom gost o.
Obser vamos que os adj et i vos ut i l i zados por ambos, Hayes, so os mesmo ut i l i zados por Rousseau, em
t om depr eci at i vo, na sua def i ni o do t er mo Bar r oco.
Sobr e as ar t i cul aes Gemi ni ani apr esent a suas i di as no The Art of Pl ayi ng on t he vi ol i n ( Londr es,
1751) . Gemi ni ani expl i ci t a o seu gost o dest a vez como j ul gament o com j uzo de val or desi gnando- as:
Buono, Medocr e, Cat t i vo, Cat t i vo o par t i col ar e, Megl i o, Ot t i mo, Pssi mo
9
. No enunci ado do Exampl e
XX
10
Gemi ni ani enf at i za que:
No suf i ci ent e dar a el as ( as not as) sua ver dadei r a dur ao, necessr i o t ambm dar a
expr esso apr opr i ada a cada uma del as. Quando i st o no consi der ado, com f r eqnci a
acont ece que mui t as composi es boas so ar r ui nadas por aquel es que t ent am execut - l as.
( Londr es 1751, p. 8)
Obser vamos com est e enunci ado que al m da dur ao, Gemi ni ani consi der a as ar t i cul aes r esponsvei s
t ambm pel o cont edo expr essi vo das not as. El e apr esent a t r s t i pos de ar t i cul aes: o st accat o que
segundo el e deve ser execut ado f or a da cor da, a not a si mpl es t ocada com ar co na cor da e o swel l i ng t he
sound
11
cuj a execuo est descr i t a no Exampl e IB:
Uma das pr i nci pai s bel ezas do vi ol i no o swel l i ng, ou sej a, o cr escendo e di mi nuendo do
som. r eal i zado com mai or ou menor pr esso do ar co sobr e as cor das, pel a ao do dedo
i ndi cador . Nas not as l ongas o som deve comear suavement e, com um gr adual cr escendo at
o mei o, e ent o decr escendo at a pont a. Por ul t i mo, deve- se t omar cui dado especi al par a
no i nt er r omper o cur so do ar co, dando cont i nui dade do t al o pont a. Obser vando est es
pr i ncpi os, assi m como mant endo o ar co sempr e par al el o com o caval et e, pr essi onando- o
apenas com o dedo i ndi cador , o i nst r ument o t er uma bel a sonor i dade. ( Londr es, 1751, p. 2)
No exempl o pr t i co, r ef er ent e ao Exampl e XX Gemi ni ani apr esent a 14 padr es de ar t i cul aes em
t empo l ent o ( Adgi o, o Andant e) e 14 em t empo r pi do ( Al l egr o o Pr est o) e suas r espect i vas
cl assi f i caes. Davi d Boyden em sua i nt r oduo ao Facsi mi l e do The Ar t . . . consi der a os j ul gament os de
Gemi ni ani em r el ao s ar t i cul aes como di f cei s de ent ender . . . em quai s bases essas di st i nes so
f ei t as no cl ar o al m do f at o que, gol pes de ar co em not as i ndi vi duai s sem nuance so ger al ment e
consi der ados medocr es. Concor damos que o j ul gament o de Gemi ni ani possa apar ent ement e cont er
pouca l gi ca; no ent ant o com o obj et i vo de compr eender mel hor as suas i di as, or gani zamos um quadr o
no qual pode se vi sual i zar mai s f aci l ment e uma compar ao ent r e os j ul gament os das ar t i cul aes em
ambos, andament o l ent o e r pi do.
Quadr o 1: Ar t i cul aes segundo Gemi ni ani
Font e: GEMINIANI 1751, p. 2
Adgi o ou Andant e Al l egro ou Prest o
Swel l i ng
t he sound
t i mo ut i l i zado j unt ament e s l i gadur as de duas em duas col chei as e
apl i cado t ant o na pr i mei r a quant o na segunda col chei a.
Bom - nas seqnci as de mni mas, semni mas e col chei as.
Mel hor - apl i cado na seqnci a de semi col chei as consi der ado
mel hor do que a ar t i cul ao si mpl es de apenas l i gadur as de duas em
duas semi col chei as.
Bom nas seqnci as de
mni mas e semni mas.
Mel hor na ar t i cul ao mi st a
de l i gado e st accat o, em
seqnci as de col chei as,
apl i cado sobr e a segunda
col chei a l i gada.

8
My opi ni on of hi m as a composer i s t hat he i s ext r emel y unequal . The excur si ons he hat h made t o Par i s, have not a
l i t t l e cont r i bui t ed t o hi s unequal i t y: For al t hougt h t hi s may have gi ven a new Tur n t o hi s Mel odi es, and hi s manner of
var i egat i ng of t he one, and t he want of Per specui t y i n t he ot her , r ender some of hi s most l abour ed, compl i cat ed
St r ai ns a mer e Hodge- Podge; an uni nt el l i gi bl e Mass of Lear ni ng. . Wi l l i an Hayes, Remar ks on Mr . Avi son s Essay on
Musi cal Expr essi on, London, 1753, p. 123, apud Pet er Wal l s, op. ci t , p. 228.
9
Bom, medocr e, r ui m, r ui m ou par t i cul ar , mel hor , t i mo, pssi mo. Di ci onr i o It al i ano- Por t ugus Ober dan Masucci ,
So Paul o: Edi o Fol co Masucci , 1971.
10
Gemi nani ut i l i za o t er mo Exampl e par a or gani zar cada t pi co de seu t r at ado The Ar t of Pl ayi ng on t he vi ol i n.
11
Obser vamos que o t er mo Swel l i ng t he sound cor r esponde ao t er mo Messa de voce em i t al i ano. Acr escent amos que
est e ef ei t o t ambm apar ece como um or nament o de expr esso no Exampl e XVIII do The Ar t . . . p. 7
SIMPEMUS 5 284
Ar co na
cor da
1- Medocre nas seqnci as de mni mas
2- Rui m ou part i cul ar nas seqnci as do r i t mo f or mado por
semi col chei as pont uadas e f usas.
2- Rui m nas seqnci as de semni mas e de col chei as
t i mo na seqnci a de
semi col chei as, i ncl ui ndo
combi nao com l i gadur as.
Bom nas seqnci as de
semi col chei as pont uadas ou
no.
Pssi mo Nas seqnci as de
col chei as
St accat o 1- Rui m ou part i cul ar nas seqnci as de semni mas, de col chei as e
de semi col chei as.
1 Bom nas seqnci as de
col chei as
2- Mel hor nas seqnci as de
col chei as quando mi st ur ado ao
l i gado e ao swel l i ng t he sound.
2- Rui m nas seqnci as de
semi col chei as
Legat o t i mo Nas seqnci as de col chei as mi st ur ado com o swel l i ng t he
sound
Bom sempr e de duas em duas nas seqnci as de semi col chei as
Mel hor quando mi st ur ado ao swel l i ng t he sound e var i ado com t r s
l i gadas
t i mo
a) nas seqnci as de
semni mas de duas em duas e
al t er nado com o st accat o.
b) t i mo quando combi nado
com o ar co na cor da nas
seqnci as de semi col chei as.
c) t i mo nas seqnci as de
semi col chei as, quando usado
sobr e mi st ur ando sobr e duas
ou t r s not as.
Mel hor nas seqnci as de
col chei as, al t er nando com os
st accat os ( mel hor do que
soment e st accat os)
3- Rui m nas seqnci as
de semi col chei as.
Li gadur a
sobr e
pont os
1 Part i cul ar nas seqnci as de semi col chei as ( no ci t ado)

Obser vando o quadr o aci ma, const at amos que Gemi ni ani no at r i bui ot t i mo par a nenhum padr o de
ar t i cul ao que i ncl ua st accat o. El e at r i bui ot t i mo apenas par a padr es compost os de duas ar t i cul aes
di f er ent es como, por exempl o, o l egat o e o ar co na cor da. Ar t i cul aes que i ncl uem o st accat o so
consi der adas Buonno apenas nas seqnci as de col chei as em t empo r pi do e Megl i o quando r ecebem a
nuance do swel l i ng t he sound ou segui dos, ou ant ecedi dos de l egat os. Obser vamos t ambm que as
ar t i cul aes sobr e not as i ndi vi duai s sem a nuance do swel l i ng so consi der ados por el e medi ocres,
cat t i vo o part i col are.
Concl umos que o gost o de Gemi ni ani no segui a os padr es de sua poca. Gemi ni ani t i nha uma
pr edi l eo pel a var i edade em det r i ment o da i gual dade. A r i queza de det al hes pr escr i t as por el e t ant o
par a a or nament ao quant o par a a ar t i cul ao car act er i zam o r ebuscament o de suas composi es e o
car t er i mpr ovi sat r i o. de suas obr as. Ir oni cament e essas car act er st i cas que f or am sever ament e
cr i t i cadas em seu t empo, hoj e em di a so obj et o de gr ande i nt er esse pel a sua si ngul ar i dade.
Sal i ent amos aos i nt r pr et es da msi ca do scul o XVIII, que a i mpor t nci a dada or nament ao e
ar t i cul ao deva i r al m do si mpl es r econheci ment o dos smbol os e suas r espect i vas execues. Mui t o
mai s do que i st o, el as deve r epr esent ar um gost o, uma poca ou no caso de Gemi ni ani , r epr esent ar a
i nvent i vi dade e i magi nao pecul i ar de um composi t or .
BARTEL, Di et r i ch. Musi ca Poet i ca: Musi cal Ret hor i cal Fi gur es i n Ger man Bar oque Musi c. Nebr aska: Uni ver si t y of
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BOYDEN, Davi d D. The Hi st or y of Vi ol i n Pl ayi ng f r om i t s Or i gi ns t o 1761. Londr es: Oxf or d Uni ver si t y Pr ess, 1965.
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DONINGTON, Rober t . Bar oque Musi c: St yl e and Per f or mance A Handbook. New Yor k Londr es: W. W. Nor t on &
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FIAMINGHI, Lui z Henr i que. Vi ol i no & Ret r i ca. Monogr af i a f i nal do Cur so Lat o Sensu de Cul t ur a e Ar t e Bar r oca.
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GEMINIANI, Fr ancesco. A Tr eat i se of Good Tast e i n t he Ar t of Musi c ( edi o f acsi mi l e) , Londr es, 1749.
____________________. The Ar t of pl ayi ng on t he Vi ol i n, edi o f acsmi l e edi t ada com uma i nt r oduo de Davi d D.
Boyden. Oxf or d: Oxf or d Uni ver si t y Pr ess, 1952.
TARLING, Judy. Bar oque St r i ng Pl ayi ng f or i ngeni ous l ear ner s. Her t f or dshi r e: Cor da Musi c Publ i cat i ons, 2000.
______________. The Weapons of Ret hor i c, a gui de f or musi ci ans and audi ences. Her t f or dshi r e: Cor da Musi c
Publ i cat i ons, 2004.
SIMPEMUS 5 286
ANEXO A Int r oduo e t ext o expl i cat i vo dos or nament os. Font e: GEMINANI, 1749

MSICA NA UMBANDA
Renat a Schmi dt de Arruda Gomes

RESUMO: Est a i nvest i gao f az par t e de uma pesqui sa de mest r ado, em andament o, onde busco di scut i r
as pr t i cas sonor as de um Ter r ei r o de Umbanda l ocal i zado na ci dade de Pel ot as/ RS. Tal t r abal ho se d
at r avs de uma et nogr af i a f ocada na memr i a dos par t i ci pant es do r ef er i do gr upo, com o obj et i vo de
anal i sar e ent ender o f azer sonor o a par t i r da vi so mi ca. Nest e t ext o pr et endo f ocal i zar nas segui nt es
quest es: val or es sonor os do ambi ent e em quest o e msi ca e conver so.
PALAVRAS- CHAVE: Memor i a, Msi ca, Umbanda.
ABSTRACT: Thi s i nvest i gat i on makes par t of an i nqui r y of mast er 's degr ee i n pr ogr ess wher e I l ook t o
di scuss t he r esonant pr act i ces of a Ter r ei r o de Umbanda l ocat ed i n t he ci t y of Pel ot as/ RS. Such wor k
happens t hr ough an et hnogr aphy f ocused i n t he memor y of t he par t i ci pant s of t he above- ment i oned
gr oup, wi t h t he obj ect i ve t o anal yse and t o under st and doi ng r esonant l y f r om t he vi si on emi c. In t hi s
t ext I i nt end t o f ocus i n t he next quest i ons: r esonant val ues of t he envi r onment open t o quest i on and
musi c and conver si on.
KEYWORDS: Memor y, Musi c, Umbanda.

Meu pr i mei r o cont at o com a Umbanda deu- se no ano de 2003 devi do a um convi t e que r ecebi por par t e
de ami gos par a i r a uma f est a de Ci ganos , em vi r t ude do ani ver sr i o do Ter r ei r o de Umbanda Rei no de
Luz est e que hoj e meu obj et o de pesqui sa. Passei a f r eqent ar a casa e aps al gum t empo a f azer
par t e da cor r ent e
1
. No ano de 2005 me af ast ei da t er r ei r a
2
por mot i vos pessoai s e em 2007 vol t ei a t er
cont at o com o Rei no de Luz, mas dessa vez como pesqui sador a.
Ref l et i ndo sobr e mi nhas exper i nci as como membr o da t er r ei r a at r avs da escr i t a de um cader no de
campo de memr i as , j unt ament e com est e novo encont r o com a casa e mi nhas i das a campo, obser vei
que o f at o de a Umbanda ser uma r el i gi o musi cal f oi um f at or mui t o i mpor t ant e par a que eu me
conver t esse umbandi st a, assi m sendo busquei saber como os membr os da cor r ent e do Rei no de Luz vi am
t al quest o. No pr esent e t ext o, pr et endo comear a r ef l et i r sobr e: O f at o de a Umbanda ser uma
r el i gi o musi cal i nf l uenci ou par a que os umbandi st as do Rei no de Luz ent r assem ou cont i nuassem nest a?
Se exi st e gi r a
3
sem msi ca? E caso si m: se a mesma coi sa.
Uso da memr i a como el ement o na pesqui sa et nogr f i ca
Al m de ser uma cat egor i a j pr evi st a dent r o do uni ver so umbandi st a at r avs da memr i a cor pr ea,
ut i l i zada como f or ma de r econhecer as ent i dades
4
ou t ambm da t r ansmi sso de conheci ment os que
em gr ande par t e r epassada vi a or al a obt eno de dados a par t i r de memr i as bast ant e usada pel os
que t r abal ham com nar r at i vas e a ent r evi st a um dos mei o de chegar a essas i nf or maes.
Tomando como exempl o o t r abal ho de Cl udi a Nei va de Mat t os, A poesi a popul ar na r epbl i ca das
l et r as Si l vi o Romer o f ol cl or i st a , onde a aut or a, concent r ada nos t ext os de Si l vi o Romer o, [ . . . ] nos
pr obl emas que el es mani f est am e l evant am, e na manei r a como se r el aci onam com as quest es
mar cant es de sua obr a e de sua poca , par t e par a uma anl i se mai s ger al dos est udos oi t ocent i st as
br asi l ei r os sobr e poesi a popul ar . A aut or a r el at a que os est udos de Si l vi o Romer o acer ca da poesi a
popul ar t i ver am como base suas vi vnci as, i st o , que est e no f oi a campo par a r ecol her esses cant os e
poesi as. Si l vi o apr ovei t a as ci r cunst nci as que a vi da l he of er ece par a i r col hendo aqui e al i , desde os
t empos de meni no, nas vr i as pr ovnci as por onde passa, os document os que r euni r nos Cant os e
Cont os . Mas nem por i sso os escr i t os de Si l vi o Romer o no so i mpor t ant es, a aut or a dest aca
exat ament e o cont r r i o, o quo i mpor t ant e a cont r i bui o del e par a os est udos de f ol cl or e ( Mat t os,
1994) .
Sendo assi m, busco ver a r econst i t ui o de mi nhas memr i as e o uso del as como um r ecur so
et nogr f i co, como r eal i zado por Sl vi o Romer o e, ao mesmo t empo, f ar ei como Cl udi a Nei va de Mat t os,
si t uar ei esse di scur so e ver ei como el e pode de f at o ser ut i l i zado como um r ecur so et nogr f i co.

1
Assi m chamado o gr upo de par t i ci pant es do Ter r ei r o.
2
Ut i l i zo o t er mo t er r ei r a, no f emi ni no, poi s dest a manei r a que os membr os do Rei no de Luz se r ef er em a casa.
3
Assi m t ambm so chamados os t r abal hos ou r i t uai s da casa.
4
As ent i dades so os espr i t os com quem os mdi uns da Umbanda i ncor por am.
Segundo Gomes,
A memr i a um t r abal ho. Como at i vi dade, el a r ef az o passado segundo os i mper at i vos do
pr esent e de quem r ememor a, r esi gni f i cando as noes de t empo e espao e sel eci onando o
que vai e o que no vai ser di t o , bem l onge, nat ur al ment e, de um cl cul o apenas
consci ent e e ut i l i t r i o. Quem acei t a f azer o t r abal ho da memr i a, o f az por al guma or dem de
r azes i mpor t ant es, dent r e as quai s est o a busca de novos conheci ment os, a r eal i zao de
encont r os com out r os e consi go mesmo, de f or ma a que os r esul t ados sej am enr i quecedor es
sob o pont o de vi st a i ndi vi dual e col et i vo. ( GOMES, 1996: 22)
Com est e obj et i vo de busca de novos conheci ment os e r eal i zao de encont r os com out r os e consi go
mesmo que pr oponho o uso da memr i a como mei o de obt er mat er i ai s et nogr f i cos. Aqui , at r avs
das ent r evi st as, de convi vnci a com os envol vi dos e conver sas, busco mel hor ent ender os di scur sos dos
par t i ci pant es do Rei no de Luz acer ca de suas vi vnci as e pr t i cas r el i gi osas.
Uso mi nhas memr i as, sem pr et ender , de f or ma al guma r eal i zar um monl ogo e pr i vi l egi ar as mi nhas
concepes, poi s sei que el as no podem r ef l et i r o que os par t i ci pant es daquel e ambi ent e pensam sobr e
el e. Al m di sso no pr et endo r eal i zar um t r abal ho em ci ma soment e dessas memr i as, mas com el as,
est as podem ser t ei s se al i adas as memr i as dos membr os da cor r ent e e a um t r abal ho de obser vao-
par t i ci pant e pr evi ament e est r ut ur ado. Dest e modo a memr i a a pr i nci pal cat egor i a met odol gi ca
dest e t r abal ho, el a f oi o r ecur so ut i l i zado dur ant e as conver sas, ent r evi st as, const i t ui o do
quest i onr i o dest as e at mesmo par a chegar aos quest i onament os r el at i vos ao campo em si .
Msi ca como f at or de conver so e per mannci a na Umbanda
Acr edi t o que a msi ca possa ser um at r at i vo dent r o da r el i gi o. Assi m como acont eceu em meu caso
especf i co r el at ado aci ma out r as pessoas podem t er se apr oxi mado da r el i gi o a par t i r da msi ca.
Dest e modo consi der ei bast ant e i nt er essant e saber como os membr os da cor r ent e do Rei no de Luz vm
e sent em a musi ca dent r o da r el i gi o, a f i m de saber se a msi ca havi a si do um f at or i mpor t ant e na
conver so e per mannci a dest es na Umbanda.
As pr t i cas musi cai s so descr i t as de di f er ent es manei r as pel os membr os do Rei no de Luz. Est as
adqui r em val or es que a pr i mei r a vi st a poder i am ser consi der ados como ext r a- musi cai s, mas que, par a os
par t i ci pant es da casa, f azem par t e do uni ver so sonor o. Assi m, mui t os consi der am que par a o t r abal ho e
a msi ca ser em bons, o t ambor ei r o pr eci sa t er vont ade de t ocar e de est ar no ambi ent e r el i gi oso. Al m
de vont ade, ser i edade e vi br ao t ambm so val or es r ecor r ent es nas f al as dos umbandi st as da casa em
quest o. Dest e modo, vont ade, ser i edade e vi br ao t or nam- se car act er st i cas que a msi ca deve t er
par a que os t r abal hos f l uam bem.
A msi ca vi st a t ambm como um f at or de aj uda na concent r ao e na ent r ega
5
dos par t i ci pant es
dur ant e os r i t uai s. Lui z Rober t o Jar a, mai s conheci do como Zi nho
6
, r el at a
Zi nho Eu. . quando eu ent r ei ? Foi no ani ver sr i o da t er r er a. Na i naugur ao, er a ani ver sr i o
e si ncer ament e eu ent r ei por que. . mai s pel o t ambor assi m, no ent r ei pel a r el i gi o, por que
eu. . ent r ei pel o t ambor mesmo, por que eu gost ava de t ocar t ambor , t ambor e per cusso,
ent r ei por onda assi m por que eu quer i a t oc. A. . l ogo depoi s eu comecei a me envol v com a
r el i gi o, a v que eu. . que eu no t i nha ent r ado s por aqui l o, que a mi nha mi sso er a segui r
espi r i t ual ment e com a r el i gi o. Foi por i sso, ent r ei mai s pel a msi ca mesmo por que eu
sempr e gost ei .
Eu Tu acha que exi st e gi ra sem msi ca?
Zi nho Pode at exi st i r . Acho que exi st e, mas a vi br ao f i ca t ot al ment e di f er ent e. Pr a mi m
quando. . . no caso assi m, eu me concent r o mel hor com a msi ca assi m, com. . o pont o t ocado.
Eu consi go ment al i zar al go e a eu ent r o num nvel , a eu consi go t uma. . . mas sem t a
msi ca comea aquel a. . . mesmo t ando si l nci o eu no consi go me concent r ar di r ei t o, a
msi ca pr a mi m i nf l uenci a mui t o.
Eu Na concent rao?
Zi nho , na concent r ao. ( Em ent r evi st a a aut or a)
7

Par a Zi nho, a msi ca no s i nf l uenci ou em sua ent r ada par a r el i gi o como aj uda em sua concent r ao
dur ant e os t r abal hos. Per gunt ei a Di ego Per es
Eu O f at o da. . de a Umbanda s uma r el i gi o musi cal i nf l uenci ou pr a t i . . t e i nt er essar es?

5
Ent r egar a cabea como os membr os da cor r ent e se r ef er em i ncor por ao.
6
Opt ei pel a ut i l i zao dos apel i dos, poi s assi m que est as pessoas so conheci das e t r at adas dent r o da t er r ei r a.
Zi nho o t ambor ei r o do Rei no de Luz.
7
Tr anscr evi as ent r evi st as com as f al as col oqui ai s.
SIMPEMUS 5 290
Di ego Per es Cl ar o, com cer t eza, por que a. . a msi ca assi m, el a t e. . el a t e concent r a mai s,
el a f az t u concent r ar no que t u t a vi vendo, no que t u t a pr esenci ando no moment o. A
vi br ao do. . . a vi br ao que o som, assi m, causa em t i uma vi br ao boa. . quando t u t as
envol vi do em cer t os r i t uai s que a Umbanda t em. Eu E. . como t u sent e a msi ca dent r o da
Umbanda, dent r o da nossa casa?
Di ego Per es Eu acho que a msi ca dent r o da nossa casa el a vem. . . como mai s. . . assi m , a
mai s pur a vi br ao por que eu acho que dal i que vem. . no que el es pr eci sem di sso, mas
que dal i que vem a nossa vont ade de. . de ent r eg, acho que dal i que vem a nossa f i r meza.
Sabe? No t ant o pr a el es, acho que mai s pr a ns mesmo.
Eu Ent endi . E exi st e gi r a sem msi ca?
Di ego Per es Ah, exi st e.
Eu Ta e a mesma coi sa, t u acha que a mesma coi sa?
Di ego Per es No. Por que a mesma coi sa assi m . . . . se t u t a numa f est a, vamo bot assi m
pr a v se t u me ent ende, se t u t as numa f est a, numa f est a sem msi ca, t u no t ens a mesma
ani mao, t u no t ens a mesma dedi cao, vamo di z assi m. . agor a se. . . aonde a msi ca t a
t ocando, t u. . t e di st r ai , a t u comea a f i c mai s f el i z, t u. . comea a t e vi br mai s, muda.
Eu E a mesma coi sa na r el i gi o?
Di ego Per es a mesma coi sa na r el i gi o. ( Em ent r evi st a a aut or a)
Aqui Di ego, assi m como Zi nho, apont a a msi ca como sendo um el ement o i mpor t ant e dent r o da
concent r ao do mdi um, par a a vont ade de ent r eg . Lucas Loy t em uma vi so par eci da
Eu E o f at o da Umbanda s uma r el i gi o musi cal t i i nf l uenci ou a escol h essa r el i gi o pr a s
a t ua? Fez com que t u segui sse nel a? Inf l uenci ou em al guma coi sa?
Lucas Inf l uenci ou mui t o, eu acho t r i boni t o assi m, acho. . eu acho que uma das coi sas
t ambm di f er enci vei s, n, i nf l uenci ou. . vam di z 50%assi m.
Eu Ta e exi st e t r abal ho, gi r a sem msi ca?
Lucas Exi st e.
Eu E a mesma coi sa?
Lucas No, bem di f er ent e.
Eu Por qu?
Lucas Por que na ver dade, a vi br ao, a empol gao, o. . . a pr pr i a doao, que t u t e
ent r ega, n? Que t u t e dei xa l ev pel a msi ca, a msi ca acaba t e. . . . . r el axando, eu acho, t e
sol t ando, t e har moni zando, t udo de bom assi m eu acho que a msi ca t r az pr a r el i gi o. ( Em
ent r evi st a a aut or a)
Lucas f al a na msi ca na Umbanda como sendo um dos f at or es que di f er enci am est a das out r as r el i gi es.
Em ent r evi st a a Lui z Car l os Jar a Lom Caci que
8
do Rei no de Luz, eu f i z a segui nt e per gunt a
Eu Tu me di ssest e que o t ambor t e chamou at eno a pr i mei r a vez que t u f ost e numa casa
de. . de Umbanda. Tu acha que, o f at o da r el i gi o s musi cal , t e i nf l uenci ou a cont i nu nel a,
t ambm. . ?
Lom Sem dvi da nenhuma. A. . a msi ca um. . uma das f or mas de comuni cao mai s
ant i ga da humani dade, pr i nci pal ment e a per cusso. O homem ant es de f al bat i a em t ocos,
em t r oncos, pal mas e gr i t os e se comuni cavam at r avs. . mai s musi cal do que qual quer out r a
f or ma de comuni cao e. . . sabendo que t udo no mundo ener gi a e uma das ener gi as mai s
pal pvei s, as f r eqnci as mai s. . . que ns usamos pr a nos comuni c a vi br ao, o som. . e
se esse som har mni co e t e t r s uma mensagem, mai s ai nda, por que el e usa a pal avr a, a
har moni a e a vi br ao. Tudo i sso f si ca, i sso. . at i nge t odo o nosso cor po, t odo os nossos
chacr as, f avor ecendo uma si nt oni a mai or com o uni ver so, i sso msi ca, i sso Umbanda.
( Em ent r evi st a a aut or a)
Lom f al a na msi ca como sendo ener gi a, Car men Jar a r el at a o segui nt e em r el ao msi ca
Eu O f at o da Umbanda s uma r el i gi o musi cal i nf l uenci ou pr a que el a t e chamasse at eno
e que t u cont i nuasse a f r eqent ar essa r el i gi o?
Car men No, assi m , eu acho que a msi ca, eu acho que o r i t ual aquel e t odo dos pont os,
el e f az par t e, at por que eu acho que a msi ca. . el a t em que f az par t e de t odas as
at i vi dades humanas, eu acho que a msi ca f undament al , como educador a eu t enho pr ovado
i sso a, que a msi ca f az f al t a em t odas as nossas at i vi dades e na r el i gi o t ambm, por que?
Por que eu acho que. . . que a msi ca, el a el eva o espr i t o, mesma coi sa se eu f or di z, se t u t a
num. . . numa f est a, a t a t odo mundo par ado, ol hando um pr a car a do out r o, conver sando,

8
Caci que ou Chef e de Ter r ei r o a pessoa r esponsvel pel a par t e espi r i t ual da t er r ei r a.
daqui a pouco comea a msi ca, mudou a f est a, as pessoas vo pr a aquel e sent i do, pr a
aquel e nvel assi m , de f est a, de msi ca. A mesma coi sa na i gr ej a, t u t a al i aj oel hada
r ezando, na t ua, daqui a pouco, t a vem a msi ca, na i gr ej a cat l i ca, em qual quer out r a
r el i gi o. Eu acho que a msi ca f undament al , el a el eva o espr i t o da pessoa pr a aqui l o que
el a t a vi vendo naquel e moment o. . . . ( Em ent r evi st a a aut or a)
Mesmo di zendo que o f at o de a Umbanda ser uma r el i gi o musi cal no f ez com que el a ent r asse e
per manecesse nest a, Car men t em opi ni o pr xi ma a de mui t os par t i ci pant es da t er r ei r a, v a msi ca
como f undament al , el ava o espr i t o da pessoa pr a aqui l o que el a t a vi vendo naquel e moment o .
Assi m como Lucas, Di ego e Zi nho que acr edi t am que aj uda na ent r ega, na concent r ao.
Tai ze Per ei r a l eva mai s f undo essa quest o
Eu . . . . . Exi st e Gi r a sem msi ca?
Taze , eu acho que no. Acho que bem. . . exi st e n, no que os nossos Gui as no
consi gam se apr oxi mar , mas eu acho que a msi ca ger a um. . um campo ener gt i co que
f aci l i t a, pe as pessoas no mesmo pat amar de ener gi a, consegue f az esse equi l br i o e. .
f aci l i t a, com cer t eza.
Eu E como t u sent e a msi ca dent r o da r el i gi o?. . Quando t u t a dent r o da cor r ent e e
comea a t oc o t ambor . . .
Taze Eu acho que . . . . como se abr i sse um. . . uma por t a de. . e emanasse ener gi a, bem
di r et o. bem di r et o, comea o pr i mei r o t oque do t ambor e a gent e sent e uma vi br ao, uma
ener gi a di f er ent e, bem, bem di r et o mesmo. . ( Em ent r evi st a a aut or a)
Par a Tai ze no exi st e Umbanda sem t ambor compl i cado e as pessoas no se ent r egam do mesmo
j ei t o , poi s a msi ca pe as pessoas no mesmo pat amar de ener gi a .
Apesar de cada par t i ci pant e da casa descr ever a msi ca enf at i zando di f er ent es f at or es, mui t os t er mos e
desi gnaes so comuns. Todos conot am gr ande i mpor t nci a par a a msi ca dent r o dos t r abal hos r i t uai s,
mesmo expl i cando- os de manei r as di f er ent es. Vej o t ambm exi st i r um consenso sobr e a msi ca ser
por t ador a de vi br ao ( ener gi a) e i nf l uenci ar na ent r ega ( concent r ao) .
Dent r o do Rei no de Luz, a msi ca ou t oque, como mui t as vezes so denomi nadas as pr t i cas sonor as da
casa, so di r et ament e r el aci onadas vi br ao ou ener gi a. A vi br ao ( ener gi a) vi st a como um f at or
essenci al dent r o dos r i t uai s, sempr e se pr ocur a uma boa vi br ao, i st o , vi br ao el evada, poi s dest e
modo os Gui as de l uz
9
podem apr oxi mar - se de manei r a mai s ef et i va aos mdi uns. Par a t al , os membr os
da casa devem mant er a ener gi a da cor r ent e o mai s el evada possvel e a msi ca vi st a como um f at or
de aj uda nest a mi sso. Por est e mot i vo, a vont ade e a empol gao so consi der adas mui t o i mpor t ant es
dur ant e os r i t uai s, pr i nci pal ment e na hor a de t ocar e cant ar os pont os, poi s se acr edi t a que quando
f azemos al go com vont ade nossa ener gi a est mai s el evada, l ogo, se os pont os so t ocados e cant ados
com vont ade, a vi br ao da cor r ent e t or na- se mai s el evada. Assi m sendo, no Rei no de Luz, vont ade e
empol gao t or nam- se car act er st i cas musi cai s essenci ai s par a o bom andament o dos t r abal hos.
At r avs dos r el at os nas ent r evi st as pode- se not ar t ambm que par a mui t os par t i ci pant es a msi ca f oi um
f at or de at r ao e conver so r el i gi o. Logo, o f at o de a Umbanda ser uma r el i gi o musi cal i nf l uenci ou
mui t os dos ent r evi st ados a se conver t er em a el a, assi m sendo, acr edi t o poder cogi t ar a hi pt ese, nest e
caso especf i co, de ver a msi ca como sendo uma por t a de ent r ada par a a Umbanda e par a o Rei no de
Luz.
Acr edi t o t ambm, que di scut i r a msi ca como uma por t a de ent r ada par a a r el i gi o, possa t r azer a t ona
out r as quest es sobr e a msi ca e a como os umbandi st as se r el aci onam com est a. A par t i r do
quest i onament o o f at o de a Umbanda ser uma r el i gi o musi cal i nf l uenci ou par a que t u ent r asses ou
per manecesse nest a? , pude not ar a i mpor t nci a que os membr os da cor r ent e do Rei no de Luz do
msi ca nos cul t os e, com i st o, abr e- se um i mpor t ant e cami nho de conver sao sobr e as pr t i cas
musi cai s e a r el ao dest as com os par t i ci pant es da casa.
Bi bl i ogr af i a:
CLIFFORD, James. A experi nci a et nogrf i ca. Tr ad. Jos Regi nal do Gonal ves. Ed. Da UFRJ. Ri o de Janei r o: 1998.
GOMES, ngel a de Cast r o. A guardi da memri a. Acervo - Revi st a do Ar qui vo Naci onal , v. 9, n 1/ 2, p. 17- 30,
j an. / dez. Ri o de Janei r o: 1996.
HALBWACHS, Maur i ce. A memr i a col et i va. 1 edi o 1968. Tr ad. Beat r i z Si dou. Cent aur o Edi t or a. So Paul o: 2006.

9
O mesmo que ent i dade.
SIMPEMUS 5 292
MATTOS, Cl udi a Nei va. A Poesi a Popul ar na Repbl i ca das Let ras Sl vi o Romero Fol cl ori st a. Edi t or a UFRJ. Ri o de
Janei r o: 1994.
| Conf er nci a |
ANLISE MUSICAL E O PENSAMENTO DA DIFERENA
Carol e Guberni kof f (UNIRIO)
Ant es de mai s nada gost ar i a de agr adecer o convi t e da comi sso or gani zador a do si mpsi o e di zer que
consi der o est a opor t uni dade um pr i vi l gi o. Vou apr ovei t ar a opor t uni dade do convi t e par a o V Si mpemus
par a apr esent ar um t ext o bast ant e l i vr e, em que t ecer ei consi der aes sobr e as at i vi dades l i gadas
anl i se musi cal , que t em si do meu campo pr i vi l egi ado de pesqui sa e msi ca, consi der ada como um
pensament o.
Venho l i dando com os t emas e quest es que vou t r at ar ao l ongo dos anos e so el es que t m ser vi do de
f undament ao par a uma pr t i ca cot i di ana. Al guns del es poder o par ecer ext r emament e ambguos e
genr i cos, out r os, mai s pessoai s e empr i cos.
A r el ao ent r e a anl i se musi cal e o pensament o musi cal no de nat ur eza si mpl es. Def endo a posi o
que o pensament o um acont eci ment o r ar o e que, por sua pr pr i a nat ur eza, so el es que do sent i do
msi ca. Os acont eci ment os musi cai s devem ser di st i ngui dos de peas musi cai s em ger al . A vi da no
mundo at ual sobr ecar r egada de peas que no est abel ecem uma r el ao de f or a e sent i do com a
f or a da pal avr a msi ca. Ao cont r r i o, o excesso de msi cas ao i nvs de aument ar a qual i dade da
sensao musi cal , cr i a um si l nci o cul t ur al . Por out r o l ado, a anl i se musi cal pode ser apl i cvel
i ndi scr i mi nadament e a obr as e peas em ger al , sem envol vi ment o com quest es de val or , cumpr i ndo
mui t as vezes um papel de l egi t i mao.
Nas l t i mas dcadas a busca por met odol ogi as de anl i se musi cal ocupou gr ande par t e da l i t er at ur a
acadmi ca sobr e msi ca. Ul t i mament e, par ece que houve um si l nci o: no h mai s quest es anal t i cas
ou met odol gi cas e os aut or es de l i vr os que se t or nar am r ef er nci a por apr esent ar em t eor i as e
met odol ogi as anal t i cas os anos 80 e 90, se vol t ar am par a out r os obj et os : os mul t i mei os, a cano
popul ar , as pr t i cas i nt er pr et at i vas, a musi col ogi a hi st r i ca. Par ece que a noo de ps- moder ni dade,
com sua f or a de ani qui l ao das di f er enas, di ssol veu a pr pr i a i di a de que exi st e um pensament o
musi cal e uma i nt el ect ual i dade musi cal .
A di f i cul dade da t ar ef a a que me ent r eguei no i nci o dos anos 80, f oi a de encont r ar um pensament o da
di f er ena que ser vi sse de supor t e par a uma i nt ui o pr of unda: a de que uma obr a mer ece est e nome
quando se t r at a de uma si ngul ar i dade e que est a si ngul ar i dade est necessar i ament e l i gada a uma
uni ver sal i dade e no uma par t i cul ar i dade que r emet e a uma gener al i dade.
Est a per spect i va no t em nenhuma i mpl i cao cul t ur al i st a ou de r ecuper ao de ant i gos cr i t r i os como
a i dent i f i cao da msi ca de or i gem eur opi a como a ni ca de car t er uni ver sal , mas di z r espei t o
pr pr i a nat ur eza da msi ca como pensament o. Al m di sso, mi nha pesqui sa de t ese envol vi a a
f or mul ao de uma ant i - met odol ogi a, ext r ada a par t i r de t ext os musi cai s do scul o XX que, em mi nha
opi ni o, desaf i avam a noo de t empo cr onol gi co e l i near que eu i dent i f i cava com o t empo da msi ca
em que a pr pr i a t onal i dade def i ni r i a a necessr i a di r eci onal i dade. Nest a t ese, de 1993, def endi o
concei t o de que o cont edo da msi ca t onal seu pr pr i o si st ema de r ef er nci a, t omado no como
si nt axe , mas como cont edo. Est a r ef er enci al i dade do si st ema que per mi t i r i a a pr oduo de obr as
si ngul ar es, nos casos de haver um pensament o musi cal e obr as genr i cas, i dent i f i cvei s f or mal ment e
mas sem cont edo musi cal .
Podemos comear a desf azer est e emar anhado de t aut ol ogi as, o das si ngul ar i dades que r emet em
uni ver sal i dade se encar ar mos cada uma dest as si ngul ar i dades dent r o de um cont ext o de quest es.
A pr i mei r a, de or dem f i l osf i ca, r emet e ao que Del euze consi der a r evol uo coper ni cana, do
pensament o quando Kant enunci a o t empo como um a pri ori da subj et i vi dade.
A msi ca, desde a ant i gui dade cl ssi ca e da Idade Mdi a, er a consi der ada o nmer o do t empo. A
ar i t mt i ca se ocupava do nmer o pur o, a geomet r i a do nmer o no espao, a msi ca do nmer o no
t empo e a ast r onomi a do nmer o no espao e no t empo. Ai nda na ant i gui dade cl ssi ca Ar i st t el es
compl ement a Pl at o, quando encont r a na mudana, na t r ansf or mao dos cor pos, de acor do com o
ant es e o depoi s, a medi da do t empo. A nos encont r amos di ant e de um pr i mei r o par adoxo: se o t empo
auf er vel pel as t r ansf or maes cor por ai s, como a msi ca pode ser consi der ada a medi da do t empo se
nel a nada se t r ansf or ma? Vemos, ent o que a concepo f si ca da msi ca e do som er a mui t o mai s de
SIMPEMUS 5 294
nat ur eza i ncor pr ea que cor por al e que a msi ca ef et i vament e escut ada no f azi a par t e,
necessar i ament e da et er ni dade e da i mut abi l i dade do uni ver so. Est a quest o assombr ou o pr i mei r o
gr ande pensador da ci vi l i zao cr i st , Sant o Agost i nho, quando, nas Conf i sses, l i vr o IX, est abel eceu a
r el ao ent r e et er ni dade e o pr esent e, o passado e o f ut ur o at r avs da msi ca.
Est a ver t i cal i dade da msi ca, no sent i do de uma no di r eci onal i dade, pode est ar na r ai z da quest o da
uni ver sal i dade e si ngul ar i dade. H uma r el ao ver t i cal ent r e as duas, uma r emet endo out r a, sem
passar pel a gener al i dade dos par t i cul ar es.
Par a mi m, na pr t i ca cot i di ana do exer cci o da pr of i sso de pr of essor a de anl i se musi cal , eu est ava
l i dando com obr as si ngul ar es, que r emet er i am uni ver sal i dade, mas ao mesmo t empo dent r o de
cont ext os necessar i ament e genr i cos, como a cul t ur a, a hi st or i ci dade, os est i l os e as per f or mances
i ndi vi duai s.
Est a ambi gi dade da obr a ar t st i ca, ent r e o uni ver sal e o cont i ngenci al est mui t o bem expr essa por
Fr anoi s Lyot ar d,
um er r o gr ave e comum i mpor s obr as de ar t e uma cl assi f i cao por per odos ou por
escol as. [ . . . ]
O que h de ar t e nas obr as i ndependent e dest es cont ext os mesmo que el as no se
mani f est em seno nel es e na sua opor t uni dade. A obr a de ar t e sempr e um gest o de espao-
t empo- mat r i a; a ar t e de uma pea musi cal , um gest o de espao- t empo- musi cal .
1

Vol t ando quest o do si l nci o que r ecai u sobr e as met odol ogi as de anl i se musi cal nos l t i mos vi nt e
anos, podemos pensar que houve ao mesmo t empo um esgot ament o das novi dades met odol gi cas
t r azi das pr i nci pal ment e por t er i cos do mundo acadmi co angl o saxni co: a t eor i as neo- schenker i anas e
a t eor i a dos conj unt os ( set t heor y) . A si t uao pode ser compr ovada se compar amos a ver so do
ver bet e Anl i se Musi cal escr i t o por Ian Bent , na dcada de oi t ent a e a ver so de mesmo aut or do ano
2000. As mudanas so mui t o pequenas, com o agr avant e de que o espao concedi do a est as duas
met odol ogi as se t or nou ai nda mai or , cedendo ao enor me poder das t eor i as pr edomi nant es nas
uni ver si dades amer i canas. Eu mesma, desde o i nci o dos cur sos de ps- gr aduao f undado em 1994
t enho cont r i budo par a est e est ado de coi sas.
Os gr andes l i vr os sobr e anl i se musi cal di vi di am as met odol ogi as em cat egor i as que nem sempr e mui t o
cl ar as em suas def i ni es. Num l i vr o a r eduo Schenker i ana er a chamada de psi col gi ca e nout r o de
f or mal i st a. A t eor i a dos conj unt os deve ser consi der ada sempr e f or mal i st a apesar de sua mai or
di f i cul dade ser a de no est abel ecer cr i t r i os de segment ao e de no r evel ar uma possvel f or ma.
Como se posi ci onar f r ent e s chamadas gr andes f or mas sem t r ansf or mar os al unos em pr ocessador es de
sonat as, como se a f or ma sonat a exi st i sse ef et i vament e.
2

Dent r o dest e emar anhado de quest es, al guns t ext os se t or nar am r ef er nci as obr i gat r i as, sem
mani f est aes de novas met odol ogi as. . Dent r o da ver t ent e da msi ca t onal podemos ci t ar os doi s
cl ssi cos de Char l es Rosen: Cl assi cal St yl e e Sonat a For ms.
3
Consi der o t oda a par t e i nt r odut r i a do l i vr o
St r uct ur al hear i ng, de Fel i x Sal zer , uma l i o per manent e das noes de cont r apont o e har moni a.
Apesar da i ncont est e qual i dade do l i vr o de Al l en For t e, Int r oduct i on t o schenker i an anal ysi s, f al t a nel e
o sopr o de musi cal i dade do l i vr o de Sal zer e no caber i a aqui r et omar di scusses sobr e quem ser i a o
ver dadei r o her dei r o das t eor i as de Schenker .
Sobr e Schenker , sabemos mui t o pouco. Quando est i ve na Uni ver si dade de Col umbi a, em 1998/ 99, vi
pr at el ei r as de obr as de Schenker em al emo, vol umes sobr e Beet hoven, que nunca f ui capaz de
abor dar , poi s est ava concent r ada em mi nhas pesqui sas. A sensao de que havi a um uni ver so
f r ust r ant ement e per di do bem ao al cance de mi nhas mos, f oi t er r vel . Ent r et ant o, qual quer t r aduo de
seus t ext os t r anspi r a pai xo, or gani ci dade, vi r t ual i dade, o que os t ext os mecni cos de apl i cao no
possuem absol ut ament e. Par a Schenker a har moni a uma vi r t ual i dade que necessi t a de composi t or es
geni ai s par a i nt u- l a e at ual i z- l a. A msi ca exi st e em est ado l at ent e e cabe ao
composi t or / i nt r pr et e, at ual i z- l a, f az- l a soar . No sou especi al i st a nest e t ema e conheo pessoas que
o f azem com a mai or ser i edade e r espei t o, mas meu f ascni o por est as cat egor i as i mpl ci t as, como um
devi r que se at ual i za na dur ao me f asci nou. Por ocasi o de mi nha pesqui sa desenvol vi da dur ant e o
ps dout or ado sobr e a msi ca de Tr i st an Mur ai l e de Al mei da Pr ado, o t ema da t empor al i zao de uma
vi r t ual i dade me f asci nou. Como est ava l i dando com a msi ca de um composi t or f r ancs que r ei vi ndi ca
uma nat ur eza sonor o- t i mbr st i ca como base par a a escut a musi cal , comet i o sacr i l gi o de adapt ar
t eor i a dos espect r os sonor os as cat egor i as de r eduo e pr ol ongao, r eal i zando gr andes gr f i cos de
r edues de sees i nt ei r as.

1
Idem, i bi dem p. 4
2
Podemos menci onar t r s l i vr os i mpor t ant es: Anal ysi s de Ian Bent e wi l l i am Dr abki n, New Gr ove Handbook i n Musi c,
London: Macmi l l an, 1987; Musi c Anal ysi s i n Theor y and Pr act i ce, Jonat han Dunsby & Ar nol d Whi t t al l , London, Faber ,
1988; A Gui de t o Musi cal Anal ysi s, Oxf or d, Oxf or d Uni ver si t y Pr ess, 1987.
3
Rosen, C. - The Cl assi cal St yl e, New Yor k: Nor t on, 1997; Sonat a For ms , New Yor k: Nor t on, 1988
Doi s exempl os ext r ados de Dsi nt grat i ons de Tr i st an Mur ai l

A#1{ p: 7, 11, 20, 36} A#1{ p: 4, 7, 11, 21}
0 11 1 43
Ex. 1 Inci o, seo I, doi s acor des ext r ados de uma mesma f undament al

Ex. 2 Reduo da Subseo IIa 3 59 ( p. 19: c 4) 5 52 ( p. 25: c 7)
Na segunda r eduo do exempl o 2, pel a ver t i cal i zao dos el ement os podemos ver i f i car com cl ar eza
que exi st e uma l i near i dade i nt r nseca ent r e as vozes, que so conduzi das at r avs de uma har moni a
mi cr o t onal , ext r ada da expanso dos par ci ai s da not a sol .
Mas, par a al m das pesqui sas e das r ef l exes sobr e as t cni cas e as est t i cas da msi ca cont empor nea,
exi st e um l ugar pr eser vado: o ensi no da gr aduao. Concor do com as adver t nci as de Fel i x Sal zer ,
di sci pul o de Schenker , que r ecomenda no l i vr o St ruct ural heari ng, no expor al unos ai nda em f or mao
aos concei t os schenker i anos de r eduo, pr ol ongao, backgr ound e f or egr ound, Ur l i ni e, Ur zat s e nvei s
i nt er medi r i os.
4
Podemos nos concent r ar em t r ansmi t i r at r avs da apr eci ao musi cal e do t r ei nament o
nas at i vi dades e r econheci ment o e segment ao de r i t mos, t ext ur as, har moni as, car t er , est i l o e t udo o
que envol ve o apr endi zado da msi ca e no da anl i se musi cal . Tem si do na pr t i ca cot i di ana do ensi no
na gr aduao que t enho t i r ado os mai or es apr endi zagens da msi ca, at r avs do r eper t r i o cl ssi co,
acr edi t ando que a apr endi zagem se r eal i za no cont at o di r et o com o pensament o musi cal .

4
Sal zer , F. - St r uct ur al Hear i ng: Tonal Coher ence i n Musi c, New Yor k, Dover , 1967.
SIMPEMUS 5 296
Vamos agor a, depoi s desde l ongo coment r i o, r et omar o i nci o da pal est r a, quando menci onei a
r evol uo coper ni cana de Kant , o desl ocament o do t empo, j unt ament e com o espao, na const i t ui o
do suj ei t o e conseqent ement e dos obj et os. Tempo e espao em Kant so os doi s a pri ori que
possi bi l i t am pr oj et ar sobr e o mundo esquemas e so est es esquemas que per mi t em a t r ansf or mao dos
f enmenos em obj et os.
Tomar ei como gui a um ar t i go de Ber nar d Sves, t r aduzi do por mi m na r evi st a Debat es 5, O que a
msi ca nos ensi na sobr e a noo de f or ma em ger al . Nest e t ext o el e conf r ont a duas gr andes ver t ent es
do pensament o sobr e a f or ma musi cal . No pr i mei r o, f or mul ado por Vi ncent D Indy, a f or ma musi cal se
const i t ui a par t i r de model os par adi gmt i cos: a f uga de Bach, as sonat as de Beet hoven, e assi m por
di ant e. El e chama est a ver t ent e de dogmt i ca, e a consi der a nor mat i va, escol st i ca e escol ar . A out r a
ver t ent e, el e chama de hi st r i co- si nt t i ca, consi der a caso a caso ao l ongo da hi st r i a. Est a ver t ent e
no nor mat i va , pl ur al i st a, mas t em um r esul t ado def i ni dor mui t o pobr e
Nest e ar t i go, Ber nar d Sves i nver t e a t r adi ci onal dependnci a das f or mas musi cai s ao ver bal e ao
pi ct ur i al . A par t i r de uma l ei t ur a dos t ext os de Kant , el e const r i uma noo de f or ma que se const i t ui a
par t i r do j ogo das sensaes. Par a escl ar ecer est a noo est e r ecor r e a passagens da Crt i ca da
f acul dade de j ul gar:
t oda f or ma dos obj et os dos sent i dos ( t ant o as dos sent i dos ext er nos quant o as medi adas, de
sent i do i nt er no) ou f i gur a [ gest al t ] ou j ogo. No segundo caso, ou j ogo de f i gur as
[ gest al t en] , ( no espao: a mmi ca e a dana) ou pur o e si mpl es j ogo de sensaes ( no
t empo) . A cont i nuao da passagem most r a como est e pur o e si mpl es j ogo das sensaes no
t empo cor r esponde msi ca, o que conf i r mado no 51. 3. o que me i nt er essa aqui que a
f or ma pode ser pensada no apenas como f i gur a, mas t ambm como j ogo, quer di zer , como
movi ment o ( SVES, pg. 95) .
J quando di scut e a Anal t i ca do Bel o, Sves concl ui com as segui nt es f or mul aes:
[ em Kant ] . . . a f or ma no est r ut ur a, mas pr i ncpi o est r ut ur ant e; mai s do que t er uma
f or ma dever amos di zer que a coi sa t oma f or ma e que el a no cessa de se f or mar . Idi a
capi t al : a f or ma movi ment o e movi ment o i nacabado por que l i vr e, quer di zer no
det er mi nado por um concei t o. por i sso que o movi ment o pensado por Kant como r ef l exo
do espr i t o sobr e a coi sa como t r abal ho da i magi nao. ( SVES, pg. 97) .
No caber i a a est a pal est r a ext r ai r e desenvol ver as compl exi dades do pensament o de Kant ,
pr i nci pal ment e no que di z r espei t o s ext r aor di nr i as f or mul aes const ant es na Crt i ca do Juzo e na
Anal t i ca do Bel o que par t em do pr i ncpi o da sensao aut o- r ef l exi va e sem concei t o. O que gost ar i a de
guar dar apenas a i di a de pr i ncpi o est r ut ur ant e e de coi sa que t oma f or ma e que no cessa de se
f or mar . A l i ber dade da f or ma el a no ser det er mi nada por um concei t o .
Par a mi m, a l i o que consegui ext r ai r dest es t ext os se r ef l et e mai s no t r at ament o dado s obr as
musi cai s que apr esent o nas aul as da gr aduao que em mudanas de cont edo pr ogr amt i co. Acr edi t o
que o l i vr o Fundament os da Composi o Musi cal de Ar nol d Schoenber g
5
si ga est e mesmo pr i nci pi o: cada
capt ul o apr esent a vr i as sol ues par a concei t os mui t as vezes def i ni dos sem mui t a cl ar eza, numa
aber t ur a par a as di f er ent es at ual i zaes de uma mesma vi r t ual i dade. Em mi nhas aul as pr ocur o
evi denci ar a si ngul ar i dade de cada obr a em r el ao a um esquemat i smo, que f az par t e da const i t ui o
do suj ei t o e nunca pel a def i ni o de um f or ma. A si ngul ar i dade de cada obr a est di r et ament e l i gada ao
esquema cogni t i vo que l he d uni ver sal i dade e no s f i gur as par adi gmt i cas ou exempl ar es f r ent e
qual t odos os par t i cul ar es ser i am cpi as enf r aqueci das.
Par a exempl i f i car est a pr t i ca, apr esent ar ei um pequeno mi nuet o de Haydn, ext r ado da Sonat a em Si
menor , Hob. XVI: 32. A f or ma do mi nuet o se const i t ui de duas danas, o mi nuet o e o t r i o. Cada uma
das danas t em duas par t es e cada uma das par t es se compe de f r ases. No per odo cl ssi co, as danas
seguem esquemas har mni cos de r el aci onament o ent r e as f r ases, de acor do com suas cadnci as. Nest e
mi nuet o, apesar de ser absol ut ament e cl ssi co em sua f or mul ao, encont r amos t r aos pr esent es das
danas do per odo bar r oco, em que a pr i mei r a par t e das dana cadenci a par a uma r egi o har mni ca de
domi nant e ou de t ni ca r el at i va mai or , se a t onal i dade f or menor . Na r eexposi o obr i gat r i a da
pr i mei r a par t e do mi nuet o, aps o cont r ast e har mni co e t emt i co do i nci o da segunda par t e, que
ser vi r de f i nal par a a pea como um t odo, aps a r eal i zao do t r i o, com o da capo par a o mi nuet o, a
f r ase conseqent e da pr i mei r a par t e r esol vi da na t ni ca. Est a oper ao bast ant e si mpl es, apenas
i l ust r a como um pequeno e si ngel o mi nuet o envol ve quest es est i l st i cas i ndeci dvei s: ou ant i quado ,
l evando- se em consi der ao o esquema har mni co mai s pr xi mo do bar r oco; ou avanado , f r ent e
l i ber dade f or mal e f r aseol gi ca. No encont r amos, na pr i mei r a par t e a r egul ar i dade f r aseol gi ca que
ser absol ut a nos per odos hi st r i cos subseqent es, como o r omant i smo, poi s a cadnci a par a a
domi nant e f or ou a di l at ao da f r ase, sem encont r ar mos uma ext enso . O i nci o da segunda par t e
no uma f r ase cont r ast ant e, mas uma var i ao e t r ansposi o da ni ca i di a dest e mi nuet o, que
r eapr esent ada com di f er enas i nt er val ar es no sal t o ascendent e que a car act er i za. A r egul ar i dade

5
Schoenber g, A. Fundament os da Composi o Musi cal , So Paul o, Edusp, 2007 ( 3 d. )
f r aseol gi ca, de quat r o compassos def i ni t i vament e subst i t uda por uma r egul ar i dade de sei s
compassos. Como podemos obser var , t udo nest e mi nuet o cont r ar i a a i di a duma f or ma pr est abel eci da
e, no ent ant o per f ei t o enquant o acabament o e r econheci ment o t ant o do car t er quant o da est r ut ur a
f or mant e.
O mai s i mpor t ant e de: el e r evel a a exi st nci a de um pensament o f or mal e har mni co que t r anscende
qual quer cat egor i zao hi st r i ca e est i l st i ca.

Ex. 3 Mi nuet o da Sonat a em Si menor , Hob. XVI: 32, de Joseph Haydn
| sesso de pst er es |
FATORES SIGNIFICATIVOS PARA A REALIZAO DA LEITURA PRIMEIRA VISTA POR PIANISTAS
Ai l l yn Ungl aub Schmi t z e Dr . Gui l her me S. de Bar r os ( UDESC)
RESUMO: Como o pi ano um i nst r ument o que execut a vr i as not as si mul t aneament e, pr oduzi ndo um
ef ei t o sonor o har mni co, a par t i t ur a escr i t a possui uma est r ut ur a mai s compl exa, f at o que di f i cul t a a
l ei t ur a pr i mei r a vi st a. Msi cos pesqui sador es como Agay e Kapl an di scut em est as quest es e i ndi cam
t cni cas de est udo par a f aci l i t ar a execuo. Par a uma mel hor r eal i zao dest a pr t i ca, not a- se a
necessi dade de que se t enha o domni o da not ao musi cal , da t opogr af i a do t ecl ado, e que se f aa uma
anl i se e l ei t ur a pr vi a ant es de i ni ci ar a execuo i nst r ument al .
OBJETIVOS: Di scut i r e anal i sar t cni cas de conheci ment os musi cai s par a a r eal i zao da l ei t ur a
pr i mei r a vi st a na pr t i ca pi ani st a.
METODOLOGIA: A pesqui sa bi bl i ogr f i ca nor t eou a r eal i zao dest e t r abal ho.
CONCLUSO: At r avs das abor dagens t er i cas per cebe- se a i mpor t nci a da anl i se da pea ant es da
execuo. A at eno ao andament o, t t ul o, f r mul a de compasso, t onal i dade, e out r as car act er st i cas
especf i cas, pr opor ci onam det er mi nado conheci ment o pr vi o da obr a.
A anl i se da bi bl i ogr af i a ut i l i zada nest e est udo f avor eceu ent ender a compl exi dade cor pr ea envol vi da
na habi l i dade de l er pr i mei r a vi st a. possvel concl ui r que a l ei t ur a no pr opr i ament e uma quest o
de t al ent o i ndi vi dual , e si m uma at i vi dade que pode ser adqui r i da por quem ut i l i za as t cni cas
adequadas. O ni co cami nho par a mel hor ar a l ei t ur a pr i mei r a vi st a pr at i car . ( LAST, 1972, p. 85) .
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
AGAY, Denes. Si ght Readi ng: The Basi cs, St ep by St ep. In: AGAY, Denes. Teachi ng Pi ano. Uni t ed St at es of Amer i ca:
Yor kt own Mus i c Pr ess, 1981. v. 1. p. 197- 218.
GABRIELSSON, Al f . Musi c Per f or mance r esear ch at t he mi l l enni um. In: Psychol ogy of Musi c, Not t i ngham, U. K. , v. 31,
n. 3, 2003.
KAPLAN, Jos Al ber t o. Teor i a da Apr endi zagem Pi anst i ca. 2. ed. Por t o Al egr e: Edi t or a Movi ment o, 1987.
KOCHEVITSKY, Geor ge. The Ar t of Pi ano Pl ayi ng: A Sci ent i f i c Appr oach. U. S. A: Summy- Bi char d Company, 1967.
LAST, Joan. The Young Pi ani st . Mel bour ne, NY: Oxf or d Uni ver si t y Pr ess. , 1972.
SEASHORE, Car l E. Psychol ogy of Musi c. New Yor k: Dover Publ i cat i ons, Inc. , 1967.

IDENTIDADE ECOLGICA DA ESCOLA DE BELAS ARTES: MARCAS DA TRAJETRIA PROFISSIONAL
DE UMA PROFESSORA DE MSICA
Dbor a de Ft i ma Ei nhar dt Jar
Cl euza Mar i a Sobr al Di as

RESUMO: Est a i nvest i gao est uda a hi st r i a de vi da e t r aj et r i a pr of i ssi onal da pr of essor a de msi ca
Val eska I nah Emi l Mar t ensen - a Dona Inah - que com sua pr t i ca educat i va mar ca a i dent i dade da
Escol a de Bel as Ar t es Hei t or Fi guei r a de Lemos, l ocal i zada na ci dade do Ri o Gr ande- RS.
OBJETIVOS: Compr eender como o modo de ser e a ao docent e da Dona Inah per passam a
t empor al i dade, i nf l uenci ando f or t ement e a i dent i dade ecol gi ca da Escol a de Bel as Ar t es e pr oduzem
uma pr t i ca educat i va que, ai nda hoj e, ci r cunda o pr ocesso de ensi no e apr endi zagem nest a i nst i t ui o.
METODOLOGIA: Hi st r i a de Vi da com base nas i nf or maes obt i das em ent r evi st as com f ami l i ar es e
al unos e em document os: j or nai s, f ot ogr af i as, gr avaes de pr ogr amas musi cai s da poca, os quai s
t ambm ser vi r o como desencadeador es das nar r at i vas dos suj ei t os ent r evi st ados.
CONCLUSES: A at uao dest a docent e, que se est abel eceu por mai s de duas dcadas na r ef er i da
i nst i t ui o, i nf l uenci ou no s a cul t ur a dest a escol a, mas pr ovocou mudanas na hi st r i a soci al e
cul t ur al da ci dade. O f azer docent e dest a pr of essor a i nf l uenci a f or t ement e na i dent i dade do
Conser vat r i o de Msi ca do Ri o Gr ande, at ual ment e Escol a de Bel as Ar t es, pr oduzi ndo uma pr t i ca
ver t i cal i zada est abel eci da por uma hi er ar qui zao pr of i ssi onal bal i zada pel a val or ao dos saber es
pedaggi cos.
REFERNCIAS:
BEYER, Est er ; BOSSI, Ecl i a; CALDAS, Pedr o Enr i que; D OLIVET, Fabr ; FONTERRADA, Mar i sa; GEERTS, Cl i f f or d;
GUATTARI, Fl i x ; HALL, St uar t ; HENTSCHKE, Li ane; LANGE, Fr anci sco Cur t ; LE GOFF, Jacques; MINAYO, Mar i a
Cecl i a de Souza; PELIZZOLI, Mar cel o; REAL, Ant oni o Cor t e; SATO, Mi chel e; TINHORO, Jos Ramos; THOMPSON,
Paul .

ORQUESTRA SINFNICA DA SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER ( SCABI) : A
DIVULGAO DA MSICA ORQUESTRAL EM CURITIBA, ENTRE 1946- 1950
Al an Raf ael de Medei ros; l varo Carl i ni (Uni versi dade Federal do Paran)
RESUMO: A pr esent e pesqui sa t em como obj et i vo est udar a at uao da or quest r a da SCABI, ver i f i cando
suas pr i nci pai s at i vi dades ao l ongo de seus quat r o anos de exi st nci a na capi t al par anaense,
compr eendi dos ent r e 1946 e 1950.
OBJETIVOS: O pr esent e ar t i go t em como obj et i vo anal i sar a at uao da Soci edade de Cul t ura Art st i ca
Brasl i o It i ber ( SCABI) no desenvol vi ment o da cul t ur a musi cal na ci dade de Cur i t i ba, at r avs de suas
i nvest i das par a a cr i ao e manut eno de uma or quest r a si nf ni ca, que r eal i zou concer t os na capi t al
par anaense dur ant e quat r o anos ( 1946- 1950) .
METODOLOGIA: Os pr ogr amas de concer t os da OSS, pr eser vados na Casa da Memri a, Fund. Cul t ural de
Curi t i ba, ser vem como base de consul t a pr i mr i a par a a el abor ao dest e t r abal ho. Out r as f ont es
document ai s ( j or nai s, est at ut os, l i vr os de bal ano f i nancei r o) vm somar na compr eenso dest e set or da
SCABI.

CONCLUSES: A or quest r a si nf ni ca da SCABI at endeu par t e das demandas musi cai s de Cur i t i ba, ent r e
1946- 1950. Aps o encer r ament o das at i vi dades, est a f avor eceu a apr esent ao de conj unt os or quest r ai s
na ci dade ( naci onai s e i nt er naci onai s) , at r avs de concer t os. Real i zou event os como a sr i e i nt i t ul ada
Concert os Si nf ni cos Popul ares, e o r eper t r i o que di ssemi nou i nf l uenci ou a f or mao de pl at i a na
Cur i t i ba do per odo, e seu r ef l exo se f az sent i r na at ual i dade.

SIMPEMUS 5 300
Ref er nci as
CARLINI, l var o. Cor ai s na SCABI ( 1945- 1965) , IV Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca, Cur i t i ba, 2007. In: Anai s do IV
Si mpsi o de Pesqui sa em Msi ca: Cur i t i ba, 2007. p. 21- 29.
RODERJAN, Rosel ys V. Aspect os da Msi ca no Par an ( 1900- 1968) , 2004, p. 81- 96. In: A [ des] const r uo da Msi ca na
Cul t ur a Par anaense. Or g. Manuel J. de Souza Net o, Cur i t i ba: Ed. Aos Quat r o Vent os, 2004, 707p.
SAMPAIO, Mar i sa Fer r ar o Remi ni scnci as musi cai s de Char l ot t e Fr ank, 1 ed. Cur i t i ba: Lt er o Tcni ca, 1984.

UNIVERSIDADE SEM FRONTEIRAS PROJETO CORAL DAS CONCHAS: UMA PROPOSTA DE
MUSICALIZAO INFANTO-JUVENIL NO LITORAL PARANAENSE
Beat r i z Hel ena Fur l anet t o ( EMBAP) Joel ma Zambo Est evam ( UFPR)
RESUMO: O pr oj et o Pr obl emas Soci ai s Inf ant o- Juveni s Invest i gados no Muni cpi o de Mat i nhos: uma
pr opost a t r ansdi sci pl i nar par a r ever t er essa r eal i dade , poet i cament e denomi nado Pr oj et o Cor al das
Conchas , f az par t e do pr ogr ama Uni ver si dade Sem Fr ont ei r as l anado em out ubr o de 2007 pel a
Secr et ar i a de Est ado da Ci nci a, Tecnol ogi a e Ensi no Super i or do Par an, sendo r eal i zado pel a Escol a de
Msi ca e Bel as Ar t es do Par an e Uni ver si dade Feder al do Par an.
A obser vao de cr i anas expost as ao t r abal ho i nf ant i l e s dr ogas no muni cpi o de Mat i nhos- PR, com
bai xos r esul t ados escol ar es na aval i ao do INEP/ 2005, mot i var am a el abor ao dest e pr oj et o.
A pr opost a i ni ci al er a l evar uma at i vi dade musi cal col et i va, o cant o cor al , a ser r eal i zada no cont r a
t ur no escol ar : o pr oj et o ganhou vi si bi l i dade e, com a aj uda da Pr ef ei t ur a Muni ci pal de Mat i nhos, passou
a of er ecer t ambm, em 2008, aul as de f l aut a doce, musi cal i zao e xadr ez.
As cr i anas par t i ci pant es apar ent ement e est o mai s i nt egr adas soci al ment e, at ent as s at i vi dades
escol ar es e mel hor ar am no aspect o di sci pl i nar : a msi ca par ece cr i ar um espao de convi vnci a e
af et i vi dade.
OBJETIVOS: Combat er o t r abal ho i nf ant i l , a dr ogat i o e a expl or ao sexual i nf ant o- j uveni l .
- Pr opor ci onar vi vnci as af et i vas que est i mul em a soci abi l i dade, aut o- est i ma, al egr i a, di sci pl i na,
ami zade, r esponsabi l i dade e r eal i zao pessoal .
- Pr omover a consci ent i zao de compor t ament os e a r ecr i ao di nmi ca de vncul os, val or es, at i t udes,
cont empl ando uma f or mao gl obal e i nt egr ador a.
METODOLOGIA: O pr oj et o pr omove, semanal ment e, aul as de f l aut a doce, musi cal i zao, cant o cor al e
xadr ez s cr i anas e adol escent es da r ede pbl i ca de ensi no de Mat i nhos.
A opo de r eal i zar at i vi dades musi cai s col et i vas nas escol as deu- se por duas r azes di st i nt as: em
pr i mei r o l ugar , pel o f at o da msi ca r epr esent ar uma al t er nat i va pr azer osa e ef i caz de desenvol vi ment o
pessoal e de soci al i zao o que poder i a ser uma cont r i bui o si gni f i cat i va a i ndi vduos em si t uao de
r i sco soci al l ocal i zados na per i f er i a dos benef ci os of er eci dos pel a soci edade.
A msi ca uma at i vi dade cr i at i va e per cept i va que auxi l i a no desenvol vi ment o e no equi l br i o da vi da
af et i va, i nt el ect ual e soci al do homem, cont r i bui ndo par a sua condi o de ser pensant e.
O segundo aspect o consi der ado na escol ha da at i vi dade musi cal f or am os ganhos no que concer ne ao
desempenho escol ar dest as cr i anas: a msi ca sol i ci t a as est r ut ur as r aci onai s, nor mal ment e as ni cas
enf at i zadas pel a escol a, e mobi l i za as est r ut ur as sensvei s. Dest a f or ma desempenha um papel
f undament al na f or mao de ci dados oni l at er ai s, ou sej a, pessoas que se desenvol vem em t odas as
di menses.
O xadr ez pode cont r i bui r par a aument ar a concent r ao, a paci nci a e a per sever ana, bem como
desenvol ver a cr i at i vi dade, i nt ui o e memr i a, desenvol vendo habi l i dades que auxi l i am a t omar
deci ses e r esol ver pr obl emas de f or ma mai s f l exvel .
O cont edo di dt i co de cada at i vi dade sel eci onado de acor do com as necessi dades e i nt er esses dos
par t i ci pant es, e mensal ment e so r eal i zadas apr esent aes musi cai s par a a comuni dade l ocal .
O pr oj et o t ambm pr omove pal est r as e debat es par a a comuni dade escol ar , pai s e r esponsvei s,
ent endendo- se que t odos os envol vi dos no pr ocesso de apr endi zagem par t i ci pam como co- r esponsvei s
nest a i ni ci at i va que pr et ende at uar de f or ma si gni f i cat i va na mudana dos r umos do f ut ur o dest as
cr i anas.
CONCLUSES: O Pr oj et o Cor al das Conchas busca pr omover um espao soci al e cul t ur al que possi bi l i t e
aos al unos o cont at o com suas pr pr i as pot enci al i dades e a ( r e) el abor ao de suas r epr esent aes, na
mai or i a das vezes compr omet i da pel o ambi ent e host i l ao qual est o expost os.
O cant o cor al e a musi cal i zao at r avs da f l aut a so at i vi dades col et i vas e par t i ci pat i vas que
possi bi l i t am di f er ent es habi l i dades de apr endi zagem: audi o e per cepo, pr of i ci nci a mot or a,
f aci l i dade de expr esso de sent i ment os, cr i at i vi dade, di sci pl i na i ndi vi dual , concent r ao, expr esso
cor por al , r espei t o mt uo, al m de pr opor ci onar aos est udant es um conheci ment o da cul t ur a musi cal .
A pr t i ca do xadr ez pr opi ci a o desenvol vi ment o na capaci dade de l evant ar hi pt eses e r aci ocni os
l gi cos, a r esponsabi l i dade, o ent endi ment o das i mpl i caes nas t omadas de deci so , a mat ur i dade de
acei t ar adver si dades ou vi t r i as e apr ender a convi ver com as mesmas.
J f or am const at ados r esul t ados si gni f i cat i vos ent r e os al unos at endi dos, como mel hor compor t ament o,
mai s at eno em sal a de aul a, e apar ent ement e, mai or aut o- est i ma. A cont i nui dade dest e pr oj et o
poder de f at o at ender s quest es que mot i var am a sua i deal i zao.
Esse pr oj et o i deal i za cont r i bui r si gni f i cat i vament e par a a mel hor i a de vi da de al gumas das mui t as
cr i anas e j ovens despr ovi dos de r ecur sos f i nancei r os e af et i vos em nosso pas, si l enci osos e sem
r ost os. . . E, gr adat i vament e, esses pequenos br asi l ei r os est o descobr i ndo suas vozes, most r ando seu
sor r i so e, t al vez, acr edi t ando em um f ut ur o mai s pr omi ssor .

O PROCESSO DE EDIO DO SOM EM FILMES: DO RETRATO CONCEPO SONORA
Dbor a Regi na Opol ski (UFPR)
RESUMO: Est e ar t i go par t e de um est udo de caso que i nt ent a cl ar i f i car o pr ocesso de ps- pr oduo de
som no ci nema, de modo a f or necer i nf or maes, aos pr of i ssi onai s e est udant es i nt er essados, a r espei t o
das pr i nci pai s f unes e pr ocedi ment os t cni cos envol vi dos no pr ocesso de edi o e concepo do
desenho de som. Obj et i va demonst r ar que a r ecr i ao do som na ps- pr oduo pode i nf l uenci ar
dr amat i cament e e nar r at i vament e na obr a audi o- vi sual . Par a t ant o, pr et ende r el at ar as f unes
r el at i vas ao pr ocesso de cr i ao do som, bem como os pr ocedi ment os r eal i zados par a r econst r u- l o.
De acor do com Wyat t ( 2005, p. 1) o t er mo ps pr oduo de som r ef er e- se par t e do pr ocesso de
pr oduo que l i da com a edi o, a mi xagem e a mast er i zao da t r i l ha sonor a. Dent r e os obj et i vos da
ps pr oduo Wyat t ci t a:
1. Auxi l i ar na nar r at i va, l ocal i zando o espect ador em r el ao ao ambi ent e ao t empo e ao per odo
at r avs do uso do di l ogo, da msi ca e dos ef ei t os sonor os.
2. Adi ci onar i mpact o.
3. Compl et ar a i l uso de r eal i dade e per spect i va.
4. Compl et ar a i l uso de i r r eal i dade e f ant asi a.
5. Compl et ar a i l uso de cont i nui dade.
6. Cr i ar i l uso de pr of undi dade e espaci al i dade.
7. Cor r i gi r pr obl emas do som di r et o.
8. Ent r egar a t r i l ha sonor a f i nal com as cor r et as especi f i caes e f or mat os.
na et apa da ps- pr oduo de som que o desenho sonor o do f i l me const r udo.
1. O som di r et o l api dado e vozes so adi ci onadas ou r egr avadas ( ADR/ WALLA) ;

SIMPEMUS 5 302
Nas f al as dos per sonagens os def ei t os so cor r i gi dos e as descont i nui dades suavi zadas. O Wal l a ( vozer i o)
cont r i bui par a a l ocal i zao do espect ador no ambi ent e da cena.
2. Os sons que pr ovm de obj et os ( f ol ey) so r egr avados dr amat i cament e e de acor do com a
i nt enci onal i dade da cena;

Segundo Pur cel l ( 2007. p. 32) , o f ol ey r esponsvel por auxi l i ar a nar r at i va, acr escent ar cor e t ext ur a
sonor a s cenas, bem como aj udar a esconder er r os de f i l magens e pr obl emas nas f al as, pr i nci pal ment e
quando exi st em dubl agens. Os sons de sal a cr i am a ambi ent ao necessr i a par a que os di l ogos
r egr avados no soem f al sos.
3. Sons pr ocessados e cr i ados di gi t al ment e ( ef ei t os) t ambm so acr escent ados;

Sons que no so necessar i ament e gr avados em si ncr oni smo com a
i magem: backgr ounds ( ambi ent es) , har d ef f ect s ( ef ei t os si gni f i cant es) e sound ef ect s ( ef ei t os
dr amt i cos) .
Hyper - r eal sound ( Hol man, 2002, p. 16)
Os sons no so i nser i dos apenas par a r et r at o da r eal i dade.
So mai s si gni f i cant es do que r eal st i cos. Mui t as vezes no exi st e l i gao di r et a com a f ont e or i gi nal ,
por m o exer cci o de escut a causal e semnt i ca ao qual o espect ador submet i do r eal i za esses
pr ocessos cogni t i vos.
Ref er nci as:
Assel l s, Chi r st opher & Hal l ber g, Per . The speed of sound. Ext ra do f i l me The Bourne Ident i t y. Uni ver sal Pi ct ur es,
2002.
HOLMAN, Toml i nson. Sound f or f i l m and t el evi si on. Focal Pr ess publ i cat i ons, 2002.
PURCELL, John. Di al ogue Edi t i ng f or mot i on pi ct ures. Focal Pr ess publ i cat i ons, 2007.
WYATT, Hi l ar y & AMYES, Ti m. Audi o Post Product i on f or Tel evi si on and Fi l m. Focal Pr ess, 2005.

ABORDAGEM FENOMENOLGICA EM EDUCAO MUSICAL
Pat r ci a Mer t zi g ( PPE/ UEM)
RESUMO: Apr esent a- se aqui a cor r ent e f i l osf i ca chamada f enomenol ogi a como uma i mpor t ant e
cont r i bui o em educao musi cal . Par a t ant o t r at a- se pr i mei r o da f enomenol ogi a e seus pr i nci pai s
aut or es como Husser l e Mer l eau- Pont y. Na seqnci a r eal i za- se uma abor dagem ecol gi ca da educao
musi cal pr opost a por Schaf er como espao par a a r ef l exo sobr e uma possvel abor dagem
f enomenol gi ca em educao musi cal .
PALAVRAS- CHAVE: f enomenol ogi a, educao musi cal , ecol ogi a acst i ca.

CONTRA-INDSTRIA
Est r el a Lemi nski e To Rui z ( FAP)
RESUMO: O pr i nci pal obj et i vo dest e t r abal ho anal i sar a msi ca i ndependent e e o cont ext o da
i nst i t ui o MPB, de f or ma hi st r i a e cul t ur al , e os panor amas da msi ca br asi l ei r a. Est e t r abal ho
di scor r e sobr e o r ef l exo da i ndst r i a cul t ur al na msi ca e mecani smos ar t st i cos de pr oduo al m de
pr opor o t er mo Cont r a- Indst r i a par a os aut o- pr odut or es .
PALAVRAS- CHAVE: Msi ca, Hi st r i a da Msi ca Br asi l ei r a, Indst r i a f onogr f i ca, Msi ca Independent e,
Cont r a- Indst r i a

UMA ANLISE TEMTICA DOS PRELDIOS PARA VIOLO DE VILLA-LOBOS
Jyl son J. Mar t i ns Jr . - Acci o Tadeu de Camar go Pi edade ( UDESC)
RESUMO: Est e ar t i go apr esent a uma anl i se dos ci nco pr el di os par a vi ol o de Vi l l a Lobos. At r avs da
busca de t r ansf or maes t emt i cas ao l ongo das ci nco peas, pr et ende- se compr eender a uni dade dos
pr el di os.
PALAVRAS- CHAVE: Anl i se Musi cal ; Musi col ogi a- Et nomusi col ogi a; Teor i a musi cal ; Msi ca no cont ext o
sci o- cul t ur al e hi st r i co.

As i di as de or gani ci dade e uni dade na obr a musi cal f or am r evi st as e cr i t i cadas por vr i os aut or es da
musi col ogi a aps as desconst r ues ps- moder nas. Na est ei r a dest as cr t i cas, vol t adas par t i cul ar ment e
ao f or mal i smo e si ncr oni smo anal t i co, as i di as de Rt i sobr e t r ansf or mao t emt i ca no escapar am
i l esas. De f at o, est as novas per spect i vas cr t i cas r epr esent am i mpor t ant es desenvol vi ment os que
apont am par a a necessi dade de r ef or mul aes no campo da musi col ogi a em di r eo a um mai or
r el at i vi smo e adequao no uso de model os t er i co- anal t i cos par a se pensar a msi ca [ . . . ] .
o que pr et endemos f azer aqui , at r avs de uma anl i se da di menso t emt i ca nos ci nco pr el di os par a
vi ol o de Vi l l a- Lobos. Par a demonst r ar o r endi ment o de seu mt odo, Rt i ( 1951) anal i sa obr as [ . . . ]
pr ocur ando demonst r ar a i nt er conexo mot vi ca ent r e seus movi ment os e a uni dade da obr a def i ni da a
par t i r de el ement os t emt i cos pr i mr i os que apar ecem t r ansf or mados, por t oda a obr a. Segui ndo est a
pr emi ssa, t r abal hamos com a hi pt ese de que est as ci nco peas de Vi l l a- Lobos possuem el ement os
comuns que as uni f i cam [ . . . ] . A anl i se apr esent ar , pea a pea, est es el ement os ( mot i vos, cl ul as
mot vi cas, t emas e t r ansf or maes t emt i cas) [ . . . ] consi der amos que o mat er i al pr i mr i o apr esent ado
no i nci o da obr a, no seu pr i mei r o movi ment o. Assi m, t omamos o Pr el di o n 1 como uma espci e de
f ont e ger ador a [ . . . ] .
Pr el di o n 1
Segundo Tur bi o Sant os, o pr el di o n1 t r az uma mel odi a l r i ca , uma homenagem ao ser t anej o
br asi l ei r o [ . . . ] . Segundo Mar co Per ei r a ( 1984) , a seo A apr esent a uma mel odi a que, desenvol vi da na
r egi o gr ave do i nst r ument o, evoca a t essi t ur a do vi ol oncel o ( PEREIRA, 1984, p. 65) . A mel odi a na
r egi o gr ave do i nst r ument o t ambm pode est ar r el aci onada ao est i l o do chor o ( exempl o abai xo) , poi s
Vi l l a- Lobos sof r eu gr ande i nf l unci a dest e est i l o na sua i nf nci a e adol escnci a ( NEVES, 1977, p. 23) . A
mel odi a do pr i mei r o t ema i ni ci a- se por um i nt er val o de quar t a j ust a, f or mando t ambm o pr i mei r o
mot i vo, segue exempl o:

SIMPEMUS 5 304
O pr i mei r o t ema do pr el di o n1 t em um i nt er essant e desenvol vi ment o, poi s a cl ul a r t mi ca do mot i vo
I, sempr e se r epet e em uma nova al t ur a em di r eo a r egi o mai s aguda, at not a r , e depoi s a
mel odi a segue descendent e at a not a mai s gr ave ( f #, comp. 10) , cf . o exempl o:

[ . . . ] Se obser var mos apenas as not as do bai xo dest a pr ogr esso ( E, A, G, F#, B) , ver emos que est e gr upo
de not as est cont i do no t ema I, por m de f or ma i ncompl et a. Tr at a- se daqui l o que Rt i chama de
compr esso t emt i ca. Consi der ando ai nda a l i nha do bai xo, podemos obser var t ambm que o desenho
mel di co der i vado do t ema apr esent ado possui o mesmo gr upo de not as em out r a or dem.

Pr el di o n 2 - Seo A
A mesma cl ul a mot vi ca da seo A do pr el di o n2 adapt a- se ao desenvol vi ment o har mni co, sem
per der com i sso, a essnci a da i di a i ni ci al pr opost a nos pr i mei r os compassos. Ist o si gni f i ca di zer
t ambm que a base de t oda a seo se encont r a c. 1 e 2. Est a i di a mot vi ca i ni ci al do t ema A pode ser
compar ada i di a mot vi ca do t ema B do Pr el di o n1. As si mi l ar i dades apr oxi mam as duas peas
at r avs da esf er a mot vi ca. Segue exempl o i l ust r ado abai xo compar ando t emas do Pr el di o n 1 e 2:

Pr el di o n 3 - Seo B
O Tema II do Pr el di o n3, sur ge dest e mot i vo i ni ci al e, a par t i r do segundo gr upo de semi col chei as,
apar ecem os i nt er val os de 3, 4, 5, 6 e, por f i m, a 7, que a pr pr i a i nver so do Mot i vo I . O
pr xi mo exempl o most r a que t oda a seo B const r uda at r avs da r epet i o dest e Tema II , sempr e
i ni ci ando uma 2 menor abai xo. Os acor des de r esol uo, r epr esent ados dent r o dos cr cul os, possuem a
not a mai s aguda de sua est r ut ur a sempr e mei o t om abai xo do acor de ant er i or , r ef or ando, mai s uma
vez, o Mot i vo de segunda . No f i nal de cada compasso t emos uma not a i sol ada que da i nci o a pr xi ma
f r ase, est as not as de f i nal de f r ase f or mam um gr upo de not as com o mesmo cont edo t emt i co do
Pr el di o n 1, s que o t ema apar ece al ar gado e em movi ment o r ever so ( t r ansf or mado) .

Pr el di o n 4
O Pr el di o n 4 t em uma est r ut ur a mui t o pr xi ma dos Pr el di os de n 1 e 2. Nest e pr el di o, usa- se o
compasso t er nr i o e a t onal i dade da pea mi menor , t al qual o Pr el di o n 1 [ . . . ] . A seo A da
r ef er i da pea desenvol ve- se com f r ases cur t as em compasso t er nr i o, segui das de um mot i vo r t mi co
ost i nat o em compasso quat er nr i o. O t ema do Pr el di o n 1 apar ece no pr i mei r o compasso, por m
t r ansf or mado. Segue o exempl o ao l ado:

Pr el di o n 5
O l t i mo pr el di o dest a sr i e, em r mai or , possui t r s t emas di st i nt os [ . . . ] . Est a cl ul a mot vi ca i ni ci al
t ambm cont m el ement os que j est avam pr esent es no t ema do Pr el di o n 1. Segue exempl o ao l ado:

Assi m concl udo o exame de cada um dos ci nco Pr el di os, apr esent ar emos al guns br eves coment r i os
par a f i nal i zar est e ar t i go [ . . . ] . Por m, se r et i r ar mos est as cascas j t o bat i das, r est a o ver dadei r o
i nsi ght de Rt i : o composi t or em ger al busca uni dade par a sua pea, e est e ensej o pr oduz uni dade,
mui t as vezes r evel i a, e est a pode ser const at ada at r avs da anl i se. Vi l l a- Lobos, al t ament e i nt ui t i vo e
cr i at i vo, um caso onde a abor dagem de Rt i encont r a abundant es exempl os. Consi der amos nossa
anl i se um passo pr el i mi nar par a ut i l i zar a anl i se do pr ocesso t emt i co e adent r ar nest e r i co uni ver so
da msi ca br asi l ei r a.
SIMPEMUS 5 306
O t ext o dest e pst er uma ver so r esumi da do ar t i go.
O t r abal ho i nt egr al encont r a- se di sponvel na i nt er net no segui nt e ender eo:
ht t p: / / www. cear t . udesc. br / r evi st a_dapesqui sa/ vol ume3/ numer o1/ musi ca. ht m
Ref er nci as Bi bl i ogr f i cas:
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HANSLICK, Eduar d. Do Bel o Musi cal . Campi nas: Edi t or a da UNICAMP, 1992.
MAUS, Fr ed Ever et t . Concept s of Musi cal Uni t y. In Ni chol as Cook and Mar k Ever i st ( eds. ) Ret hi nki ng Musi c. Oxf or d:
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MORGAN, Rober t P. The Concept of Uni t y and Musi c Anal ysi s. Musi c Anal ysi s, 22/ ( i - i i ) , 2003: 7- 50.
NATTIEZ, Jean- Jacques. Hansl i ck, ou as apor i as da i mannci a , In ( do aut or )
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NEVES, Jos Mar i a. Vi l l a- Lobos, o chor o e os chor os. So Paul o, Musi cal i a S/ A. Cul t ur a Musi cal , 1977.
PEREIRA, Mar co. Hei t or Vi l l a- Lobos: sua obr a par a vi ol o. Br asl i a: Musi Med, 1984.
RTI, Rudol ph. The t hemat i c pr ocess i n musi c. New Yor k: Macmi l l an, 1951.
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SCHOENBERG, Ar nol d. Fundament os da Composi o Musi cal . So Paul o: EDUSP, 1993.
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DeAr t es
__________
PPG MSICA

ISBN 978- 85- 98826- 18- 9

RADAMÉS GNATTALI E PIXINGUINHA - Carinhoso

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VOZ. . . UMA CONCEPO FENOMENOLGICA.

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